ESTENCIL: MANIFESTACI0N URBANA
MYRIAM JOHANNA JAIME GUERRERO JUAN CARLOS MARENTES TARAZONA
INSTITUCIÓN UNIVERSITARIA LOS LIBERTADORES FACULTAD DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN PROGRAMA DE DISEÑO GRAFICO - 2008 -
ESTENCIL: MANIFESTACI0N URBANA
Los autores expresan sus agradecimientos a: Nuestro director Andrés Mera por su apoyo y colaboración en todo el proceso de proyecto de grado. Colectivo Grafica para Enfermos, Zokos y Excusado Printsystem por la colaboración e interés en nuestro proyecto. Asesores de anteproyecto y proyecto de grado, Julián Velásquez, Sandra Suárez y Diego Felipe Ríos, por compartir conocimientos y apoyar el proyecto en todas sus etapas.
Diseño, dirección de arte y concepción editorial: Johanna Jaime / Juan Carlos Marentes /
DedicATORIA
“El arte urbano o callejero es denominado por muchos como algo que contamina el espacio público, pero en realidad es una forma de vida de un grupo de personas que se mueve en las sombras de una ciudad”. Dedicado a mis padres, amigos y a todos aquellos que contribuyeron con un granito de arena para llegar a la meta. Myriam Johanna Jaime Guerrero. “Las calles de Bogotá influencian a las personas que noche y día se las ingenian por convertir las paredes blancas en verdaderas obras de arte, completando visualmente este proyecto”. Dedicado a mi familia, amigos y vida urbana. Juan Carlos Marentes Tarazona.
b
in
tro. “El esténcil es una gráfica callejera que, al situarse del lado de la prohibición social, realza, de manera peculiar, la acción que la ejecuta convirtiéndose en el medio de expresión para la manifestación de las personas, que frente a la sociedad no es tomada en cuenta su palabra o participación, por lo tanto utilizan el esténcil como imagen para dar a conocer su palabra frente a la sociedad. Quien elabora sus plantillas las realiza concibiendo los signos de un mensaje, exponiendo la lectura correcta del mensaje que se quiere comunicar, por lo tanto la sociedad lo ha visto como un medio de expresión criminal y no como un diseño que pretende comunicar”.* Uno de los aspectos más interesantes de la técnica del esténcil, sin dejar de lado el desarrollo visual y artístico que representa esta técnica, es la construcción de un canal de comunicación. El intervenir sobre paredes y superficies de una ciudad a partir de la multiplicación de imágenes por medio de una técnica basada en la colocación de una plantilla y la atomización de pinturas, ha permitido establecer un tipo de comunicación visual planteado en el área urbana y conteniendo una serie de temas diferentes enfocados en la critica, la lúdica participativa, la información de eventos o tan solo el reconocimiento de los “colectivos” mismos.
*GALLÓN SALAZAR, Angélica. Graffiti: arte o basura.
Este ejercicio libre de compromiso y con enfoque estético, ha llegado a ser punto de referencia para algunos proyectos publicitarios, están desde las revistas de distribución fortuita, conocidos como fanzines, exposiciones artísticas, hasta la toma de espacios públicos para intervenirlos y descontextualizar su uso legal, para convertirlos en escenarios de expresión; llegando también a la academia y básicamente interviniendo la postura del diseñador y productor de imágenes. Sin olvidar la practica de su técnica, al realizar piezas gráficas para distintos clientes y hasta para la misma imagen del diseñador. La diversidad de esta forma creativa no oculta los numerosos rasgos comunes que hacen de ella una verdadera unidad en cuanto a sus valores expresivos y técnicos se refiere, producido por un grupo humano, reunidos en diferentes colectivos en el espacio urbano, cuyos miembros se reconocen entre si por su actividad clandestina. Este contexto es donde el esténcil muestra una riqueza inagotable de significados y matices que el observador ajeno o indiferente a estos, no puede apreciar por su desconocimiento de esta manifestación urbana. El esténcil puede concebirse como un fabuloso mapa de cotidianidad urbana, en él se reflejan desde las necesidades mas apremiantes y coyunturales de una política, de una económica y de una norma social, hasta los mas recónditos y prohibidos deseos de un sujeto o colectivo. En este sentido el esténcil representa un ideal de ser, la construcción de una imagen, de una visión de la vida desde sus propios anhelos. Justamente por ello es esténcil, no solo en su marginalidad, sino en su proyección de información en el muro urbano, se constituye probablemente en una de las únicas formas de expresión popular.
PRESENTACIONDEL OBJETIVO GRAFICO abstract bilingualsummary
10 12 14
palabrasclaves
16
referentesvisuales bocetacion
17 25
descripcionde la pieza
36
conclusiones bibliograf ia
45 47
recursostecnicos
48
presentacion del objetivo graf ico
GENERAL Establecer los móviles y conceptos que se plantean detrás de las formas gráficas del esténcil en el contexto cultural en la ciudad de Bogotá.
ESPECIFICOS • Establecer en la ciudad de Bogotá, los lugares en que el esténcil se desarrolla con más frecuencia, sus usos e influencias, con el fin de adquirir información pertinente en la investigación del trabajo de campo. • Identificar los exponentes más representativos del esténcil en Bogotá y su ideología según sus estilos gráficos. • Realizar un paralelo frente a las diferencias conceptuales que hacen ver a los colectivos reconocidos frente a los colectivos novatos. • Desarrollar una propuesta editorial que instruya con conceptos fundamentales al individuo o a grupos, para elaborar piezas graficas utilizando el esténcil como técnica.
Los muros de nuestra ciudad durante los últimos años, han presentado un desarrollo por parte del esténcil en una modalidad de expresión callejera de carácter anónimo y con una visión personal, sin dejar de lado una carga conceptual. Las imágenes hablan de una opinión personal o de cada colectivo, que se manifiesta por medio de un proceso creativo y de diseño, por lo que se establece una relación directa entre personas, esto sumado a las cualidades de las técnicas, da como resultado el crecimiento urbano entorno a la grafica callejera.
absTRAct El ser humano siempre ha creado imágenes que han perdurado al pasar de los tiempos, el mensaje a comunicar es la primera característica que resalta a la hora de fabricar imágenes. La tecnología ha prestado elementos que mejoran la creación y reproducción de las imágenes definiéndolo así como un lenguaje, que se presta como instrumento de conocimiento, comunicación, expresión, esparcimiento y emoción. Este lenguaje se ha materializado a través de medios impresos, y plasmados por las manos del mismo hombre como es el mural, el graffiti, el esténcil, firmas y toda grafica elaborada de esta forma. Cada técnica es diferenciada por sus características y materiales que se utilizan para su elaboración. El graffiti se creó en los metros de New York debido a revueltas por parte de los grupos que estaban en contra de la policía y sus leyes. Otros tomaron este lenguaje como un medio de exhibición de sus ideas, las cuales eran llamadas obras, en donde se imponían retos basados en crear varias veces sus firmas o tags por toda la cuidad o dedicar toda una noche a los vagones de trenes para dejarlos llenos de colores con obras de diferentes grupos o colectivos.
Esta misma técnica tuvo su apogeo en Europa en la década del setenta, como una respuesta a las necesidades sociales y políticas que tenia la comunidad europea para expresar sus ideales sin tener una confrontación directa con el gobierno. El graffiti como técnica artística funcionaba en los metros pero se necesitaba un elemento que permitiera reproducir imágenes sin exponer demasiado tiempo al grafista; el esténcil o plantilla fue elaborada como un mecanismo para reproducir en forma masiva imágenes sin dedicar bastante tiempo en su elaboración, luego de la revuelta de los estudiantes en esta época, el uso del esténcil se amplió, materializándose en piezas como camisetas, carteles, mobiliarios y apologías a ideales individuales. Este documento escrito presenta las problemáticas, teóricas, creativas, técnicas y materiales que implican la elaboración de un esténcil, realizado de una forma inteligente con el fin de destacar todos sus aspectos visuales, exponiendo un buen proceso grafico y estético, acompañado de parámetros de análisis cognoscitivo y cultural en la pieza grafica, prestándole además de conceptos técnicos que se deben tener en cuenta para la elaboración de un esténcil, su historia, acontecimientos, llegada y evolución en la ciudad de Bogotá, asumiendo como objetivo la categorización de la técnica y la potencialización en el conocimiento grafico del lector.
bilingual summary The human being has always created images that have endured the passing of Time, the message to communicate is the first feature Stresses at the time of manufacture images. Technology has provided Elements that make creating and reproducing images Defining it as a language that lends itself as an instrument of Knowledge, communication, expression, entertainment and excitement. This Language has been materialized through print media, and embodied by Hands of the same man as in the mural, graffiti, stencil, Signatures and any graphic produced in this way. Each technique is differentiated by their features and materials used for their manufacture. The graffiti was created in metro New York because of riots by groups who were against the police and its laws. Others took this language as a means of displaying their ideas, which were called works, which were imposed challenges based on creating several times their signatures, or tags throughout the city or spend an entire night train wagons filled to leave Color works with different groups or collectives.
This same technique had its heyday in Europe in the seventies as a response to social needs and policies that had the European community to express their ideals without having a direct confrontation with the government. The graffiti as artistic technique worked in metres but was needed to allow an element reproduce images without exposing too much time graphic designer; stencil or template was developed as a mechanism to reproduce on a massive scale images without spending some time in their development, after revolt of students at this time, the use of stencil expanded materializing, Used in pieces such as T-shirts, posters, furniture and Apologies to individual ideals. This written document presents problems, theoretical, creative techniques and materials that Involve the development of a stencil, made a clever way to stress all its visual aspects, giving a good process and graphic aesthetic, accompanied by analytical parameters cognitive and cultural development in the graphic piece, in addition to providing technical concepts to be taken into account for preparing an stencil, it´s history, events, arrival and evolution in Bogotå, taking at categorization of the art and graphic potentiation in the knowledge of the reader.
palabras claves ANONIMATO ARTE CALLEJERO COLECTIVO CONTAMINACIÓN VISUAL CULTURA ESTÉNCIL GRAFFITI IMAGEN
referentes visuales El esténcil ha sido una forma de expresión adquirida por muchos colectivos en toda Latinoamérica, sin dejar de lado que el esténcil popo a poco se abre camino en los diferentes mercados comerciales, utilizando sus formas y características visuales en productos como, campañas publicitarias, ropa, discos y libros entre otros, que narran las diferentes vivencias en cada ciudad renovada por esta corriente artística, realizando recopilaciones fotográficas de cada obra o pintada encontrada en diferentes muros que se asemejan a hojas blancas para cada colectivo.
[1] DECORACIĂ“N DE EXTERIORES (Excusado Printsystem: saintcat, stinkfish, ratson, deadbird].
[2] EXISTENCILISM (Banksy).
[3] SANTIAGO STENCIL (Edwin Campos Sofjer).
[4] HASTA LA VICTORIA, STENCIL! (Guido Indij).
[1] DECORACIÓN DE EXTERIORES. Colombia.
En el caso del libro Excusado-decoración de exteriores, sus creadores se refieren al proyecto como una recolección de memorias de un arte efímero que cuenta otro aspecto de la historia de Bogotá contemporánea y en el que se arriesgaron a representar el arte del esténcil de una manera sensata, involucrando sus técnicas y enfrentándose a su materialización.
[2] EXISTENCILISM (Banksy). Londres.
Existencilism (de existencialism -”existencialismo”- y stencil -”plantilla”-), es el segundo libro de Banksy. El primero a color, presenta algunas imagenes de su trabajo alrededor del mundo y bastantes de Londres, acompañadas de escritos tan contundentes como: “Todos los artistas están dispuestos a sufrir por su trabajo. Pero, ¿porqué tan pocos están preparados para aprender a dibujar?”.
[3] SANTIAGO STENCIL (Edwin Campos Sofjer). Chile.
Es una comunidad chilena de artistas que centran su trabajo en el desarrollo de gráfica urbana a través del stencil. Su objetivo es difundir ésta actividad y ganar un lugar importante en el ámbito nacional, para ello se publicó un libro que recoge el trabajo de distintos artistas nacionales que se manifiestan en las calle de la ciudad de Chile.
[4] HASTA LA VICTORIA STENCIL (Guido Indij).
La participación del libro “hasta la victoria stencil”, queda justificado por un doble intento: el de registrar una expresión popular extremadamente vulnerable a la desaparición “por blanqueo” y el de ser un llamado de atención, o convocatoria perceptual, sobre esas pequeñas señales que resultan sorpresivas para quien las ve e invisibles para la mayoría de los peatones.
boceTacion
[*] PORTADAS.
[*] PORTADA FINAL.
[*] PÁGINAS INTERNAS.
[*] EMPAQUES.
descripcion de la pieza
Para la elaboración de la pieza se han tenido en cuenta varios elementos que aportaran en cuanto concepto, visual y técnica. La tipografía es un factor importante a la hora de elegir cual es la mejor opción para dar legibilidad, dinamismo, contraste u otros diseños visuales. Mutlu, es una tipografía organica que fue de gran ayuda en la elaboración de esta memoria y pieza final, su dinamismo se asemeja a las caracteristicas visuales y tecnicas del esténcil. Wc Rhesus B Bta, asemeja las manchas de las tintas al caer de las latas de aerosol cuando se efectua un esténcil, su uso fue oportuno a la hora de formar y jugar con los elementos para darle una terminación de esténcil a las imagenes sobrepuestas en la memoria y pieza.
84 Rock!!, esta tipografía fue utilizada para los titulos por su forma y acabados uniformes, además su recorrido en la tecnica del esténcil es muy usual en el momento de utilizar una tipografia para los diferentes diseños, su unica presentación en altas es también utíl para resaltar titulos de los bloques de texto. Eurostile, para los bloques de texto ya mencionados anteriormente se necesita legibilidad dinamismo y no llegar a formar una mancha tipografica al manejar bloques de texto, esta tipografía por su poca densidad logra cumplir con los requerimientos en su totalidad para fluida diagramación que requiere la pieza gráfica.
tipograf ia [84 Rock!!]
[Eurostile]
[Mutlu]
[WC Rhesus B Bta]
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 12345679890.:,;[]= abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 12345679890.:,;[]= abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 12345679890.:,;[]= abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 12345679890.:,;[]=
Magenta es una palabra italiana inspirada por la batalla ocurrida en Magenta el 4 junio de1859, en alusión al color oscuro de la sangre derramada; el color magenta fue usado en este proyecto bajo el concepto de revolución, critica social, un color que pide ser captado al igual que los colectivos al intervenir los muros de Bogotá en sus diversas críticas. El color negro y gris fuerón utilizados para contrastar el color magenta, dandole así el destaque necesario e intencional para este proyecto, de igual forma el color negro complementa las imagenes anatómicas desarrollando figuras que se asemejan a las obras de la tecnica del esténcil. Al igual que el color las texturas son un factor importante para este proyecto ya que el esténcil en su práctica deja esparcir la
tinta al ser atomizada por la lata de aerosol, también al colocar la plantilla para crear la imagen contrastada deja salir pequeñas gotas de tinta, conocidas como un fogeado. Estas caracteristicas son elaboradas de forma intencional en este proyecto, para reafirmar la técnica y descontextualizar el concepto primario que llevan estas imagenes de tipo anatómico.
color y textura
[C=75 M=68 Y=67 K=90]
[Texturas ornamentales]
[C=0 M=100 Y=50 K=0]
[Texturas estarcido estĂŠncil]
[C=75 M=68 Y=67 K=90] 20% Tinta
[Texturas de mancha de tinta]
Las imagenes utilizadas en los libros de anatómia humana han sido pieza clave para la facil instrucción de las partes del cuerpo humano.
infografía planteada para los titulos y temas de esta trabajo de grado de forma dinamica sin dejar a un lado las bases de la infografía expuestas en la academia.
En este proyecto las imagenes no son utilizadas del todo bajo el mismo concepto mencionado anteriormente, se usarón especificamente como un refente visual mas no conceptual, por sus formas organicas y dinamicas que presta la anatómia humana, apta para la intención gráfica de este proyecto.
Las fotografías recopiladas en las diferentes salidas de campo, serán expuestas dependiendo de los acabados que presta cada colectivo en sus obras.
La parte instructiva que prestan las imagenes anatómicas se encuentran plasmadas en este proyecto bajo un concepto en donde el usuario termina elaborando un esténcil de forma personal; asi mismo se da otro uso a estas imagenes el cual es reforzar la
imagen
[AnatomĂa humana]
[Registro fotogrĂĄfico]
formato y empaque
[20 x 20 cms cerrado] Portada: Propalcote 240 grs. Plastificado mate Paginas internas: Cromalcote 150 grs. Cocido al lomo. [21 x 21 cms]
Material: Carton Piedra 3mm. Cubierta: Cromalcote 115 grs. Plastificado mate.
conclusiones
Luego de llevar a cabo la investigación se han llegado a conclusiones frente a la finalización de cada trabajo, su tamaño, color y tipografía entre otros móviles referentes al diseño gráfico y sus autores.
El tamaño en varias obras hechas en la técnica estudiada, no es del todo planificado ya que los espacios en donde se va a ejercer, son escogidos en su mayoría al azar por el hecho de que no dependen de mucho tiempo cuando se hace de una forma marginal, solo cuando se cuenta con eventos y exposiciones de esta técnica conjunta con el graffiti, se da el derecho de escoger su sitio y materiales para ejercer su obra. El esténcil plasmado en la ciudad de Bogotá está siendo planteado de una forma ajena al tema e imagen. Lo ideal es que si se habla de “revolución” por ejemplo, nos debemos referir a imágenes en donde su importancia iconográfica debe ser igual a la tipografía escogida, siendo el rojo por su significado, el color que le debe acompañar. No muchos colectivos saben a que temática se dedicarán, sino que esperan algún suceso que los inspire en sus grafismos, aunque esta idea no sea del todo equivocada, se debe tener en cuenta la utilización de imágenes propias o ilustraciones que se enfoquen mas al mensaje que se quiere comunicar, sin llegar a manipular imágenes ya establecidas que puedan dar un doble sentido al mensaje.
Esta técnica de grafismo es utilizada por muchos colectivos como una herramienta para sus piezas gráficas, la totalidad de uso contenido en su proceso no es muy vista, tan solo es manejada como elemento delineador y para definir partes que son engorrosas al manejar la lata de aerosol a mano alzada; de igual forma basándose en entrevistas anteriormente nombradas, el cortar y utilizar las plantillas es molesto para muchos colectivos y prefieren hacer obras basadas en la mano alzada.
BIBLIOGRAFÍA
• ARISTIZABAL, Gonzalo. El libro de los graffiti. Colombia: La oveja negra, V1999. • BLANCO DIAGAMA, Luís Hernán. ”Graffiti”, escuela de artes y letras, 1989. • COLLAZOS, Oscar. El graffiti: Un diálogo democrático. La patria Revista dominical. • GANZ, Nicholas. Graffiti: – Arte urbano de los cinco continentes, Gustavo Gilli, S.A. 2004. • REISNER, Robert. Graffiti 2: graffiti total inscripciones en todas partes recopilados, Papiro, 1972. • SILVA, Armando. Graffiti: una ciudad imaginada. Colombia: Universidad Nacional de Colombia. 1986. • SILVA, Armando. Imaginarios urbanos: Bogotá y Säo Paulo; cultura y comunicación urbana en América latina. Colombia. Tercer mundo editores. 1992. • SILVA, Armando. Punto de vista ciudadano: focalización visual y puesta en escena del graffiti. Colombia: Caro y Cuervo seres minor XXIX, 1987. • SILVA, Armando. Territorios urbanos: propuesta de investigación sobre la construcción de la imagen urbana en una ciudad con especial referencia a Bogotá. Colombia: Colcultura-Icetex. 1989.
PAGINAS WEB
• EXCUSADO PRINTSYSTEM. “Esténcil en Bogotá”. Internet: (http://72.14.207.104/ search?q=cache:fpfP1w69rf0J:www.populardelujo.com/libro_01/inspiracion/inspiracion_ bogota/stencil.htm+estencil&hl=es&gl=co&ct=clnk&cd=1). • GALLÓN SALAZAR, Angélica. Graffiti: arte o basura, “Promulgan un verdadero espacio publico, pero no quieren enfrentarse con la policía.” Internet: (http://www.elespectador. com/ historico / 2006-02-12/contenido_MI-1147.htm). • Tendencia, Ciudad Rayada, EN: Internet: (http://72.14.207.104/search?q=cache: bVa937elkSIJ:semana.terra.com.co/opencms/opencms/Semana/articulo.html%3Fid%3 D86959+estencil+Bogotano&hl=es&gl=co&ct=clnk&cd=4).
TRABAJOS INSTITUCIONALES
• ALCALDÍA MAYOR DE BOGOTÁ. Ciudad In Visible: grafica re iconografía popular urbana. Bogotá: Edmon Castell, Museo de Bogotá, 2004.
RECURSOS TECNICOS
• Computador. • Software de diseño • Escáner • Impresora (formato carta, plotter) • Cámara digital • Grabadora de audio • Videograbadora digital • Investigación y desarrollo de materiales y manufactura • Instrumentos para la elaboración del esténcil • tapa boca • tarros de spray • plantillas • pincel • bisturí • guantes (opcional)
JOH AN N A JAI ME / J U A N CA RL O S M A RE N T E S