Elastic Band for Chamber Septet (2017) NEW!

Joel Phillip Friedman ELASTIC BAND for septet

(clarinet, string quintet, 1 percussion)

Joel Phillip Friedman ELASTIC BAND for septet (clarinet, string quintet, 1 percussion)

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Revised septet version of Elastic Band created for Inscape Chamber Orchestra Richard Scerbo, Artistic Director Evan Ross Solomon, Artistic Director

Duration: 16 minutes

Partial Performance History First performance of the chamber orchestra version October 2, 2015, New Orchestra of Washington at the Gonda Theatre, Davis Performing Arts Center, Georgetown University, Washington, D.C. and October 3, 2015 at AMP Strathmore, Bethesda, MD First performance of the chamber septet version October 7, 2017, Inscape Chamber Orchestra at Christ Church Georgetown, Washington, DC First (partial) performances of the chamber sextet version March 8, 1996, Speculum Musicae, Kathryn Bache Miller Theatre, NYC (movement 1); February 6, 2000, Eberli Ensemble/Music at the Anthology, NYC (movement 3); June 1, 2004, New York Chamber Ensemble/Cape May Music Festival, Cape May New Jersey (3 movements) First complete chamber sextet performance (4 movements) January 16, 2009, Adorno Ensemble, Caine-Schulte Gallery, San Francisco, CA Elastic Band was funded (in part) by the Margaret Fairbank Jory Copying Assistance Program of the American Music Center, made possible through grants from the National Endowment for the Arts, Mary Flagler Cary Charitable Trust, Helen F. Whitaker Fund, and Chase Manhattan Bank. The chamber orchestra version of Elastic Band was commissioned by New Orchestra of Washington. Alejandro Hernandez-Valdez, Artistic Director, 2015

First Recording of the chamber orchestra version New Orchestra of Washington. Alejandro Hernandez-Valdez, Artistic Director on the Acis Label. Release date: September 2017

Š 1996, 2007, 2015. All rights reserved

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Elastic Band Program Note by the Composer (NB: these notes are free for use but cannot be altered/edited without the permission of the composer) Elastic Band for chamber septet is scored for clarinet, string quintet, and percussionists. I. Rise; II. Pure Happenchance; III. Stretch: Snap Back! Elastic Band was conceived as a fun, divertimento-like work. The title refers to both the elastic nature of the work–which happily straddles the Classical, 21st Century, and Pop music worlds–and to a pun: the ensemble writing is often more reminiscent of a jazz “little big band” than a traditional chamber ensemble. The original scoring for clarinet and string quartet has classical resonances. But, add percussion to the mix, and a decidedly jazzy-rock tinge emerges: the Mozart Clarinet Quintet… with a twist, if you will. Additional strings, plus a second percussionist add texture, color, and impact. I wanted all three music worlds to co-exist and co-mingle within the piece. Among the Classical elements are: the clarity and symmetry of phrases, and the three-movement design (a more serious-toned opening movement in sonata form; a quirky “Ellingtonian” scherzo second movement; and, finally, a lighthearted rondo-like finale). However, the free chromatic writing, quick tempo shifts, and irregular meters and rhythms are most definitely contemporary concert music! That said, much of the work’s detail–the rhythmic, harmonic, and gestural language–comes from jazz, or its cousin–funk-fusion music. Growing up playing jazz, rock, and classical I was always struck by how the harmonic and rhythmic materials found in some 20th Century music, e.g. Stravinsky and Bartók, resembled the sound worlds of jazz and funk. Elastic Band is steeped in that favorite scale of the 20th Century: the eight-note octatonic scale (an alternating pattern of whole and half steps, referred to as the “symmetric diminished” scale in jazz). By selecting only parts of the scale I could make a “filter.” “Tightening” the filter created familiar, “tonal” jazz harmonies. “Opening” the filter, using more of the scale, allowed for denser, more chromatic sounds. But, probably the most striking, and popular, element in both Stravinsky and Bartok’s music was their fantastic sense of rhythm. Like jazz and funk, their music has “beat.” It heavily employs rhythmic syncopation, but against that clear and strong, if sometimes changing, pulse–a trait common in my music as well. Rise, the first movement of Elastic Band, is cast in a tight sonata form that is a “hat tip” to the Classical Style, and is a good example of the previously mentioned “filtering effect.” The tenser, more chromatic opening theme is opposed by the more expansive and tonal-sounding second theme. Motivically the movement is very organic: almost everything heard is thematically related to either the clarinet’s opening melodic idea–a falling perfect 4th followed by a rising major 2nd–or the brief, seemingly “improvisatory” rock-style drum breaks that periodically explode during the movement (listen to how they later reappear in the pitched instruments!). For you musical detectives in the audience: these drum breaks echo a figure used by Ringo Starr in his only commercially recorded Beatles drum solo (here’s a hint: it’s on Abbey Road). At the center of the movement is a brief moment of repose–the eye of the storm–that also marks the beginning of a terse, unstable, and dramatic development section that gradually re-gathers momentum and drives towards the recapitulation the opening themes. The movement ends with a scampering perpetual motion coda. The second movement, Pure Happenchance, functions like a quirky scherzo–the dance movement!–with Duke Ellington overtones in the primal drum ostinato and the clarinet’s timbre (think of Ellington’s 1920’s “jungle music”) … and even a hint of klezmer. This movement relies more on juxtaposition and pop-like repetition than the classical-style motivic development found in the outer movements. The scoring is reminiscent of jazz big band writing (e.g. sectional voicings, or harmonizations, of a line in the strings) and the percussion replete with the ostinato pattern. The third movement, Stretch: Snap Back!, while often the most overtly “jazz-funk,” also harkens back to the Classical model of the finale: a fun rondo-like romp. The rondo is characterized by a returning refrain. But, here the repeats are developed and rarely literal. While the opening rondo musical material might be reminiscent of Earth, Wind, & Fire meets the Brecker Brothers, the irregular meters, sudden temporal shifts, and developmental process are fully contemporary concert music. Ideas from the first movement freely float in and out of the finale. The rondo idea, and the subsequent second theme, are characterized by funky, syncopated rhythms. In contrast, the central section, signaled by the first abrupt tempo change, is lyrical and broad (but over a “chugged” accompaniment). Like the 1st movement there is an unstable, “free-for-all” development section in the middle (that begins as the recap of the opening rondo). Later on a swaggering blues treatment of the second theme appears, only to be cut short by a compact, breathless coda. Elastic Band has had a rather long and circuitous journey. The piece began as a chamber sextet (clarinet, string quartet, and one percussionist), and while it has had a healthy life in this version (including performances by Speculum Musicae, the New York Chamber and Adorno Ensembles), I always felt that it would make a great chamber orchestra piece. Grace Cho and Alejandro Hernandez-Valdez of the New Orchestra of Washington graciously commissioned me to revise and rescore the work for clarinet, fuller strings, and two percussionists playing a larger battery of instruments. Most recently, at the request of Evan Solomon of the Inscape Chamber Orchestra, I have created a chamber septet edition: clarinet, string quintet, and 1percussion. It’s all about that bass. I do prefer this edition to the original sextet version. Joel Phillip Friedman–July 2017 Washington, D.C.

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ELASTIC BAND for septet Instrumentation Bb Clarinet String quintet Percussion* (1 player) *Percussion: marimba, vibraphone (which must be stacked and shared by 1player), drum set OR “standing set” to facilitate quick changes to the mallet instruments [three toms (the high tom can double as snare for movement 2), pedal bass drum, three suspended cymbals (hi-hat, small “crash,” “ride”], triangle, set of crotales (minimum of C, Db, Eb, F, F#, G,), cowbell, woodblock, shaker (or cabasa), and whip. An extra suspended cymbal and hi-hat are recommended for easier negotiation of the part. The percussionist should feel free to duplicate any instruments to make their job easier.

Important Performance note: dynamics and articulations are crucial to accurately capturing the correct style of Elastic Band. They must be consistently observed and performed and will be most effective if heightened, even exaggerated throughout the piece.

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- to my wife, Jennifer Bilfield -

Elastic Band Score is in C

for septet Joel Phillip Friedman

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f sempre ben marcato

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f sempre ben marcato

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Latin-funk feel

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Vln. I

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f accompagnamento (listen to viola for compound rhythm)

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Vln. II

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mf sempre ben marcato

accompagnamento (listen to violin 2 for compound rhythm)

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Vla.

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f lay down the bass line!

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Vla.

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Cb.

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∑

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∑

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152

Cl.

4 4

= L 156

ord.

4 &4 œ

Cl.

Ó

∑

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j Œ œ- œ- œ.

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Œ

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mp p ben marcato mf

Marimba Play with a quasi 6/8 feel

° 4 & 4 œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ pp

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Vib./ Mar.

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(w/Cello)

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{ Vln. I

Vln. II

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° 4 & 4 œœ œœ œœ œœŒ > pp ben marcato

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∑

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Œ

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^ n œ œbœœ œœ œœ

Ó

pp ben marcato mp

Vla.

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B 44 Ó

≈#œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ Œ >

Ó

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Œ

p pp ben marcato pizz. arco Vc.

? 44 ‰

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œ J

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j œ. œ

Œ

Œ

n-œ œ^

‰ bœ

bœ œ

p mp

p sempre non legato e marcato

arco

n -œ œ^

pizz.

œ Cb.

?4 ¢ 4‰

‰ Ó

∑

Ó

Œ

∑

p mp

œ. J

16

160

& bœ œ œ œ Œ > . .

Cl.

Ó

^ ≈bœbœ œbœ œ ≈ bœ œ œ bœ Ó . > œ œ. . œ .p mf

Ó

(Marimba)

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Œ

‰ -œ J

Œ

b-œ ‰bœ J

b œ^ œ J

Vib./ Mar.

? ∑

{

Ó

¢

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Vln. I

∑

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° &

nœ- œ. œ œ. ≈bœbœ œ. >œ œ œ. œ. > mp

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œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ Œ

> ‰ #œ.j œ. œ Œ

‰ œœœœ≈ œ œ œ Œ œ œ œ œœ œœ œœœœ

œœœœ œ œ ‰ Œ œ >œ >œ >œ#œ œ > mp

mp mf

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Vln. II

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B Ó Vla.

^ ‰ b-œ b œœJ J

bœ- œ. bœ œ Œ - >

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œœœœ œ œ ‰ Œ œ >œ >œ >œ > mp

Œ

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j #œ

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∑

Cb.

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= 164

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Cl.

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mf

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Vib./ Mar.

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{ Vln. I

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b -œ

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mf mf

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Vln. II

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> ≈ #œ œ #œ œ œ œ œ 42 Œ œ.

>œ

œ.

3 4 nœ-

œ^

> b>œ n>œ bœ œ œ œ. bœ œ bœ œ œ œ

4 Œ 4 œ.

bœ œ nœ œ

>œ

œ.

mf

mf mf

œ-

œ^

œ>œ œ>œ œ>œ œ>œ œœ œœ œœ œœ 42 Œ

B Ó Vla.

> 3 4 >>>> 4 ≈#œ œ#œ œ œ œ œ#œ œ œ œ 4 bb œœœœ œœœœ œ œ œœœœ Ó mf mf mf

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Vc.

j #œ.

2 4œ #œ >œ

bœ-

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j œ

4 ‰ 4

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j œ.

b-œ

œ. J

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mf

pizz.

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2 4Œ

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∑

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mf

17

168

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>œ

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Cl.

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° &

2 4 b œ bbœœ

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œœ œ

œœ œ

b œ bbœœ

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Vib./ Mar.

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œ ? ‰ ¢

bœ

œœ

œœ

œ

b œ bbœœ

œœ

œœ

œœ

œ

œ

œ bœ

bœ J

œ

œ. b>œ

bœ

œ

2 4

b -œ b œœ^ >œ b œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ > œ bœ b>œ œ œ n>œ bœ œ œ > ° œ œ œ œ œ ≈ bœ œ œ œ nœ bœ bœ œ Œ & œ. bœ

Vln. I

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b>œ œ bœ œ œ œ ‰ &bœ œ œ œ œ

Vln. II

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mf

B Œ

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Vla.

bb œ>œ œ>œ œ>œ œ>œ bœœ œœ œœ œœ ‰

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mf

^ œ- œ Œ

j œ.

bœ

≈

b -œ b œ^ b>œ œ œ > >œ œ œ >œ œ œ œ 2 n>œ bœ bœ œ bœ b œ œ œ œ . b œ œ œ ≈ œ 4 b œ œ œ nœ œ œ œ

œœ.

b >œ b œ œ œ œ œ œ œ. b >œ œ b œ œ

Vc.

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n-œ nœ^ ‰

{

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œ b œ œ >œ œ œ œ 2 ≈ 4

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nœ

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bœ œ

2 4

mf

arco

? ‰ ¢

Cb.

œ. J

b-œ œ bœ

pizz.

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bœ

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b>œ

2 4

mf

= M 171

^ 2 -œ n œ &4

Cl.

#-œ ‰ J

^ 4 œJ 4

‰

. >œ bœ b œ. œ. >œ œ œ. . b œ œ œ ≈ œ

. >œ bœ b œ. œ. b œ œ ≈ œ

‰ bœ bœ œ bœ œ > . œ.

f

b -œ b œ^ ° 2 œ œ &4 Vib./ Mar.

{

? 42 n-œ nœ^

‰ #œœ J n -œ ‰ J

4 #œ^ 4

>œ n -œ

# œ^ œ œ œ >œ œ b >œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ 4 4

Vln. I

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œœ

œœ

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œœ œ

œ

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¢

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#œ nœ >

œ J

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œ >

œ œ œ œ #œ œ œ > œ œ œ œ ≈

f

Vln. II

- b œ^ 2bœ &4

>œ n -œ

œ^ #œ n œ n œ >œ œ œ œ œ œ œ œ > 4 œ œ œ œ 4

œ > œ œ >œ œ ≈ b œ œ œ œ >œ œ œ #œ # œ ≈

f

>œ Vla.

-œ

^ B 42 nœ - nœ

œ^

4 4

> . >œ œ œ œ œ œ œ b>œ œ > > > # œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ & . >

f

Vc.

? 42

^ nœ- n œ

n -œ ‰ J

lay down the bass line!

4 #œ^ 4 J

j œ #œ

#œ

j #œ.

#œ

#œ. J

‰ œ

#œ

œ.

n>œ

>œ

f

lay down the bass line! arco Cb.

^ ? 42 nœ- n œ ¢

n -œ ‰ J

4 #œ^ 4 J

œ #œ nœ > f

œ J

œ

œ. ‰ œ >

18

Wild!

œ œ œ. #>œ œ #œ. nœ. . <n> œ œ œ. bœ

b œ bœ œ. b>œ œ . œ. œ œ œ. n œ. <n>>œ œ œ. b œ. œ bœ œ. b>œ œ . œ. œ œ Œ ≈ ≈

174

<n> -œ œ^

Œ

≈

&

Cl.

f f sempre

(Marimba)

^ ° #-œœ #œœ nnœœ & Vib./ Mar.

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œœ

œ

f sempre

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#œ. J

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{

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‰ œ >

œ. J

#œ

#œ ‰ œ >

Wild!

n -œ # œ^ >œ >œ >œ >œ ° &

Vln. I

>œ >œ >œ >œ >œ œ œ œ b >œ œ œ œ œ œ b œ >œ # œ œ œ œ. #>œ b œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ≈ ≈ #œ ≈

œ œ œ œ f

f sempre

# -œ œ^ n>œ >œ >œ >œ . > #œ >œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ f

Vln. II

>œ œ b œ œ >œ >œ >œ >œ . >œ œ œ >œ œ œ b œ n>œ # œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ≈ #œ ≈ œ >œ >œ >œ >œ

f sempre

^ >œ bœ œ n>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & #œ. >

Vla.

>œ >œ >œ >œ b œ bœ œ b>œ œ œ œ œ. >œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ≈ œ œ œ œœ œœ œ. > > >œ >œ >œ >œ

f f sempre

? -œ bœ^

j #œ.

Vc.

#œ

‰

#œ #œ

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f

j œ.

‰

#œ

j œ.

#œ

œ. J

‰ #œ

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>œ

f sempre

-œ b œ^ ?

#œ. J

#œ œ >

Cb.

¢ f

œ. J

#œ #œ ‰

‰ œ >

#œ ‰ œ >

f sempre

= 177

> <n>>œ œ œ. #œ. #>œ œ œ. œ. >œ b œ œ. œ. œ. œ œ œ. ≈

b œ bœ œ. b>œ œ . œ. œ œ œ. œ. >œ œ œ. <n>-œ œ^ œ ≈ Œ

Ó

&

Cl.

ff

° & œ

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-œ œ^ #œ #œ Œ

Ó

ff Vib./ Mar.

? ‰ ¢

{ Vln. I

#œ œ >

b œ b œ œ b >œ œ œ œ œ. #>œ n œ œ œ œ ° ‰ & ≈

> œ

> œ

#œ

#œ

n-œ bœ^ Œ

Ó

œ > œ n œ- n œ^ > œ œ œ œ œ œ

b >œ b œ œ b œ >œ œ œ œ ≈

Œ

Ó

n œ # -œ # œ^ œ œ >œ œ œ œ >œ œ b œ # œ ≈ Œ

Ó

ff

>œ >œ >œ >œ Vln. II

b œ b œ n œ b >œ œ œ œ n œ. #>œ œ œ

& œ œ œ œ ≈

>œ >œ >œ >œ œ œ œ œ

ff

Vla.

Vc.

Cb.

bœ >œ bœ b œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ & >œ >œ ? ‰ #œ #œ œ> ? ‰ ¢

#œ œ >

#œ

> n œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ #œ >œ >œ j œœ œœ œœ œœ œ. #œ #œ > > > > œ > >œ >œ >œ >œ œ. #œ #œ J œ >

-œ #œ^ Œ

Ó

ff

n-œ bœ^ Œ

Ó

ff

-œ ^ œ Œ ff

Ó

19

II. Pure Happenchance

q = ca. 116

A Quirky, with a sexy funk feel, a hint of Ellington, and a dash of Klezmer

Bb Clarinet

Ϫ

w b3 &b 2

∑

∑

∑

œ J

∑ p with a hint of Barney Bigard

Hi-hat Perc. Drum Set

° ¢/

3 2

∑

Ó

snare snare off

Toms

o+ + + ‰ œJ œ œ œ

‰œ‰ ‰œœ œ ‰œ‰ ‰ œ œ ‰œ‰ ‰œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

pp B.D.

p

q = ca. 116 Quirky, with a sexy funk feel, a hint of Ellington, and a dash of Klezmer echo

Violin I

° b3 ˙ &b 2

œ™ œœ ˙˙ J

w w

œ™ œ ˙ J

w

˙ ˙ ∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

p echo Violin II

b 3 n˙ &b 2

˙

p

Viola

B bb 23

∑

∑

∑

Violoncello

? bb 23

∑

∑

∑

∑ ∑

Contrabass

? b3 ¢ b 2

∑

∑

∑

∑ ∑

=

Cl.

Perc. Dr. Set

b Ϫ &b

° ¢/

>œ œ >œ™ œ J

>œ œ w

6

bœ ˙ J

œ

bw œ

œœ œ œ œ ˙

œ œ n˙

œ

‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ

flaut. ghostly

Vln. I

° bb &

∑

∑

œ œ w ‰J

∑

∑

∑

∑

pp

flaut. ghostly

Vln II

œ œ w ‰J

b &b

pp

echo flaut.

B bb

∑

‰ œj œ

∑

Vla.

∑

œ Œ o

Ó

Ó

∑

pp

echo flaut.

Vc.

? bb

∑

œ œ ‰J

∑

quick gliss at end

œ Œ

Ó

Ó

∑

o n ˙O

gliss.

o o œO ˙O

o pp pp

Cb.

?b ¢ b

∑ ∑

∑

∑

∑

Œ

20

11

œ

Perc. Dr. Set

° ¢/

Vln. I

° bb &

#œ ™

˙

b nœ &b

Cl.

b˙

n˙

œ b˙ >

Ó

Œ bœ

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œ

œ

œ

‰ œ ‰ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ord. quick gliss. at end

∑

j œ œ

Ó

Œ

∑

Ϫ

#˙ Ó

nw w

Ó

Œ

p flaut.

˙ n˙

quick gliss at end

b &b ∑

Vln II

o o O œO gliss. ˙

Œ

o œO

ord.

Œ

Ó

Ó

‰ j œ ˙

pp

pp

quick gliss at end ord.

o B bb O nœ

Vla.

o œO

o ˙O

Ó

∑

#˙ Ó

∑

w w

pp arco quick gliss. at end

o nO˙

pizz.

? bb

Vc.

∑

œ œ J

Ϫ

Ó

Œ

Ó

gliss.

o O˙ ∑

p pp

arco quick gliss. at end

? bb

Cb.

∑

o Oœ ™™ gliss.

Ó

¢

o Oœo Oœ J

Œ

∑

∑

p

= B 15

b &b w

Cl.

> œ #>œ œ #œ #œ n>œ J œœ J

˙

œ

>œ > œ #>œ œ #œ #œ n>œ nœ œ >œ œ œ œ > œ #>œ œ œ. n>œ œ J œœ œœ J

mf

Perc. Dr. Set

° ¢/

‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ

œœœ œ œ œ

‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ mp

pizz.

B Vln. I

œœ #>œœ >œœ™™

° bb w & w

Œ

> ‰ #œJ Ó

> ‰ nnœœ Œ J

Ó

Œ

> ‰ #œJ Ó

Œ

n>œœ ‰ J Œ

>> ‰##œœJ nœœJ ‰ Œ

mf f

gliss

>œ œ™

b &b

Vln II

œ J

pizz.

Ó œ

œ

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>œ >œ™

j ‰ #nœœ Œ >

Œ

>œ ‰ bœ Ó J

j ‰ #nœœ Œ >

Ó

mf

j‰ Œ >œ

j œ‰ Œ >

Œ

j‰ >œ

f

pizz.

œœ #>œœ >œœ ™™

B bb w w

>œ J ‰ Œ

Ó

Ó

Œ

#>œ ‰ J Ó

Œ

#>œ ‰ J Ó

n>œ nœ ‰ Œ J

Vla.

Œ

# œ. n>œ ‰ J J ‰

b >œ ‰ œJ Ó

mf f ord.

> ™ œ œ œ

pizz.

gliss

? bb bœ

Vc.

œ b>œ J?

>œ >œ ™ Ó

& f

œ>œ ‰ Œ J

>œ Œ &‰ J Œ

Ó

>œ >œ >œ b œ J ‰ ?‰ ‰ œ b œJ ‰ Œ &

mf

ord.

bœ ? bb

Cb.

œ gliss.>œ œ™

>œ pizz.

œ J

b>œ >œ ™ ∑

¢ f

∑

∑

21

> > >œ œ œ >œ œ œ œ b >œ œ #>œ b &b

19

Cl.

œ

w

˙

w

˙

w

˙

fp

Crash Cym.

Perc. Dr. Set

° ¢/

‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

œ œœ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ

œ ‰œ œ œœ œ œœ œ

play as if a count off: rim shot

> ‰ œ ‰ œ ‰ œ ˙ œ œ œ œ œ

œœ œ

Ó ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ

p f

>œ œ œ >œ b >œ >œ #>œ ‰ J arco

Vln. I

° bb Œ &

œ

w

˙

w

˙

w

˙

fp approx. 1/3 tones arco

b > & b œJ ‰ Œ

Vln II

Œ

+ >œœ >œ j bœ ‰ ‰ œ J > p

KJ ˙˙

˙˙

K J ˙˙

nb ˙˙

œœ K J ˙˙

nb œœ

J ˙ b˙ K˙ n˙

bn ˙˙

J ˙ bœ w K ˙ nœ w 3

3

3 3

3

approx. 1/3 tones

B bb Œ

>œ ‰ J Œ

Vla.

arco n>œ b >œ + œ ‰ ‰ #œ J j >œ p

k Ϫ l Ϫ

˙ ˙

approx. 1/3 tones >œ >œ œ œ >œ >+ arco j b ? ‰ ‰ &b œJ ‰ ‰ œJ &n œœ œœ ™™ KKœœ œœ nnœœ œœ >

Vc.

k˙ l˙

nœ ˙ #œ ˙ J

nœ k œ #œ l œ

œ k œ œ nœ ˙ œ l œ œ #œ ˙

œ nœ œ #œ

j nœ nœ

Ϫ Ϫ

j Kœ ˙ Jœ ˙

n˙ b˙

Kœ

n˙

K œ b˙

J œ <b>˙ J œ

Kœ ™ K œ™

˙ ˙

Kœ Jœ

œ n˙ œ b˙

b˙ J œ J ˙

bœ ˙

p

arco approx. 1/3 tones

? bb

Cb.

∑

K œ n˙

K œ n˙

& n˙

¢ 3

3

3

3

3

3

3

3

p

= C 23

Cl.

Ϫ

w b &b

∑

bœ ˙ J

œ œ™ J

œ œ œ œ

œ

œ œ

˙

p

Perc. Dr. Set

° ¢/

‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ

‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ

p sub. on the string con sord.

œœ

al sord. Vln. I

° bb &

∑

∑

œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ

Ó

‰Œ

œ

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

pp on the string con sord.

al sord. Vln II

b &b

∑

∑

Œ

œœ

œ œœœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ ‰ Œ

œ œ œœ œ œ œ # œ œ œ œ œ œœ œ

pp al sord.

B bb

∑

∑

∑

∑

Vla.

Vc.

b &b

?

∑

˙

œ

œo œo

œo

œ

Ϫ

œo

œo

œ œ J

œ ˙ J

con sord. al sord.

‰ œJ œ w

bœ J

œ œ™ J

p

con sord. pizz

œo al sord. Cb.

b b & ¢

?

∑ p

œo œo œo œo œo

œo

œo

œo

œo

œo

œo

œo

22

27

Cl.

b œ & b J œ™

˙

œ

˙

œ œ œ™

˙

œ J

œ ˙ J

Ϫ

Ϫ

œ J

meandering

Perc. Dr. Set

Vln. I

Vln II

° ¢/

‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

° b œ œœœ œ ‰ Œ & b œ œnœ œbœ b œ œ œœ œ‰ Œ b & œ

œ œœœ œ œ ‰ Œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œœ œœ œ‰ Œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ

on the string con sord.

Vla.

œ œœ œœœ œ œ œ œ œ B bb œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ ‰

Œ

‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ

œ œœœ œ œ ‰ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œcresc. poco a poco

#œ œœœ

œ œœœœ œ‰ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œcresc. œ poco a poco

œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ‰ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ

pp cresc.

œ Vc.

œ œ bœ J J

Ϫ

œ œ

œ

?b b

Ϫ

œ J

œ ˙ J

poco

œ œ

œ

œo

œo

a

poco

œ œ

œ

œo

œo

meandering

Cb.

œo

œo

œo

b &b œ

œ

œ

œo

œo

œo

œ

œ œ™ J

œo

œo

œo

œo

œo

œo

œo

œo

?b ¢ b

= 30

Cl.

w

Perc. Dr. Set

° ¢/

‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ

Vln. I

° bb &

œ œœœœ œœœ œ œ œ œœ œœ œ

˙

w

‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ

œœ

˙

‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ

œœ ‰

œ œœœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ ‰

œ œœœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

‰ #œ œœœ

Vla.

œ œœœœ œ‰ œ œœœœ œ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ # œ B bb ‰ œœœ œœœ œ œ œ ‰ œœœ œœœ œ œ œ ‰ œœœ œœœ œ œ œ

Vc.

œ bœ ? bb J

Vln II

Cb.

b &b

œœ œ œœ œœœœœ ‰ œ œœ œ

?b œ ¢ b

œ

œ œ J

œ

œ

œ

œ

œ

bœ œ œ œ J

œ œ™

œ

œ

œ

œ

œ

œ™ œ J

œ

œ

œ b œœ ™™ J

œ

w w

œ

œ

œ

œ

œ

23

(2+2+3) 33

b &b

Cl.

∑

∑

7 4

∑

3 2

∑

rim shot

° Perc. Dr. Set ¢ /

‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ

œ œ œ

>> Ó œœ‰ Œ Ó œ œ œ œ œ œ

snare on Ó ‰ œj œ œ œ 47 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ pp sub.

f

pp f

Vln. I

° bb &

œ œœœœœ‰ œ œ œ œ œœ œ œœœ œœ

œœ

>œ >œ œ œ

3 2

via sord.

‰ Œ Ó

Ó

∑

7 4

∑

3 2

Ó

∑

7 4

∑

3 2

Ó

∑

7 4

∑

3 2

∑

7 4

∑

3 2

∑

7 4

∑

3 2

f

b &b

Vln II

>œ >œ

œœ œ œœ œœœœœ ‰ œ œœ œ œœ

B bb Vla.

#œ œ œ œ œ œ œ œ

via sord.

‰ Œ Ó f

œ >œ >œ via sord. œ œ œ œ œœ œ œ ‰ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó f

via sord. Vc.

?b b

Cb.

? bb œ

∑

œ

œ

∑

œ

œ

œ

>œ»

B

via sord.

Œ Ó

Ó

¢ mf

f

=

D 37

Cl.

b3 &b 2

∑

∑

∑

∑

Hi-hat mf crisp

Perc. Dr. Set

° ¢/

+ + + + + + 3 œ œ œ œ œ œ 2 œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ

o+ œœ

+ + + + + + œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ

o+ œœ

+ + + + + + + o++ + + + + œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

f sub.

Vln. I

senza sord. ° bb 3 b >œ ‰ >œ ‰ >œ ‰ >œ œ J & 2 J b>œ f

j œ>

œ

b >œ >œ >œ > ‰ J ‰ ‰ ‰ œJ bœ >

b >œ

b -œ

n>œ

œ

> > > ‰ œJ ‰ œ ‰ œ ‰ bœj œ >>

>œ

> > ‰ œ ‰ bœ ‰ œj œ nœ œj ™ > > >œ

œ

>œ >œ > > bœ > ‰ J ‰ ‰ ‰ œJ œ

> > bœ œ

b>œ > > > ‰ ‰ œ ‰ nœJ œ bœ œJ bœ ™ >

œ

>œ b >œ > bœ > > ‰ J ‰ ‰ ‰ nœJ œ

> bœ

> > > > ‰ nœ ‰ bœ ‰ œJ œ bœ œj nœ ™ >

>œ

-œ b-œ bœ

senza sord. Vln II

b 3 >œ b & 2

> > > ‰ œJ ‰ œ ‰ bœ œj œ >

f

j œ>

-œ <b>-œ

-œ nœ -

senza sord.

>œ Vla.

B bb 23

>œ b>œ > > ‰ J ‰ ‰ œ œJ œ

> œ J

œ- b -œ -œ

-œ

-œ

-œ

f senza sord.

>œ Vc.

B bb 23

b >œ b >œ n>œ œ > > ‰ J ‰ ‰ J œ bœ J

>œ >œ > > > ‰ ‰ nœ ‰ bœJ œ œ œJ œ ™ >

b -œ b -œ

f

senza sord. arco Cb.

? bb 23 b>œ ¢ f

>œ n>œ >œ œ >œ ‰ J ‰ ‰ J

>œ J

œ

>œ n>œ >œ >œ > ‰ bœJ ‰ ‰ ‰ J

>œ

n>œ >œ ‰

>œ #>œ œ >œ œ > ‰ ‰ J J œ™

b -œ b -œ

-œ b -œ

24

41

b &b

Cl.

œ ∑

∑

Ó

Œ

œ œ J

‰

p Play if possible motor on, vibrato (soft mallets)

œ

Vibes.

œ

° bb &

œ

∑

∑

Œ

œ œ

œ

œ

œ

œ œ œ

œ œ

œ

‰ 3

3

3

3

3

Vib./ Mar.

ppp

{

b &b

œ

o+ œœ Perc. Dr. Set

œ

œ

∑

¢/

∑

+ + + + + œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ

o+ œœ

Œ &œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

+ + + >+ muted Cowbell œ œœ œ œœ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œw/stickŒ Ó œœ œ œ œ œ œ

Ó

p

arco on the string pizz.

° bb bœ- ™ &

Vln. I

j œ- ˙

˙

j Ó >œ

Ϫ

Ó

œ œ œ œ œ œ œ<b>œ <n> œ œ œ œœ œœ

Ó œ

sfz p arco on the string

pizz.

b & b nœ ™ -

Vln II

j b>œ œ ™

j n>œ

j œ #œ ™ >

j n œœ Ó >

Ϫ

Ó

Œ

p

sfz pizz.

j œ œ™ >

B bb b-œ ™ Vla.

> œ J

j œ nœ ™ >

>œ J Ó

Ϫ

œ œœœœœ œœ œ œ <n> œ œ œœ œ œœœ œœ

Ó

∑

Ó

∑

Ó

∑

sfz pizz.

B bb

> bœ nœ ™ J

> ™ œ œ J

Ϫ

Vc.

>œ J

>œ J Ó

Ϫ

sfz pizz.

-œ™ ?b ¢ b

Cb.

b >œ œ™ J

>œ œ™ J

>œ J

>œ J Ó

Ϫ

sfz

= 44

b œ &b

Cl.

œ

Ó

Ó

‰

˙

œ œ

œ

œ Œ

œ ‰

œ

° bb &

œ œ œ™

œ œ Œ

œ

œ œ œ

3

œ

œ

3

œ œ œ œ œ œ œ Ó

œ œ 3

3

3

œ œ œ

Œ

Ó

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰

3

3

3

3

3

3

3 3

Vib./ Mar.

{

b &b

œ

œ

œ

œ

œ Œ

Ó

œ

œ

œ œ

Ó

∑

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ Ó œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

(Cowbell) Perc. Dr. Set

¢/

Vln. I

° bb œ œ œ œ œ ‰ Ó & œ

Vln II

Ó

b œœ‰ Œ b &

Œ œ

Œ

œ

∑

œ œœœœœ‰ Œ œ œ r œœ œœœœœ œ œœ œ œ œ œœ œ œœœœœ‰ Ó œ <b> œ œ œ œ <n>œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ ‰™

Ó

Œ

œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœ œ œ œ œ

œ œœœœœ‰ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œœ œ œœ

arco on the string

B bb

∑

∑

Œ

Vla.

œ œœœ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ<n>œ œ œ œ œ œ œ p

arco B bb œ ™ Vc.

œ œ œ ‰ ‰ œ J J J

œ

œ œ œ Œ

œ

œ

Œ

œ œ ‰ Ó J

Ó

Ó

Ó

p arco

O˙o Cb.

?b ¢ b

∑

Ó mp

b O˙o

O˙o

Œ

25

b &b Ó

Cl.

œ œ™ J

œ

47

Ó

˙

Œ

Ó

∑

3 4

∑

3 2

∑

3 4

∑

3 2

∑

3 4

∑

3 2

pp (Vibes)

œ

° bb &

œ Ó

Ó

Œ

‰

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

3

3

3

3

3

3

Vib./ Mar.

{

b &b

œ

œ

œ Ó

Ó

Œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

Œ

œ (opt. Shaker/Cabasa)

+. +. o*Hi-hat snare on œœ‰ Œ Ó Œ ‰ œj 43 œ œ œ œ 23 œ œ œ œ œ œ œ œ œ .p

muted Cowbell w/stick Perc. Dr. Set

œ

Ó

Ó

¢/

Ó

Ó

Vln. I

° bb œ œ ‰ Œ &

Œ

∑

œœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œœ œ

3 4

∑

3 2

3 4

∑

3 2

∑

3 4

∑

3 2

∑

∑

3 4

∑

3 2

∑

∑

3 4

∑

3 2

œ

‰

∑

pp

œœ Vln II

œ œœœ œ œ œ œ œ r œ œ œ œ œ œœœ œœ œ œ œœœ œœ œ œ œœœœœ œ œ œ œ ≈œœœ œœœœ œ œœ œœ œ Ó

b &b ∑

‰™

B bb Ó

Ó

Vla.

œœ

‰ Œ Ó

Ó

pp

pp pizz.

B bb œ ™

œ œ ‰ Œ Ó J J

Vc.

Cb.

?b ¢ b

∑

= E A hint of Klezmer! 51

Cl.

#>œ œ #œ b3 > J &b 2 œ œ œ

#œ n>œ J

> #>œ œ #œ J œ œ œ

œ

>œ œ œ >œ œ > . > > n œ œ nœ #œ œ #œ œ œ n>œ œ œ œ J

f

mf *Hi-hat

° Perc. Dr. Set ¢ /

+ ++++ ++ + +++ ++ ++ o 3 œ œœœœ œœ œ œœœ œœ œœ œ 2 œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ

+++ + ++++ +++ ++++ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ

+ o œœ œœ œ

+ ++ o + +++ ++ ++ o +++ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ

f crisp!

A hint of Klezmer!

b >œ ™ Vln. I

° bb 3 & 2

>œ œ b œ >œ J

n>œ ™

>œ ˙ J

>œ b œ J

>œ œ œ n>œ J

>œ ˙ J

> œ bœ J

j œ œ œ nœ > >

n>œ

b œ. n>œ œ b œ. >œ œ >œ œ œ

b>œ

> > . > œ. œ œ œ nœ œ œ #œ œ

f

Vln II

b 3 >™ & b 2 bœ

> œ œ bœ œ J >

n>œ ™

f pizz. Vla.

B bb 23 œ ‰ >

‰ #œœ Œ >

> ‰ #œ Œ J

> ‰ bœœ œ ‰ ‰ #œœ Ó J > >

>œ >œ > n>œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ #œœ Œ <n>œ > >

nœj ‰ <n>>œ

f

Vc.

pizz. > B bb 23 >œ œ œ #œ œJ #œ

Œ

> œ œ #>œ œ J

> . #œ œ #œ n>œ nœ nœ œ œ œ >œ œ œ #>œ œ œ <n>>œ œ J

œ > bœ >œ

> >œ œ œJ # œ

> . # œ œ # œ n>œ n œ n œ œ œ œ >œ œ œ #>œ œ œ <n>>œ œ J

#œ n>œ J

œ

# œ n>œ J

f

#>œ œ # œ œ > œ ? b3 œ J ¢ b 2 pizz.

Cb.

f

*This Hi-hat part (mm. 51-55) is from the 2nd perc. part in the chamber orchestra version. It is optional, but preferred. The part can be simplified for practicality if needed.

26

>œ œ œ >œ œ œ >œ b >œ >œ #>œ œ b &b

54

Cl.

w

˙ ∑

fp

Perc. Dr. Set

∑

ff

(opt. snare off if not + o + + +++ ++ +++ +++ o + >+ possible in m 65) œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ Ó ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

° ¢/

p f

Vln. I

>œ >œ >œ # œ >œ . >œ b œ œ œ ° bb n>œ &

w

˙

fp

Vln II

b > &b œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

ff

> œ. >œ œ œ >œ >œ >œ œ # œ

w

˙

fp

ff

(approx. pitches) III

>œ >œ b b Bb œ ‰ ‰ œ Œ

#>œ arco ‰ œj æ >

>œ >œ œ ‰ ‰ œ Œ J J

Vla.

¿ ææ

gliss .

#¿ ææ

¿ æ

≥ #>œœ sfz

(approx. pitches) III arco

Vc.

> > > B bb <b>>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ #œj >

>œ ææ bæ¿ æ

gliss.

¿ æ

¿ ææ

≥ œ >œ

?

sfz

(approx. pitches)

Cb.

II œ arco > <b>>œ œ œ >œ b¿ > > > ? bb œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œJ æ ææ ¢

gliss.

¿ ææ

¿ ææ

≥ >œ œ sfz

=

F 58

Solo - slinky bop Cl.

b &b ‰ j #>œ œ- œ. >œ mf

>œ ™ œ >œ >#œ #œ. > n > œ œ # œ œ ‰ bœj œ œ ‰ nœ œ#œ œ ™ œ #œ nœ bœnœ nœ#œ œ œ Œ œ œ b œ nœbœ œ > > > - > > nœ bœ >

Ó

Woodblock w/stick

° Perc. Dr. Set ¢ / Cowbell

1œ 1 ‰œ 1 ‰œ 1 ‰œ 1 1œ 1 1œ ¿

1

1œ

‰œ

1j 1œ 1

> > > ‰ #œJ ¿ #œ ‰ nœ ‰

>œ > ‰ œ

1 ‰œ 1

‰œ 1 ‰œ 1 ¿

1œ 1 ‰œ 1 ‰œ 1 ‰œ 1 1œ ¿

1 1œ 1

pp sempre soft thud (stomp foot on stage floor)

tap on instrument body or stomp foot on stage floor*

pizz. Vln. I

° bb Œ &

> > *> > ‰ #œJ ‰ #œ ¿ ‰ ‰ nœJ œ

Œ

p sempre sffz

Œ

> > > > ‰ #œJ ‰ #œ ¿ ‰ ‰ nœJ œ

sffz

sffz

tap on instrument body or stomp foot on stage floor*

pizz.

Vln II

b &b Œ

* » ‰ œj nœ ¿ ‰ ‰ œj bœ > p > œ > > sempre > sffz

Œ

» ‰ œj ¿ nœ œ ‰ > > > œ sffz >

sfz

pizz. Vla.

B bb œ œ Œ > p sempre

‰ #œ >œ >

Œ

» ‰ <n>œj nœ ¿ ‰ ‰ > œ > > > sffz

sfz

j œ bœ >

sfz

tap on instrument body or stomp foot on stage floor* *> > > > >œ» > >» ‰ ¿ œ œ ‰ nœ œ œ œ Œ ¿ ‰ œ ‰ nœ œ œ œ >

œ >œ Œ

sfz

>œ» > ‰ ¿ œ œ

> ‰ nœ œ

sfz sffz

sffz

sfz sffz

» #>œ

pizz. Vc.

? bb

œ n>œ Œ p sempre

tap on instrument body or stomp foot on stage floor* » n œ >œ œ <b>>œ > n œ œ n œ b>œ > #>œ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ‰ œ n>œ Œ

*

sfz

œ n>œ Œ

» #>œ ‰ > n œ œ ¿

n œ b>œ ‰

sfz sffz sfz

sffz

sffz

funky - Soli with Clarinet (poco ad lib.) tap on instrument body or stomp foot on stage floor*

slap pizz Cb.

?b ¢ b Œ

> > * > > bœ œ ≈ œ œ. ¿ ≈ œ œ œ #œ œ œ œ bœ > mf sempre

sffz

>œ œ b>œœ ™™ >œ > . # œ œœ ≈ œ œ ¿™ >

¿¿ ¿¿™™

œ. ‰ ™

> œ >œ . > œ b >œ nœbœ œ œ . bœ œ ≈ œ ¿™ nœ bœbœ R

sffz sffz

* Tap on instrument body or, if this is awkward or doesn't create enough sound, try a foot stomp on stage. Experiment with possible different percussive timbres and effects. The visual effect of stomping en masse may be good!

27

61

Cl.

b &b ‰

j œ> n œ mf

œ.

>œ

1 1 ‰ œ œ

1

#>œ J

Perc. Dr. Set

° ¢/

Vln. I

° b &b Œ

‰

œ

#>œ

‰ 1 œ ¿

‰ œ

1

> #>œ ¿

‰

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>œ bœ b >œ n œ œ œ œ n œ >œ œ n œ b œ >œ œ œ n œ # œ œ nœ œ #œ nœ œ œ nœ œ #œ œ >œ #œ nœ #>œ œ > > #œ >

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1 œ

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1

sffz

» » Vln II

b &b Œ

j œ ¿ nœ > > > sffz

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‰

‰ #œ >

>œ >œ >œ»

‰ <n>œj >

Œ

>œ >œ»

sfz

Vla.

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B bb œ œ Œ >

¿ >

n>œ

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sfz

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>œ

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‰ sfz

nœ

sffz

sffz

Vc.

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» #>œ > ¿ ‰

Œ œ n>œ

nœ

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» #>œ

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‰

nœ

Œ

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b>œ ‰

nœ >

œ sfz

sffz

sffz sfz

Cb.

>œ ™ >œ œ b # œ œ œ œ™

? bb bœ >œ ≈ >œ œ. ¿ ™ ¢ >

¿¿ ¿¿™™

> bœ J

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> ≈ œ

> œ. œ

> ¿

œ

bœ

gliss.

> œ

œ

#>œ œ œ nœ

sffz sffz

=

63

Cl.

b &b

>œ œ œ n œ œ .

#>œ #œ œ<b>œ #>œ œ n œ >œ œ >

Perc. Dr. Set

° ¢/

1œ

Vln. I

° bb Œ &

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‰œ

1

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1

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nœ

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7 4

sffz

» » Vln II

Vla.

b &b Œ

B bb œ

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¿ > n>œ sffz > ¿

Œ

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¿ > sffz

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7 4

sfz

sffz sffz

Vc.

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nœ

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>œ

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> ¿

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7 4

sfz sffz sffz sfz

Cb.

?b ™ ¢ b ‰

> bœ. œ R

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Solo

G Klezmer - Bell up! (un poco rubato)

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30

III. Stretch: Snap Back! q = ca. 90

Lively, funky, and rhythmically precise!

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> b œ b œ >œ œ#œ œ >œ#œ b>œ >œ b >œ œ bœ (ord.) 3 œbœ œ œ#œ 3 œ œ bœ. ≈ œ œ. bœ bœ. œnœ nœ<b>œ bœ bœ ≈ ≈ œ bœ. ≈bœ 44 œbœ. nœ. ‰ ≈ œbœ. 4 &8 bœ. bœ. . œ. . . > b œ. . œ. n œ. b >œ . n>œ œ. b œ (non dim.) <n>>œ . p mp >œ n œ.

28

Cl.

Perc. Dr. Set

Cym.. Toms add snare ° 3 Susp. œ™ œ œ 3 œ ‰ Ó 4J ¢/ 8

∑

4 4

∑

pizz. 4 ‰ bœr ≈ ≈ nœr ‰ ≈ ≈bœ ‰ bœ ≈ œ r ‰™ 4 R bœ œ œbœ bœ p mp

∑

∑

p

Vln. I

3 ˙™ 4

° 3 bœ ™ &8

p

bœ ‰

œ œ nœ bœ >

nœ >

pizz.

3 &8

∑

Vln II

3 4

∑

Vla.

B 83

^ 3 bœ œ œœ ≈ œ ≈ œ œ œ ≈ bœ œ œœ œ ‰ ≈ œ™j 4 . . . > œ. >. .> œ > p pp

4 œ bœ ≈ ≈ œ™j œ 4 œ. œ œ

>œ œ . . . > . . .> > ™ <n> œ 3 3 b>œ œ œœ^ ≈ œ ≈ œ œ œ œ ≈ b>œ œ œœ œ œ ‰ ≈ œJ ™ ?8 4

. 4 œ œbœ ≈ ≈ œJ ™ œ œ œ 4

Vc.

∑

4 4

∑

p

Cb.

> . ? 83 <n>>œ ™ œ œ 43 bœJ ¢ p

∑

bœ bœ œ ≈ Ó mp pizz. bœ œ b œ nœ b œ> R ≈ ‰ R ≈ ≈ bœnœ œ≈‰ Œ

mp pizz.

Ó

‰

pp

‰ Œ

Œ

bœ. ‰ Œ J

Œ

>œ œ œ R ≈ ≈≈ mp

4 4

∑

∑

34

Abrupt, aggressive like a wall of sound crashing in

Più mosso 5 j = j (quasi q = 108)

33

bœ œ œ. bœ. bœ bœ 43 <n>œ œ. ≈ ≈ ≈ . > bœ. <n> œ œ œ>b œ > n>œ œ. > . n œ > œ œ œ œ >œ™ > > > > >

<n>œ.

&

Cl.

b œ.

4 4

5 16

∑

Vibes (hard sticks) motor off

° & Ó

5 5 #>œ 5 œ #>œ œ >œ œ œ œ œ œ Marimba #>œ ≈ œ # œ œ œ 43 œ #œ œ œ #œ œ bœ #œ œ œ nœ œ 44 ≈ œR ‰ ‰ ™ <n> œ œ œ œ nn œœ œœ > n œ œ >bb œœ

Œ

Vib./ Mar.

> 5 nœœ ≈ 16 R

#>œœ Œ R

‰

>œ 5 œ ≈ 16 R

5

3 4

∑

{

>œ 4 ≈ œR ‰

?4

∑

Abrupt, aggressive like a wall of sound crashing in

Vln II

‰

f pesante

¢&

Vln. I

#>œœ Œ R

‰™

Più mosso j = j (quasi q = 108) 5

>œ œ > b >œ > ° r ™ nœ œ œ nœ œ œ bœ bœ 43 & bœ ‰ ≈ > bœ œ> >œ >œ arco >œ 5 œ œ œ #>œ œ œ œ >œ > # n œ œ> Œ ≈ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ #œ & bœ œ bœ R ‰ ™

4 4

5 16

∑

≈ ≈ >œ

œ œ >œ™ >

œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ #>œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ 5 œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ œ 44 œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ nœ œ 16

5 5

5

ff pesante

n œ > b >œ œ nœ œ n œ > bœ > œ bœ bœ bœ 43 ≈ <n>>œ >œ ≈ >œ >œ ≈ ≈ œ œ >œ™ >

nœ B ≈ R ‰ Vla.

4 4

5 16

∑

arco 5 5 5

bœ ≈ Œ R

? ‰

> ≈#œœ

Œ

Vc.

ff

œ œ œ 3 #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ b>œ œ œ œœœ4 œ œœœ bœ œ œ > œ œ œ œ >œ œ œ œ > 5 pesante

4 bœ n>œœ œœ œœ œœ œœ œœ #>œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ >œœ œœ 5 4 bœ 16

arco 5

>œ Cb.

? ¢ Ó

Œ

≈

œ œ œ 3 >œ œ œ œ > >œ œ œ œ b>œ œ œ 4 bœ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ 5 œ œ œœ 4 4 16 5 5

ff pesante

5

= (3+2)

C 36

5 & 16

Cl.

2 4

∑

∑

3 8

4 4

∑

∑

j bœ

‰

3 4 œ œ

œ mp espr. Marimba Vibes

œ œ b >œ œ bœ œ . #>œœ ≈ 42 ≈ bœ œ œ b œ œ 83 nœ œ #œ ≈ bnœœ R n œœ œœ > œ <n>>œ R bœ # œ mp mp f n œ. > #>œœ ≈ 2 # œ 3 ‰™ ≈ œR ∑ 4 8 R R

° 5 ‰™ & 16 Vib./ Mar.

{

5 ‰™ ? 16

¢

bœ

4œ 4

œ œ œ b >œ œ œ œ Vln. I

2 4≈

∑

œ œ œ

œ œ

œ œ

bœ œ

œ œ

œ œ œ

œ œ œ

œ œ bœ 3 4

pp

4 4

∑

arco

° 5 & 16

œ œ

3 4

∑

compound rhythm accompaniment pattern w/viola

> > 3 b œ œ œ bœ ‰ 8

f

o 4 ≈ b Oj™ 4 b œ™ >

o O ™™ >œ

o O >œ

oj oj o o oj œO >œO œO >œO ≈bb>œO ™™

o O ™™ >œ

o o O O >œ œ

o o O O >œ œ

o O >œ

3 4

mp mf sempre marcato

flaut. Vln II

5 #œœ œœ œœ#>œœ œœ 2 ≈ bœ œ œ b>œ œ œ œ 3 œ œ œ bœ bœœ nœœ. 4 8 & 16 > >

4 bw 4

w

3 4

p mp

f

mp compound rhythm accompaniment pattern w/Vn. I

o 4 bO ™ 4 œ™ >

arco Vla.

5 B 16

> > 2 3> 4 ≈ œ œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ #œœ ‰

∑

o o o OO O >œ œ >œ

o œO

o O ™™ >œ

o o ‰ O bœO ™™ >œ >

o o o OO O >œ œ >œ

o œO

o O ™™ >œ

o o o 3 œO >œO bbœO 4 >

f mf sempre marcato

Vc.

œ <n> œœ. > > > > œ œ œ # œ œ # œ œ 5 œœœœœ2 3 ? 16 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ 8 #œ œ œ >

sfz

flaut.

w

˙™

Ϫ

4 4

bœ

3 4 p

mp

Cb.

f

>œ œ b>œ œ œ œ >œ œ œ 5 œœœ 2 ? 16 4 ¢ mp

mp

3 >™ 8 #œ

#>œ œ œ.

f mp

4 4

∑

∑

3 4

35

(2+3)

(3+2) 41

3 j & 4 œ œ™

Cl.

5 4

bœ

Ó

‰

j œ

j œ œ™

∑

4 4 w

mp espr.

œ ° 3 &4

œ œ œ œVibes > > #>œ # œ bœ œ œ œ 5 œ ≈<n>œœ œœ ≈ bœœ œœ ≈ œœ ≈ ≈#œœ ≈ œR ‰ Œ 4

Marimba

œœ œ œ œœ œœœ œœœœ œ œœ 4 œ œœ œ œ œ œ œœ œ œœœ 4 pp

f p Vib./ Mar. (Mar.)

{

>œ b >œ œ œ ≈ ≈ œ œ # œ > ‰ ™ #nœœ 45 #œœ ≈# œ œ ≈ nœ œ ≈ œ œ ≈ nœR ‰ Œ R

? 43 Ó

¢

Vln. I

o ° 3 ™ b O & 4 œ™ >

o o o >o#>œ o 5 œ>O œO >œO Oœ Oœ 4

4 4

∑

∑

(compound rhythm with Viola)

>œ ≈ oj o o o o o o œO ™™ œO ™™ œO œO œO œO œO

∑

Œ

œ œ œ

4Π4 mf espr.

sfz f mf sempre ben marcato

ord. (play compound rhythm with Cello)

arco

#>œ # œ œ >œ >œ œ <n> œ œ œ pizz. œœ≈œ œ Ó ‰ ™ œR 45 œ ≈ œ œ ≈ bœ œ ≈ œ ≈ ≈#œ ≈ R ‰

3˙ &4

Vln II

Œ

o o 4 o o o o o Oœ ™™ œO 4 œO œO œO œO ™™ œO œO œO œO >

Œ

f p

mf sempre ben marcato (compound rhythm w/Vn. 1 - at pitch)

o o B 43 O b O œb >œ

Vla.

o #œ 5 Oœ ™™ 4 > f>

o o œO >œO ™™

œo ™ œo œ œo

œ œo ™ œo œo œo Œ

∑

>œ

mf sempre ben marcato

mf espr. arco

>œ b >œ œ œ ≈ œ œ pizz.œ # œ > # œ # œ ‰ ™ œ 45 œ ≈# œ œ ≈ nœ œ ≈ œ ≈ œ ≈ nœR ‰ œ œ ≈ œ Ó R

(compound rhythm with Viola)

ord.

˙ ? 43

Vc.

œ œ œ

4Π4

‰™

Œ

or o o O O O >œ œ œ

o o o o o o 4 O O™ O™ O O O™ O O O 4 œ œ™ œ™ œ œ œ™ œ œ œ

p mf sempre ben marcato

f

> >œ œ ≈ # œ >œ n œ œ œ ≈ ≈ œ n œ œ œ ‰ ™ R 45 ≈ ≈ ≈ R ‰ œ≈ pizz.

? 43 Ó

Cb.

4 4

∑

∑

¢ p f

=

45

∑

3 8

∑

&

Cl.

4 4

∑

∑

Ó

Œ

> ‰ œJ mf

(leave out if needed)

Marimba echo

Vibes

Vib./ Mar.

œœ œ œœ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ ° 3 œ œ œ 4 ‰ ≈ ‰ Œ 8 #œ œ œ 4 œ {¢& œ œ œ b œ œ œ œ œ f

∑

mp

(compound rhythm with Cello)

Vln. I

° & w

#>œ œ œ œ œ œ nOo Oo Oo Oo ™ Oo O Oo O Oo Oo O Oo ™ 3 4 8 œ œ œ œ œ œ 4 n œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ™

∑

f

Oœo Oœo bb>Oœo ™™ Oœo Oœ ™™ Oœo

mf sempre ben marcato

(with viola)

o o o o o o o & ##œO œO œO œO œO œO œO O ™ O O œ™ œ œ

Vln II

o o o o o o 3 >œœœœœœœœœ 4 œ™ 4 ‰ Oœ œO œO ™™ ##œO œO œO œO œO 8 3 3 3 mf espr.

˙

Ϫ

œ œbœ J J

>œ J

f

(with violin 2)

o o B Oœ Oœ

o ™ Oo Oo #Oo O Oo Oœo Oœ™ œ œ# œ œ œ

Vla.

o ™ Oo Oo 3 #>œ œœœœœœœœ 4 Oœ##Oœo ™™ Oœo ™™ Oœo Oœ Oœ™ œ œ 8 4 3

3

∑

3

> ≈ œœœ œ œ ≈ Ó > marcato

f sempre ben marcato mf (compound rhythm with Violin 1)

œ #˙ ? Œ

#œ ™ œ œ J

Vc.

œ

o ™ Oo ™ Oo O b Oo Oo O Oo b Oœo Oœo Oœ Oœo Oœ Oœ™ > b œ™ œ œ b œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ 3 4 8 œ œœœœ œ 4

mf espr.

>Oo O Oo Oo Oo ™™ œ œ œ œœ

mf sempre ben marcato f arco

? ∑ Cb.

∑

> 3 œ œœœœ œ 4 8 4

¢ f

∑

∑

36

(2 +2+3)

b >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ ‰ ‰ 44

50

j bœ œ™

Ϫ Cl.

&

Œ j bœ

≈

bœ 7 ≈ b>œ >œ > 8 b œ œ >œ œ œ >

Œ bœ ™ œ bœ œ

˙

f

marcato

Vibes

Vib./ Mar.

(Marimba) ° Ó {¢& ≈ œ œ œ œœ

≈≈

≈ r ‰™ œ œ bœ œ bœ œ

≈

# œ #>œœ œœ <n>>œ œ <n> œ 7 # œ #œ ‰ ‰ 44 8≈ # œ œ # œ œ > œ> œœ

‰ Ó bœ œbœ

œ œ

œœ

f mf marcato

>œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ Vln. I

° bbOœo Oœo Oœo &

o o™ o Oœ ≈ o Oœ Oœo Oœ >Oœ™™ Oœ™ bb>œO œO

o O ™™ >œ

o o o o o O O O O O >œ œ >œ œ >œ

#>œ œ œ #>œ œ œ >œ œ >œ

7 8≈

≈

‰ ‰ 44

sfz

j bœ œ™

Ϫ Vln II

&

b >œ œ ™ ‰™ R

Œ j bœ

f

b œ œ œ œ >œ >œ >œ >œ >œ œ œ > > > 7 œ œ œ œ œ #œ ‰ ‰ 44 8≈

˙ mf

f

>œ ™ B

∑

bœ ™

‰

j bœ

Vla.

b >œ > > œ 7 bœ #œ ‰ ‰ 44 8≈ œ> œ œ b>œ œ œ œ <n> œ œ œ #>œ œ œ > > > marcato

˙

f

f

o™ Oœo Oœo Oœo Oœo Oœ Oœo ™™ bb >Oœo Oœo Oœ Oœ™ ?

o b>Oœ ™™

Oœo Oœ Oœo Oœo Oœo Oœo ™™

Vc.

Oœo Oœo

>Oo œ ‰ bœ J

œ

œ bœ J

f espr.

7 4 j 8 œ‰ ‰ 4 œ œ œ œ œ > > bœ œ #œ œ œ > > f

arco

œ œ œ bœ œ ≈ œœ ≈Œ

bœ ‰ J

pizz.

Cb.

? Ó ¢

Ó

œ

œ bœ J

>œ œ >œ ‰ ‰ 44

>Ϫ

bœ 87 œ #œ ™ J >

mf marcato f espr. f

=

D Broadly (feel in 2) (with Marimba) smooth, connected 54

Cl.

>œ

4 &4 ‰

bœ j bœ œ

œ J œ™

bœ

>œ œ bœ ™ J b˙

5 4

j bœ œ

Ϫ

<n> œ f sempre

smooth, connected (with clarinet) Marimba

°? 4 ‰ œ œ bœ Perc. {¢ 4 æ æ ææ æJ æ

œ ææ

&bæœ æ

œ ææJ œææ™

æ bœæ

>œ ææ

œ æ ææJ bœæ™

? bœ

æ b ˙æ

œ ææJ æ

æ œ™æ

&

>œ ææ

5 4

mp

Broadly (feel in 2)

Vln. I

° 4 ‰ >œ ˙ & 4 bœJ ˙

œ >œ œ bœ

œœ

œœ >œ œ b>œœ >œ bœ œ œ

œ >œ œ bœ

˙™ ˙™

œœ >œ J bœ

˙˙

> bœœ 45 J

mf poco marcato (quasi fp)

Vln II

4 &4

œœœœ ≈ b œ œ œ b >œ œ œ >œ œ >œ >œ > œ

œ bœ œ >œbœ œb>œ œ œbœ ≈ Œ b>œ

∑

Œ

> bœ > œ ‰ bœbœ œ œnœ œ œ œ 45 >

mp sempre ben marcato mp sempre ben marcato

Vla.

B 44 Ó

Œ

> œ > œ œ >œbœbœ >œ œ œ >œ œ œ œR ™ n œ ‰ œbœ bœ œ œ ‰ >

Œ

>œbœbœ >œ œb œ >œbœb œ >œ œb œ œ b ‰ ≈Œ

‰™

b >œ 5 R4

mp sempre ben marcato

Vc.

? 44 ‰

j <n> œ ˙™ >

5 4 ˙™ œ >

˙

˙™ œ >

˙

˙ >

œ

>˙

œ

˙™ >

f sempre

Cb.

? 44 ‰ <n>>œ ˙ ™ ¢ J f sempre

>™ ˙

5 4

37

(2 +3) 58

œ

5 œ &4

Cl.

œ bœ œ J

b˙™ >

espr.

Ϫ

œ ææ

° 5 œ Mar.. {¢& 4 æ

?œ ™

æ espr.

Vln. I

>(2 +3) ° 5 b ˙˙ &4

>œ bœ

4 œœ™™ 4

œ b>œ œ œb œ œ

j bœ œ™ œ

ææ œææ œ™ ææ œ

ææj ææ bœ œ™

b >˙ ™ ˙™

> bbœœ ˙˙ J

j bœ œ ™

j œ

Ϫ

æj œæ

ææ œ™

>œ bœ

j œ

æj æ bœæ œæ™

?œ

æJ

œ >œ œ œ bœ œ

˙ ˙

>œbœb œ > œ> œ œb œ >œ œ b œ b œ bœ >œbœb œ >œ œ œ b >œ œ œ œ 4 œ n bœ ≈Œ Ó Œ ‰ œbœ œ œb>œbœ œb œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ 4 œ >œbœ > b >œ bœ œ >œ œ > œb œ > œ >œ œ b œ b>œb œ b œ >œ œ n œ >œ b œ 4 bœbœ œ œ B 45 œ bœ œ ‰ ™ Ó™ ∑ ‰ ≈Ó 4 R

5 &4 Œ

Vln II

Vla.

? 45

Vc.

4 4

j bœ ˙™ > b>œ ˙™ J

Ϫ

Cb.

œ æJ æ

4 4 ææ b˙™ >

&bæœ

Ϫ

4 4

?5 ™ ¢ 4 œ

˙ >

˙™

˙ >

˙

˙

4 ˙ 4

>˙

>˙

˙™

˙

œ > >œ

= 62

>œ &

Cl.

bœ œ J

œ J

j œ œ

œ

j œ œ

æ œæ

æ ææj œæ œ

æj æ œæ œæ

Ϫ Ϫ

œ

3 4 j œ™ œ

4 4

œ >

œ poco cresc.

°? Mar.. {¢

œ ææ

>œ &æ

æ œ™æ

œ æJ ææ™ œ

bœ ææJ

œ ææ

j œ

æ œæ œ

3 4

æ æj j œæ™ œ œ œ™ œ

j œ

>œ ææœ

4 4

poco cresc.

Vln. I

œ & R ‰™

Vln II

b >œ œ J

>œ b >œ ™ bœ œ ™ J

° œœ >œ & J bœ

Œ

b >˙ ˙

>œ b >œ ™™ œ œ J

œ >œ œ bœ J

>œ 3 b >œœ œ 4 J

>œ œ >œ œ œ bœ J J

nœ >œ œb œ >œbœ œ œ <n>>œ bœ >œ œ >œ œ >œ œb œ >œ œ œ >œ œ bœ œ ≈ œ œ nœ œ bœ

Vla.

Œ

œ- ™

j bœ- œ-

>œ œ J

4 4

b œ >œ œ œ b œ n>œ œ œ >œ œ > œ 3 4 4 œ 4 œ-

>œ œ b >œ > bœ b œ œ œ œbœ ™ B R‰

>œ >œ œ bœ J

sempre ben marcato

œ > b œ > œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ 3 ≈œ œ œœ œ 4

>œ

4 4

œben marcato

espr.

? ˙

b>˙

˙ >

œ

˙ >

3 œ b>œ 4 ˙

œ bœ >

>˙

>˙

œ b>œ 3 ˙ 4

œ b>œ

œ

˙

Vc.

b >˙ ? ˙ Cb.

¢

4 4

˙

4 4

38

E (w/Marimba) 66

4 j &4 œ

Cl.

> œ œ >œ œb œ œ >œ œ œ œ œ bœ œ R ‰™

>œ ™ Ó

Œ

Œ

>œ œ œ > œ > œ œ >œ œ >œ b œ œ œ œbœ œ œ

Ó

mf sempre ben marcato

Mar..

° 4 œ {¢& 4 æœ

>œ b œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ œ > > >œ b œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ > > > œ > œ > œ > > > œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œbœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ >œ œ œ > mf ben marcato (w/Marimba)

Vln. I

> ° 4 b œœ &4

>œ œ œ > > œ œbœ œ œ œ œ œ œbœ ‰ ™ œ œ R œ œ >œ œ >

œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ > b œ œ œ >œ œ œ œ œ ‰™ R

Ó

Œ

Ó

mf sempre ben marcato

b œ b œ > >˙ ™ nœ œb˙ ™ 4 &4

Vln II

œœ >œ bœ

œ >œ ˙ œ œ ˙

œ >œ >œ œ œ bœ

Ϫ Ϫ

>œ œ J

>œ œ >œ b >œ bœ œ œ œ J

œœ™™

mf poco marcato (quasi fp)

>œ ™

(w/Cello)

oj o smooth, connected 4 B 4 ‰ bœO œO j œ> œ b>œ ™ >

Vla.

sfz

>™ œ

j bœ œ

>œ J

>œ ™

>œ J

>œ ™

>œ J

œ™ >œ

j œ

f (w/Viola) smooth, connected

? 44

Vc.

-œ j œ œ >

>Ϫ

> œ œ J

bœ. œ œj œ ™ > >

œ

>œ™ -œ

>œ ™

j bœ œ œ >

™ j œ œ œ™

f (w/Viola + Cello) smooth, connected

¢

>œ™ œ-

>œ œ J

bœ. >œ œ >œ™ J

? 44 œ

Cb.

>Ϫ

bœ œ J œ >

˙

f

=

œ & R ‰™

>œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ > b œ œ œ >œ œ œ œ R ‰™

70

Cl.

Vib./ Mar.

Vln. I

Œ

Ó

Œ

>œ œ œ >œ > > œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >

Ó

>œ œ œ b œ > œ >œ >œ >œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ b œ œ >œ >œ œ œ >œ b œ >œ œ >œ œ > œ œ œ > b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > œ > > œ > ° œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ & {¢

° &

>œ œ œ b œ > œ >œ >œ œ œœ œœ œœ> œ bœ œ R ‰ ™

œ ™™ & œ

Vln II

œ œ™ B J

Œ

>œ œ b œ œ > >œ œ œ >œ b œ >œ œ >œ œ > œ œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œœ Ó

œœ œœ™™ J

bœ œ J

˙ ˙

œœ

Ϫ

bœ œ œ J J

bœ

> >œ œ

˙™ ˙™

œ bœ

œ œ œ œ

œœ œ J bœ

œ

œ œ™ J

œ

œ J œ™ œ™

œœ b œœ J

œ nœ

3

Vla.

œ J

œ œ œ >œ œ b œ J J

b >œ ™

œ J

j œ 3

3

œ œ™ ? J bœ ™ œ™

Vc.

>œ J

Ϫ

bœ œ J J œ

œ J

œ œ œ œ œ

>œ œ b œ J J j œ

3

œ™ >œ ™

œ J

3

œ œ™ ? J œ™

>œ J

Ϫ

bœ œ œ J J

œ J

œ œ œ

j œ

>œ œ b œ J J

Cb.

¢ 3

œ

œ J œ™

>œ ™

œ J

39

74 6 œ b>œ ™ œ ≈ œ b œ n œ œ n>œ œ b œ œ œ œ#œ >œ > f

œ bœ & œ >

Cl.

b>œ J

>œ

œ J

> bœ J

œ

>Ϫ

j œ

œ >

5 4 Marimba

Vibes Marimba

Vib./ Mar.

° {&

> >œ œ b œ >œ œ b œ œ œ œœ

œ œ

œ œ n œ œ #>œ n œ œ # œ œ #œ œ œ

œ

Vibes

r <#> œ œ 5 # œ œ œ #œ 4 ‰ œ nœ œ œ

#œ œ

3

3

3

#œ œ œ œ #œ œ #œ n>œ œ œ œ # >œ œ #œ

6

œ

mf opt. Hi-hat (if possible, use 2nd Hi-hat)

œ. Perc. Dr. Set

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

∑ ¢/

5 4

mp crisp

Vln. I

> ° >œ œ b œ >œ œ b œ œœ &

&

Vln II

>œ œ

œ #>œ #>˙ œ œ ˙

>œ œ

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