CONTENIDO
m rev.co o f a r diG .2 www. dición No E 0 Vol. 1 Agosto 201 Julio
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Un Vistaso a la Historia El Diseño Grafico también tiene Raices.
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Arte y Preparación
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Y Como es el Proceso? Fotografía Digital Escaneres a la Vista Nitido y Color EL mundo de la Diagramación Programas de Diagramación Page Maker Indesign Rip Servidores CTP Computer to Plate Respuestas a las Principales Preguntas sobre CTP
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Tecnología Equipos Digitales
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Fiepag El zoom de 30X Offset en Pequeño Formato 30 X 50 Manroland Planchas Termicas Adobe Indesing Lanzamiento CS5 Heidelberg
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Medio Ambiente
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Arboles de Papel
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tenido n o C rada or de Direct Andrea P .edu.co a a Jessic a@misen j a prad ial Editor Prada o j e s ea Con Andr a c i s s Je o rada Diseñ Andrea P a Jessic
o f a r G i d º
ISSN 1044-8422 Impreso San Pablo Apóstol / Publicación Electrónica mensual www.diGraforev.com
iThink Now you can really. Think Different. ..
CARTA EDITORIAL Todo ser humano es un Diseñador, y el objetivo principal como diseñadores es la realización de objetos destinados a producir comunicaciones visuales. Al examinar el diseño bajo amplios criterios es importante agrupar el trabajo en tres simples grupos Diseño de Productos (Cosas) Diseño de Ambientes (Lugares) y Diseño de Comunicación (Mensajes). En el campo de las comunicaciones que es el que nos compete como Diseñadores Gráficos, podría variar desde la ilustración de libros artesanalmente hasta el diseño y creación de marcas publicitarias. Como en todas las áreas aplicables existe una escala jerárquica que va desde el Empresario, pasando por Difusores Culturales, Creadores Culturales, Ayudantes hasta el Parasito. Definiendo a los empresarios como personas
Lideres por excelencia, consiguen organizar un grupo de personas bajo un proyecto determinado para luego presentar un resultado, Difusores Culturales quienes realizan efectivamente un trabajo competente ya sea dentro de una empresa o como independientes, Creadores Culturales, ellos trabajan en el anonimato produciendo ideas a veces más rentables para otros que para ellos mismos, Ayudantes, un amplio grupo generalmente de principiantes, Parásitos Aquellos que aprovechan el trabajo de los demás y se las arreglan para vivir de ello. Es posible que durante la vida laboral de un diseñador pertenezca a uno o más de estos roles. Es deber del Diseñador siempre buscar el avance de un papel a otro siempre en mejorando profesionalmente. Jessica Andrea Prada
pradaja@misena.edu.co
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Un vistaso a la Historia
El Diseño Grafico también tiene Raices
Tomada de Sitio Web: http://www.apartamentosmarquesadodemoya.com/LugInt_archivos/pinturas %20rupestres%20villar%20del%20hum o%20y%20henarejos.jpg
El ser humano ha tenido siempre la necesidad de comunicarse con sus semejantes, de hecho podemos afirmar que el hombre es el ser más avanzado de la naturaleza gracias a su habilidad para expresar sus ideas.
Sus inquietudes y estados de ánimo a través de pinturas y signos, que con el tiempo adquirieron la condición de lenguaje hasta convertirse en modelos de comunicación.
Es claro que posteriormente el lenguaje hablado paso ha ser el medio de comunicación más directo, pero, el Se puede argumentar que la comunicación grafica lenguaje visual continuo teniendo gran importancia en con propósitos específicos tiene su origen en la era la comunicación; sobre todo a partir del uso de didel Paleolítico con las pinturas rupestres, donde el versos materiales y soportes como medios para plashombre expresa mar mensajes visuales, como lo demuestran multitud
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Un vistaso a la Historia de dibujos en piedra y pinturas rupestres que han llegado a nuestros días, en las cuales se representan elementos naturales, actividades cotidianas y diferentes signos artificiales con significado propio. Pronto empezaron a aparecer imprentas en las que se reproducían todo tipo de obras, cada vez más elaboradas. Se empezaron a usar nuevos materiales como soporte, nuevas tintas y nuevos tipos de letras, originando la aparición de unos profesionales especializados en su manejo, los tipógrafos y los cajitas, tal vez los primeros diseñadores gráficos como tal, ya que se encargaban de componer y maquetar los diferentes elementos que iban a formar una obra de forma que resultara lógica, clara, armoniosa y bella. Con la Revolución Industrial y el impacto económico que esta trajo al mundo, se desarrolla una nueva técnica comercial, la publicidad, encargada de hacer llegar a los consumidores mensajes específicos que les
convencieran de que un producto dado era mejor que otros análogos. El desarrollo de la publicidad trajo consigo una evolución paralela del diseño gráfico. Había que convencer al público de las ventajas de un producto o marca, y para ello nada mejor que mensajes concisos, cargados de componentes psicológicos, con diseños cada vez más elaborados, que se hacían llegar al mayor número posible de personas. El cómo se transmitía la información llegó incluso a superar en importancia a la misma información transmitida. No se trataba ya de presentar mensajes visuales bellos, sino efectivos, que vendieran, y para ello no se dudo en realizar grandes inversiones, haciendo posible un gran avance en las técnicas de diseño y la aparición de profesionales dedicados exclusivamente a desarrollarlas y ponerlas en práctica: los diseñadores gráficos.
Tomada de Sitio Web: http://www.apartamentosmarquesadodemoya.com/LugInt_archivos/pinturas%20rupestres%20villar%20del%20humo%20y%20henarejos.jpg
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Un vistaso a la Historia
La historia del arte grafico procura un examen objetivo del arte a través de la historia, clasificando culturas, estableciendo periodizaciones y observando sus características distintivas e influencias.
au e v No vo) t r A e u N e (Art Este movimiento artístico surge a finales del siglo XIX, generalmente se expreso en la arquitectura y en el diseño, recurriendo a líneas sinuosas y composiciones asimétricas los motivos más frecuentes, eran figuras femeninas (resaltando las ondas del cabello y los pliegues de la vestimenta), hojas, flores, imágenes planas y ornamentales. Su influencia fue grande en las artes gráficas principalmente en lo relacionado con la tipografía para la imprenta.
Sus primeras manifestaciones en el siglo XIV. La principal características en sus obras son el color el dinamismo y el sentimiento. Los pintores de este siglo no deseaban reflejar el mundo de manera realista y fiel justo a contrario de los Impresionistas. El objetivo primordial de los Expresionistas, era transmitir sus emociones y sentimientos más profundos, de hecho con cualquiera de los cuadros Expresionista, se intuye energía y emotividad. Tomado de : www.consciencia.org/imagens/banco/Dali/pic12.jpg
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Victor Horta, Hotel Tassel, 1893. Tomado de:
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designblog.uniandes.edu.
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Un vistaso a la Historia Este movimiento se desarrolla en Italia durante los años 1906 y 1916 mientras el Cubismo a parece en Francia. Los seguidores de esta corriente se oponían al academicismo y a la moral tradicional. Se interesaban en la exaltación del mundo moderno. La velocidad, la energía, las maquinas industriales. Los temas preferidos de la pintura, son la ciudad, las figuras humanas en movimiento, lo que lograban repitiendo la imagen secuencialmente.
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Tomado de : www.iicbelgrado.esteri.it/IIC_Cordoba/webform...
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Surge en Moscú en 1914, un grupo de artistas que propone aplicar técnicas de ingeniería a la escultura, de esta forma se harían formas perfectamente matemáticas, abstractas y liberadamente impersonales, manifiesta un rechazo al arte burgués y descubre un nuevo lenguaje en las propuestas de la tecnología y la mecánica industrial.
Tomada de: http://dplasticasantiagoapostol. wikispaces.com/4.+Abstracci%C3%B3n
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Kim Roller’s Art. Tomado de : webfacil.tinet.org/usuaris/kroller/CUBISMO_KI...
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Movimiento desarrollado en Francia durante los años 1907 y 1914, su principal exponente Pablo Piccaso. El cubismo trata las formas de la naturaleza por medio de figuras geométricas, representando todas las partes de un objeto en un mismo plano. En las obras desaparecen las gradaciones de sombras y luz, esto bien dado por la descomposición de volúmenes.
Un vistaso a la Historia
Llamado así por el escritor Tristan Tzara para significar el ¨balbuceo del arte¨. Fue un movimiento anti arte que surgió en Suiza. Este movimiento niega el arte, despreciando lo retorico y academicista. Protesta contra todo convencionalismo volviendo a lo instintivo e irracional Feísmo.
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El estilo, se reconoce como un grupo de artistas y como una revista, fundados en 1917 con el objetivo de difundir los conocimientos del neoplasticismo. ¨Desnudemos a la Naturaleza de todas sus formas y solo quedará el Estilo¨. Su objetivo era depurar las formas hasta llegar a los componentes fundamentales líneas planos y cubos, tener un planteamiento totalmente racionalista.
Beispiel für Kontraposition Composition V von Theo van Doesburg (1924) Tomada de: http://de.academic.ru/dic. nsf/dewiki/385564
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Un vistaso a la Historia
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Art Deco Poster. Convey the feeling of the Art Deco movement for an exhibit poster. Assignment for TypographyTomado de: janinevilla.com/images/full/artdeco.jpg
Esta tendencia artística surge en Estados Unidos en los años 60, también conocido como estructuras primarias, creada para un arte que no quería ser ni pintura ni escultura y termino siendo todo. Abstracción, economía de lenguaje y medios, producción y estandarización industrial, precisión en los acabados, reducción, síntesis, sencillez.
Conocido como un movimiento artístico decorativo o un diseño ilustrativo, afectando las artes decorativas como la arquitectura, diseño interior, diseño grafico e industrial, también a las artes visuales tales como la moda, pintura, grabado. El arte Deco se caracteriza por los materiales que usa tales como aluminio, acero inoxidable, el uso de la tipografía en negrilla sans-serif o palo seco.
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Ellsworth Kelly (1923) Tomado de : http://tuvieja.taringa.net/posts/arte/ 1095878/Arte-Minimalista.html
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Arte Psicodelico por Jessica Paola Feijoo
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Esta palabra viene de las palabras griegas psyche que significa alma y delomai que significa manifestar. Es decir que Pscodelia se refiere a la manifestaci贸n del alma. Este fue un movimiento que se vio reflejado en la m煤sica, las artes visuales, la moda y el comportamiento de los individuos.
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¿Y Como es el Proceso?
El Diseño Gráfico es el proceso de programar, proyectar, coordinar, seleccionar y organizar una serie de factores y elementos con miras a la realización de objetos destinados a producir comunicaciones visuales. Podemos decir que un verdadero diseñador gráfico será aquella persona capaz de: recopilar, orientar y definir un objetivo, dirigir entre varios y diferentes elementos para luego “crear” comunicación gráfica valiéndose del arte y la creatividad. Todas estas acciones construyen el camino para persuadir correctamente sobre un definido receptor por supuesto que ese camino deberá estar sostenido por una efectiva estrategia. Ahora bien, ¿cómo podemos describir ese proceso en la práctica? Concretamente todas estas consideraciones teóricas se ponen a prueba cuando un comitente real nos encomienda un trabajo ya sea una campaña publicitaria, una imagen corporativa o un diseño editorial. Porque es en ese momento cuando comienza nuestra verdadera aventura para elaborar el diseño.
¡ Cada decisión es importante dentro de un largo proceso de análisis y creatividad. !
Como punto inicial una reunión con el Comite nos servirá para saber cómo son sus ideas, cuáles sus necesidades y asesorar acerca del tipo de trabajo que requiere. En el siguiente paso se recogerá información posible y la depurararemos hasta poder definir la estrategia visual, qué tipo de recurso persuasivo, cuántas y cuáles piezas gráficas se necesitan crear. El trabajo se va enriqueciendo con los aportes creativos: la estética de las piezas gráficas. De estas ¿cuales serán realmente las más representativas del mensaje a comunicar? Hay que tener en cuenta el grupo social al cual pertenece el receptor, qué imágenes consume, cómo vive cotidianamente, Estas respuestas definirán el estilo y el recurso retórico de las piezas gráficas. En esta apasionante tarea sabemos que, por más pequeña que sea cada pieza, siempre tien un valor funcional simbólico en el arte final.
Arte y Preparación
Fotografía Digital Nuevas posibilidades para el creativo y el impresor. Esta es posiblemente la barrera de entrada más importante para el fotógrafo profesional y tenderá a limitar la posesión de cámaras digitales más a las corporaciones que a los individuales crea-
Para el diseñador y publicista, una gran atracción de la fotografía digital es que reduce su dependencia de la preprensa tradicional y les permite presentar páginas completas al impresor sin ninguna intervención extrema. Ha habido en el último año un alto incremento en el interés por la captura digital de imágenes entre los fotógrafos, diseñadores y publicistas, especialmente con la introducción de sistemas de alta resolución capaces de producir imágenes aceptables para la impresión.
La fotografía es más que un medio para la comunicación efectiva de ideas. 16 diGrafo ¡Es un arte!
Tipos de cámaras digitales
Beneficios de las cámaras digitales Las cámaras digitales son por el momento 10 veces más costosas que los sistemas convencionales. Los ahorros en película y revelado pueden aliviar el costo del capital para los usuarios de altos volúmenes, pero también hay mayores costos en los medios de almacenamiento digital, requisitos de iluminación especial, computadores, y las inevitables actualizaciones en equipos y programas.
Las cámaras digitales vienen en distintos tamaños y formas. En el extremo inferior, los equivalentes digitales de la cámara compacta (como la Canon Ion, Logitech Fotoman y Apple Quick-Take 100) tienen lente y plano de captura de imagen de baja resolución en el cuerpo de la cámara. Las imágenes crudas que son producidas por estas cámaras de bajo precio siempre han sido utilizadas con éxito para la ilustración de pequeños avisos de propiedad raíz y automóviles ocho bits por color (es el caso de la Leaf DB que alcanza 14 bits /color.
Arte y Preparación
Escáneres a la vista El mundo de la exploración de imágenes es plano... En las empresas que tenían entre sus operaciones la exploración de imágenes y la producción de películas, las instalaciones más impactantes eran, sin duda, las de los escáneres, que requerían un lugar especial dentro del taller, acondicionado con baja temperatura y al que se ingresaba en muchos casos a través de una puerta giratoria de aspecto futurista. En los escáneres mismos, los tableros de control y la profusión de botones sugerían intrincadas manipulaciones, que daban a los operarios un aura de experiencia y de misterioso conocimiento, que ellos se encargaban celosamente de conservar. En la actualidad, el escáner profesional es un dispositivo presente y visible en la mayoría de las empresas gráficas y el número de talleres dedicados a la producción exclusiva de películas puede haberse reducido significativamente. Hoy, por el diseño compacto y estilizado de los escáneres, y por una reducción en los costos que los han hecho asequibles para muchas empresas, estos se han integrado en el flujo de trabajo de muchos talleres de impresión y departamentos de diseño.
En los escáneres de hoy, una gran mayoría de modelos realiza la exploración mediante la tecnología de cama plana. Este quizá sea uno de los factores que más haya incidido en la reducción de las dimensiones de los equipos y en una mayor facilidad de manejo. No obstante, algunos fabricantes producen todavía equipos de tambor de alto desempeño, como es el caso de Screen con su modelo SG8060P Mark II, un escáner destacado por sus altas resoluciones (hasta de 12.000 dpi), su capacidad de ampliación de 10 a 3.000% y formatos de 600 x 538 mm. También empresas como Imacon han creado el concepto de tambor virtual, que consiste en curvar la película que va a escanearse para obtener así, de acuerdo con el fabricante, las ventajas del tambor sin los costos y dimensiones de un escáner de esta clase. Un ejemplo de este concepto puede verse en el Flextight 343, modelo caracterizado por su amplio rango dinámico, resoluciones de 3.200 dpi y 16 bits de profundidad de color, en el que se aplica el principio del tambor virtual.
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Arte y Preparación
Escáneres a la vista EverSmart Y ¡QSmart. Sin embargo, la oferta de escáneres de cama plana resulta la más amplia y variada. Un fabricante destacado es, con su gama de escáneres EverSmart e iQSmart. En los primeros se encuentran los modelos EverSmart Supreme y EverSmart Select, a los que se han incorporado tecnologías de movimiento del cabezal óptico a lo largo de los ejes X y Y, que aseguran nitidez de la imagen y lectura directa de todo el original, con resoluciones hasta de 5.600 dpi. En los escáneres EverSmart está también presente la propiedad de escanear en franjas originales de formato amplio, que luego se “cosen” con el empleo de la tecnología XY Stitch. Otra característica especial de estos modelos es un sistema de enfriamiento dinámico del sensor CCD, que controla su temperatura y le brinda un desempeño continuo en la captura de las imágenes con alta calidad y productividad. En la gama iQSmart, Creo cuenta con los modelos iQSmart2 e iQSmart3, también con tecnología XY Stitch y un CCD en posición invertida para la exploración de cualquier clase de original. Para ambas versiones se tiene el respaldo del programa oXYgen y sus módulos OxYgen Lite y OXYgen LE Windows. Con su empleo, se tiene un conjunto de herramientas de exploración y edición, respaldo de perfiles de color ICC que garantizan tonalidades consistentes sin importar el flujo de trabajo que se utilice, el manejo del color y la automatización. Los originales que van a escanearse en cualquier modelo de Creo se pueden trabajar igualmente en una unidad de montaje con aceite, para eliminar durante la captura de la imagen los rayones o imperfecciones del original, en especial cuando se hacen ampliaciones iguales o superiores a 800%.
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Scanner EverSmart Tomado de : http://www.srinivasfinearts.com/prepress-design-services.html
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Arte y Preparación
...Colorido Imagen Escaneada con El modelo de cama plana Quattro es un escáner de formato A3 Imacon Flextight II Tomado de: http:// www.promarketinc.com/scanner-samples/scanner.html
Empresas como Fujifilm cuentan con soluciones profesionales para el escaneo de originales reflectivos y transparencias, así como de objetos tridimensionales. El modelo de cama plana Quattro es un escáner de formato A3 que incorpora tecnología de exploración XY y permite resoluciones hasta de 5.000 dpi. También del mismo fabricante puede destacarse el modelo FineScan 2750, en el cual se han incluido nuevas propiedades, como un diseño de múltiples lentes para alcanzar resoluciones de 2.743 dpi y un sensor RGB lineal de 10.500 píxeles que brinda una notable reproducción de detalles en las altas luces y en las sombras.
En su serie de escáneres FlexTight, Imacon ofrece modelos de cama plana como el 848 y el 646. El primero de ellos permite velocidades de exploración de hasta 100 Mb por minuto, resoluciones de 8.000 dpi, enfoque automático y color verdadero de 16 bits, además del escaneo en lote de varios originales. El FlexTight 646, por su parte, es un escáner diseñado para fotógrafos y creativos profesionales, que proporciona exploraciones con 6.300 dpi de resolución, enfoque automático, profundidad de color de 16 bits y la posibilidad de captura de imágenes para uso en aplicaciones impresas o en la web, a partir de películas positivas o negativas.
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Arte y Preparación
El mundo de la Diagramación Programas para la aplicación de perfiles en administración de color e od d a n ra ficio jo pa m a n a u To b tido de tra sido r la s i x a e rí ea s iese flujo r, hab lanqu amib u su de olo eb ioh tañ amas n de c ene qu ence a divert n a Si progr ració om ti , conv e lo “ anera t l T los dminis ando e su tía ciéndo . De m en el u i la a yer. C rdín d aga d cerca ramas color l a a j h w Sa a del ue lo uear l r prog ión de n de ió c c a q cer ara q blan utiliz inistra onvers imás p n go que e uede e adm s de c ión de na, al p i c do” ar se bajo d tarea e edi e pág s. l d s a i d r sim de t ar la rama ción grama g a o flujo dele prog agram en pr u a i par r de s de d asado s b o o l l co s a al RIP e n ge idor o serv
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Diagramación de páginas Los programas de diagramación de páginas (Ilustraciones 1 y 2), es aquí donde se combinan los gráficos de vectores y de mapas de puntos creados en otras aplicaciones y combinados con los tipos y paletas de colores de las aplicaciones de diagramación de páginas. Una ventaja de aplicar perfiles en un programa de diagramación de páginas es que, con un monitor calibrado, los usuarios pueden crear pruebas blandas de las páginas en el monitor. Aunque las pruebas blandas pueden ser innecesarias puesto que para el momento en que se coloca una imagen en la página, ya se debe haber corregido el color de la imagen. Las ventajas de aplicar los perfiles de administración de color en el programa de diagramación de páginas puede reducirse por el bajo desempeño de la estación de trabajo.
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Todo esto deberá ser convertido a una estructura gráfica que armonice con las intenciones del editor (definición de tipografías, colores, criterios compositivos, tratamiento de las imágenes, aplicación de recursos gráficos como: líneas, tramas, texturas de fondo, recuadros, marcadores de leyendas, de autores, redacción y fotografía, viñetas, etc.). Esta relación convierte al producto final en una síntesis de la función y la forma de un mensaje impreso.
La comunicación entre el periodista y diseñador gráfico es fluida en la medida que el primero debe trasmitir los objetivos de su mensaje y el segundo tendrá que saber interpretarlos graficamente. En se busca lograr un resultado unitario, integral y sobre todo eficaz; es decir, que el mensaje sea comprendido y cumpla el objetivo principal que es el de comunicar.
Se trata de armonizar la función con la forma, contenido y diseño gráfico.
Diagramación
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El siguiente poster un Ejemplo claro de diagramación:
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Artey Preparación y Preparación Arte
Arte y Preparación
Programas de diagramación de páginas PageMaker 6.5 de Adobe Cuenta con soporte para administración de color mediante una arquitectura abierta que
le permite a Adobe adicionar el soporte para las nuevas aplicaciones sin tener que volver a escribir el programa. La versión para Macintosh soporta el ColorSync 2.0 y el Sistema de administración de color Kodak de Ciencia Digital. La versión para Windows también soporta el sistema de administración de color de Kodak y Adobe ha demostrado un módulo o adición (plug-in) ICM2. El flujo de proceso de administración de color es relativamente sencillo: los usuarios asignan perfiles por defecto para sus dispositivos, incluyendo entrada, despliegue y salida; perfiles de salida y de separación y ajustes de simulación. Al importar un objeto los usuarios pueden especificar cuál perfil y cuál sistema de administración de color usar. Pueden ajustar y activar cualquiera de las correcciones de despliegue la cual ajusta automáticamente cada objeto al espacio de color del monitor o dispositivo de simulación, que ajusta cada objeto para poder simular en el monitor la apariencia que tendrá en la prensa seleccionada. Cuando un archivo está listo para imprimir, los usuarios necesitan asegurarse de que el perfil correcto de impresión ha sido seleccionado en los ajustes de administración de color. PageMaker entonces usará el sistema de administración de color seleccionado para convertir los datos de varias fuentes de espacios de color al espacio de color del dispositivo de salida, incluyendo los dispositivos de separación.
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ID
Arte y Preparación
Adobe InDesign Adobe InDesign (Id) es una aplicación en forma de taller que trabaja sobre un doblez de páginas conocido como Pliego o sobre una sóla página (a manera de simulación) y que está destinado a la maquetación de textos para propósitos impresos o web. desarrollada por la compañía Adobe Systems para diseñadores gráficos. Presentada en 1999, su objetivo era constituirse en la alternativa a QuarkXPress (QXP), de Quark Inc. que desde hacía doce años venía ejerciendo el monopolio de facto en la composición profesional
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Nuevas características PRODUCTIVIDAD E INTERFAZ • Las paletas son sustituidas por paneles acoplables. Tres
modos de visualización: extendido, reducido (nombre + icono) o de botones (iconos)
5.0 (CS3)
Arte y Preparación
Versión
• Panel de Control mejorado: más opciones contextuales en función del ancho de pantalla disponible •
Nuevo panel Páginas, con vistas en miniatura
• Personalización de menús, con posibilidad de eliminar o resaltar opciones • Función “Aplicación rápida” (Quick Apply), para encontrar y aplicar formatos rápidamente, extendida para estilos, ítems de menú, scripts, variables de texto. Filtrado de búsquedas • Ajustes de imagen a marco, y viceversa, automáticos, predefinidos e incorporados como otra opción de estilo de objeto. Aplicable también a marcos sin asignar. Activables a través de los manejadores de marco
TEXTO •
Panel de búsqueda ampliado con tres pestañas más: además de la clásica de Texto, ahora incorpora GREP, Glifo y Objeto
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Arte y Preparación Nuevas características
Versión
ID Server CS2
CREACIÓN • Generación directa de nuevos efectos de Photoshop (la paleta Transparencia pasa a llamarse ahora Efectos): Biselar y grabar, Desvanecimiento de degradado, Desvanecimiento direccional, Resplandor externo, Resplandor interno y Sombra interior • Aplicación selectiva de efectos a partes de un objeto (relleno, contorno o texto) COMPOSICIÓN Y CREACIÓN • Objetos anclados a un texto específico desde el exterior del marco • Mejoras en la paleta Localizador de trazados convierte una forma en otra diferente, como un rectángulo de esquinas rectas en un rectángulo redondeado, en una elipse o en un polígono cierra, abre e invierte trazados.
3.0 (CS)
4.0 (CS2)
PRODUCTIVIDAD E INTERFAZ • • • • •
Nuevos estilos de objeto Herramientas de transición para usuarios de PageMaker Imposición de páginas a pliegos de impresora de forma automática Colocación de capas de PDF y de PSD Colocación automática de varias páginas de un archivo PDF
COMPOSICIÓN Y CREACIÓN Valores de documento personalizados • • Nueva paleta Información. • Herramienta Medición: distancia entre dos puntos • Paleta vista previa del acoplador de transparencias: sombras paralelas, objetos con desvanecimiento, efectos de Photoshop o Illustrator y textos y gráficos en interacción • Comandos del localizador de trazados. PRODUCTIVIDAD E INTERFAZ • Administración del espacio de trabajo. paleta de control contexual anclada un borde de la ventana de trabajo, con opciones de carácter, párrafo u objeto disposición de herramientas y paletas guardables como entornos distintos para otros usuarios o modos de trabajo paletas agrupables y contraíbles para liberar sitio en pantalla
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ID Server CS2
Arte y Preparación
Versión
Nuevas características PREIMPRESIÓN • Paleta vista previa de separaciones. • Sangrados e indicaciones no imprimibles. • Soporte de tinta mixta combinación de una tinta plana con un barniz o con un color de proceso, para ampliar las posibilidades de publicaciones a dos colores actualización automática de muestras al editar la muestra de base.
TEXTO • Editor de artículos: modo de procesador de textos para edición rápida • Estilos mixtos (“anidados”): estilos de párrafo con atributos para secuencias de caracteres. • Encabezados y pies de página en tablas.
3.0 (CS)
4.0 (CS2)
COMPOSICIÓN Y CREACIÓN
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• Copiar atributos de objetos • Duplicar objetos en la misma posición en otra página • Deformación, rotación y escalado simplificados gracias a la nueva herramienta Transformación libre • La disposición relativa (“Al frente...”, “Al fondo..”,...) puede actuar en el interior de una capa, no en todo el espacio de trabajo • Dibujo y borrado a mano alzada • Selección y supresión múltiple de puntos de anclaje
COMPOSICIÓN Y CREACIÓN •
Valores de documento personalizados • Nueva paleta Información. • Herramienta Medición: distancia entre dos puntos • Paleta vista previa del acoplador de transparencias: sombras paralelas, objetos con desvanecimiento, efectos de Photoshop o Illustrator y textos y gráficos en interacción • Comandos del localizador de trazados.
PRODUCTIVIDAD E INTERFAZ • Administración del espacio de trabajo. paleta de control contexual anclada un borde de la ventana de trabajo, con opciones de carácter, párrafo u objeto disposición de herramientas y paletas guardables como entornos distintos para otros usuarios o modos de trabajo paletas agrupables y contraíbles para liberar sitio en pantalla
RIP Un procesador de imágenes o RIP es un programa de computador que traduce PostScript u otro código de descripción de páginas a imágenes de mapas de puntos de alta resolución para el motor de impresión, ya sea una impresora láser, una componedora de planchas o una impresora de pruebas digitales. Tal como una bomba de gasolina en el borde del desierto que anuncia “última bomba en los siguientes 320 kilómetros”, el RIP proporciona la última oportunidad del flujo de proceso digital para convertir las imágenes de RGB a CMYK. La ventaja de aplicar los perfiles de administración de color en el RIP es que retrasa el proceso de conversión hasta la última etapa, cuando ya se conocen las características de producción (papel, tinta y prensa). Las desventajas incluyen la lentitud del RIP por la intensidad de computación necesaria para el proceso de conversión de color (a no ser que el RIP cuente con varios procesadores) y la inhabilidad de aplicar perfiles ICC con vínculos para pruebas de simulación, a no ser que el RIP este impulsado por el mismo RIP de la grabadora de salida.
Arte y Preparación
Servidor
Un servidor es un computador o estación de trabajo diseñado para contener imágenes de alta resolución para ser procesadas. Normalmente está equipado con uno o más grandes discos duros y uno o mas sistemas de almacenamiento de alta velocidad para hacer copias de archivos y archivar imágenes. Los servidores se pueden programar para hacer automáticamente archivos de colocación de imágenes de baja resolución de imágenes almacenadas. La utilización de archivos de baja resolución acelera el proceso ya que las imágenes de baja resolución toman menos tiempo en bajarse. Durante la salida final el servidor quita la imagen de baja resolución y la reemplaza por su contraparte de alta resolución, en un proceso que se ha especificado como el estándar OPI (open prepress interface o interfaz abierta de preprensa). Los programas de administración de color con base en el servidor (Ilustración 3) permiten la colocación de “carpetas calientes” en el servidor. Los imágenes escaneadas colocadas en dichas carpetas son convertidas automáticamente de RGB o color LAB a color CMYK para el dispositivo específico en el cual se han de producir, o se convierten para simular un dispositivo en otro, como cuando se usa una impresora de pruebas digitales.
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Arte y Preparación
CTP
Computer To Plate
Del ordenador a la plancha.
Respuestas a las principales preguntas sobre CTP
En 1997 la tecnología CTP planteó una serie de preguntas alrededor del flujo de trabajo. En ese momento, expertos de la GATF respondieron algunas inquietudes sobre esa nueva tecnología. Los Durante mayo de 1996 se realizó el simposio de la GATF, que tenía como objeto el rendimiento de CTP, los participantes realizaron una serie de preguntas, que luego los investigadores de la GATF se encargaron de responder con más detalle. El resultado fueron respuestas a los interrogantes más frecuentes, preguntas de importancia crucial en lo referente al flujo de trabajo con CTP. digrafo reproduce en estas páginas algunas de las cuestiones resueltas por John Workman y Hal Hinderliter, peritos de la Fundación Técnica de las Artes Gráficas (GATF) de Estados Unidos. ¿Qué efecto tiene en la operación de la prensa las planchas cuyas imágenes se han expuesto por computador? J. Workman : Ya se ha aceptado plenamente que las planchas expuestas por computador reducen el tiempo de alistamiento, puesto que las imágenes quedan expuestas con un mejor registro. Así mismo, dado que estas planchas tienen puntos más nítidos, la escala tonal se expande, ayudando al prensista a conseguir más pronto el nivel de color que busca. No es muy claro aún el ahorro exacto que se deriva de esta reducción en el arreglo. En casi todos los demás aspectos, los fabricantes han tenido éxito desarrollando planchas CTP que funcionan en la prensa en la misma manera que las convencionales.
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Arte y Preparación En teoría, con excepción de las pruebas digitales que viene con el trabajo mismo, el uso de planchas compuestas por computador debe ser invisible para los operarios de prensas. En realidad, es posible que los operarios de prensas achaquen a la plancha digital los problemas que son, de hecho, deficiencias del flujo de trabajo digital. Por ejemplo, dependiendo del método de realización de pruebas digitales, los errores de decalque o imposición pueden no llegar a detectarse sino hasta cuando se está ya en prensa. Pueden también surgir problemas de igualación de color si el aparato en el que se realizan las pruebas no se puede igualar con la prensa mediante un software de manejo de color. Los operarios de prensas necesitarán adquirir confianza en la utilización de las pruebas digitales (con frecuencia sin puntos). Muchos de estos problemas se minimizarán con el tiempo pero, por ahora, para evitar fomentar una actitud negativa, los operarios de prensas necesitan educarse acerca del cambio y los beneficios a largo plazo para la sala de prensas (por ejemplo, una menor cantidad de repetición de planchas y un arreglo más corto).
¿Qué tan amplio es el uso de CTP y en qué tipo de trabajos se está utilizando? J. Workman : Vantage Strategic Marketing (del Reino Unido), especializado en investigación de mercado sobre el uso a nivel mundial de las tecnologías “directas a la plancha”, calcula que hasta el verano de 1996, en todo el mundo apenas existían unas 400 instalaciones con componedoras de planchas metálicas, algo más de la mitad de ellas en Estados Unidos. Los sistemas CTP fueron adoptados inicialmente en el segmento de impresión de blanco y negro, y luego se extendieron a algunos trabajos de color (en su mayoría de 133 Ipi o menos). ¿Qué ocurrirá con mis niveles de repetición de planchas? J. Workman : Uno de los principios del flujo de trabajo del CTP es que mejora la calidad. Se eliminan los efectos físicos y los errores, el halo proveniente de suciedades o polvo en los marcos de vacío o una succión deficiente en estos, y los problemas causados por el quemado convencional de planchas. Si estas son las causas más frecuentes de su repetición de las planchas, su eliminación va a disminuir las repeticiones. Algunos usuarios han experimentado una reducción general de 50% a 75%.
Posiblemente el uso no sea correcto en las planchas cuya imagen es expuesta con láser, pero esto rara vez sucede, y las compañías que comercializan la tecnología térmica prometen eliminar las fallas del proceso. La relativa inmadurez de la tecnología del CTP, caracterizada por ciertos lotes de planchas y diferentes ensayos realizados en las emulsiones, sí les crearon problemas de repeticiones a los primeros usuarios. Los impresores deben desarrollar un flujo de trabajo de CTP en el cual la velocidad en repetir las planchas sea por lo menos igual al caso en el cual se utiliza película para exponer de nuevo la plancha. La clave está en el almacenamiento de corto término de los datos en RIP. Los sistemas que exponen la imagen y utilizan el RIP de manera simultánea, utilizan archivos de páginas que han sido impuestas en forma digital para repetir las planchas. Repetir una plancha averiada puede tardar de 3 a 10 minutos, dependiendo de la resolución y el tamaño de la plancha, y de si se interrumpe la elaboración de una plancha que se esté exponiendo en el momento para pasar de nuevo la plancha averiada. Esto sucede relativamente rápido en comparación con el quemado de planchas tradicional en un marco al vacío. La repetición de una plancha en un equipo especial de repetición puede tardarse hasta 30 minutos.
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LA I N DustRI A De LA COMuNI C ACI ó N GRáFI C A pROxI M Os eveNtOs
fica sio, á r s g á m ria po t n s m i ó u i s n d l res in e eu o r t a l n c e a l e e d o. bs es u ñ e os t a c n e a s a t o r l d l o e niv os imp biana ca d a o t po s m e e l m o d a t o c l n o s c me ico, de rio a a s d n e s r u emp temas f tecnológ tendencia tratan , político, tor y de la comunic o c n ó m i c t o d e l s e g o c i o d e eúne ta n r t a m i e n e n e l n e Gráfica presta ia i n f l u y e . Colomb eedores y ica n a v f g r á f i c tores, pro ustria grá d c produ os de la in i servic
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o rque n cació na é i b m a de s e r o ad . al n o i c na
NOveDADes Mas firmas expositoras en ARGeNtI N A GRAFI C A 2010
Confirmaron su participación como expositores en l a 4 a exposición I n te nacional de l a I n dustria Gráfica y sus proveedores l a s firmas exteRN MARKet s.R.L. y HAGRAF s.A. – HeI D eLBeRG ARGeNtI N A, A l a l i sta de e positores que acompañarán a Cromix en ARGeNtI N A GRáFI C A 2010 han sumado: OFICIO GRAFICO; teCHNOtRANs AMeRI C A LAtI N A LtDA.; up RAFLAtAC s.R.L.; vI G MA s.A.; xeROx ARGeNtI N A I . C.s.A diGrafo
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Tecnología Digital
FIEPAG
20ª Feria Internacional de Papel e Industria Gráfica 22 - 26 marzo 2010 Parque de Exposiciones del Anhembi São Paulo (SP) – Brasil MARCA FUERTE DE LA INDUSTRIA GRÁFICA EN AMÉRICA LATINA FIEPAG, realizada desde 1967, es hoy uno de los principales centros realizadores de negocios y de actualización profesional del sector gráfico en el Hemisferio Sur. Con más de 40 años, la feria refleja el desarrollo y el dinamismo de la industria gráfica en América Latina, además de posicionarse como la marca de feria más fuerte e importante del mercado. En FIEPAG 2010, el público visitante/comprador encontro máquinas, equipamientos, materias primas, insumos y servicios para imprentas de gran, medio o pequeño portes, adecuados a la realidad de los mercados brasileño y latinoamericano. La feria integra la SEMANA INTERNACIONAL DEL EMBALAJE, IMPRESIÓN Y LOGÍSTICA que congrega también BRASILPACK (Feria Internacional del Embalaje), FLEXO LATINO AMÉRICA (Feria Internacional de Flexografía), SALÓN EMBALA INNOVACIÓN (Convertidores y agencias de diseño y desarrollo de embalajes) y BRASIL SCREEN & DIGITAL SHOW (Feria Internacional de Serigrafía e Impresión Digital). Cumplida la expectativa, la SEMANA INTERNACIONAL DEL EMBALAJE, IMPRESIÓN Y LOGÍSTICA 2010 atrajo cerca de 1.000 expositores, de más de 26 países, y alrededor de 45 mil visitantes/ compradores de 30 países.
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El zoom de 30x.
Tecnología Digital
La velocidad ultrarrápida y el vídeo HD de la Fujifilm HS10 ofrecen unas posibilidades creativas jamás vistas. La FinePix HS10, nuevo buque insignia de las cámaras “bridge” de Fujifilm, ya ha llegado al mercado y se presenta como uno de los modelos más esperados de la temporada. Y no es de extrañar si se tiene en cuenta la sólida reputación alcanzada por sus predecesoras y su amplio abanico de avanzadas prestaciones y tecnologías exclusivas. Fiel al compromiso de Fujifilm con el mundo de la imagen durante más de 75 años, la HS10 es el resultado de su importante inversión en I+D, que alcanza el 7% de la facturación anual de la compañía. José Márquez, nuevo responsable de producto de Electronic Imaging de Fujifilm, presenta la FinePix más completa del momento. Aquellos fotógrafos que busquen la versatilidad y el rendimiento de una cámara réflex pero que no quieran sufrir la incomodad de cargar con objetivos voluminosos y pesados ni exponerse al riesgo de que el polvo alcance componentes fundamentales de su equipo tienen en la FinePix HS10 la solución definitiva. José Márquez, nuevo responsable de producto de Electronic Imaging de Fujifilm España, presenta la FinePix HS10.
Este nuevo modelo “bridge” está equipado con un polivalente zoom óptico Fujinon de 30 aumentos que cubre un amplísimo rango: desde un gran angular de 24 milímetros hasta un teleobjetivo de 720. Además, basta con girar el cilindro del zoom para encuadrar las imágenes manualmente, teniendo más control fotográfico.
Imágenes capturadas con el angular de 24 milímetros (arriba) y el teleobjetivo de 720 milímetros (zoom de 30x) de la FinePix HS10.
La tecnología de sensor BSI CMOS retroiluminado hace que la FinePix HS10 consiga una avanzada calidad de imagen, una mejorada sensibilidad con poca luz, un nivel de ruido prácticamente inapreciable y un rendimiento más rápido.
De esta manera, el fotógrafo podrá captar impactantes imágenes con la máxima resolución y definición a una extraordinaria velocidad de 10 fotogramas por segundo, proporcionándole detalles de la acción que ni el ojo humano es capaz de captar. En este sentido, el zoom de 30x, la velocidad ultrarrápida y la alta definición le ofrecen al fotógrafo una polivalencia y unas posibilidades creativas nunca vistas anteriormente. La FinePix HS10 está pensada para el fotógrafo, ofreciéndole multitud de posibilidades creativas que le permiten captar fotografías impactantes con una gran facilidad. Además, la FinePix HS10 graba vídeo Full HD a una velocidad que puede alcanzar la impresionante cifra de 1.000 fotogramas por segundo, un vídeo que puede visualizarse cómodamente desde el salón de casa en cualquier televisor compatible con tecnología HDTV. Fujifilm FinePix HS10
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Tecnología Digital
El modo “Eliminación del movimiento”
Seleccionando en el modo “Eliminación del movimiento” es posible eliminar sujetos en movimiento al tomar cinco imágenes de una escena y posteriormente procesarlas para producir una sola en la que no aparece dicho sujeto.
Gracias al modo “Captura multi-movimiento”, la FinePix HS10 capta cinco imágenes en rápida sucesión y las combina en una sola imagen compuesta. El modo “PanoraElimina fácilmente los sujetos no deseados ma en movimiento” permite que aparecen en el encuadre. recrear una vista panorámica extraordinariamente amplia en una sola toma. Al escoger el modo “Pro poca luz”, resulta sorprendentemente fácil captar hasta el más mínimo detalle de las escenas que presentan poca luz ambiente. Además, gracias a la función “Captura de la mejor imagen”, basta con pulsar el botón de disparo hasta el fondo y la cámara capta siete fotogramas (incluyendo tres imágenes pregrabadas), dando la posibilidad de escoger la que más guste. Concebida como una cámara multifuncional, la FinePix HS10 está equipada con una pantalla LCD inclinable de 2,7 pulgadas de tamaño, con lo que es posible realizar fotografías desde los ángulos más inverosímiles.
Fujifilm FinePix HS10
Concebida como una cámara multifuncional, la FinePix HS10 está equipada con una pantalla LCD inclinable de 2,7 pulgadas de tamaño, con lo que es posible realizar fotografías desde los más ángulos.
Su triple estabilización de imagen eficaz para evitar el desenfoque provocado por la trepidación de la cámara y por el movimiento del sujeto. La opción de grabación simultánea en RAW y JPEG facilita la tarea de procesamiento, ahorrando un valioso tiempo al fotógrafo.
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Como podemos comprobar, la nueva FinePix HS10 ofrece una magnífica combinación de excepcional calidad de imagen, gran velocidad de disparo, vídeo de alta definición y facilidad de uso que la convierten en una alternativa real a muchos de los modelos SLR digitales que hay actualmente en el mercado. Características más importantes del modelo FinePix HS10 - Zoom óptico Fujinon 30x de alta resolución y gran angular muy amplio (24-720mm). - Auténtica captura gran angular y teleobjetivo extremo en una sola unidad compacta. - Sensor BSI CMOS de 10 MP con avanzados modos de disparo y alta calidad de imagen. - Pantalla LCD basculante de 3.0 pulgadas, de alta resolución y alta luminosidad. - Visor electrónico con sensor ocular para facilitar el intercambio automático. - Disparos continuos de alta velocidad a 10 fps con resolución máxima y nuevo autofocus con seguimiento del movimiento . - Modo Panorama en Movimiento para obtener imágenes panorámicas en una sola toma. - Avanzados modos de captura que incluyen el exclusive modo de Eliminación del Movimiento que elimina a sujetos en movimiento de las fotografías. - Modos de captura RAW y JPEG* - *Software con convertidor-RAW.
Tecnología Digital
Offset en
pequeño formato (30x50 cm): Calidad refinada y flexibilidad en las tiradas.
Pequeñas prensas que han adoptado los avances de sus hermanas de mayor formato. La oferta en prensas de formato pequeño presenta avances tecnológicos en cuanto a alta productividad, excelente calidad y flexibilidad para producir tirajes muy cortos en plazos de entrega estrechos. Entérese de las últimas novedades en estos equipos, características y posibilidades.
La impresión offset en prensas de formato pequeño continúa en primera línea para impresores cuyos clientes desean un alto grado de refinamiento, calidad exquisita, tirajes muy cortos y rápidas fechas de entrega. Estas pequeñas prensas, que han adoptado la mayoría de los avances tecnológicos de sus hermanas grandes, se acercan cada vez más a los conceptos de alta productividad, excelente calidad y posibilidad de ofrecer mayor valor agregado por su versatilidad y elevado grado de automatización.
Además, si los impresores de formato pequeño le dan a su negocio una orientación al buen servicio, cuentan con los argumentos para asumir un enorme potencial y competir muy favorablemente con la impresión digital, que ha dejado de ser un mercado de nichos y ha penetrado segmentos de su mercado. Basados en la premisa de que no siempre más (tamaño) es mejor, veamos algunos ejemplos de desarrollo tecnológico, confiabilidad, alta calidad e impresionante grado de automatización de las prensas pequeñas.
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Tecnología Digital
Manroland
Reduce el Tiempo de Desarrollo del Sistema de Control de Su Nueva Prensa en Más del 50% Gracias a las Herramientas de The MathWorks
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The MathWorks anunció que manroland, uno de los fabricantes de sistemas de impresión industrial más importantes del mundo, utilizó las herramientas de diseño basado en modelos de The MathWorks para desarrollar, probar e implementar un sistema de control listo para producción para su nuevo modelo de prensa. Con la adopción del diseño basado en modelos, manroland redujo el tiempo de desarrollo de su sistema de control en más de un 50%, ahorrando a la empresa un año del tiempo estimado para el proyecto y ayudando a lanzar al mercado su nueva prensa mucho antes.
Tecnología Digital Durante el desarrollo, manroland completó las iteraciones del diseño en minutos, en lugar de las semanas que les hubiera llevado si lo hubieran hecho con los procesos tradicionales. Además, las herramientas de The MathWorks permitieron a los ingenieros de manroland simular el comportamiento anormal de la prensa y probar el sistema de control en diferentes condiciones de error, que no hubieran podido probar de otra manera. Este enfoque permitió a manroland satisfacer las expectativas de sus clientes de reducir las tasas de error, conseguir mayor precisión y un tiempo de respuesta más rápido. Durante las pruebas beta con el cliente, se agilizó el análisis de errores ya que manroland pudo recoger datos de la prensa de producción y, a continuación, simular la misma condición de error en sus propias instalaciones y, gracias a ello, resolver el problema del cliente más rápidamente. «Habíamos llegado al límite de lo que podíamos conseguir con nuestros procesos de diseño y desarrollo de software. Necesitábamos una solución que nos ayudara a conseguir nuevos niveles de calidad», comentó Thomas Debes, ingeniero jefe de software de manroland. «Usando el software de The MathWorks, pudimos cambiar rápidamente la estructura del controlador y ver los resultados inmediatamente. La posibilidad de realizar iteraciones rápidas nos permitió optimizar la calidad y funcionalidad durante proceso de desarrollo y, al mismo tiempo, reducir el ciclo de desarrollo. Incluso con un modelo muy complejo, pudimos completar las iteraciones de diseño y depuración en unos 10 minutos. Lo mismo solía llevarnos una semana. «Las mejoras en el desarrollo conseguidas por manroland son otro ejemplo de cómo el diseño basado en modelos permite a los equipos de diseño modelar y simular sistemas mecatrónicos complicados en los que pueden optimizar la compleja interacción de sistemas de control, sistemas eléctricos y sistemas mecánicos», comentó Toni Lennon, director de marketing de maquinaria y equipamiento de automatización industrial.
«La generación automática de código, un aspecto integral del diseño basado en modelos, ayuda a los ingenieros a implementar el código de sus algoritmos de control tanto para pruebas como para distribución de aplicaciones de producción de forma mucho más eficiente que mediante la codificación manual, asegurando que se comprueban más condiciones operativas y que se encontrarán menos problemas una vez implementado el software.»
Sobre The MathWorks The MathWorks es la compañía líder en el desarrollado de software de cálculo matemático. MATLAB®, el lenguaje del cálculo técnico, es un entorno de programación para el desarrollo de algoritmos, cálculo numérico, análisis de datos y visualización. Simulink® es un entorno gráfico para la simulación y el diseño basado en modelos para sistemas dinámicos multidominio y sistemas embebidos. Ingenieros, científicos confían en esta familia de productos para acelerar el proceso de investigación, innovación y desarrollo en los sectores como: automoción, aeroespacial, electrónica, y biotecnología, entre otros. Si desea obtener más información, visite www.mathworks.com.
Acerca de manroland manroland AG es el segundo fabricante de sis-
temas de impresión y el líder del mercado mundial en la impresión offset de bobinas. manroland tiene oficinas en Offenbach, Augsburg, y Plauen en Alemania. Tiene casi 9000 empleados y registró unas ventas anuales de 2 billones de euros en 2007, con una cuota de exportación del 84%. Las prensas offset de bobinas y hojas sueltas para la impresión de publicidad, comercial y de embalajes son sus principales líneas de productos. Su negocio comprende desde pequeñas prensas de hojas sueltas a sistemas de producción para rotativas de prensa con tiradas de millones de ejemplares.
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Tecnología Digital
Planchas Térmicas
Libres de procesamiento Químico. Presstek presenta en Print 09 demostraciones de sus planchas térmicas Aurora Pro, para 25.000 tiros, y Anthem Pro, para 100.000 tiros, caracterizadas por una alta resistencia a las tintas UV y los solventes. Seguras bajo luz día, estas planchas no requieren engomado, horneado o procesamiento químico, y se elaboran en sistemas CTP térmicos Presstek Compass y Dimension Pro, así como Screen y Kodak.
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Los sistemas CTP Presstek Compass de plataforma abierta para 4 y 8 páginas procesan imágenes de hasta 250 lpp, a velocidades de 15 a 38 planchas/hora. Los sistemas CTP Presstek Dimension, para 4 y 8 páginas, procesan imágenes de hasta 200 lpp, a velocidades se 11 a 15 planchas/hora.
Tecnología Digital
Adobe Indesign CS5 Lanzamiento Adobe CS5
El 28 de abril de este año, Adobe acogió el lanzamiento de Adobe CS5 mundial. Fue inaugurado por Shantanu Narayen - Presidente y CEO de Adobe Systems Incorporated. Dijo: “El Adobe CS5 es un lanzamiento fenomenal que le permite - a nuestros clientes a crear sin límites mientras se acelera el proceso creativo desde el concepto hasta la ejecución. Además de proporcionar excelentes herramientas de diseño que también se centró en ayudar a lograr un impacto máximo en que alcanzan el mayor número de clientes posible. De hecho, este es el objetivo de Flash Player 10.1. “ La presentación fue llevada a cabo por John Loiacono - Vicepresidente Senior y Gerente General de Adobe. Hizo hincapié en la introducción de “medición de Omniture contenido y servicios de optimización”. Comenzó su discurso dijo: “Estamos tremendamente emocionados de presentar la nueva versión de Creative Suite, con capacidad de resolver problemas reales de flujo de trabajo de extremo a extremo . La creación de hoy puede comenzar con una gran herramienta, pero se ha convertido en mucho más que eso. Flujo de trabajo consiste en la creación de contenidos, la visualización de los contenidos de los diversos tipos de dispositivos y, finalmente, las pruebas y la optimización del conteni do a medida que comience el ciclo de nuevo medición de Omniture contenido y servicios de optimización le permitirá medir su rendimiento sea el contenido de un libro, un artículo, una página web o lo que usted crea en cualquier dispositivo puede ser utilizado en. Por lo tanto, no es sólo acerca de la creación de gran contenido más, pero se trata de garantizar que se puede optimizar el contenido. La primera fase de esta integración se publicará en Adobe CS5 con mucho más por venir “
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Tecnología Digital
Heidelberg
Speedmaster SM 52-8
Heidelberg presenta sus prensas Speedmaster SM 52-8 con impresión por ambos lados, y la Speedmaster 52-5+LD con recubrimiento mediante rasqueta, troquelado en línea y capacidades de curado UV. La Speedmaster SM 52-8, con impresión por ambos lados, es la primera prensa de su clase en el mundo que amplía la productividad de ese formato a trabajos complejos en un solo paso por la prensa. La prensa cuenta con el más alto grado de automatización y facilidad de uso, además de innovaciones como paneles de aire especiales en la salida que permiten impresión más ancha, detector óptico de control de recorrido del pliego y alta velocidad en modalidad de impresión por ambos lados.
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Speedmaster 52-5+LD con recubrimiento mediante rasqueta, troquelado en línea y capacidades de curado UV, demuestra el liderazgo de Heidelberg en este tamaño de prensas. Viene equipada con toda la alta tecnología y automatización posibles, en adición a secado UV al final de la prensa. Lleva la productividad a un nuevo nivel mediante su capacidad de imprimir, recubrir y curar UV y troquelar en un solo paso por la prensa. Heidelberg demuestra su sistema de recubrimiento mediante rasqueta, que posibilita procesar recubrimientos pigmentados -como recubrimientos metálicos y blanco opaco-. Cuenta con el novedoso sistema de humectación Vario y su nueva capacidad de aceptar materiales hasta de 0,6 mm.
Tecnología Digital Medio Ambiente
Arboles... de Papel El imperativo de las prácticas
sostenibles en la manufactura del papel. Las m sost edidas e a prof nible d doptad a u e la ac ndo so l papel s para l a t yor ualidad bre el m tienen produc c c , mun onsum la indu edio a un imp ión m i s a me do y el dor de tria pap biente cto f p e . s para ara uso ector q ibra de lera, el En m s mau de m implem indust e más adera e r a esto anera entar m iales, re gua co n el n ef a s rec e urso ectiva didas q liza ava sun la u s na tura dispo e asegu ces n les r r eno ibilidad en vabl de es.
Un sector sobre el que se concen- tran las miradas para evaluar su contribución a la sostenibilidad y el cuidado del medio ambiente ha sido el de producción de pulpa y papel. El papel y el cartón son valiosos productos empleados para portar información y para empacar bienes, y benefician económica y ambientalmente a la sociedad. Poseen destacadas características ambientales como materia prima renovable y son reutilizables, reciclables y biodegradables. Ahora bien, la nueva conciencia ambiental capaz de reconocer sus beneficios también exige la demostración de sus credenciales ambientales conforme a criterios cada vez más altos.
Impreso San Pablo Apostol
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Medio Ambiente
Recursos alternativos Otra opción amigable con la naturaleza, que evita el empleo de recursos forestales para la fabricación de papel, es el uso de materias primas alternativas, entre ellas el bagazo de caña de azúcar. Este subproducto de la industria azucarera, , es desmedulado y limpiado para luego ser convertido en pulpa celulósica y utilizado en la fabricación de diversos tipos de papeles biodegradables y reciclables.
Fibras recicladas Otra práctica adoptada por muchas empresas papeleras para reducir la presión sobre los bosques consiste en aumentar el reciclaje y producir cada día más papeles con un alto contenido de materias primas recicladas. Las fibras de madera utilizadas en la fabricación de papeles pueden reciclarse hasta siete veces antes de perder sus propiedades de resistencia, lo que incide de manera muy positiva en la preservación de las fuentes de obtención de la madera. Hay que señalar, que la calidad del papel se relaciona directamente con el uso de fibras nuevas. La fórmula explica que mientras más alta sea la calidad del papel, mayor será el número de fibras nuevas requerido. No obstante, existe en el mercado una amplia variedad de papeles con
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Contenido reciclado que se usan eficientemente en la producción de bienes impresos y empaques. Además, una creciente conciencia de los consumidores por los temas ambientales.
Manejo eficiente del agua El uso intensivo de agua a lo largo de todos los procesos de producción ha hecho del sector papelero el principal consumidor industrial de este recurso. Los vertimientos, en consecuencia, representan un factor fundamental en la protección ambiental, muchas empresas han abordado mediante procesos de limpieza. Estas medidas se complementan con la búsqueda de métodos de producción que permitan reducir el consumo, área donde existen ya ejemplos contundentes como el de Mohawk, una empresa papelera de Estados Unidos que ha reportado reducciones en sus molinos de Ohio de casi 50% en el agua utilizada para producir cada tonelada de papel.
Blanqueamiento y brillo mejorados El uso de cloro para los procesos de blanqueamiento y brillo de la pulpa del papel fue una práctica común hasta la década pasada, lo que generaba una serie de Subproductos
Indeseados que hacían de las industrias papeleras grandes contaminantes a través de los vertimientos de aguas. Hoy es común la utilización de productos más inocuos en la producción de papeles con la fabricación completamente libre de cloro de las referencias producidas con fibras recicladas.
El ejemplo europeo En su último Informe de Sostenibilidad publicado en noviembre pasado, la Confederación Europea de Industrias Papeleras (Cepi, por su sigla en inglés) presentó un balance de los indicadores y objetivos logrados en años recientes, donde se advierte el cumplimiento de los propósitos de mejoramiento continuo establecidos para el conjunto de la industria. Acogiéndose a los criterios de presentación el informe de la Cepi revela logros destacados de la industria papelera en aspectos como la reducción de emisiones de CO2 y óxidos de nitrógeno, la autosuficiencia en la generación de energía eléctrica, entre otros aspectos reportados. La alta calificación que el informe recibió del GRI constituye un ejemplo del rigor de la industria en la recolección de la información sobre su desempeño sostenible y, una muestra de la credibilidad y transparencia de la industria.
Medio Ambiente
Foto Cortesía de Stora Enso www.storaenso.com
Acciones de la industria papelera La presencia del papel en todos los ámbitos de la vida humana hace que las medidas adoptadas para su producción sostenible tengan un impacto profundo sobre el medio ambiente. Esto se evidencia claramente cuando se considera que la industria papelera es el mayor consumidor de fibra de madera en el mundo y el sector que más agua consume para usos industriales. En la actualidad, la industria papelera realiza avances para implementar medidas que aseguren de manera efectiva la disponibilidad de estos recursos naturales renovables.
Bosques administrados Muchas de las grandes empresas papeleras en el mundo administran los bosques de donde obtienen la madera y la fibra que requieren en sus procesos de producción. Esta iniciativa asegura que no se corten más árboles que los que se plantan, y la presencia de extensos bosques administrados contribuye a la absorción del dióxido de carbono presente en la atmósfera.
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