Uran Book 2020

Jiri Vitek BOOK 2020 architecturalPORTFOLIO

ing.arch.ing. Jiri Vitek graduated in Civil Engineering and Architecture from Brno University of Technology (2006) and the Faculty of Architecture of Brno University of Technology (2009), studied at Die Angewandte in the ZAHA HADID studio in Vienna (2012-2016). He is engaged in designing and researching in the field of digital/para metric architecture and in free art, where the focus is on discovering new structures. He teaches at the Faculty of Architecture in Brno, is a co-founder of the architectural studio VasiArchitekti, leads the Experimental Laboratory of Architecture: JVA and BioTectArchitect.

Awards: 1st place in invited competition for new pavilion at BVV Brno, 2007 (together with J.Sedlák, V.Medková, not realized), 1st place in public competition for modification of Svoboda Square in Znojmo, 2009 (with J. Sedlák, J.Ko pec, O.Bartůšek, P.Hurník, unrealized), 3rd place in the public competition at the English Square in Pilsen, 2009, (together with J.Sedlák, J.Kopec, O.Bartůšek, P.Hurník, (3) shared place in the public tender for the Revitalization of Agricultural Object in Doubravník (PP2015, together with:J.Kopec, J.Železný). 1st place in the competition for the entrance building of the Botanical Garden 2017 (together with Fránek Architects), reward House of the Future 2017

Workshops: Cultural Space PARDUBICE 2009 / Living Room installation - together with J. Kopec, J.Sedlák /, SpringChalange 2011, Angewandte, Wien / grasshopper, fabrication /, SpringChalange 2012, Angewandte Wien / grasshopper, fabrication /, Drift and Dreams 2013, 3D dreamer, Wien / MAYA, Zbrush /, ECOTYPE 2014, 3D dreamer, Bratislava / Grasshopper /, Digital Summer 2014 organized by UMPRUM | Re.Code.Nature | Co-deit | CIEE / processing /, Iterative Interpretations 2014, Bratislava / Anemone, Grasshopper /, Santini Language 2015,2016,2017and 2018.

Exhibitions: salon wooden buildings 2012 (rd Hluboke Dvory, with J.Zelezny); - independent exhibition Fluids 2013, galerye Brno; - Essence 2014 Wien, (CaveRoots, with I.Binica; Integro, with J.Park, S.Nabavi), language of the Santini and Successive Palimpsest 2019, miniGalery Brno He has collaborated with atelierArch.Design, Fránek Ar chitects in Brno, X Architekten in Vienna, in Brno he leads architectural studio VášArchitekti.cz, co-founded Super Labor, Hub of Architecture, ELA (experimental laboratory of architecture). 2020 founded BioTectArchitects.

Teaching: At the Faculty of Architecture, Brno, he leads students of the studio AT2 - WS2017 CoherentComplexi ty, AT3 - WS2017 Successful Palimpsest 1, ZAN1 - SS2018 Kiesler ontology 1 / Best Zan Project Award -, Bohuslav Fuchs Award /, AT3- SS2018 Fuchse /, bachelor thesis House on the bank / best bachelor thesis, dean award /, ZAN-ZEN SS2019/ Best Zan Project Award, WS2019 - Ca nonical Vilas and Ecotopia among others.

ing.arch.ing. Jiri Vitek vystudoval stavební inženýrství a ar chitekturu na VUT v Brně (2006) a fakultu architektury VUT v Brně (2009), studoval na Die Angewandte ve studiu ZAHA HADID ve Vídni. Zabývá se navrhováním a výzkumem na poli digitální/ parametrické architektury a volnou výtvarnou tvor bou, kde těžiště spočívá v objevování nových struktur. Vyučuje na Fakultě Architektury v Brně, je spoluzakladatelem architek tonické platformy VašiArchitekti, vede Experimentální labora toř Architektury/ELA/ zabývající se vzděláváním v architektuře 21.12.2019 zakládá studio BiotectArchitects. Spolupracoval v letech 2007 a 2015 s ArchDesign, 2008 a 2017-2019 Franek Ar chitects.

Ocenění : 1. místo ve vyzvané soutěži na nový pavilon na BVV v Brně, 2007 ( spolu s J.Sedlák, V.Medková), 1. místo ve veřejné soutěži na úpravu Svobodova Náměstí ve Znojmě, 2009 ( spolu s J.Sedlák, J.Kopec, O.Bartůšek, P.Hurník ), 3. místo ve veřejné soutěži na Anglické náměstí v Plzni, 2009, ( spolu s J.Sedlák, J.Kopec, O.Bartůšek, P.Hurník), 3. sdílené místo ve veřejné soutěži na Revitalizaci zemědělského objektu v Doubravníku ( PP2015 , spolu s : J.Kopcem, J.Železným ). 1místo Vatupní ob jet Botanické zahrady, 2017 v ateliéru Zdenka Fránka, odmě na v soutěži dům budoucnosti 2017, 1. místo vyzvaná soutěž Maršmelou 2, 2018v ateliéru Zdenka Fránka

Workshopy : Kulturní Prostor PARDUBICE 2009 / instalace Obývací pokoj - spolu s J. Kopec, J.Sedlák/, SpringChalange 2011, Angewandte, Wien / grasshopper, fabrication /,Spring Chalange 2012, Angewandte Wien / grasshopper, fabrication /, Drift and Dreams 2013 , 3D dreamer, Wien / MAYA , Zbrush /, ECOTYPE 2014 , 3D dreamer, Bratislava / grasshopper /, Digital Summer 2014 organized by UMPRUM | Re.Code.Nature | Co-deiT | CIEE / processing /, Iterative Interpretations 2014, Bratislava / Anemone, Grasshopper /, Santiniho Jazyk 2016 a další

Výstavy : -salon dřevostaveb 2012 (rd Hluboké Dvory, s J.Zelez ny ); -samostatná výstava Fluids 2013 , galerye Brno; - Essence 2014 Wien,( CaveRoots, s I.Binica; Integro, s J.Park, S.Nabavi) Santiniho Jazyk - minigalerie Fa Vut Brno, 2019, Sukcesivním palimsest, minigalerie Fa Vut Brno, 2019

Spolupracoval s atelieryArch.Design(2007), Fránek Architects v Brně(2008, 2016-2019), X Architekten ve Vídni(2015), v Brně vede architektonickou platformu VašiArchitekti.cz(2009-2019), Spoluzalozil SuperLabor(2014-2016), Hub architektury, ELA / experimentalni laborator architektury/. 2020 zakládá Studio BioTectsArchitects

Na Fakultě architektury v Brně vede studenty ateliéru AT2téma LS2017 Soudržná SLožitost., Sukcesivní palimspest I-4 (2017-2019) ( cena B.Fuchse), ZAN2018 : Kiesler onthologyI ( cena B.Fuchse), ZAN2019: Delirious BeautyI ( cena B.Fuchse), Kaninocké vily, Ecotopie 2019.

content

01/ design story selection of projects during 2009-2019 mapping design process

Selection Project

02/ academic projects

Studio Hadid Vienna 2012-2016

Ubiquitos urbanism : Complex city 2013

AirportCity London: Catalytic Egression 2013 make structure logic speak: FloatingShells 2014 Integro 2014 EmergentCluster 2016

03/Competitons 2007-2019 - selection projects AirportCity Prague 2015 Successive Skysraper 2016 LesPoumous 2019 Parking Facilities CZ 2019

04/Projects - selection 2007-2019

Vila jv.PH5/Paladio/2015 Parkovací dům Dolní Břežany 2017 house jv.H6.pe2019 skywalk klínovec 2018

05/ Realizations - selection 2007-2019

AcademicClub ESF 2017 housejv.H2.ce..2016 renovation of house in brno / jv.rH1.br.2016 house jv.H3.zr 2017 housejv.H4.no 2018 Hala Likos 2019

06/index 2005-2019

2007

pavilion P, BVV, Brno, CZ competition

2008 House C, Prague, CZ study, project, realization

2008 Nude5 Aquarel on Paper

2011 Chapel in Lazanky Competition

2014 Integro ZHstudio Vienna/Project

2015 Rings study 2015 geometry study

2014 Light3 study

2014 New Church Tower in Plzen, CZ competition

2014 Protozoon Competition 2014 Boat ZHstudio Vienna/Project

2015 View Tower CZ Competition

2015 house Z, CZ realization

2016

Emergent Cluster ZHstudio Vienna/Project

2016 Successive Skyscraper Competition

2015 Stigmergy study

KOMA Exhibition Instalation

house N, CZ

Brno, Cz

AirportCity Prague, Cz Competition

GoldenSquare I-IV. acryl on canvas

2017

Language of the Santini, CZ workshop

2017

Botanic Garden Entrance, Prague , CZ Competition / FranekArchitects

2018 Liko-vo, CZ

Realization / FranekArchitects

2018 School in Chyne, CZ Competition

2018 Lesy headquartes Concept Study

2019 LesPoumous Competition

2019 parking Facilities, CZ Competition

Vítek

academic/research projects INDEX

akademické a výzkumné projekty Index:

2012

2013

Studio project Complex City / a research Studio Hadid Vienna

Studio projekt Airport City London / a research Studio Hadid Vienna Studio Projekt tectonic articulation-FloatingShells/ a research Studio Hadid Vienna CaveRoots -energy design / a research ED at DieAngewandte Vienna 2014

Studio Project - Integro / a research Studio Hadid Vienna

2015

Emergent Cluster - prediploma / a research Studio Hadid Vienna 2016

Santiniho Jazyk I / architectural workshop Zdar nad Sazavou

2017

Coherent Complexity / teaching studio Fa Vut Brno.CZ

Strictly Parametric / teaching studio with Jan Pernecky Fa Vut Brno.CZ

Succesive Palimpsest I/ teaching studio Fa Vut Brno.CZ

2018

Succesive Palimpsest II/ teaching studio Fa Vut Brno.CZ

Succesive Palimpsest III/ teaching studio Fa Vut Brno.CZ

Fabia vs. Ferrari/ teaching studio Fa Vut Brno.CZ

ZAN KieslerOnthology I / teaching studio Fa Vut Brno.CZ

2019

Succesive Palimpsest IV Delirious Brno/ teaching studio Fa Vut Brno.CZ

ZAN Delirious Beauty I / teaching studio Fa Vut Brno.CZ

Future of Living in Village / teaching studio Fa Vut Brno.CZ

Ecotopie/ teaching studio Fa Vut Brno.CZ

ubiquitos urbanism : ComplexCity zaha hadid studio vienna / studio project 2013

the objective of this experimental study project was to create a conceptual layout for a site, to cover 3000x3000m, to develop a coherent masterplan, to build a new city. the global urban population increases, so let’s focus on making them better.

city is a medium (medium=the sourrounding enviroment, an intervening substance trough which signals can travel as a means for com munication)

the modern city is a super-society where noth ing exists by itselfs, without context and without fixed ties to the surroundings. that is why the individual themes overlap and merge in many different directions and layers.

Cílem tohoto experimentálního studijního projektu bylo vytvořit koncepční rozložení lokality, 3000 x 3000 metrů, vytvořit soudržný Masterplan město je médium (médium = prostředí okolí, za sahující látka skrz které signály mohou cestovat jako prostředek komunikace)

moderní město je super-společnost, kde nic neexistuje samo o sobě, bez kontextu a bez pe vných vazeb na okolí. Proto se jednotlivá témata překrývají a slučují se v mnoha různých směrech a vrstvách. okolí, zasahující látka skrz které signály mohou cestovat jako prostředek komu nikace)

we are living in the age of internet. interNET. interconnected network. the city is urban structural network consisting from 6 platforms mixed togeth er, 6 systems - infrastructure, residential, working, shops/retail, recreation, culture. we have been observing, how they are reacting, interacting with each others, how they are communicating between them, how they are influencing surroundings and also one to other.

we have been looking for new ways of organizing this all systems in one territory.

for new methods of communication.

for the best way how to overlap all this systems together, they should ciru clate in the urban space all together in harmony, they should behave as one unit, one entity, one COMPLEX.

not just to build something, but also take in mind necessity of green places in community of the people and harmony.

žijeme ve věku internetu. Internet. propojená síť. město je městská struk turální síť skládající se ze 6 smíšených platforem, 6 systémů - infrastruk tura, obytné, pracovní, obchody / maloobchod, rekreace, kultura. pozorov ali jsme, jak reagují, jak spolu komunikují, jak mezi sebou komunikují, jak ovlivňují okolí a také jedno s druhým. hledali jsme nové způsoby organizace všech těchto systémů na jednom území.

pro nové způsoby komunikace. pro nejlepší způsob, jak překrývat všechny tyto systémy dohromady, by se měly společně pohybovat v městském prostoru v souladu, měli by se chovat jako jedna jednotka, jedna entita, jeden KOMPLEX.

propojení architektonické struktury s krajinou, přírodním systémem.

Project by Eva Blšáková, Jiří Vítek

AirportCity London : Catalytic Egression zaha hadid studio vienna / studio project 2013

Our agenda entails the development of a frame work in which the elements of a complexly lay ered, continuously differentiated, polycentric urban form are ordered.

This urban development stretches between London and the planned airport situated on the Thames Estuary.

Airports and their immediate environments are increasingly becoming 21st-century commercial anchors, taking on many features of retail desti nations and business centers.

The development begins with the growth of the public transportation which connects the airport with the center of London.

Nodes of various transportation types (train, subway and bus) are distributed with regards to walkable distance and the speed of the particular type of transportation, which results in continu ous hierarchical network.

program (residential, office, recreation, culture, retail). Distribution rules are defined through the program types relation to each of the generated information maps, as well as to each other.

“Information maps” created through the analysis of the transportation network (travel time, integration, centrality, etc.) become the driver for the distribution of program (residential, office, recreation, culture, retail). Distribution rules are defined through the program types relation to each of the generated information maps, as well as to each other.

Additionally, other environmental influences were translated into information maps : A map of noise emitted by transportation infrastructure (mostly airplanes, largely impacting residential ar eas) as well as proximity to the water within the peninsula area.

The created polycentric, heterogeneous urban fabric is not differentiated through streets or zoning, but rather by a system of fast movement , with quick access to public transportation, and slow movement, related to culture and leisure areas. These two path patterns are “carved” into the urban mass, becoming the organizational and naviga tional system of the city.

Retail expresses itself as negative volume attached to public circulation paths or hubs, while recreational program (sport fields, parks) relate to slow circulation paths, expanding them and creating porosi ty in the built mass. These zones of porosity become meeting points for the community and connect blocks with one another..

Naše agenda zahrnuje development principu, ve kterém jsou uspořádány komplexně vrstvené prvky, kontinuálně diferencované, polycentrické městské formy.

TentoměstskýrozvojjeumístěnmeziLondýnema plánovaným letištěm na ústí Temže.

Letiště a jejich bezprostřední prostředí se stále více stávají komerčními strukturami 21. století, které využívají mnoho funkcí maloobchodních destinací a obchodních center.

Development začíná růstem veřejné dopravy, která spojuje letiště s centrem Londýna.

Uzly různýchtypůdopravy(vlak,metroaautobus) jsou rozloženy s ohledem na pěší vzdálenost a rychlost konkrétního druhu dopravy, což vede k nepřetržité hierarchické síti.

program (obytný, kancelářský, rekreační, kulturní, maloobchodní). Pravidla distribuce jsou definová na prostřednictvím vztahu typu programu ke každézvygenerovanýchinformačníchmap,jakož i k sobě navzájem.

Dále byly do informačních map převedeny další vlivy na životní prostředí: Mapa hluku vyzařo vanéhodopravníinfrastrukturou(většinouletadel, převážně ovlivňujících obytné oblasti) a také blíz kost vody v oblasti poloostrova.

Vytvořená polycentrická, heterogenní městská tkanina se neliší ulicemi nebo územními územími, nýbrž spíše systémem rychlého pohybu, rychlým přístupemkveřejnédopravěapomalýmpohybem souvisejícím s kulturou a oblastmi volného času. Tyto dva vzory cest jsou „vyřezány“ do městské mše a stávají se organizačním a navigačním sys témem města.

Maloobchod se projevuje jako záporný objem připojený k veřejným oběhovým trasám nebo rozbočovačům,zatímcorekreačníprogram(spor tovní hřiště, parky) se týká pomalých oběhových cest, rozšiřuje je a vytváří pórovitost ve stavbě. Tyto zóny porozity se stávají místem setkání pro komunitu a propojují bloky navzájem.

Project by Aiste Dzikaraite, Alexandra Mnich, Phillipp Hornung, Horatiu Valcu, Lin Wang, Lu Jiaxing, Jiri Vitek, Erich Pratsch, Eva Blsakowa

Jiří Vítek

make structural logic speak :Floating Shells zaha hadid studio vienna / studio project 2014

Situated on the waterfront of East River, next to UN Headquarters, our project represents an urbanistic and architectural iconic artic ulation on the grid of Manhattan, a cluster point for the horizontal pedestrian move ment and a vertical articulation in relation with buildings around, closing in frames, depending on different perspective points, other iconic building of New York City, such as UN and Chrysler Building.

Developed on a large plot, almost like a replica of the UN Headquarter’s site, it concentrates different programs such as: performance art center (grand theater, con cert hall, multifunctional hall), completed by spaces for library, restaurant, cinema, gal leries, activating on a horizontal circulation people attracted by the two plazas described by the building’s architectural design.

In relation with the high-rise character of Manhattan, precisely outlined by the invisible curves described by the maximum points of the buildings surrounding our plot and coordinated by

alternated sets of regulations, which are based on two distinct approaches, both sets concerned with daylight at street level, this structure vertically grows by overlapping a macro-structure obtained by three floating shells. In this case, new programs are enlightened,such as offices and residential (hotel), which. in accordance with urbanistic analysis, their presence is truly argued.

Structurally is based on shells structure optimization with natural force flow and deformation which is used for form finding. Deformation is analysed and recomputed for optimal material displacement and stress lines of shell are translated into the structure’s pattern. The mega structure of roof is hanged on the supporting system represented by vertical cores. The optimal shape represents tectonic articulation of architectural structure and her behaviour.”

Project by Ioana Binica, Jiri Vitek, Lin Wang

Jiří

Integro

zaha Hadid Studio Vienna / studio project 2014

We create a coherent system parametrically generating optimal con struction based on the definition of the boundaries, environmental and functional requirements. Each element of the system is generated due to needs and atmosphere of the space that it is surrounding and potentially is served as interior fixtures and furniture. The structure consists of linear elements that articulate flow of the forces in the whole building; structure passes from the ceiling to the walls and the columns. The density of the structure is defined by the functional re quirements such as open space or private space. Computational de sign tools, such as Karamba and Grasshopper allow us to develop and optimize the structural system defined as ForceFlowFinder.

In this project, we manage to form a unified structure containing all architectural elements. After experimenting various iterations for our base network (as an input to be analyzed and optimized by Karamba), we use a voronoi-like algorithm to specify the relation of the programs and their individual architectural value. This network integrates all elements together, and is refined and optimized in the next steps of the process to result in a coherent unified struc ture that is merged into architecture. The same algorithm is applied on car and boat that becomes an element of INTEGRO.

“INTEGRO” is not a house or vehicle. It is an integration of modern technologies as a unified space.

Jiří Vítek

Project by Jiri Vitek, Junghwo Park, Saba Nabavi Tafreshi

Jiří Vítek

Emergent Cluster

Zaha Hadid Studio Vienna /prediploma project 2016

Hladce pruhované město The Smooth Striped City

Jiří Vítek

Smooth striped space1, framed by a city’s elastic properties, is the exploration of everyday rhythms and changes in a smooth and soft manner. If we would like to generate a city, it is nec essary to provide some rules and boundaries, but at the same time, the process must remain as open as possible, and errors and deviations should be invited more often than denied. The evolution of a system is an opportunity to move to the next branch of a genome. Emergence states help new qualities to appear: improvisation is a natural part of the process of creating and leading to randomness. Yet we are capable of understanding randomness as patterns or signals. When we see a certain pat tern that could be seen as a signal, this pattern can then be used in the next creative process. And, subsequently, a new language emerges from the system and can be further developed as the new agenda of the urban design.

Due to the massive evolution of computers and the enor mous growth of their computation power, architects are able to work and manipulate giant amounts of data in real time. Exact methods such as simulation or optimization are used to gen erate and predict the behaviour of users and architectures. The main aim of urban design should be to provide as elastic a plan as possible. This plan should define private and public space and allow the users the maximum possibilities and freedom to build. To this end, we seek such tools and methods that are elementary but also sophisticated, which can define, with only a few rules, coherent and rich environment situations.

The present contribution started as a pre-diploma thesis at Die Angewandte in the Zaha Hadid studio as an Emergent Clus ter project and had been applied and tested in several compe titions. The smooth and striped methodology could be under stood as a bottom-up system drawing upon the idea of smooth regulation lines (woolly path) a rhizomatic street system which generates differentiated urban cells. In these cells, we then evolve the solar envelope based on a genetic algorithm and solar exposition calculation. Public space is translated as an urban field (S. Allen) to provide better navigation and orientation of users. The digital possibility of working with an entire city part down to the smallest part of the street is the greatest benefit of computer-aided design. Thanks to the generative design, we can share qualities of the whole with their parts.

The Neighbourhood – Maps of Connections

The first analysis shows urban patterns in existing structures and their changes resulting from the designing process. The presence of a building is taken as a point and is considered as a cornerstone of a city structure. Closeness or interaction of relationships is analysed in terms of distances and neighbours. We could start with the 3 closest points to draw readable pat terns, which should be understood as a structural diagram of coherency of a city structure (map of connection). Discerning, for instance, a street or square in old city structures (such as a medieval self-growing city) is very clear, but it is hard to see a clear pattern in modernistic structures. Using this method, a visualisation becomes possible of what kind of a structure we are designing, thus making it easy to control the pattern in a design process. Diagrams generated with these analysis clearly show the coherency and density of the design.

Smooth Net (Grid) – Woolly Path

The smooth grid is based on research of Frei Otto – the woolly path (2), involving the use of physical experiments to define a smooth grid. The parametres of physical behaviors are translated into a digital system. We used agents systems where 3 basic rules are employed: Alignment, Separation and Coherency as well as styg mergi. (5) First of all, the systems were tested in the abstract area define behavior and capacity. Once the system can be controlled in a certain, preferred way, we apply it to the context. Our aim was to define differentiated and well-orientated spaces which are smoothly connected into an existing street pattern.

Cellula Urbana

The sizes of parcels (urban cells) are definitive for the future character of the city. Small cells (10 – 18 m wide) provide the capacity for low-rise residential use, while middle-width cells tend to be used for office and retail, and big cells for urban clusters, complexes and stadiums. The main innovation lies in the richness of the network and the possibilities of gener ating clusters of cells. Using attractors, morphological data as well as entrances, traffic points and important vista points, we merge the data in a single coherent code which generates the cells. Optimalization will create a smooth grid with the given properties of the whole system.

The Solar Envelope

One of the key themes in defining a space or regulating a city is the solar envelope. This concept is based on “zoning low” pro duced by Hudge Ferrise and the research of Ralph L. Knowlese, who define the solar envelope as a basic urban tool. The solar envelope defines the maximum possible built-in volume with respect to the shading of neighboring envelope objects. It deter mines the polygon of the building plot, which can range from elementary geometric forms to rugged polygonal shapes. There is no flat roof, as the top points are joined by their own poly gon and create a differently sloping roof area according to the specific context. Using the genetic algorithm, we then seek the optimal solution to the set points, the maximum volume and the maximum exposure to the sun. The program can examine a large number of envelopes at single a time, hence as a result, the system looks for such a possibility that the whole newly proposed part takes into account the shadowing of itself and the context of the place, i.e. the surrounding objects, therefore, no block objects (maximum volume) so that the total volume passes the beams to the adjacent envelopes. Another change is the possibility of measuring the entire spectrum of the sun‘s movement, not just at a specific hour but, for example, a whole day. Using meteorological data, we can include the number of cloudy days. Setting the resolution of the measured area creates a sunbathing gradient where it is easy to increase the accuracy of the high-resolution measurement.

Another key moment is the number of checkpoints in the envelope polygon. With only 4 polygon vertexes, the cut of the block is relatively simple, but when the number of vertexes in creases, we arrive at far more complex envelopes. The envelope tendency then naturally accents the corners and creates a rich platform that forms an extremely high development of the orig inal language of the city. In a situation where several envelopes are generated, we achieve great complexity and richness of structure while maintaining a unified and coherent language. The resulting architecture is thus aptly fitting for its rich and self-growing urban context.

Another basic parameter is the inclusion of the vista – view or navigation ray rule. Defining the vista as the ray of visibility, we can say that visual navigation and orientation allows us to construct a system of nodal points – i.e., built landmarks. We can compare the situation with the classical urbanistic techniques of the city‘s Lynch image. Whenever the envelope collided with the vista ray, the algorithm received feedback from the wrong solution and looked for another option where there is no collision.

The Architectural Field

When applying a field to a city area, the deformation and course of the flows are evident. Input field parameters are similar to those used in creating a smooth net. The existence of build ings – objects is represented by a point as well as the inputs, significant dominations and the like. Each project asks for its own interpretation of the context and hence its own input data. However, when generating a field based solely on the exist ence of objects, we obtain a readable flow diagram in the city. Subsequent enrichment of the field receives feedback, as the intervention will distort the flow. When designing new build ings or interconnections, we can, as in the defining of a smooth network, monitor our design as a whole. By violent insertion of the connection, a dramatic torsion of the field is provided, where the fluidity breaks down.

Transforming a field into the heterogeneous language of the project (eg the geometry of Jan Blažej Santini Aichl's famous chapel) interprets the topic into a local context. The array serves as a master matrix that must be further architected, otherwise it will not fit into the system where it is applied and does not assume the necessary meaning. The idea of parametric regional ism is based on the search for key context properties, which are further distributed locally and translated into a new language. Thanks to this system, we can enrich the urban carpet with the necessary meaning and information, a ide derived from the un derstanding of the Palladian villa as a sum of parts and a whole, where each part of the system carries both information. Applied to the class of an entire town, in Žďár, we can convey in a single system a global quantity of information about the Santini Chapel and information about local moments. Geometry thus responds to the spatiality of the public space, creating a legible pattern – the signal. And in turn, this signal is interpreted as a seismological map for differentiation of functional use – trans port, parking, cycling, walking. The stone blocks are attracted by the Santini field and there is a color and material distribution in the vicinity.

In conclusion, we are able to redefine and generate com plex dynamic systems, based on accurate data and analysis, thanks to contemporary design and research techniques. The variability and design flexibility allow us to optimize and articulate the new architecture in a new language while main taining the context and its richness. The shifting of the whole architecture paradigm, based on the considerable development of many industries, disturbs the framework of extant modern architecture built on lack and poverty. No longer is it possible to insist on the teachings of modernity: austerity has been replaced by comfort, scarcity by consumption, and the hierar chical dissemination of knowledge is replaced by the sharing and complete availability of information and data. The whole system has changed and the endurance of the modernist city concept is absurd. It is necessary to redefine the whole ontol ogy of the structure of the city. What will it be based on? To integrate morphology and architecture, natural typology, social structure or integration of program structures? It is possible to improve the city.

vedecká štúdia scienTiFic sTudy

V našem případě strukturu města pomocí určitého počtu sousedů. Vytváříme tak mapu propoje ní, ze které lze vyčíst, kde město je a kde není spojeno. Nárůstem počtu spojení roste visibilita feno ménu. V navrhování tak můžeme této metody využít pro okamžitou reakci systému, kde uvidíme, jaký vliv má náš zásah na celkovou síť. Můžeme tak zpřesnit lokaci zásahu.

Struktura, kterou vytváří přítomnost architektury, nám jednoduchým diagramem ukazuje soudržnost či nesoudržnost systému organizace objektů ve městě. Přítomností architektury rozumí me existenci budovy či architektonického objektu. Běžným způsobem nazírání na strukturu města je takzvaný „schwarz“ plán, kde zobrazujeme vyčerněné objekty, a tím prázdné a plné plochy. Tento způsob ale neumožňuje vyhodnocovat a vizualizovat vazby mezi objekty. Diagram sousedství je založen na spojování nejbližších sousedních bodů, kde jednoduchá analytická metoda spočívá v hle dání sousedů z každého jednotlivého bodu. Každý bod samostatně hledá ze všech ostatních bodů tři a více nejbližších sousedních bodů, mezi kterými nakreslí spojovací linii. Bod je střed obrysu budo vy. Vytvořené obrazce jasně ukazují soudržnost či nesoudržnost struktury ulice, náměstí, clusteru, sídliště či celého města. Diagram lze zvýraznit zvýšením počtu hledaných vazeb – počtu a vzdále nosti sousedících bodů. Vzdálenost je vyjádřena barevným gradientem spojovací linie. Vazby je dále možné analyzovat se vztahem na propojenost veřejného prostoru, kde místo středů budov používá me vchody a vjezdy, významné orientační body, body významného programu, jako jsou instituce, školy, univerzity, nebo dopravní infrastruktury, jako jsou křižovatky, přestupní body a terminály.

Tato jednoduchá metodika ukazuje diference mezi jednotlivými urbanistickými strategiemi a etapami. Je jasné, kde vzniká těsná ulice a kde se struktura rozpadá v nedefinovatelnou část měs ta. Při následném urbanistickém zásahu tak můžeme snadno testovat, jaký vliv bude mít přidání či odebrání objektu na celou strukturu, jakou těsnost vazeb můžeme vytvořit či jaký charakter místa bude výslednicí aplikace. Pomocí jednoduchého genetického algoritmu můžeme lokalizaci přene chat matematice, a tedy hledat ideální vazby a vzdálenosti.

Tuto analýzu jsem definoval poprvé na workshopu Opava – struktura – systém města (2017), kde byly analyzovány různé městské části. Rozdíly mezi historickou jádrovou strukturou, za hradním městem, modernistickou strukturou jsou obligátní, ovšem je až neuvěřitelné, jak je pro urbanismus obtížné dosáhnout koherentní a čitelné struktury. Z analyzovaných částí bylo viditelné, že žádná strategie nedosáhla svého naplnění. Nejúspěšnější byla etapa postklasicistního blokového „lavického“ města, kde jsou celistvé tři bloky. Zbytek se rozpadá na koláž města.

Následně jsem tuto analýzu zadal studentům výzkumného projektu Sukcesivní palimpsest, který vedu v Brně na fakultě architektury. V Brně jsme pokročili dále, kromě mapy propojení jsme sledovali místa a struktury, co se týče programového složení, věkového složení uživatelů, atmosféry a charakteru objektů a míst. Zajímavým výsledkem byla uzavřenost sídliště Lesná do čitelného oválu s prázdným středem. Rezidenční objekty jsou v lokálním měřítku rovnoběžné, ale v globál ním měřítku jsou organizovány do clusteru tak dobře, že dochází k souvislému propojení v celek. V rámci dotazníkové části analýz bylo toto komunitní propojení potvrzeno. Prázdný střed slouží jako park, veřejný prostor.

vedecká štúdia scienTiFic sTudy

HLADKÁ SÍť, SOUTĚŽNÍ PROJEKT BVV SmOOTh gRID COmPETITION bVV Autor Author: Jiří Vítek, 2017

HLADKÁ SÍť – AGENTOVÝ SYSTÉM STIGMERGIE, VEřEJNÝ PROSTOR PřED TERMINÁLY 1 A 2 LETIŠTĚ

VÁCLAVA HAVLA V PRAZE

Jakési zobecnění těchto experimentů vede k termínu patern. Jeho čitelnost, napodobitelnost a opakování definují úspěšnost strategie. Město opakuje mnoho různých paternů, některé jsou typické etapou, ale i velikostí, kontrolovatelností, seřízeností. Lze sledovat také jednotky – jedinec, rodina, společenství.

Tak můžeme brát počet propojení, čistou abstrakcí můžeme nahradit množství konektivit číslem. Jednoduše lze vyjádřit: Jedinec 1, Pár 2, Rodina 4, Společenství 22, Blok 100. Vznikne jedno duchý algoritmus, kdy už při konektivitě 3 nacházíme velmi jednoznačné paterny. Z této abstrakce lze sledovat, které paterny byly určeny rodinám (první republika 1920 – 1935, důraz na vilové čtvrtě), které velkým komunitám (modernistické sídliště 1950 – 1980) a které jednotlivcům (1990 – 2010).

Hladká síť – odmítnutí gridu Hladká síť vycházela postupně z výzkumů Freie Otta a jeho hladké sítě,2 kde jsme aplikovali agen tové systémy pro vytvoření nových uličních struktur.5 Klíčovými hledisky byly intenzita propojení, velikost vnitřních buněk (definice parcel), minimální vzdálenosti, sdílení zdrojů a cest. V první části bylo definováno chování agentů, jejich vzájemné ovlivňování a směřování. Vycházeli jsme ze systé mu BOID (alignment, separace, koherence, stigmergie), počet agentů, jednotlivé úrovně nastavení parametrů byly nejdříve testovány na protoarchitekturách, tyto protoarchitektury byly podrobeny rozdělení na urbanistické situace. Některé výsledky vytvářely intenzivnější, veřejnější prostor, některé tendovaly k privátnějším a méně otevřeným situacím. Důležité je definovat kontextuální vhodnost nastavení tak, aby nedocházelo k disproporčním vazbám či tvrdým nárazníkovým situa cím. Hladkost a přirozenost navázání nové uliční struktury na starou bylo klíčové.

Cellula urbana – urbanistická buňka Velikost parcel – urban cells – určuje a diferencuje budoucí charakter města. Malé buňky ve velikosti od 10 do 18 m průměru představují potenciál pro rezidenční budovy, střední buňky k vybavenosti kulturní a službami, velké buňky tendují k blokům a větším celkům – administrativní komplexy, stadiony, výrobní a logistické objekty, univerzity a další.

Zásadní inovací byla metodologie vytváření sítě. U projektů Freie Otta se většinou jedná o vstupní body sítě, tj. konce ulic, křižovatky a podobně. V našem případě jsme implementovali

SmOOTh gRID – AgENTS SySTEm –STIgmERgy , ThE PUbLIC SPACE IN FRONT OF TERmINAL 1, 2, VACLAV hAVEL AIRPORT IN PRAgUE, COmPETITION

Autoři Authors: Jiří Vítek, michal mačuda, Jakub kopec, grafický design: marek Chmiel, 2015

DIAGRAM SOLÁRNÍ OBÁLKY, ZVÝŠENÍ POČTU POLYGONŮ

DIAgRAm OF ThE SOLAR ENVELOPE INCREASINg NUmbER OF POLygONS

Autor Author:

DIAGRAM SOLÁRNÍ OBÁLKY, 4 POLYGONY

DIAgRAm OF ThE SOLAR ENVELOPE, 4 POLygONS

Autor Author:

hlavní vchody do objektů, zastávky MHD, významné body topografie. V první iteraci používáme definici polygonální sítě určující existenci elementu. Použitím jednoduchého principu nejbližších bodů lze vytvářet diagram zobrazující strukturální koherenci systému. Jednoduše lze vysledovat, kdy objekty tvoří soudržný shluk a kdy se naopak struktura rozpadá na elementy, které ačkoli spolu sousedí, nemusejí ještě vytvářet strukturu. Při zvyšování počtu hledajících sousedů vzniká kom plexnější diagram, který je následně optimalizován. Optimalizací se setřou minimální rozdíly v síti při zachování jejího globálního systému.

Solární obálka – definice objemu

Jedním z klíčových témat je, jak definovat a případně regulovat město tak, aby zůstala zachována jeho přirozená volnost a živost, která umožní svobodné a demokratické zacházení s prostorem. Současné územní a regulační plány počítají s výškovou plošnou regulací počtem podlaží či indexem zastavěné plochy. Oproti tomu nejúspěšnější patern hustého historického města vykazuje velmi vysoké indexy, které byly zavrženy s ohledem na proslunění objektů. Boj o světlo se stal jed ním z hlavních hybatelů růstu města. Tento fenomén je znám již od Hudge Ferrisse – Zoning Law, který definoval zónovací obálku pro newyorskou mřížku. Jeho definice vycházela z geometrického principu vertikálního zeštíhlování. V šedesátých letech na Ferrisse navázal výzkum losangeleského

vedecká

architekta a pedagoga Ralpha L. Knowlese, který definoval solární obálku jako základní urbanistic ký nástroj.6 Používal analogových metod, seřezávání základní geometrie dle solárního paprsku tak, aby bylo v co nejvyšší míře dosaženo oslunění. Tuto metodu posouváme dál a místo analogových metod používáme digitální model v kombinaci s genetickými algoritmy. Solární obálka definuje maximálně možný zastavěný objem s ohledem na zastínění soused ních objektů – obálek. Obálku předurčuje polygon stavební parcely, který může být od geometric kých primitiv po členité polygonální tvary. Do všech vrcholů obrysového polygonu jsou vloženy pomyslné vertikální osy, po kterých se může volně pohybovat bod definující výšku obálky. Každá osa má svou vlastní doménu možností, tedy výška horního polygonu může být v každém jednot livém vrcholu jiná. Tím vzniká bohatost horní plochy. Nevzniká tedy plochá střecha, jako je tomu v případě modernistického uvažování při soudobých regulačních či územních plánech. Horní body jsou spojeny polygonem a vytvářejí různě zešikmenou plochu střechy dle konkrétního kontextu. Na takto definované plochy jsou promítány paprsky slunce dle konkrétní měřené polohy a lokace místa. Na ploše se měří aktuální expozice slunci a tato je sčítána. Tedy má-li maximálně osluněná plocha a střecha index 5, mírně osluněná 2 a zastíněná 0, součet činí 7. V další iteraci systému může dojít k jiným indexům a tento stav je dále vyhodnocen. Pomocí genetického algoritmu hledáme op timální řešení zadaných hledisek, maximální objem a maximální expozici slunci. Program dokáže posuzovat naráz velké množství obálek, a tak systém hledá takovou možnost, kdy celá nově navrho vaná část zohledňuje zastínění sebe sama a kontextu místa, tedy okolních objektů, proto nedochází k vytvoření kvádrových objektů (maximální objem), ale systém má tendenci naklánět horní roviny tak, aby celkový objem propouštěl paprsky na sousední obálky. Další devízou je možnost měření celého spektra pohybu slunce, tedy nejen v konkrétní hodinu, ale například po celý den. Použitím meteorologických dat můžeme zahrnout i počet oblačných dní. Nastavení rozlišení měřené plochy vytváří gradient oslunění, kdy je snadné zvýšit přesnost měření na vysoké rozlišení.

Obálka ovšem může sloužit jen jako urbanistický stroj a být pouze pomocnou konstrukcí pro definici architektury. Obálku horizontálně rozdělíme na patra, která analyzujeme na sluneční ex pozici. Posouváme tím celý model do detailnější roviny. Je samozřejmě možné definovat i perforaci stěn, tedy procento otvorů. U horizontálního členění definujeme minimální a maximální velikost podlaží, například tedy menší plochy než 20 m2 neuvažujeme a vyjmeme je z výpočtů. Do podlaží s větší hloubkou než 20 m vkládáme vnitřní prostor – dvůr pro přivedení světla. Další zajímavou strategií je do obálky vložit další objemy, například kvádry, a nechat je obálkou ořezávat. Algoritmus pak hledá ideální pozici objektů při současném měření expozice. Tato metoda je vhodná při defi nování clusterů budov, například rezidenčních nebo administrativních celků. Celou metodiku tak můžeme rozdělit na dva kroky. Prvním je definování obálek, základních regulačních maximálních objemů, druhým krokem je umisťování objektů do obálky. Není totiž nutné obálku vyplnit maxi málně. Díky současnému měření stavebního objemu a solární expozice můžeme měřenou hodnotu nastavit na konkrétní zadání definované například finanční doménou. Hledáme například optimál ní řešení v konkrétním místě splňující finanční předpoklad 100 mil. CZK. Dle stavebních standardů můžeme počítat 6 000 CZK za m3, a tedy budeme hledat takovou situaci, kde objem odpovídá asi 16 000 m3 objemu při ideálním oslunění. Díky použití algoritmu dostaneme katalog možných řešení, ze kterého snadno vybereme vhodnou variantu.

Bohatost obálky

Dalším klíčovým momentem je počet kontrolních bodů polygonu obálky. U pouze čtyř vertexů poly gonu dochází k relativně jednoduchému seříznutí kvádru, ovšem při nárůstu vertexů dosahujeme daleko komplexnějších obálek. Tendence obálky pak přirozeně akcentuje nároží a vytváří bohatou platformu, která velmi dobře rozvíjí originální jazyk města. V situaci, kdy máme generováno několik obálek, dosahujeme velké komplexnosti a bohatosti struktury při zachování jednotného a koherent ního jazyka. Výsledná architektura pak připomíná svou bohatostí rostlé a přirozené město.

Podstatným parametrem je zapojení pravidla vista – výhledového či navigačního paprsku. Vista – paprsek viditelnosti – výhled, můžeme říci i vizuální navigace a orientace, nám umožňuje konstruovat systém uzlových bodů – dominant. Situaci můžeme přirovnat ke klasickým urbanis tickým technikám urbanistických uzlů Lynchova Obrazu města. V projektu revitalizace historického centra Orlové se jednalo o dominantu kostela, v případě letištního areálu o výhledový paprsek z kontrolní věže. Limita výšky obálek byla nejpodstatnější, neboť byla dána podmínka vidět z řídicí věže na všechny, i plánované runwaye, tudíž byly z věže promítnuty výhledové (vista) paprsky

SOLÁRNÍ OBÁLKY, VEřEJNÝ

PROSTOR PřED TERMINÁLY 1 A 2 LETIŠTĚ VÁCLAVA HAVLA V PRAZE

SOLAR ENVELOPE ThE PUbLIC SPACE IN FRONT OF TERmINAL 1, 2, VACLAV hAVEL AIRPORT IN PRAgUE, COmPETITION

Autoři Authors: Jiří Vítek, michal mačuda, Jakub kopec, grafický design: marek Chmiel, 2015

SOLÁRNÍ OBÁLKY A VISTA, SOUTĚŽNÍ PROJEKT BVV

SOLAR ENVELOPE AND VISTA RAy, COmPETITION bVV

Autor Author: Jiří Vítek, 2017

na vzletové dráhy. Když se obálka dostala do střetu s paprskem, algoritmus dostal zpětnou vazbu špatného řešení a hledal další možnost. V případě Orlové, Žďáru a BVV šlo o obrácený proces, kdy byl paprsek vyslán z důležitých křižovatek z výšky chodce na dominanty, tj. následné solární obálky podpořily a nezastínily tento výhled.

Obálku je třeba vnímat jako potenciál maximální možnosti zastavění, ne jako definitivní řeše ní stavebního objektu.7 Konstrukce vymezuje a ohraničuje vnitřní a vnější prostor. V rámci dalšího kroku dochází k naplňování obálky stavebním objektem. Může vzniknout situace, kdy investor nepotřebuje vystavět maximum, tím vzniká další variace. Otevřenost obálek tak poskytuje relativně velký prostor pro architektonickou intervenci, přičemž si zachovává koherenci celku. Jazyk obálky vytváří při interakci s architekturou objektu provázaný celek.

Architektonické pole – sémiologie a navigace, parametrický regionalismus Michael Faraday: „Prázdný prostor není vůbec prázdný, ale prostoupený siločarami, které jsou schopny pohybovat vzdálenými předměty.“

Stan Allen: „Je nutné rozpoznat komplexní souhry neurčitostí a pořádku, které ve městě operu jí, a tím pádem uznat meze a limity architektonické schopnosti řídit město. Architektura se může naučit ovládat tuto komplexnost, ale paradoxně to může udělat jen tím, že se vzdá jisté kontroly.“

Tolikrát odmítaný vektorový prostor siločar dávno existuje, je mapovaný skutečností. Stačí se rozhlédnout po chodnících kolem, žulových kostkách, asfaltu, trávníku. Záměr pole spočívá v jisté kontrolovatelnosti a v jisté nedbalosti generování povrchu. V digitálním světě můžeme reagovat na všechny atributy a členy systému. Dlažební kostky mohou svou barvou, velikostí a materiá lem orientovat a navigovat uživatele. Kanál, gradient u vstupu, mobiliář, cesta k důležité památce místa – vše lze zhodnotit, artikulovat a integrovat do systému. Častokrát se to děje u vějířové žulové dlažby. Parkovací stání, obrubníky, vstupy lze naznačit v paternu dlažby. Díky používání hladce pruhovaného prostoru lze používat racionální tvary aplikované do měkké plochy toků.

Při aplikaci pole na prostor města jsou patrné deformace a průběh toků. Vstupní parametry pole jsou podobné jako při vytváření hladké sítě. Existence budov (objektů) je reprezentována bodem stejně jako vstupy, významné dominanty a podobně. Každý projekt si žádá vlastní interpre taci kontextu, a tedy i vstupních dat. Ovšem již při generování pole jen na bázi existence objektů dostáváme čitelný diagram toku ve městě. Následným obohacováním pole získává zpětnou vazbu, jak bude intervence deformovat tok. Při návrhu nových budov či propojení tak můžeme (stejně jako při definování hladké sítě) sledovat, jak náš design působí na celek. Násilným vkládáním pro pojení dochází k dramatické torzi pole, kde se fluidita rozpadá. Tato strategie se pak ukazuje jako neuspořádaná a nečitelná.

Transformace pole do heterogenního jazyka projektu (např. santiniovské geometrie) interpre tuje téma do lokálního kontextu. Pole slouží jako základní matrice, která musí být dále architekto nizována, jinak nebude zapadat do systému, ve kterém je aplikována, a neponese potřebný význam. Myšlenka parametrického regionalismu je založena na hledání klíčových vlastností kontextu, které jsou dále distribuovány po místě a překládány do nového jazyka. Díky tomuto systému můžeme obohatit urbánní koberec potřebným významem a informacemi. Tato idea pochází z porozumění Palladiově vile jako souhrnu částí a celku, kde každá část systému nese obě informace. Aplikací

vedecká

ARCHITEKTONICKÉ POLE A JEHO INTERPRETACE, VEřEJNÝ PROSTOR

PřED TERMINÁLY 1 A 2 LETIŠTĚ

VÁCLAVA HAVLA V PRAZE

ThE ARChITECTURAL FIELD AND ITS INTERPRETATION: ThE PUbLIC SPACE IN FRONT OF TERmINAL 1, 2, VACLAV hAVEL AIRPORT IN PRAgUE, COmPETITION

Autoři Authors: Jiří Vítek, michal mačuda, Jakub kopec, grafický design: marek Chmiel, 2015

ARCHITEKTONICKÉ POLE A JEHO INTERPRETACE, SOUTĚŽ NOVÁ MĚSTSKÁ TřÍDA ŽďÁR NAD SÁZAVOU, 2017

ThE ARChITECTURAL FIELD AND ITS INTERPRETATION: NEw mAIN STREET IN žĎáR NAD SázAVOU, 2017

Autor Author: Jiří Vítek, 2017

na městskou třídu ve Žďáře tak můžeme v jednom systému nést globální informaci o santiniovské kapli a zároveň informaci o lokálních momentech. Geometrie tak reaguje na prostorovost veřejného prostoru, a vzniká tak čitelný patern – signál. Tento signál je interpretován jako sémiologická mapa pro diferenciaci funkčního využití – doprava, parkování, cyklostezka, pěší pohyb. Kostky dlažeb jsou atraktovány santiniovským polem a dle blízkosti vzniká barevné a materiálové rozdělení.

Hladce pruhovaný prostor

Můžeme rozlišovat dva základní typy prostoru. Hladký a pruhovaný.1 Hladký prostor je jako moře, vše plyne, je dynamické, a přesto vytváří čitelné paterny. Je rytmické, přichází a odchází. Poušť je neustále přemítána ze strany na stranu, nikdy nenaleznete stejnou cestu zpět, vše se proměňuje. Nomádský život, nestálost, nepermanentnost a proměna. Pruhovaný prostor je racionalizova ný, uchopený, determinovaný, měřený. Je to prostor stavebních bloků, ekonomie, pravidelnosti, modernity. Je to i člunek tkalcovského stavu, fordistická linka výroby, panelové sídliště nakreslené na pauzovacím papíru, techno. Ve skutečnosti se ale tyto dva světy neustále prolínají, ovlivňují, přecházejí z jednoho stavu do druhého. Neustálá snaha člověka jevy a projevy života svázat do raci onálních pravidel či daného plánu selhává, přirozenou podstatou existence je neustálá proměna.

Tento stav je možné snadno kódovat, ale parametrizace je problematická. Určit,jak který para metr vyjádřit , má zásadní vliv na vizuální fenomenologii a čtení projektu.

Díky různým pohledům, horizontům můžeme nahlížet na moře čistě matematicky a fyzikál ně. Interpretace komplexních dějů je sice pořád jenom interpretace, ale bez ní nejde takto složité

systémy simulovat. Zjednodušovat ale neznamená jen abstrahovat myšlenku do příslušné domény či teritoria. Podaří-li se najít příslušný kód, který vyjadřuje nejen matematickou podstatu problému, ale i jeho vizuální fenomén, pak i výsledky budou přesvědčivé. V této studii tedy zůstáváme u čistě matematicko-časového modelu, abstrahovaného do popsaných rovin architektury (x, y, z), vytváře jících hladce pruhovaný prostor interpretovaný do architektonických témat. Výsledná struktura ukazuje tři základní roviny: program, strukturu a jazyk. Tento diagram definuje klíčové parametry. Velikost, bohatost a geometrii.

Aplikací, kde kontrolujeme velikost buněk, jejich tvar a počet polygonů hranice, doménu výšky a determinující pravidla prohnaná genetickým evolučním algoritmem za působení elementární součásti architektury – světla, jsme dosáhli přesvědčivého postdigitálního města. Při soutěžním návrhu pro Orlovou porota našemu projektu přiřkla, že digitálními metodami dosahujeme stejných výsledků jako ostatní analogovou cestou. Hranice byla smazána.

Jedná se o racionalizovaný, pruhovaný model hladkého prostoru, který lze simulovat, mode lovat a poznatky aplikovat do dalších diskurzů. Jak je známo, naše současná situace je založena na těchto matematických modelech, machine learningu, algoritmech, umělé inteligenci. Způsoby myšlení strojů a lidí, ačkoli jsou naprosto rozdílné, našly v naší generaci afinitu. Hladce pruhované město je všude kolem nás. Pravidelné rozestupy budov jsou protkávány toky lidí, automobilů, MHD. Nepravidelná rostlá města jsou rovnána pravidelným rozestupem lamp, stromořadím, parkovacími stáními. Nedostavěné vize asanačních a klasicizujících bloků, i plány modernistických urbanistů zůstaly rozmělněny, ale zasadily rostlým a organickým městům nové opakující se paterny, zóny, budovy stejných objemů, ploch a kontextů. Vzniklá koláž odpovídá přesně textilním patchworkům1 nomádských osadníků. Jsme nomádi chycení do pruhovanosti komfortu a postmoderního stereo typu. Architektura současného města, a zvláště urbanisté v České republice, tomu odpovídá. Přesto jsou možnosti interpretace proměnlivého města velmi široké a díky celé evoluci systému dosáhla naše společnost nebývalého komfortu participace na virtuální i fyzické úrovni.

Závěrem lze říci, že díky soudobým technikám navrhování a výzkumu jsme schopni nově definovat a generovat komplexní dynamické systémy založené na exaktních datech a analýzách. Proměnnost a variabilita návrhu umožňují optimalizovat a artikulovat novou architekturu novým jazykem při zachování kontextu a jeho bohatosti. Posun celého paradigmatu architektury, zalo žený na značném vývoji mnoha odvětví, narušuje vystavěnou moderní architekturu, postavenou na nedostatku a bídě. Již nelze trvat na tezích moderny; nedostatek byl nahrazen komfortem, bída konzumem a hierarchické šíření vědomostí je nahrazeno sdílením a naprostou dostupností infor mací a dat. Změnil se celý systém a trvání modernistického konceptu měst je absurdní. Je nutné nově definovat celou ontologii struktury města. Na čem bude založena? Na integrování morfologie a architektury, přírodní typologie, na sociální struktuře, nebo na integrování programových struk tur? Je možné přinést zcela nový koncept města.

Víme, že revoluce přináší problémy. Modernistické zavržení klasicistního a rostlého města při neslo problémy zónování, separace, mrtvých zón, kumulace dopravy, ztrátu identity a kontextu. Ná sledné krize samotné architektury, která dokázala definovat objekt, ale nedokázala definovat místo, nepřivedly k životu sukcesivní a udržitelný systém. Světlo a vzduch možná vytvořily hygieničtější prostředí a pomohly ke zdravější populaci, ale roztrhaly smysl pro komunitu, sousedství a těsnost. Bodové či deskové domy, umístěné v dostatečné vzdálenosti, aby jejich výstavba byla efektivní, vyřešily krizi nedostatku bydlení po druhé světové válce, ale nepřinesly potřebnou bohatost pro možnou identifikaci uživatele s prostředím. Hygienicko-ekonomická střídmost vytvořila prázdné prostředí šedivé stejnosti, na kterou následně bujarou revolucí reagovala postmoderna.

Další odmítnutí postmoderny předchozí etapy vrhá pohledy zpět k historickým konceptům rostlého a těsného města. Jistá forma humoru a optimistické banality vytváří až figurkativní architekturu. Urbanismus se vrací k bloku, ulici a k naprosto banálně fascinujícímu zvolání město pro lidi. Krierovské a gehlovské objevování „nových“ městských prostorů, které pracují s romanti zujícími vizemi pěšího města, města bez aut, dodává sice lokálním zásahům naději, ale neřeší celek, neřeší nový koncept města.

Zatím poslední odmítnutí přichází s parametricismem v devadesátých letech, který odmítá postmodernismus i modernismus a mluví již o potřebných tématech tekuté modernity.4 Nastoluje témata jako gradient, diferenciace, integrace a koherentnost.5 V dalším stupni pak rozvíjí témata sémiotické navigace s cílem interakce uživatele a prostředí. Ovšem aplikace a projekty jsou zatím nerozvinuty. Častěji se jedná o mimikování a vyhlazování principů přebíraných jak z moderny, tak

vedecká štúdia scienTiFic sTudy

ARCHITEKTONICKÉ POLE A JEHO INTERPRETACE, SOUTĚŽ NOVÁ MĚSTSKÁ TřÍDA ŽďÁR NAD SÁZAVOU, 2017

ThE ARChITECTURAL FIELD AND ITS INTERPRETATION: NEw mAIN STREET IN žĎáR NAD SázAVOU, 2017

Autor Author: Jiří Vítek, 2017

z postmoderny. Repertoár zůstává stejný. Jednotkami urbanistické skladby jsou stále vily, řadové domy, bloky a věže. Parametricismus se nestačil rozvinout a již se ocitáme v době postdigitální. A právě možná pro tuto dobu je solární obálka s hladkou sousedskou sítí a regionálními paterny integrovanými do urbanistického pole adekvátní odpovědí. Obálka v sobě kombinuje dostatečně abstraktním jazykem jak rostlé město, tak klasicismus, je do ní možné implikovat modernistický repertoár, který bude infikován parametrickým abstraktním strojem solární obálky. Následně stačí obálku vyplnit architektonickým objektem. Obrovskou výhodou obálky je její proměnlivost a mož nost neustálého přepočítávání dle aktuálního kontextu. Může přijít situace, kdy investor nemá potřebu vyplnit celou obálku maximálním objemem, a tím bude možné přepočítat ostatní obálky a je velmi pravděpodobné, že se jejich kapacita navýší. Je také možné nezastavovat celou plochu urbanistické buňky, pak může obálka dojít vyššího výsledku. Ostatně doménu, ve které se pohybují body po vertikálách, je možné nastavit pro každý kontext individuálně. V různých fázích projektů jsme experimentovali i s proměnlivými výškovými hladinami a lze s jistotou říci, že ačkoli se jedná o poměrně velmi jednoduchý algoritmus, v každém dalším projektu docházelo k posunování a ohý bání kódu do nových a nových evolučních fází.

V dalších krocích by bylo žádoucí nastavit systém jako samoučící se kód. Možnosti použití obálek jsou veliké: pro generování prototypů experimentálních měst, jako participační nástroje nebo jako urbanistický nástroj pro územní plánování a regulační plány.

Urbanistická výhoda našeho kódu města spočívá v okamžité rekalkulaci požadavků a restrik cí vzhledem k environmentálním, vlastnickým či architektonickým vlastnostem. Živá regulace umožňuje neustálou proměnu města při zachování jeho tváře a koherentní bohatosti geometrie. Okamžitá zpětná reakce vzhledem k nákladům, objemu prodejních ploch je velmi výhodná. Stačil by už jen poslední krok. Místo dalekosáhlých vyjádření dotčených orgánů systém hned vidí, jestli objekt splňuje požadavky na osvětlení, kapacitu a podobně. Povolení by mohlo proběhnout jedním klikem na Facebooku. Like it.

1 DELEUZE, Gilles a GUATTARI, Félix, 2010. Tisíc plošin, kapitola: Hladce pruho vaný prostor, Herrman a synové.

2 FREI, Otto, 2008.Occupying and Connecting: Thoughts on Territories and Spheres of Influence with Particular Reference to Human Settlement. Edition Axel Menges.

3 LANDA, Manuel De, 2006. Assemblage Theory. New York: Continuum.

4 BAUMAN, Zygmunt, 2002. The Liquid Modernity. Mladá fronta.

5 SCHUMACHER, Patrik, 2010/2011. Autopoesis of Architecture. Vol. 2., Lon don: IO, Wiley.

6 KNOWLES, Ralph L., 1985. Sun Rhythm Form, MIT Press classic.

7 KOPEC, Jakub, 2017. Multitypy a polytypy. Sborník VŠVU.

: Emergent Santini / published in ZIN 2

The personality of architect Jan Blažej Santini is interesting for contemporary architecture from two main points of view. Being one of the few architects, he was able to develop his own language and his distinctive architecture, combining spatial themes with intellectual concepts of timeless significance in an elegant and innovative way.

Santini’s education and experience were crucial.

Thanks to his first orders for reconstructions and reconstructions of Gothic buildings, he gained the knowledge of building masters of stone, builders of Gothic cathedrals, where we can observe the high intelligence of the structure, refinement of architectural space and its articulation. He learned from the possibilities of arch systems and structures, work with matter, organization and structure of the building. A common element used by Santini is thus a broken arch, which by use in the late Baroque period becomes a bridge between the past and the present. The verticality of the angled arc fits into Santini’s metaphysical concept of building, as well as the breaking point of space that is typical of Santini’s building. Santini’s geometry is easily recognizable thanks to this sharp edge.

We can say that complex education (stonemasonry, sculpture, painting), including foreign experience and knowledge of the context of the then top building of Borromini and Bernini, led Santini’s development. Borromini’s constructive methodologies, as well as his lighting concept, seem to be direct Italian sources. Borromini builds space by evolving shapes from basic geometric primitives such as square, arc polygon, oval, ellipse. Their organization in space and subsequent interconnection, today we would say lofting, acquires a new geometry that is not known in advance. It is therefore an emerging result of archi tectural manipulation. Santini uses a similar system, which will be discussed later.

In summary, Santini uses three basic paradigms.

Constructive modeling of architecture and its design representation in the model instead of just drawing plans. Emergency building and openness of the system. Work with light - dematerialization of archi tecture and elimination of shadow. Gradually we will analyze all three in terms of architecture creation. It is thus possible to define that the architect has his own methodology, principles and way of expression, ie he is not only a servant of the client, but expresses his own way of existence through creativity. Whether it is a question of talent or coincidence for now, we can only say that this uniqueness is crucial for future generations.

Osoba architekta Jana Blažeje Santiniho je zajímavá pro soudobou architekturu ze dvou hlavních hledisek. Jakojedenzmálaarchitektůbylschopenvyvinout svůjvlastníjazykasvojiosobitouarchitekturua dokázalelegantnímainovativnímzpůsobemspojovat prostorové témata s intelektuálními koncepty nadčasového významu. Zásadní bylo u Santiniho vzdělání a zkušenost. Díky prvním zakázkám přestaveb a rekonstrukcí gotickýchstavebzískalznalostistavebníchmistrů kamene,stavitelůgotickýchkatedrál,kdemůžeme sledovat vysokou inteligenci struktury, kultivovanost architektonického prostoru a jeho artikulace. Poučil sezmožnostíklenebnýchsystémůastruktur,práce shmotou,organizaceačleněnístavby.Častým prvkem, který Santini používá, se tak stává lomený oblouk, který se používáním v době pozdějšího baroka stává spojovacím mostem mezi minulostí a přítomností. Vertikalita lomeného oblouku zapadala do Santiniho metafyzického konceptu stavění, i jako bod zlomu prostoru, který je pro Santiniho stavění velice typický. Santiniho geometrie je snadno rozpoznatelná právě díky této ostré hraně.

Dáseříci,žekomplexnívzdělání(kamenická tradice, sochařství, malířství ) včetně zahraniční zkušenosti a znalosti kontextu tehdejšího vrcholného stavění Borrominiho a Berniniho vedla Santiniho vývoj kupředu. Konstruktivní metodologie Borromini ho, stejně jako jeho světelný koncept, se zdají být přímými italskými zdroji. Borromini staví prostor pomocíevolucítvarůzezákladníchgeometrických primitiv, jako čtverec, oblouk polygon, ovál, elipsa. Jejich organizací v prostoru a následným propo jením, dnes bychom řekli loftováním, získává novou geometrii, která není předem známa. Je tedy emer gentním výsledkem architektonické manipulace. Podobný systém používá i Santini, což si rozebereme později. Generalizovaně lze shrnout, že Santini využívá tři základní paradigmata. Konstruktivní modelování architektury a její reprezentace návrhu v modelu namístojenkreslenýchplánů.Emergetnístavěnía otevřenost systému. Práce se světlem - demate rializace architektury a eliminace stínu. Postupně rozebereme všechny tři z pohledu vytváření architek tury. Tímto se dá definovat, že architekt má vlastní metodologii,principyazpůsobvyjádření,tedynení pouze služebníkem zadavatele, ale vyjadřuje tvoři vostísvůjvlastnízpůsobexistence.Jestlijetootázka talentu, nebo náhody necháme prozatím stranou, dá se pouze konstatovat, že právě tato ojedinělost je pro další generace zásadní.

Santini’s constructive space creation methodology is an essential starting point for innovation. Let’s say the floor plan was a known method of defining the space of an architectural object, and was widely used. Mostly, however, the basic curve, oval, rectangle, was pulled, extruded, over the entire height of the space up to the ceiling vaults. This was followed by the arching of space. Creating more complex structures was mainly composed by adding objects, ie additive space. The addition of individual elements, often expressing a different meaning or spatial needs, was based on simple proportional and manipulation techniques. Entrance space, usually a square, followed by a rectangle, intermezza space, that is, preparation for entering the main, often oval, main space, followed by another sequence of secondary spaces, another rectangle and a square. Phrasing the main space is done by removing or adding other shapes and niches. The resulting shape is created by boolean functions, subtraction or addition of individual geome tries into a continuous whole. The continuity is more or less successful according to individual architects. This principle is predominantly true for Bernini and Diezen hofers, with Borromino and Santini typical to create a plan from the evolution of primitive geometries into more complex curves. The continuity of space is then more coherent and obvious. Just like the surprise and, say, the fluidity of space. Although their construction is based on constructed primitives such as circle, square, triangle and so on, these shapes are then traced by a Boolean curve that develops the theme of the plan further. So they do not stay with the direct description of primitives, but they add their interpretation or fractal. In this way, they can add to the complexity of the assignment while maintaining the coherence of the outcome of the plan. Funny puns where the outer length of the contour of the plan is identical to the inner length are at ease. We will focus on Santnini’s used central construct, where he stacks individual primitives or polygons on top of each other, so that subsequent interconnection or blending of these shapes creates a new resulting curve. In this way, a star can easily be formed from two triangles, from two pentagons to a pentagon, and so on. A looser interpre tation of the curve where either a concave or convex curve creates tension or relaxation reaches a very rich repertoire. Knowledge of stereotomy can infiltrate other elements and articulate them properly. What is more important is the fact that this construction of space leads to the connection of the concept and its continuity. The compass becomes a compass, where not only the individual parts of the construction point to each other, or come directly from each other, but any geometry can be covered by this simple method. The planar rela tionship between parts and derivation is the same as designing space in the digital agenda. We can say that by this Santini method, thanks to automation and procedur al modeling, we can develop and follow Santini’s concept further. There is nothing to hinder us in generatingconstructing space, but rather that numerical concept of meaning creation has disappeared.

Metodika konstruktivního vytváření prostoru je u Santiniho zásadním výchozím prvkem inovace. Řekněme,žepůdorysnýplánbylaznámámetoda definice prostoru architektonického objektu, a byl hojně používán. Většinou však základní křivka, ovál, obdélník, byla vytažena, extrudována, přes celou výškuprostoruažkeklenákůmstropu.Následovalo zaklenutí prostoru. Vytváření komplexnějších struktur bylopřevážněkomponovánopřidávánímobjektů, tedyaditivníprostor.Adicejednotlivýchprvků,často vyjadřujících jiný význam, či prostorové potřeby vy cházela z jednoduchých proporčních a manipulačních technik. Vstupní prostor, většinou čtverec, následovaný obdélníkem, intermezza prostoru, to jest přípravou pro vstup do hlavního, často oválného hlavního prostoru, kde zanímpřicházídalšísekvencepodružnějšíchprostorů, další obdélník a čtverec. Frázování hlavního prostoru jeprovedenoodebíráním,čipřidávánímdalšíchtvarů a nik. Výsledný tvar vzniká booleanovskými funkcemi, odečtením, nebo přičtením jednotlivých geometrií do spojitého celku. Spojitost je více či méně úspěšná dle jednotlivýcharchitektů.Tentoprincippřevážněplatípro Berniniho a Diezenhofery, přičemž pro Borrominoho a Santiniho je typické vytvoření plánu z evoluce primi tivních geometrií do komplexnějších křivek. Spojitost prostoru je pak koherentnější a zřejmější. Stejně jako překvapivost a řekněme tekutost prostoru. Jejich konstrukce sice vychází také z konstruovaných primitiv jako kruh, čtverec, trojúhelník a podobně, ale tyto tvary následně obkreslují boolovskou křivkou, která rozvíjí témaplánudále.Nezůstávájítedyupříméhoopisu primitiv, ale přidávají svoji interpretaci či fraktálnost. Tímtozpůsobem,totižmohoupřidávatnakomplexnosti zadání při zachování koherentnosti výsledku plánu. Vtipné hříčky kdy vnější délka obrysu plánu je shodná s vnitřní délkou jsou na snadě.

Zaměříme se na Santniniho používaný cen trální konstrukt, kde vrší jednotlivé primitiva či polygony nad sebe, tak že následným propojením, či prolnutím těchtotvarůvzniknenovávýslednákřivka.Taktosnadno zedvoutrojúhelníkůmůževzniknouthvězda,zdvou pětiúhelníkůdesetistěnapodobně.Volnějšíinterpretací křivky, kdy buď konkávní nebo konvexní křivkou vytváří napětí či uvolnění dosahuje velmi bohatého repertoáru. Znalostí stereotomie dokáže infiltrovat další prvky a řádnějeartikulovat.Cojedůležitějšíjefakt,žetímto konstruováním prostoru dochází k svázanosti koncep tu a jeho spojitosti. Hlavním nástrojem se tedy stává kružítko, kde nejen že jednotlivé konstruované části na sebe odkazují, či přímo ze sebe vycházejí, ale touto jednoduchou metodou lze pokrýt jakoukoliv geometrii. Planární vztahovost mezi částmi a odvozování je shodné s konstruováním prostoru v digitální agendě. Lze říci že touto Santiniovskou metodou díky automatizaci a procedurálnímu modelování dokážeme rozvinout a dotáhnout Santiniho koncept dál. V generování - kon struování prostoru nám dnes nečiní nic překážky, spíše vymizelonenčíselnýkonceptvytvářenívýznamů.

Santini thus created an architectural system, spatial construction relations, spatial parameters, which he subsequently verified in the model. Thanks to the physical model, it was easier to verify the third dimension, and it was easier to bring some concepts into practice. The development of imaging was not sufficient, so the model represented an easier way to display more complex geometries. The model was able to immediately verify the effects of light and work on smooth and sharp edges.

Santini’s emergency system is more natural to these more complex geometries, as some would be very difficult to document. The problem was easy to solve on the spot. Lots of geometry are created by inter connecting simpler geometries, so the resulting shape was unknown. This can be compared to shipbuilding, where we know the ground plan, the shape of the cut, and the double-curved surface is created by a seamless connection of the two control curves. The roofs on Zelená hora and other buildings were built in the same way. The control profile and the ground plan have been defined, prescribed. The resulting area came out, not literally under control. Therefore, the presence of the author who audited the solution was needed. We can say that quality fails in the presence of the author, because in the absence of the author there may be insufficient quality. This can be observed just at the green mountain, where after a fire in the 18th Century, reconstruc tion was carried out already after the author’s death. The result is so embarrassed and imperfect. Thanks to the emergence construction, the construction was guided by the development, when there were various changes in the concept. Experience, even from other buildings, has driven the development genetically evolutionarily. Permanent change set the dynamic development of the building, which is visible even after centuries. This motif of incompleteness and openness can be well observed with other Baroque architects, such as Diezenhofers, when their buildings look more static and stiff. Emergency building systems are still a big topic today. Where there is no definitive plan, but the main rules and objectives are given. How it is filled depends on the system and resources.

Dematerialization, lightness, lightness and absence of shadow are architectural themes that have been accompanying the agenda for centuries. Not only Santini, but also in the recent past Luis Kahn or Le Corbusier tended to dematerialize architecture. The work with weight, matter and its dynamics is then very clear in Zaha Hadid and in the Czech lands by the successor to Santini Zdeněk Fránek. Hadid wanted archiektura to fly, her most beneficial concept is the combination of landscape and architecture. This connection is also easy to see for Santini, who has been given enormous energy to find the right place and composition for the new building. The landscape was composed with buildings as a spiritual whole. Hadid, on the other hand, was able to bring together the local qualities of a place with architecture and articulate it smoothly. However, the articulation of the cornice and the concave convex situation are different, where both Santini and Fránek use a sharp cut unlike Hadid, which introduces an element of fillet, ie a bezier curve. This edge of the cornice, or verticalization of the inflection point gives a sharp break in the interplay of light and shadow. Hadid celebrates smoothness and fluidity, while Santini and Fránek bring smoothly striped space. It can be said that the construc tion of the Santini space sets out a striped, rational structuring, with reference to the design of the plan. The interconnection of lines and curves remains evident in the extrusion of architecture, with Hadid already starting a three-dimensional eruption of space. We can say that both Fránek and Santini stay more in the 2.5D space while Hadid is sharply 3D. But this is not important, but rather interesting edge, cornice, division of space by the male vertical.

Santini tedy vytvářell architektonický systém, prostorovo kon strukční vztahy, prostorové parametry, které následně ověřoval v modelu. Díky fyzickému modelu bylo možno lépe ověřovat třetí dimenzi a bylo snazší některé koncepty přivést do realizace. Vývoj zobrazování nebyl dostatečný, proto model představoval jednodušší cestu pro zobrazení komplexnějších geometrií. Na modelu bylo možno okamžitě ověřovat účinky světla a pracovat tak na hladkých a ostrých hranách.

Emergentní systém Santiniho staveb je těmto komplexnějším geometriím přirozenější, protože některé by bylo velmi těžko dokumentovat. Přičemž na místě šlo problém řešit snadno. Spousty geometrie vzniká propojením geometrií jednodušších,tedyvýslednýtvarnebylznám.Můžemeto přirovnatkestavbělodí,kdyznámepůdorysnýtvar,tvarřezua dvojkřivá plocha vzniká plynulým spojením těchto dvou řídících křivek. Stejně vznikali střechy na Zelené hoře a na dalších stavbách.Byldefinován,předepsán,řídícíprofilapůdorysná křivka. Výsledná plocha vyšla, nebyla tak doslova pod kontrolou. Proto bylo třeba přítomnosti autora, který auditoval řešení. Dá se říci, že na přítomnosti autora pak selhává kvalita, protože v jehonepřítomnostimůževzniknoutnedostatečnákvalita.Toto lze sledovat právě u zelené hory, kde po požáru v 18. Století byla provedena rekonstrukce již po smrti autora. Výsledek je tak rozpačitý a nedokonalý. Díky emergentnímu stavění byla stavba vedenavývojem,kdydocházelokrůznýmzměnámvkoncep ci. Zkušenost, třeba i z jiných staveb řídila vývoj geneticky evolučně. Permanentní změna nastavila dynamický vývoj stavby, který je i po staletích patrný. Tento motiv nedokončenosti a otevřenosti lze dobře sledovat i s jinými barokními architekty, např.Diezenhofery,kdyjejichstavbypůsobídalekostatičtějia ztuhle. Emergentní systémy stavění jsou velkým tématem i dnes. Kde neexistuje definitivní plán, ale jsou dána hlavní pravidla a cíl. Jak je naplněn záleží na systému a zdrojích.

Dematerializace, odlehčenost, prosvětlenost a absence stínu jsou architektonická témata provázející agendu po staletí. Nejen Santini, ale i v nedávné minulosti Luis Kahn, či Le Corbusier měli tendence dematerializovat architekturu. Práce s tíhou, hmotou a její dynamikou je pak velmi zřetelná u Zahy Hadid a v českých zemích následovníkem Santiniho Zdeňkem Fránkem. Hadid chtěla aby archiektura mohla létat, její nejpřínosnější koncept je spojení krajiny a architektury. Toto propojení je dobře sledovatelné i u Santiniho, kdy byla věnována obrovská energie pro nalezení správného místa a kompozice pro novou stavbu. Krajina se komponovala se stavbami jako duchovní celek. Hadid naopak dokázala semknout lokální kvality místa s architekturou a plynule ji artikulovat. Rozdílná je ovšem artikulace římsy a konkávně konvexní situace, kde Santini i Fránek používají ostrý řez narozdíl od Hadid, která vnáší prvek zaoblení, filletu, tedy beziérové křivky. Tato Hrana římsy, či ver tikalizace inflexního bodu dodává ostrý zlom při souhře světla a stínu. Hadid oslavuje hladkost a plynulost přičemž Santini a Fránek přinášejí hladce pruhovaný prostor. Lze říci, že kon strukce Santiniovského prostoru vytyčuje pruhované, racionální strukturování, s odkazem na konstruování plánu. Propojení linií a křivekzůstávápatrnévextrudováníarchitektury,přičemžHadid již rozpoutává trojdimenzionální erupci prostoru. Dá se říci, že FránekiSantinizůstávajívícevprostoru2,5DpřičemžHadid jeprudce3D.Toalenenídůležité,spíšejezajímavázmíněná hrana, římsa, rozdělení prostoru mužskou vertikálou.

projects

Text : Bottle vs. Skull/ Láhev vs. lebka

Bottle and Skull

In contemporary Czech architecture there is often no more excitement than a circle, an atrium circle, an ellipse, a curve segment. In most cases, this curve is present in only one plane of the section, in plan view. Such a shape is then extruded (pulled upwards) and closed by a mostly flat roof (cap).

Recently, however, there have also appeared bottles, containers and pears. The bottle is characterized by a fundamental definition outside and inside. Concavely reflects the outer space, creating an echo to its environment. From inside it convexly closes the content, obama, is ubiquitous. It recedes from the outside, decreases its volume, and fills from the inside. The view from the inside out is also very important. Usually a solid wall grades at the uppermost point through a circular opening. The only circle that brings light into the darkness of the bottom. A little claustrophobic. The shape of the bottle or vase is also interesting ratio of ground plan to vertical. The ground plan curvature shows a much higher curvature than the vertical cut curve. Always closed in plan, always open in section. The purpose of the bottle is to maintain the contents. Mostly it is a single-species fluid that exhibits instability, and must be enclosed in a material stable shape. But a plastic bag of milk refutes this thesis. The liquid may be stored in a form-stable but conformable mass that utilizes the properties of the substance (weight and viscosity) to define its shape. The shape changes over time, depending on the interaction with the content. Emergence arises. However, the bottle protects its contents. Thanks to the material of the bottle, whether ceramic, glass or plastic, we can distinguish several types of safety. Strong leads to difficulty, light leads to vulnerability. The plastic bag is literally dangerous. Carelessness is enough and it ruptures. The content expands into space, spills, creating a liquid space that cannot be grasped by Euclidean geometry.

Láhev a Lebka

V současné české architektuře se často neobjevuje větší vzruch než je kruh, kruh s atriem, elipsa, seg ment křivky. Většinou je tato křivka přítomna pouze v jednéroviněřezuatovpůdorysnémzobrazení.Tak ovýtvarjepakextrudován(vytažensměremvzhůru) auzavřenpovětšinourovnoustřechou(cap).

V poslední době se ale objevily i láhve, nádoby a hrušky. Láhev se vyznačuje zásadním vymezením vně a uvnitř. Konkávně odráží vnější prostor, vytváří echo svému prostředí. Zevnitř konvexně uzavírá obsah, obemyká, je všudypřítomná. Zvenku ustupuje, zmenšujesvůjobjem,zevnitřvyplňuje.Velicezásadní je i pohled zevnitř ven. Většinou pevná stěna graduje v nejhornějším bodě kruhovým otvorem. Jediný kruh, který přivádí světlo do temnoty dna. Trochu klaus trofobické. Na tvaru láhve, či vázy je dále zajímavý poměrpůdorysnéhořezukvertikálnímu.Křivost půdorysnávykazujedalekovyššízakřivenostnežver tikálníkřivkařezu.Vpůdorysuvždyuzavřená,vřezu vždyotevřená.Účellahvejeudrženíobsahu.Většinou se jedná o jednodruhovou tekutinu, která vykazuje nestálost, musí být uzavřena do hmotného stabilního tvaru. Igelitový pytlík mléka tuto tezi ovšem vyvrací. Liquidní je možno uchovávat v tvarově nestálé, leč přizpůsobivéhmotě,kterávyužívávlastnostilátky (hmotnostiaviskozity),abydefinovalasvůjtvar.Tvar se mění v čase, dle interakce s obsahem. Vzniká emergence.

Láhevovšemchránísvůjobsah.Díkymaterialitě láhve,aťkeramické,skleněnéčiplastové,můžeme rozeznatněkolikdruhůbezpečnosti.Silnávedek těžkosti, lehká vede k zranitelnosti. Igelitový pytlík je doslova nebezpečný. Stačí neopatrnost a protrhne se. Obsah expanduje do prostoru, rozlévá se, vzniká likvidní, euklidovskou geometrií neuchopitelný prostor.

1204/5000

The skull also protects its content, adapts to internal changes, grows. On the skull is remarkable its tectonics and articula tion of individual parts. Also, it is almost impossible to capture Euclidean geometry. Although it appears to be a solid body, compact in shape, it actually consists of several segments connected by elastic tissue. Nerve canals are fully integrated and articulated. The ground or vertical shape of the cut shows similarity, coherence. It is a sequence of curves interconnect ed and interacting. At the skull we can safely recognize the front, back, top, bottom. The skull is mostly axially symmetri cal, ie universal double sided. The bottle, on the other hand, is a versatile 4-side, only defined at the top and bottom. There is biaxial symmetry. Articulation and form are decisive for the skull. The articulation of the arches of the eyes, the attachment to the jawbone, the connection of teeth, etc. are clearly noticeable.

From these findings, it can be concluded that the skull shows much higher complexity. We can speculate that the skull is far more convenient for architectural use than a bottle.

Unfortunately, its symbolism is rooted in the Czech nation as negative, and therefore the symbolism of the bottle is convenient for Czechs, who are the largest consumers of alcohol in the world.

Lebkatakéchránísvůjobsah,přizpůsobujese vnitřním změnám, roste. Na lebce je pozoruhodná její tekton ika a artikulace jednotlivých částí. Také nejde témeř zachytit euklidovskou geometrií. Ačkoliv se zdá být pevným tělesem, kompaktního tvaru, ve skutečnosti se skládá z několika seg mentůspojenýchelastickoutkání.Nervovékanályjsouplně integroványaartikulovány.Půdorysný,čivertikálnítvarřezu vykazuje podobnost, koherenci. Jedná se o sekvenci křivek propojených a vzájemně se ovlivňujících. U lebky bezpečně poznáme vepředu, vzadu, nahoře, dole. Lebka je většinou osově symetrická, tedy dvojstraně universální. Láhev je oproti tomu 4 straně universální, lze pouze definovat nahoře a dole. Najdeme zde dvojosou symetrii. Rozhodující je u lebky arti kulaceaforma.Jasnějeznatelnáartikulaceočníchoblouků, navázánínačelistníkosti,napojenízubůatd.

Ztěchtopoznatkůlzevyvodit,želebkavykazuje dalekovyššíkomplexitu.Můžemespekulovat,želebkajepro architektonické užití daleko příhodnější než lahev. Bohužel její symbolika je v českém národu zakořeněna jako negativní, aprotosymbolikalahvejeproČechy,kteříjsounejvětšími spotřebiteli alkoholu na světě, příhodná.

projects

The teaching methodology of ZAN is based on the art of abstraction, interpretation and creation. All tasks are created as objects (physical models). Abstraction is an introduction to an architectural operation (ma nipulation): shift, rotation, scale on basic elements: point, line, surface, volume, color. The subsequent interpretation is based on canonical architecture (eg Mies: Farworth House, Kiesler:Endless House,Corbus ier Villa Savoy, Hadid FireStation Vitra) and students first analyze it in terms of Program, Structure and Architectural Language. Subsequently, the obtained hypotheses are created by the actual final object containing the specified properties. Students are given a great deal of freedom in techniques, but the emphasis is on the quality material from which the models are created. LaserCut techniques, 3D printing are introduced, introductory tutorials are created. Students always work in teams. I

Metodika výuky ZAN je postavena na umění abstrakce,interpretaceavytváření.Vprůběhujsou všechnyúkolyvytvořenyjakoobjekty(fyzickémodely ).Abstrakcejeúvoddoarchitektonickéoperace( manipulace):posun,rotace,měřítkonazáklad ních elementech : bod, linie, plocha, objem, barva. Následná interpretace je postavena na kanonické architektuře(např.MiesuvFarworthHouse,Kies lerůvEndlessHouse, CorbusierovavilaSavoy,Hadid FireStationVitra)astudentijinejdříveanalyzujíve smyslu Program, Struktura a Architektonický jazyk. Následně se získané hypotézy vytváří vlastní finální objekt, který obsahuje stanovené Vlastnosti. Stu dentůmjedánavelkávolnostvtechnikách,jeovšem důraznakvaitnímateriálzekteréhojsoumodely vytvářeny. Jsou představeny techniky LaserCut, 3D tisk,jsouvytvořenyúvodnítutoriálydoprogramů. Studenti pracují vždy v týmech.

ZAN: Kiesler Onthology 1

three teams of students emerged from the initial tasks of interpreting typological space using point, line, surface and color. Three canonical objects were entered: Endless house / Kiesler /, Farwharthouse / Mies / and villa Savoy / LeCorbusier /. Students analyzed the villa and then interpreted it according to their findings. The final object was a model in a scale of about 1: 10, ie about 1x1x1m

There was an emphasis on the idea and its representation in the material.

ZAN : Kiesler onthology 1

zprvotníchúkolůinterpretacetypolog ického prostoru pomocí bodu, čáry, plochy abarvyvzniklytřitýmystudentů.Byly zadány tři kanonické objekty: Endless house / Kiesler / , Farwharthouse / Mies / a vila Savoy / LeCorbusier/. Studenti vily analyzovali a následně je dle svých zjištění interpretovali. Finální objekt byl model v měřítku cca 1: 10, tedy cca 1x1x1m

Byldůraznaideuajejíreprezentaciv materiálu.

Delirious Beauty

ZAN builds on the successful Kiesler Onthology I campaign. After a series of hardening exercises, the analytical part of the canonical matadors will occur. This year in the subtitle Deconstructivism is Dead, Ask Whisper, we will also explore the difference be tween the skull and the bottle. Then we take the last remnants of the power and embark on a monstrous project Delirious Beauty. # teamwork # ZahaIsDead # Bottle # Skull # pear # grasshopper # maya # coding

Otužování

Delirious Beauty

ZAN navazuje na úspěšné tažení Kiesler Onthology I. Tam,kdejsmeminulenakračovalinesmělýmikrůčky letos řízneme. Po sérii otužujících cvičení nastane analytickáčástkanonickýchmatadorů.Letosv podtituluDeconstructivismisDead,AskŠepka, tedy budeme zkoumat i rozdíl mezi lebkou a lahví. Následně sebereme poslední zbytky sil a pustíme se do monstrozního projektu Delirious Beauty. #team work#ZahaIsDead#Lahev#Lebka#hruška#grass hopper#maya#coding

Úkol1.nakoupitlatkycca3x1cmprumer,narezat1000kouskudelky12cm,Bezpouzitispojovacichprvku postavte co nejvyšší vez / 1 tym

Úkol2.vytvořte3objekty3x0,36x0,36x0,36cmkdeaplikujetebodovoustrukturu,linearni,plosnouabarevnou/ rotace, scale, posun / 3xtym

Úkol3.Vytvorteinterpretacivybranestavbyvprostorovemmodelu1x1x1mzbodu,car,plochaabarev/3tym Analýza

Úkol4.interpretujteprogram,strukturuajazykvybranedekonstruktivistickestavby/Zaha,Prix,Eisenmann–vystup pracovni modely, skici, diagramy/ 3tym

Úkol5.pokracovaniukoluAnalýzy–vystupinterpretacnimodely,diagramyvai,prostorovymodel Úkol6.PokracovaniukoluAnalýzy–finálnívýstup1/14

Úkol7.IntrotoDeliriousBeauty/1tym

Úkol8.Model1/14//element,materiál,kompoziceastrategie/1tym

Úkol9.Model1/1 //strategie,kompozice,organizace,logistika/1tym

Úkol10.Finals Instalacevýstavy/1tym

COMPETITION INDEX

Soutěže Index:

2007

pavilon P / Arch.Design /vyzvaná soutěž 1.cena

2009

namesti svobody Znojmo / 1.cena Americka Plzeň / 3.cena

Vodní Dům Řešení nové budovy Západočeské galerie v Plzni

2011

plzen dve veze kaple pro pietní území ležáky

2012

rozhledna Naklo Ratíškovice centrum halovych sportu C.Budejovice dům se skládanou střechou

2014

revitalizace historického centra Orlové

2015 synergic pattern usti nad Labem letiste ruzyne / odměna - II kolo soutěže revitalizace doubravnik / 3.cena EVOLO the SuccesiveSkyscraper / publikováno Evolo 3

2016 Dukla Sportovni Pardubice

2017 nadrazni mestská trída Ždár socha karla IV. s Janem Kotkem /ocenění dum budoucnosti ProtoZoon / odměna Lávka pro peší a cyklisty Holešovice areál výstavište BVV vstupní objekt Botanická zahrada Praha / s Fránek Architects / 1.cena

2018

Dvoreckého most

EVOLO a Symbiont Socha A.Loose Vítězné náměstí Praha

2019

Parkovací struktura Ostrava

EVOLO LesPoumous

Pavilion P, BVV Brno CZ invited competition / 1st. place

A two-round invited competition for the new Pavilion P caught me in practice at Arch.Design. Several Brno architects were invited, among them AD, who first took part in an in-house competition. My concept was chosen for possible versions and consequent ly it was submitted to the first compe tition round in parallel with the design byarch.Dokoupil,whousedasegmen tal roof on a rectangular ground floor. Our design was different, reflecting the differentiation of the corners of the pavilion, where one serves the entrance to the premises, the other is theaccentofspaceinfrontofpavilion Z. Our design was chosen for the sec ond round and we could address the keyissue-thefacade.Withthehelpof the artist Václav Krůček, we designed a laminated facade of openwork cas settes creating an irregular rich struc ture. It had a very special property of dematerializing and creating an in definite, almost immaterial layer. The glasscladdingwasmadeupofCopility and was illuminated, referring to the cladding of pavilion Z.

Dvoukolová vyzvaná soutěž na nový pavilon P, mě zastihla na praxi v atelié ru Arch.Design. Bylo vyzváno několik Brněnských architektů, mezi nimi i AD, který si udělal nejdříve vnitropodnikovou soutěž. Můj koncept byl vybrán do možných verzí a následně shodou okol ností byl odevzdán do 1. soutěžního kola souběžně s návrhem arch. Dokoupila, který použil segmentovou střechu na ob délníkovém půdoysu. Náš návrh byl jiný, reflektovaldiferenciacirohůpavilonu,kdy jedensloužívstupudoareálu,druhýjena opak akcentem prostoru před pavilonem Z. Koncept objektu vycházel ze singl-sur face formy, tak aby co nejvíce odlehčoval velkému objemu daným programem cca 10000 m2 výstavní plochy. Náš návrh byl vybrán do druhého kola a mohli jsme se věnovat klíčovému problému - fasádě. S pomocí výtvarníka Václava Krůčka jsme navrhli vrstvenou fasádu ze prolamo vaných kazet vytvářejících nepravidelnou bohatou strukturu. Ta měla velmi zvláštní vlastnost se dematerializovat a vytvářet nekonkrétní, téměř nehmotnou vrstvu. Sklěněný plášť byl tvořen Copility a byl prsvětlen, odkazoval se tak na plášť pa vilonu Z.

The subsequent development of events, when we won the first prize and continued on the project for building permit, was a very special step. There was a demand for the “ravages” of the pavilion. By arguing that it is not possible to ruin the project, because its form is an architectural project that has more layers than just an envelope, I final ly concluded that rather than participate in the mindless box, I prefer to give up the project. So my interest in rational and irrational thinking in architecture began and I set out on a journey of discovering the capacities and boundaries of architecture and thinking within its framework.

Následným vývojem událostí, kdy jsme sice vyhráli první cenu a pokračovali na projektu pro povolení stavbydošlokvelmizvláštnímukroku.Přišelpoža davek na “zhranatění” pavilonu. Argumentací, že nejde jen tak projekt zhranatět, protože jeho for ma představuje architektonický projekt, který má více vrstev než jen obálku jsem nakonec dospěl k závěru, že než se podílet na bezduché krabici, raději se projektu vzdám.

Tak započal můj zájem o racionální a iracionální myšlení v architektuře a vydal jsem se na cestu objevování kapacit a hranic architektury a myšlení v rámci jejího frameworku.

Dvě Věže Plzeň. CZ competition

The design of the second tower of the Pilsen Church of St. Bartholomew is based on the geometry of the ex isting tower. The analysis of geometry shows the basic position on the square, which is offset in the ledge. The base of the roof is built on an octagon and the top of the tower is pushed to the point. The height of the in dividual geometric formations is placed in accordance with the existing template. Between the layout control objects / diagrams /, we generate a new control sur face to maintain the longitudinal and transverse views. The basic reasoning assumes the tower as a skeleton structure derived from a gothic model without a mate rial filling. This creates a discussion between the two towers. Functionally, there is no need to load the as signment. Lightweight steel frame construction is ap plied by components to the generated control surface.

The component is based on a square and rotated hexa gon with rounded edges. The number of components is optimized in the U-axis to 3 and in the V-axis to 4. The generated structure is precisely fitted to the existing pillars of the unfinished tower. the structure is clad with steel sheets with a weather-resistant finish and is gold-plated. The material refers to the installed statues in the square. It is not only by using a new design meth odology - digital design - that we achieve a contem porary language. The materialized construction of the new tower is embedded in the tradition and ontology of sacred geometry, allowing visual interconnection - vist with the existing tower and refers to the future. It will have bells installed.

Návrh druhé věže Plzeňského kostelu svatého Bartoloměje vychází z geometrie stávající věže. Z analýzi geometrie vyplývá základní postavení na čtverci, které se v římse offsetuje ven. Základna střechy je postavena na osmiúhelníku a vrchol věže aprosimujeme na bod. Výškově jsou jed notlivé geometrické útvary umístěny shodne se stávající předlohou. Mezi rozvrženými kontrolními objekty / diagramy / generujeme novou řídící plo chu tak, aby byl zachován průhled v podélném i příčném směru. základní úvaha předpokládá věž jako skeletovou konstrukci odvozenou z gotizující předlohy bez hmotné výplně. Tím vzniká diskuse mezi oběmi věžemi. Funkčně není třeba zatěžovat zadání. Lehká skeletová konstrukce z ocelových prvků je aplikována pomocí komponentů na gen erovanou řídící plochu. komponent je založený na čtverciapootočenémšestiúhelníkusezaoblenými hranami. Počet komponentů je optimalizován v oseU na3avoseVna4.Vygenerovanástruktura je přesně osazena na stávající pilíře nedokončené věže. konstrukce je opláštěna ocelovými plechy s úpravou proti povětrnostním vlivům a je po zlacena. Materiál odkazuje na instalované sochy na náměstí. Nejen použitím nové metodologie navrhování - digitální navrhování - dosahujeme osučasného jazyka. Odhmotněná konstrukce nové věže je zakotvena v tradici a ontologii sakrální geometrie, umožnuje vizuální propojení - vistu se stávající věží a odkazuje na budoucnost. Budou na ní nainstalované zvony.

Dvě Věže Plzeň. CZ competition

Space for enlightenment of the spirit, space for contemplation, for communication with light, with space and higher sphere, with God.

The concept follows the broken line of Baroque Gothic, represented mainly by J. B. Santini.

Architecture mediates a meeting of matter and spirit. The main volume of the building is a stone block in which light (Ether, spirit) creates spiritual space. Light is formed by the basic geometry rep resented by all the basic elements.

The first is the square as the representation of the earth, the last is the 6-pointed star in a circle as a symbol of heaven. Rhombus, triangle, circle, and two pentagons form a space ten-pointed star as a symbol of the universe.

The floor made of stone paving is stacked into a star shape.

Benches for relaxation and meditation are part of the building’s mass, integrated into the walls.

The fusion of space, light and matter takes the visitor to another space, a space of reconciliation, peace and harmony.

Location of the chapel:

When visiting the memorial, there is an amazing to mystical landscape. The chapel is not to com pete with the surrounding nature, but rather to humbly integrate.

Prostor pro osvícení ducha, prostor pro kontempla ci, pro komunikaci se světlem, s prostorem a vyšší sférou, s bohem.

Koncept navazuje na přetrženou linii barokní gotiky představovanou hlavně J.B.Santinim.

Architektura zprostředkovává setkání hmoty a ducha. Hlavní objem stavby představuje kamený kvádr ve kterém světlo ( Eter, duch) vytváří ducho vní prostor. Světlo je formováno základní geometrii zastoupenou všemi základními prvky.

Jako první je čtverec jako zastoupení země, jako poslední je umístěna obrazec 6 ti cípé hvězdy v kruhu jako symbol nebe. Mezi čtvercem a kruhem jsou rozloženy kosočtverec, trojúhelník, kruh, a dva pětiúhelníkytvořícíprostorovoudeseticípouhvězdu jako symbol universa.

Podlahatvořenakamenoudlažboujevyskládánado tvaru hvězdy.

Lavice pro odpočinek a meditaci jsou součástí hmoty stavby, jsou integrovány do stěn.

Fúzeprostoru,světlaahmotyuvedenávštěvníkado jiného prostoru, prostoru smíření, klidu a harmonie.

Umístění kaple :

Přinávštěvepamátníkujepřítomnaúžasnáažmys tickákrajina.Kaplenemákonkurovatokolnípřírodě, ale naopak se pokorně integrovat.

Orlová is the urban mycelium in the post-industrial landscape. The interconnections of its individual parts are horizontal and cross-species rather than vertical and linear. Individual parts are autono mous rhizomes, which are mutually non-hierarchi cal. The weakening of one of the rhizomes within such a rhizomatic network means that another rhizome will grow up elsewhere. Thus we can de scribe the demise of the old Orlová, Lazy and work ers’ colonies and the parallel flourishing of Poruba, the new center in Liège and the coexistence of the settlement Advantage. We see the revitalization of the historical center as another life of the original rhizome, a rhizome that has no beginning or end is an interplay, always in the middle, between other city districts. In a broader context, we build on the existing transport network between individual settlements in the landscape and the network of ditches con necting this landscape. In addition to the use of the existing road connection (public transport, passenger car transport and cycle paths), which in the historic center newly branches into an anal ogous network of unidirectional roads of shared space, we renew the original railway line with the station adjacent to the area.

Orlová je městské podhoubí v postindustriální kra jině. Vzájemná spojení jeho jednotlivých částí jsou spíše horizontální a mezidruhová než vertikální a lineární. Jednotlivé části představují autonomní oddenky, které jsou vzájemně nehierarchické. Os labení jednoho z oddenků v rámci takové rhizom atické sítě znamená, že někde jinde na ní vyroste oddenek další. Tak se dá popsat zánik staré Or lové, Lazů a dělnických kolonií a paralelní rozkvět Poruby, nového centra v Lutyni i koexistenci osady Výhoda.

Revitalizaci historického centra chápeme jako další život původního rhizomu, oddenku, který nemá začátek ani konec, je mezihrou, vždy ve středu, mezi ostatními městskými částmi.

V širších souvislostech navazujeme na existující dopravní síť mezi jednotlivými osídleními v kra jině a síť stružek tuto krajinu propojujících. Kromě využití stávajícího silničního spojení (MHD, osobní automobilová doprava a cyklostezky), které se v historickém centru nově větví do analogické sítě jednosměrných komunikací sdíleného prostoru, obnovujeme pro účely osobní přepravy původní železniční trať se stanicí přiléhající k řešenému území.

Revitalization of the Orlová centre. CZ competition

Individual districts have a common relation to the landscape. Unlike the other neighborhoods, consisting mostly of detached houses in a public park or private garden, the old center is spatial ly defined by landscape features. This boundary consists of the castle park, afforestation of the western slopes of Cingrova hill, the former railway embankment and the Doubravská stružka. The morphology of the site, together with the absence of population density east of the railway station (balancing the high built-up of Lutyně), prompted the thought of intensive building-up of the old town. Rather than necessity (Orlová’s population has been declining in the long term), it is an option (maximum freedom of building) related to finding what the city is missing. Due to the rich natural background and post-industrial memento of the local settlement, we propose urban planning on the basis of sustainable development. (Knowing the proprietary relationships in the ter ritory) we are maximally based on the layout of the existing street network derived from the to pography of the terrain and supplement it with other streets leading to the surrounding parks. In addition to the Old Square, another open space is designed - a garden adjacent to the former post office. The gradual renovation of the public space should aim at its integrated use (the one-way net work with priority from the right will consist mainly of a lane with parking on the left side, a bicycle lane on the right side and two-sided walkways). We are also renewing the existing utility lines and sup plementing them with natural surface drainage of land and buildings (a new trench along the em bankment in relation to Doubravská). We continue to use renewable energy sources .

Jednotlivé městské části mají společný vztah ke krajině. Na rozdíl od ostatních čtvrtí, tvořených převážně samostatně stojícími domy ve veřejném parku nebo soukromé zahradě, staré centrum je krajinnými prvky prostorově vymezeno. Toto rozhraní tvoří zámecký park, zalesnění západního úbočí Cingrova kopce, bývalý železniční násep a Doubravská stružka. Morfologie místa společně s absencí hustoty osídlení na východ od železniční stanice (vyvažující vysokou zastavěnost Lutyně) podnítilyuvažováníointenzivnímzastavěnístarého města. Spíše než o nutnost (počet obyvatel Orlové dlouhodobě klesá) jde však o možnost (maximální svobodazastavění),souvisejícíshledánímtoho,co městu chybí. Vzhledem k bohatému přírodnímu zázemí a postindustriálnímu mementu zdejšího osídlení navrhujeme městské plánování na bázi udržitelného rozvoje.

(S vědomím majetkoprávních vztahů v území) maximálně vycházíme z rozvržení stávající uliční sítě odvozené z topografie terénu a doplňujeme ji dalšími ulicemi ústícími do okolních parků. Kromě Starého náměstí je navrženo další veře jně přístupné prostranství - zahrada v soused ství bývalé pošty. Postupná renovace veřejného prostoru by měla směřovat k jeho integrovanému používání (síť jednosměrek s předností zprava bude tvořena převážně jízdním pruhem s par kováním vozidel po levé straně, cyklopruhem po pravé straně a oboustrannými chodníky). Dále obnovujeme existující trasy vedení inženýrských sítí a doplňujeme je o přirozené povrchové odvod nění pozemků a staveb (nová stružka podél náspu v návaznosti na Doubravskou). Pokračujeme ve využívání energií z obnovitelných zdrojů (kogene račníjednotky,větrnéelektrárny).

The main spatial regulation over the build-up ar eas of the morphologically delimited area is rep resented by the environmental envelope, which is predicted by US zoning envelopes (rather than the vertical oriented Manhattan envelopes are applied for example in Los Angeles). This generically de signed packaging area is derived from the shield ing parameters of the surrounding buildings and optimized with respect to the views of the area dominating the Church of the Nativity of the Vir gin Mary and the routes of the existing overhead high-voltage power lines. The envelope does not solve the insolation of its own buildings (it is the subject of possibly architectural designs of hous es), but it sets the maximum possible volume to build up. At the same time it is not understood as a definitive solution, it can be continuously updated during the construction of the area. The content of the envelope is considered mixed, with the reduction of excessively noisy or environmen tally harmful operations. The specific content of the use can naturally adapt to the intensity of the sun and orientation to the cardinal points of the individual plots and their parts within the enve lope. The new development (architectural design) is thus given a relatively free space, which, thanks to retaining the existing minor parcelling (and its addition to building land owned by the city for sale),alsoallowstheeconomicandsocialdiversity of future investors. In contrast to the valid zoning plan proposing a larger build-up of areas for in dividualhousing,polyfunctional-intensivebuild-up of a selected part of the area, introverted by its morphology, preserves and accentuates the pres ence of surrounding landscape parks. The area to be built is surrounded by three parks - the castle, entrances and temporary park Müh sam. The chateau park with the dominant of the Catholic church is left unchanged. The park behind the embankment has a sports and rec reational character, but in addition to the Sokol sports grounds, there are also cogeneration units (producing electricity and heat from mine gases). The potential of the Mühsam park reserve is cur rently being reduced by the noise pollution from the operation of the nearby Lazy mine, to which it is topographically open. However, it could be used to accommodate other renewable energy sources (egwindfarms).

Hlavní prostorovou regulaci nad zastavitelnými plochami morfologicky vymezeného území před stavuje environmentální obálka, jejímž předo brazem jsou americké zónovací obálky (spíše než o vertikálně orientovanou Manhattanskou jde o solární obálky aplikované např. v Los An geles). Tato genericky navržená obalová plocha je odvozená z parametrů stínění okolních staveb a optimalizovaná vzhledem k výhledům na území dominujícíkostelNarozeníPannyMarieaktrasám stávajícího nadzemního vedení vysokého napětí. Obálka neřeší oslunění vlastních staveb (je před mětem příp. architektonických návrhů domů), ale stanovuje maximální možný objem k zastavění. Přitom není chápána jako definitivní řešení, je možné ji průběžně aktualizovat v průběhu zas tavování území. Náplň obálky je uvažována jako smíšená, s omezením nadměrně hlučných či ekologicky škodlivých provozů. Konkrétní náplň využití se může přirozeně přizpůsobovat intenzitě oslunění a orientaci ke světovým stranám jed notlivých pozemků a jejich částí v rámci obálky. Novému zastavování (architektonickému řešení) je tak dán poměrně svobodný prostor, který díky ponechání stávající drobnější parcelace (a jejímu doplnění také na stavební pozemky ve vlastnictví městaurčenékprodeji)umožňujeiekonomickoua sociálnídiverzitubudoucíchinvestorů.Narozdílod platného územního plánu navrhujícího rozsáhlejší zastavování ploch pro účely individuálního bydlení, polyfunkčně-intenzivní zastavění vybrané části řešeného území, introvertně vymezeného jeho morfologií, zachovává a zvýrazňuje přítomnost okolníchkrajinnýchparků. Území k zastavění obklopují tři parky - zámecký, zanásepní a dočasný park Mühsam. Zámecký park s dominantou katolického kostela je ponechán bez výraznějších změn. Park za náspem má spor tovně-rekreační charakter, kromě sokolských sportovišť jsou zde však umístěny i kogenerační jednotky (vyrábějící elektrickou energii a teplo z důlních plynů). Potenciál parkově sloužící územní rezervy Mühsam v současnosti oslabuje hlu ková zátěž z provozu nedalekého dolu v Lazech, k němuž je topograficky otevřena. Mohl by však sloužit k umístění dalších zařízení pro získávání energie z obnovitelných zdrojů (např. větrné elek trárny).

Jiří Vítek

Between Buidlings, CZ competition

The project theoretically explores the contempo rary possibilities of interpreting public space in integrating parameters (terrain, drainage, context, elevation, language of surrounding buildings and details - facades, navigation of main entrances) in the sense of creating a coherent synergistic structure characterized by contemporary archi tectural language with the theme of semiology and continuity.

By adding a new landscape = intelligent informed area that changes according to the surrounding parameters, we multiply the usefulness of space and create a barrier-free platform.

Functionally, we do not define a square above the shares, space accommodates functions according to the user’s needs. Everything is possible, from the market, rest, performance, sporting events, lectures, screenings.

The system allows optimized landscape descent when integrating objects. The layout and subse quent composition of public space elements al ways results in a homogeneous plan. Collage-like insertion and disruption of space is thus avoided.

The project is held on an abstract level so that it can be subsequently optimized according to more precise client requirements. The basic idea is to create an attractive and coherent language that connects the space of department stores and helps navigate between the church and the exit to the West Station.

Projekt teoreticky zkoumá soudobé možnos ti interpretace veřejného prostoru při integraci parametrů ( terén, odvodnění, kontext,výškové us pořádání, jazyk okolních budov a detaily - fasády, navigace hlavních vstupů ) ve smyslu vytvoření koherentní synergické struktury vyznačující se soudobým architektonickým jazykem s tématem semiologie a kontinuity.

Vložením nového landscape = inteligentní infor mované plochy, která se proměňuje dle okolních parametrů násobíme užitnost prostoru a vyt váříme bezbariérovou platformu.

Funkčně nedeterminujeme náměstí nad poddíly, prostor akomoduje funkce dle potřeby uživatele. Možné je vše, od trhu, odpočinku, performace, sportovní události, přednášky, promítání.

Systém umožnuje optimalizované spádovaní land scape při integraci objektů. Rozložení a následné složení prvků veřejné prostoru vždy vede k ho mogenímu plánu.Je tak zabráněno kolážovitému vkládání a narušování prostoru.

Projekt se drží v abstraktní rovině tak aby bylo možné jeho následné optimalizování dle přesně jších požadavků klienta. Zásadní idea je vytvoření atraktivníhoakoherentníhojazyka,kterýpropojuje prostorobchodníchdomůapomáhánavigacimezi kostelem a výstupem k nádraží západ.

Methodology:

“Terrain is the fate of the place”

Drainage study around the area. The analysis of the slope of the terrain shows the lateral slope and the division of the surface. By optimizing the new descent of space - creating a new landscape, it is possible to achieve optimum rainwater drainage and intelligent navigation for users while main taining accessibility.

Metodologie:

„Terén je osud místa“

Studie odvodnění okolo řešeného území. Z analýzy spádu terénu vyplývá příčné spádování a dělení surface. Pomocí optimalizace nového spádování prostoru - vytvoření nové landscape je možno dosáhnout optimálního odvodu dešťových vod a inteligentní navigace pro uživatele při zachování bezbariérovosti.

Vítek

Context translation: the context of the masses and facades of neighboring houses is transformed into a set of points from which a magnetic network is subsequently generated.

Magnetic Field: defining an intelligent pattern, in the background of the context of object entranc es- Creates a network of isocurves navigating to essential points = attractors.

Objects: multifunction, navigation, composition and perception.

We design the square between department stores as a multifunctional platform for contemporary urban life. Parterres around the OD are released for the possibility of gardens of future cafes or restaurants.

In the middle of the square are located two main buildings, which can serve both for market func tions, as well as relaxing furniture or pavilions. The idea is to create a multifunctional object that can respond to immediate demand. Its geometry corresponds to sitting, displaying, lying, running around. We keep main networks and lighting in their current positions.

The pedestrian link to the West bus and railway station is a unique value. To clean up the space, it is important to clean the OD Labe parterre, as well as the entire space between department stores, from deposits and open it to users. Market objects should be moved in the middle of the square so that they can be accessed from all sides and use the good perceptions of the incoming. Objects are determined by two lines leading from the corner of the OD forum to the entrance of the OD labe. Objects can be modifiable, composed of compo nents, and transformable. They can also be seen as temporary pavilions or works of art.

Překlad kontextu : kontext hmot a fasád okolních domů je přetransformován do množiny bodů ze kterýchjenásledněgenerovánamagnetickásíť.

Magnetic Field : definování inteligentního paternu ,napozadíkontextuvstupůdoobjektů-Vytvářísíť isočar navigujicích do podstatných bodů = atrak torů.

Objekty:multifunkce,navigace,kompoziceaper cepce.

Náměstí mezi obchodními domy navrhujeme jako multifunkční platformu soudobého městského života. Partery kolem OD jsou uvolněny pro možnost zahrádek budoucích kaváren, či restau rací.

Doprostorunáměstíjsoudoprostředumístěnydva hlavní objekty, které mohou sloužit jak pro tržní funkce, tak jako relaxační mobiliáře či pavilony. Idea je vytvořit multifunkční objekt, který dokáže odpovídat na okamžitou poptávku. Jeho geome trie tak odpovídá sezení, vystavování, polehávání, pobíhání. Hlavní sítě a osvětlení ponecháváme v současných pozicích.

Pěší propojení na autobusové a železniční nádraží západ je jedinečnou hodnotou. Pro uklizení pros torujedůležitévyčistitparterODLabe,stejnějako celý prostor mezi Obchodními domy, od nánosů a otevřít ho uživatelům. Tržní objekty mají být pře neseny doprostřed náměstí tak aby byly přístupny ze všech stran a využívaly i dobré percepce přicházejících. Objekty jsou determinovány dvěmi liniemi vedoucí od rohu OD forum k vstupu OD labe. Objekty mohou být modifikovatelné, složené s komponentů a transformovatelné. Je možno je vnímat i jako dočasné pavilony či umělecká díla.

The new paving layer works with navigation and semiology of space. Iso lines of magnetic field equivalently organize the space between individ ual inputs. The user reads the pattern easily and is oriented.

The situation around OD is also interesting in terms of comparing both architectures (from the Elbe, from the Forum). OD Labe is an exemplary example of a prototype of a modern department store of the 1970s with excellent facade archi tecture. On the other hand, OD Forum is a banal boredom with an unfortunate entrance through a ramp with a railing barrier. Therefore, the facade of the Elbe River was transformed to define the urban pattern. In this way we create a symbiosis of the artistically strong facade of the OB labe and the new landscape connecting the two shopping centers.

Readability and clarity of space: Barriers and bar riers to communication and movement through space are avoided as much as possible.

Nová vrstva dlažby pracuje s navigací a semiologií prostoru. Iso čáry magnetického pole organizují ekvivaletně prostor mezi jednotlinými vstupy. Uži vatel snadno čte patern a je orientovaný. Situace kolem OD je zajímavá i v pohledu srovnání obou architektur ( od labe , od Forum ). OD Labe je exemplární ukázkou prototypu moderního ob chodního domu 70. let se skvělou architekturou fasády. Oproti tomu je OD Forum banální nuda s nešťastně řešeným vstupem přes rampu s barier ou zábradlí. Proto pro definici urbanistického pa ternu byla transformována právě fasáda OD Labe. Vytváříme tak symbiózu výtvarně silné fasády OB labe a nového landscape propojujícího obě nák upní střediska.

Čitelnost a přehlednost prostoru: Je zamezeno v maximální míře bariérám a zábranám v komunika ci a pohybu prostorem.

Vítek

Urban patern

Pattern generation diagrams.

The main attractors of the field are entrance openings of department stores and entrances to the territory. The organization of the points to create the magnetic field is translated from the geometry of the surrounding facades. The setting for charging points is constant. Into the space are inserted two lines creating an attractor for the location of additional functions - multifunctional urban object - stand, bench, pavilion.

In order to find the best variant of the position of the isocurves, it was experimented with different hiearchies and the number of attractors. In this way, it is possible to emphasize or suppress the attractiveness or perception of a particular point. For example, the points of entry to the shops from Forum were excluded from the resulting system and only the main entrance to the arcade was left to achieve greater peace of the pattern. At the same time, the attraction is preserved by the re maining isocurves. It is also possible not to attract the position of the door at the transformer station OF forum etc. By experimenting and further itera tion, the desired optimum can be achieved.

The folding and further interpretation of the pat tern allows its abstraction into classical square paving (see diagrams Panel A.1, bottom right). Thus, the design can be reduced while maintaining the idea of space navigation.

It should be emphasized that we are not working with the definitive solution of the project, but we are exploring its boundaries. Possible implemen tation of the project will evaluate and transform the economic possibilities of the client and can integrate these parameters while maintaining the main characteristics.

We are speculating whether a new paving pattern patern can generate an attractive urban habitat.

The question of objects is open for further inter pretation. An object that can transform according to requirements appears to be essential. From sales benches of stalls to rest benches to the pa vilion for lectures and performances.

Ideally, once in a while, it would be possible to create a new building in the framework of inter national workshops of students of architecture at home and abroad.

Urbanistický patern

Diagramy nastavení generování paternu.

Hlavní atraktory pole jsou vstupní otvory obchod ních domů a vstupy do území. Organizace bodů pro vytvoření magnetického pole je přeložena z geometrie okolních fasád. Nastavení pro nabití bodů je konstantní. Do prostoru jsou vloženy dvě liniie vytvářející atraktor pro lokaci doplňkových funkcí - multifunkční urbanistický objekt - stánek, lavička, pavilon.

Při hledání nejlepší varianty pozice isočar bylo experimentováno s různou hiearchii( nabitím ) a počtem atraktorů. Tímto způsobem je možné zvýrazňovat či potlačovat atraktivitu či percepci určitého bodu. Z výsledného systému byly ex kludoványnapřbodyvstupůdoobchodůodForum a byl ponechán jen hlavní vstup do pasáže pro dosažení většího klidu paternu. Přitom atrakce je zachována zbylými isočárami. Je také možné neatraktovat pozici dveří u trafostanice OF forum apod. Experimentováním a další iterací lze dosáh nout hledaného optima.

Přeložení a další interpretace paternu umožňuje jeho abstrakci do klasické čtvercové dlažby.( viz. diagramy Panel A.1 vpravo dole ) V dalších krocích projektu je možné optimalizovat hustotu, velikost, hiearchii paternu. Tak je možné návrh redukovat při zachování idee navigace prostoru.

Je třeba zvýraznit, že nepracujeme s defini tivním řešením projektu, ale prozkoumáváme jeho hranice. Případná realizace projektu shodnotí a transformuje ekonomické možnosti zadavatele a dokáže tyto parametry integrovat při zachování hlavních charakteristik.

Spekulativně zkoumáme zdali nový patern dlažby dokáže generovat atraktivní prostředí městského obyvatele.

Otázka objektů je otevřena pro další intepretaci. Jako zásadní se jeví objekt, který se umí transfor movat dle požadavků. Od prodejních lavic stánků po odpočinkové lavice, až po Pavilon pro před nášky, či performace.

Ideálně by bylo možné jednou za čas vytvořit nový objektvrámcimezinárodníchworkshopůstudentů architektury u nás i v zahraničí.

Vhodná se jeví i varianta vyzvat k účasti soudobé umělce k interpretaci takového objektu.

Furniture is simple geometric forms. Rod lamps, cylindrical waste bins. We see an enormous advan tage in the possibility of integrating the furniture in a simple way into the patern.

Trees are preserved when entering the area. Oth erwise, the trees in the interior of the square are not counted. The lawn and flowers can be integrat ed into the field pattern.

The fascination with the magnetic field pattern lies mainly in homogeneity and diversity while maintaining an overall clear organization. Density can correct spontaneous speed and slowness.

Mobiliář je jednoduchých geometrických forem. Tyčovélampy,válcovéodpadkovékoše.Obrovskou výhodu spatřujeme v možnosti integrovat mobiliář jednoduchým zpuůsobem do paternu.Uvažujeme abstraktnětak,ženakoncivlásečniceumisťujeme objekt, dveře, lampu, odpadkový koš, lavičku, sto jan na kola

Při vstupech do prostoru jsou zachovány stromy. Jinak se ze vzrostlými stromy v interiéru náměstí nepočítá. Trávník a květiny je možno integrovat do paternu pole.

fascinace patternem magnetického pole leží hlavně v homogenitě a různorodosti při zachování celkové přehledné organizace. Hustotou lze ko rigovat spontální rychlost a pomalost..

Jiří Vítek

Renovation of main street in Zdar Nad Sazavou, CZ competition

Soutěžní návrh úpravy městské třídy ve Žďáře dále rozvíjí ideu bo hatého a informovaného urbanistického pole. Propracováváme kon cept regionálního para metricismu vyhledáním klíčových místních specifik a jejich zapra cováním do městské tkaniny.

The competition propos al for the modification of the city street in Žďár further develops the idea of a rich and informed urban field. We work out the concept of regional parametricism by finding key local specifics and incorporating them into urban fabric.

Capacities and tendencies

From the philosophy of M. DeLanda we can say that they exist for every phenomenon of capaci ty and tendency. In the case of SR, the capacities are cultural, industrial, sporting. The tendency is then rather destructive from the position of the city and constructive from the position of the Castle. In the 1950s, the phenomenon of the town and the chateau was compensated by selecting ZR as a strategic place for steel production. Compa rably strong elements have remained divided to this day. Even the connection with the modernist transport structure did not help, on the contrary. Transport is a big problem in ZR although it may not. The polycentric Zdar is built on the rhizom atic structure of individual units. These units, administratively divided (ZR1-ZR6), co-create a cellular structure that, if coupled rhizomatically, instead of distribution, will prosper. In the case of the Nádražní street, the whole housing estate is divided by a capacity road. We propose to divide the space into one-way roads with longitudinal parking on the sides. A generous urban universal space for pedestrians and cyclists - the Alley - will be created between the one-school houses. The alley has a unique quality that will grow over the years. It is the only strategy that is sustainable and guarantees that the class will continue to thrive for decades. We propose to install Javor Klen in the hollow pits, covered grilles. Existing trees will be healed and preserved as much as possible. This creates a dense vegetative layer.

Kapacity a tendence

Z filozofie M.DeLandy můžeme říci, že existu jí ke každému fenoménu kapacity a tendence. V případě ZR jsou kapacity kulturní, průmyslově výrobní, sportovní. Tendence je pak spíše destruk tivní z pozice města a konstruktivní z pozice Zám ku. Vyrovnání fenoménu města a zámku proběhlo v 50 - tých letech vybráním ZR jako strategického místa pro výrobu oceli. Srovnatelně silné elementy zůstaly dodnes rozděleny. Ani spojení modernis tickou dopravní strukturou nepomohlo, ba naop ak. Doprava je v ZR velký problém i když nemusí. Polycentrický Žďár je vystavěn na rhizomatické struktuře jednotlivých celků. Tyto celky, adminis tratině rozdělené /ZR1-ZR6/, spoluvytvářejí buněč nou strukturu která bude-li spojena rhizomaticky, namísto distribučně, bude prosperovat. V případě městské třídy Nádražní je celek sídliště rozdělen kapacitníkomunikací.Navrhujemeprostorrozdělit na jednosměrné komunikace s podélným par kováním po stranách. Mezi jednosmětkami vzni knevelkorysýměstskýuniverzálníprostorpropěší a cyklisty – Alej. Alej má jedinečnou kvalitu, která bud v průběhu let narůstat. Je to jediná strategie, která je udržitelná a která zaručuje , že bude třída prosperovat i za Desítky let. Navrhujeme osazení Javorem Klenem do zasakovacích jam, krytých mříží. Stávající stromy budou ozdraveny a v co největší míře zachovány. Vznikne tak hustá veg etativní vrstva.

Network

A simple mathematical and spatial method of de termining the connectivity of a structure is based on the search for the nearest neighboring point and their mutual connection. For the basic struc ture we use the search for 3 neighboring points. In the first instance, there is no connection of the whole. By adding more points to strategic loca tions we can determine the optimal structure. In the station class, it is necessary to increase the number of searched points to 4. At 3 there are still unlinked clusters and blind spots. The linear struc ture is then optimized for a smooth curve, where the parallel networks combine into a Whooly Path - Frei Otto. Interestingly, this optimized structure is that it corresponds to the natural development of a solid structure. So it is possible to explain why the compact historical part is enough to create a network of 3 points and the modernist part is needed min. 4. The density and behavior of the network can be well observed in the interconnec tion diagram, especially for the historical part. Ex isting crossroads and entrances to buildings were analyzed for tent structures.

Síť

Jednoduchá matematicko prostorová metoda stanovení konektivity struktury je založena na hlednání nejbližšího sousedního bodu a jejich vzá jemnéspojování.Prozákladnístrukturupoužijeme hlednání 3 sousedních bodů. V první instatnci je patrnénepropojovánícelku.Přidánímdalšíchbodů na strategická místa dokážeme stanovit optimální strukturu. U nádražní třídy, je třeba navýšit počet hledaných bodů na 4. Při 3 stále vznikají nepropo jené shluky a slepé místa. Lineární struktura je následněoptimalizovánanahladkoukřivku,kdese paralelní sítě sdružují do společné cesty / Whooly Path - Frei Otto /. Zajímavé na této optimalizované struktuře je, že odpovídá přirozenému vývoji ros tlé struktury. Tak lze i vysvětlit proč u kompaktní historické části stačí na vytvoření sítě 3 body a u modernistické části je třeba min. 4. Na diagramu propojovánílzedobřepozorovathustotuachování sítě,zvláštěuhistorickéčásti.Prostanovénístruk tury byly analyzovány stávající křižovatky a vstupy doobjektů.

Architectural Field

Michael Faraday: “The empty space is not empty at all, but permeated with lines of force capable of moving distant objects. “Stan Allen” It is necessary to recognize the complex interplay of the uncer tainties and order that operate in the city and thus to recognize the limits and limits of the architec tural ability to manage the city. Architecture can learn to control this complexity, but paradoxically, it can only do so by giving up some control.

When the field is applied to the city space, defor mation and the course of the flows are apparent.

Forcibly inserting the interconnect leads to ag gressive torsion of the field where fluidity disin tegrates. This strategy turns out to be disordered and unreadable. We transform the field into a het erogeneous project language - Santini Geometry.

Geometry reacts to the spatiality of public space and creates a legible pattern - Signal. This signal is interpreted as a semiological map for differentia tion of functional use - transport, parking, cycling, walking. The cobblestones are attracted by the Santini field and a distinction is made according to their proximity.

Architektonické Pole

Michael Faraday: “ prázdný prostor není vůbec prázdný, ale prostoupený siločarami, které jsou schopné pohybovat vzdálenými předměty. “ Stan Allen “Je nutné rozpoznat komplexní souhry neurčitostí a pořádku, které v městě operují a tím pádem uznat meze a limity architektonické scho pnosti řídit město. Architektura se může naučit ovládat tuto komplexnost, ale paradoxně to může udělat jen tím, že se vzdá jisté kontroly. Při aplikaci pole na prostor města je patrna de formace a průběh toků. Násilným vkládáním propojenídocházíkagresivnítorzipole,kdeseflu iditarozpadá.Tatostrategieseukazujejakoneus pořádáná a nečitelná. Transformujeme pole do heterogeního jazyka projektu - Santiniovské ge ometrie. Geometrie reaguje na prostorovost veře jnéhoprostoruavznikátakčitelnýpatern-Signál. Tento signál je interpretován jako semiologická mapaprodiferenciacifunkčníhovyužití-doprava, parkování, cyklostezka, pěší pohyb. Kostky dlažeb jsouatraktoványsantiniovskýmpolemadleblízko sti vzniká rozdělení.

Architectural language

The important question of the identity of the place, which is crucial from the point of view of critical regionalism, is obvious in Žďár nad Sáza vou. The point of view mentioned by Heidegger may perceive Santini’s presence as a trauma or as a challenge. Quite deliberately we can think that without Green Mountain Zdar could disappear. There would be a pilgrimage church and chateau, set precisely in the landscape, with an original and innovative design. The architecture of santini ac cording to J. Kroupa is based on emergence, light and stereotomy. Santini’s cornice is manifested by the interconnection of contemporary language with reference to its own interpretation of Gothic. Really first 15th century Zdar. ceased to exist, its renewal comes with the development of the lock and the abbot Václav Vejmluva. According to histo rians, the geometric symbolism mentioned so far belongs to him. The theme of the geometric se quence was used by J.Blažej Santini in the pilgrim age church. The number 10 is divided by different ratios so that a complex structure is formed. In the plans it is possible to read actually parametric reasoning where part and whole are connected by a series of relationships. Using the same principle, it is possible to create a common code, a language that can be applied as the architectural language of a project. After a series of experiments, we find that it is such a rich and open structure that it can be used comprehensively. Santini’s architec ture as a UNESCO heritage site and Žďár makes it possible to create the uniqueness of urban space. The application of the language to the furniture, pattern tiles, vector field is coherent and rich. By changing the parameters it is possible to generate a column, a grid for protection of the root system, a bench, drinking fountains, hatches, baskets, etc. The size of the contour curve increases accord ing to the size and proportion of the public space. The position and behavior of the pattern was ap proximated by a network of adjacent relationships and a vector field. The patchwork form can then visually resemble network behavior and intercon nection. Santini’s pattern behaves functionally and adaptably.

Architektonický jazyk

Důležitá otázka vlastní identity místa , z hlediska kritického regionalismu zcela klíčová, je ve Žďáru nad Sázavou zřejmá. Úhel pohledu který zmiňuje Heidegger může vnímat přítomnost Santiniho jako traumaanebojakovýzvu.Zcelazáměrněmůžeme uvažovatžebezZelenéhorymohlŽďárzaniknout. Byl by zde poutní kostel a zámek, usazený přesně do krajiny, s naproto originálním a inovativním designem. Architektura santiniho dle J.Kroupy spočívávemergentnosti,světleastereotomii.San tiniho římsa se projevuje propojením soudobého jazyka s odkazem na vlastní interpretaci gotiky. Skutečně první Žďár 15.stol. zanikl, k jeho obno venípřicházísrozvojemzýámkuapůsobeníopata Václava Vejmluvy. Tolik zpomínaná geometrická symbolika patří dle historiků jemu. Téma geomet rické posloupnosti využil J.Blažej Santini práve v poutním kostele. Číslo 10 dělí různými poměry tak ževznikákomplexnístruktura.Vplánechjemožné číst vlastně parametrické uvažování kde část a celek jsou spojeny sérií vztahů. Použijeme li ste jný princip, je možné vytvořit společný kód, jazyk, který lze aplikovat jako architektonický jazyk pro jektu. Po sérii experimentů přicházíme na fakt, že se jedná o tak bohatou a otevřenou strukturu, že je možné ji použít komplexně. Santiniho architek tura jako dědictví UNESCO a Žďáru umožňuje vyt voření jedinečnosti městského prostoru. Aplikace jazyknamobiliář,patterndlažby,vektorovéhopole je koherentní a bohatá. Změnou parametrů lze generovat sloupek, mříž pro ochranu kořenového systému, lavičku, pítka, poklopy, koše atd. Použití obrysu stavby Santiniho kostela jako architekton ického pole je transformováno po ulici Nádražní systémem řídící čáry, která je dělena na úseky dle křivosti plochy. Rozměr obrysové křivky se zvětšu je dle velikosti a proporce veřejného prostoru. Pozice a chování paternu bylo aproximováno po mocí sítě sousedních vztahů a vektorového pole. Forma patchworku pak může vizuálně připomínat chování sítě i propojování. Pattern Santiniho se chová funkčně a adaptabilně.

Patchwork

We draw the theme of patern and patchwork from Delez’s reflections on Smooth and Striped Space. This determination is closest to the interpreta tion of urban space, where movement, tempo rality, variability meets rationality, planning and architecture. Engineering networks, transport, building line, wall and right angle control space Architecture and the very production of architec ture encountering something as smooth as human work leads us to the thesis of a smoothly striped patchwork. The street pavement is always made of rational shapes and durable materials. The paving behavior changes at the entrances, trees, engineering entrances, traffic, ie a kind of dif ferentiation according to the so-called meaning. The material will be used on traffic areas concrete pavement, cube. On the sidewalks a cube.

Patchwork

Téma paternu a patchworku vyvozujeme z Delezovi úvahy o Hladkém a Pruhovaném prosto ru. Toto určení je nejblíže interpretaci městského prostoru, kde se pohyb, časovost, proměnlivost setkává s racionalitou, plánováním a architektur ou. Inženýrské sítě, doprava, stavební čára, zeď a pravýúhelovládajíprostorArchitekturyasamotná produkce architektury setkávající se s něčím tak hladkýmjakojelidskáprácenásvedektezihladce pruhovaného patchworku. Dlažba ulice je vždy z racionálníchtvarůatrvanlivýchmateriálů.Chování dlažby se mění u vchodů, stromů, inženýrských vstupů, dopravy, tedy jakési diferenciace dle tzv. meaningu. Materiál bude použit na dopravní plochy betonová dlažba, kostka. Na chodníky ru lová kostka.

AirportCity Prague, CZ competition

Smooth striped space /1/ framed by the elastic properties of a city is exploring everyday rhythms and changes in a smooth and soft manner. If we would like to generate a city, we have to provide some rules and boundaries, but in the same time, we keep the process open as much as its possible, and errors and deviations are invited more than denied. Evolution of a system is an opportunity to move to next branch of a genome. Emergence states help appear to new qualities. Improvisation is a natural part of the process of creating and leading to randomness. But we are able to understand randomness as patterns or signals. When we see a certain pattern which could be seen as a signal, we use them in the next creative process. Than new language emerge from the system and can be further developed as the new agenda of the urban design.

Due to the big evolution of computers and their computation power architects are able to work and manipulate the giant amount of data in the real time. Exact methods as simulation, optimization are used to generate and predict the behaviour of users and architectures. The main aim of urban design should be to provide as elastic plan as possible. This plan should define private and public space and allow users maximum possibilities and freedom to build. We seek for such tools and methods which would be elemen tary but also sophisticated that with few rules will define the coherent and rich environment situations. This thesis started as pre diploma thesis at Die Angewandte in studio Zaha Hadid as a Emergent Cluster project and had been applied and tested in several competitions. The smooth and striped methodology could be understood as bottom-up system which uses the idea of smooth regulations lines ( whooly path). a rhizomatic street system which generates differentiated urban cells. In cells, we evolve the solar envelope based on genetic algorithm and solar exposition calculation. Public space is translated as urban field / S.Allen ) to provide better navigation and orientation of users. Digital possibility to work with whole part of a city to smallest part of the street is the greatest benefit of computer-aided design. Thanks to the generative design we can share qualities of whole with their parts.

Solar Envelope

One of the key theme how to define a space or regulate a city is a solar envelope. This concept is based on “ zoning Low “ produced by Hudge Ferrise and research of Ralph L. Knowlese, who define a solar envelope as basic urban tool. The solar envelope defines the maximum possible built-in volume with respect to the shading of neighboring envelope objects. The envelope determines the polygon of the building plot, which can be from geometric primitives to rugged polygonal shapes. There is no flat roof. The top points are joined by a polygon and create a differently sloping roof area according to a specific context. Using the genetic algorithm, we are looking for the optimal solution to the set points, maximum volume and maximum exposure to the sun. The program can look at a large number of envelopes at a time, so the system looks for such a possibility that the whole newly proposed part takes into account the shadowing of itself and the context of the place, ie the surrounding objects, therefore, no block objects / maximum volume / so that the total volume passes the beams to adjacent envelopes. Another change is the possibility of measuring the entire spectrum of the sun’s movement, not just a specific hour but, for example, a whole day. Using meteorological data we can include the number of cloudy days. Setting the resolution of the measured area creates a sunbathing gradient where it is easy to increase the accuracy of the high resolution measurement.

Another key moment is the number of envelope polygon checkpoints. With only 4 polygon vertexes, there is a relatively simple cut of the block, but when vertex increases, we reach far more complex envelopes. / Fig. 2 / The envelope tendency then naturally accents the corners and creates a rich platform that very well develops the original language of the city. In a situation where several envelopes are generated, we achieve great complexity and richness of structure while maintaining a unified and coherent language. The resulting architecture reminds of its rich and self growing city.

celkové kapacity / capacities

Plocha území /site area: 534 333 m2

Zastavitelná plocha/ builtable area:

250 m2

Zastavitelný objem/ builtable volume:

084 493 m3

Motto:

“... letiště je koncentrátem hyperlokálního i hyperglobálního zároveň: hyperglobální je proto, že zde dostanete zboží, které není k mání ve městě, hyperlokální proto, že zde jsou k mání věci, které nedostanete nikde jinde na světě.

Celková forma letiště vykazuje tendenci k stále větší autonomii... Letiště jsou stále větší a větší, vybavená stále větším množstvím zařízení, která nesouvisejí s cestováním, a jsou tak na nejlepší cestě nahradit město.

(Rem Koolhaas: Generické město)

“Zcela zjevně nesmí interferovat s lidskou komunikací, musí být vyšší nebo nižší než jsou zvuky hlasu, měla by trvat velmi dlouho, protože ji nechcete pořád měnit, mělo by být možné ji bezbolestně přerušit, oznámeními, hlášením apod. Předs tavoval jsem si takovou hudbu, která by byla součástí veřejného prostoru.“

(BrianEnovrozhovorukalbuMusicforAirports) a) celková vize a koncepce řešení Letištní město. Dnesexistujepouzevnáznacíchnakoncisjezduzrychlostníkomunikace(hotely,bezcelníobchody, administrativnícentra,parkovacídomy,vlastnívýtopna,trafostaniceivodárna),podokončeníparalelníranvejesestane jasně ohraničeným teritoriem, zálivem generického osídlení. V paralele s výsadním postavením na hlukové mapě metropole navrhujeme intenzivně pulzující místo, které spíše než by město jako takové koolhaasovsky nahrazovalo, dáváprostorproaktivity,kterévjehonitrunejsouvždyvítány(nákupní aadministrativnícentra,zábavníparky,apod.).Předpoklademdefinováníveřejnýchprostorjedefinováníhranarozhraní objektů,kteréjespoluvytváří.Nadbytekneartikulovanýchplochstávajícíhoareálunaplňujemezastavitelnýmiobjemy vytvářejícímiurbanistickoupartituruměstastejnětěsnéhojakojesamotnáPraha(tavyhledávanánávštěvníkyzcelého světa).

Okrsky. Jsouodvozenyvnávaznostinastávajícídopravnísíť.Vytvářejírhizomatické,vzájemněnehierarchickéautonom níčásti.Jejichspojeníjsouvícehorizontálníamezidruhovánežvertikálníalineární.Žádnýznichnemávětšídůležitost, alespíšejinýspecifickývýznam(terminálový,administrativně-hotelový,zábavní,cargo...).Každýzokrskůjevestředu meziostatnímidistrikty,všechnydohromadytvoříměsto.Organizačníuspořádáníokskůjeanalogické(kolemvnitřního veřejnéhoprostoruoptimalizovanéhopomocíwoolypath),kroměvýznamuselišíještěsvýmkontextem. Obálky. Představujíhlavníprostorovouregulacinabázidiagramu(abstraktníhostroje).Ilustrujíbudoucíprostorovéus pořádáníjakovzájemněkomponovanouinteraktivnípartituru,otevřenouvčaserůznýmarchitektonickýminterpretacím (konkrétnímstavbám).Jejichpředobrazemjsouamerickézónovacíobálky(vícesolárníobálkyaplikovanénapř.vLosAn geles nežvertikálněorientovanáManhattanská).Jsouodvozenézletovéhoprofiluaparametrůstíněníokolníchstaveb aoptimalizovanévzhledemkvýhledůmznovéřídícívěže.Neřešíosluněnívlastníchstaveb(jepředmětemvlastních architektonickýchnávrhů),alestanovujímaximálnímožnýobjemkzastavění(tzn.nenínutnéjejnaplnit).Nepředstavují definitivnířešení,jemožnéjepostupněaktualizovatvprůběhuzastavováníúzemí.Jejichnáplňjemultiplicitní,smíšená, vzhledemkezvýšenéhlukovézátěžispíšebeztrvaléhobydlení.Škálavyužití(kanceláře,retail,multiplexy,hotely...)se přirozeněpřizpůsobujeintenzitěosluněníaorientacikesvětovýmstranámjednotlivýchpozemkůajejichčástí.

b)popisdopravníhořešenívč.zásadzměnydopravníhořešeníoprotistávajícímustavu

Tranzitnídopravnísíť.Vycházízexistujícíchkomunikačníchtras.Transformujedálničnísjezdsmimoúrovňovýmnapo jenímastromovýmuspořádánímsilnicnanehierarchickoujednosměrnoutransportníinfrastrukturupoobvoduokrsků města. Její hlavní uzly jsou v maximální možné míře řešeny provázáním nejvýše tří komunikací za využití napojovacích pruhů,tj.bezkříženíapřednostivjízděspojenésezastavenímprovozu.Nastávajícídopravnítepnu(Aviatická)ajiž navrženýkruhovýobjezd(událničníhosjezdu)navazujenaopačnéstraně,vmístěnynějšíhomimoúrovňovéhokřížení, nový okružní sjezd k přiroznému zpomalení anáslednéplynulostitoků,přesunujícítěžištěsilničnídopravyodobouterminálůdostředuletištníhoměsta. Vnitřnísdílenýprostor.Každýzokrskůmámírněodlišnoupodobusespecifickým

městskýmprostorem(terminálovénáměstíspobytovouestakádou=náměstíVáclavaHavla,promenádabývalého sjezduzrychlostníkomunikacenebopředprostorsídlaaerolinek)-tenjeuvažovánpřevážněuvnitřokrsků,vzhledem kminimalizacihlukovézátěže(stavbypoobvoduodcloňujíhlukodhlavníchsilničníchkomunikacíapřistávacíchdrah).

Strukturavnitřnísítěvycházízwoolypath-systémuminimálníhotrasováníodvozenéhozvýzkumůFreiOtta-abehav iorálníhodesignu-simulacíchováníprostřednictvímagentů.Vnitřníprostorjeuvažovánjakosdílený,tzn.bezvzájemné separacejednotlivýchdruhůmobility,

s napojením na veřejnou dopravu. V terminálovém okrsku jde o centrální autobusové nádraží a stanoviště taxi pod es takádou a v parkingu C. V případě úrovňového veřejného prostoru je potom cíleno na jeho maximální konektivitu

(adaptaceestakádypropojujícípobytovýprostorpředTerminálem1sTerminálem2(vč.vyhlídkovéterasy),parkingyAaC (možnézpřístupněnívyhlídkovýchplošinvnejvyššímpatře)ahotelemMarriott.).Tam,kdecestaneníefektivní,jeestaká daprořezána(prosvětlujeprostorpodníazlepšujepřehlednost)nebojedoplněnalávkamistravelátory.

Dopravavklidu.Vkaždémzokrskůjeuvažovánparkovacídůmčipodzemnístánípodnovýmizastavitelnýmiplochami.

Udistriktůpřiletištníchterminálechjevětšinaparkovacíchstáníumístěnavestávajícíchparkovacíchdomech(C-cca 3000stání,AaD-po800stáních)lemujícíchhlavníokružníkomunikace, v návaznosti na rozšíření Terminálu 2 a odjezdový ring je navržen nový

Tok veřejných prostranství. Jevolněplynoucí,spojitý(vduchuuklidňujícíletištníhudbyBrianaEna),obtékajícíbudovy města. Propisuje se do podoby povrchu prostřednictvím linií, které spojují body stejného potenciálu (ekvipotenciály),generovanýchnazákladěpohybu.Kdejerychlejší,víceproudí(tranzitnísilničnídoprava),kdejeklidně jší,vytvářínáplavkyazátočiny(vnitřnísdílenéprostory,pobytovéplochy).

Topologie povrchu veřejného prostoru se propisuje také do morfologie městského detailu. Ten je dále podrobněji zpracován pro terminálový okrsek., jehož tok se propisuje do sdíleného prostoru terminálového náměstí s pobytovou estakádou i do tvarosloví nové řídící věže.

Project by SuperLabor : Jiri Vitek, Jakub Kopec, Michal Mačuda, Marek Chmiel, renderings: Flying Architects

Vítek

Propojeni a Intenzifikace Kompaktním Městem

Connected and Intensi fied by Compact City

BVV Brno, CZ competition

The design uses an exact methodology given by the context of the environment, solar exposure and contemporary architecture and urbanism dis course. This methodology follows the development of urbanism represented by personalities such as Kevin Lynch, Frei Otto, P. Schumacher and others.

The accuracy and scientific accuracy of the sys tem discovers and subsequently demonstrates the qualities in areas that are hidden by analogy. Thanks to this methodology wedges to the Riviera appear, which, especially in the case of Lipová Street, respond to the morphology of the terrain above the Riviera.

The drama of the morphology is thus properly rewritten into the park layout, which creates a pleasant buffer zone between the city and the ex hibition grounds. The irregularity of the structure is not random, but an analytical result of the real situation. The degree of irregularity can be con trolled in the same way as the degree of optimiza tion of network smoothing. The river meander, the shape and topology of the land and the transport network - all these inputs are simultaneously ex amined by a digital model. It is not a data collage, but a complex system that correlates itself. The basic design principle is the bottom up system.

Návrh využívá exaktní metodiku danou kontextem prostředí,solárníexpozicíasoučasnýmdiskurzem architekturyaurbanismu.Tatometodikanavazuje navývojurbanismureprezentovanýmosobnostmi, jakými jsou Kevin Lynch, Frei Otto, P. Schumach er a další. Přesnost a vědecká exaktnost systému objevuje a následně demonstruje kvality v území, která jsou při analogickém uvažování skryty. Díky této metodice se objevují klíny k riviéře, jenž zvláštěvpřípaděuliceLipovéreagujínamorfologii terénu nad riviérou

Dramatičnost průběhu zlomu se tak vhodně přepisuje do parkové úpravy, která tak tvoří sym patický buffer zone mezi městem a výstavištěm. Nepravidelnost struktury není zvůlí urbanistickou, ale analytickým výsledkem reálné situace. Míru nepravidelnosti lze kontrolovat stejně, jako míru optimalizace vyhlazení sítě. Meandr řeky, tvar a topologie pozemků i dopravní síť - všechny tyto vstupy jsou souběžně zkoumány digitálním mod elem. Nejde tedy o koláž dat, ale o komplexní sys tém, který se sám koreluje. Základním principem návrhu je tedy tzv. bottom up systém.

The connection is based on closest points. From each building we look for (3,5,8) closest neighbors to create a linear network. Thanks to it we can see how the structure of the city is connected or not. Entrances - create a secondary network of en trances to buildings and areas. By optimizing them with a smooth network, we achieve an efficient and natural compact city structure.

Vista - Visual connection of urban structure nodes helps orientation, user movement and preserve valuable axes. The implementation of vista beams defines the creation of a basic volume structure.

Propojení je založeno na hledání nejbližších sousedů (closest points). Z každé jednotlivé budovyhledáme(3,5,8)nejbližšísousedy,kteřívyt vořílineárnísíť.Díkynívidímejakstrukturaměsta na sebe navazuje či nikoli.

Vstupy – nám vytvářejí sekundární síť vstupůdoobjektůaareálů.Jejichoptimalizacípo mocíhladkésítědosahujemeefektivníapřirozené struktury kompaktního města.

Vista – vizuální propojení uzlů městské struktury napomáhá orientaci, pohybu uživatele a zachování hodnotných os. Implementace vista pa prsků definuje vytváření základní objemové struk tury.

Successive Skyscraper competition

The main goal of the Succesional Skyscaper is to research and develop a coherent structural system with complex differentiation and the potential of growth urbanism. Trees have a magnificient optimasing strategy. Their system of roots searches for water sources and static stabilization.

The trunk typically contains woody tissue for strength, and vascular tissue transfer nutriants from one part of the tree to another. With most trees the trunk is surrounded by a layer of bark which serves as a protective barrier. Below the ground, the roots branch and spread out widely, serving to anchor the tree and extract moisture and nutrients from the soil. The supply channels do not just go strait upwards the core, a part of them goes in a spiral shape to avoid the centralization of the network. Above the ground, the branches divide into smaller branches and shoots. The shoots typically bear leaves, which capture solar energy and convert it into sugars by photosynthesis, providing the food for the tree’s growth and development.

Trees play a significant role in reducing erosion and moderating the cli mate. They remove carbon dioxide from the atmosphere and store large quantities of carbon their tissues. Trees and forests provide a habitat for many species of animals and plants.

They grow constantly only if in a good condition. For creating leaves or conifer needles a lot of energy is needed, so the tree always responce to the actuall ballance of energy. It calculates if it has enought energy to grow new leaves or if its better to invest energy in different parts. Ac cording to that we can observe differentiation in the cellular system and growing patterns.

For us the tree is the best example of an enviromental structure which could be used in an architectural way. Not only because of the energy susstainable strategy but also as a structural system.

In our project this root system represents the structural stability and the main frame. Roots provide a balanced network which could serve as a low rise city network with a very moderate pattern of transition between open landscape and a dense city core. The frame is not defined only in the horizontal plane, but also in the vertical dimension which allows its inhabitants to accommodate this structure in an unlimited way.

The main goal of the research is the relationship between individual and collective patterns. When we create a structural system in a certain way (L systems, fibonacci sequence, flocking agents) we get a great variability of patterns with both coherence and difference, observing obvious similarity with an ancient self growing city.

The branchs pattern is generated as a spiral in fibonacci sequence trans lated into cells with the size from 3 to 12 m. In the middle part of the branch structure there are openings to bring in fresh air and to support solar tunnel circulation as well as to create an open public structure. The plan clearly presents a visible tendencz to self orgranization with the gen eration of individual complex units, which are, however, connected with the core and between each other.

The leaf system is simillar to the cactus leaf which has an optimised shape to colect the maximum of sollar energy with the minimal surface.

The spikes are arranged in a very efficient way so that each spike may receive its portion of solar energy. The spike pattern also allows for their optimal cooling with wind.

We would like to speculate about new types of structures based on natural growth and cellular patterns. We do not intend to transform these patterns into our modernistic or traditional architectural archetypes – we would rather use them as inhabitable spaces.

Project by : Jiri Vitek, Petr Koláček, renderings: Flying Architects

Vítek

ThedesignofthesecondtowerofthePilsenChurchof St. Bartholomew is based on the geometry of the ex isting tower. The analysis of geometry shows the basic positiononthesquare,whichisoffsetintheledge.The base of the roof is built on an octagon and the top of the tower is pushed to the point. The height of the in dividual geometric formations is placed in accordance with the existing template. Between the layout control objects / diagrams /, we generate a new control sur facetomaintainthelongitudinalandtransverseviews. The basic reasoning assumes the tower as a skeleton structurederivedfromagothicmodelwithoutamate rial filling. This creates a discussion between the two towers. Functionally, there is no need to load the as signment. Lightweight steel frame construction is ap plied by components to the generated control surface.

Thecomponentisbasedonasquareandrotatedhexa gonwithroundededges.Thenumberofcomponentsis optimized in the U-axis to 3 and in the V-axis to 4. The

Návrh druhé věže Plzeňského kostelu svatého Bartoloměje vychází z geometrie stávající věže. Z analýzi geometrie vyplývá základní postavení na čtverci, které se v římse offsetuje ven. Základna střechy je postavena na osmiúhelníku a vrchol věže aprosimujeme na bod. Výškově jsou jed notlivé geometrické útvary umístěny shodne se stávající předlohou. Mezi rozvrženými kontrolními objekty / diagramy / generujeme novou řídící plo chu tak, aby byl zachován průhled v podélném i příčném směru. základní úvaha předpokládá věž jako skeletovou konstrukci odvozenou z gotizující předlohy bez hmotné výplně. Tím vzniká diskuse mezi oběmi věžemi. Funkčně není třeba zatěžovat zadání. Lehká skeletová konstrukce z ocelových prvků je aplikována pomocí komponentů na gen erovanou řídící plochu. komponent je založený na čtverciapootočenémšestiúhelníkusezaoblenými hranami. Počet komponentů je optimalizován v

ThedesignofthesecondtowerofthePilsenChurchof St. Bartholomew is based on the geometry of the ex isting tower. The analysis of geometry shows the basic positiononthesquare,whichisoffsetintheledge.The base of the roof is built on an octagon and the top of the tower is pushed to the point. The height of the in dividual geometric formations is placed in accordance with the existing template. Between the layout control objects / diagrams /, we generate a new control sur facetomaintainthelongitudinalandtransverseviews. The basic reasoning assumes the tower as a skeleton structurederivedfromagothicmodelwithoutamate rial filling. This creates a discussion between the two towers. Functionally, there is no need to load the as signment. Lightweight steel frame construction is ap plied by components to the generated control surface. Thecomponentisbasedonasquareandrotatedhexa gonwithroundededges.Thenumberofcomponentsis optimized in the U-axis to 3 and in the V-axis to 4. The generated structure is precisely fitted to the existing pillars of the unfinished tower. the structure is clad with steel sheets with a weather-resistant finish and is gold-plated.Thematerialreferstotheinstalledstatues inthesquare.Itisnotonlybyusinganewdesignmeth

Návrh druhé věže Plzeňského kostelu svatého Bartoloměje vychází z geometrie stávající věže. Z analýzi geometrie vyplývá základní postavení na čtverci, které se v římse offsetuje ven. Základna střechy je postavena na osmiúhelníku a vr chol věže aprosimujeme na bod. Výškově jsou jednotlivé geometrické útvary umístěny shodne se stávající předlohou. Mezi rozvrženými kontrolními objekty / diagramy/generujemenovouřídícíplochutak,abybylzachovánprůhledvpodél ném i příčném směru. základní úvaha předpokládá věž jako skeletovou konstruk ci odvozenou z gotizující předlohy bez hmotné výplně. Tím vzniká diskuse mezi oběmi věžemi. Funkčně není třeba zatěžovat zadání. Lehká skeletová konstrukce z ocelových prvků je aplikována pomocí komponentů na generovanou řídící plo chu.komponentjezaloženýnačtverciapootočenémšestiúhelníkusezaoblenými hranami. Počet komponentů je optimalizován v ose U na 3 a v ose V na 4. Vy

Holešovice Bridge Prague. CZ

Theprojectisbasedonthreepillars:architecturalcon cept, structure and structural analysis and articulation of form.

The concept is inspired by the temporal, topographical and program context of the gloomy city of Prague and its uniqueness. In Prague you can meet Gothic gems and contemporary quality architecture. The opportunity of the new bridge should interpret the possibilities of the times and their tendencies. Mobil ity, connectivity, integrity and poetry combine in our design with a coherent language. The sequence of bridge waves from minor elevations to main arc gra dationandsubsequentsymmetryrefersnotonlytothe topographical co-text of the fluidic river, but also to the relationship of parts and wholes. The arches are based on the traditional principle of the catenary - the compressed arch of the arch, where the shape buck ling allows elimination of deflection.

xagonwithroundededges.Thenumberofcomponents is optimized in the U-axis to 3 and in the V-axis to 4. Thegeneratedstructureispreciselyfittedtotheexist ingpillarsoftheunfinishedtower.thestructureisclad

Projekt je založen na třech pilířích : architekton ický koncept, struktura a strukturální analýza a artikulace formy.

Koncept je inspirován časovým, místo pisným a programovým kontextem hlanvího měs ta Prahy a jeho jedinečností. V Praze lze potkat gotické skvosty I soudobé kvalitní architektury. Příležitost nového mostu by měla interpretovat možnosti doby a její tendence. Mobilita, konekti vita, integrita a poezie se spojuje v našem návrhu koherentním jazykem. Sekvence vln mostů od menších vzepětí po gradaci hlavním obloukem a následnou symetrií odkazuje nejen na místopisný kotextfluidnířeky,alevyužívávztahučástíacelků. Oblouky vychází z tradičního principu řetězovky – tlačené klenby oblouku, kde tvarové vzepětí umožňujeeliminaciprůhybu.

Project by : Jiri Vitek, Krystína Uhrová, Anna Khaver, Zuzana Brunnová, renderings: Martin Dlabaja

Fránek Architects

the perception of our pavilion should be to evoke the perception of life-giving drops of water, for example in the form of glass crystals, a glass rain of shimmer ing, sparkling world of ubiquitous sands from which to make, glass in the form of crystals displaying water drops. This motif would occur everywhere in the pavil ion in various forms, whether art, artistic or technical - water produced locally, plant dew. Each expo exhibition is a fair, where individual states want to draw attention to each other mostly by the most expressive and bizarre design of the pavilion, we choose the opposite way. That is why we created a qui et house with an economical form, using optical phe nomena and interesting arrangement of space rather than superficial forms and expensive constructions to attract attention.

For the pavilion we have chosen a white color that is suitable under the Dubai Sun with its physical proper ties. It is symbolic for the Arab world.

vjem z našeho pavilonu by měl být navození vjemu životodárných kapek vody třeba v podobě skleněných krystalů, skleněného deště třpy tivého, jiskřivého světa všudypřítomných písků, ze kterého lze vyrobit, sklo v podobě například krystalkůzobrazujícíchkapkyvody.Tentomotivby se vyskytoval všude v pavilonu v různé podobě, ať už výtvarné, umělecké nebo technické - na místě vyráběná voda, rosení rostlin.

Každávýstavaexpojejarmark,kdejednotlivéstáty na sebe chtějí strhnout pozornost většinou co ne jexpresivnějším a tvarově nejbizarnějším řešením pavilonu, my volíme cestu opačnou. Proto jsme vytvořili pavilon klidný s formou úspornou, využí vajícíproupoutánípozornostispíšeoptickýchjevů a zajímavého uspořádání prostor než povrchních forem a nákladných konstrukcí.

Propavilonjsmezvolilibíloubarvu,kteréjevhodná pod Dubajské slunce svými fyzikálními vlastnost mi. Pro arabský svět je i symbolická.

LESOVNA

Botanická zahrada Praha Fránek Architects 1.st place/

The building is designed for the city of Prague and is based on Prague inspiration. The design is simple, drawn in one line. This line should be memorable and should forever characterize the Botanical Garden. We have designed an experiential house that will encour age repeated visits. The building is designed as eco nomical, both in its design and in its operation. Dom inate in it and its surroundings will be mainly plants.

Objekt je navržen pro město Prahu a vychází z pražských inspirací. Návrh je jednoduchý, na kreslený jednou čarou. Tato čára by měla být zapamatovatelná a měla by navždy Botanickou zahradu charakterizovat. Navrhli jsme zážitkový dům,kterýbudevybízetkopakovanýmnávštěvám. Objektjeřešenjakoúsporný,jaksvýmprovedením, tak i ve svém provozu. Dominovat v něm a jeho okolí budou hlavně rostliny.

Projects by : Fránek architects +Jiri Vitek, renderings: Fránek Architects, Norbert Walter, model:Fa+JV, dr.Mo

Protozoon. CZ house for future

Protozoon - e4 - brick house of the future

The proto-architecture of our design is based on the tradition of bricks that create an over-arched vault. By shifting the para digm of architecture, it is now possible to design more complex shapes based on op timal energy values. We propose the shape of an approaching sphere, a shell, where we achieve maximum volume with minimal area. Efficient energy management. The position of the house is optimized with re specttothemovementofthesuntoachieve maximum profits. Structurally, it is a vault.

The shape of the object was searched with immediate control of the compressed and drawn fibers to achieve maximum pressure and minimum strokes. At the tops of the dome, where the pressure is unfavorable to the arch, oculars, ventilation and backlight ing holes are created.

Protoarchitecture is made of brick without additional insulation. The homogeneous structure ensures the protection of the internal environment with a coherent ma terial solution. The simplicity of the system is based on material ecology and concept.

By replacing human work with robots such as the Kuka Robotic Arm, we can save up to 50% of the cost of creating more complex shapes. By combining digital design with a robot, we can maintain accuracy and reli ability.

The protoarchitecture curls into itself, cre ating a sequence of public, semi-private, andprivatespaces.Safety,naturalnessand continuityareessentialfeaturesofthepro totype.

The technology will be more and more in tegrated into the architecture itself. The House of the Future can bring architecture to a more natural and natural concept.

Protozoon- e4-cihlovýdůmbudoucnosti Protoarchtiektura našeho návrhu vychází z tradice cihly, která vytváří přečnělkovou klenbu.Díkyposunuparadigmatuarchitek tury je dnes možné navrhovat komplex nější tvary vycházející z optimálních ener getických hodnot. Navrhujeme tvar blížící se kouli, skořepině, kde dosahujeme max imálního objemu při minimální ploše. Efek tivně se nakládá s energií. Pozice domu je optimalizována vzhledem k pohybu slunce, tak aby bylo dosaženo maximálních zisků. Strukturálně se jedná o klenbu. Tvar ob jektu byl hledán s okamžitou kontrolou tlačených a tažených vláken, tak aby bylo dosaženo maximálního tlaku a minimálních tahů. V místech vrcholků kopul, kde je tlak nepříznivý pro klenbu, jsou vytvořeny oku lusy,provětrávacíaprosvětlujícíotvory. Protoarchitektura je tvořena z cihly bez dodatečného zateplení. Homogenní struk tura zajišťuje ochranu vnitřního prostředí s koherentním materiálovým řešením. Jed noduchost systému vychází z materiálové ekologie a konceptu. Nahradíme-li lidskou práci roboty, jako např. Robotické rame no Kuka můžeme ušetřit až 50 % nákladů při možnosti vytvářet komplexnější tvary. Díky propojení digitálního návrhu a robota, dokážeme zachovat přesnost a spolehli vost.

Protoarchitektura se zavýjí do sebe, tím vzniká sekvence prostorů veřejných, semi privátních a privátních. Bezpečí, přirozenost a kontinuita jsou základními rysy prototypu.

Technologie bude více a více integrována do samotné architektury. Dům budouc nosti může přinést posun architektury k přirozenějšímapřírodnějšímkonceptům.

údajeostavbě:

Objem : 1350m3, plocha cihel : 560 m2 plocha skel : 111m2 zastavěnná plocha : 285 m2

Vítek

Project by : Jiri Vitek, Krystína Uhrová,

Square of Winners , Prague competition

If you are changing the world, you can look for predictability, with architecture you can create a non-hierarchical environment where the main actors that de termine space are located. What matters a lot is the space for promoting visi tor-passenger relations, both in the urban environment and in the virtual space. Suppose that a discrete homogeneous space that is not subject to appropriate geometric objects and hierarchy is not appropriate, but a heterogeneous set contains interconnected sites that have the chance to trigger relationships on weaknesses.

First, the topographic scheme was analyzed to analyze the individual buildings, the relationships between them and their effects on the public space adjacent to them. Another was taken into account in potential passenger and circulation transport. The combination of these two factors affecting consumables resulted in a flow pattern. It is based on contour lines connecting space with the same frequency, where the smallest formations connect your busy places (potentially the most frequented places). Space should be perceived as a living organism, disrupting and expanding. It does not seek secure rigid configurations, but re serves a field for improvisation.

V neustále se měnícím světě jsou postupně možnosti upřednos tňovány před určitostí, se cílem architektury stává tvorba nehi erarchického prostředí, kde se uživatelé stávají hlavními aktéry samotné definice prostoru. To, na čem skutečně záleží, je scho pnost prostoru podporovat vztahy mezi člověkem a místem, a to jak městským prostředím, tak virtuálním prostorem. Cílem již není vytvořit rozlehlý homogenní prostor podléhající přísným geomet rickým pravidlům a hierarchii, nýbrž heterogenní soubor vzájemně propojených míst, které jsou schopné spouštět vztahy na několika úrovních.

Nejprve bylo vygenerováno topografické schéma založené na analýze jednotlivých budov, vztahů mezi nimi a jejich vlivu na veřejný prostor k nim přilehlým. Dále byla brána v potaz aktivita osob a cirkulace dopravy. Spojením těchto dvou faktorů zohledňu jících potřeby uživatelů vzniklo schéma toku. Jeho základem jsou vrstevnice spojující prostory s totožnou frekventovaností, kdy velikostně nejmenší útvary spojují nejvíce frekventovaná místa (případněpotencionálněnejfrekventovanějšímísta).Prostorbyměl být chápán jako živý organismus, schopný dýchat a expandovat. Nesnaží se vytvářet tuhé konfigurace, ale ponechává pole na im provizaci.

2020 Jiří Vítek

Project by : Jiri Vitek, Petr Malásek, Adela Bermellova, Kristyna Uhrova, Martin Dlabaja, Marianna Kubová

B M

Project by : Jiri Vitek, Adela Ber mellova, Petr Malasek, Kristyna Uhrova, Martin Dlabaja, Marianna Kubová

Memory of Aviatic Mr.Kaspar competition

Vzdor gravitaci. Vůle. Inovace a odva ha. Konstrukční schopnost a technolo gie.Urputnésnaženídostatsedovzdu chu a překonat hranice. Vzletět. Památník je součástí náměstí jako jeden z atraktorů. zapojujedohryokolnídomyanavrho vaný mobiliář.akceleruje sociální kon takty a situace. Mírné natočení akcen tuje věž domu Magnum a rozehrává perspektivní hru. Konce linky objektu jsou navrženy pro možné sezení.

Přihledáníodpovědijakbymělvypadatpomník aviatika Kašpara jsme se rozhodli inspirovat pohybem, lehkostí a vzrušením z nestability. Hledali jsme prostorové vyjádření lidské touhy překonat zemskou přitažlivost. Navrhujeme pomník jako prostorový objekt, vycházející z linie abstrahovaného letu. Křivka začíná mo hutnější lavicí a ztenčuje se s pohybem vzhůru.

V kritickém bodě stoupání probíhá looping a křivka se stáčí k ladnému přistávání. Přistání je opět znázorněno zmohutněním s přidanou funkcí mobiliáře - lavice.

Against gravity. Will. Innovation and courage. Design ability and technology. A vigorous effort to get into the air and cross the border. Take off.

The monument is part of the square as one of the attractors. It accelerates social contacts and situations. The slight rotation accentuates the Magnum tower and plays a perspective game. Object line ends are designed for pos sible seating.

Our inspiration is with motion, ease, and the excitement of instability. We were looking for a expression of human desire to overcome Earth’s gravity. We design the monument as a spatial object, based on the abstracted flight line. The curve begins with a more powerful bench and becomes thinner with an upward movement. Looping occurs at the critical point of the climb and the curve turns to a smooth landing. The landing is again illustrated by the enrichment with the added function of furniture - bench.

Project by : Jiri Vitek

Jiří Vítek

LesPoumons competition

The first object of study was the Klein bottle and its geometry. The way it flows from the open space to an enclosed one in one coherent mo tion, it provided us with a new way of viewing the exterior vs. interior in terms of public/private, open/closed, landscape/interiors.

Typically skyscrapers are, in an ontological sense, a private enclosed structure manifesting power and economic strength, however they create lifeless public spaces and a harsh division between what is pri vate and what is public. A skyscraper is contentually a private object and in correlation with the Fordist direction of a divided space and society. Nonetheless, today it is time to progress to a new agenda for organizing space.

Landscape vs Interiority

We are used to thinking of skyscrapers in regards to their insides - their interiority. A skyscraper is the product of creating an absolutely artificial environment where we move through lifts, breathe air-conditioned air and work under artificial lighting with minimal contact with anything natural. Mostly we spend our time inside, which leads to a misunderstanding of the outside, of our surrounding environment. It becomes fully artificial and we stop caring about how much waste we produce, air pollution and grey water. If we were to rediscover and form a new relationship with the outdoors, the land scape, we would be more cautious of it.

Having a structure where ‘inside’ and outside are intertwined and completed with flora, brings this family of buildings into a new dimension of growth and significance. In small scales like personal gardens, to a larger importance of being the new lungs of a long polluted area.

And since environments that typically have skyscrapers are limited in the horizontal space for natural landscapes, we have to go vertical.

Commonly, in a skyscraper, one is limited to exploring larger spaces, staying in an office or a flat, left with not many options of changing at mospheres, except elevators or drugs. In a Klein bottle skyscraper you can open the door out to the exterior and invite the outer landscape inside. There are many options of circulation and usage of space. The range of differents options broadens exponentially together with the richness of the used architectural language.

Technology

A system of wetland roofs and rainwater retention consisting of horizontal and sloping wetland elements. On the roof there are a rainwater retention tank and a lake with pumping and accumulation reservoirs. These are green roofs com posed of substrates satiated with water in which wetland plants grow. The whole water system also works as a general cooling device for the building and grey water cleaner.

Globally, the concept of Les Poumons, a collective of skyscrapers shifting landscape into the vertical axis, is an intertwined structure of exteriors and interiors striving to create a stronger dialogue with its environment and redefine their contem porary role in urban structures and bring more significance and value to its surroundings.

Jiří Vítek

Project by : Jiri Vitek, Petr Malásek, Patrik Kučavík, Marianna Kubová, Vaclav Hurník

Racing track / parking facilities / competition

Thesis: Considering the concept of a new parking house in Ostrava, we were concerned with two main theses.

1. What is the essence of a parking house and 2. how it affects its sur roundings? We came to the conclusion that the essence of a parking house is a simple road and parking slots. The resulting open structure of the “track” does not close and fill the space with impenetrable objects, but naturally coexist with the place. The resulting art form consciously re fers to movement, mobility, speed and semiotically refers the importance and program of the object. As a result, it is clearly read and positively comple ments the urban structure the context of the place where its openness com municates with the opposite park, its graceful curves guides the pedestrian and its cantilever pull communicates with the Steven Holl Opera building.

Methodology:

Digital techniques are used to design accurate and complex architecture. All the design steps could be optimized and made highly efficient. In subsequent steps, other inputs can easily be integrated painlessly into the process.

The limit of the possible building area was defined and subsequently the points in space defined the ramp curve. Optimization was important to ensure underpasses and appropriate ramp slopes. Thanks to that it was created the very artistic shape of the whole mass of the object. The parking geometry was then generated along with the curve home. The escape cores were suitably positioned to meet the required distances. Given geometry was then analyzed statically.

Parking spaces have been digitally positioned to avoid col umns and the minimum parking width was maintained.

Structural optimization:

The design of the house is strictly re duced to the essence of the project, a ramp with parking slots. During the design, structural analysis and optimization was performed syn chronously to make it it has been proven that the material and structure will be properly distrib uted and the deflections on the structure will be eliminated. Thus, genetic algorithms were used in the first phase to deploy supports. movement is up to 3 cm, and the dis tribution of materials is proven at a pressure of 98% and a tension of 87%

Vítek

Parter:

Picking up parking slots on the ramp releases the parterre. This leads to direct stretching of the park called Dr. Milady Horákové. We maintain the existing greenery and established movements to the maximum ex tent possible in the territory. We are adding new richness, semi-covered public space with PopUp pavilions to the parterre which enables emergent use according to actual needs. This allows space to be transformed and customize quickly and easily. The pavilions are prefabricated contain ers, adapted to operate a café, bistro and public toilet. In this active part, we create space for communication and user interaction. Deeper into the parterre is growing intimacy, relaxing and calmer spaces oriented around the water surface, supplemented by an amphitheatre using land slopes. Workout arises for ramps and a skate park.

Water management:

Naturally, rainwater flows down a ramp and is collected in regular troughs into gutters and are routed around the columns to the retention tank inside the space between them. From them through the trap The oil overflows are drained into the water by a mountain overflow.

Construction:

It is a reinforced concrete ramp with an optimal profile supported by L-shaped columns, which are reduced to rectangles at the parking slots. The L-shape of the columns helps stability and buckling.

An average column size of at least 300x1200 mm is sufficient and the plate is no longer punctured.

The ramps are reinforced with a monolithic railing.

Language of Architecture:

The building communicates its purpose and max imally demonstrates the possibilities of its time. Elegant curves evoking the movement of cars that today achieve fascinating aesthetics and performance, elegance and efficiency. The hori zontals are supported by column verticals that create the same logic thanks to the L profile and distance alternation of matter and void as a railing line. Coherent aesthetics is topped by narration in the sense bas-reliefs imprinted on pillar surfaces.

Ostrava is rich in great poetics and poetry. Poems by Petr Bezruč, František or members of Jaroslav Žila or Petr Hruška raise the column to an emerald plate.

project by : Jiri Vitek, Vaclav Hurnik, Petr Malasek, Mariana Kubova, Vojtech Marek

Vítek

Při uvažování o konceptu nového parkovacího domu v Ostravě na ulici 28.Října jsme se zabýva li dvěmi hlavními tezemi. Co je esence parko vacího domu a jaký vliv má na své okolí. Dospěli jsme k názoru, že esence parkovacího domu je cesta a parkovací místa. Vzniklá otevřená struktura “autodráhy”, neuzavírá a nezaplňuje místo neprostupným objektem, ale přirozeně koexistuje s místem.

Vzniklá výtvarná forma vědomě odkazuje na pohyb, mobilitu, rychlost a semioticky odkazu je na význam i program objektu. Díky tomu je tak v urbánní struktuře jasně čten a pozitivně doplňuje kontext místa, kde jeho otevřenost komunikuje s protilehlým parkem, jeho ladnost křivek navádí chodce a jeho konzolovité vy tažení komunikuje s budovou Opery.

Metodika:

Pro návrh je použito digitálních technik, díky nimž bylo možno vytvořit přesnou a komplexní architekturu. Bylo možno optimalizovat všechny kroky návrhu a dospět k vysoce efektivnímu a užitnému řešení. V následných krocích lze snadno další vstupy integrovat bezbolestně do procesu. Byla definována hranice možného zastavění a následně body v prostoru definová na křivka rampy, byla důležitá optimaliza pro zajištění podjezdů a vhodných sklonů rampy. Díky tomu vznikl velmi výtvarný tvar celé hmoty objektu. Po křivce byla následně generová na geometrie parkovacího domu. Úniková jádra byla vhodně umístěna, tak aby splňovala potřebné vzdálenosti. Daná geometrie následně byla analyzována staticky. Parkovací místa byla digitálně umístěna tak aby se vyhnula sloupům a byla zachována minimální parkovací šířka. Strukturální optimalizace: Návrh domu je striktně redukován na esenci projektu, pojezdovou rampu s parkovacími sloty. V průběhu navrování byla synchroně prováděna strukturální analýza a optimalizace, tak aby bylo prokázáno, že bude materiál a konstrukce správně distribuována a průhyby na konstrukci budou eliminivány. Pro rozmístění podpor tak bylo v první fázi použito genetických algoritmů. Průhyb vychází do 3 cm, a distribuce materiálů je prokázána v tlaku 98% v tahu 87%

Parter: Vyzvednutí parkování na rampu uvolňuje parter. Dochází tak k přímému protažení sadů Dr. Mila dy Horákové. V řešeném území zachováváme v maximální míře stávající zeleň a zavedené pohyby v území. Přidáváme do parteru novou bohatost, polokrytý veřejný prostor s PopUp pavilonky které umožňují emergentní využití dle aktuálních potřeb. Díky tomu je možné prostor proměňo vat a uzpůsobovat snadno a rychle.Pavilony jsou prefabrikované kontejnery, upravené na provoz kavárny, bistra a veřejných wc. V této aktivní části vytváříme prostor pro komunikaci a interakci uži vatelů. Hlouběji do parteru narůstá intimita, relax ační a klidovější prostory orientované kolem vodní plochy , doplněné amfiteatrem využívajícího sklony pozemku. Za nájezdy do ramp vzniká workaoutový a skatový park.

Nakládání s vodou:

Dešťové vody přirozeně stékají po rampě a jsou po pravidelných úsecích sbírány do žlabů a kolem sloupů jsou uvnitř v mezi prostoru odvedeny do re tenční nadrže. Z nich přes lapač ropných látek jsou horským přepadem svedeny do vodní plochy.

Provětrání:

Provětrání objektu je zcela přirozené, mezi stropem ramp a zábradlí je dostatečný pros tor. Celková otevřenost a prostupnost objektu umožňuje dostatečnému proudění světla a vzdu chu.

Konstrukce : Jedná se o železobetonovou rampu s optimálním profilem podporovanou sloupy tvaru L, které se v místě parkovacích slotů redukují na obdélníky. Tvar L u sloupů napomáhá stabilitě a vzpěru. Průměrný rozměr sloupu min 300x1200 mm je dostatetečný a již nedochází k propíchnutí desky. Rampy jsou ztuženy monolitickým zábradlím. Jazyk Architektury: Stavba komunikuje svůj účel a maximálně mani festuje možnosti své doby. Elegantní křivky evoku jící pohyb automobilů, které dnes dosahují fascinu jící estetiky a výkonu, elegance a efektivnosti. Horizontály jsou podpořeny vertikálami sloupů, které díky L profilu a distanci vytvářejí stejnou logiku střídání hmoty a prázdna jako linie zábradlí. Koherentní estetika je završena narací ve smyslu basreliéfů otisklých do ploch sloupů.

. Ostrava je bohatá na vellkou poetiku ia poezii. Básně Petra Bezruče, Františka Závady a nebo součastníků Jaroslava Žily či Petra Hrušky pozved nou sloup na smaragdovou desku.

Koncepty :

Kolem roku 2012 jsem se rozhodl pro ex periment vytvářet na vypsané soutěže koncepty. Jedním zdůvodů byl trénink pružnostimyšleníamožnéinovace,druhým byl fakt, že jsem měl spíše zájem o defini ci vlasntího projektu, než o architekturu jako službu splnující zadání s důrazem na porotu. často totiž architekti tendují k přiz působování projektu porotě na ne hledání nových možností architektury. Proces to byl vlastně velmi vrušující, protože zde byla veliká volnost myšlení a kreativity. Po nastudování zadání proběhlo skicování a kritické zamyšlení nad projektem a jeho tématem. Tak například v případě lesů bylo hledáno řešení horizontální komunikace 5 segregovaných odborů na bázi interakce a sdílení, místo separace a hiearchie. Defino vaný kód optimalizoval tok strukturovitě k jednomu bodu tak aby vznikalo co nejvíce integrovaných a přesto diferencovaných prostoru. Další rovina projektu byla man ifestace významu objektu a jeho séman tika. Dřevěná fasáda akcentovala vstup a orientovala uživatele. Akcentovaná hmota střechy balancovala hmotu a dávala jí měřítko a monumentalitu.

Around 2012, I decided to experiment to create concepts for the competition. One of the reasons was the training of flexibility of thought and possible innovation, the other was the fact that I was more interested in the definition of a hair project than in archi tecture as a service fulfilling the task with an emphasis on the jury. often, architects tend to adapt the project to the jury rather than seeking new possibilities for architec ture. The process was actually very exciting because there was a great deal of freedom of thought and creativity. After the assign ment was studied, a sketch and critical re flection on the project and its theme took place. For example, in the case of forests, a solution was sought for horizontal com munication of 5 segregated trade unions based on interaction and sharing, instead of separation and hierarchy. The defined code optimized the flow structurally to one point to create as many integrated yet differentiated spaces as possible. Another level of the project was the manifestation of the meaning of the object and its se mantics. The wooden facade accentuated the entrance and oriented the users. The accented roof mass balanced the mass, giving it scale and monumentality.

v Případě školy Chýně se jednalo o experiment s organizací pro gramu, vytváření semiveřejných a strukturálních prostorů a hledání jejichartikulace.Prvnígenerativní modely organizovali program dle oslunění a návaznosti na širší kontext. Následně jsem experi mentovalascirkulačnímiproudya artikuloval je jako dráhy. Poslední fáze byla semiologická artikulace programůajejichdiferenciace. V konceptech na téma soutěží jsem pokračoval následně něko lik let a nejsou zde uveřejněny všechny, celkem se může jednat occa21konceptů. Koncepty následně slouží jako zdrojarepertoárprovývojdalších projektů. Určitě hodnotím tento experiment kladně a doporučuji ho jako vynikající arhcitektonické cvičení.

The case of the school Chýně was an experiment with the organiza tion of the program, creation of semi-public and structural spac es and search for their articula tion. The first generative models organized the program according to the sun and the wider context. Subsequently, I experimented with circulation currents and ar ticulated them as pathways. The last phase was the semiological articulation of programs and their differentiation.

I continued in the concepts of competitions for several years and not all of them are published here, in total there may be about 21 concepts.

The concepts then serve as a source and repertoire for the development of other projects. I certainly evaluate this experiment positively and recommend it as an excellent arhcitectonic exercise.

Jiří Vítek

selected projects

selected projectsNDEX

vybrané projekty Index:

2009

Dům Havířov dům N01

2010

2011

2012

Vila v Dolínku územní studie habří

vila u vody Rd se Showroomem Praha

Dům jvA01 atriový dům vila jv One smxl residence Lobeč vila jvF01

2014

dům Slamák S01 dům jvB01 dům jvJ01

2015

2016

Dům Petříkov I.

Dům Petříkov I. dům Újezd dům Janák dům Řícmanice

2017

parkovací dům Dolní Břežany / s Fránek Architects / Stezka Skywalk Klínovec I.

2018

Stezka Skywalk Klínovec II., Swieradov, Donovaly

Dům Boskovice

Dům Litomyšl

Obecní úřad Dukovany BD Bosonohy BD Žebětín

2019

Dům Petříkov III. Recall

Rekonstrukce domu Křižánky ptakolet

selected projects

Vila One smxl

The current system of construction of individual family houses and villas has led us to reflect on its efficiency and quality. the first question was what leads people to individual living, de sire for their own land, house, garden, space but also privacy. The system of type houses, standards and regula tions leads to the implementation of deformed archetypes of houses with pitched roofs, as traditional as possible, but as modern as possible. The result is neither. A detailed analysis revealed that the dream of owning a garden is equal to 22%, with the rest of the land remaining at a distance for neighbors’ windows and front gardens for pass ers-by. We decided to create a new pro totype, one that will effectively use the area of the land and offer us high-qual ity premises and a hierarchy of the house. Turning the house inside instead of out creates the center point of the atrium around which the program of the house develops. The program and layout are free and changeable. The prototype can become a house from 3 + kk to 7 + 1, depending on the require ments and demands of clients. The pro totype can also be easily combined into larger urban areas.

The house is single-storey, suitable for suburban and urban housing structure. The house is based on the geometric composition of the quadrature of the circle. With a clear hierarchy of space from the public through the semi-pub lic atrium to the private garden, we make maximum use of the land area while achieving maximum illumination and opening of the house.

Strong square lines define the exterior of the street and neighborhood. The soft and light circular line spins the atrium. The entrance area is a gateway to the atrium from which we enter the house. Common areas are oriented to the atrium and partly to the garden, bedrooms are oriented to the private area of the garden.

současný systém výstavby individuálních rodinných domů a vil nás vedl k zamyšlení nad jeho efektivitou a kvalitou. první otázka byla co vede lidi k individuálnímu bydlení, touha po vlastním pozemku, domu, zahradě, prostoru ale i soukromí. Systém typových domků, norem a nařízení vede k realizaci deformovaných archetypů domů s šik mou střechou, co nejvíce tradiční, ale co nejvíce mod erní. Výsledkem není ani jedno. Podrobnou analyzou jsme zjistili, že naplnění snu o vlastní zahrádce je rovno 22 %, zbytek ploch pozemku zbývá na odstupové vzdálenosti pro okna sousedů, a předzahrádky pro pohled kolemj doucích. Rozhodli jsme se vytvořit prototyp nový, takový který bude efektivně využívat plochu pozemku a nabídne nám kvalitní prostory a hiearchii domu. Obrácením domu dovnitř místo ven vzniká středobod atria, kolem kterého se rozvíjí program domu. Program i uspořádání je volné a proměnlivé. Prototyp se umí stát domem 3+kk až 7+1, záleží na požadavcích a nárocích klientů. Prototyp lze také snadno sdružovat do větších urbanistických celků. Dům je jednopodlažní, vhodný pro příměstskou a městsk ou strukturu bydlení.

Dům je založen na geometrické kompozici kvadratu ry kruhu. Jasnou hiearchií prostorů od veřejného přes poloveřejné atrium po soukromou zahradu využíváme maximálně plochy pozemku a přitom dosahujeme max imálního prosvětlení a otevření domu. Silné linie čtverce vymezují exteriér do ulice a sousedst ví. Jemná a lehká kruhová linka roztáčí atrium. Vstupní prostor tvoří brána do atria ze kterého vstupujeme dovnitř domu. Společenské prostory jsou orientovány do atria a částečně zahrady, ložnice jsou orientovány do

selected projects

Prototyping Houses/ Prototypove domy

rodinný dům s patiem jvN01, studie 2009

Studie Domu N01 navrhuje poloatriový jednopodlažní dům. Studie definu je hlavní exteriérové prostory jako poloveřejné patio do západní části a pobytovou zahradu ložnic do východ ní části. Jižní prosklení se stíněním je orientováno do hlavní obytné části. Dispozičně dům obsahuje garážové stání, garáž, zádveří-halu, dvě ložnice s koupelnou, obývací pokoj se západ ní terasou, kuchyni, jídelnu, koupelnu, ložnice s pracovnou a zázemí. Dům vychází z prostorové koncepce volného půdorysu - plan libre. Orientace dle světových stran - využití osluněných ploch. Dům je intenzivní, využívá max imálně plochy pozemku – definuje předzahradu a zahradu. Střecha je rovná.

Vila u vody

Vila u vody nabízí propojení krajiny a bydlení. Hlavní obytné prostory jsou orientovány kolem jihozápadní fasády otevřené k vodní hladině. Vila nabízí 3 ložnice, koupelnu s vanou a sprchovým koutem, WC, kuchyňský kout s varným ostrůvkem, jídelnu propojenou s obyt ným prostorem. Venkovní atrium je vymezeno a vtaženo k interiéru domu.

Dům je založen na konceptu vymezení vnitřního prostoru užitným jádrem a volné exteriérové zdi. Hlavní obytný pros tor je prolomen prosklenou stěnou se zaobleným středním dílem. V gradientu prostoru je umístěn krb, v zádech pros toru je vsunuta kuchyňská linka. Střední trakt je určen pro technické zázemí a šatny s toaletou. Ložnice jsou přístupné přes samostatné šatny, které jsou propo jeny s hlavní koupelnou. Hlavní linie ven kovní zdi je v tomto případě rovna se zaoblením. Dům je přednostně navržen pro rodinu s jedním až dvěma dětmi, či pro rodiče s již odrostlými potomky, kteří si chtějí užít příjemné bydlení. Zde je dům prezentován v základním vybavení a formě. Vytápění je zajištěno tepelným čerpadlem.

Počet osob: 2–4.

Obytné místnosti: 3.

Užitková plocha: 155.1 m². Obytná plocha: 96.0 m².

Zastavěná plocha: 190.5 m². Obestavěný prostor: 790 m³.

Orientace vstupu: J, Z. Předpokládaná spotřeba energie: 45 kWh (m² - rok)

Variantní řešení v Miesovském konceptu jako dřevostavba. zachovává si organický půdorys, který je jemně fragmentován konstrukcí.

Jiří Vítek

projects

Prototyping Houses/ Prototypove domy

prototypový dvoupodlažní rodinný dům

Jednoduchý, elegantní a praktický rod inný dům inspirovaný tradicí funkciona listických vilek třicátých let. Praktická a úsporná dispozice nabízí prostorné a funkční využití. Jednoduchá a elegantní architektura umožňuje rychlou a levnou stavbu. V případě střechy je dle rozponu možné použít přímo krokve uložené na pozednice. Zateplení nadkrokevní te pelnou izolací zajišťuje trvalou pohodu a užitnost střechy. Vhodnou orientací a umístěním okenních otvorů dosahu jeme maximálního efektu proslunění a otevření do zahrady. zastavěná plo cha - 95 m2 užitná plocha - 135,6 m2 obestavěný prostor - 660 m3 Spojovací lávka propojuje okolní terén přes vstupní objekt s navrženou věží objektu tobogánu. Lávka má celkovou délku 307 m, kde lávka není nijak zastřešena a ohraničena svislými kce mi. Opatřena je pouze ochranným zábradlím po celé délce trasy.

startovací dům pro mladou rodinu kompaktní rodinný dům, řeší optimální a efektivní využití prostorů. originální dizpozice spojitý obytný pros tor s kuchyní a jídelnou v patře ložnice rodičů, galerie s hernou a pokoje dětí. pokoje je možné dělit na jeden či dva. koupelna s přirozeným osvětlením

malá zastavěná plocha - 85 m2 obestavěný prostor 557 m3 spotřeba energie 10-30 kWh/(m2.rok)

DÙM J - JARO - VHODNÝ PRO generaci + S POKOJEM PRO HOSTY ZAMĚŘENÝ NA KVALITU PROSOTRU, SPOTŘEBU ENERGIE A VOL NOČASOVÉ AKTIVITY.

DÙM PŘINÁŠÍ ŘEŠENÍ S VNITŘNÍ LOĎOVOU STŘECHOU PROSVĚTLENOU SVĚTLÍKEM, PŘEVÝŠENÝ PROSTOR NABÍZÍ PROSTORY PRO INDIVIDUÁLNÍ ČINNOSTI A PROSTORY PRO SK LADOVÁNÍ A TECHNOLOGIE*

PROSTOR DOMINUJE KRBEM SE ZÁSOB NÍKOVÝM VYTÁPĚNÍM A SCHODIŠTĚM VE DOUCÍM NA GALERII. PŘEVÝŠENÝ PROSTOR REZDĚLUJE OPTICKY JÍDELNÍ A SPOLEČENSK OU ČÁST.

OBÝVACÍ POKOJ JE ŘEŠEN FORMOU DOUBLE

LIVING ROOM, KTERÝ UMOŽŇUJE DLE POTŘEBY PROSTOR SPOJOVAT A ROZDĚLOVAT. ROZDĚLENÍ LZE ŘEŠIT TEXTILIÍ, ČI POSUVNOU STĚNOU. PROSTOR LZE UŽÍVAT I TVRVALE OTEVŘENÝ.

KUCHYNÌ JE S PROSTOREM PROPOJENA, TAK

ABY POSKYTOVALA PŘEHLED, ALE NEBYLA RUŠÍCÍM PRVKEM.

ZA OBYTNÝM PROSTOREM JE SESTAVA VOL NOČASOVÝCH PROSTOR JAKO ZIMNÍ ZAHRADA, STUDOVNA, CVIČEBNA SE SAUNOU.

DVOJICE POKOJÙ JE VYBAVENA SAMOSTAT NOU ŠATNOU A KOUPELNOU S TOALETOU, SPRCHOVÝM KOUTEM A VANOU.

TERASA S PROSKLENÍM JE KRYTA MARKÝZOU.

Přízemní rodinný dům z přírodních ma teriálů založený na půdorysu spirály. Přirozený růst gradující v kopuli, pod kterou je umístěna jídelna, místo kde se sejde rodina. Setkání dvou archetypů architektury, kopule a střechy. Jed noduchý princip, kdy každý další prvek narůstá o daný parametr a vytváří tím přirozené stoupání. Ulita jako schránka pro bytí. Dům je možné z velké části za sadit do terénu tak aby splynul s okolím. Dispozičně se dům člení na okrajo vou klidovou část a koncentrovanou společenskou část. Hlavním materiálem je dřevěnná příhradová konstrukce vy plněná slámou a krytá hliněnou omítkou. Krov je jednoduchá prostorová příhrada. Střecha je plánována vegetační – zelená. Orientace domu je variabilní. Dům se z exterieru uzavírá do sebe, přesah střechy tvoří letní stín a krytou terasu.

Vítek

Skywalk Klínovec / franek architects

Řešené území se nachází pod horským hřebenem Klínovec. Stavba se skládá z několika objektů SO-01 vstupní objekt, SO-02 spojovací lávka a SO 03 objekt tobogánu. Nástupní plocha na lávku se nachází v blízkosti horní stanice lanovky a nově projektované restaurace, odtud vede spojovací lávka s průchozím vstupním objektem až k objektu věže.

Vstupní objekt se nachází na začát ku stavby se zajištěným přístupem z nástupní lávky. Objekt je navržen jako jednopodlažní bez podsklepení. V objektu se nachází 2 malé prodejny vstupenek, 1 giftshop se skladovým a provozním zázemím, kancelář, tech nická místnost, šatna pro zaměstnance a hygienické zázemí pro muže a ženy. Malé prodejny jsou určeny pro prodej lístků návštěvníkům a informační ser vis, giftshop bude nabízet dárkové a upomínkové předměty. Celkově je uvažováno max. s 8 zaměstnanci ve všech prostorách vstupního objektu i objektu tobogánu.

Spojovací lávka propojuje okolní terén přes vstupní objekt s navrženou věží objektu tobogánu. Lávka má celkovou délku 307 m, kde lávka není nijak zastřešena a ohraničena svislými kce mi. Opatřena je pouze ochranným zábradlím po celé délce trasy.

Objekt tobogánu je nový typ věže, umožňující neomezený pohled na 360° horizontu. Věž je na vrcholu opatře na prstencem o vnitřním průměru 54 m. Nad tento prstenec do panora matického pohledu nezasahuje již žád ná konstrukce vyjma bezpečnostního osvětlení věže pro letecký prostor. Věž obsahuje řadu atrakcí jako tobogán, at rakci rukávu a další. U věže je umístěno ocelové schodnicové schodiště a dále šachta výtahu, který je navržen jako evakuační, pro zajištění úniku osob.

Vítek

Varianty řešení věže Klínovec, kdy záměr byl vytvořit více nahodilou strukturu, odkazující se na organické konstrukce. Horní palubaspolečné náměstí bylo tvarováno do filetovaného trojúhelníku. výška věže byla 50 m.

koncepční studie vyhlídkové věže v Donovalech, SK. výška 80 m.

Vítek

studie vyhlídkové věže ve Swieradově,PL. výška 60 m.

studie vyhlídkové věže ve Swieradově,PL. výška 60 m. Perspektivní kresba

studie vyhlídkové věže ve Swieradově,PL. výška 60 m. Pohled

projekt vyhlídkové věže Klínovec ,CZ. výška 75 m. Pohled Projekty věží byly zpracovány pro architektockou kancelář Fránek Architects

04/ selected projects

Unikátní projekt z pera architek ta prof. Zdeňka Fránka, který ateliér vašiArchitekti rozpracoval pro všechny projektové stupně, v sobě integruje neotřelý design se současnými tech nikami navrhování. Parametrický model byl propojen s BIM modelem přes plat formu Rhino – Grasshopper – Archicad. Parametrizace usnadnila složitou geo metrii, optimalizaci a práci s detaily projektu.

Parkovací dům je originální minimali stická stavba, která manifestuje svoji funkci fasádou tvořenou silničními svo didly. Ta, přenesena do nezvyklé situ ace, tak vytvářejí originální architek tonickou vrstvu. Hladké pruhování, typické pro práci Zdeňka Fránka, zde dostává novou materialitu a význam. Zaoblení, které je odrazem kontextu s krajinou, podtrhuje pohyb a dynami ku současnosti. Reaguje tak na toky v okolí, kdy se prolínají různé rychlosti automobilů, chodců a cyklistů. Vše je umocněno přenesením sklonu svahu do náklonu stropních desek. Celkový pro ces navrhování plně využíval digitální parametrické možnosti – od generování tvarů po virtuální model objektu, prez entovaný v brýlích HTC.

Dvoupatrová stavba s pojezdnou střechou umožní parkování až 200 aut. Půdorysně tvoří trojúhelník s konvexní stranou, využívá svahovitosti pozemku a respektuje sklon terénu. Dispozičně je dům rozdělen na parkovací prostory s rampou a komunikačními jádry. Fasá du od severu tvoří silniční svodidla s větrací funkcí a s vysokým estetickým prožitkem. Fasády východní a jižní jsou betonové s malými provětrávacími ot vory v rozmanitém paternu a budou porůstat břečtanem a místními ros tlinami. LED osvětlení umístěné na svodidlech severní fasády odkazuje na dlouhou expozici průjezdu aut.

Parkovací dům Dolní Břežany / franek architects

Jezírko před parkovacím domem sbírá dešťové vody a pomáhá tak retenci a nakládání s vodou.

Jedná se o nepodsklepenou, třípodlažní monolitickou železobetonovou konstrukci se zastřešením nájezdových ramp a schodišť, založenou na vrtaných pilotách o průměru 600 a 800 mm. Všechny vodorovné konstrukce na dzemních podlaží kromě schodišť jsou ve sk lonu 1,60. Základová deska je navržena z vo dostavebního betonu tloušťky 300 mm, desky vyšších podlaží pak v tlušťce 250 mm. Do stro pních konstrukcí byly vloženy dilatační spáry. Na desce tvořící střechu je použit drátkobeton v mocnosti 100mm, což zajistí lepší krytí nos né konstrukce proti působení vlivů povětrno sti. Současně zde bylo nutné vyřešit zapuštění odvodňovacích žlabů využívajících sklon kon strukce ke gravitačnímu odtoku dešťových vod. Nad prostorem schodišť a ramp navrhli autoři extenzivní zelenou střechu. Obvodové kon strukce parkovacího domu tvoří železobeton ové monolitické stěny tloušťky 300mm, vnitřní nosné stěny pak tloušťky 200mm. Svislé sloupy v podzemních podlažích budou rovněž železo betonové monolitické o průměru 400mm. Hlavní fasádu tvoří provětrávaný systém sloup ků a horizontálních oblouků ze silničních svo didel. Východní a jižní fasáda je svařencem z řezu svodidlového sloupku, aby vytvořil přib ližně obdélníkový objekt, který je betonem uchycen do stěn. Obdélníkové otvory jsou bez výplně a pomáhají provětrávání objektu. Na točení otvorů zamezuje pronikání světelného znečištění mimo objekt parkovacího domu. Na počátku byla studie parkovacího domu na rovině. Po obhlédnutí místa a vyjádření bilancí výkopů a násypů se rozhodlo, že se stavba pro vede ve sklonu svahu. Díky parametrickému zpracování projektu proběhla tato operace bez bolestně bez potřeby složitých úprav a změn. Jednoduchým nastavením rotace desek v ose YZ se celý projekt změnil na skloněné des ky. Definování sloupů pomocí bodu na desce umožnilo zachování syntaxe geometrie. Para metrický model usnadnil generování různých variant hlavní fasády se svodidly. Základ tvořilo nadefinování koncových bodů fasády a její třetí bod byl následně generován jednoduchým algo ritmem. Vhodný finální tvar tak získali autoři výběrem z mnoha variací. Umisťování malých

Jiří Vítek

A unique project designed by architect prof. Zdeněk Fránek, who developed yourArchitects studio for all project stages, integrates novel design with contemporary design techniques. The parametric model was connected to the BIM model via the Rhino - Grasshopper - Archicad platform. Parametrization facilitated complex geometry, optimi zation and work with project details.

The Parking House is an original min imalist building that demonstrates its function by a facade formed by road barriers. These, brought to an unusual situation, create an original architec tural layer. Smooth striping, typical of the work of Zdeněk Fránek, is given a new materiality and meaning. The roundness, which reflects the context with the landscape, underlines the movement and dynamics of the pres ent. It reacts to the flows in the sur rounding area, where different speeds of cars, pedestrians and cyclists blend. Everything is enhanced by transfer ring the slope to the inclination of the ceiling slabs. The overall design pro cess took full advantage of the digital parametric capabilities - from shape generation to the virtual object model presented in HTC glasses.

Two-storey building with mobile roof allows parking up to 200 cars. It forms a triangle with a convex side, using the slope of the land and respecting the slope of the terrain. The layout of the house is divided into parking spaces with a ramp and communication cores. The facade from the north is formed by road barriers with a ventilation function and a high aesthetic experience. The facades of the east and south are con crete with small air vents in a diverse pattern and will grow with ivy and lo cal plants. The LED illumination placed on the crash barrier of the northern façade refers to the long exposure of the passage of cars.

The pond in front of the parking house collects rainwater and helps to retain and manage water. It is a non-basement, three-storey monolithic re inforced concrete structure with roofing of access ramps and staircases, based on drilled piles with a diameter of 600 and 800 mm. All horizontal structures of above-ground floors except staircas es are inclined 1.60. The baseplate is designed of 300 mm thick waterproof concrete, 250 mm thick floor slabs. Expansion joints were inserted into the ceiling structures. A 100 mm thick reinforced concrete is used on the roof slab, which ensures better protection of the supporting structure against the effects of weather. At the same time, it was necessary to solve the embedding of drain age troughs using the inclination of the structure to gravitational outflow of rainwater. Above the staircase and ramp area, the authors designed an extensive green roof. The peripheral structures of the parking house are made of reinforced concrete monolithic walls with a thickness of 300mm, the inner bearing walls with a thickness of 200mm. The vertical columns on the underground floors will also be reinforced concrete monolithic with a diameter of 400mm.

The main façade consists of a ventilated system of columns and horizontal arches made of road crash barriers. The east and south facades are welded from the section of the crash bar to create an approximately rectangular object that is fixed to the walls by concrete. Rectangular openings are free of fill and help to ventilate the object. The rotation of the holes prevents light pollution from entering the parking house. In the beginning, the study of the parking house was flat. After inspecting the site and expressing the excavation and embankment balances, it was decided that the construction would be carried out on a slope. Thanks to the parametric design of the project, this operation was painless without the need for complex modifications and chang es. By simply adjusting the rotation of the plates in the YZ axis, the entire project has turned into sloping plates. Defining columns using a point on the slab allowed the geometry syntax to be preserved. The parametric model facilitated the generation of various variants of the main facade with crash barriers. The basis was to define the endpoints of the facade and its third point was subsequently generated by a simple algorithm. The authors thus obtained a suitable final shape by choosing from many variations. The place ment of small openings on the rest of the facades took place simultaneously with the evaluation of

realizationsNDEX

realizace Index:

2010

2012

rodinný dům ve Lhotce

rodinný dům v čelechovicích JV.1.CE rodinný dům v Hlubokých dvorech

2014

2015

2016

rekonstrukce domu v Brně jv.rH1.br.2016

Interiér Akademického Klubu ESF. Brno

rodinný dům ve Žďáře nad Sázavou

2018

2019

Dům V Nosislavy

Hala Likos

Academic club ESF, Brno, CZ realization

The cellars in the bowels of the postmodern colossus of the Faculty of Economics, Masaryk University in Brno have already undergone several functions in the short term of their existence. The original workplace of the doctoral students was transformed into a gym, then a buffet and finally ended up as a warehouse. The new task was to create a multifunctional space for academics whose basic program will be a meeting space, an informal resting area and a dining area with a bar and a kitchenette. Part of the project was also reconstruction of san itary facilities, including complete reconstruction of installations and air-conditioning in this part of the building.

The main construction problem of the space was the lack of direct daylight and the complexity of the infrastructure under the ceiling. Crucial in the new articulation of space was the imprint of new infor mation on the basic building elements, walls, ceiling and floor. Creating an architectural language for a coherent repertoire that can create clear navigation and orientation in space.

The color coding of the surface corresponds to the atmosphere and nature of the program - social contact and activities. Dark color evokes more private and quieter places, white invites discussion, red is the attractor of the dining area, color resolution aids in space navi gation and contributes to better self-organization.

By unifying the architectural language of the floor and the ceiling, the space was integrated and unified, where the differentiation of the ceiling allows to highlight the desired atmosphere, such as communi cation, calmness, light, darkness. The division of the space according to the floor lines and the variable height define the space for faster or quieter operation. The space is compact, the tectonics of the ceil ing determine the hierarchy of space. Infrastructure elements (light, sound, air conditioning) are fully integrated.

Construction work was minimal, the main was the replacement and enlargement of window openings with incorporating win dow sills. The kitchen is equipped with an integrated line with a machine for coffee and snacks. The bar articulates movement from the kitchen to the space, there is a wrap, ergonomic shaping takes into account the use. The color of the line and bar is white on the red box floor. The tables and chairs of the dining area are simple, elegant white with transparent plastic chairs. Chill-out seats and tables are simple office sofa, leatherette finish, beige color, matching with plaster. A perforated metal ceiling in gray was used for the ceiling in the corridor and kitchen area.

The Bezier curve has been chosen for articulation of the archi tectural language, which is able to direct, create a gradient and gradation, while maintaining a coherent shape and smoothness.

Sklepní prostory v útrobách postmoderního kolosu ekonomické Správní fakulty Masarykovy University v Brně prošly za krátkou dobu existence již něko lika funkcemi. Původní pracoviště doktorandů, bylo transformováno do posilovny, následně bufetu a nakonec skončilo jako skladiště. Nové zadání bylo vytvořit pro akademiky multifunkční prostor jehož základní program bude meetingový pros tor, neformální klidová část a jídelní část s barem a kuchyňkou. Součástí byla i rekonstrukce hy gienického zázemí, včetně kompletní rekonstrukce instalací a vzduchotechniky v této části objektu. Hlavním stavebním problémem prostoru byl nedo statek přímého denního osvětlení a komplikovanost infrastruktury vedené pod stropem. Stěžejní při nové artikulaci prostoru byl otisk nové informace do základních stavebních prvků, stěn, stropu a podlahy. Vytvoření architektonického jazyka pro koherentní repertoár, který dokáže vytvořit jasnou navigaci a orientaci v prostoru.

Barevné rozlišení povrchu odpovídá atmosféře a povaze programu - sociálního kontaktu a aktivit.

Tmavá barva navozuje privátnější a klidnější místa, bílá zve k diskusi, červená je atraktorem jídelní čás ti, barevné rozlišení pomáhá navigaci v prostoru a přispívá lepší samoorganizaci.

Sjednocením architektonického jazyka podlahy a podhledu došlo k ucelení a sjednocení prostoru, kde diferenciace podhledu umožňuje zvýraznit poža dované atmosféry, jako komunikace, klid, světlo, přítmí. Rozdělení prostoru dle podlahových linií a proměnlivá výška definuje prostor na rychlejší či klidnější provoz. Prostor je kompaktní, tektonika podhledu určuje hiearchii prostoru. Prvky infras truktury (světlo, zvuk, vzduchotechnika) jsou plně integrovány.

Stavební úpravy byly minimální, hlavní byla výměna a zvětšení okenních otvorů se zapravením parapetů. Kuchyňka je doplně na integrovanou linkou s automatem na kávu a občerstvení. Bar artikuluje pohyb z kuchyňky do prostoru, dochází k obtékání, ergonomické tvarování zohledňuje využívání. Barva linky a baru je bílá na červeném poli podlahy. Stoly a židle jídelního koutu jsou jednoduché, elegantní bílé s průhlednými plastovými židlemi. Sedačky a stoly chillout jsou jednoduché office sofa, koženkový povrch, barva béžová ‚ sladěná s omítkou. Pro podhled v části chodby a kuchyňky byl použit perforovaný kovový podhled v šedé barvě.

Pro artikulaci architektonického jazyka byla zvolena bezierová křivka, která dokáže směrovat, vytvářet gradient i gradaci a zachovává si koherentní tvar a hladkost.

House JV.2.VL realization

Single storey house with a basement. Passive wooden building with diffusion open construction. Insulation using wood fiber. Facade of Equitone boards. Spatial richness with bedrooms facing the garden.

The assignment of the house had a rich program where there is already a ten dency towards fragmented materials. Our thesis was to create the most compact volume from the exterior, which is intrinsically differentiated and rich. The main theme of the interior was working with alternating scale, compression and re lease. The dynamics of space enhanced by the use of the 90x90x80x100 syntax are based on the rotation of the garden wall according to the movement of the sun. Genetic algorithm optimization was used for the exact position.

The house is single-storey, covered with two shed roofs. It is organized into a qui et and social part. Towards the street is inserted block of service space: garage, workshop, warehouses. The entrance hall leads to the living room, dining room and kitchen. The central part is followed by a rest block of parents consisting of bathroom, dressing room and bedroom. Children’s rooms are in the southwest of the house facing the garden. The house is partially basement. In the underground there are storage rooms and technological part of the house. In the elevated shelf part of the roof is a gallery with a library accessible from the common area by a spiral staircase. The roof facing the garden is stretched and creates an outdoor space for your stay. The total built-up area is about 300 m².

The important rotation of the space scales starts in the hall, where there is a slight relaxation supported by the segmental triangular skylight compared to the leeward. Entering the living area begins by pressing under the gallery and immediately releasing by entering the living area. The dining room then esca lates by 6 m in the ridge. The smoothness of the transition of the living space to the dining room is articulated by a rounded corner. The fluidity of the space is created. An important element was the access to the rooms, which is bro ken by niches with the placement of benches and lighting individual patterns.

Operational space allows semi-private meetings of users. The gallery is differ entiated by inserting a library, the upper part allows views over the horizon.

The south wall was closed with respect to the future neighborhood, which proved to be correct.

The compact volume is accentuated on the north wall by pushing out the dining room window. The extrusion holds back the wooden elements of the prisms, creating tension. An important element was the performance of the shadows, which form a set of triangles in sequence.

In order to maintain a homogeneous façade, foreign elements have been eliminated and the necessary perforations of the ventilation are made of the pattern. These were made CNC on the board.

House JV.3.ZR realization

Single storey house with a basement. Passive wooden building with diffusion open construction. Insulation using wood fiber. Facade of Equitone boards. Spatial richness with bedrooms facing the garden. The assignment of the house had a rich program where there is already a ten dency towards fragmented materials. Our thesis was to create the most compact volume from the exterior, which is intrinsically differentiated and rich. The main theme of the interior was working with alternating scale, compression and re lease. The dynamics of space enhanced by the use of the 90x90x80x100 syntax are based on the rotation of the garden wall according to the movement of the sun. Genetic algorithm optimization was used for the exact position.

The house is single-storey, covered with two shed roofs. It is organized into a qui et and social part. Towards the street is inserted block of service space: garage, workshop, warehouses. The entrance hall leads to the living room, dining room and kitchen. The central part is followed by a rest block of parents consisting of bathroom, dressing room and bedroom. Children’s rooms are in the southwest of the house facing the garden. The house is partially basement. In the underground there are storage rooms and technological part of the house. In the elevated shelf part of the roof is a gallery with a library accessible from the common area by a spiral staircase. The roof facing the garden is stretched and creates an outdoor space for your stay. The total built-up area is about 300 m².

The important rotation of the space scales starts in the hall, where there is a slight relaxation supported by the segmental triangular skylight compared to the lee ward. Entering the living area begins by pressing under the gallery and immediately releasing by entering the living area. The dining room then escalates by 6 m in the ridge. The smoothness of the transition of the living space to the dining room is ar ticulated by a rounded corner. The fluidity of the space is created. An important el ement was the access to the rooms, which is broken by niches with the placement of benches and lighting individual patterns. Operational space allows semi-private meetings of users. The gallery is differentiated by inserting a library, the upper part allows views over the horizon.

The south wall was closed with respect to the future neighborhood, which proved to be correct.

The compact volume is accentuated on the north wall by pushing out the dining room window. The extrusion holds back the wooden elements of the prisms, cre ating tension. An important element was the performance of the shadows, which form a set of triangles in sequence.

In order to maintain a homogeneous façade, foreign elements have been eliminat ed and the necessary perforations of the ventilation are made of the pattern. These were made CNC on the board.

Jednopodlažní rodinný dům s podsklepením. Pasivní dřevostavba s difuzně otevřenou konstrukcí. Zateplení pomocí dřevovlákna. Fasáda z desek Equitone. Prostorová bohatost s ložnicemi orien tovanými do zahrady. Zadání domu mělo bohatý program, kde již bývá tendence k roztříštěným hmotám. Naše teze byla vytvořit co nejkompaktnější objem z exteriéru, který je vnitřně diferencovaný a bohatý. Hlavní téma interiéru byla práce se střídajícím se měřítkem, stlačením a uvolněním. Dynamika prostoru umocněná použitím syntaxe 90x90x80x100 vychází z pootočení zahradní stěny dle pohybu slunce. Pro přesnou pozici bylo použito optimalizace pomocí genetického algoritmu. Dům je jednopodlažní, krytý dvěmi pultovými střechami. Je organizován do klidové a společenské části. Směrem do ulice je vložen blok obslužných prostor: garáž, dílna, sklady. Vstupní hala vede do společenské části tvořené obývacím pokojem, jídelnou a kuchyní. Na střední část navazuje klidový blok rodičů tvořený koupelnou, šatnou a ložnicí. Dětské pokoje jsou v jihozápadní části domu orientované do zahrady. Dům je částečně podsklepen. V podzemí se nachází skladovací místnosti a technologická část domu. V převýšené pultové části střechy je umístěna galerie s knihovnou přístupná ze společenského prostoru točitým schodištěm. Střecha směrem do zahrady je přetažena a vytváří exterierový prostor pro pobyt. Celková zastavěná plocha cca 300 m².

Důležité střídání měřítek prostorů začíná v hale, kde je oproti závětří mírné uvolnění podpořené segmentovým trojúhelníkovým světlíkem. Vstup do obytné části začíná stlačením pod galerií a okamžitým uvolněním vstoupením do obytného prostoru. Jídelna pak graduje převýšením 6 m v hřebeni. Hladkost přechodu obyt ného prostoru do jídelny je artikulována zaobleným rohem. Vzniká tekutost prostoru. Důležitým prvkem byla přístupová část k poko jům, která je prolomena nikami s umístěním lavic a osvětlením individuálních paternů. Provozně prostor umožňuje semiprivátní setkávání uživatelů. Galerie je diferencována vložením knihovny, vrchní část umožňuje výhledy za horizont. Jižní stěna byla uzavřena s ohledem na budoucí sousedství, což se ukázalo jako správné.

Kompaktní objem je akcentován na severní stěně vytlačením okna jídelny. Vytlačení drží zpět dřevěné prvky hranolů a vytváří tak napětí. Důležitým prvkem byla performace stínů, které vytvářejí sestavu trojúhelníků v sekvenci.

Pro zachování homogenní fasády byly vyloučeny cizí prvky a nut né perforace odvětrání jsou provedeny paterny. Ty byly provedeny CNC přímo na desku.

House jv.rH1.br.2016 realization

vertical house with rich program. Roof loft, Rietvield’s bath room and basement rehearsal room.

Townhouse from the 1920s is an early functionalist style. Very economical, yet very effective layout has interesting details. The houses excel in their proportions in the width of the tract of approximately 5 m, the depth of approxi mately 12 m and the height of 3 common floors. The warm silhouette of the house then distributes the interior into two residential floors and offers a beautiful interior layout of the rooms into the street and the garden. This is how the rooms are laid out: kitchen in the street, dining room in the middle, living room in the garden, study in the street, bath room in the middle, bedroom in the garden. During the re construction, we proceed intact, leaving behind substantial, replacing obsolete or technically backward, inserting new premises with respect to the essence of the house. We are building the third residential floor in the attic by inserting a homogeneous space with a glass wall and a loggia. The space is not disturbed or divided, only in its long side at the chimney we build a small bathroom with shower and toilet. Space will have its use in time. At first it is supposed to use leisure time, representation, relaxation. One large uni versal space. The loggia shows the silhouette of the center of Brno with Špilberk. Technically demanding was to build an extension of the cellar, where a new entrance from the street was created by a ramp staircase. The front garden was completed.

The staircases inside the house have been preserved, as have window fillings to the street, including the main tenance of brass handles. The windows were fitted with insulating double glazing. The garden side was conceived in contemporary architectural language. The new features utilize fine detail of rounded corners with smooth mesh panels. The bathroom was conceived with reference to the avant-garde.

Technically it was solved the under-concrete of existing foundations and complete reconstruction of the roof with a single-roof roof.

Vertikální dům s bohatým programem. Střešní loft, Rietvieldova koupelna a zkušebna ve sklepě.

Řadový dům z dvacátých let je raně funkcionalistického střihu. Velice úsporná, avšak velmi efektivní dispozice má zajímavé detaily. Domy vyni kají svojí proporcí v šířce traktu cca 5 m, hloubce cca 12 m a výšce 3 běžných pater. Ztepilá silueta domu pak distribuuje vnitřní prostory do dvou obytných pater a nabízí krásné vnitřní členění místností do ulice a do zahrady. Takto je dáno rozvržení místností: kuchyně do ulice, jídelna up rostřed, obývací pokoj do zahrady, pracovna do ulice, uprostřed koupelna, ložnice do zahrady. Při rekonstrukci postupujeme intaktně, zanecháváme podstatné, nahrazujeme zastaralé či technicky zaostalé, vkládáme nové prostory s respektem k podstatě domu. Budujeme třetí obytné patro v podkroví vložením homogenního prostoru vygradovaného celoprosklenou stěnou s lodžií. Prostor není ničím rušen či dělen, jen v jeho dlouhé straně u komína budujeme malou koupelnu se sprchou a WC. Prostor bude mít svoje využití v čase. Nejprve je předpokládáno užití volnočasové, reprez entační, relaxační. Jeden velký univerzální prostor. Z lodžie je patrna silueta centra Brna se Špilberkem. Technicky náročné bylo vybudování rozšíření sklepních prostor, kde vznikl nový vstup z ulice po rampovém schodišti. Byla dotvořena předzahrádka. Schodiště uvnitř domu byla zachována, stejně jako okenní výplně do ulice, včetně zachování mosazných kliček . Okna byla přisklena izolačním dvo jsklem. Strana do zahrady byla pojata v soudobém architektonickém ja zyku. Nové prvky využívají jemný detail zaoblených rohů zábradlí s hladkou výplní sítěmi. Koupelna byla pojata s odkazem na avantgardu. Technicky bylo řešeno podbetonování stávajících základů a kompletní re konstrukce střechy s jednoplásťovou střechou.

Vítek

House

realization

vertical house with rich pro gram. Roof loft, Rietvield’s bathroom and basement re hearsal room.

The family house is set on the southwest slope. In the street is a single-storey house, living rooms open to the southwest garden location: family house is lo cated on the southwest slope of the land in the village ofČelechovice on Parc.č. 1051/1.

Land continues to the street line, but continuity of devel opment is interrupted. The new family house of spouses will naturally complement the character of the street. The surrounding area consists mainly of low-storey houses and countryside.

house: the design of the house respects low devel opment and orientation, the street is single-storey with a low gabled roof without over laps, the orientation of the ridge parallel to the street. the house is set on a slope, so from the street is accessible quiet part of the house - bed room, dressing room, bath room and study, the garden is oriented residential - social part of the house - kitchen, living room and dining room.

Rodinný dům je zasazen do jihozápadního svahu. V ulici je dům jednopodlažní, obytné místnosti se rozevírají do ji hozápadní zahrady místo: rodinný dům se nachází na jihozápadním svahu pozem ku v obci čelechovice na Parc.č. 1051/1. Pozemek navazuje na uliční čáru, ovšem kontinuita zástavby je přerušena. Nový rodinný dům manželů přirozeně doplní ráz ulice. Okolí je převážně tvořeno nízko-podlažními domy a krajinou. dům: návrh domu respektuje nízkou zástavbu a orientaci, do ulice je jednopodlažní s nízkou sedlovou střechou bez Pře sahů, orientace hřebene rovnoběžně s ulicí. dům je zasa zen do svahu, takže z ulice je přístupná klidová část domu - ložnice, šatna, koupelna a pracovna, do zahrady je orien tována obytná – společenská část domu – kuchyň, obývací pokoj a jídelna.

Je maximálně využito výhodné orientace pozemku, tedy kon cept vycházel z tezí – technologie a užitné místnosti – koupel ny, šatny na severní stranu, obytné místnosti na jihozápadní stranu, maximální využití potenciálu pozemku a místa. vyt vářený prostor domu je co nejvíce otevřený, kontinuální. ve vstupním prostoru jsme chtěli dosáhnout transparentnosti domu vůči krajině, tedy vstupní hala ústí do terasy s výhledem na zahradu, s tím souvisí maximální otevření domu do zah rady v prostorech obytných, tedy jídelny a obývacího pokoje.

realization

The advantageous orientation of the land is used to the maximum, ie the concept was based on propositions - technology and utility room - bathrooms, dressing rooms on the north side, living rooms on the southwest side, maximum utilization of the potential of the land and space. the created space of the house is as open and continuous as possible. in the entrance area we wanted to achieve transparency of the house towards the landscape, ie the entrance hall opens into the terrace overlooking the garden, which is related to the maximum opening of the house to the garden in the living areas, ie dining room and living room. materials and construction: the house is designed as a brick of brick systems with contact insulation with wooden cladding, It is based on the foundation belts, base ment. A waterproofing layer is applied to the concrete base plate and the floor is insulated with extruded polystyrene. The horizontal constructions of the ceilings are made of prefabricated denert rein forced concrete panels. The staircase is reinforced concrete, the board steps will be made with a wooden tread. The roof is gabled without overlapping with cov ered gutters. The roof is insulated with an over-roof system made of Pur boards with a two-layer waterproofing consisting of a roofing foil.

materiály a konstrukce: dům je navržen jako zděný z cihlových systémů s kontaktním zateplením s dřevěným opláštěním, Je založen na základových pasech, nepodsklepen. Na betonovou podkladovou desku je provedena hydroizolační vrstva a zateplení podlahy 1.np extrudovaným polystyrenem. Vodorovné konstrukce stropů jsou ze železobetonových prefabrikovaných panelů denert. Schodiště je železobetonové, deskové stupně budou pro vedeny dřevěnou nášlapnou plochou. Střecha je sedlová bez přesahů se s krytými okapy. Střecha je zateplená nadkrokevním systémem z Pur desek s dvouvrstvou hydroizolací tvořenou střešní fólií.

Výška hřebene 4.5 m, výška okapové hrany 3.3 m. Podlahy budou v obyt ných místnostech dřevěné vlysové, v hygienických a technických prosto rech z keramicKé dlažby. Okna jsou dřevěná, zasklená izolačním trojsk lem, dveře dřevěné do ocelových zárubní. vnitřní úpravy povrchů budou v obytných místnostech ze štukové omítky v bílé barvě, v koupelnách a toaletách z keramického obkladu až po stropní konstrukci. Komín bude systémový, montovaný, vysunutý do exteriéru. venkovní úpravy: Kolem domu bude proveden okapový chodník z kačírku, příJezdová cesta bude tvořena betonovou dlažbou. venkovní terasa bude z teakového dřeva na základových patkách, zahrada bude zatravněna. technologie: dům bude napojen na energie a sítě místní infrastruktury - Plyn, voda, elektřina. K vytápění objektu se využívají solární panely umístěné na střeše a tepelná krbová vložka. systém Je napojen na akumulační nádrž o kapacitě 1000 cm³. dům je navržen jako nízkoenergetický.

Plochy:

1.np - obytná část 79.4 m² + lodžie 7 m² Kancelář 47.6 m² + lodžie 13 m²

1.pp - obytná část 93.65 m² celkem obytná část 173.05 m²

THE CONCEPT OF THE HOUSE SHOULD BE RESPONSIBLE TO REFINED SIMPLICITY AND COMPLETE COMPLEXITY. CENTRALITIES AND CONNEC TIONS, OPENING AND SECU RITY. THE HOUSE IS BASED ON SIMPLE SHAPING AND OPTIMIZATION. WHERE THE HOUSE IS OPENED TO THE SUN - SOUTH WESTERN IS THE HOUSE MORE, THE MAIN DAILY ROOMS - OPENING ARE MOVED HERE, IN THE ENTRY AND THE NORTH-EAST, WEIGHT OF THE HOUSE IS MINIMIZED - SET TING.

INSPIRATION BY CREATION OF INVESTOR PETER STANÍK WE DEVELOP THE INNER SPACE TO POLYGONAL DEPARTMENTS OF VARIOUS HIEARCHIES AND USE

KONCEPT DOMU BY MĚL ODPOVÍDAT RAFINOVANÉ JED NODUCHOSTI A PŘESTO KOMPLEXNOSTI. CENTRÁLNOSTI

A PROPOJENOSTI, OTEVŘENOSTI A BEZPEČNOSTI. DŮM JE ZALOŽEN NA JEDNODUCHÉM TVAROVÁNÍ A OPTIMALIZACI. TAM

KDE JE DŮM OTEVŘEN SLUNCI - JIHOZÁPAD JE DŮM VĚTŠÍ, JSOU ZDE PŘESUNUTY HLAVNÍ DENNÍ MÍSTNOSTI - OTEVŘENÍ, VE VSTUPU A SEVEROVÝCHODĚ JE HMOTA DOMU MINIMAL IZOVÁNA - SEVŘENÍ. INSPIRACE TVORBOU INVESTORA PETRA STANÍKA DEKON STRUUJEME VNITŘNÍ PROSTOR DO POLYGONÁLNÍCH ÚTVARŮ RŮZNÉ HIEARCHIE A UŽITÍ

DŮM JE ZALOŽEN NA TRADIČNÍ ORGANIZACI DO DVOU PODLAŽÍ, KDE V PŘÍZEMÍ SE NACHÁZÍ VSTUPNÍ PROSTOR SE ŠATNOU, TOALETOU A TECHNICKOU MÍSTNOSTÍ A OBYTNÝM PROSTOREM S KUCHYNÍ. V PATŘE SE ODEHRÁVÁ KLIDOVÁ ČÁST LOŽNIC A POKOJŮ S KOUPELNOU. CHODBA - GALERIE JE PROPOJENA DO OBYTNÉHO PROSTORU A PROSVĚTLENA , STÁVÁ SE PAK

PROSTOREM POLOSOUKROMÝM UMOŽŇUJÍCÍM DALŠÍ AKTIV ITY. DÍLNA JE NAVRŽENA JAKO JEDNODU-CHÝ JEDNOLODNÍ

PROSTOR ,KTERÝ DÍKY SUŽOVÁNÍ A ROZŠIŘOVÁNÍ UMOŽŃUJE RŮZNOU HIEARCHII VYUŽITÍ. PERGOLY A ZASTÍNĚNÍ VYMEZUJÍ

PROSTOR EXTERIÉRU PRO PROPOJENÍ S INTERIÉREM. RÁMUJÍ UVNITŘ VNĚ.

THE HOUSE IS BASED ON A TRADITIONAL ORGANIZATION ON TWO FLOORS WHERE THE ENTRY IS WITH THE WALL, WC AND TECHNICAL ROOM AND THE LIVING ROOM WITH KITCHEN. The rest of the bedroom and bathroom with the bathroom is on the floor. CORRIDOR - THE GALLERY IS CONNECTED TO THE LIVING SPACE AND LIGHTED, THIS HAS BECOME A SEMI-PRIVATE SPACE FOR OTHER ACTIVITIES. THE WORKSHOP IS DESIGNED AS A SIMPLE SINGLE SHIP PING AREA THAT ALLOWS A HIEARCHY OF USE THROUGH SUCH AND EXTENSION. PER GOLS AND SHADING DEFINE EXTERIOR AREA FOR INTERIOR CONNECTION. FRAME INSIDE OUTSIDE.

MATERIÁL A KONSTRUKCE DOMU JSOU VOLENY TRADIČNÍ, MÍSTNÍ S POHLEDEM NA LOKÁLNÍ ZDROJE. ZÁKLADNÍM PRVKEM JSOU ZDĚNÉ CIHLOVÉ JEDNOVRSTVÉ STĚNY ZALOŽENÉ NA ZÁKLADOVÝCH PASECH A ZTUŽENÉ ŽELEZOBETONOVÝMI VĚN CI. STROPY BUDOU TVOŘENY I NOSNÍKY V PŘÍČNÉM SMĚRU DO KTERÝCH BUDOU VLOŽENY DŘEVĚNÉ TRÁMY NESOUCÍ VRST VY PODLAH . KROV BUDE TVOŘEN JEDNODUCHOU DŘEVĚNOU TRÁMOVOU KONSTRIKCÍ MÍRNÉ PULTOVÉ STŘECHY ZATEPLENÉ JEDNOPLÁŠŤOVOU STŘECHOU TVOŘENOU PIR IZOLACEMI, NA NIŽ BUDE POLOŽENA HYDROIZO-LAČNÍ FÓLIE. KONSTRUKCE STĚN DÍLNY BUDE Z HLINĚNÉHO SYSTÉMU S JEDNODUCHOU DŘEVĚNOU TRÁMOVOU KON-STRUKCÍ STŘECHY, KRYTOU SK LÁDANOU KRYTINOU PŘÍRODNÍHO CHARAKTERU. PERGOLY BUDOU Z MÍSTNÍCH DŘEVIN, POCHOZÍ A ZPEVNĚNÉ PLOCHY Z MÍSTNÍCH SEBRANÝCH KAMENŮ.

Vítek

Santiniho Jazyk Instalace

The installation of Santini’s language pre sented the results of 4 workshops held in 2016-2019. The basis of the workshop was to learn and explore Santini’s design prin ciples, where the core three are the sculp tural way of modeling architecture, working with light, and working with diagrams and stereotomies. Another aspect could be an emergent approach to work, where there is a basic diagram and model, but the ar chitecture develops and changes over time over time.

instalace santiniho jazyk představila vsledky 4 workshopů konaných v letech 2016-2019. Základem workshopu bylo poznání aprozk oumání Santiniho principů navrhování, kde stěžejní tři jsou sochařský způsob mod elování architektury, práce se světlem a práce s diagramem a stereotomíí. Dalším hlediskem by mohl být emergentní přístup k práci, kde existuje základní diagram a model, ale arhcitektura se vprůběhu času vyvíjí a mění dle podmínek.

As part of the installation of the workshop results (print, 3D print, VR), we experiment ed with shells with students of the FA Brno University of Technology. The fabric was soaked in a cement-white adhesive mix ture and commissioned as a catenary. Af ter solidification, the formed climber was turned upside down and various supports and spans were tested. Wrinkles of regions and more stressed parts were unique and beautiful.

V rámci instalace výsledků workshopu ( tisk, 3D tisk, VR ) jsme se studenty FA vut Brno Experimentovali se skořepinami. Tex tilie byla namáčena do směsi cementu a bílého lepidla a pověřena jako řetězovka. Po zatuhnutí byla vytvořená klemba obrácena vzhůru a bylo testováno různé podepření a rozpetí. Vrásnění krajů a více namáhaných částí bylo unikátní a krásné.

INDEX

projekty Index:

2005 rd sedlák / studie, sp, realizace 2007 rd zdar pristavba / studie, sp, realizace 2006

2006 diplom komplex pilska nadrz zdar /diplomova prace rd velky tynec / studie , sp up bustehrad / uzemni plan arch. Mejsnarova up uncov / uzemni plan arch. Mejsnarova up Kolin / uzemni plan arch. Mejsnarova rd kanar I. / studie, sp

2007 pavilon P studie /vyzvana soutez 1.cena /AD zbrojovka / studie/AD mala amerika / studie/AD bbp park / pp interier/AD

2008 rd kanar II. PP / studie, sp, pp, realizace 2015 rd ondrich / detail fasady / FA olomouc sladovna / studie/ FA hotel eroplan / detail fasady/ FA Hotel Karlovy vary / rekonstrukce studie

2009 diplom Slovinske narodni divadlo / diplomova prace namesti svobody Znojmo /soutez 1.cena/SuperLabor Americka Plzen / soutez 3.cena/SuperLabor penzion Tynec / studie rd n01 / studie obyvaci pokoj / instalace Vodní dům / soutěž/SuperLabor Řešení nové budovy Západočeské galerie v Plzni / soutěž/SuperLabor

2010 rd velka losenice / studie, pp, realizace 2015 extense rd sedlak / studie, pp, realizace 2012 pristavba Vatin / studie, pp, realizace 2011 rd hluboke dvory / studie, sp, pp, realizace 2012/VA atriova vila v Dolinku / studie, sp/VA uzemni studie habri / uzemni studie/VA interier Inspire / interier/VA

2011 rd kolackova / studie, pp, realizace 2013 plzen dve veze / soutez Rd se showroomem Praha / studie /VA vila u vody / studie party Interier / instalace/VA kaple pro pietní území ležáky / soutěž

INDEX

projekty Index:

2012 studio projekt Complexity / a research/SZH rd Nosislav / studie, pp, realizace 2017 rozhledna Naklo / soutez Rd Smart / studie/VA atriovy dum SC01 / studie residence Lobec / studie/VA vila F01 / studie centrum halovych sportu C.Budejovice / soutez/VA rd S01 / studie rd se skladanou strechou / soutez/VA

2013 rd Zdar / studie, pp, realizace 2016 rd slamak / studie/VA

Studio projekt Airport City London / a research/SZH rd bohous / studie

Studio Projekt tectonic articulation / a research/SZH Cave Roots -energy design / a research/SZH vila Jaro / studie

2014 studio projekt Integro / a research/SZH revitalizace historického centra Orlové / soutěž/SuperLabor

2015 pre diploma Emergent Cluster / a research/SZH synergic pattern usti nad Labem / soutez akademicky klub ESF / studie, realizace rd petrikov II. / studie letiste ruzyne / soutez II kolo/SuperLabor revitalizace doubravnik / soutez 3.cena/ SuperLabor+VA skola chyne / koncept EVOLO the SuccesiveSkyscraper / soutež publikováno Evolo 3

2016 rd petrikov III. / studie Dukla Sportovni Pardubice / soutez/VA mestske zasahy Zdar - uvoz / studie mestske zasahy Zdar - rozhledna / studie mestske zasahy Zdar - namesti-obchvat / studie mestske zasahy Zdar - klafar / studie lesy ceske republiky / koncept rd Ujezd / studie/VA rd Ricmanice / studie/VA bazén k RD Musila / studie/FA rd Janak / studie/VA byt Praha 15 / studie

INDEX

projekty Index:

2017 nadrazni mestská trída Ždár / soutež

socha karla IV. s Janem Kotkem / soutež ocenenni dum budoucnosti ProtoZoon / soutež odmena parkovací dum Dolní Brežany DUR, DSP / projekt/FA rdOrešín DUR,DSP / projekt/FA

HalaSlavkov LIKO-S DUR / projekt/FA

Pavlov urbanistická analýza / analýza/FA Bystricka urbanistická analýza / analýza/FA rd Ricmanice / studie, dur, dsp/VA Lávka pro peší a cyklisty Holešovice / soutěž areál výstavište BVV / soutež stezka skywalk Klínovec / studie/FA vstupní objekt Botanická zahrada Praha / soutež 1.cena/FA neighbers / a research anatomie architektury 0. - elements / phd research

Coherent Complexity / teaching studio Fa Vut Brno.CZ

Strictly Parametric / teaching studio with Jan Pernecky Fa Vut Brno.CZ

Succesive Palimpsest I/ teaching studio Fa Vut Brno.CZ

2018

parkovací dum Dolní Brežany DPS / projekt/FA

HalaSlavkov LIKO-S DSP / projekt/FA stezka skywalk Swieradov / studie, projekt/FA Dvoreckého most / soutež

Vítězné náměstí Praha / soutěž stezka skywalk Donovaly / studie/FA

EVOLO a Symbiont / soutež

BD Bosonohy DUR / projekt/FA

BD Žebetín DUR / projekt/FA

Socha A.Loose / soutež

anatomie architektury I. - Bones / phd research

Dům Litomnyšl, Dur, Dsp /Projekt/FA

Dům Boskovice, Dur,Dsp /projekt/FA

Obecní úřad Dukovany, Dur /projekt /FA

Knihovna BoskoviceDur /projekt/VA

Succesive Palimpsest II/ teaching studio Fa Vut Brno.CZ

Succesive Palimpsest III/ teaching studio Fa Vut Brno.CZ

Fabia vs. Ferrari/ teaching studio Fa Vut Brno.CZ

ZAN KieslerOnthology I / teaching studio Fa Vut Brno.CZ

INDEX

projekty Index:

2019

RD Petříkov IV.

/projekt Kancelářská bodova ReCall Homole /studie/VA Rd Praha U Lesa /studie Parkovací struktura Ostrava /soutěž

EVOLO LesPoumous /soutěž Rd Křižánky /projekt

Alfa WC kolaudace /inženýring/VA ptakolet /instalace - koncept

Succesive Palimpsest IV Delirious Brno/ teaching studio Fa Vut Brno.CZ ZAN Delirious Beauty I / teaching studio Fa Vut Brno.CZ

Future of Living in Village / teaching studio Fa Vut Brno.CZ

Ecotopie/ teaching studio Fa Vut Brno.CZ

bez onzačení - Jiří Vítek VA - vaši architekti : společný atelier s ing. jiřím Železným, www.vašiarchitekti.cz FA - Fránek architects, www.franekarchitects.com AD- Arch.Design Brno SZH- Studio Zaha Hadid at Die Angewandte Vienna SuperLabor: společně s ing.arch. Jakubem Kopcem mail: jirivitekaw@gmail.com tel.: 00420146150 http://jirivitekarchitects.blogspot.com/

in Brno, January 2020

Jiří Vítek