O.J.D.: 109452 E.G.M.: 608000 Tarifa: 16490 €
Primera fila
Fecha: 12/12/2012 Sección: CULTURA Páginas: 60,61
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Dos siglos de cultura popular y tradición oral OTTO SPECKTER / TASCHEN
EUGEN KLIMSCH / UNIVERSITÄTSBIBLIOTHEK BRAUNSCHWEIG / TASCHEN
IBAN BARRENETXEA / NÓRDICA
RAPUNZEL, EMBARAZADA 3 Pullman recupera la versión en la que queda claro que la joven está embarazada del príncipe, quien sube a la torre, donde la bruja la tiene encerrada, ayudándose de su larga cabellera.
CENICIENTA Y LAS PALOMAS VORACES 3 Popularizado por Perrault, fue él quien, en opinión de Pullman, inventó el zapato de cristal, que en los Grimm está tejido con hilos dorados. En su edición de 1812, como en Perrault, las hermanastras no son castigadas. Pero a partir de la versión de 1819 las palomas les arrancan un ojo a cada una...
BLANCANIEVES Y LA MADRASTRA ABRASADA 3 No es un beso del príncipe sino una sacudida al tropezar con su ataúd lo que libera a Blancanieves del mordisco envenenado de la manzana que le da su madrastra. Esta no comerá perdices: la obligan a bailar con zapatos de hierro al rojo vivo hasta caer muerta.
Érase una vez... ...los hermanos Grimm 3Philip Pullman da su voz a los cuentos de hadas en el bicentenario de la primera edición ANNA ABELLA BARCELONA
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s tentador empezar este artículo con un «Érase una vez dos hermanos llamados Jacob y Wilhelm Grimm...», pero aun a riesgo de revelar algunos spoilers (algo paradójico tratándose de cuentos del siglo XIX) aún lo es más retar a la memoria colectiva recordando que la madrastra de Blancanieves es condenada a bailar con unos zapatos al rojo vivo hasta caer muerta. O que el castigo de las hermanastras de Cenicienta corre a cargo de unas palomas que les arrancan los ojos, o que una se corta un dedo del pie y la otra un trozo de talón para que les quepa el zapatito (que no era de cristal). O que, aunque el beso del príncipe sí despierta a la
Bella Durmiente, no es un beso de la princesa lo que rompe el hechizo del sapo y lo convierte en príncipe sino el golpe contra la pared que recibe cuando ella le empuja para evitar que se meta en su cama. Ahora, la oferta editorial que celebra los 200 años de la primera edición de Cuentos de niños y del hogar (Kinder-und Hausmärchen), publicada el 20 de diciembre de 1812, brinda una inmejorable ocasión para aparcar las versiones edulcoradas a las que tanto contribuyó Walt Disney y conocer los orígenes y entresijos de los cuentos de hadas de la tradición popular recopilados por los hermanos Grimm. El británico Philip Pullman, autor de la trilogía fantástica La materia oscura, que estudió a fondo los cuentos durante su etapa como profesor
200 AÑOS DE IMÁGENES
El poder de las ilustraciones 33 Las ilustraciones han acompa-
ñado a los cuentos de los Grimm a lo largo de estos dos siglos. De las contemporáneas como la Blancanieves de Iban Barrenetxea o Hermanito y Hermanita de Noemí Villamuza (ambos en Nórdica) a la recopilación de 27 cuentos publicada por Taschen: una preciosa y cuidada edición con tapa de piel, a cargo de Noel Daniel, autor de los comentarios que acompañan cada relato, y con dibujos de los mejores artistas de finales del XIX hasta mediados del XX como Walter Crane, Arthur Rackham o Heinrich Merté.
33 Aunque sin centrarse en exclusi-
va en los Grimm, entre las novedades destaca también El gran libro de los cuentos ilustrados (Lunwerg), de Carine Picaud y Olivier Piffault, un lujoso volumen que a través de 10 historias, entre ellas varias de Perrault, reproduce ilustraciones de un centenar de autores de todas las épocas, como Maurice Sendak, Gustave Doré y Roberto Innocenti y añade postales inéditas de Joélle Jolivet. También Los cuentos de hadas clásicos anotados, de María Tatar (reeditado por Crítica) incluye grimms ilustrados.
en el Westmister College, no desaprovechó la «oportunidad de verlos con una nueva mirada» y darles su «propia voz», explica el escritor a este diario. Por ello escogió 50 de los 210 relatos de los Grimm, los «mejores y más interesantes», y se marcó el objetivo de escribir «una versión que fuera transparente como el agua» y que respondiera a esta pregunta: «¿Cómo contaría yo esta historia si se la hubiese oído contar a alguien y decidiera luego contársela a otros?» El resultado ha sido Cuentos de los hermanos Grimm para todas las edades (B de Block), donde además de una contextualizadora introducción, acompaña cada relato de un comentario. No faltan los cuentos archiconocidos pero la mayoría lo son mucho menos, como tres de los preferidos
O.J.D.: 109452 E.G.M.: 608000 Tarifa: 16490 €
Fecha: 12/12/2012 Sección: CULTURA Páginas: 60,61
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HEINRICH MERTÉ / TASCHEN
WALTER CRANE / TASCHEN
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HANSEL Y GRETEL: UNA MADRE CRUEL 3 «Un clásico tan brillante como terrible», según Pullman, por «el maravilloso invento de la casa comestible, la implacable crueldad de la bruja y el ingenio y la valentía de Gretel», que muestra la realidad de la pobreza rural. La malvada madrastra que abandona a sus hijos era en la primera edición su madre real.
de Pullman, Las tres hojas de la serpiente, La ratita, el pájaro y la salchicha y El enebro, «una historia majestuosa y poderosa, por su belleza, por su perfección narrativa y por el terror que inspira» (una malvada madrastra mata a su hijastro y lo echa al cocido para que se lo coma el padre...) CRUELES / «Ya sabía que eran chocan-
tes y crueles, por eso vale la pena releerlos», dice Pullman, aunque da un consejo a los padres o adultos que vayan a contarlos a los niños: «Es mejor que los lean primero para evitar sorpresas, luego pueden simplificarlos, recortar las partes más horribles o hacerlos más graciosos, porque al fin y al cabo son cuentos populares, parte de la tradición oral, y eso significa que no es necesario conservar las mismas palabras que han usado los que los han contado antes». «Los Grimm no pensaron inicialmente en los niños como lectores potenciales de su colección», explica Isabel Hernández, profesora de Literatura alemana de la Complutense de Madrid y traductora y autora del epílogo del volumen Hermanito y hermanita (Nórdica), ilustrados por Noemí Villamuza y que reúne 17 de los cuentos que recopilaron, poco conocidos y que solo se publicaron de forma aislada. Por ello, la primera edición, de 1812, tenía un enfoque científico e incorporaba comentarios de los Grimm, pues ellos «se sentían por enci¿PÚBLICO INFANTIL? /
EL REY SAPO: SIN BESO Y ESTAMPADO CONTRA LA PARED 3 Al contrario de lo que recuerda la memoria colectiva, no es con un beso como la princesa rompe el hechizo del príncipe que se le aparece convertido en sapo sino arrojando al pobre bicho contra la pared tras un ataque de furia cuando este quiere compartir la cama que ella le ha prometido. DIVICA LANDROVÁ / TASCHEN
como convertir a la madre en madrastra en Hansel y Gretel», apunta la profesora. Ello, escribe Pullman, libraba a los niños «de sentirse culpables» de criticar los «aspectos amenazadores de su propia madre». Así, gracias a Wilhelm en la séptima y definitiva edición, de 1857, y en la que se basan la mayoría de obras posteriores, aunque no evitaba crueldades o episodios sangrientos, los cuentos sí se volvieron, según Pullman, CAPERUCITA ROJA, ALERTA ANTIPEDOFILIA «más complejos, a ve3 Los Grimm añadieron el cazador salvador que saca a Caperucita de la panza del lobo. ces más puritanos y sin El cuento intentaba prevenir a los niños de la pedofilia y del peligro de los desconocidos. duda más beatos». ma de todo filólogos, coleccionistas, Hernández destaca la importantransmisores y conservadores de un cia del bicentenario para «difundir tesoro popular», añade Hernández, cómo los Grimm realizaron su ary creían que «los cuentos eran una dua labor filológica y cómo fijaron reliquia del pasado alemán de la que los cuentos por escrito y les dieron no se podía prescindir». Jacob y Wil- la forma necesaria para transmitirhelm Grimm, influidos por intelec- los y traspasar las fronteras del tiemtuales como Achim von Armin y Cle- po y el espacio». Lo lograron con cremens Brentano, habían reproduci- ces. Además de patrimonio de la litedo las historias tal como las habían ratura universal, forman parte de la recogido de sus fuentes, tanto orales Memoria del Mundo de la Unesco. como escritas, y que fueron en gran Y aunque en los finales de los Griparte mujeres de la burguesía ger- mm nadie acaba comiendo perdimana de su entorno de amistades, ces, muchos de sus reyes y reinas, príncipes y princesas, hermanitos y no solo campesinas o leñadores. «Fue Wilhelm quien vio la necesi- hermanitas, sastres valientes, hilandad de adaptarlos al público infan- deras o cuidadoras de gansos sí «vitil y por eso reelaboró contenidos, vieron felices el resto de sus días». H
La primera edición tenía un enfoque científico y filológico y no estaba pensada como lectura infantil
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