Joel Phillip Friedman
Arias with Dance Glitch for Violin & Viola
www.joelfriedman.com
Joel Phillip Friedman
Arias with Dance Glitch for Violin & Viola
Commissioned by the Irving M. Klein International String Competition For Soliloquy (Ariel Horowitz, violin & Lauren Siess, viola) Duration: Ca. 20 minutes
World Premiere: August 20, 2016 Maybeck Studio for the Performing Arts, Berkeley, CA Revised July 26, 2017
Arias with Dance Glitch is available through
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Arias with Dance Glitch Performing Notes I. Simple Song II. A! mercy III. Stomp Arias with Dance Glitch is a slightly “unusual” violin and viola duo. Virtuosi, and friends, Ariel Horowitz and Lauren Siess asked me to compose a new work for their inaugural tour as Soliloquy. As they are fearless and consummate musicians, I decided to add extra-musical elements to the work. The first movement of Arias with Dance Glitch begins traditionally enough, in an almost Brahmsian song-like melodic manner as the players swap simple melodic fragments and pulsing chordal accompaniment. But it abruptly veers “off the tracks” towards the end of the movement as the players morph into characters and a “musical argument” breaks out between them. A bit of chaos ensues before the movement ends in a mournful mood. The second movement is a vocal setting of the 1st stanza of the grief-stricken Middle English text A! mercy, Fortune, have pitee on me (by anonymous) from the the 15th Century Findern Manuscript. Now both string players are required to sing while accompanying themselves. The finale, Stomp, goes even further incorporating movement (created by noted DC-based choreographer Paul Gordon Emerson, Co-Founder | Executive & Co-Artistic Director of Company E) to their playing and is overtly theatrical story telling. Arias with Dance Glitch was commissioned by the Irving M. Klein International String Competition and continues my ongoing fruitful collaborative relationship with this wonderful and vibrant organization that began when I was their 2013 competition commissioned composer. Text for the second movement: Anon, Findern ms. (Ca. 15th Century), excerpt A! mercy, Fortune, have pitee on me, And thinke that thu hast done gretely amisse To parte asondre them whiche ought to be Alwey in on. Why hast thu doo thus? Have I offended thee? I? Nay! iwisse. Then turne thy whele and be my frende again, And sende me joy where I am nowe in pain. Ah, mercy, Fortune, have pity on me,
And think that thou hast done greatly amiss To part asunder them which ought to be Always one. Why hast thou done thus? And send me joy where I am now in pain. To part asunder them which ought to be Always one. Why hast thou done thus? Have I offended thee? I? Nay! iwisse. Then turn thy wheel and be my friend again, And send me joy where I am now in pain.
Arias with Dance Glitch was commissioned by the Irving M. Klein International String Competition for Klein Laureates, the duo Soliloquy (Ariel Horowitz, violin & Lauren Siess, viola). I’d especially like to thank Fred Spitz, Executive Director of the California Music Center, for his imagination and enthusiastic commitment to make this project happen. World Premiere: August 20, 2016, the Maybeck Studio, Berkeley, CA. Subsequent tour dates included: Portland OR (9/24), Ashland, OR (9/27), Washington D.C. (9/8), and New York City (9/12). Joel Phillip Friedman
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Arias with Dance Glitch Dedicated to the fearless and dynamic duo: Soliloquy (Ariel Horowitz & Lauren Siess) Commissioned by the Irving M. Klein International String Competition
I Simple Song
Begin the performance using music stands and as a traditional chamber piece
Joel Phillip Friedman
Gentle, simple, with warmth q = 104, e = e sempre (louré) Violin
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Gentle, simple, with warmth q = 104, e = e sempre
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© 2016 All rights reserved Joel Phillip Friedman/Grey Bird Music
Rev. 7.26.17
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>œ ** #riten. -œ œ. œ œ œ œ 9 J 8 riten. >œ œ # -œ œ. J B 98
Very fast! q = 240 Mechanical glitching, stuck
A tempo
Abrupt interruption and change in tone Repeat 3x
bœ bœ œ bœ >™ nœ œ œ ° 9 J J j nœ ¢& 8
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Vln.
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f ff .
f staccato
Very fast! q = 240 Mechanical glitching, stuck
A tempo Vla.
h = 120 (some swing feel, quasi qaa z=[qp e]) Playful, with swagger and mischief
°B 9 b-œ -œ -œ -œ -œ -œ Œ ™ ¢ 8 bœ œ œ œ œ œ
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∑
pp
Meno mosso Schmaltzy , Movendo
Vln.
Vla.
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Meno mosso Movendo Schmaltzy
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Meno mosso b œSchmaltzy œ #œ ˙ œ #œ
Meno mosso Schmaltzy
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Vln.
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œ œ œ œ œ b œ œ nœb œ n œ b œ œ œ œ œ œ œ bœ
& really annoyingly sul . pont. . poco . a poco .
62
Vln.
œbœ œ œnœ bœ œ bœnœbœ œ
A Tempo, tentative Get in the face of the other performer
(3+2) œ b œ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. "
Return to normal positions (louré) as a "peace offering"
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5 3 4œœœœ œœœœ œœ 2 œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œpp
A Tempo, tentative (3+2)
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h = 120 (some swing feel, quasi qaa z=[qp e]) with swagger, tempo independent from the viola 64
Vln.
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>œ #-œ . n>œ . >. œ >œ # œ 5 œ œ œ #-œ œ. ™™ 4 œ . bœ C œ. . >
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to enter with appropriate material
slight (louré) hesitation
Giving up, exasperated
q. = 93 tempo independent from the violin
Vla.
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™™ 45
9nœ ™œœ œ œ œ C œ œ œ ‰ œ™œœ œ 8 > .> > > >
pp f aggressive
You can ad lib and embellish the written material as needed to find correct timing and dramatic build. The parts are NOT supposed to line up metrically!
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Vln.
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q. = 93 Together in sync, same tempo n>œ ™ œ œ. >œ ™ œ œ. >œ ™ œ œ. >œ ™ œ œ. >œ ™ œ œ. nœ ™ œ œ œ ™ œ œ œ ™ œ œ œ ™ œ œ œ ™ œ œ ff
q. = 93 Together in sync, same tempo
Vla.
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Turn so your your backs are to each other
Aggressively repeat the model in overlapping fashion while circle and interuppting each other. This is na argument! Build to a chaotic climax.
, A face-off! 76
ugly, lots of bow noise!
U Vln.
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A face-off! ugly, lots of bow noise!
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slow, mournful q = 72
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Meno mosso q = 66
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Ah, merh - see,
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3 œ 4 Ah,
Doloroso e rubato, h = 44 declamatory (con sord.) riten.
Vla.
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a tempo (rubato) movendo
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3 4
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pp
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gradually create a rougher sound slow 1/3 or 1/4 tone gliss. through approx. pitches - do not sync. with the other player!
Vln.
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pleading, with increasing intensity molto accel. gradually create a rougher sound slow 1/3 or 1/4 tone gliss. through approx. pitches - do not sync. with the other player!
Vla.
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° Voice
3 take quick breathes as necessary, but not at the same time & 2 w
˙
mé*
Più mosso brillante, explode with sound and energy, off the string
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°82 Voice
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tempo primo h = 44 Vla.
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repeat until fade out...
Vla.
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88 . ° b2 . œ ¢& 2 œ. œ
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3 3
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3 3
o
III Stomp
15
Optional: clapping face-off interlude
Hard driving, manic and off-kilter h = 120 (some swing feel, quasi qaa z=[qp e]) 1
Vln.
senza sord. chop (slant stroke)
° bb C ¢& ¿ >¿
¿ >¿
¿ >¿
¿ >¿
¿ >¿
>œ #-œ . n>œ œ #-œ œ. >œ #œ nœ j #œ œ- œ. ¿ > - nœ. > œ-n œ . f staccato
Hard driving, manic and off-kilter h = 120 (some swing feel, quasi qaa z=[qp e])
Vla.
. >. œ >œ. #œ. >œ. œ >œ. #œ. °B b Csenza >sord. # œ . œ œ œ œ. œ œ. œ ¢ b œ.
>œ. œ >œ. #œ. >œ. œ >œ. #œ. >œ. œ œ. œ œ. œ
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f staccato 6
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Vla.
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‰ œ> # œ- nœ. œ™ œj œj œ œ œ - . > (f). > >œ. #œ. >œ. œ ‰ œj bœ œ œ œ. . > - nœf . -œ œ. . . 16 > œ > œ # œ œ n œ œ n œ œ ° bb >œ. #œ. >œ. œ ‰ J J ‰ # œ & œ ¢ .
œ. # œ # œ # œ n œ. #>œ. œ . >œ. #œ. >. #œ f >œ. #œ. # œ Œ Ó nœ. œ> f
f . >. # œ . > œ > . b œ œ b œ -œ#œ. œ. >œ -œ b -œ œ. °B b #œ. #œ#œ œ J ‰J B & ‰ ¢ b f
>œ œ. >œ. # œ
3 C ‰ j 4 ‰ bœj œ nœ # œ . > . >œ œ. œ. >œ n œ- f >. ‰ œj bœ œ œ 43 ‰ bœJ. œ nœ œ œ C . > - >. f
glitching, stuck* . - . . Mechanical n œ > >œ. œ. œ. œ. >œ. œ. œ. œ. b œ . . . . . œ n œ -b œ œ œ œ œ ° bb C chop j œ œ >œ #-œ œ. n-œb œ œ 7 2 J≈ J≈ J≈ . 4 16 & # œ ¢ ¿ >¿ ¿ > ff f 21
Vln.
Mechanical glitching, stuck*
Vla.
°B b C >œ. #œ. ¢ b œ. œ mf
>œ. œ >œ. #œ. œ. œ
>œ. œ 2 >œ. 7 #œ. œ 16 4 œ.
> > >œ. œ œ. œ. œ. œJ. œ. œ. œ. œJ. ≈ ≈ & ff
* As before: Perform each iteration exactly, like a stuck record and with a tiny bit of silence between each repeat. While iterations are exact, the gesture length should be metrically asymmetrical! Perform a glitching asymmetrical front-and-back step motion to accompany the musical gesture.
16
resume, as if nothing just happened -œ n œ. >œ. œ. œ. œ. >œ. œ. œ. œ. >œ. œ. œ. œ. b . > ° bb 3 #-œ œ. n>œ b-œnœ. C >œ n-œbœ. n>œ -œb-œ >. œ #-œ œ. n-œb œ 2 J J J ≈ ≈ ≈ 4 4 & œ ¢ 27
Vln.
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Vla.
Vln.
Vla.
>. . . . >. . ° bb œ œ œ œJ ≈ œ œ ¢& . b œ œ 33 . ° bb 2 œ n œ C‰ ¢& 4
resume, as if nothing just happened œ. œ. >œ. œ. œ. œ. . . . J≈ J ≈ B 43 >œ. œ#œ >œ. œ C œ >œ. œ#œ >œ. œ œ >œ. œ#œ . .
>œ. œ 2 4
mf
^ ^ #>œ ^ ^ #>œ ‰ ‰ j œ#œ- œ J j œ#œ- œ J ‰ œ> œœ> œ(f) ^#>œ ^#>œ >. ^ œ ^ œ ° b2 # œ # œ J ‰ ‰ j -œ œ J‰ œ œ C ‰ œj -œ œ B b 4 œ œ œ ¢ . . > >
^ ^ œ #œ œ œ . > œ œ- œ#œ- > > >œ ^#-œ œ^ œ # œ. -œ -œ œ &
> ^ -œ#œ œ #œ# œJ ‰Œ > ^ -œ#œ œ #œ# œJ ‰Œ
f play in an exaggerated expressive fashion (like the Montovani Strings)
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Vln.
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Vla.
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Vln.
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Vln.
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Vln.
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Tempo primo h = 120 (some swing feel) Vla.
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h = 160 Hoedown! soft as if at a distance arco
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sfz July 15, 2016 Washington D.C. Revised July 26, 2017
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