Joaquin Roca revista lufthansa by JoaquinRoca

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EDITA Asociación de Autores de Teatro (AAT) DIRECCIÓN Joaquin Roca Martínez COORDINACIÓN Miguel Signes Mengual Berta Muñoz Cáliz CONSEJO DE REDACCIÓN Ignacio Amestoy Eguiguren Ignacio del Moral Ituarte Joaquin Roca Martínez David Ladra Braña Santiago Martín Bermúdez Domingo Miras Molina María José Ragué Arias Virtudes Serrano García Editora Anita Yudkin Suliveres

A partir de 1909 se iniciaron dos décadas de gran prosperidad.

El aprovisionamiento a las potencias beligerantes en la Primera Guerra Mundial enriqueció a la burguesía barcelonesa. Al finalizar la guerra vino una época de crisis que pasaría a la historia por los duros enfrentamientos entre la patronal y el movimiento anarquista. En 1923 Barcelona vivió el golpe de estado del general Primo de Rivera que impuso la paz social, lo que favoreció la continuidad de la bonanza económica y que haría posible la organización por Barcelona de su segunda Exposición Internacional, la de 1929.

Con la proclamación de la II República Española, en 1931, Barcelona recuperó la Generalitat al promulgarse el Estatuto de Autonomía de 1932. Durante la Guerra Civil Barcelona estuvo en la parte republicana por lo que sufrió los bombardeos de los nacionales al final de la guerra. Acabada la guerra, Barcelona fue una de las ciudades más beneficiadas por el régimen, favoreciéndose la industrialización, y su desarrollo económico desde 1960 a 1975 fue espectacular. Al caer la dictadura del General Franco e iniciado el período democrático, Barcelona volvió a recuperar la Generalitat y la capitalidad autonómica de Cataluña. La bonanza económica, debido en gran parte a la entrada de España en la Unión Europea, la permitió organizar.

Coordinadora de producción Ámbar Gutiérrez Báez Transcripción Joaquin Roca Martínez Diseño de portada Joaquín Roca Martínez Diagramación Luis Joel Donato Jiménez Producción Oficina de Comunicaciones Universidad de Puerto Rico Recinto de Río Piedras Apartado 22892 San Juan, Puerto Rico 00931-2892

Sumario

Ciudades del Mundo Barcelona Pág. 6

Fotografía Técnica Pág. 14

Ciencia Goce Pág. 20

Música DreamTheater Pág. 24

CIUDADES DEL MUNDO

Barcelona

Situada

a orillas del Mediterráneo, Barcelona es una ciudad cosmopolita con una gran importancia tanto cultural como comercial, financiera y turística. Barcelona es una de las ciudades europeas más visitadas, tanto por los turistas deseosos de conocer la capital, como por los asistentes a los congresos, reuniones y todo tipo de exposiciones que se celebran en la ciudad.

Cómo llegar a Barcelona Como importante destino turístico y centro de negocios, Barcelona se encuentra perfectamente comunicada tanto con el resto de España como con el extranjero, siendo el coche, avión, tren y barco las formas más comunes de llegar a la ciudad.

Aeropuerto de Barcelona El aeropuerto de Barcelona (BCN), también conocido como el aeropuerto de El Prat se encuentra ubicado junto a la costa, a sólo 12 kilómetros al suroeste de la ciudad. Con más de 34 millones de pasajeros en 2011, el Aeropuerto de Barcelona es el segundo más transitado de España por detrás del Aeropuerto de Barajas, en Madrid. El Prat cuenta con dos terminales, la moderna T1, inaugurada en 2009, y la T2, que engloba las antiguas terminales A, B y C.

Aerobús El Aerobús realiza el trayecto que conecta el aeropuerto con

el centro de la ciudad en un tiempo de aproximadamente 35 minutos. Existen dos líneas diferentes que conectan las dos terminales del aeropuerto con la Plaza de Cataluña realizando paradas en algunos otros puntos de la ciudad (Plaza de la Universidad, Sepúlveda-Urgell, Gran Vía-Urgell y Plaza de España). La línea que circula por la Terminal 1 tiene una frecuencia de 5 a 10 minutos, mientras que la de la Terminal 2 tiene una frecuencia de 10 a 20 minutos. Los autobuses comienzan a circular entre las 5:30 y las 6:00 horas y finalizan entre las 00:30 y la 1:00. El billete sencillo tiene un precio de 5,65€ y el de ida y vuelta cuesta 9,75€ (la vuelta es válida durante 9 días). Los niños menores de 4 años no necesitan billete. Los billetes se pueden comprar tanto en la parada como en las máquinas de venta automática, o bien en el autobús.

Historia de Barcelona Fundación. Los romanos Los primeros vestigios humanos en la zona datan del 2500 a.C. y la existencia de un primer poblado se sitúa entre el 2000 y el 1500 a.C. Según el poeta latino Rufo Festo Aviano, hacia el siglo IV a.C. en la zona había dos poblados ibéricos: uno en el montículo del Taber, cuyo nombre se desconoce, al que los historiadores han denominado de di-

ferentes formas -Barcilo, Barcinom o Barkeno- y que pudo ser el origen del término Barcelona; y otro en el monte del actual Montjüic, llamado Laye, ocupado por los íberos layetanos.

Plaza del Rey En el 218 a.C. llegaron los romanos y se establecieron en Montjüic, donde levantaron una fortaleza. En la época de Augusto la población fue abandonando la fortaleza y ocupando el Monte Taber, lo que hoy es la Plaza Sant Jaume, siendo esta zona el origen de Barcelona. Los romanos denominaron a la ciudad Colonia Julia Faventia Paterna Barcino. En el siglo III la colonia de Barcino fue destruida por hordas franco-alemanas. Una vez reconstruida fue fortificada con una gran muralla que abarcaba más de 100.000 metros cuadrados, una dimensión que da idea de la importancia que tenía ya, en aquella época, la ciudad. En el año 415 Ataulfo, rey de los visigodos, huyendo de las fuerzas del emperador Honorio, se apoderó de Barcino y la convirtió en sede de su corte por unos días, pues, tras su asesinato, los visigodos fijaron la capital en el sur de Francia, en Tolosa, la actual Toulouse. Barcino estuvo bajo el dominio de los visigodos durante tres siglos hasta que, en los años 717718, cayó en manos musulmanas. Los musulmanes estuvieron en Barcelona durante un siglo. En el 758 el valí musulmán quiso independizarse del Emirato Omeya de Córdoba y pidió ayuda a los francos. La ayuda franca pronto se convirtió en interés y tras cuarenta años de luchas por el poder, los francos anexionaron Barcelona.

El Condado de Barcelona En el 801, una vez arrebatada la ciudad a los musulmanes por Ludovico Pio, hijo y vasallo de Carlomagno, los francos constituyeron el Condado de Barcelona, integrándole en la Marca Hispánica dentro del Imperio Carolingio. El Condado era una pequeña zona que limitaba con el Condado de Gerona y con el Condado de Osona. En el 803 los francos nombraron al primer Conde de Barcelona, un magnate godo llamado Bera. Durante un siglo el Condado fue gobernado directamente por condes francos. El Condado de

Barcelona sufrió incursiones del islam en los años 827, 850, 852 y 856. En el 878 Luis, el tartamudo rey francés, nombró a Wifredo Conde de Barcelona y de Gerona, que también lo era de Cerdeña y de Urgell. Wifredo el Velloso (878-897) hizo que el condado adquiriese un papel preponderante sobre los demás condados catalanes.

Claustro del Monasterio de Pedralbes El Conde Sunyer extendió su influencia hasta el delta del Ebro. Aunque sus sucesores fueron de hecho vasallos de los musulmanes, no evitaron numerosas razzias, siendo las más dañinas la de 965, y la terrible de 985 llevada a cabo por Almanzor que arrasó la ciudad. Aprovechando la debilidad producida tras la muerte del último emperador carolingio, Borrell II, Conde de Barcelona, Gerona, Osona y Urgell, se separó de la autoridad de los monarcas francos al no acudir a Aquitania a rendir homenaje

al nuevo monarca franco Hugo Capeto, bajo el pretexto de que los francos no le habían ayudado frente a la razzia de Almanzor. Las uniones y desuniones con los condados vecinos de Urgell, Osona y

cerca de Tarragona, frenando a su vez la posible expansión de los Condados de Cerdeña, Urgell y Pallars, y llegando a cobrar parias a los musulmanes fronterizos. El Conde Ramón Berenguer II quiso conquistar Valencia pero el Cid se lo impidió. Ramón Berenguer III se casó con la heredera del Condado de Provenza. Los dos Condados unidos iniciaron una fase de expansión internacional, llegando a conquistar momentáneamente, en 1114, Mallorca. La unión de Barcelona y Provenza se disolvió a la muerte del Conde Ramón Be-

re n guer III. En 1137 Ramón Berenguer IV, para evitar las apetencias de Castilla, se casó con Petronila, la hija de Ramiro II de Aragón, y el Condado de Barcelona se integró en la Corona de Aragón. Ger o n a fueron continuas por el vaivén histórico de herencias y pactos. Es con Ramón Berenguer I cuando el Condado de Barcelona adquirió su madurez, extendiendo su poder hasta Ribagorza y, por el sur, hasta

Barcelona en la Coronade Aragón La unión con el reino de Aragón favoreció la expansión del Condado de Barcelona por toda Cataluña y que Barcelona se convirtiese en el centro político y económico de la nueva Corona de Aragón. Barcelona fue sede de la celebración de las Cortes de la Corona de Aragón repetidas veces.

La fuerte expansión de la Corona de Aragón por el Mediterráneo, que llegó a ser una de las potencias de la época, convirtió a Barcelona en una de las ciudades más importantes del Mediterráneo.

Las Ramblas desde el Mirador de Colón El rey Jaime I fundó el municipio de Barcelona en 1249 estipulando que se gobernaría por cinco Consellers y por el Consell de cent. La prosperidad se mantuvo hasta el año 1333, en que la hambruna y la peste acabaron con miles de barceloneses, y cuatro años más tarde la ciudad fue asolada y diezmada por la peste negra. La peste no abandonaría la ciudad a la que siguió azotando durante los siglos XV y XVI. En 1401 se fundó en Barcelona el primer banco público, la “Taula de Canvis”. En el siglo XV Barcelona fue de mal en peor. Las desmesuradas subidas de precios y de salarios acabaron en una gran crisis económica. Se perdió parte del comercio con oriente y las dos facciones en que se dividía la ciudad, la “Busca y la “Biga”, se enfrentaron en una lucha por eludir sus responsabilidades. Se devaluó la moneda, el comercio exterior huyó hacia Valencia y la industria textil se paralizó. La “guerra de los remences”, campesinos contra sus señores, y la guerra con Juan II de Castilla, terminaron de arruinar la ciudad.

Al finalizar el siglo XV el “privilegio de insaculación” concedido por Fernando II de Aragón a muchas ciudades, privilegio que consistía en repartir por sorteo el poder municipal entre la oligarquía local, bajó el nivel de enfrentamientos y se inició una época de ligera prosperidad para la ciudad.

Del mundo medieval al modernismo El enlace de Fernando II de Aragón con Isabel de Castilla, los “Reyes Católicos” unificó ambos reinos y, en la nueva unión, la Corona de Aragón y Barcelona, como capital de facto, empezaron a perder protagonismo en favor de la más poderosa Castilla. Barcelona desarrolló la industria naval militar y se benefició del comercio de metales preciosos entre Sevilla y Génova. A principios del siglo XVII Barcelona empezó a acuñar una moneda de cobre puro y en 1609 fundó el Banc de la Ciudat. Los siglos XVII y XVIII fueron penosos para Barcelona. Las posesiones del Mediterráneo se habían perdido, el bandidaje favorecido por las luchas entre los oligarcas acabó con el comercio terrestre y, por si no fuera suficiente, padeció las Guerras de Secesión y de Sucesión.

a Guerra de Secesión o de los Segadores surgió como consecuencia de los gravámenes que la Corona española impuso en sus territorios para mantener un imperio venido a menos y sufragar los gastos de la Guerra de los 30 años con Francia.

Museo Nacional de Arte de Cataluña Los catalanes se sublevaron contra los nuevos impuestos y apoyados por la Francia de Richelieu iniciaron una guerra en la que los únicos vencedores fueron los franceses al quedarse con la mitad del territorio de Cataluña, territorio al norte de los Pirineos que ya nunca dejaría de ser francés.

La Guerra de Sucesión enfrentó a media Europa por la sucesión al trono español, entre los partidarios de los Borbones y los de los Habsburgo. La Corona de Aragón y Barcelona se inclinaron por los Habsburgo que les prometieron mantener sus fueros. Pero los austriacos abandonaron Cataluña a su suerte y tras el Tratado de Utrecht Cataluña pasó a manos borbónicas. Las guerras dejaron a Barcelona en bancarrota. Cuando las tropas españolas y francesas conquistaron la ciudad la encontraron totalmente arruinada. Tras el apoyo de Barcelona a los Habsburgo el nuevo rey, Felipe V, inició una transformación radical del estatus vigente en Cataluña.

Sagrada Familia Fachada del Nacimiento En 1716 Felipe V dictó el Decreto de Nueva Planta que tenía por finalidad unificar su imperio y suprimir los fueros locales. A Barcelona le supuso perder el régimen de insaculación, la supresión de las Cortes, del Consell de cent, de la Generalitat, la desaparición de la casa de la moneda, la universidad fue trasladada a Cervera y se impuso el castellano como lengua administrativa. Tras la Guerra de Sucesión el comercio con América y con el resto de la península convirtieron a Barcelona en una próspera ciudad. Desarrolló una potente industria, principalmente textil, que llevó a miles de trabajadores a inmigrar a la ciudad. El peso de la clase obrera en la ciudad sería, en lo sucesivo, causa de grandes movilizaciones sociales. Así, en 1854 los obreros iniciaron la primera huelga general de España. Barcelona inició unas décadas de gran pujanza económica, de grandes cambios urbanísticos, y sufrió todos los avatares del turbulento siglo XIX.

En 1848 se inauguró el primer ferrocarril, en 1854 se derribaron las murallas, en 1859 se planeó el Ensanche, en 1886 se electrificaron los tranvías y, al final del siglo, se construyeron grandes avenidas, como Las Ramblas, y numerosos edificios civiles. Barcelona sufrió la Guerra de la Independencia, las tres guerras carlistas, el Estado de Sitio de 1868, los disturbios de la I República, numerosas huelgas, barricadas y enfrentamientos. La llegada de la Restauración supuso un apaciguamiento de las tensiones sociales y, con ella, se inició una época dorada para la ciudad, en lo económico, artístico y monumental. En 1868 llegó al poder la Junta Revolucionaria que derribó la fortaleza construida por Felipe V tras la guerra de Sucesión, en lo que hoy es el Parque de la Ciutadella y donde, en 1888, se celebraría la primera de las dos Exposiciones Universales que ha celebrado Barcelona.

a í f a r g

o t fo

Optimiza tu equipo fotográfico En los viajes es recomendable andar con poco equipaje, axioma que también debe aplicarse al equipo fotográfico. A menudo, es más práctica una pequeña compacta en el bolsillo que una cámara réflex en la mochila, aunque todo depende del medio de transporte que vayamos a utilizar. No es lo mismo viajar en coche que hacerlo con una mochila en transporte público o incluso en tándem. Otros dos importantes detalles en los que debemos pensar son dónde vamos a almacenar las fotos durante el viaje (¿nos harán falta tarjetas extra?, ¿podremos pasarlas a DVD?, ¿nos conviene llevar un pequeño disco duro portátil?) y si allá donde vamos podremos enchufar el cargador de baterías a la red o será necesario utilizar un adaptador.

Lleva el equipo bien protegido Arena, salitre, agua, polvo, barro... Es habitual que nuestra cámara entre en contacto con elementos agresivos a lo largo de un viaje. Además, las probabilidades de que sufra golpes son mayores. Debemos aumentar las precauciones y llevarla debidamente protegida. Si se trata de

Retratos sí, pero con respeto

un equipo réflex con varios objetivos, lo ideal es una mochila acolchada.

Atento a la seguridad Dependiendo del lugar al que vayamos, puede existir mayor o menor probabilidad de sufrir un robo o asalto. Es recomendable no olvidar nunca esta posibilidad y no confiarse demasiado. Las cámaras pequeñas ofrecen la ventaja de pasar más fácilmente desapercibidas.

Visita los rincones donde se haga la vida del lugar No debemos ceñirnos sólo a los atractivos turísticos. Visita también lugares donde se perciba el día a día de la ciudad, donde se reúna la gente. Plazas, estaciones y especialmente mercados -por ejemplo- suelen dar mucho juego.

Los retratos son probablemente las imágenes más sugerentes, pero al hacerlos hay que tener en cuenta que tratamos con personas. Si a nosotros no nos agrada que un desconocido se nos ponga enfrente y nos dispare con su cámara, lo mismo pueden pensar los demás. Para conseguir un retrato es fundamental actuar de forma positiva (una sonrisa, un saludo, un poco de conversación), pedir permiso si es posible (si no es necesaria la espontaneidad) y agradecer el gesto.

Busca relaciones dentro de la foto, cuenta historias Las relaciones entre distintos elementos de la imagen enriquecen enormemente el mensaje, creando historias más o menos complejas. Para conseguir estas relaciones, podemos jugar con el ángulo (colocando los elementos en un primer y segundo plano) o el desenfoque de uno de ellos, por ejemplo.

cualquier rinc贸n nos puede decir algo, s贸lo se trata de saber mirar

Realiza pequeños reportajes Recurre a encuadres amplios, medios y de detalle que den una idea general del lugar, como si estuvieras realizando un reportaje.

Busca imágenes originales No te conformes sólo con postales. Normalmente, las fotografías que reflejan ambientes son más efectivas. Busca imágenes sugerentes mediante ángulos originales, reflejos, etcétera.

Una luz diferente

Fotografía también de noche

La luz es la materia prima de la fotografía, y tanto la cantidad cómo su dirección tienen una gran importancia. Ten en cuenta que en las zonas tropicales -por ejemplo- el sol golpea con más fuerza de la que estamos acostumbrados, y esto repercute en la imagen.

Un trípode y el uso de velocidades de obturación lentas abren un campo fotográfico enorme y muy atractivo. No dejes de experimentar con ello.

Ya sea en el trabajo de Fulton, ya sea en el de Mikhailov, la relación entre fotografía y texto suscita una mediación entre dos tiempos y dos lugares: el tiempo singular e irrepetible de las situaciones que registran y el tiempo y el lugar del espectador, diverso y plural, causante de una confrontación con la experiencia, la lectura y la interpretación. Siendo absolutamente distintos los proyectos de ambos artistas, sus obras configuran dos posibilidades de cruzamiento entre texto e imagen a partir de la ampliación de la condición documental o diarística que esta intersección posibilita. La asociación de imágenes y textos suscita atlas inesperados donde la biografía y cosmogonías diversas coinciden. La condición documental de la fotografía se suma a la revelación del autorretrato, a veces asumido literalmente en el caso de Mikhailov, otras veces transferido para la reunificación cómplice de la realidad y de la mirada del artista, como sucede en Fulton. La experiencia de los lugares es filtrada por una interrelación selectiva con las imágenes y los momentos que ellas originan. En ninguna de las obras la realidad aparece como un mero motivo de documentación: la subjetividad del mirar construye una topografía inesperada del lugar representado, uniendo el paisaje a la intimidad, en la revelación de un presente intemporal, donde la representación se une a la interpretación, la identidad a la identificación. La textualidad se manifiesta como un utensilio de deconstrucción ideológica en Mikhailov, a través de la ironía del estilo o de la enunciación del sujeto en la representación; mientras que en Fulton, una topografía individual emerge del contraste de los tiempos y espacios evocados por el texto con los límites y las fronteras que simultáneamente abren la experiencia del arte al mundo, en una intimidad cómplice con el espectador en los laberintos de sus trayectos y topologías. Esta interrelación entre texto y fotografía puesta de manifiesto en las obras de los dos artistas es ejemplar del uso de la fotografía como soporte de los discursos que, en el arte de nuestro tiempo, a través de su permanente y singular heterodoxia en relación a las condiciones técnicas 18

de su realización y presentación, desafían los límites de los géneros artísticos en la revelación inesperada de los nuevos textos con que el arte contribuye a una relectura del mundo, con nuevas pistas para su interpretación, confrontándonos con nuevas e incesantes preguntas en vez de esperar encontrar sus respuestas. La relación entre texto y fotografía en el arte contemporáneo deshace la idea de que todo está ya escrito, de que la fotografía es apenas un ejercicio de representación de una realidad conocida o desconocida, o de que el arte pueda ser apenas la repetición de las experiencias que ya descubrieron otros. Las obras de Fulton y Mikhailov no son las únicas a la hora de proponerlo, sin embargo asumen una particular naturaleza ejemplar y distintiva de muchos de los interrogantes con los que el discurso irrumpió en la imagen, confrontando la necesidad de una permanente reinvención a través de la obra de arte.

GOCE

Para obtener las mediciones con la precisión deseada exigía trabajar en una órbita inusualmente baja, por lo que GOCE comenzó su misión a 255 kilómetros de altitud.

Días contados para el satélite GOCE de la Agencia Espacial Europea Desde el pasado 17 de octubre el nivel de combustible del satélite GOCE de la Agencia Espacial Europea estaba por debajo del mínimo que garantizaba el funcionamiento de su motor eléctrico, que por fin se ha parado esta mañana, con lo que la ESA ha declarado el fin de la misión.

CIENCIA Y TECNOLOGÍA A

partir de ahora el satélite comenzará a perder altitud y en cuestión de dos o tres semanas resultará destruido en la atmósfera. La ESA no puede precisar más la fecha debido a que ahora depende fundamentalmente del nivel de actividad solar, ya que cuanto mayor sea esta, más rozamiento habrá contra la atmósfera y antes caerá el satélite. Pero cuando por fin esto ocurra, GOCE habrá cumplido con creces su misión, pues cuando fue lanzado el 17 de marzo de 2009 el objetivo inicial era que funcionara durante 20 meses y lleva haciéndolo 55.

Midiendo Tierra y mar GOCE, de Gravity Field and Steady-State Ocean Circulation Explorer, el Explorador del Campo Gravitacional y de la Circulación Oceánica, tenía como objetivos crear un mapa extremadamente detallado del campo gravitatorio terrestre y medir

con mucha precisión el nivel medio del mar, para permitirnos entender mejor el funcionamiento de las corrientes marinas y su influencia en el clima. Para ello lleva a bordo tres pares de acelerómetros extremadamente sensibles que, unidos a un receptor GPS también muy preciso y a un reflector láser permiten calcular su posición en cada momento y así medir las desviaciones que produce la gravedad terrestre, que no es igual en todas partes, sobre ella. Pero obtener las mediciones con la precisión deseada exigía trabajar en una órbita inusualmente baja, por lo que GOCE comenzó su misión a 255 kilómetros de altitud. A esa altura aún hay suficientes trazas de atmósfera como para que el rozamiento con esta sea un factor importante a tener en cuenta, y por ello, a diferencia de prácticamente cualquier otro satélite de la historia, GOCE está dotado de aletas y tiene una forma bastante aerodinámica.

Todo esto nos permite, por ejemplo, avanzar en

El primero de seis

Entrada descontrolada

GOCE fue la primera de las seis misiones que por ahora componen la serie Earth Explorers, Exploradores de la Tierra, de la ESA en ser lanzada; ahora mismo están también en órbita el SMOS, que mide el nivel de humedad del suelo y la salinidad de los mares, y el CryoSat, que mide las variaciones en extesión y grosor de las capas de hielo polares.

nuestro conocimiento de las estructuras internas de nuestro planeta y de cómo se distribuyen las fuerzas que afectan a la tectónica de placas, y de cómo los océanos transportan enormes cantidades de calor de un lado a otro, lo que tiene una enorme influencia en el clima, entre otras cosas en el cambio de estaciones.

Al no poder contar ya con su motor, GOCE hará una reentrada descontrolada en la atmósfera, y se estima que hasta un 25% de su masa de una tonelada podría alcanzar la superficie de la Tierra. Será cuando la órbita empiece a decaer cuando se puedan hacer mejores estimaciones de la zona de impacto, que se calcula que medirá unos 900 kilómetros de longitud, y que probablemente estará situada sobre el mar dado que este cubre la mayor parte de la superficie de la Tierra. Pero aún durante esta fase de su misión, GOCE cumplirá un último cometido, ya que el Comité Inter-Agencias para Coordinación sobre Basura Espacial estudiará con especial atención la reentrada de GOCE para obtener datos acerca de cómo un satélite construido con materiales modernos hace su reentrada.

Está a punto de ser lanzada la misión Swarm, para medir el campo magnético terrestre, para 2014 se prevé el lanzamiento del ADM-Aeolus, que será capaz de medir el viento a nivel global, y para 2016 el EarthCARE que medirá nubes, aerosoles y radiación.

Música DREAM THEATER

La banda es bien conocida por la capacidad técnica de cada instrumentista, y ha recibido numerosos premios de revistas especializadas. Los músicos son altamente respetados por muchos de los nombres más grandes del rock y del metal, lo que ha propiciado colaboraciones entre los miembros de Dream Theater y muchos otros músicos bien conocidos. En un famoso ejemplo, Portnoy ha recibido 23 premios de la revista Modern Drummer y John Petrucci fue nombrado el tercer guitarrista en la gira G3 con Steve Vai y Joe Satriani, y su compañero Mike Portnoy fue invitado especial como baterista. Petrucci sigue así los pasos de Eric Johnson, Robert Fripp, Yngwie Malmsteen y otros guitarristas influyentes. Dream Theater también es notable por su versatilidad musical y los muchos géneros diferentes que su propia música incorpora, lo que ha hecho posible para ellos realizar espectáculos con un rango de actos muy diverso. Algunos de sus más notables compañeros de gira incluyen a Deep Purple, Emerson, Lake & Palmer, Iron Maiden, Joe Satriani, King’s X, Marillion, Megadeth, In Flames, Pain of Salvation, Porcupine Tree, Queensrÿche, Spock’s Beard, Fear Factory, Enchant, Symphony X, y Yes. En el 2005, Dream Theater hizo gira por

Estados Unidos con el festival Gigantour, junto a Megadeth. ‘’Black clouds & Silver linings’’ salió a la venta el 23 de Junio del 2009 a través de RoadRunner records, cosechando un buen éxito y acompañándolo con una nueva gira, además de la segunda «Progressive Nation», acompañados por Opeth, Bigelf y Unexpect.

DREAMTHEATER

El 8 de septiembre de 2010 Mike Portnoy anun-

cia que se marcha de la banda con los siguientes motivos: «Quería tomar un descanso, parar para volver con energías recargadas, como han hecho muchas bandas tales como Rage Against The Machine, por ejemplo, pero los demás miembros de la banda no coincidieron conmigo y no quisieron parar, así que fui yo el que se tuvo que marchar. Pese a esto, sería una tragedia si no me volviese a subir a un escenario con Dream Theater, es la banda de mi vida.» Por otro lado, el resto de la banda ha decidido continuar con sus antiguos planes: empezar a componer para el nuevo disco en enero de 2011 y hacer una nueva gira mundial, además de buscar un sustituto para Mike mientras se toma su parón personal con la banda.

Todo comenzó en Septiembre de 1986, cuando John Petrucci, entonces un joven guitarrista, y su amigo John Myung, que tocaba el bajo, asistían al Berklee School Of Music en Boston, y estaban buscando crear un grupo en su tiempo de ocio. Se dirigieron hacia Mike Portnoy, quien tocaba la batería en una de las salas de ensayo de Berklee, y después de unos cuantos días intercambiando opiniones decidieron darle una oportunidad. Una vez completada la alineación, empezaron improvisando en su tiempo libre, y grabaron una demo de corta longitud que consistía en ocho canciones para así poderlas distribuir por la zona. Aquella demo fue llamada «Majesty Demos», y fueron vendidas mil copias a los seis meses de haberse puesto a la venta. Además, bajo la sorpresa del grupo, las demos continuaron siendo copiadas y distribuidas por los fans. De hecho, siguen siendo disponibles hoy en día.

Otl Aicher, también conocido como Otto Aicher, fue uno de los más importantes e influyentes diseñadores gráficos del S. XX. En 1946 junto con Max Bill y un grupo de intelectuales crean la Hochschule für Gestaltung (Escuela de Ulm) que se consagró a la función y a la inserción del diseño como factor fundamental en el mundo industrial. Según Otl, la función hace la forma y la belleza viene dada por la excelencia funcional de los objetos.

Entre sus creaciones se cuentan las imágenes corporativas de Braun, Lufthansa, ERCO y de los Juegos Olímpicos de Múnich. Es autor de Sistemas de signos en la comunicación visual, El mundo como proyecto, Analógico y digital entre otros.

“El diseño ilustra la filosofía técnica y económica de una empresa, y la imagen de la empresa revela el carácter de la misma, define su mentalidad. El diseñador es el filósofo de la empresa, el que, sea cual sea dicha mentalidad, la hace perceptible” “Una imagen corporativa diferenciadora tiene la ventaja de producir hacia fuera un efecto enérgico, sin necesidad de recurrir a la autoalabanza verbal “

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