ACORDE MENOR NOTAS FUNDAMENTAIS NOTA FUNDAMENTAL + 1.1/2 + 2 TONS Lá
Si
Dó
Ré Mi
Fá Sol
O acorde menor necessita receber no seu nome a letra “m“ Ex: Cm, Bm, F#m, C#m, Abm
Para termos um acorde precisamos ter no mínimo 3 notas Quando temos um acorde de três notas chamamos de TRÍADE
ACORDES MENORES NATURAIS ACORDE MAIOR NOTA FUNDAMENTAL + 2 + 1.1/2 TONS Construa os acordes abaixo
Toque todos os acordes naturais no estado fundamental procurando decorar o nome dos acordes
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2
ACORDE AUMENTADO INVERSÕES ACORDES NOTA FUNDAMENTAL + 2 + 2 TONS Um acorde de três sons possui três maneiras diferentes de tocá-lo
Possibilidades de Escritas Ex: C5+, C+5 , Caug, Caum, C5#, C#5, C+
Um acorde de quatro sons possui quatro maneiras diferentes de tocá-lo
ACORDE DIMINUTO NOTA FUNDAMENTAL + 1.1/2 + 1.1/2 TONS Possibilidades de Escritas Ex: Cdim, Cm5-, Co , Cm-5, Cm5b, Cmb5
3
4
ACORDE SUS 4
ACORDE COM SÉTIMA MAIOR
O Acorde sus4 é o único acorde que não possui a terça
A sétima maior está 1/2 tom abaixo da oitava
A terça é substituída temporariamente pelo quarto grau
C7+ , C+7, C7M, CM7, Cmaj7, C7maj
Para causar um bom efeito sonoro o acorde sus4 deve ser revolvido. Deve sair o sus e retornar ao acorde maior Ex: Csus4 – C O Sus4 está meio tom acima da terça
ACORDE COM SEXTA ACORDE COM SÉTIMA MENOR É qualquer acorde maior ou menor que possua a sétima nota
A sexta está 1 tom acima da quinta justa
A sétima menor está um tom abaixo da oitava
Pensa-se no acorde maior e sobe um tom acima da quinta nota
Na cifra aparece apenas com o número sete Ex: - C7, D7, Dm7, Am7, Abm7
5
A sexta pode aparecer no acorde maior ou no menor
6
ACORDE COM NONA
Cifre os acordes abaixo ( estão invertidos)
A nona nada mais é do que a segunda A Nona pode aparecer sozinha ou acompanhada da sétima Se estiver acompanhada da sétima elas devem estar lado a lado
ACORDE COM 13ª A décima terceira nada mais é do que a sexta Ela vem acompanhada da sétima. Por isto chamamos de 13ª
EXERCÍCIOS
Nunca vemos um acorde cifrado assim – D67 Sempre veremos assim – D13
Construa os acordes pedidos abaixo:
7
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ORDEM DOS SUSTENIDOS FÁ# , DÓ#, SOL#, RÉ# ,LÁ#, MI#, SI#
Ordem dos sustenidos na armadura
Reconhecimento das tonalidades com sustenidos As tonalidades das músicas com sustenidos, estão sempre meio tom acima do último sustenido localizado na armadura.
Faça a armadura de clave das tonalidades abaixo
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Faça a armadura dos tons abaixo
ORDEM DOS BEMOIS SIb, MIb, LÁb, RÉb , SOlb, DÓb, FÁb
Ordem dos bemois na armadura
Reconheça as tonalidades abaixo Reconhecimento das tonalidades com Bemois As tonalidades das músicas com bemóis , estão sempre no penúltimo bemol localizado na armadura.
NOTAS ENARMÔNICAS São notas que possuem o mesmo som mas nomes diferentes
Faça a armadura de clave das tonalidades abaixo
Ex: Dó# e Réb / Fá# e Solb
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ESCALAS MENORES PURAS
ESCALAS MENORES HARMÔNICAS Na escala harmônica o sétimo grau é alterado. (1/2 tom)
Escreva a Escala de Dó Maior e sua relativa menor pura
Escreva a Escala de Lá Maior e sua relativa menor harmônica
Escreva a Escala de Si Maior e sua relativa menor harmônica
Escreva a escala de Sol Maior e sua relativa menor pura
Escreva a Escala de Ré Maior e sua relativa menor harmônica
Escreva a escala de Mi Maior e sua relativa menor pura
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ESCALAS MENORES MELÓDICAS
EXECÍCIOS DE ACORDES
Na escala melódica o sexto e o sétimo grau é alterado na subida e na descida volta ao normal Escreva a Escala de Ré Maior e sua relativa menor melódica
Escreva a Escala de Mi Maior e sua relativa menor melódica
Escreva a Escala de Si Maior e sua relativa menor melódica
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GRAUS DAS ESCALAS
I – Tônica II – Supertônica III – Mediante IV – Subdominante V – Dominante VI – Superdominante VII – Sensível PROGRESSÕES DE ACORDES
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Campo harmônico de Dó Maior com 4 sons – Todos com sétima
CAMPO HARMÔNICO Campo harmônico de Dó Maior
I, IV – Maiores com sétima Maior II, III, VI Menores com sétima menor
RESUMO I, IV, V – Maiores
II, III, VI – Menores Diminuto
V – Maior com sétima menor VII – meio diminuto
VII -
Construa o campo harmônico abaixo com 4 sons Mi Maior
Construa o campo harmônico dos tons abaixo Lá Maior
Fá Maior
Ré Maior
Coloque abaixo o campo harmônico dos tons pedidos usando apenas as cifras
Mib Maior
Sol Maior_____________________________________________________ Si Maior ______________________________________________________
Sol Maior
Lá Maior_____________________________________________________ Ré Maior_____________________________________________________
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INTERVALOS
HARMONIA FUNCIONAL
É a distância entre duas notas medidas entre semitons e tons. Os intervalos podem ser de : 2ª, 3ª, 4ª, 5ª , 6ª, 7ª e 8ª. 2ª, 3ª,6ªe 7ªs podem ser : Maiores, menores, aumentadas e diminutas. 4ª,5ªe 8ª podem ser somente: Justas, aumentadas e diminutas.
Acordes Preparatórios 1- todo acorde com sétima se torna um dominante independente do tom.
I7 – prepara para o IV Na realidade o I7 vira o V do IV Exs. C7 prepara para o F F7 prepara para o Bb G7 prepara para o C
Exercícios Indique as preparações Eb7 ___________ Ab7 ___________ D7____________ E7_____________ Gb7____________
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Aplicação do Sus 4
Substituição do Quinto
No quinto grau de um tom é aonde aparece o sus4.
No Lugar do Quinto grau podemos colocar o sus4 como já vimos e também substituí-lo pelo IV/V e depois o V
Tom C o sus4 pode então aparecer no Gsus4 Tom G o sus4 pode então aparecer no Dsus4
Ex: G troca-se por F/G G A troca-se por G/A A
Exercícios Indique as substituições abaixo Indique em quais acordes aparecerão o sus4
D________________ Tom E _________
Tom A_________
E________________
Tom F__________ Tom G___________
A________________
Tom Eb__________ Tom Gb________
B________________
Tom B__________ Tom F# ________
F#________________
Tom C# ________ Tom Bb_________
Eb________________ Ab________________
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Modulação
Antes do Quinto Antes do Quinto grau podemos colocar o acorde IIm. Ex: G sendo o V o segundo menor será o Dm, logo o tom é C
1 - Sempre que desejarmos mudar de tom no meio de uma música, precisamos primeiro verificar em que tom nós estamos. 2- Devemos subir meio ou 1 tom acima da tonalidade original. 3- Devemos pensarmos no quinto grau do próximo tom.
Fica assim – Dm – G – C
Ex: C ( tonalidade original )
Indique as antecipações com o segundo grau
Vamos subir para o D Usaremos então o quinto grau de D que é o A
(todos os acordes abaixo consideramos como quinto grau) SEGUNDO
QUINTO
Fica assim - C – A – D ( A é o quinto de D que preparará o ouvido para a modulação.
PRIMEIRO
A B C D E F G Eb F# Gb C# Ab Bb
Podemos para melhorar a harmonia usarmos o IV/V e depois o V Fica assim - C - G/A A D Ou ainda: Usamos o Segundo menor do próximo tom e o restante já usado. Fica assim: C – Em – G/A – A - D
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Substituto do Quinto Sub Quinto Podemos usar também como substituto do quinto grau o 7 grau. O sétimo grau possue e notas comuns ao V com sétima. Ex. G7 é o V grau do C. G7 tem as notas sol,si,ré,fa O sétimo grau de C é Bm75b Este acorde tem as notas si, ré , fá , lá Pela semelhança nas notas é que se pode substituir o acorde nas finalizações das músicas
O primeiro grau com sétima prepara para o IV como já vimos. Toda vez que queremos ir para o IV podemos estar preparando com o sub quinto. O sub quinto então é um acorde substituto do primeiro com sétima. O sub quinto está meio tom acima do IV grau. Devemos usa-lo sempre com sétima para cairmos no IV grau com sétima maior. Não basta só colocarmos o sub quinto e depois colocarmos o IV. Para termos um bom efeito precisamos então:
Ex. F - G - C - F/G - G - C
-
Substituição F – G – C – Bm75b – C I D E F# G Ab B C#
sétimo grau
usamos primeiro o segundo grau do IV - usamos o sub quinto - caímos finalmente no IV do tom
I
IIm
Sub quinto
C
Gm7
Gb7
IV
F7M
Faça alguns exercícios abaixo
I D E F# G Ab B C#
D E F A B G Eb 29
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Exercícios
Substituição dos Acordes Menores
Faça os exercícios abaixo de modulação Usando apenas o IV/V e V
Tom original
IV/V
V
Tom novo
O acorde menor pode ser substituído pelo acorde menor com sétima. É necessário para ficar com uma melhor sonoridade tocar com sétima mas omitir a nota fundamental na mão direita. Desta forma o acorde na mão direita parecerá com um acorde relativo maior.
C D E F G A B Bb Ab Eb F# G# Db
Ex: Em – Em7 ( sem a fundamental parecerá assim – G/E ) Substitua alguns acordes mudando o nome na cifra. Am Dm Gm Bm C#m F#m G#m Abm EbM 31
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CADÊNCIAS
Substituição dos Acordes Maiores
Todo acorde tem o seu relativo maior ou menor. Ele pode ser substituído pelo seu relativo. Os acordes relativos estão com uma diferença de 11/2 tom para cima ou para baixo. Dó Maior – C Sol Maior – G Ré Maior – D Lá Maior – A Mi Maior – E Si Maior – B
Lá menor - Am Mi menor – Em Si menor – Bm Fá# menor – F#m Dó# menor – C#m Sol#menor – G#m
Faça agora os relativos com Bemóis Fá Maior – F Sib Maior – Bb Mib Maior – Eb Láb Maior – Ab Réb Maior – Db Solb Maior – Gb
Cadência Perfeita Denominaremos cadência perfeita o encadeamento dos três acordes de função principal na sua ordenação mais natural, seguindo a lógica do movimento afastamento e aproximação
I - IV - V - I Cadência Plagal Caracteriza-se pela resolução da subdominante diretamente na tônica. Evitando a polarização dominante/tônica, resulta num encadeamento mais suave, menos incisivo que a cadência perfeita. Possui duas variantes básicas:
I - IV - I I - V - IV - I 33
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Todo acorde diatônico de função secundária está relacionado à função principal vizinha de 3ª superior ou inferior e pode funcionar como seu substituto.
Funções Secundárias - Todo acorde diatônico de função secundária está relacionado à função principal vizinha de 3ª superior ou inferior e pode funcionar como seu substituto.
grupo de tônica
- Cada acorde de função principal é ladeado por dois acordes de função secundária , vizinhos de 3ª. Esses dois acordes podem substituí-lo, desempenhando a mesma função do acorde de função principal. A cada conjunto de três acordes formados pela função principal e seus dois vizinhos de 3ª daremos o nome de grupo funcional.
grupo subdominante
O Grupo de subdominante
- Desta forma , teremos três grupos funcionais cada um deles se relacionando a uma das funções principais: grupo de tônica, grupo de subdominante e grupo de dominante. - A relação de 3ªentre acordes diatônicos caracteriza-se pela existência de duas notas comuns. Por exemplo: a terça e a quinta do acorde do VI grau correspondem respectivamente à fundamental e a terça do acorde do I grau. Isto explica a afinidade funcional entre acordes vizinhos 35
grupo de dominante
Tomando-se a cadência perfeita I-IV-V- I, podemos criar duas cadências alternativas, substituindo o IV pelo IIm ou pelo VIm
I – IIm - V- I Variantes da cadência perfeita I – VIm - V I
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Tomando-se a cadência plagal I – IV – I , podemos criar duas cadências alternativas, substituindo o IV pelo IIm ou pelo VIm
Dicas para tirar música cd Descobrir a tonalidade tocada no CD 1- Procurar tocar a melodia percebendo os possíveis acidentes musicais 2- Identificar a música como maior ou menor 3- Identificar pelo número de acidentes a tonalidade da música. 4- Descobrindo o tom, fazer o campo harmônico. 5- Colocar os acordes de acordo com a melodia. Sempre na mudança de acordes verificar que nota está sendo tocada e tocar os possíveis acordes que possuem esta nota. As vezes é possível a entrada de mais de um acorde. É necessário através do ouvido identificar o acorde que melhor se encaixa com a realidade da música. 6- No caso de ter tocado todos os acordes e nenhum ficou bom, lembrar-se da possibilidade de estar entrando um acorde que não faz parte diretamente do campo mas que poderá ser o V ou o IIm de algum acorde do campo. 7- Treinar bastante algumas seqüência de progressões de acordes. Quanto mais o seu ouvido estiver treinado algumas seqüências mais rapidamente você tirará as músicas de ouvido.
I – IIm – I Variantes da cadência plagal I – VIm - I
Tomando-se a cadência perfeita I - IV - V - I Podemos criar duas cadências imperfeitas ( cadências com substituição da dominante) utilizando o IIIm ou o VIIm (5b) no lugar do V I – IV – IIIm – I Cadências imperfeitas I – IV – VIIm(5b) - I O IIIm não funciona como o dominante de forma tão eficiente quanto o VIIm(5b). Enquanto que este nada mais é do que um V disfarçado, possuindo um sentido atrativo bastante claro, o acorde formado sobre o III , vizinho das funções tônica e dominante ao mesmo tempo, não chega a se definir entre os papeis de repouso ou aproximação. 37
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