Litografía | Offset | Láser | Serigrafía | 3D |- Digital | Xilografía
www.revistaCMYK.com La
EDICIÓN
N°
28
R E V I S TA IMPRESA
JULIO
S O B R E
2014
IMPRESIÓN
Arte en ploteo
Debbie Carlos
Especial de Xilografía Japonesa con Ray Morimura
11 Consejos para una tipografía en offset
El Papel
del papel en la impresión
10 Trucos
para lograr impresiones baratas
Minimalismo en el mercado maximalista
DIGITAL
versuT s OFFSE
La revista impresa sobre IMPRESIÓN
SUMARIO
14
06 08
¿QUÉ TIPO DE IMPRESIÓN ES MEJOR PARA MI PRODUCTO?
TIPS DEL MES
El crecimiento en el uso de la impresión digital ha traído avances tecnológicos que brindan más opciones, nuevas e interesantes características a la impresión comercial de hoy en día.
EL PAPEL DEL PAPEL EN LA IMPRESIÓN Tome en cuenta cual será el resultado impreso según el soporte usado.
PREVENCIÓN DE IMÁGENES FANTASMA EN OFFSET ¿Cómo luchar contra las formaciones indeseadas en los fondos uniformes?
10 TRUCOS PARA LOGRAR IMPRESIONES BARATAS pág 7 A veces pecamos de inexpertos, y desconocemos que cambiando un pequeño detalle podríamos reducir un 30% del coste de impresión.
11
Pero también ha traído confusión.
Oliver Skinner, creador de la marca Plivertees nos cuenta que nada se hace con un buen diseño, si el acabado final no es el óptimo. Oliver se ha desarrollado en varias agencias y después de lograr encontrarle un sentido a su satisfación, comenzó su sueño de crear t-shirts muy originales.
La comprensión de las ventajas y desventajas de la impresión digital y cómo se compara con la impresión offset tradicional es fundamental para tomar la decisión correcta al momento de seleccionar una de ellas para llevar a cabo un proyecto de impresión.
EDICIÓN
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N°
JULIO 2014 Pág 2-3
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ACTUALID
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ESPECIAL DE XILOGRAFÍA JAPONESA CON RAY MORIMURA Les traemos unos trabajos impresionantes del artista Ray Morimura. Este pintor japonés empezó haciendo óleos de composiciones abstractas geométricas para luego pasar a la xilografía donde es notable la influencia de la rigurosidad de las formas y la composición, pero con un trabajo genial de los detalles y las texturas. Hoy en día, su trabajo es conocido en todo el mundo.
2021 MINIMALISMO EN EL MERCADO MAXIMALISTA Antrepo Studio nos trae simplificación en las etiquetas de empaques reconocidos. En definitivo “Menos es más”.
MURAL TIPOGRÁFICO PARA CONTAR LOS 125 AÑOS DE HISTORIA DE SONY MUSIC
AD
PLOTEANDO CON DEBBIE CARLOS La talentosa fotógrafa Debbie Carlos recide en Chicago.
Debbie tuvo la brillante idea de imprimir sus trabajos en una impresora de ploteo (típicamente utilizada para planos y proyectos de arquitectura) y empezar un negocio online con sus modernas obras de arte a gran escala. Este tema nos pareció sumamente interesante para desarrollar que tanto sabemos de plotter y que tanto podemos lograr con este tipo de impresión.
23 Software, artículos y las mejores aplicaciones para Android y los usuarios de iOS.
EDITORIAL EDICIÓN
28
N°
ste número viene con
uso de diferentes tipografías en
mucha información
impresión offset y mucho más.
importante para todos
los fans de la impresión, sus diferentes técnicas y usos.
DIRECTOR DE LA REVISTA CMYK
E D I T OPágR4
Bienvenido a CMYK, la revista impresa sobre impresión
E JOSEPH ARROYO OBANDO
NUE STRO
Esta edición me complace decir que viene cargada de mucha información, mucho arte, mucho
En portada tenemos un artículo
diseño y sobre todo, mucha
de “Serigrafía con Personalidad”,
impresión.
donde Oliver Skinner nos habla propiamente de su marca PLIVERTEES y como sus
Bienvenido a un nuevo número de la revista CMYK.
diseños han ido influyendo en
Joseph Arroyo Obando
la tendencia de la moda de mano con la serigrafía; este artículo nos tiene bastante contentos a todos en
UN PAR DE CRÉDITOS
CMYK, ya que siempre es REDACTORA JEFE: Mariella Guth
importante ver lo que está sucediendo en el mercado. Para todos los amantes del offset, así como los de la impresión digital; les traemos un “Versus” que promete no sólo
DIRECTOR DE ARTE: José Z. Richmond REDACCIÓN: Nathalia Sandoval, Adolfo Arévalo, Jonathan Gómez, Alfredo Dotti
elegir el mejor método de impresión, si no también hacernos comprender un poco más sobre estos y enseñarnos sobre las
@jaopubli
diferentes necesidades a las que ambos sistemas pueden
MAQUETACIÓN: Zully Zamora, Isaac León DIRECTOR COMERCIAL: Ricardo Alvarado FOTOGRAFÍA: Ana Lucía Cole
corresponder. En la sección “Los tips del Mes” les traemos algunos trucos para lograr impresiones más económicas, consejos sobre el
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TIPS DEL MES El papel
del papel en la impresión...
Siempre tome en cuenta cual será el resultado impreso según el soporte utilizado
C
uando imprimimos a veces el resultado no es el esperado aún habiéndose impreso correctamente. ¿Qué ha pasado? ¿Quién se ha equivocado? No se trata de un error, mas que la falta de comunicación entre el impresor y el cliente al no haber dejado suficiente claro lo siguiente:
- Sobre un papel estucado es cuando los resultados son óptimos, aunque con diferentes tonos ya se trate de estucado brillante o mate; el estucado brillante aviva los colores, mientras que el estucado mate da un tono neutro. - Sobre otros papeles, offset, verjurados, reciclados y otros especiales, el resultado es absolutamente diferente al conseguido sobre los soportes estu cados. Entonces el cliente se exclama: ¿Cómo puede ser que siendo los papeles no estucados más caros, el resultado sea peor?
A esto hay que responder con claridad: - Estos papeles son más caros por su singularidad y por su sistema de producción, pero técnicamente son más porosos y sus respectivas fibras reaccionan absorbiendo mucho más la tinta que los estucados, dando entonces una percepción de deslucimiento del color, llegando incluso a no cubrir la tinta totalmente la textura de estos tipos de papeles. - Otra cuestión es el color de los papeles, afectan muchísimo al resultado final. Si la base no es blanca,
el color de ésta se suma y altera el color que se deposita sobre ellos. ¿Afecta igual esta problemática a la impresión offset y a la digital? - Ambos sistemas de impresión son diferentes, la tinta offset penetra en las fibras del papel y el toner de la digital se deposita sobre éste sin apenas penetrar, por lo que la afectación es notoria aunque dispar para los dos tipos de impresión. También existe la impresión digital con tinta, en cuyo caso la afectación es idéntica a la del offset.
Prevención de imágenes fantasma en offset stas imágenes apilarlos en la máquina. Se denomina imagen E se corresponden - Seguidamente, se intercalan en una pila de papel. En fantasma en impresión offset con el motivo impreso a la formación indeseada de áreas oscuras y brillantes en los fondos uniformes de alto cubrimiento que se imprimen en el dorso de los pliegos durante la fase de retirada.
en el anverso y son especialmente fastidiosas porque sólo aparecen una vez concluido el proceso de impresión. Se forman cuando lo impreso en el anverso actúa sobre el dorso del pliego siguiente, que reposa sobre él. Según un informe de Fogra, el fenómeno se debe a que las tintas no se secan a la misma velocidad en las diferentes zonas de impresión. En caso de detectar estos efectos, la tirada se puede rescatar aplicando barniz de dispersión, que confiere un brillo homogéneo a toda la superficie y elimina el contraste entre las zonas brillantes y mate. Sin embargo, este método requiere tiempo y genera costes adicionales.
Interacción entre el papel y las tintas La mejor forma de prevenir las imágenes fantasma es elegir desde el principio una combinación adecuada de papel y tintas. Las reacciones desfavorables entre estos materiales promueven la formación de dichas imágenes, por lo que conviene efectuar una prueba de impresión. - La prueba consiste en imprimir dos pliegos de prueba y colocar uno sobre el otro, de forma que el dorso del pliego superior repose sobre el anverso del inferior, como ocurre al
uno de los dos pliegos se imprime una imagen con uno o varios bordes destacados por ejemplo, dos franjas de color contiguas, y en el otro un fondo de un solo color. - El grado de visibilidad de las franjas fantasma que aparecen sobre el fondo impreso se determina con ayuda de una escala de referencia de once niveles. También se pueden tener en cuenta otros factores del trabajo, como el tiempo que transcurre entre la impresión de cada cara y su retirada o entre la impresión de retirada y el acabado.
El factor tiempo El tiempo es decisivo en la formación de las imágenes fantasma. Esto significa que éstas se pueden evitar dejando periodos de reposo adecuados entre las distintas fases de la producción. El tiempo que transcurre entre la impresión del anverso y el dorso del pliego determina si las sustancias secundarias procedentes del secado por oxidación de la tinta modifican
T I P S DEL las propiedades del papel en el dorso del pliego, que aún está por imprimir. Como los compuestos químicos que intervienen en este proceso son volátiles, el papel va recobrando sus propiedades originales a medida que aumenta el tiempo entre la impresión del anverso y del reverso. Esto disminuye la probabilidad de que se formen imágenes fantasma. Cabe señalar, sin embargo, que en la práctica es más conveniente imprimir el reverso del pliego inmediatamente después del anverso para evitar desde un principio las alteraciones del papel procedentes del almacenamiento prolongado. También es recomendable reducir al mínimo el período entre la impresión del reverso y el acabado, puesto que la forma fantasma se intensifica conforme aumenta el tiempo de almacenamiento. Independientemente de todo ello, continúa siendo indispensable optimizar el tiempo de secado de las tintas para evitar la formación de efectos fantasma.
Las pruebas de impresión garantizan resultados fiables Las medidas que se toman durante la impresión para evitar las imágenes fantasma son útiles, pero no del todo seguras. de la pila, por La ventilación ejemplo, es un recurso probado, pero sólo las previene si se
efectúa inmediatamente después de la impresión.
Si por el contrario, ventila cuando ya se han aparecido las
la pila se
indeseables figuras, lo único que se logra es intensificarlas. la mejor En vista de ello, protección contra las imágenes fantasma es la selección
previa de una combinación adecuada de tintas y de papel.
debe Dicha selección basarse en pruebas de impresión, que son el único
método fiable de evitar la formación de efectos indeseados en el proceso de impresión.
MES Pág 6-7
10 trucos para lograr impresiones baratas
Con estos consejos podremos reducir un 30% el coste de impresión. 1 - Decide la tecnología adecuada.
Usa impresión digital para tiradas breves o urgentes, pero pasa a impresión offset en cuanto puedas para reducir costes en tiradas más grandes, mejorar calidad y poder optar a mejores acabados y soportes.
2 - Aprovecha el papel. Optimiza tus
sobrantes. Muchas veces tu imprenta podrá ofrecerte un determinado papel o gramaje del que tenga stock, a un mejor precio.
6 - Escoge los acabados que mejor se adapten a tus necesidades y a tu presupuesto: barnizados, laminados, plastificados, etc.
tamaños de impresión de forma que se ajusten a los estándares: DIN A4, DIN A3, etc.Todos los restos y recortes desaprovechados es dinero que va a la basura.
7 - Evita todo manipulado que no pueda automatizarse:
3 - Intenta aprovechar troqueles que hayas utilizado anteriormente. (tarjetas,
8 - Intenta realizar tirajes grandes de muchas unidades en offset. Haz siempre antes
carpetas, displays, etc) Ahorrarás muchos costes.
4 - Ajusta el número de tintas. Siempre te
resultará más barato imprimir un manual en blanco y negro, o unas tarjetas en una sola tinta. Evita especialmente tintas especiales como oro o plata.
5 - No te excedas a la hora de escoger papel y gramaje.
Probablemente pueas reducir los 120 gr. de tus flyers a apenas 60gr. Aprovecha stock y
encolado, plegado o montaje, pues encarecen enormemente el coste final.
una prueba de impresión y si lo precisas una tirada corta en digital.
9 - Agrupa proyectos.
Conseguiras mejores precios si intentas imprimirlo todo al mismo tiempo: tarjetas, catálogos, posters, flyers.
10 - Recurre únicamente a plazos de entrega urgentes cuando sea imprescindible.
TIPS DEL MES
Ser consecuente con las decisiones adoptadas al alinear. Si por ejemplo alineas los pies de foto a la derecha. Todos los pies de foto han de ser alineados a la derecha.
1
2 Usa diseños basados en una cuadrícula. Contribuyen a crear un buen diseño y limpio.
8
Cuando se hace un diseño de varias páginas deben haber variaciones en la maquetación pero mantener una consonancia con los colores fuentes, cuadrícula y tamaños.
7
La tipografía no es la única parte del diseño enviado a impresión, debe ser expuesta de una forma que llegue a tener una armonía con todos los demás elementos gráficos.
9
El resultado final debe ser interesante e intrigante. Debe incitar a la lectura y para ello podemos recurrir a diversas técnicas.
10 Es necesario que tengas una variación de tamaños y pesos entre líneas y el texto. La jerarquía permite reconocer y darle la importancia apropiada a los distintos elementos de la página.
T I P S DEL
MES Pág 8-9
La tipografía es uno de los elementos fundamentales a la hora de diseñar trabajos cuyo destino es la impresión.*
4
El buen uso del espacio y un tamaño apropiado de los márgenes es uno de los aspectos más importantes de la tipografía.
3 El tamaño del papel puede convertirse a veces en un verdadero dolor, porque es difícil encajar todo el texto en la página. La solución es irse fuera de la página. Todo el texto, no tiene que estar dentro de las limitaciones de la página, puedes dejar que el flujo de texto exceda de la página siempre y cuando se mantenga la legibilidad y/o el mensaje.
5 La elección de un mal contraste puede hacer el texto ilegible. Encontrar el equilibrio perfecto para el cuerpo del texto es un reto, debe ser lo suficientemente fuerte como para ser visible, pero no tan fuerte como para convertirse en una distracción frente a otros elementos.
6 Aunque usemos una cuadrícula, lo que nos puede ayudar a dar atractivo a nuestro diseño es superponer algunos elementos de texto o gráficos.
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Espacio Blanco: Nada es Todo
Lo creas o no, un gran elemento de la impresión es el vacío. El espacio en blanco proporciona una sensación de profesionalidad y minimalismo.
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Plivertees wants to give you something to talk about.
Oliver Skinner creador de la marca Plivertees nos cuenta que nada se hace con un buen diseño, si el acabado final no es el óptimo. “Desde las frases pegajosas de amigos en facebook y twitter, hasta las citas textuales de libros y películas, la gente quiere expresar sus pequeños tesoros, y todo eso también es inspiración para mis diseños.”
So we’ll put it through your chest for you!
Mi nombre es
Oliver Skinner, soy diseñador y hace 5 años que comencé el sueño de poner mis creaciones en t-shirts, con mi marca Plivertees.
Estudié diseño publicitario en la Universidad Veritas, trabajé en varias agencias de publicidad y después de pensar un tiempo en hacer lo que más me satisfacía, me eché al agua. Pensé,
“si no doy el primer paso, nunca llegaré muy lejos”, así que decidí emprender esta aventura. Sólo en viajes esporádicos a Estados Unidos conseguía camisetas con los diseños que quería. Estar en tiendas como Urban Outfitters era como un Disneylandia de camisetas donde me gastaba todos mis ahorros en lo que para mí eran las mejores camisetas: diseños locos y excelentes telas y cortes.
Yo hago todo solito!
El famoso ‘zoila’ aplica en casi todos los aspectos de esta empresa. Claro, mis amigos y algunos colaboradores me apoyan muchisimo dándome retroalimentación de los diseños cuando los estoy cocinando, otros diseñadores, como Gualicho de Argentina ha colaborado conmigo en 2 diseños pero yo hago todo el proceso.
¿El proceso?
Comienza con una encerrona; una vez que preselecciono las frases, comienzo con el papel y lapiz a bocetear, scanneo texturas, hago pruebas antes de hacer el arte final y la separación de positivos.
Oliver Skinner creador de lmarca Plivertees
SERIGRAFÍA CON PERSONALIDAD
Pág 12-13
Hago el pedido a American Apparel en Los Angeles y mientras llegan termino de pulir detalles y de ahí a la impresión que es un proceso igual de cuidadoso.
Mi línea Urban Streetwear es mi espacio personal, mi playground creativo para recrear esas frases de mis canciones favoritas y hacer diseños basándome en lo que a mi me gusta y midiendo que le va a gustar a la gente también.
veo mi país, y con una proyección internacional, por lo que hago casi todas las frases en inglés.
así que en el fondo soy mi cliente más exigente. La otra línea, Costa Rica Collection, es la que comercializo en hoteles de playa y tiendas como Ruta Urbana, y son todo menos la típica camiseta souvenir.
El lanzamiento oficial es este 27 de setiembre en la Feria de Arte Iberoamericano VALOARTE en la antigua aduana.
Nada se hace con un buen diseño, si el acabado final no Solo es el óptimo. imprimo los Pruebo siempre técnicas nuevas como la descarga sobre la tela para diseños que cada vez pulir más el producto final. yo usaría, Siento que las personas (incluido yo mismo) tienen una necesidad de mostrar al mundo una idea, y creo que la camiseta es el mejor medio para hacerlo, para expresar que música te gusta, como te sentís un día en particular.
“No considero que la t-shirt sea una simple pieza de ropa, sino que es un lienzo para expresarle al mundo cómo querés ser visto…” He lanzado 4 colecciones ya de manera formal. Me inspiro en los iconos y las principales tendencias de la música, la moda, y la cultura pop en general. La mayoría de mi inspiración a la hora de diseñar viene de la música que me gusta y de una generación (sobre todo los 80s, 90s y lo contemporáneo).
Metí el orgullo de ser tico con el concepto de mi marca en una licuadora, y el resultado son camisetas de altísima calidad, con frases de canciones, libros, o películas que reflejan como
La nueva colección viene bien ochentera. Frases como “Let’s get physical” de Olivia Newton John con un look bien retro y funky. “Born to be alive” de Patrick Hernandez, “I wear my sunglasses at night” de Corey Hart, “Cant touch this” de MC Hammer, en lo que es música, y en videojuegos por ejemplo, una versión pixel de megaman.
También en la página oficial de PLIVERTEES en facebook se pueden ver los diseños y proximamente se podrán comprar en la web en la dirección oficial www.plivertees.com.
VERSUS
¿Digital
v
Ventajas de la Impresión Digital Impresión realizada por una orden directamente desde un ordenador a una máquina impresora sin ningún paso intermedio y sin ningún soporte físico entre el papel y el sistema impresor Permite imprimir de manera inmediata Realiza tirajes a partir de una impresión con costes contenidos Permite personalizar cada impresión con diferentes datos variables Puede hacer impresiones a todo color o en negro La velocidad de impresión es inferior al offset El entorno de producción es del tipo ”oficina”
Entonces... ¿Qué tipo de impresión es mejor para mi producto? Es bastante habitual encontrar en el mercado, la tecnología offset o digital para la impresión comercial de folletería, catálogos, revistas, agendas, libros, etc… Incluso puede ser un tanto confuso saber qué es realmente la impresión digital y en qué se diferencia de la impresión offset, y cómo puede ayudarnos una y no la otra. Existen clientes que imprimen en digital y otros que imprimen en offset, así como ambas tecnologías de forma combinada. Como cliente de imprenta no debes preocuparte, quedarás igualmente satisfecho tanto por la calidad como por la resolución del trabajo, con cualquiera de las dos tecnologías.
Lo principal es saber qué quieres decir y cómo puedes hacerlo, para que llegue a las personas que más te interesan. Para llegar al gran público pide offset; sin embargo, para personalizar una campaña de forma muy segmentada, utiliza impresión digital. Hoy en día, toda la tecnología es válida, no te has de preocupar, lo que interesa son las posibilidades y ventajas que ambas te pueden ofreceren un momento dado.
s
D IG I TAL vs OFFSET Pág 14-15
Offset?
Ventajas de la Impresión Offset Impresión realizada mediante un soporte físico situado entre el papel y el sistema impresor Previamente se ha de realizar el soporte a imprimir (plancha) Realiza tirajes rentables a partir de un cierto volumen productivo Imprime repetitivamente el mismo soporte La velocidad de impresión es muy superior a la digital Realiza las impresiones a un color, dos, tres, cuatro… El abanico de substratos a imprimir es más amplio que el digital El entorno de producción es industrial
ESPECIAL Especial de
Xilografía Japonesa
con Ray Morimura
Estos trabajos impresionantes son la obra del artista japonés Ray Morimura. Hace unas semanas, en el "Jardín Japonés de Portland/Portland Japanese Garden" se presentó una exposición del artista japonés Morimura Ray. Los paisajes evocadores de Morimura menudo representan jardines y templos famosos o escenas nostálgicas de los pueblos rurales que combinan la tradición con la modernidad. Morimura utiliza tintas a base de aceite para crear sus imágenes detalladas e intrincadas, a diferencia de la mayoría de los artistas japoneses en madera que utilizan tintas con base de agua. Trabaja solo en su estudio sin ayudantes, para crear cada pieza cuidadosamente talladas desde el diseño original a la imagen impresa. Rei (Ray) Morimura es un artista de estampa japonesa que se graduó de la Universidad de Tokio Gakugei y comenzó su carrera como pintor moderno utilizando formas abstractas y geométricas. A la edad de 25 años, comenzó a aprender cómo hacer grabados en madera japoneses de la manera tradicional.
Hoy en día, su trabajo es muy conocido en todo el mundo, a través de los esfuerzos de la colección de Tolman de Tokio, quien representa su trabajo en exposiciones en Japón, China, Singapur y los Estados Unidos.
XILOGRAFÍA
JAPONESA Pág 16-17 Ray Morimura es habitual en la anual, prestigiosa muestra de impresión CWAJ, participando más de 20 veces hasta ahora.
Empezó haciendo óleos de (según cuentan) composiciones abstractas geométricas para luego pasar a la xilografía donde es notable la influencia de la rigurosidad de las formas y la composición, pero con un trabajo genial de los detalles y las texturas. El uso de formas geométricas puede encontrarse todavía en diseños de impresión del artista. Ray Morimura actualmente trabaja como profesor de arte en la Universidad Zokei de Tokio y en la escuela Nihon Herriko.
Sus dibujos se basan en "lo no natural", perspectivas "planas": a menudo mostrados desde un punto de vista alto, nunca tienen por objeto distinguir la figura del fondo. El realismo no es un problema, las texturas y los matices se dan una gran importancia, y cada elemento parece tener el mismo peso en la composición. Pueden encontrar varias galerías en línea con los trabajos de Morimura: The Tolman Collection, The Ren Brown Collection y Flickr.
ACTUALIDAD Ploteando
con Debbie Carlos Estos posters de gran formato pertenecen a la talentosa fotógrafa Debbie Carlos. Debbie decidió imprimir estos trabajos en una impresora de ploteo (típicamente utilizada para planos y proyectos de arquitectura) y empezar un negocio online. Sus trabajos empiezan a venderse desde los $50 en adelante; lo que no es un mal precio, considerando que obtendrás una obra de arte de gran escala. Estos prints hechos en plóter no son la foto de pared convencional, pero creemos que sus temas y la calidad de la impresión los hacen piezas muy interesantes y gratas. Linda fotografía de la angelina Debbie Carlos (Chicago).
¿Plóter? Un plóter es una impresora de gran escala utilizada sobre todo en la arquitectura y la ingeniería. Normalmente está conectada a una computadora e imprime desde varios programas, usualmente programas de diseño asistido por computadora (CAD). Existe una variedad de papel de ploteo, dependiendo de la naturaleza del plano y sus
requisitos, que puede ajustarse a tus necesidades de impresión. Estos papeles vienen en varios tamaños, texturas y formatos.
¿Formato? El papel estándar usado para plotear viene en rollos, los cuales a su vez vienen en una variedad de texturas y gramajes. Los rollos de papel para ploteo no están disponibles en cualquier tienda y suelen ser vendidos bajo
Pero... sabemos de ploteo? pedido directamente con los fabricantes de papel, distribuidores de mayoreo o tiendas de arte grandes. Como alternativa, existen pliegos de papel para ploteo de gran tamaño — utilizados en la serigrafía, diseño, dibujo e ilustración — que pueden ser alimentados en una entrada separada en el plóter; pero antes de usar este tipo de papel, es importante que verifiques la garantía, ya que usar papel no autorizado en el plóter puede invalidar la garantía del mismo.
ARTE EN P L O TPágE18-19 O
¿Tamaño y textura? El papel para plóter viene en bond, brillante o vitela. Los planos suelen ser impresos en papel bond o vitela. El papel bond y vitela trabaja mejor con impresoras de inyección de tinta, mientras que el brillante puede funcionar bien con impresoras tanto láser como de inyección de tinta. El papel brillante a menudo es usado para ilustraciones, fotografía y dibujos para presentaciones. El papel para plóter viene en anchos de 24 o 36 pulgadas (609,6 o 914,4 milímetros). Las longitudes varían, aunque suelen ser rollos de 100 o 150 pies (30,5 o 45,8 metros).
¿Gramaje? El gramaje del papel suele ser el elemento más crucial en el resultado final de tu impresión. El papel estándar para planos es el blanco de 20 libras (9 kg). Los papeles prémium a menudo llegan a pesar hasta 35 libras (15,9 kg).
El gramaje del papel determina su grosor.
Los papeles más pesados tienden a funcionar bien con los planos blanco y negro, ya que no permiten que mucha luz pase a través de la hoja, proveyendo así un mayor contraste entre el fondo blanco de la hoja y el color negro de la tinta.
¿Color y brillo? El brillo de un tono particular de blanco en el papel para plóter se expresa en una escala de 100 puntos. La mayoría de los tonos de blanco están entre 90 y 96. El brillo arriba de los 90 puntos se considera como papel prémium y cada punto adicional hace que el precio del papel se eleve considerablemente. Mientras más alto sea el número, mayor será el contraste del plano. Además, un papel puede ser etiquetado como "blanco brillante", lo cual suele sugerir un brillo menor que aquellos papeles marcados con un valor numérico.
¿Vitela? El vitela es un papel traslúcido usado en planos arquitectónicos, como secciones, elevaciones y detalles. Brinda una apariencia sofisticada al plano. Está disponible en pliegos o rollos, y suele ser más caro que el papel estándar para plóter. Las fotos originales (varias de su serie Human Nature) se pueden ver a color en su sitio http://debbiecarlos.com Debbie también está en Facebook y mantiene un blog. Además los prints se pueden comprar en Etsy.
ACTUALIDAD Minimalismo
en el mercado maximalista Un proyecto genial de Antrepo Studio en el que minimizan la gráfica de empaques reconocidos. El beneficio es obvio, al menos lo que ven estos ojos son productos cuyas marcas tienen peso y no necesitan apoyarse en jugarretas gráficas que vayan más allá de su logo.
“Menos es más” definitivamente y este tipo de ejercicios son divertidos e importantes. Sin entrar en el tema de los envases, la simplificación de las etiquetas ya deja una lección de ahorro que vale la pena tomar en cuenta. A veces los empaques se convierten en envoltorios (no en el sentido de envoltorio de plástico, sino de “recubrimiento para algo más”) para marcas que están mal conceptualizadas, o de calidad pobre.
Aún en ese caso creemos que tiene más sentido el rediseño que crear aplicaciones artificiales.
“maximalistas” definitivamente lo mínimo va a sobresalir por el hecho de ser diferente.
Lo que comunican las marcas no tiene que ver con la realidad, no expresa calidad sino que trata de llamar la atención como un pop-up fosforescente del ’98.
La gente de Antrepo comparte un par de referencias/inspiraciones: Sign Out de Josef Schulz, Unbranded de Derek Stroup. Pueden ver las imágenes en alta resolución en nuestro Flickr.
Como opinión personal, preferimos el look genérico y creemos que en un mundo con marcas
ACTUALIDAD Pág 20-21
Mural tipográfico para contar los 125 años de historia de Sony Music
Sony Music cumple 125 años y para hacer un repaso por la historia de la compañía y los cantantes que por ella han pasado, han creado este impresionante mural tipográfico. Ubicado en su oficina ubicada en la Derry Street de Londres. Una línea de tiempo que incluye a más de mil artistas que grabaron
con la discográfica desde 1887 hasta nuestros días.
Entre ellos
Elvis Presley, Frank Sinatra, Jimi Hendrix, Bob Dylan, Bruce Springsteen, Janis Joplin, The Clash o Michael Jackson. Una instalación artística que, sin duda,
hará las delicias de los amantes de la música y la tipografía.
Emma Pike, vicepresidenta de la industria, encargó la obra:
Utiliza sólo cortes de vinilo como único medio, 54 columnas que miden más de dos metros de altura y cerca de 1000 artistas firmados Sony Music desde 1887 hasta la actualidad.
“La idea era traer la inspiración de nuestra música al corazón de nuestro edificio y hacer que nuestra oficina respire nuestro increíble legado musical”.
La red de profesionales mรกs grande del mundo www.linkedin.com
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SOFTWARE PC: - Controlador de color externo Intec Fiery XF - Software para impresión digital - Programas de proveedores para impresoras TSC - Sistemas para concordar colores Xante Right-On - Software de impresión Digital
APLICACIONES ANDROID / iOS: - Impresión móvil HP en su dispositivo - Aplicación para Google de Lexmark Cloud Print™ - Impresión y escaneo móvil inalámbrico en iOS
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APPS Y MÁS Pág 23
ARTÍCULOS EXTRAS: - José Guizar convierte las botellas en arte - ¿Por qué elegir un cartucho de Tinta Original HP? - ¿Cómo evitar errores en el uso de Pantones?
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Agradecimientos especiales: Profesor: Jorge Delgado / Plivertees: Oliver Skinner
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