Joana Almeida Nunes by Joana Almeida Nunes

Joana Almeida Nunes

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â&#x20AC;&#x153;The concept of Universal Design goes beyond the mere provision of special features for various segments of the population. Instead it emphasises a creative approach that is more inclusive, one that asks at the outset of the design process how a product, graphic communication, building, or public space can be made both aesthetically pleasing and functional for the greatest number of users.â&#x20AC;?

Jane Alexander in RICAbility report on Inclusive Design

A abordagem projectual interferiu essencialmente a nível visual e ergonómico, sendo estes os dois aspectos que se unem de modo a conduzir à eficácia da interacção entre o comunicador móvel e o seu utilizador. Isto é, com base nos princípios defendidos pelo Design Inclusivo/Universal, foi criado um comunicador móvel que engloba características físicas e visuais (sendo que estas constituem os aspectos ergonómicos) necessárias à relação estabelecida entre o objecto e o(s) utilizador(es).

O objectivo foi aliar aspectos estéticos que apelassem visualmente, associando-os à universalidade de interacção. Um comunicador universal não tem de ser necessariamente desprovido de aspectos visuais que o favoreçam e unicamente focado em aspectos interactivos, colocando o apelo visual em segundo plano. Deste modo, o comunicador possui um carácter visual interligado à universalidade necessária (estabelecida através de mensagens directas no visor através de caixas de texto, recorrendo a uma linguagem precisa e efectiva; avisos visuais, como sinais intermitentes e hierarquia cromática).

Formato Digital

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Dieter Rams

Dieter Rams nasceu a 20 de Maio de 1932, em Wiesbaden, Alemanha. É um Designer Industrial ligado aos produtos de consumo Braun e à Escola de Ulm. Dada a sua visão funcionalista do Design, é considerado um dos designers mais influentes do séc. XX. Durante toda a sua carreira, pretendeu oferecer ao mundo uma visão racionalista do Design. Em cada projecto, tenta garantir que cumpre o seu papel melhor que os seus antecessores.

Estudou Design de Interiores e Arquitectura na Arts and Crafts School, interrompendo temporariamente o curso para estudar marcenaria durante três anos. Em 1955, Dieter Rams juntou-se à equipa Braun, nela permanecendo até 1995, ano em que foi sucedido por Peter Schneider. A sua determinação na utilização selectiva de materiais para a concretização de produtos essencialmente honestos e de fácil manuseamento, possibilitou-lhe alcançar a importância que tem no Design. Aplicou na Braun os ideais defendidos pela Bauhaus e pela Escola de Ulm, desenvolvendo produtos funcionais que apresentavam formas puras e extremamente bem pensadas. Pretendia uma abordagem \,",$;d9-3*

reducionista, com eliminação de detalhes desnecessários, concentrando-se nos elementos fulcrais que se reflectem essencialmente na utilização de acabamentos em superfícies brancas, com detalhes em cinza e em preto. Todos estes ideais revolucionaram a tecnologia doméstica, mediante uma linguagem que combina a

Selecção de alguns produtos de Dieter Rams para a Braun, 1963.

precisão formal e a eficiência funcional. As consequên-

Phaidon.

cias do pós-moderno no Design dos anos 80 foram detectadas na cultura dos produtos Braun apenas na segunda metade dos anos 90, com a saída de Dieter Rams. Encerrou-se, assim, a sua determinante influência sobre o design dos produtos.

Década de 60 8

Na década de 60, por sua vez, com a diversidade de gostos musicais que foi surgindo, os aparelhos de áudio tiveram grande importância. Tornaram-se mais pequenos e constituídos por módulos, devido ao desenvolvimento das transistor technologies. Neste período, Dieter Rams introduziu botões e mostradores numa ordem lógica, reduzindo a sua disposição ao mínimo. Introduziu, também, a junção dos equipamentos em blocos, dispondo os sistemas de áudio em posições fixas.

Ainda nesta década, com a revolução da música, nomeadamente do estilo pop (bastante usual na época), Dieter Rams desenvolveu colunas com o objectivo de propagar outros estilos, como o jazz e a música clássica. Alguns destes projectos tornaram-se símbolo de inovação de Design e engenharia. Introduziu, também, a junção dos equipamentos em unidades compostas, dispondo os sistemas de áudio em posições fixas. Isto é, equipamentos individuais, que conjugados entre si, formam um só equipamento de som. No início dos anos 60, Dieter Rams desenvolveu o primeiro gira-discos capaz de processar o som numa qualidade bastante elevada e introduziu pela primeira vez, o alumínio anodizado (substituindo a madeira) no primeiro Atelier que projectou sem a parceria de Hans Gugelot.

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Dieter Rams (1932) foi um dos impulsionadores do Design minimalista (a forma segue a funĂ§ĂŁo), no sĂŠc. XX, pelos seus produtos de consumo para a firma Braun. Deste modo, trazendo uma visĂŁo e um modo de pensamento Ăşnicos, este designer alemĂŁo marcou as dĂŠcadas de 50 e 60. Contudo, tudo o que projectou neste perĂodo teve um papel fulcral no Design das dĂŠcadas seguintes. VĂĄrios seguiram o pensamento de Dieter Rams, adaptando a sua filosofia Ă actualidade. Exemplo disso sĂŁo os designers Naoto Fukasawa (1956), Jasper Morrison (1959) e Jonathan Ive (1967) - o grande lĂder da Apple.

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â&#x20AC;&#x153;De Volta ao Actualâ&#x20AC;? apresenta esta grande importĂ˘ncia de Dieter Rams no Design e a sua influĂŞncia em tempos correntes. Como evolui o Design? Como pensar no Design? Como abordĂĄ-lo? Pois bem, atravĂŠs de uma reflexĂŁo sobre estas questĂľes, a ExposiĂ§ĂŁo aborda a evoluĂ§ĂŁo dos objectos de Design e a intemporalidade a ele adjacente.

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TRIDESIGN Realização dos cartões proﬁssionais de Diana Barradas e Bruno Esteves, fundadores da empresa TRIDESIGN - dedicada a serviços de Design (3D, Web Design, Design Gráﬁco e Aplicações Interactivas) - considerando um logótipo previamente realizado.