History of Architecture Portfolio by Jerson Salazar

Portfolio:

Architectural History

Teoria e Historia de la Arquitectura y el urbanismo i & ii -

Theory and history of architecture and urbanism I & II grades recieved: 7.70 & 8.40

UniversidadTecnológicaIndoamérica

FacultaddeArquitecturaartesydiseño

Tema:ProductoFinal

Estudiante:JersonSalazar

Docente:Arq.DaríoBustán

Materia:TeoríaehistoriadelaarquitecturayelurbanismoII

Carrera:Arquitectura

Semestre:Cuarto “A”

FechadeEntrega:21deagosto,2020

Índice

● Ensayo250palabras-LoquerepresentalaperspectivaenelRenacimiento,dealgunosejemplosdesuuso.

● Ensayo800palabras-EltratadodelaarquitecturadeLeónBattistaAlbertiensuslibrosconocidoscomoDeReAedificatoria.

● Infografía-Mecenazgo

● AnálisisarquitectónicodeTempletedeSanPietroinMontorio

● Ensayopruebaprimerparcial

● LibrodeAndreaPálido-Libro4.

● InfluenciadelRococóenFrancia.

● InfluenciadelBarrocoenMéxico.

● UrbanismoNeoclásico

● DiferenciasentreelRenacimientoyelBarroco

● CódigosarquitectónicosdelaIglesiaSanAndrésdelQuirinal

UniversidadTecnológicaIndoamérica

FacultaddeArquitecturaartesydiseño

Tema:Ensayode250palabrassobreloquerepresentalaperspectivaenelRenacimiento,de algunosejemplosdesuuso?

Estudiante:JersonSalazar

Docente:DaríoBustán Carrera:Arquitectura

Semestre:Cuarto “A”

FechadeEntrega:25demayo,2020

La época del Renacimiento, es unaépocadondevariosaspectosdelavidaevolucionaron tales como; la ciencia, la filosofía y específicamente el arte. En el artehayunaformadedibujar que es muy esencial, no solo como parte del arte pero también para nosotros como arquitectos, este tipo de arte es la perspectiva y se define como “arte que enseña el modo de representar en unasuperficielosobjetosenlaformaydisposiciónconqueaparecenalavista”entreotras.

Uno puede decir que hay varios puntos donde se nota la nueva técnica de arte pero con “La Iglesia de la Santa Cruz [sé] marca una importante diferencia entre el gótico y el Renacimiento, ya que en ella, encontramos representaciones de personas humanas y no de imágenes de seres iguales y unidimensionales.” (ALTAR, 2011). Este tipo de perspectiva era solo el comienzo. Filippo Brunelleschi fue el creado de otro tipo de perspectiva la cual era la perspectiva lineal. Con este desarrollamiento de este arte la arquitectura pudo revolucionar al mismo tiempo que otras artes en el renacimiento. Puso a pruebasutécnicadeartey“en1419… diseño el Hospital de los inocentes en Florencia” (ALTAR , 2011) el cual fue considerado el primeredificiorenacentista.

La perspectiva fue una gran invención, ya que con tal se pudo diferenciar y unir dos aspectos tales como el arte y la ciencia. Con esta unión se podía hacer claramente una diferenciaciónendibujosarquitectónicosdeperspectivayañadirmásdetallesenlosdibujos.

UniversidadTecnológicaIndoamérica

FacultaddeArquitecturaartesydiseño

Tema:InvestiguesobreeltratadodelaarquitecturadeLeónBattistaAlbertiensuslibros conocidoscomoDeReAedificatoria.

Estudiante:JersonSalazar

Docente:DaríoBustán Carrera:Arquitectura

Semestre:Cuarto “A” FechadeEntrega:25deMayo,2020

De re aedificatoria es un tratado en todos los aspectos teóricos y prácticos sobre la arquitectura que consta de 10 libros escritos por León Battista Alberti durante el año 1450 e impreso trece años después de su muerte, esta obra fue dirigida a un público con formación humanística, tomando como modelo los diez libros de arquitectura del primer tratado de Marco Vitruvio, que buscaba cambiar el concepto de la arquitectura reformulandola. Además se ordenan particularidades concurrentes a la arquitectura moderna, resaltando la importancia del proyecto,losvariostiposdeedificiossiguiendolasfuncionesquedebenestosdesempeñar.

Los libros de León Battista Alberti tenían diferentes temas de laarquitecturaylostemas eranlossiguientes;“

1. Lineamenta. (Regio (zona), Área (parcela),Partitio(ordenación),Paries(muros),Tectum (cubiertas)yAperitivo(huecos)

2. Materia

3. Opus(técnicaconstructiva)

4. Universorumopus(obrasgenerales)

5. Singuiorumopus(obrasespecíficas)

6. Ornamentum

7. Sacrorumornamentum

8. Publiciprofaniornamentum

9. Privatiornamentum

10.Operitium instauratio (por primera vez un arquitecto se ocupadelarestauración,antessi alguieninterveníaenunaobraeraparadestruirla) ”(ACUÑA,2016).

Alberti describe el contenido de cada uno de estos libros: el primero se asigna al “diseño” (lineamenta); el segundo se ocupa de los “materiales” (materia); en el tercero observamos la “técnica constructiva” (opus); el cuarto se dedica a las “obras de uso común u obras generales” (universorum opus); el quinto a las “obras de uso restringido u obras específicas” (singulorum opus); en el sexto observamos a la “ornamentación” (ornamentum); el séptimo se concentra en la “ornamentación de los edificios religiosos santuarios” (sacrorum ornamentum); en el octavoala“ornamentacióndelosedificiospúblicosciviles”(publiciprofani ornamentum); en el noveno a la “ornamentación de las construcciones privadas” (privatorum ornamentum) y finalmente el décimo se aplica al “mantenimiento de los edificios y su restauración”(operuminstauratio).

Los tres primeros libros se basan en la elección del terreno, de los materiales que deben ser utilizados y también sobre los cimientos, lo que Marco Vitruvio denomina “firmitas”. Por otro lado los libros cuatro y cinco se focalizan en los diversos tipos de edificios, denominado “utilitas”, así también el libroseissedirigealabellezaarquitectónicadesignado“venustas”,que se refiere a la belleza como una armonía que se puede manifestar matemáticamente gracias ala ciencia de las proporciones, además incluye un tratado sobre la construcción de máquinas. Los libros siete, ocho y nueve mencionan la construcción deiglesias,santuarios,edificiospúblicosy privados, finalmente el libro diez se enfoca en el mantenimiento.En el tratado se parte siempre del estudio de la antigüedad, que se basa en las medidas de los monumentos antiguos, para de esta manera proponer nuevos tipos de edificios modernos, y también edificios nuevos por la diferencia cronológica pero cabe recalcar que inspirados en el estilo antiguo, entre los que se

incluían las prisiones, que trata de hacerlas más humanas, los hospitales y otros lugares de utilidadpública.

Albertinosoloseenfocaenlapartearquitectónicadelacreacióndesuobraperotomaen cuenta otros aspectos. “En sus tratados sobre arte, De re aedificatoria y De pictura”(Sverlij, 2014) toma en cuenta las limitaciones que presentan las interpretaciones de la naturaleza. No solo la forma que es representada en papel pero él toma en cuenta que las obra deberían relacionarse más a su medio ambiente, el cual está se incorpora más en estos tiempos con la arquitectura sostenible y amigable al medio ambiente. La forma que describe Alberti de la naturaleza es de una manera deformada, pero para poder seguir sus propios criterios también implica la deformación de la naturaleza pero conservando suscriteriosparacrearunanaturaleza artificialdondelasobrasseanmásestables.

León Battista Alberti era ungranarquitectodeltiempodelrenacimiento.Elpudocrearla perspectiva lineal, la cual era una gran aportación a la arquitecturaeneldesarrollodesusobras. También creó sus 10 libros el cualaportaaúnmásalosarquitectosylesayudaconsudesarrollo personal como profesionales. Alberti era un humanista con ideales buenos ya que hasta en ese tiempo antigua trato de acomodarse con la naturaleza y todos estos aspectos ayudan a la arquitectura,nosoloenelrenacimientoperotambiénenelpresente.

Bibliografia

ALTAR, K. (2011). ARQUITECTURA Y PERSPECTIVA EN EL RENACIMIENTO.

Retrieved May 26, 2020, from http://unahistoriasocialdelarte.blogspot.com/2011/11/arquitectura-y-perspectiva-en-el.html

ACUÑA, P. (2016, September 27). EL APORTE DE LEON BAPTISTA ALBERTI.

Retrieved May 20, 2020, from https://pavsargonauta.wordpress.com/2016/09/27/el-aporte-de-leon-baptista-alberti/

Sverlij, M. (2014). RETÓRICA Y ARQUITECTURA: DE RE AEDIFICATORIA DE LEON BATTISTA ALBERTI [PDF].BuenosAires:RÉTOR.

JersonSalazar

Urbanismo

El renacimiento fue un periodo de desarrollo y empezó en el siglo XIV.Alprincipiodel renacimiento no existían ciudades con un desarrollo grande ni planificación en el sentido urbanístico. Durante el renacimiento se empezaron a formar más artistas y algunos de ellos se hicieron arquitectos. Con la evolución de estos artistas a un tema más específico como ser arquitecto,eltemadelaurbanizaciónfuedesarrollandomientraspasabanlosaños.

En el desarrollo de las ciudades se empezaron a formar regularidades que se centran en ser radio centristas dándole orden a la ciudad y ubicando ciertas partes en ciertos lugares. También las calles se hicieron con una tramaenmenteparaqueseanrectasylaorganizaciónno se complique. También el nuevo tema del desarrollo de las ciudades se empleaba por razones militares las cual fueron ser más protegidas tal como la ciudad de Palmanova, también por razones religiosas, ya que en el renacentista la iglesia utilizó su poder para obtener aún más poder,yporaccidentesnaturaleslascualesleshizoreconstruirsusciudades.

Los arquitectos que más se destacaron en el periodo del renacimiento fueron Brunelleschi, Alberti, Filarete, Scamozzi entre otros artistas como Leonardo da Vinci. Leon Battista Alberti tuvo varias contribuciones al desarrollo urbanístico y sumayorcontribuciónfue “De Re Aedificatoria” (Suarez, Tirado, & Pérez ). Desde el 1452 se encuentra esa obra y se plantea varios temas relacionados al planeamiento urbanístico. Filarete hizo una obra llamada “Trattato d'Architettura” la cual representa la ciudad Sforzinda(imagen 1). Esta obra tal como Palmanova (imagen 2) fueron gran representantes del crecimiento urbano que se tuvo en estos periodosrenacentistas.

Estas no eran las únicas obras que demostraban el desarrollo del urbanismo en el renacentista pero gracias estas primeras obras del urbanismo varias otras ciudades lograron crecertalcomoeraroma.

Imagen1

Imagen2

Bibliografia

Suarez, A., Tirado, M., & Pérez, E. (n.d.). Urbanismo renacentista. Retrieved from https://theoperabody.files.wordpress.com/2016/04/urbanismo-renacentista-f.pdf

HISTORIA

Los

ESPACIOS

El edi cio consta de una pequeña Cella circular que rodea al templete. Esta Cella formada por 16 columnas de orden dórico, sostienen el entablamento que posee friso de triglifos y metopas, y está coronado por una balaustrada. El cilindro pasa a tener un aspecto de tambor con ventanas abiertas ó cegado, y termi na en una cúpula semiesférica con esfera y cruz.

CONCEPTO

La obra es circular para enmarcar la creación del universo, además de que esta forma repre senta la ciudad ideal de Platón.

No busca que los elementos decorativos sean la parte esencial de la obra y su monumental idad que se basa en la simplicidad y la armonía.

Se inspira en obras de la arquitectura de la antigua Roma como el Coliseo y el teatro Marce

lo; a su vez se basa también en la teoría arquitectónica de Alberti.

PROPORCION

El edi cio se dimensiona a escala humana, proporcionando una vivencia de los espaci os y los recorridos que redundan en la forma circular y abrazan al templo; logrando así armonía y proporción.

Articulación del muro: Se dispone rítmicamente, partiendo de cuatro puertas en los extremos de los ejes perpendiculares (cardo y decumano). Cada paño de muro situado entre las puertas se organiza mediante un vano (ventana central anqueada por dos nichos).

Bramante parte de un módulo que no es una medida, sino una forma (cilindro): todos los elementos que con guran el edi cio son cilindros.

El muro circular de la Cella se articula con pilastras que se corresponden con las colum nas del pórtico; con las alternancias de las aberturas (Hornacinas cubiertas por semico lumnas en forma de pechina y ventanas blindadas – contiguas). La innovación respecto a los modelos antiguos, se da en la superposición de la cúpula con linterna sobre la cella circular. Además el conjunto se eleva sobre tres peldaños entre las columnas que dan acceso a la puerta.

Como en los templos griegos y romanos, destaca más el tratamiento escultórico del exterior y no así las novedades estructurales.

El muro interior está decorado rítmicamente con nichos de remate semicircular alterna dos con varios dinteles (puertas y ventanas), separados por pilastras que se corre sponden con la columnata exterior.

Los fustes de las columnas son de orden toscano y fueron tomadas de un edi cio antig uo al que se le añadió nuevas basas y nuevos capiteles de mármol; y los insertó en una arquitectura de piedra de travertino y enlucido.

Es así que los triglifos de las cornisas no corresponden con el eje de los capiteles; como tampoco los casetones de cobertura del pórtico corresponden siempre a los triglifos.

Accesos al templete

católicos, Isabel Castilla Fernando del ANÁLISIS

Acceso frontal del templete

a la cripta

Accesos a la iglesia Donato Bramante es el máximo exponente del clasicismo arquitectónico del Alto renacimiento. Cúpula semiesfericaCruz y esfera Balaustrada Friso dórico(metopa y trigligo) Escalinata Tambor con nichos ESTRUCTURA, COLUMNAS Y MATERIALES

Tiene una relación 3: 4 con su altura maxima excluyendo la cruz y esfera ANÁLISIS DEL TEMPLETE DE SAN PIETRO Año: 1502 Arquitecto: Donatello Bramante Ubicación: Montorio, Roma, Italia

mecenas de la obra fueron los reyes

de Aragón, para poder conmemo rar el martirio que sufrió San pedro y así enaltecer el lugar donde la tradición cristiana ja la Cruci xión

primer Papa.

FUNCIONAL Recorrido al rededor del templo

Acceso

16 columnas de orden dórico

Docente: Arq. Dario Bustan Facultad De Arquitectura Artes Y Diseño Estudiante: Jerson Salazar Estudiante: Gabriela GuitierrezParalelo: Cuarto ‘1’ Los vanos, abiertos tanto en la parte superior y la inferior, tienen el papel de fuente luminosa del edi cio. La planta es simetrica y centrica a un punto en el centro. La altura es dividida en varias partes que son modulos de la edi cacion Elemento de soporte y decorativo Está ubicado en la colina del Janículo (Gianículo en italiano), se encuentra casi el centro histórico de Roma, rodeada de edi cios que sido declarados patrimonio de la humanidad, esto sin decir que aun desde tiempos antiguos era famosa por ser el lugar de ejecuciones en tiempos de Roma. ANÁLISIS FORMAL Yeso Traventino Estuco Marmol Madera CONSTRUCCIÓN

Se construia en las afueras de la ciudad o en lugares muy elevados por las guerras e incendios que estas ocasionaban.

Para acceder a las iglesias se construían escalinatas como un símbolo de devoción y majestusidad.

Capitulo II

Formas de los templos y el decoro que deben tener

Capitulo III

Aspectos de los templos

Los templos se hacen con pórticos o sin pórticos

LIBRO

CAPITULO I-III

Capitulo I

El sitio para edificar los templos

Los templos eran dedicados a diferentes dioses, es por esto que cada templo tenia una forma diferente. Se implemento el orden dórico representaba la milicia, jónico y corintio. Los templos de madera representaban a las diosas bellas.

Capitulo IV

Cinco clases de templos

Los antiguas se acostumbraron a poner porticos en los templos para asi poder contemplarlos desde el exterior

-Cinco clases de templos -Denso de columnas -Columna más espacia-das -Diástilo, columnas aún más distantes

-Areóstilo, columnas más separadas de lo debido -Éustilo, que tiene justos y razonables intervalos entre las columnas

CAPÍTULO V-VI

Distribución de los templos

Los templos deben ser redondos o cuadrangulares Los porticos de la parte exterior segun Vitruvio cumplen la funcion de resguardo de la lluvia para los ciudadanos que pasen puedadn resguardarse.

LIBRO 4 CAPITULO IV-VI 2

CAPÍTULO VII

Del templo de Marte Vengador

Es edificado por Augusto a Marte Vengador. “Este era un edificio ornadísimo y maravilloso...Había dos pórticos en los que Augusto puso las estatuas de todos aquellos que habían vuelto triunfadores a Roma”. Fue echo para demonstrar el triunfo de los luchadores de guerra.

CAPITULO

CAPÍTULO VIII

Del templo de Nerva Trajano

Junto al templo de Marte Vengador. Su aspecto es el “prostilo”. La base de las columnas es atica, las lenguas del capitel estan tallafas con hojas de olivo, y el arquitrabe hey cortes que separan una faja de otra.

LIBRO 4

VII- VIII 3

CAPÍTULO IX

Del templo de Antonio y de Faustina

Cerca del templo de la Paz. Se opina que Antonio fue incluido por antiguos dioses. La fachada es de columnas de manera picnostilo. El piso se alsa de la tierra una tercera parte de la altura de las columnas. Tiene dos entradas a los lados.

CAPÍTULO X

De los templo del sol y de la luna

Se ubica cerca del arco de Ttio, en los jardines de Santa Maria. Fueron edificados por T. Tazio, rey de los romanos. Es circular ya que fueron diseñadas para adorar al sol y a la luna.

LIBRO 4 CAPITULO IX- X 4

Capitulo XI

Del templo Galluce

Se ubica cera de los trofeos de Mario. Es una construccion circular, una de las mas grnades de roma. La materialidad del edificio es de ladrillo y esta revestido de marmol. Tiene diez caras y cada cara tiene una capilla.

Capitulo XII

Del templo Galluce

LIBRO 4 CAPITULO XI-XII 5

CAPÍTULO XIII

El templo de la fortuna Viril

También conocido como Templo de Portuno. Se trata de unos de los primeros templos que aunque guarda proporciones helenísticas, también posee las características esenciales del templo romano. Se trata de un templo, un edificio jónico de planta rectangular, toda su estructura se encuentra fabricada con toba calcárea (una roca caliza muy porosa).

CAPITULO

CAPÍTULO XIV

El templo de Vesta

Se trata de un elegante templo circular construido en honor a la Diosa Vesta. Se encuentra rodeado de un anillo de 20 columnas corintias.

A) Es la base de las columnas.

B) Es el capitel.

C) El arquitrabe, friso y la cornisa.

D) Los ornamentos de la puerta.

E) Los ornamentos de las ventanas.

F) La pequeña cornisa de fuera, alrededor de la cella desde la que comienzan los cuadrados

G) La pequeña cornisa de dentro, sobre la que está el umbral de las ventanas.

H) El sofito del pórtico.

LIBRO 4

XIII- XIV 6

CAPÍTULO XV

El templo de Marte

El templo estaba situado sobre un podio precedido de una amplia escalinata, con ocho columnas en la fachada y flanqueado por dos pórticos. Fue construido en el siglo II a.C en gran parte con el mármol que se extraía de las canteras de Carrara.

A) Es la basa.

B)El capitel

C)El arquitrabe

D)El friso

E)La cornisa

F)La cornisa que sirve de pies a las estatuas.

G)El sofito del arquitrabe entre las columnas.

H)El arquitrabe en la parte interior de los pórticos, que sostienen las bóvedas.

CAPITULO

CAPÍTULO XVI

Baptisterio de Constantino

Este templo es de obra moderna está hecha de restos de edificio antiguos; pero como es una bella invención y tiene los ornamentos muy bien tallados y con varias maneras de cinceladoras. Las columnas son de pórfido y de orden compuesto. La basa es atica y jónica. Tiene dos toros de la ática y los dos cavetos de la jónica.

LIBRO 4

XV- XVI 7

CAPÍTULO XVII

Templo de Bramante

Después de que la grandeza del imperio romano comenzará a declinar por las continuas invasiones de los bárbaros, la arquitectura, como sucedió entonces con todas las demás artes y ciencias, olvidada su primera belleza y venustidad, fue empeorando hasta que, no quedando noticia alguna de las hermosas proporciones y de la hornada manera de construir, se rebajó hasta el punto que peor no podía ser. Este templo es de orden dórico,, tanto dentro como fuera. Las columnas son de granito; las basas y los capiteles, de mármol; todo el resto es de piedra tiburtina.

CAPÍTULO XVIII

Templo de Júpiter Stator

Entre el Capitolio y el Palatino, cerca del Foro Romano, se ven tres columnas de orden corintio que, según unos eran parte de una fachada lateral del templo de Vulcano y, según otros, del templo de Rómulo.

LIBRO 4 CAPITULO XVII- XVIII 8

CAPÍTULO XIX

Templo de Júpiter Tonante

Era un templo díptero con alado doble, tenía un muro grueso que delimitaba la cella y los pórticos, dejaba un espacio entre los contrafuertes que entraban al monte el cual servía para que las aguas que bajaban de la colina tuvieran un curso definido y no dañen la construcción. La manera de este templo era picnostilos. El arquitrabe y el friso del frente eran lisos para que pudiera caber la cinceladura de la inscripción, y todavía se ven algunas letras. En la primera está la planta.

A) Es el espacio entre los dos muros.

B) Son los contrafuertes que entran en el monte.

C) Son los espacios entre los contrafuertes.

En la segunda, los miembros en detalle del pórtico.

A) Es la basa.

B) El capitel.

C) El arquitrabe, el friso y la cornisa.

D) El sofito del arquitrabe entre las columnas.

LIBRO 4 CAPITULO XIX 9

CAPÍTULO XX

Panteón, hoy llamado la Ritonda

Es uno de los templos más famosos que se pueden ver en Roma, fue dedicado a Júpiter y a todos los dioses porque tiene la figura de mundo, es redondo. Entre las cosas más famosas figuraba una estatua de Minerva hecha por Fidias y otra de Venus. El templo es de orden corintio, tanto en el interior como en el exterior.

LIBRO 4 CAPITULO XX 10

CAPÍTULO XXI

Templo de Baco

Es un templo ubicado en Santa Agnese llamada por los antiguos Viminale, está dedicado de Santa Inés, se cree que es una tumba ya que dentro se encontró una urna de perfil muy bien tallado, pero ahora sirve de iglesia. Delante del pórtico se encontraban vestigios de un patio en forma ovalada. El arquitrabe, el friso y la cornisa no están bien trabajados. Es muy rico en cinceladuras y en compartimientos varios, una parte de piedra y otra de mosaico, tanto en el pavimento como en los muros y en los arcos.

CAPÍTULO XXII

Iglesia San Sebastiano

Antiguamente llamado Apia solo quedan vestigios del edificio por lo que se entiende que todo era de ladrillo cocido. La entrada tenia dos logias y en ellas se encontraban los aposentos de los sacerdotes. El templo se encontraba en medio del patio y tenía iluminación a través de la puerta y seis ventanas, pero de todas formas era un poco oscuro como lo son todos los templos antiguos.

LIBRO 4 CAPITULO XXI- XXII 11

CAPÍTULO XXIII

Templo de Vesta

Se trata de un templo redondo el cual fue dedicado a la diosa Vesta, fue de orden corintio, sus basas no tienen zócalo para tener un espacio mas amplio, los capiteles esta trabajados y tallados como hojas de olivo, las puertas y las ventanas son estrechas en la parte superior. El templo fue hecho de piedra tiburtina recubierta con estuco delgado y mármol.

CAPÍTULO XXIV

Iglesia San Sebastiano

En Nápoles entre la plaza del Castillo y la Vicaría se ve el pórtico de este templo el cual es de orden corintio, los capiteles estan tallados con hojas de olivo. En el frontispicio está esculpido un sacrificio en bajorrelieve. Dicen que en aquel lugar existían dos templos uno redondo y otro cuadrangular.

a) La basa

b) El capitel

c) El arquitrabe, el friso y la cornisa

d) El pie dividido en doce pulgadas.

LIBRO 4 CAPITULO XXIII- XXIV 12

CAPITULO

CAPÍTULO XXV

Del templo que esta al sur de Trevi

Basamento tiene de alto 8 pies y medio. Se sube por las escaleras puestas a los lados del pór tico.Su aspecto es próstilo, la capilla ubicada enfrente de la entrada tiene or namentos bellísimos y columnas con estilos corintios al igual que la de los pór ticos. Es verdad que los antiguos edificios pusieron gran diligencia en pulir cada par te y hacerles todas las decoraciones posibles para que estás se vean agradables.

CAPÍTULO XXVI

Del templo Asis

Ubicado en la plaza Asís, ciudad de Umbría. Es de orden corintio, desta can la decoración con pedestales puesto bajo las columnas del pórtico. Entre uno y otro pedestal se encuentran las gradas que van desde la plaza al pórtico. Los pedestales son tan altos como anchos, entre dos pulgadas más ancha que el resto. Sístilo, según Vitruvio, por ser de dos diámetros. Arquitrabe, friso y cornisa juntas tienen un poco más de la quinta parte de altura que tienen las columnas. La cella del templo de largo tiene una cuarta parte más que de ancho.

LIBRO 4

XXV- XXVI 13

CAPÍTULO XXVII

De los dibujos de algunos templos que hay fuera de Italia, y primero de dos templos de Pola

Dos templos de un mismo tamaño y con los mismos ornamentos, a una distancia uno de otro de 58 pies y 4 pulg. Tienen aspecto próstilo. Definido por Vitruvio como sístilo, donde los intercolumnios de arriba son de dos diámetros y el intercolumnio del medio es de dos diametros y un cuarto. Rodeado por un basamento, cuenta con gradas ubicadas en la fachada frontal. Las bases de las columnas son áticas, el grosor del plinto es el mismo que el resto de la base.

Capiteles son hojas de olivo, labrados muy pulidamente. El alquitrabe es diferente a la segunda y tercera. La cornisa tiene pocos miembros y está labrada con cinceladuras usuales.

CAPÍTULO XXVIII

De dos templos de Nimes, y primero del llamado la “Maison Carree”

Maison Carrée, llamado así por su singular forma cuadrangular, a demás según los habitantes de Nimes, la consideraban una basílica. El piso del templo se alza 10 pies y 5 pulgadas sobre la tierra. En la entrada hay dos gradas que sustentan la basa de las columnas. Según Vitruvio, el pocio alrededor del templo debía hacer bajo las basa de las columnas. Esta basa cuenta con escasos miembros, es más gruesa que el cimacio del pedestal.

LIBRO 4 CAPITULO XXVII-XXVIII 14

El arquitrabe, el friso y la cornisa tiene una cuarta parte de la longitud de sus columnas. Los modillones están esculpidos con hojas de roble.

El frontispicio está en el lugar del susodicho. Las jambas o pilastras son de gruesas una sexta parte de la anchura de luz.

CAPÍTULO XXIX

Del otro templo de Nimes

En el interior del templo hay tabernáculos, donde debía haber estatuas. La fachada interior está divida en tres partes.

El suelo de la parte central está al mismo nivel del resto del templo.

Las otras dos partes tienen el nivel de los pedestales; se sube por dos escaleras que comienzan en los ánditos, ubicados alrededor del templo. Los pedestales son más altos que la longitud de las columnas de orden jónico, cuyas basas son compuestas del ático. Los capiteles son compuestos y labrados pulidamente.

El arquitrabe, el friso y la cornisa no tienen cinceladuras. Detrás de las columnas, hay pilastras cuadradas con capiteles compuestos.

Los capiteles son compuestos y labrados pulidamente.

El arquitrabe, el friso y la cornisa no tienen cinceladuras. Detrás de las columnas, hay pilastras cuadradas con capiteles compuestos.

Los capiteles de las pilastras están cerca de las columnas que tienen cinceladuras distintas. Su forma graciosa y bella es una gran invención.

El edificio está hecho de piedras cuadradas, cubierto de lastras.

LIBRO 4 CAPITULO XXVIII- XXIX 15

LIBRO

CAPITULO

CAPÍTULO XXX

De otros templos de Roma, t primero del Concordia

Templo destruido por el fuego y después rehecho por orden del senado y del pueblo romano. Considerado consagrado. Las basas de las columnas son compuestas del ático y jónico. Bello artificio en ellas. Los capiteles son mezcla de dórico y de jónico, muy bien labrados. El arquitrabe y friso en la parte exterior de la fachada es de un mismo plano. La parte interior está separada. La cornisa es lisa.

CAPÍTULO XXXI

Del templo de Neptuno

Su aspecto era alado en torno. Denso de columnas. Intercolumnios eran una décima parte de diámetro de las columnas. De este templo no se ve ninguna parte en pie. En los fragmentos de la gola recta de su cornisa se ven delfines tallados, también se distinguen tridentes.

Integrantes y Ocupaciones

Ranzet Ordoñes I-VI

Jerson Salazar VII-XII

Eric Verdesoto XIII-XVIII

Mateo Carranza XIX-XXIV

Ariadna Velez XXV-XXXI

Jerson Salazar Lamina

XXX- XXXI 16

INFLUENCIA DEL ROCOCÓ EN FRANCIA

Elizabeth Aleaga, Gabriela Gutiérrez, Jerson Salazar

ORIGEN HISTÓRICO

Nace en Francia en los últimos años del reinado de Louis XIV, se consolidó durante el reinado de Louis XV; sustituyó el cérémonial solemne y riguroso de Versalles por la atmósfera más intimista,alegre, como espacios para ﬁestas y representaciones teatrales de la corte.

Este estilo es una respuesta a los factores históricos del s XVIII: el desarrollo de la ciencia y la tecnología, el auge de la burguesía y el nacimiento de unos géneros nuevos de pintura. En esta nueva sociedad la mujer adquiere un gran protagonismo. En la arquitectura se toma mayor importancia a la decoración y a la diferenciación del interior con la fachada, además de que se intenta mimetizar la naturaleza con la parte construida mediante la puerta ventana o «ventana francesa». Se descartan los marcos en ángulo recto, demasiado rígidos, y se adoptan ventanas arqueadas. Se elimina o reduce el uso de esculturas monumentales, limitándose a la ornamentación de los jardines.

El aspecto más destacable de los interiores rococós es la distribución interna. Los ediﬁcios tienen estancias especializadas para cada función. Las habitaciones se diseñan como un conjunto que, con una marcada funcionalidad, combina ornamentación, colores y mobiliario.

Una visión crítica del Rococó en el contexto eclesiástico fue sostenida en la Enciclopedia católica. Para la iglesia, el estilo Rococó era considerado profano. La carencia de simplicidad, la exterioridad y la frivolidad tenían el efecto de distraer de las enseñanzas divinas.

Pero este derroche de lujos para una clase social determinada produjo gran descontento en el pueblo ya que al tiempo en que se celebraban los bailes en el palacio de Versalles con el dinero del pueblo, los ciudadanos cada vez tenían menos ingresos, además de que estas fiestas se las realizaba todo el tiempo para que los burgueses no interfieran en las decisiones del rey.

La revolución Francesa

CONSECUENCIAS DE LAREVOLUCIÓN FRANCESA

¿Que es la revolución Francesa?

La Revolución Francesa fue el cambio político más importante que se produjo en Europa, a fines del siglo XVIII. No fue sólo importante para Francia, sino que sirvió de ejemplo para otros países, en donde se desataron conflictos sociales similares, en contra de un régimen anacrónico y opresor, como era la monarquía.

1-Se destruyó el sistema feudal.

2-Se dio un fuerte golpe a la monarquía absoluta.

3-Surgió la creación de una República de corte liberal.

4-Se difundió la declaración de los Derechos del hombre y los Ciudadanos.

5-La separación de la Iglesia y del Estado en 1794 fue un antecedente para separar la religión de la política en otras partes del mundo.

6-La burguesía amplió cada vez más su influencia en Europa.

7-Se difundieron ideas democráticas.

8-Los derechos y privilegios de los señores feudales fueron anulados.

9-Comenzaron a surgir ideas de independencia en las colonias iberoamericanas.

10-Se fomentaron los movimientos nacionalistas.

ELEMENTOS PREDOMINANTES ● Conchas ● Piedras marinas ● formas vegetales: hojarasca y ﬂores. ● El material con el que está hecho suele ser de estuco dorado o madera. SE ENCUENTRA EN ● casas alejadas del centro de ciudad o en medio del campo ● residencias urbanas o Hoteles o Mansiones ● Interiores: ● Comenzó una división más organizada de un hogar o cualquier construcción: Salón/Comedor/Cuarto/Antecamaras/Galeria/Gabinetes

Jules Hardouin-Mansart

ARQUITECTOS

Se convirtió en el Primer Arquitecto del rey en 1681,y realizó todas las obras del Palacio de Versalles, incluyendo las alas Norte y Sur, la Capilla Real (junto con Robert de Cotte) y la famosa Sala de los Espejos

GERMAIN BOFFRAND: decoración del Hotel Soubisse, París. 1734 - ROBERTDE COTTE: decoración de la Galería dorada del Hotel la Vrillière, París - EMMANUELLE HÈRÉ DE CORNY: Plaza Stanislas en Nancy.

IGLESIA DE LOS INVÁLIDOS

PLANTA

Planta centralizada: una cruz griega inscrita en un cuadrado con capillas circulares en las esquinas.

FACHADA

● Se divide en dos pisos y tres secciones verticales, la de en medio siendo más ancha que las otras dos.

● La fachada y la cúpula se unen. Los elementos como las columnas le dan ritmo y plasticidad al ediﬁcio.

● Las columnas se extienden hacia las volutas y los nervios de la cúpula dándole una jerarquía ascendente.

● La cúpula no se encuentra al mismo nivel que la fachada dándole profundidad.

Cúpula

● Tiene una estructura de “doble cascarón” ○ El exterior es completamente diferente a la parte interior ● Por el exterior la cúpula está decorada con oro mientras que en el interior con pinturas y otras decoraciones. ● La cúpula está sobre una doble tambor

ORGANIZACIONES ESPACIALES 1. ORGANIZACIÓN CENTRALIZADA LOS ESPACIOS SECUNDARIOS SE AGRUPAN EN TORNO AL ESPACIO CENTRAL. 2. ORGANIZACIÓN LINEAL: EL COMPLEJO EN GENERAL CUENTA CON UNA ORGANIZACIÓN LINEAL UNA SERIE DE ESPACIOS QUE ESTÁN INTERRELACIONADOS

DECORACION INTERIOR

Al opuesto de la simplicidad del exterior, en el interior es un lugar de fantasía y muy colorido. Rococó tiene un signiﬁcado en francés donde describe la piedra y concha como elementos que forman parte de tal entre otros como: ● Conchas ● Piedras marinas ● formas vegetales: hojarasca y ﬂores. ● El material con el que está hecho suele ser de estuco dorado o madera. También tiene un orden libre y puede ser asimétrica

BAILES/ MÚSICA Y CULTURA

Un estilo galante fue el equivalente del Rococó en la historia de la música, entre la música barroca y la música clásica. La música rococó se desarrolló al margen de la música barroca, particularmente en Francia. Puede ser considerada como una música muy intimista realizada de forma extremadamente reﬁnada. Entre los máximos exponentes de esta corriente se puede citar a Jean Philippe Rameau, Georg Philipp Telemann, Carl Philipp Emanuel Bach y Johann Christian Bach.

Las esculturas eran hechas de porcelana la cual les daba mayor posibilidad de expresar la naturaleza y la línea curva y la asimetría.

Inﬂuencia del Barroco en México

Elizabeth Aleaga, Gabriela Gutiérrez, Jerson Salazar

ORIGEN

Los primeros monasterios construidos en México, tenían elementos o combinaciones de la arquitectura del Renacimiento y la arquitectura gótica.No tenían mucha decoración, ya que se preocupaban más por los techos altos y por construir las fortalezas para evitar ataques. APARECIÓ EN MÉXICO DESDE LA SEGUNDA DÉCADA DEL SIGLO XVII HASTA LOS ÚLTIMOS AÑOS DEL SIGLO XVIII, INCLUSIVE EN ALGUNAS REGIONES EL SIGLO XIX ● Economía El barroco evidenció el poder económico de la iglesia, el comercio y las haciendas. El comercio floreció y la riqueza se hizo latente. ● Reflejo de poder del criollo. El criollo buscaba un arte que permitiera expresar su preponderancia y riqueza Factores ● Expresión social El barroco expresa una mezcla de ambas cultura, aunque con un predominio de la llevada por los conquistadores ● Valor religioso El barroco refleja la nueva idea de Dios y el triunfo de la Iglesia Católica sobre el paganismo.

Características del Barroco mexicano

Representa

● Equilibrio

temática más habitual era la relacionada con la religión, mientras que en la arquitectura contenía el

del periodo

del Renacimiento apenas aparecía en las obras.

En cambio,

●

abundancia, exageración, exuberancia, dinamismo, vida, riqueza y libertad

de temas Su

expresionismo

helenístico.

el clasicismo propio

Reaﬁrmación de las doctrinas de la Iglesia católica La Iglesia católica utilizó el estilo barroco como una manera de reaﬁrmar sus dogmas, la eucaristía, la importancia de los sacerdotes, la adoración a la Virgen María y a los santos

Características del Barroco mexicano

La principal diferencia con el Barroco europeo era la mayor simpliﬁcación. En Europa se prestaba más atención a la manipulación del espacio, mientras que en Nueva España se centraron en el modelado de superﬁcies, más dramático y complejo.

● Literatura barroca

Estilísticamente, la literatura barroca tenía como rasgo principal el contraste, las paradojas y contradicciones en el lenguaje y las temáticas utilizadas.

Igualmente, eran muy frecuentes los juegos de palabras, los anagramas, los símbolos o los emblemas. Esta un estilo literario con una gran presencia de la exageración.

● Arquitectura

Primeras catedrales

Barroco con estrías

Miguel Custodio Durán

de

Barroco

tritóstilo Templo de la enseñanza )Francisco Guerrero y Torres) Catedral de Oaxaca (Miguel de Sanabria, reconstrucción)

Barroco tablerado

Palacio de la inquisición(Pedro de Arrieta)

Barroco Salomónico

Columnas helicoidales

construido por Ignacio Castera y José Agustín Paz ubicada en el Centro Histórico de la Ciudad de México

DE NUESTRA

DE LORETO

CAPILLA

SEÑORA

Barroco Estípite pedestales de pirámide invertida Catedral Sagrario Metropolitano,centro histórico de la ciudad de méxico Arquitecto español Claudio deArciniega

Barroco

Recargo decorativo ilimitado capilla del Rosario ,Puebla por Agustín Hernández y fray Diego de Gorozpe,

Ultra

Construida

Barroco Popular

Reinterpretación del estilo barroco ,combinación libre con elementos mestizos

fachada de mosaicos de talavera combinada con ladrillo rojo

El templo de San Juan Evangelista templo de san francisco ,Acatepec

Cúpulas

Cúpula del Sagrario

Tiene un tambor pesado que es aligerado por óculos elípticos.

Cúpula del Templo del Canon

Tiene un tambor pesado que es aligerado por óculos elípticos.

Torre campanario del templo de san josé. Los quiebres y resaltos, la guardamalletas y la diferencia en la altura de cada cuerpo, preparan y acentúan la jerarquización del cupuli campaniforme .

Torres

Plantas

Templo de la enseñanza. Capilla del pocito

Templo de la enseñanza

La planta y la cúpula reﬂejan a variedad de formas generando un Girasol Pilastras de tritostilos

Urbanismo neoclásico: principios del urbanismo, representantes, ciudades.

Elizabeth Aleaga, Gabriela Gutierrez, Jerson Salazar

Introducción histórica

Durante el siglo XVIII tuvieron lugar una serie de transformaciones que sirvieron de base para la sociedad liberal siendo la más importante la Revolución Industrial (Rev. Agraria, Rev. Demográﬁca, Rev. Social, Rev. Cientíﬁca). En lo ideológico estamos ante el nacimiento y formación del pensamiento ilustrado, del liberalismo y del nacionalismo. Esta época estuvo también marcada por la Independencia de Estados Unidos y la Revolución francesa que marcarían el inicio de las llamadas revoluciones liberales (1820, 1830 y 1848).

En España esta etapa estará marcada reinado de Carlos III, Carlos IV, Fernando VII e Isabel II.

Su máximo esplendor lo logró con el estilo Imperio. Una vez que había triunfado la Revolución francesa, la burguesía instalada en el poder comenzó a utilizar procedimientos aristocráticos.

Los aspectos de la actividad humana se sometieron al estudio cientíﬁco naciendo así una ﬁlosofía del arte que se llamó estética.

PRINCIPIOS DEL URBANISMO

● El estudio de la Antigüedad permitió conocer no sólo las obras, sino también las ciudades ● No se hicieron grandes planes urbanísticos, sino que sólo se modificaron zonas de las urbes con el fin de ampliar y regularizar el trazado. ● La nueva sociedad, ilustrada y racionalista, busca nuevos valores. La burguesía defiende la libertad, la educación y el progreso PUERTA DE BRANDENBURGO

PRINCIPIOS DEL URBANISMO

PIRANESI: FONTANA DI TREVI

● Aparecen reﬂexiones de intelectuales sobre los problemas de la ciudad.

● Voltaire (1749): Escribe "Des embellisments de París" donde hace un juicio negativo de París, basándose en la falta de lógica y coherencia en el proceso de construcción de los fragmentos urbanos.

● Laugier enuncia la teoría del plano. En 1753 escribe "Essay sur l'Archittecture" donde analiza los problemas urbanos. Su teoría estética consiste en tratar la ciudad como un parque, como un bosque.

● Sebastien le Mercier (1771): Escribe "El año 2440", en donde según él, la ciudad debe ser reﬂejo de un poder concreto, político y no depender del pueblo. Esta utopía se basa en el propio París.

PRINCIPIOS DEL URBANISMO ● Crear espacios de ornato público ● Salubridad ● Vida razonable y Participativa ● Progreso de los pueblos CLAUDE NICOLÁS LEDOUX: PROPUESTA

URBANISMO EN PARÍS

*En el siglo XVIII comienza a haber reﬂexiones de intelectuales sobre los problemas de la ciudad . se demanda el plano general.

*Hay una crítica de la necesidad de organizar y racionalizar las actuaciones urbanísticas dentro de la estructura urbana.

*Predicaban un enfoque de un orden de conjunto que supere las actuaciones puntuales en la ciudad

*Aparece el Barón Haussmann, quien es el pionero de la nueva Paris Urbana

PLAN DE LOS ARTISTAS

1. Embellecimiento : En la plaza de la Bastilla como símbolo del triunfo de la revolución

2. Resolver los problemas de circulación :de conexión entre zonas este y oeste rompiendo el tejido de la ciudad gótica con una vía a gran escala

3. Valoración De monumentos :ediﬁcios que se consideran puntos centrales

4. Mejorar la estructura urbana dotandolas con parcelas de equipamientos, y de ediﬁcios para todos los habitantes . plaza de la Bastilla símbolo de la Revolución Francesa,

LAS TRANSFORMACIONES DEL BARÓN HAUSSMANN

*Haussmann destruyó las tres cuartas partes de tejido urbano del pais, particularmente el que pertenece a la época medieval y renacentista y concluyó nuevas fachadas uniformes, calles rectas y procuro conectar el centro de la ciudad con los distritos exteriores.

*geómetras ayudantes de Haussman dirigen su atención especialmente al Norte y al Noreste de la ciudad, porque Haussman quería dividir las comunidades de los pobres con los bulevares por lo que descurria el tráfico, bulevares que crearon un muro de vehículos. Haussmann y sus geómetras dividieron la ciudad de París en tres redes, la primera consiste en el laberinto de calles que formaban originalmente la ciudad medieval, la reforma de Haussmann se centró en recortar edificios, enderezar calles costaneras, la segunda red consistía en calles que conectaban la ciudad con las periferias y la tercera red consistía en calles que conectaban las principales vías de la ciudad y la redes primeras y segundas entre si. Las calles de la segunda red era lo que llamaba Haussmann las venas de la ciudad.

isla de la Cité y su estructura urbana medieval antes de los trabajos de

(plano de

restauración

1771) Isla de la Cité remodelada por trabajo de Haussmann: nuevas calles transversales (color rojo),espacios públicos (azul claro ) y ediﬁcios privados (azul oscuro)

Se ensanchan los grandes bulevares y se planiﬁcan nuevos ejes a gran escala como la gran avenida creada para la Ópera de Garnier

PLACE DE L’ETOILE (ARCO DEL TRIUNFO)

Vista aérea de la Place de Charles de Gaulle , rediseñada por Haussmann,con anchos bulevares en disposición radial a partir del Arco de Triunfo

Representante- Jacques-Germain Soufﬂot

Jacques-Germain Soufﬂot (1713 — 1780) fue un arquitecto francés. Autor del Panteón de París, antes conocido como iglesia de santa Genoveva. Otras obras son- Temple du change, Chateau de laye, entre otras.

Representante- Ange-Jacques Gabriel

Ange-Jacques

Gabriel (1698 - 1782) fue un destacado arquitecto francés, primer arquitecto del rey Luis XV de Francia. Una ﬁgura importante del neoclasicismo francés. ObrasMarie-Antoinette's Estate, le Petit Trianon Versailles, Versailles Royal Opera, entre otros.

Representante- Pierre Fontaine

Pierre-François-Léonard Fontaine (1762 – 1853) fue un arquitecto y decorador de interiores francés, exponente de primera línea de la arquitectura neoclásica., además contribuyó de manera esencial al desarrollo del Estilo Imperio.

Fontaine fue quien ideó el proyecto de la Avenida de los Campos Elíseos. Trabajó en importantes proyectos de restauración, como el del castillo de Chambord. Obras- Arc de Triomphe du Carrousel (Arco del triunfo), Château de Malmaison, entre otros.

Representante- Charles Percier

Charles Percier (1764 – 1838) fue un arquitecto francés. Colaboró con su colega Pierre François Léonard Fontaine a partir del año 1794, trabajando con él en el desarrollo estilístico que culminó con el llamado Estilo Imperio, además intervino en la construcción de estructuras de prestigio como el Museo del Louvre, el Palacio de las Tullerías y el Arco de Triunfo del Carrusel.

Representante- Francesco Sabatini

Francesco Sabatini fue un arquitecto italiano del Barroco, considerado precursor del neoclasicismo. Estudió arquitectura en Roma y un tiempo después llegó a dirigir las obras del Palacio de Caserta de Nápoles. Entró al servicio de Carlos III de España en 1760. Su obra más representativa es su famosa Puerta de Alcalá, construida entre los años 1764 y 1768. Falleció en Madrid, en 1797. Obras- San Pascual de Aranjuez, de los años 1765- 1770, Real Aduana, Madrid, acabado en 1769, Reforma del Palacio Real. Los Jardines de Sabatini al norte del palacio recuerdan al arquitecto italiano, La Casa de los Ministros, también en Madrid, de 1776, Museo de Santa Ana (Valladolid), de 1783.

Representante- Karl Friedrich Schinkel

Karl Friedrich Schinkel ( 1781- 1841) fue un arquitecto y pintor alemán. destacado arquitecto del neoclasicismo en Alemania, siendo uno de los artífices de la ciudad de Berlín en su periodo prusiano. Como jefe del departamento de obras del Estado prusiano y arquitecto de la familia real, diseñó la mayoría de los edificios importantes de la época en Berlín. Sus obras y proyectos ejercieron una notable influencia en numerosos arquitectos del movimiento moderno. Obras- edificios más famosos: el Neue Wache (1816-1818), el Schauspielhaus (1819-1821) (actualmente el Konzerthaus Berlin), el Gendarmenmarkt, y el Altes Museum en la Isla de los Museos (1823-1830). Su edificio más innovador fue la Bauakademie (1832-1836).

Jerson Salazar, Gabriela Gutierrez, Elizabeth Aleaga

Diferencias entre el Renacimiento y el barroco Y el objetivo principal del artista

Contexto histórico ● Surgió en el siglo XV y XVI ● Auge económico ● Ciudades ● Transformación social ● Burguesía ● Humanismo ● Antropocentrismo ● Vuelta de la antigüedad clásica ● Idealismo ● Visión armónica del mundo ● Monarquías autoritarias ● Nacimiento del Estado moderno RENACIMIENTO BARROCO ● Siglo XVII primera mitad del siglo XVIII ● Crisis y decadencia/Guerra ● Enfrentamiento religioso: la Reforma protestante ● Vuelta a ciertos aspectos de la Edad Media ● Teocentrismo ● Gran desarrollo de la ciencia ● Heliocentrismo ● Desengaño y pesimismo ● Concepción negativa del mundo ● Arte al servicio de los poderosos monarquías absolutistas e Iglesias

Renacimiento Vs Barroco RENACIMIENTO ● Mirada hacia la antigüedad Clásica Griego-Romano ● Equilibrio y simetría ● Los ediﬁcios se adaptan a las proporciones del cuerpo humano ● Decoracion de forma sencilla y austera ● Pretende dar una sensación de orden y armonía ● Obra característica Villa Capra ● Destaca los Arquitectos Bruneleschi, Leon Batista Alberti ,Andrea Palladio BARROCO ● Crisis de lo clásico ,defensa e ingenio del creador ● Movimiento y complejidad de las formas ,uso de la líneas curvas ● Creación de ediﬁcios de efecto luminoso ● Abundancia de decoración ,usos de materiales ricos y llamativos ● Obra característica Iglesia de san Carlos de las cuatro fuentes ● Destacan los Arquitectos :Bernini y Sabatini

Arte y Pintura del Renacimiento y del Barroco Las obras creadas durante estos tiempos eran muy similares pero con sus diferencias. El Renacimiento ● Composicion ordenada (Equilibrio) ● Estudio de la anatomía (Belleza idea) ● Perspectiva artiﬁcial ● Luz cenital ● Pincelada dibujista ● Organización clara El Barroco ● Composición en movimiento ● Naturalismo ● Luz dirigida ● Predominio del color como deﬁnidor de los objetos ● Pincelada suelta

El

y

al

Objetivo Principal del Artista Emocionar

sorprender

espectador con sus obras

vs

Resumen: Barroco

Renacimiento 1. El arte renacentista comenzó a principios de los años 1400, mientras que el barroco llegó más tarde en el 1600. 2. Los artistas renacentistas como Michelangelo y Leonardo Da Vinci son más famosos que los maestros barrocos Bernini y Caravaggio. 3. Las obras de arte renacentista no representaban completamente la emoción humana, mientras que el arte barroco se concentraba más en mostrarlas. Cúpula de la Basílica de San Pedro(Miguel Àngel) PLAZA Y COLULMNATA DE SAN PEDRO DEL VATICANO (Gian Bernini)

Contexto

Sant’Andrea al Quirinale, (San Andrés en el Quirinal), es una iglesia barroca diseñada por Gian Lorenzo Bernini y Giovanni de’ Rossi en el siglo XVI. Fue construida para la orden Jesuita en la colina del Quirinal en Roma, Italia.

Existen referencias a una posible iglesia de San Andrés primitiva en una bula papal del siglo XI y en el Catalogus of Cencius Camer arinus, del siglo XII. A nales de la edad media la zona había perdido la mayor parte de su población.

Analsis formal de la fachada

1-Fronton Triangular

2-Columnas Oredn Clasico (Jonico)

3-Escalinata convexa

4-Fronton Curvo Interrumpido por un Escudo

5-Arco de Medio Punto

y Aletas

TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

IGLESIA DE SAN ANDRES EN EL QUINRINAL

Convexo o Curvo

-Fachada entre Pilastras gigantes

Interior

Articulación de la cúpula ovalada en gajos

Capilla mayor recibe luz de una linterna horadada en su parte superior

Exageración y monumentalidad en la decoración

4 capillas a cada lado de la capilla mayor

Espacio ordenado con pilastras corintias acanaladas

Materialidad

Se utiliza la piedra y el ladrillo. La mas utilizada es la piedra sillar. Tambi en se utiliza el marmol en varios colores. Tambien se utiliza el bronze para decorar.

Piedra SillarFachada e interiror.

Broncedecoracion de angel.

Capilla mayor decorada con el Santo San Andrés Frontón curvo partido

La teatralidad en el Barroco Marmol

Integrantes: Elizabeth Alega Gabriela Gutiérrez Jerson Salazar

6-Volutas

7-Entableamento

3 4 5 6 7 4

ARQUITECTURA Y URBANISMO EN EGIPTO EORÍA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA Y EL RBANISMO I DARÍO EYES OSERO

EDIFICIOS EGIPCIOS REPRESENTATIVOS • CONJUNTO DE M ASTABAS • IRÁMIDE DE OSER CONJUNTO DE AKKAARAH 2660 2590AC • CONJUNTO FUNERARIO DE HEOPS, KEFRÉN M IKERINOS 2590 2470AC • EMPLOFUNERARIO DEL ARAÓN M ENTUHOTEP II 2040AC • CAPILLAS Y TUMBAS DE LA DINASTÍA XII DEL EINO M EDIO GIPCIO 1991 785AC • T EMPLO FUNERARIO DE HATSHEPSUT 1517-304AC • T EMPLO DE LÚXOR 1490 362AC • CIUDAD DE ELL EL AMARNA 1363 346AC • EMPLOS EN ABU IMBEL 1290 185AC • EMPLOS EN ARNAK DE LA DINASTÍA XX 1200 185AC • EMPLOS DINASTÍA XXX, ÉPOCA TOLOMAICA: T EMPLO DE SIS DE ILE, T EMPLO DE HORUS, T EMPLO DE HATHOR EN DENDERAH

CONTENIDO DE INFORME Y EXPOSICIÓN • CONTEXTO HISTÓRICO • CONTEXTO RBANO OCALIZACIÓN • ELIGIÓN CULTO • ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO ESPACIO FORMA FUNCIÓN) • M ATERIALES EMPLEADOS • ISTEMAS CONSTRUCTIVOS • DATOS DE INTERÉS • CONCLUSIONES • IBLIOGRAFÍA NFORME SE ENTREGA IMPRESO UBIDO AL AULA VIRTUAL JUNTO CON DIAPOSITIVAS XPOSICIÓN TIEMPO MÍNIMO 10 MINUTOS – MÁXIMO 15 MINUTOS TODOS LOS INTEGRANTES DEBEN EXPONER.

TIPOLOGÍA DE TEMPLOS Y EDIFICIOS FUNERARIOS • EPULTURA EN POZO EXCAVADO EN EL SUELO RECUBIERTO POR UNA PIRÁMIDE TRUNCADA DE BASE RECTANGULAR TECHO PLANO Y MUROS LATERALES INCLINADOS). CONSTRUIDO CON ABOBE O PIEDRA. MASTABA

PIRÁMIDE

• UMBA EXCAVADA EN EL SUELO CORONADA CON UN ELEMENTO PIRAMIDAL QUE CONTENÍA LAS CÁMARAS FUNERARIAS Y DE OFRENDAS TEMPLO FUNERARIO ADOSADA A LA PIRÁMIDE. • JEMPLOS IRÁMIDES DE HEOPS EFREN MI KERINOS

TUMBA EXCAVADA EN LA MONTAÑA (SPEO ) • CONTIENE UN PORTAL DE ENTRADA CON PILONOS COLOSALES ESCULTURAS) AL EXTERIOR Y LAS CÁMARAS OCULTAS EN LA PARTE ROCOSA EXCAVADA (DINASTÍA XIX), VALLE DE LOS REYES. EJEMPLO EMPLOS DE ABÚ IMBEL.

TUMBA EXCAVADA EN LA ROCA CON EDIFICACIÓN EXTERIOR. • CÁMARA MORTUORIA DENTRO DEL ACANTILADO Y EN EL EXTERIOR UN CONJUNTO FORMADO POR TERRAZAS ESCALONADAS PÓRTICOS Y PIRÁMIDE CENTRAL. EJEMPLO TUMBA DE M ETUHOTEP II, DINASTÍA XI)

TEMPLO CON CAPILLAS EXCAVADAS EN LA ROCA (HIPOGÉO) • EMPLO DEDICADO A VARIAS DIVINIDADES CONTENIENDO CALZADA DE ESFINGES TERRAZAS PÓRTICOS PATIO Y CAPILLAS. EJEMPLO: T EMPLO DE HAT SHEPSUT DINASTÍA XVIII

TEMPLO AISLADO • EMPLO EDIFICADO EN UN TERRENO PLANO CONFORMADO POR LA CALZADA DE LA ESFINGES AV DROMOS), LOS OBELISCOS LOS PILONOS DE ACCESO LOS PATIOS DESCUBIERTOS PERISTILOS SALA HÍPETRA LA SALA HIPÓSTILA EL SANTA SANTORUM LAS CAPILLA DE OFRENDAS LAS HABITACIONES ALMACENES Y SALAS DE SERVICIOS COMPLEMENTARIOS. EJEMPLO: T EMPLO DE AMÓN A ARNAK.

VIVIENDA • A VIVIENDA EGIPCIA ESTABA CONSTITUIDA POR VARIAS HABITACIONES ALREDEDOR UN GRAN SALÓN CON COLUMNAS Y LUZ CENITAL DISPONÍA DE TERRAZAS BODEGA SUBTERRÁNEA Y UN JARDÍN AL FONDO. • CIUDAD DE ARTESANOS MEJOR CONSERVADA DEIR EL M EDINA

•

•

TIPOS DE COLUMNAS EGIPCIAS

CILÍNDRICA LA MÁS SENCILLA CON EL FUSTE CIRCULAR Y LISO SIN CAPITEL.

OTIFORME SIENDO LAS MÁS USADAS EN EDIFICACIONES NO SECULARES BASE DEL FUSTE ERA LIGERAMENTE BULBOSA DECORADA CON TALLOS DE LOTO Y CON UN CAPITEL FORMADO POR CUATRO O SEIS PÉTALOS.

APIRIFORME FUSTE CIRCULAR REPRESENTANDO A UNA PLANTA CAPITEL EN FORMA DE FLOR DE PAPIRO CON CAPULLO CERRADO.

COMPLEJA EVOLUCIÓN DE LAS COLUMNAS CAMPANIFORMES POSEE UN CAPITEL FORMADO POR DISTINTOS DISEÑOS FLORALES.

ATHÓRICA SE RECONOCEN POR EL FUSTE GENERALMENTE LISO Y EL CAPITEL CON LA IMAGEN DE LA DIOSA ATHOR.

CAMPANIFORME CAPITEL FLORIDO EN FORMA DE CAMPANA.

ALMIFORME FUSTE LISO Y EL CAPITEL EN FORMA DE HOJAS DE PALMERA ABIERTAS.

ROTODÓRICA FUSTE ACANALADO SIN CAPITEL.

GRECIA CONTEXTO HISTÓRICO, CULTURAS MINOICA Y MICÉNICA EORÍA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA Y EL RBANISMO DARÍO EYES OSERO

INICIOS DE GRECIA • RIMERA EVIDENCIA DE POBLACIÓN HUMANA EN CAVERNA DE ETRALONA 70.000 AC . • NACEN PRIMERAS CIVILIZACIONES DE UROPA. • CIVILIZACIÓN CICLÁDICA 3200AC. • CIVILIZACIÓN M INOICA 2700 1500AC. • CIVILIZACIÓN M ICÉNICA 1900 1100AC. • DAD OSCURA 1200 776AC. • POCA ARCAICA (GRECIA CLÁSICA) 776 323AC CIUDADES STADO HELÉNICAS o RIMER SISTEMA DEMOCRÁTICO 508 . C POR CLÍSTENES EN ATENAS . o ILIPO ALEJANDRO M AGNO GIPTO TOLEMAICO • ERIODO HELENÍSTICO OMANO 146AC 500 DC. • ERIODO M EDIEVAL 500 1453 DC.

CIVILIZACIÓN CICLÁDICA 3200AC. • CASAS DE PLANTA RECTANGULAR DIVIDIDAS EN DOS HABITACIONES COMUNICADAS Y LA MÁS INTERIOR REMATADA EN ÁBSIDE CON MUROS DE PIEDRA DE LAVA IRREGULARES UNIDAS POR ARGAMASA. EVIDENCIA DE ESTRUCTURAS DE MADERA. • DIFICACIONES CON MUROS ANGULARES SE COMPONEN DE SILLARES PERFECTAMENTE TALLADOS Y CASI SIEMPRE DE GRANDES DIMENSIONES SUPERPUESTOS EN HILADAS HORIZONTALES. • NTERRABAN A SUS MUERTOS EN TUMBA DE CISTA.

CIVILIZACIÓN MINOICA 2700-1500 A. C. • ORIGINARIA DE LA SLA DE CRETA • GRACIAS A SU POSICIÓN ESTRATÉGICA SE DESARROLLA FUERTEMENTE EL COMERCIO • CASAS FUERON CONSTRUIDAS DE PIEDRA Y ADOBE CON PATIOS PAVIMENTADOS CON LOSAS Y OCASIONALMENTE , CON LAS PAREDES ESTUCADAS. • CONSTRUCCIÓN DE ALACIOS MONUMENTALES, EDIFICACIONES DEDICADAS A TAREAS ADMINISTRATIVAS. SE DISPONÍAN ALREDEDOR DE UN PATIO CENTRAL CUYOS PISOS SE COMUNICABAN MEDIANTE PEQUEÑAS ESCALERAS, LAS FACHADAS ERAN CONSTRUIDAS CON PIEDRAS POROSAS Y CON ENTRADAS MONUMENTALES CONTENÍAN ALMACENES Y DE HABITACIONES SAGRADAS. • ESTILO DECORATIVO DE CERÁMICA DENOMINADO DE AMARÉS. • CONSTRUCCIÓN DE CARRETERAS Y PUERTOS

PALACIO DE KNOSOS • OS NUEVOS PALACIOS DE FORMA LABERÍNTICA CONSTABAN DE VARIOS PISOS CON GRANDES PATIOS Y PÓRTICOS, CON ESCALERAS AMPLIAS Y CORREDORES ADEMÁS DE PROPILEOS MONUMENTALES. SE PODÍA ACCEDER POR VARIAS PUERTAS A LAS DEPENDENCIAS REALES DOTADAS DE HABITACIONES CON TRONOS BAÑOS Y POZOS DE VENTILACIÓN N ESTOS PALACIOS HABÍA SALAS DE RECEPCIÓN DE BANQUETES Y RITUALES. T AMBIÉN SE DOTARON DE ALMACENES , CRIPTAS INSTALACIONES AUXILIARES Y TALLERES DE DIVERSAS CLASES. SE HABILITARON SISTEMAS HIDRÁULICOS Y DE DRENAJE. LOS MUROS FUERON DECORADOS CON FRESCOS POLICROMADOS Y LOS PAVIMENTOS FUERON REVESTIDOS CON LOSAS BRILLANTES DE ALJEZ.

PALACIO DE KNOSOS 2000AC • 17.000 DE CONSTRUCCIÓN, 1.500 HABITACIONES • EY M INOS LEYENDA DEL M INOTAURO. • ODO EL COMPLEJO QUE NO ESTABA FORTIFICADO ESTABA CONSTRUIDO EN PIEDRA SOBRE UNA ESTRUCTURA DE MADERA Y SE AGLUTINA EN TORNO A UN PATIO CENTRAL. • N LAS PAREDES HAY NUMEROSAS PINTURAS MURALES

CIVILIZACIÓN MICÉNICA 1900 1100AC. • LA CIUDAD MÁS INTERESANTE FUE M ICENAS UBICADA EN LA ARGÓLIDA REGIÓN DE ELOPONESO. • ORMA PARTE DE LAS CIVILIZACIONES GEAS O PREHELÉNICAS DESARROLLADAS EN EL MAR GEO. • CULTIVO DE CEREALES OLIVOS Y VIÑA. • ORGANIZACIÓN DE PRODUCCIÓN TEXTIL METALURGIA, PERFUMERÍA ORFEBRERÍA, T ALLADORES EN M ARFIL Y ALFAREROS. • NTIERRO BAJO EL SUELO DE VIVIENDAS Y LUGARES ALEDAÑOS POSTERIOR EMPLEO DE LA CREMACIÓN. SE DIFERENCIAS TUMBAS INDIVIDUALES Y TUMBAS COMUNES.

CIVILIZACIÓN MICÉNICA 1900 1100AC. • ORTALEZAS: LAS MURALLAS MICÉNICAS SON DE TIPO CICLÓPEO ESTÁN CONSTRUIDAS DE GRANDES BLOQUES DE PIEDRA QUE PUEDEN LLEGAR A TENER HASTA OCHO METROS DE ESPESOR APILADOS UNOS SOBRE OTROS SIN ARGAMASA PARA UNIRLAS. o RESENTAN PUERTA MONUMENTAL RAMPA DE ACCESO, PUERTAS SECRETAS O GALERÍAS ABOVEDADAS PARA SALIR EN CASO DE ASEDIO. • ESIDENCIAS. LAS MÁS PEQUEÑAS SON DE FORMA CUADRANGULAR Y MIDEN ENTRE CINCO Y VEINTE METROS DE LADO COMPUESTAS POR UNA O MÁS SALAS. • AS GRANDES QUE MIDEN ENTRE 20 35 METROS DE LADO APROXIMADAMENTE Y ESTÁN CONSTITUIDAS POR VARIAS SALAS E INCLUSO DE PATIO CENTRAL. ESTÁN ORGANIZADAS SEGÚN UN MODELO PRÓXIMO AL DEL PALACIO.

PALACIO MICÉNICO • CENTROS DE LA ADMINISTRACIÓN DE LOS ESTADOS MICÉNICOS. • STÁ ORGANIZADO ALREDEDOR DE UN CONJUNTO DE PATIOS A LOS QUE SE ABREN DIVERSAS SALAS ENTRE LAS QUE SE ENCUENTRAN ALMACENES Y TALLERES ADEMÁS DE ZONAS DE RESIDENCIA Y REPRESENTACIÓN. E CORAZÓN DEL PALACIO ES EL MEGARON. EDIFICIOS SOLO TENÍAN UNA PLANTA. • LANO DE ALACIO DE IRINTO.  GRAN RAMPA DE ACCESO  UERTA PRINCIPAL  GALERÍAS  ROPILEOS  ATIO CENTRAL  M EGARON ANTECEDENTE DEL TEMPLO GRIEGO.  SCALINATA Y BASTIÓN OESTE  ACRÓPOLIS MEDIA  ACRÓPOLIS INFERIOR

TRABAJO DE TIPOLOGÍA DE ARQUITECTURA GRIEGA • EMPLO DE OSEIDÓN EN OUNION • EMPLO DE AFAYA • EMPLO DE LA CONCORDIA AGRIGENTO • ARTENÓN • EATRO DE DIONISO • RECTEÓN • EMPLO DE EUS OLÍMPICO (ATENAS) • STOA DE ÁTALO • HOLOS DE DELFOS • ASCLEPEION DE COS • HEFESTIÓN ATENAS

CONTENIDO DE INFORME Y EXPOSICIÓN • CONTEXTO HISTÓRICO • CONTEXTO RBANO OCALIZACIÓN • ELIGIÓN CULTO • ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO ESPACIO – FORMA – FUNCIÓN) • M ATERIALES EMPLEADOS • ISTEMAS CONSTRUCTIVOS • DATOS DE INTERÉS • CONCLUSIONES • IBLIOGRAFÍA NFORME SE ENTREGA UBIDO AL AULA VIRTUAL JUNTO CON DIAPOSITIVAS XPOSICIÓN TIEMPO MÍNIMO 10 MINUTOS – MÁXIMO 15 MINUTOS TODOS LOS INTEGRANTES DEBEN EXPONER.

MAQUETA TAMAÑO A3 DEL EDIFCIO DESIGNADO,CON CUBIERTA DESMONTABLE PARA VER EL ESPACIO INTERIOR

PERIÓDOS DE LAS ARQUITECTURA GRIEGA • PERÍODO ARCAICO TARDÍO 1000 – 500AC,  AL INICIO EDIFICIOS DE MADERA, ABOBE, LADRILLO COCIDO, CUBIERTA DE PAJA.  EN 600AC, INICIA LA PETRIFICACIÓN, REMPLAZANDO LOS ELEMENTOS DE MADERA POR PIEDRA Y LA CUBIERTA DE PAJA POR TEJA.  ÓRDEN DÓRICO • PERÍODO CLÁSICO SIGLOS V – IV AC.  ÓRDEN DÓRICO Y JÓNICO. • PERÍODO HELENÍSTICO SIGLOS III – II AC.  146 A. C., CUANDO LOS ROMANOS CONQUISTARON LA CIUDAD DE CORINTO.  ÓRDEN JÓNICO Y CORINTIO.

ÓRDENES DÓRICO

ÓRDENES GRIEGOS

• SU DECORACIÓN SE CARACTERIZA POR PRESERVAR LA MAYOR AUSTERIDAD POSIBLE. • A COLUMNA NO TIENE BASA. • FUSTE PRESENTE ACANALADURAS EN ÁNGULO VIVO QUE SE REDUCEN JUNTO CON LA SECCIÓN DEL FUSTE SON ENTRE 16 A 20. ACANALADURAS O ESTRÍAS. • PEDESTAL ESTÁ FORMADO POR UNA GRADA DE TRES ESCALONES LOS DOS INFERIORES SE DENOMINAN ESTEREÓBATOS Y EL SUPERIOR ESTILÓBATO. • CAPITEL ESTÁ CONFORMADO POR: COLLARINO TALLADO EN EL FUSTE EQUINO CIRCULAR ÁBACO CUADRADO. • NTABLAMENTO FORMADO POR ARQUITRABE SENCILLO, FRISO DE TRIGLIFOS Y METOPAS Y CORNISA DECORADAS CON MÚTULAS. • STILO USADO EN TEMPLOS DE DEIDADES MASCULINAS, EJEMPLO HEFESTIÓN AESTUM SE CONSIDERA CULMINA CON EL ARTENÓN DE ATENAS.

DE ATENAS

HEFESTIÓN

ÓRDENES GRIEGOS ÓRDENES JÓNICO Acrótera • ORIGEN EN ASIA M ENOS EN CIUDAD DE JONIA, ACTUAL T URQUÍA. • USADO DURANTE EL PERIODO HELENÍSTICO • CAPITEL CON DOS VOLUTAS O ESPIRALES ENCUADRANDO EL EQUINO • ARQUITRABE DESCOMPUESTO EN TRES FRANJAS HORIZONTALES DENOMINADAS PLATABANDAS. • RISO SENCILLO SON TRIGLIFOS Y METOPAS. • AS COLUMNAS ESBELTAS Y OCASIONALMENTE SON SUSTITUIDAS POR ESTATUAS DE MUJERES LLAMADAS CARIÁTIDES COMO OCURRE EN EL RECTEIÓN. • JEMPLOS CONSERVADOS: T EMPLO DE ATENEA NIKÉ, RECTEIÓN.

ERECTEIÓN

ÓRDENES GRIEGOS ÓRDENES CORINTIO

Acrótera • DEDICADO A DEIDADES FEMENINAS. • EL CAPITEL EN FORMA DE CAMPANA INVERTIDA O CESTA , EN LA PARTE INFERIOR HAY UNA DOBLE FIJA HOJAS DE ACANTO, DE DONDE NACEN LOS CALÍCULOS, QUE SE ENROSCAN EN LAS 4 ESQUINAS • EL FRISO PUEDES ESTAR O NO DECORADO. • EDIFICIOS REPRESENTATIVOS: T EMPLO DE ZEUS OLÍMPICO EN ATENAS , LINTERNA DE LISÍCRATES • FUSTE CON ACANALADURAS O ESTRÍAS DE ÁNGULOS MATADOS O REBAJADOS.

TEMPLO

ZEUS EN OLIMPIA

EORÍA

MESOPOTAMIA

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA Y EL RBANISMO I DARÍO EYES OSERO

PERÍODO DE EL OBEID (5500- 4000 A. C.) SUMERIA • COMIENZO DE ESTA ETAPA COINCIDE APROXIMADAMENTE CON LA ENTRADA EN LA REGIÓN DE NÓMADAS PROVENIENTES DE LOS MONTES AGROS. • E CONSIDERA EL PRINCIPIO DE LA CIVILIZACIÓN UMERIA. • TÉCNICAS DE REGADÍO A BASE DE CANALES. • AS FORMAS CERÁMICAS VAN EVOLUCIONANDO PAREDES CERÁMICAS MÁS FINAS APARICIÓN DE LOS VASOSTORTUGAS", JARRAS MAYORES AHORA DOTADAS DE ASAS E INCLUSO BOTELLAS CON LARGOS CUELLOS. • S LA PRIMERA CULTURA EN LA QUE SE HA DETECTADO EL DESARROLLO DE SÍMBOLOS DOCUMENTALES IDENTIFICABLES DE CADA PERSONA, PLANCHAS DE ARCILLA CON INCISIONES. • RIMEROS EDIFICIOS RELIGIOSOS INTEGRADOS EN LAS CIUDADES, T EMPLOS.

ERIDU 4900 A. C. 562 A. C. • ANTIGUA CIUDAD AL UR DE M ESOPOTAMIA. • MPORTANTE CENTRO DE CULTO AL DIOS DEL AGUA, ENKI . • BICADO EN ZONA PANTANOSA ENTRE LOS RÍOS IGRIS Y UFRATES. • V IVIENDAS REALIZADAS CON LADRILLOS DE BARRO COCIDOS DE PLANTA RECTANGULAR Y CON TECHOS PLANOS. • OS TEMPLOS TENÍAN FORMA RECTANGULAR ERAN DIVIDIDOS EN VARIAS CÁMARAS Y UNA NAVE PRINCIPAL. N ESPACIO ERA RESERVADO PARA LA COLOCACIÓN DE LA ESTATUA DE UNA DIVINIDAD CUYA FUNCIÓN PARECE HABER SIDO PROTEGER A LOS HABITANTES DE LA REGIÓN.

PERÍODO DE URUK (4000-2900 A. C.) • SURGIMIENTO DE RUK ESTÁ RELACIONADO AL ADVENIMIENTO DE LA VIDA URBANA Y DE LA PRIMERA CIUDAD DE LA HISTORIA. • CRECIMIENTO DE LA RED DE RIEGO Y DEL NÚMERO DE CIUDADES SATÉLITES AGRICULTORAS PERMITIÓ UN AUMENTO EN LA PRODUCCIÓN DE COMIDA. • SELLO CILÍNDRICO SUSTITUYENDO AL PLANO. • ES EN ESTE PERÍODO CUANDO APARECIÓ LA RUEDA QUE REVOLUCIONÓ EL TRANSPORTE DE OBJETOS. • ONA AMURALLADA DE 6,5 KM² • DISPONÍA DE UNA RED DE TRES CANALES FLUVIALES SALVADOS POR VARIOS PUENTES

TEMPLO BLANCO 3.200 AC • DEDICADO AN, DIOS DEL CIELO. • ERA PINTADO ENTERO DE BLANCO. • CONSTRUIDO CON LADRILLOS COCIDOS AL TOPE DE UNA MONTAÑA. • ACCESO AL TEMPLO SE REALIZABA POR RAMPAS QUE OBLIGABAN A DAR GIROS EN 90 GRADOS GENERANDO UN RECORRIDO PERIMETRAL AL TEMPLO ANTES DE ACCEDER AL MISMO.

PERÍODO DINÁSTICO ARCAICO (2900-2350 A. C.) • COMIENZAN A APARECER PALACIOS ACOMPAÑANDO A LOS HASTA ENTONCES SOLITARIOS TEMPLOS Y SE EMPRENDE LA CONSTRUCCIÓN DE MURALLAS. • ERARQUÍA OLÍTICA UGAL(GRAN HOMBRE), EQUIVALENTE A REY NSI GOBERNADOR N SEÑOR LOCAL. • CONSTANTES GUERRAS ENTRE CIUDADES ESTADOS POR LA SUPREMACÍA. • EYES RELACIONADOS CON DIOSES SON ENTERRADOS CON CÁMARAS CON AJUARES ACOMPAÑANTES Y ANIMALES QUE ESPERABAN RENACER Y DISFRUTAR EN OTRA VIDA ENTRE DIOSES. • DILUVIO IUSUDRA RELATO SEMEJANTE AL DE NOE.

ZIGURAT TEMPLO

• OS ZIGURATS ERAN TORRES DE VARIOS PISOS GENERADOS DE FORMA ATERRAZADA. • N EL TOPE DE LOS ZIGURATS EXISTÍAN SANTUARIOS. • COSTUMBRE DE SEPULTAR EL TEMPLO ANTIGUO PARA EDIFICAR SOBRE EL MISMO EL NUEVO TEMPLO. • LUGAR DE ORIGEN DE ABRAHAM RIMER ATRIARCA UDÍO.

IMPERIO ACADIO (2350-2160 A. C.) • CADIO PERSONA DE CAD UBICADO AL NORTE DE M ESOPOTAMIA • EY ARGÓN I, CONQUISTA A UMERIOS, ELAMITAS SIRIOS. • M ESOPOTAMIA ESTABLECIÓ REDES DE INTERCAMBIO CON LA CIVILIZACIÓN DEL ALLE DE NDO, EGIPTO NATOLIA. • DURANTE ESTA ÉPOCA LAS CIUDADES ESTABAN UNIFICADAS Y SEGUÍAN TENIENDO SUS NSI UGAL PERO ERAN ENVIADOS DEL EMPERADOR. • DIFICIOS ADMINISTRATIVOS

IMPERIO PALEOBABILÓNICO (1800-1590 A. C.) • EL SEXTO REY BABILONIO, EL FAMOSO HAMMURABI , RECONQUISTA SUMERIA, QUE DESDE ESE MOMENTO SE LLAMARÍA BABILONIA. • T RES CLASES SOCIALES: PRIVILEGIADOS (COMANDANTES , OFICIALES DE PALACIO, SACERDOTES, SEÑORES DE TIERRAS), HABITANTES DE BABILONIA (PEQUEÑOS PROPIETARIOS, COMERCIANTES, ARTESANOS, SIERVOS, SUBALTERNOS Y SEMILIBRES) Y ESCLAVOS. • CÓDIGO DE HAMMURABI , 282 LEYES • TEMAS ABORDADOS ESTÁN LA PROPIEDAD, LOS ESCLAVOS, EL DIVORCIO Y EL COMERCIO. • NACIÓ LA EXPRESIÓN OJO POR OJO Y LA PRESUNCIÓN DE INOCENCIA.

BABILONIA

PUERTA DE ISHTAR • INICIO DE LA FAMOSA AVENIDA DE LAS ROCESIONES. • NA DE LAS 8 PUERTAS DE LA MURALLA DE ABILONIA POR LA CUAL SE ACCEDÍA AL TEMPLO DE M ARDUK • CONSTRUIDA EN EL AÑO 575 . C. POR NABUCODONOSOR II EN EL LADO NORTE DE LA CIUDAD. • E COMPONE DE ADOBE Y CERÁMICA VIDRIADA LA MAYORÍA DE COLOR AZUL DEBIDO AL LAPISLÁZULI . • US PARAMENTOS PRESENTAN SILUETAS DE DRAGONES TOROS LEONES Y SERES MITOLÓGICOS.

ETEMENANKI – POSIBLE TORRE DE BABEL • ZIGURAT DEDICADO A M ARDUK EN LA CIUDAD DE ABILONIA EN EL SIGLO VI . C. • IDENTIFICADO CON LA ORRE DE ABEL EN CUYA CÚSPIDE ESTABA LA SAGILA QUE ERA EL TEMPLO DE M ARDUK. • EMPLO SAGILA COMPRENDÍA UN GRAN PATIO DE UNOS 40 70 QUE CONTENÍA OTRO MÁS PEQUEÑO DE UNOS 25 40 Y FINALMENTE UNA CAPILLA CENTRAL CONSISTENTE EN UNA ANTESALA Y UNA SALA PRINCIPAL, DONDE ESTABAN LAS ESTATUAS DE M ARDUK ERPANITU. • NÚCLEO SE CONSTRUÍA CON ADOBES SECADOS AL SOL REVESTIDOS CON UNA GRUESA CAPA DE LADRILLOS COCIDOS EN HORNOS. E TEMPLO EN LA CIMA AL QUE SE ACCEDÍA A TRAVÉS DE ESCALERAS SITUADAS DE FORMA PERPENDICULAR A LA FACHADA O ADOSADAS A ÉSTA ERA DE LADRILLOS ESMALTADOS.

JARDINES COLGANTES DE BABILONIA • FUERON CONSTRUIDOS EN EL SIGLO VI . C DURANTE EL REINADO DE NABUCODONOSOR II, PARA SU ESPOSA AMYTIS. • AS AGUAS PARA REGAR LAS PLANTAS ERAN TRAÍDAS DESDE LAS ORILLAS DEL RÍO UFRATES QUE SE ENCONTRABA EN LAS FALDAS DE LA MONTAÑA. EN LOS JARDINES SE PLANTABAN PALMERAS Y ÁRBOLES FRUTALES COMO EL DÁTIL Y LOS COCOS. • S CONSIDERADA UNA DE LAS 7 MARAVILLAS DEL MUNDO ANTIGUO. • OS JARDINES ESTABAN JUNTO AL PALACIO DEL EY CONTIGUO AL RÍO PARA QUE LOS VIAJEROS LOS PUDIERAN CONTEMPLAR YA QUE EL ACCESO AL PUEBLO ESTABA PROHIBIDO. EN LA MÁS ALTA DE LAS TERRAZAS SE SITUABA UN DEPÓSITO DE AGUA DESDE EL CUAL CORRÍAN VARIOS ARROYOS. • TILIZACIÓN DE ARCOS DE IEDRA QUE ALCANZABAN 20M DE ALTURA.

ASIRIOS – ASSUR 1813 – 884 614AC • ALACIO V IEJO LLEGÓ A OCUPAR 1,2 HECTÁREAS HABITACIONES ORGANIZADAS AL REDEDOR DE PATIOS CENTRALES. • ALACIO NUEVO DONDE SE HALLABAN LAS TUMBAS DE REYES ASIRIOS.

ASIRIOS – NÍNIVE 1800 612AC • ALMENAS EN MURALLA DE PIEDRA RECONSTRUCCIÓN DE MURALLA. • EGUNDA CAPITAL ASIRIA CRUZADA POR EL RÍO HOSR.

NIMRUD 1300 – 612 AC • SFINGES ALADAS SITUADAS A LA ENTRADA DE LA CIUDAD DE NIMRUD.

PERSAS 550AC – 1979DC • ERCÉPOLIS, 330AC DESTRUIDA POR ALEJANDRO M AGNO REY DE M ACEDONIA

ESCALERA DE PERCÉPOLIS

• ESCALERA MONUMENTAL SIMÉTRICA Y DE DOS TRAMOS DIVERGENTES QUE LUEGO CONVERGEN. • STÁ CONSTRUIDA CON BLOQUES DE PIEDRA TALLADA UNIDOS POR CLAVIJAS.

PUERTA DE TODAS LAS NACIONES 475 A. C • OROS DE 5.5M DE ALTO • VESTÍBULO CENTRAL DE 24,7 ². BORDEAN LOS MUROS BANCOS DE MÁRMOL. • TEJADO ERA SOPORTADO POR CUATRO COLUMNAS DE 18,3 M DE ALTO SIMBOLIZANDO PALMERAS Y CUYAS CÚSPIDES ESCULPIDAS REPRESENTABAN HOJAS DE PALMA ESTILIZADAS. • PUERTA DE MADERA DE DOS BATIENTES CUYAS CHARNELAS PIVOTABAN EN LOS ALVÉOLOS TALLADOS EN EL SUELO. LAS PUERTAS ESTABAN ADORNADAS CON METALES PRECIOSOS.

APADANA (O SALA DE AUDIENCIAS DE DARÍO I) 515AC • A APADANA DE ERSÉPOLIS TIENE 12.000 METROS CUADRADOS. SETENTA Y DOS COLUMNAS SOSTENÍAN LA TECHUMBRE CADA UNA DE ELLAS CON UNA ALTURA DE 20 METROS. • E ACCEDE POR ESCALERAS AL NORTE Y AL ESTE • CAPITEL DE FORMA OOMORFA

TACHARA • EL ÚNICO DE LOS PALACIOS EN TENER UN ACCESO AL SUR POR MEDIO DE UN PÓRTICO. • A ENTRADA DEL PALACIO SE HACE POR UNA SALA MEDIANTE UNA PUERTA DONDE UN RELIEVE REPRESENTA A LOS GUARDIAS. ESTA SALA ES SEGUIDA POR EL VESTÍBULO PRINCIPAL.

• LAMADO SALA DE TRONOS.

• LANTA CUADRADA DE 70M DE LADO.

PALACIO DE LAS 100 COLUMNAS

SALAS DEL TESORO • ENÍAN UN ÁREA DE 10.000 ² • TESORO CONSTA DE DOS SALAS IMPORTANTES CUYO TEJADO ERA SOPORTADO RESPECTIVAMENTE POR 100 99 COLUMNAS DE MADERA. • 1.348 TRABAJABAN EN EL LUGAR

ROMA EORÍA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA Y EL RBANISMO I DARÍO EYES OSERO

COMIENZOS DE ROMA MITO • MITO NUMITOR ERA EL REY DE UNA CIUDAD DE ACIO FUE DESTRONADO POR SU HERMANO AMULIO QUIEN MATÓ A SUS SOBRINO Y OBLIGÓ A SU SOBRINA EA ILVIA A DEDICARSE AL CULTO A V ESTA. REA FUE EMBARAZADA POR M ARTE SUS HIJOS FUERON ÓMULO EMO QUIENES FUERON ENVIADOS EN UNA CESTA EN RÍO ÍBER PARA EVITAR QUE AMULIO LOS ASESINARA LOS BEBÉS FUERON CUIDADO Y AMAMANTADOS POR LA LOBA UPERCA AL CRECER RESTABLECERÍAN EL PODER DE SU ABUELO NUMITOR QUIEN LES ENTREGARÍA TIERRAS AL NORESTE DE LACIO DONDE FUNDARÍAN ROMA.

FUNDACIÓN • A CIUDAD DE ROMA SURGIÓ DE LOS ASENTAMIENTOS DE TRIBUS LATINAS, SABINAS Y ETRUSCAS , SITUÁNDOSE LOS PRIMEROS HABITANTES DE ROMA EN LAS SIETE COLINAS EN LA CONFLUENCIA ENTRE EL RÍO ÍBER Y LA V ÍA ALARIA. • ALREDEDOR DEL SIGLO VIII (753) . C. LOS ASENTAMIENTOS SE UNIFICARON BAJO EL NOMBRE DE ROMA QUADRATA.

ETRUSCOS, SE HACÍAN LLAMAR RASENAS • INMIGRANTES ORIENTALES DEL SURESTE DE ANATOLIA, LOS CUALES INFLUYERON A LOS NATIVOS UBICADOS EN LO QUE ACTUALMENTE ES LA OSCANA. • TRURIA SE CONFORMA EN FEDERACIONES DE DOCE CIUDADES UNIDAS POR LAZOS ESTRICTAMENTE RELIGIOSOS LO QUE ES LLAMADO DODECÁPOLIS O IGA ETRUSCA

ENSAYO DE 500 PALABRAS APORTE DE LOS ETRUSCOS EN EL DESARROLLO DE ROMA • NTRODUCCIÓN 10% • DESARROLLO 80% • CONCLUSIONES 10% • IBLIOGRAFÍA. UBIR AL AULA VIRTUAL

ORGANIZACIÓN DE ROMA GEN • A BASE SOCIAL Y POLÍTICA DE LOS ROMANOS FUE LA FAMILIA EL PADRE, LA ESPOSA, LOS HIJOS LAS ESPOSAS DE LOS HIJOS LOS HIJOS DE LOS HIJOS Y LAS HIJAS NO CASADAS. DE LA AGRUPACIÓN DE ALGUNAS FAMILIAS DEL MISMO TRONCO SURGIERON LAS GENS Y DE UN CONJUNTO DE FAMILIAS SURGIERON LAS TRIBUS. • A LOS PRIMEROS CIUDADANOS ROMANOS SE LES LLAMA PATRICIOS O PATRES), SON LA CLASE SOCIAL MÁS ELEVADA, TENÍAN TODOS LOS DERECHOS Y DEBERES DE SERVICIO MILITAR Y DE IMPUESTOS. • 10 GENS CONSTITUÍAN UNA CURIA. • 10 CURIAS CONSTITUÍAN UNA TRIBU. • 10 TRIBUS CONSTITUÍAN UNA CIVITA". • CADA GENS CONTRIBUÍA CON DIEZ SOLDADOS DE INFANTERÍA, UNO DE CABALLERÍA Y UN SENADOR. • N LAS CIUDADES SOMETIDAS POR ROMA SE ESTABLECÍA UN CONSEJO DE CIEN ANCIANOS CÉNTUM VIRI ), CADA UNO DE LOS CUALES ERA EL CABEZA DE DIEZ CASAS DIEZ GENS = UNA CURIAS).

CLASES SOCIALES ATRICIOS RAN LAS PRIMERAS FAMILIAS ASENTADAS EN ROMA Y SUS DESCENDIENTES. CLIENTES OS CLIENTES ERAN LOS EXTRANJEROS O REFUGIADOS POBRES SUJETOS A PATRONAZGO DE UN PATRICIO EL CUAL LE BRINDABA AYUDA ECONÓMICA LO DEFENDÍA ANTE LA LEY Y LO DEJABA PARTICIPAR DE LAS CEREMONIAS RELIGIOSAS A CAMBIO DE QUE ÉSTE LO ACOMPAÑE EN LA GUERRA Y LO AYUDE EN TODOS LOS TRABAJOS EN EL QUE EL PATRICIO LO SOLICITARA. LOS PATRICIOS SE ENORGULLECÍAN DE TENER CLIENTELA GRANDE O IMPORTANTE. LEBEYOS CONSTITUYEN LA MAYOR PARTE DE LA POBLACIÓN COMPUESTA TAMBIÉN CON EXTRANJEROS, REFUGIADOS POBRES O CLIENTES QUE SE HABÍAN ENEMISTADO CON SUS PATRONOS". ERAN CONSIDERADOS HOMBRES LIBRES POR LO QUE NO PODÍAN PARTICIPAR EN LO POLÍTICO NI EN LO RELIGIOSO. SCLAVOS S EL DESTINO NORMAL DE LOS PRESOS DE GUERRA. LEGALMENTE, CARECÍAN DE TODO DERECHO. HACÍAN GRATIS LOS PEORES TRABAJOS Y DE POR VIDA.

SISTEMA POLÍTICO • MONARQUÍA LECTIVA • REY (REX), ELEGIDO POR EL CONSEJO DE ANCIANOS (SENATUS) • REPÚBLICA ROMANA • CÓNSUL ELECTO, EN PRINCIPIO DE ORIGEN PATRICIO Y POSTERIOR TAMBIÉN PLEBEYO, REPRESENTABA EL PODER EJECUTIVA, QUE DEBÍA LIDIAR CON EL SENADO ROMANO. • IMPERIO ROMANO • EMPERADOR CON PODER TOTALITARIO, TIENE AL SENADO COMO CONSULTORES.

TIPOLOGÍAS ARQUITECTÓNICAS DE ROMA • ORO ROMANO • ASÍLICA • ERMAS • EATRO • ANFITEATRO • CIRCO • EMPLO • ARCO DEL RIUNFO • VIADUCTO • VIVIENDA  DOMUS  VILLA  NSULA

FORO ROMANO

• ERA EL ESPACIO PÚBLICO PRINCIPAL DEL IMPERIO ROMANO, SU PRINCIPAL USO ERA EL COMERCIO COMO MERCADO, LAS VENTAS SE REALIZABAN EN LA PLAZA, TIENDAS EN EDIFICIOS Y EN LAS STOAS CIRCUNDANTES A LA PLAZA. EN EL FORO TAMBIÉN SE UBICABAN TEMPLOS, EDIFICIOS ADMINISTRATIVOS Y ERAN CENTROS DE DISCUSIÓN POLÍTICA.

BASÍLICA • LA BASÍLICA ROMANA ERA UN GRAN EDIFICIO PÚBLICO DONDE SE PODÍAN TRAMITAR ASUNTOS COMERCIALES O LEGALES, Y QUE TAMBIÉN SE USABA PARA CEREMONIAS OFICIALES, TENIENDO MUCHAS DE LAS FUNCIONES DE LOS ACTUALES AYUNTAMIENTOS. SU ESTRUCTURA ERA DE PLANTA RECTANGULAR CON PRONAOS O PÓRTICO, NAVES (CENTRAL Y LATERALES) PARA EL PÚBLICO, TRANSEPTUM O CHALCIDICUM PARA LOS ABOGADOS, ABSIS O EXEDRA PARA EL TRIBUNAL, ENTRADAS PRINCIPAL Y LATERALES Y TRIBUNAS O GALERÍAS, SOBRE LAS NAVES LATERALES, CON VISTAS A LA CENTRAL. AUNQUE SU FORMA ERA VARIABLE, LAS BASÍLICAS A MENUDO CONTENÍAN COLUMNATAS INTERIORES QUE DIVIDÍAN EL ESPACIO, DANDO PASILLOS O ESPACIOS CON ARCADAS EN UNO O AMBOS LADOS, CON UN ÁBSIDE EN UN EXTREMO (O MENOS A MENUDO EN CADA EXTREMO), DONDE LOS MAGISTRADOS SE SENTABAN, A MENUDO EN UN ESTRADO LIGERAMENTE ELEVADO. EL PASILLO CENTRAL TENDÍA A SER ANCHO Y ERA MÁS ALTO QUE LOS PASILLOS LATERALES, DE MODO QUE LA LUZ PODÍA PENETRAR A TRAVÉS DE LAS VENTANAS DEL TRIFORIO.

TERMAS • UNA INSTALACIÓN POPULAR PARA EL BAÑO PÚBLICO, EL EJERCICIO Y LA SOCIALIZACIÓN. LAS TERMAS ROMANAS INCLUÍAN SALAS ESPECIALIZADAS PARA LA PRÁCTICA DE LA LUCHA LIBRE, EL LEVANTAMIENTO DE PESAS, LA NATACIÓN E INCLUSO SALAS DE LECTURA Y BIBLIOTECAS. EL BAÑO ERA UNA PARTE MUY IMPORTANTE EN LA VIDA DE LOS ANTIGUOS ROMANOS, POR LO QUE EN LAS TERMAS PODÍAN GASTARSE VARIAS HORAS AL DÍA, A UN COSTO MUY BAJO SUBSIDIADO POR EL GOBIERNO. LOS ROMANOS MÁS RICOS A MENUDO IBAN ACOMPAÑADOS POR UNO O MÁS ESCLAVOS, QUE REALIZABAN CUALQUIER TAREA REQUERIDA.

TEATRO • EDIFICIOS SEMICIRCULARES 1. CAENAE FRONS FRENTE ESCÉNICO), NORMALMENTE COMPUESTO DE UN DOBLE ORDEN DE COLUMNAS. 2. ORTICUS POST SCAENAM (PÓRTICO DETRÁS DE LA ESCENA): PATIO PORTICADO CON COLUMNAS DETRÁS DE LA ESCENA. 3. ULPITUM 4. ROSCAENIUM PROSCENIO): ESPACIO DELANTE DE LA ESCENA EN EL QUE SE DESARROLLABA LA ACCIÓN DRAMÁTICA. 5. ORCHESTRA SEMICÍRCULO O UN POCO MÁS DE UN SEMICIRCULO FRENTE A LA ESCENA EN EL QUE SE SENTABAN LAS AUTORIDADES ACTUABA EL CORO Y SE ALZABA UN ALTAR EN HONOR A DIONISO. 6. CAVEA: ESTRUCTURA SEMICIRCULAR EN LA QUE SEGÚN EL RANGO SOCIAL SE SITUABAN LOS ESPECTADORES. SE DIVIDÍA EN IMA CAVEA MEDIA CAVEA Y SUMMA CAVEA DIVIDIDOS POR PASILLOS HORIZONTALES DIAZOMATAS ). SE DIVIDE EN SECTORES CIRCULARES CUNEI ). 7. ADITUS: PASILLOS LATERALES DE ENTRADA A LA ORCHESTRA. 8. VOMITORIA: ENTRADAS ABOVEDADAS POR LAS QUE SE ACCEDÍA A LA CÁVEA. 9. RAECINCTIOS CORREDORES QUE SEPARAN LAS SECCIONES DE CAVEA. 10. RIBUNAL 11. TINERA VERSURARUM. VESTUARIO. TEATRO ROMANO DE BOSRA

ANFITEATRO • FUERON UTILIZADOS PARA LA LUCHA DE GLADIADORES, EXHIBICIONES, REUNIONES PÚBLICAS Y CORRIDAS DE TOROS. TIENEN UNA FORMA MÁS O MENOS SEMICIRCULAR; DE LOS CIRCOS (SIMILARES A LOS HIPÓDROMOS) CUYOS CIRCUITOS MUCHO MÁS LARGOS FUERON DISEÑADOS PRINCIPALMENTE PARA CARRERAS DE CABALLOS O CARROS; Y DESDE LOS ESTADIOS MÁS PEQUEÑOS, QUE FUERON DISEÑADOS PRINCIPALMENTE PARA CARRERAS DE ATLETISMO. CUANDO LOS ANFITEATROS ERAN INUNDADOS CON EL FIN DE REPRESENTAR BATALLAS NAVALES, ERAN LLAMADOS NAUMAQUIAS , AUNQUE EN OCASIONES LAS NAUMAQUIAS FUERON CONSTRUIDAS COMO EDIFICACIONES INDEPENDIENTES. • LAS FACHADAS CON ARCADAS MÁS GRANDES DE VARIOS PISOS ESTABAN ELABORADAMENTE DECORADAS CON MÁRMOL ESTUCO Y ESTATUAS.

CIRCO ROMANO

• ERA UN GRAN LUGAR AL AIRE LIBRE UTILIZADO PARA EVENTOS PÚBLICOS EN EL ANTIGUO I MPERIO ROMANO. JUNTO CON TEATROS Y ANFITEATROS, LOS CIRCOS FUERON UNO DE LOS PRINCIPALES LUGARES DE ENTRETENIMIENTO DE LA ÉPOCA. LOS CIRCOS ERAN LUGARES PARA CARRERAS DE CARROS, CARRERAS DE CABALLOS Y REPRESENTACIONES QUE CONMEMORABAN EVENTOS IMPORTANTES DEL I MPERIO. EL CIRCO SE INUNDABA DE AGUA PARA ESPECTÁCULOS QUE REPRESENTABAN RECONSTRUCCIONES DE BATALLAS NAVALES (NAUMAQUIAS ). • EL ESPACIO DE ACTUACIÓN DEL CIRCO ROMANO ERA NORMALMENTE, A PESAR DE SU NOMBRE, UN RECTÁNGULO OBLONGO DE DOS SECCIONES LINEALES DE PISTA DE CARRERA, SEPARADAS POR UNA FRANJA MEDIANA QUE RECORRÍA APROXIMADAMENTE DOS TERCIOS DE LA PISTA, UNIDAS EN UN EXTREMO CON UNA SECCIÓN SEMICIRCULAR Y EN EL OTRO EXTREMO CON UNA SECCIÓN DE VÍA INDIVISA CERRADA (EN LA MAYORÍA DE LOS CASOS) POR UNA PUERTA DE SALIDA DISTINTIVA CONOCIDA COMO EL CARCERES, CREANDO ASÍ UN CIRCUITO PARA LAS CARRERAS .

TEMPLO • DISMINUYENDO EL NÚMERO DE COLUMNAS EXTERIORES O SUSTITUYÉNDOLAS POR PILASTRAS (COLUMNAS ADOSADAS AL MURO). • A PLANTA RECTANGULAR, QUE ERA LA MÁS COMÚN, Y LA PLANTA CIRCULAR. • ABOVEDANDO LAS NAVES PERO SIN ACUSARSE AL EXTERIOR LA BÓVEDA NI EL ARCO EN LOS TEMPLOS RECTANGULARES. • DETRÁS DE LA CELLA HABÍA UNA HABITACIÓN O HABITACIONES USADAS POR LOS ASISTENTES DEL TEMPLO PARA GUARDAR LOS UTENSILIOS Y LAS OFRENDAS. • A FORMA DEL TEMPLO ROMANO SE DERIVÓ PRINCIPALMENTE DEL MODELO ETRUSCO PERO USANDO ESTILOS GRIEGOS. • PÓRTICO CON COLUMNAS UN PRONAOS Y GENERALMENTE UN FRONTÓN TRIANGULAR ARRIBA QUE ESTABA LLENO DE ESTATUAS. PARTE POSTERIOR DE LOS TEMPLOS PODRÍA NO ESTAR DECORADO. • DISEÑO BUSCA ARMONÍA Y EQUILIBRIO.

TEMPLO ESTRUSCO • T EMPLO DE JÚPITER ÓPTIMO M ÁXIMO, COLINA CAPITOLINA.

SISTEMAS CONSTRUCTIVOS ROMANOS

SILLAR ROMANO

OPUS CAEMENTICIUM • CEMENTO ROMANO, REALIZADO A BASE DE CAL/YESO, PUZOLANA (MORTERO) Y GUIJARROS(GRAVA) • SE REALIZABA CON AYUDA DE UN ENCOFRADO (CINBRA) Y APISONANDO CAPA POR CAPA.

OPUS EMPLECTUM OPUS INSERTUM

OPUS RETICULATUM OPUS TESTÁSEUM

OPUS AFRICANUM OPUS CRATICIUM

OPUS QUADRATUM OPUS SPICATUM

OPUS MIXTUM OPUS VITTATUM

BÓVEDA DE TABICADA

BÓVEDA DE CAÑÓN BÓVEDA DE ARISTA

ARCO DE MEDIO PUNTO BÓVEDA DE HORNO O NICHO

CÚPULA DE MEDIA NARANJA

Estudio de Transversalidad GABRIELA GUTIERREZ; JERSON SALAZAR

Ubicación Ubicación: Luque, Paraguay Calle Samaclay C/ Tte Cnel Miguel Ramos Alfaro Urbana independendiente Clima: Luque, Paraguay: El clima es tropical, no hay mucha precipitación, la temperatura anual es de 23 grados centígrados, el promedio y la precipitación media es de 1,377 mm. Viento: De sur a oeste a una velocidad de 11 km/hr. Humedad de 69% Arquitectos:-=+x- ﬁrm http://www.tombolycarisimo.com/index.html#1 Obra:Viviendas Duplex

Zoniﬁcación

Análisis formal

PROCESO DE MAQUETACIÓN

DORMITORIO PRINCIPAL ● El proyecto se ubica en un lugar cálido por eso es descubierto en todas las zonas menos en la zona privada ● Ventanas grandes cubierta con la doble fachada ● Dimensiones 5 X 2,8 ● Está en la planta alta ● luz ﬁltrada ● Espacio servido ● Conexión directa con el baño, pasillo lleva alas gradas ● entrada principal por control

BAÑO ● Ventana superior ancha cubierta con la doble fachada ● dimensiones 4 x 2,8 ● ubicado en la planta alta ● luz ﬁltrada ● privada ● se conecta con el dormitorio master ● espacio servidor

SALA ● No tiene ventanas ya que se encuentra en el centro de la ediﬁcación que está adosada por los dos lados entonces tiene una abertura en la parte del techo que por ahí sale el aire caliente ● Está en la planta baja ● Mide 6.5m x 5m x 2.8m en la parte normal pero tiene doble altura ● Tiene una incidencia indirecta del sol ● Es un espacio servido ● Tiene una conexión directa con el baño ● iluminación cenital ● La ventilación llega de la entrada principal y la parte de atras

COCINA ● Tiene ventanas en la parte frontal de la ediﬁcación el cual permite ventilación e iluminación aunque es limitada por la doble fachada ● Mide 3.5m x 3.25m x 2.8m ● Está en la planta baja ● Tiene una incidencia indirecta del sol ya que la doble fachada limita la iluminación ● Es un espacio servidor ● Tiene una conexión directa con el baño