VIII BIAU
Dirección y coordinación editorial Miguel Mesa Asistentes de edición Verónica Betancur y Federico Díaz Diseño y maquetación Jonatan Lopera Zuluaga. foto contraportada Sergio Gomez Documentación Gloria Gómez Muñoz y Leyre Salgado Almazán Secretaría Permanente BIAU Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de España (CSCAE) Traducciones De español a portugués: Leticia Salamanca De español a inglés: Claudia Espinosa Fotomecánica e impresión Panamericana Formas e Impresos S.A. NIPO: 751-10-008-0 ISBN: 978-958-9177-44-0 © de los textos, sus autores © de las imágenes, sus autores Impreso en Colombia - España Instituciones convocantes Ministerio de Vivienda Ministerio de Asuntos Exteriores y Cooperación (AEC ID) Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de España (CSCAE) Federación Española de Municipios y Provincias
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(FEMP) Conferencia de Rectores de Universidades Españolas (CRUE) Instituciones colaboradoras SEPES. Sociedad Pública Empresarial de Suelo Empresa Municipal de Vivienda y Suelo. Ayuntamiento de Madrid (EMVS) Fundación Caja de Arquitectos Colombia Instituciones convocantes Ministerio de Cultura Alcaldía de Medellín Sociedad Colombiana de Arquitectos
BRASIL:CASA EN UBATUBA PAG 8 MINISTERIO DE VIVIENDA DE ESPAÑA PAG 4
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COLOMBIA: COLEGIO SANTO DOMINGO SAVIO. PAG 10
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OBRAS PAG 6
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MINISTERIO DE VIVIENDA DE ESPAÑNA Desde su primera edición en Madrid, en 1998, la Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo ha sido consciente de la diferenciación que caracteriza el espacio cultural iberoamericano. Dentro de sus objetivos está el de contemplar los problemas y oportunidades implícitos de cada uno de los países y sus perfiles individuales, pero recogiendo esta diversidad como factor de perfeccionamiento de nuestro espacio común. Por ello, y respetando esta diversidad, la Bienal construye una fuerza unitaria para defender los principios culturales comunes y las prioridades de sus sociedades. La creación de estructuras y redes de intereses comunes es la base para construir ese espacio común de cultura arquitectónica, y en este principio se basa la existencia de la Bienal. En las seis ediciones previas, celebradas en Madrid 1998, México 2000, Santiago de Chile 2002, Lima 2004, Montevideo 2006 y Lisboa 2008, la Bienal ha servido para ampliar el conocimiento mutuo y la difusión de las realizaciones de Arquitectura, Ciudad y Territorio entre los profesionales de los países
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BEA MI TRIZ NIS C TRA OR DE REDO VIV R S IEN IER DA RA DE ES PA Ñ
A.
integrantes, y ha permitdo a los arquitectos de Iberoamérica participar conjuntamente y crear una conciencia crítica común que ayude a definir espacios, también comunes, de debate y reflexión. Los frutos de la Bienal Iberoamericana se aprecian especialmente en el contexto americano. Durante el tiempo transcurrido entre las bienales celebradas, el espacio cultural latinoamericano se ha revitalizado y redefinido. Las bienales han pasado a ser los foros naturales de evaluación arquitectónica, y los SAL (Seminarios de Arquitectura Latinoamericana), desde la reunión de Lima 1999, constituyen un encuentro 0,45 reflexivo de historiadores, teóricos y críticos, con una menor participación de proyectos y proyectistas. BEATRIZ CORREDOR SIERRA MINISTRA DE VIVIENDA GOBIERNO DE ESPAÑA
MEDELLIÍN: ARQUITECTURA HACIA UNA CONSEJO ASESOR DE LA BIAU PARA LA GENTE La oportunidad de realizar la VII Bienal Iberoamericana en Medellín supone un tiempo de balance, reorganización de este instrumento para una mayor potencia recalificadora de la disciplina y la profesión, y apertura hacia el problema de optimizar la relación de la arquitectura con la sociedad. El balance supone admitir que luego de seis ediciones y más de diez años de trabajos y encuentros, el proyecto (ciertamente muy original y casi único en el mundo) de una reunión cada dos años para establecer, si cabe, un estado o mapa de los logros de nuestro campo en la región iberoamericana, ha tenido éxito y cobrado cierto grado de perduración, identidad y reconocimiento, quizá más en América que en Europa, pero en camino de una todavía mayor visualización por los actores de la arquitectura en la región.
de Estado y es la primera (quizá aunado a lo anterior) que se vincula a una experiencia exitosa de gestión social y urbana, y por tanto, la primera que asume un matiz temático específico. ROBERTO FERNÁNDEZ CONSEJO ASESOR DE LA VIII BIENAL IBEROAMERICANA DE ARQUITECTURA Y URBANISMO.
ROBERTO FERNÁNDEZ - ASESOR
-3,90
La cita en Medellín agrega un matiz nuevo e interesante en esa evolución: es la primera Bienal que no se efectúa en una capital
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OB RAS
105,2
4,05
Escuela Nueva Esperanza
Casa Kike
Gianni Botsford Architects
David Barrag谩n y Pascual Gangotena
nto Sa vio ctos o i sa uite leg Co ingo ra Arq m Do raneg Ob
ba cci atu lo Bu b e U en Ang sa ctos. a C uite rq
RA SPB
2,87
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Granja: Pabell贸n de dulces. Pabell贸n de animales.
M贸nica Bertolino y Carlos Barrado
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Argentina
Mónica Bertolino y Carlos Barrado
GRANJA: PABELLÓON DE DULCES. PABELLOÓN DE ANIMALES. La granja está localizada en una zona turística de las sierras cordobesas que se encuentra parcialmente ocupada por edificaciones y funciones fuertemente implantadas. Se enmarca en un paisaje serrano de topografía irregular, seco y vegetación típica (poblada de algarrobos, quebrachos y palmeras, entre otras especies). El panorama lo domina el cerro Uritorco, una estructura montañosa que se caracteriza por mogotes paralelos de piedra parda. ¿Un escenario de granja para las acPLANIMETRÍA GENERAL. BERTOLINO - BARRADO
tividades recreativas de un emprendimiento turístico? El encargo implicó una inhabitual intervención del paisaje: no se apeló al cliché ‘atmósfera nostálgica’, sino que se intervino el paisaje con actividades reales, de manera abstracta, creando una partitura de registro e interpretación del entorno. La granja la componen dos pabellones perpendiculares: uno como límite permeable a los cultivos frutales, otro recostado contra la ladera. El agua, que allí es escasa, los recorre perimetral y escalonadamente, con su sonido fresco. Los pabellones son pérgolas donde alternan opacidades de hormigón, transparencias vidriadas y aberturas para los árboles. La luz alude al juego pétreo del lugar. La repetición torna el paisaje de mogotes en otro regular, donde brotan árboles. Estas pérgolas cuelgan de dos vigas de 25 metros de largo en el pabellón de dulces y de 35 en el de animales.
GRANJA PABELLÓN DE ANIMALES. BERTOLINO - BARRADO
PABELLONES DE GRANJA. BERTOLINO - BARRADO
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Brasil
SPBR Arquitectos. Angelo Bucci
CASA EN UBATUBA Este lote de 55 m por 16 m, localizado al final de la Playa del Tenório, en Ubatuba –Sao Pablo–, sube desde la playa hacia el cerro con una inclinación de 50%, hasta alcanzar el nivel de la calle, 28 metros arriba. Su ladera y la selva que la recubre, protegidas por la legislación ambiental, inspiraron la estrategia del proyecto. La casa se encuentra suspendida sobre tres pilares de hormigón. Su concreto se hace con el uso de encofrados deslizantes. Sobre los pilares,
cuatro vigas sostienen todas las losas de la casa, y les permiten estar colgadas, de manera que no hay necesidad de apuntalamiento durante su ejecución. Las losas sin vigas y sus arreglos de niveles permiten que el mar se vea desde todos los espacios de la casa. El acceso principal se da a través de una terraza en la cota superior, de “punta-cabeza”, y se conecta con la calle por un puente. Además de preservar el paisaje original del terreno, esta casa está suspendida en la copa de los árboles, con vista abierta hacia el mar.
EXTERIOR. ANGELO BUCCI
EXTERIOR. ANGELO BUCCI
VISTA PANORAMICA. ANGELO BUCCI
PLANOS ARQUITECTÓNICOS. ANGELO-BUCCI EXTERIOR. ANGELO BUCCI
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Centroamérica
Gianni Botsford Architects
CASA KIKÉE
VISTA PANORÁMICA. GIANNI BOTSFORD ARCHITECTS
INTERIORES. GIANNI BOTSFORD ARCHITECTS
pero sensible a la tradición local. Proporcionar un espacio para un piano de cola y 17.000 libros”. Para definir la posición y orientación óptima de la vivienda, se trazaron sobre el terreno el movimiento del sol, los vientos dominantes y las vistas deseadas. La solución resultante está constituida por dos pabellones de madera: uno para un estudio y espacio habitable; otro para un dormitorio y un baño, ambos paralelogramos, orientados de modo que sus lados son paralelos a los límites del lote. Los extremos acristalados captan la brisa del mar del norte y proyectan sombra todo el año a los espacios interiores. Los libros y la estructura se reúnen en estanterías estructurales. Los dos pabellones se conectan por medio de una pasarela suficientemente larga para impedir que el volumen más grande obstaculice el flujo del viento hacia el edificio pequeño. La ventanería en persianas de cristal, permite abrir la fachada entera para que pase la brisa del mar y recorra todo el espacio. PLANOS. GIANNI BOTSFORD ARCHITECTS
El trabajo de Gianni Botsford Architects articula una serie de ideas y consideraciones de diseño que se inspiran en el clima y el tiempo, el potencial de los materiales, la construcción vernácula, el flujo del aire y el suministro de luz natural, así como la física asociada de los edificios. El contrato rezaba: “construir una casa/ estudio para un escritor, en tierra, en la costa caribeña de Costa Rica. Que sea contemporánea, de diseño muy limpio pero sensible a la tradición local. Proporcionar un espacio para un piano de cola y 17.000 libros”. El contrato rezaba: “construir una casa/ estudio para un escritor, en tierra, en la costa caribeña de Costa Rica. Que sea contemporánea, de diseño muy limpio
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Colombia
Obranegra Arquitectos
COLEGIO SANTO DOMINGO SAVIO Este proyecto es resultado del programa Medellín, la más educada promovido por el alcalde Sergio Fajardo (2004- 2007) y ejecutado por la Empresa de desarrollo urbano EDU. El programa consistía en mejorar la calidad de la educación básica en los barrios de menor cobertura de la ciudad, para lo cual se propuso la adecuación de 132 instituciones educativas existentes y la construcción de 10 nuevos Colegios. El Colegio está localizado en el barrio Santo Domingo Savio, en la ladera nororiental de Medellín, una de las zonas más pobres y violentas de la ciudad. La fuerte topografía del lote, su geometría irregular, su condición de mirador, el clima, el asoleamiento y la carencia de espacios públicos en el barrio fueron determinantes para la concepción de este proyecto. En un lote vacío existente localizadon entre dos colegios, se diseñó un nuevo edificio
que los integrara y a la vez, los vinculara a la estructura urbana. La idea principal consistió en reinterpretar algunos elementos de la arquitectura espontánea del barrio, como las terrazas, las escalinatas, los balcones, entre otros, para darle al nuevo edificio sentido de lugar y pertenencia comunitaria. En este mismo sentido, la cubierta del edificio se concibió como una “plaza mirador” de 3.900 m2, lugar de encuentro entre la comunidad educativa, el barrio y la ciudad. Esta nueva geografía habitable se abre al contexto inmediato, de tal manera que el paisaje se convierte en parte fundamental de las experiencias cotidianas de los estudiantes.
PLANTA FÍSICA BAJA. OBRANEGRA ARQUITECTOS
PLANOS. OBRANEGRA ARQUITECTOS
VISTA PANORÁMICA. OBRANEGRA ARQUITECTOS
Ecuador
David Barragán y Pascual Gangotena
ESCUELA NUEVA ESPERANZA “Para todos los que hacemos la comunidad de Puerto Cabuyal ha sido un motivo de orgullo tener nuestra nueva escuela. La comunidad se halla ubicada en la playa, en el campo, en un sitio apartado de los pueblos, siendo la pesca y la agricultura la base del sustento diario.(…) abrir la puerta y entrar a la escuela es un motivo de descubrimiento para ellos, una lección de física. (…) El modelo y la estructura trasmiten un ambiente de frescura e imaginación que han favorecido el desarrollo de actividades artísticas y académicas, a través de las enseñanzas que da el mejor profesor para un ser vivo, la naturaleza. (…) En nuestra comunidad de pescadores, es lo más lindo poder tener una escuela en forma de barco, en donde todos los días los niños se suben a ella para navegar y descubrir nuevos mundos.” El Profe.
La mayoría de las escuelas hechas de hormigón, de forma rectangular, con ventanas enrejadas parecen cárceles. La decisión de los diseñadores fue crear un espacio acorde con una escuela activa, íntimamente relacionada con el ambiente natural, donde los niños despierten su imaginación, su creatividad, su deseo de aprender nuevas cosas, y no un espacio donde los niños se sientan reprimidos. Para lograrlo, emplearon “la lógica constructiva y los materiales propios de la comunidad”: una base de madera sobre pilotes, paredes de caña, estructura de madera y techo tejido con paja toquilla o cade. La diferencia radica en la concepción del espacio escolar: lugar para una educación que fomenta el aprendizaje por medio de la acción. PLANTA FÍSICA BAJA. BARRAGÁN - GANGOTENA
PLANOS. BARRAGÁN – GANGOTENA
VISTA PANORÁMICA. BARRAGÁN - GANGOTENA
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