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ARTE FINAL, PREPARANDO NUESTRO TRABAJO PARA IMPRENTA CON AKANE STUDIO
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“La calidad nunca es un accidente, siempre es el resultado de un esfuerzo de la inteligencia.” JOHN RUSKIN
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ARTE FINAL PARA IMPRENTA En preimpresión, antes de que los ordenadores entraran en el diseño, un arte final era el material ya completamente preparado para su paso a fotolitos mediante las técnicas de reproducción adecuadas a cada proceso. En la actualidad se podría decir que un arte final consiste en el material digital, preparado con calidad, para su envío a la imprenta sin que haga falta ningún retoque o intervención más.
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ÍNDICE
01 APLICACIONES 02 EJECUCIÓN DEL TRABAJO 03 TIPOGRAFÍAS 04 IMÁGENES 05 PLEGADOS 06 GENERAR EL PDF
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01 APLICACIONES Las aplicaciones en las que se ejecuten los trabajos deben ser preferiblemente: • Indesign • Illustrator (Freehand) • QuarXpress • Photoshop • A ser posible en entorno Macintosh, y en su defecto se pueden utilizar las aplicaciones anteriores en el entorno PC. • Se desestiman las siguientes aplicaciones para una ejecución en imprenta: Word, Power Point, Excel, por su problemática a la hora de la salida a plancha.
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AJUSTES DE COLOR
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02 EJECUCIÓN DEL TRABAJO • Realizar los documentos al tamaño final de página. • Lo ideal es que el trabajo esté en un solo documento maquetado en páginas independientes con la numeración correcta, sin páginas dobles enfrentadas. Así se evitan dudas y errores que generalmente suceden a la hora de paginar. • Es imprescindible mantener el múltiplo de cuatro páginas para trabajos cosidos con hilo o grapados en caballete. • En el caso de mandar documentos en abierto y PDF indicar la validez de ambos. • Incluir todas las imágenes, logos y tipografías utilizados en el trabajo (a ser posible hacer un “Empaquetar” o “Reunir para impresión”). Mejor aún envíar un PDF en alta resolución, así ya quedarán incluídos los tipos y las imágenes. • Adjuntar pruebas de impresora de la última versión para la comprobación del trabajo.
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LA PÁGINA 100 mm 150 mm
FORMATO ACABADO (EJEMPLO: A6 - 10 X 15 cm)
ZONA TRANQUILA 3mm
ZONA DE SANGRE 3mm
A6
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EL SANGRADO • Es importantísimo tener en cuenta el sangrado de páginas. Estas deben llevar la sangre en el sitio que corresponda y tiene que ser, como mínimo, de 3 mm. COLOCACIÓN DE IMÁGENES • La colocación de la imágenes en las publicaciones debe hacerse sin forzar su tamaño, sin reducir las fotos de manera exagerada y nunca apliándolas. Una ampliación hace que se pixele la imagen y baje considerablemente su calidad. EL GROSOR DE LÍNEAS • Estas no deben ser inferiores a 0,1 mm. (0,283 puntos), ya que de ser así se perderían en el insolado de planchas. Aunque el sistema “directo a plancha” (CTP) puede recogerlas perfectamente, después en la impresión se verían muy atenuadas. Nunca utilizar el valor extrafino.
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VERIFICAR TINTAS DE CUATRICOMÍAS Y PANTONES • Si el trabajo va a imprimirse en cuatricomía, es necesario convertir a cuatricomía todas las tintas utilizadas. Es aconsejable nombrar las tintas por pantones y no por porcentajes de tinta, ya que a la hora de la impresión el maquinista tendrá una referencia exacta del color sólo con ver su catálogo pantone. LA SOBREIMPRESIÓN DE COLORES • No usar el color “registro”, utilizar negro. • Hay que tener en cuenta que solamente se puede sobreimprimir el negro, ya que éste es el único color cubriente de la cuatricomía. Los colores restantes no deben ser sobreimpresos ya que éstos quedarán alterados al ser mezclados, lo cual obliga a tener que hacer la correspondiente reserva. • Para conseguir altas densidades y buena calidad de impresión en los fondos y masas de negro, es imprescindible que éstos vayan en Negro enrriquecido. De esta forma conseguiremos un negro intenso. (C 30% - M 30% - Y30% - K100%)
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“EFECTO LENTE”, EN FREEHAND • Si utilizamos en Freehand el “efecto lente” para hacer una transparencia sobre una imagen, hay que tener en cuenta que ésta debe estar guardada siempre en TIFF, ya que es el único formato que soporta este filtro. Si se hace sobre una imagen guardada en cualquier otro formato, Freehand respetará el filtro sólo para la visualización en pantalla, pero todas las filmadoras omitirán ese efecto por no estar guardada la imagen en formato TIFF.
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03 TIPOGRAFÍAS • Es necesario enviar todas las tipografías utilizadas en el trabajo, siempre que éste no venga trazado de antemano. Los archivos True Type y TTF son suficientes pero si se utilizan tipos antiguas de Macintosh se deben adjuntar las tipografías tanto de pantalla como de impresora. • No se debe forzar el tipo de letra empleado, es decir, si la fuente utilizada no contiene la familia completa y, por ejemplo, nos falta la cursiva de un determinado tipo, no debemos forzarla en el programa a italic porque, a veces, las filmadoras omiten esa orden según el programa utilizado. • Si al abrir un documento nos pide un determinado tipo de letra, aún estando seguro de que no ha sido utiliado en el trabajo, también ha de adjuntarse esa tipografía. Seguramente ese tipo estará en una paleta de estilos, en un espacio o en cualquier otra utilidad del programa. Cuando el documento vaya a ser filmado nos pedirá ese tipo y, si no lo encuentra, rechazará el trabajo o lo que es peor, hará cambios extraños que, si no se detectan, estropearán el mismo.
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• Se debe evitar colocar fuentes MM (multiple master) por sus problemas a la hora de filmar (por ejemplo la Myriad MM). • Aunque se utilice una tipografía muy común, que estemos seguros que la imprenta tiene, se debe adjuntar también dicho tipo. Ya que el simple hecho de que el fabricante sea distinto, puede provocar que el texto se visualice de forma diferente. • Para evitar los problemas anteriormente reseñados, tenemos la opción de trazar la tipografía siempre que el programa lo permita. De esta forma ya no serán tipos sino carácteres vectoriales, los que aparecerán en el trabajo. Esta opció conlleva que ya no se pueda editar el texto para corregir un posible error.
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04 IMÁGENES RESOLUCIÓN DE LAS IMÁGENES • La imagen debe ser escaneada o digitalizada en consonancia con el tamaño final de su impresión. Su captura será de 300 pixeles por pulgada (ppp) o lo que es lo mismo 120 píxeles por cm, de esta forma conseguimos una imagen de alta calidad. No hay que guardar la imágen con más resolución, pues ralentizaremos el proceso sin conseguir mejores resultados. • No sirve de nada un archivo digitalizado inferior a lo necesario para, después, cambiarle la resolución a 300 ppp en Photoshop. Esto interpolará la imagen perdiendo nitidez y haciéndola inservible.
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FORMATOS DE LAS IMÁGENES • Las imágenes deben ser guardadas preferentemente en TIFF (sin activar la opción de compresión LZW) o PSD. • En el formato EPS se recomienda no activar: - Trama de semitonos - Función de Transferencia - Gestión de color postcript - Interpolación de Imagen. • Los formatos PDF y los JPG también son compatibles. • Todas las Imágenes deben estar en modo CMYK no en RGB. • Los canales alfa, se deben eliminar una vez utilizados.
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05 PLEGADOS • Los plegados deben ir indicados en el documento y la línea de plegado debe estar puesta en el sitio exacto. • Para esto se puede utilizar, en InDesign, el área de anotaciones. • Para marcar este tipo de líneas, podemos utilizar el color “registro”. • Es conveniente hacer una maqueta física del folleto para comprovar el plegado.
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PLEGADO EN “TRÍPTICO” • Un tríptico tamaño 100x210 mm. (tamaño A4 abierto) no tiene tres cuerpos de 100 mm., sino dos cuerpos de 100 y otro de 97 mm., respectivamente. El cuerpo de 97 mm es aquél que pliega entre los dos cuerpos de 100 mm, como muestra la figura. mm 0 10
100 mm
97 mm
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PLEGADO EN “VENTANA” • Un plegado en ventana está compuesto por cuatro cuerpos. Los dos exteriores pliegan hacia dentro para después volver a ser plegado al centro. Tiene dos cuerpos iguales y otros dos más pequeños. Los pequeños, al igual que el tríptico, son aquellos que se alojan dentro de los grandes y los envuelven. mm 0 0 1
100 mm
98 mm
98 mm
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PLEGADO “ENVOLVENTE” • Este plegado es un poco más complicado que los anteriores porque, entre otras cosas, hay que ir restando milímetros a los cuerpos que van entrando dentro de los otros. • Cuantos más cuerpos tenga el trabajo, más grande será la diferencia entre el primer cuerpo y el último. PORTADA 100 mm CONTRA 100 mm INTERIOR 1 98 mm INTERIOR 2 96 mm INTERIOR 3 94 mm
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PLEGADO EN “ZIG-ZAG” • A diferencia de los tres plegados anteriores, éste se compone de cuerpos iguales, por lo que deducimos que ninguno de sus cuerpos entra envolviendo a ningún otro. m 100 m 100 mm 100 mm
m 100 m
m 100 m
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PLEGADO EN “CENTRO-CENTRO” • Este plegado consta de dos cuerpos iguales y otros dos con un milímetro más pequeño para que el plegado resulte perfecto. 100 mm 0 10 m m
mm 9 9
99 mm
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06 GENERAR EL PDF • Trabajar con PDF (Portable File Document) es el método más seguro y eficaz para enviar un trabajo a imprimir, ya que es un formato que permite encapsular documentos de una manera fiable. • Enviar el trabajo en PDF asegura que en la imprenta dispongan de la misma información, evitando errores de tipografía, colores, recorridos de textos, etc. • Para generar un PDF hay que tener instalado el software Acrobat Distiller, programa que no hay que confundir con el Acrobat Reader, que aunque también debe estar instalado sólo sirve para visionar los PDF. Otro programa que sirve para hacer “correcciones o variaciones” dentro del PDF, es Adobe Acrobat, aunque sus prestaciones son limitadas. • Partiendo de esta base, lo idóneo es generar el PDF desde aplicaciones que lo soporten de manera nativa como (InDesign, Illustrator, Photoshop, Quark...) o hacer previamente un archivo postscript (EPS) para, luego, generar el PDF desde Acrobat Distiller.
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• Con sangre, cruces de recorte y centrados tanto vertical como horizontalmente. • Con todas las tipografías incrustadas. • Debe comprobarse en el pdf las sobreimpresiones siempre que el texto sea blanco o de color. • En caso de llevar colores de tinta plana debe comprobarse en el PDF, sacando salida de impresora por separación de color para evitar que se generen dos o más planchas del mismo pantone de distintas aplicaciones, por ejemplo PANTONE 320 CVC, PANTONE 320 C, PANTONE 320 CV (cada programa adjudica una extensión diferente al mismo número de PANTONE). • Si el trabajo se ha realizado en FREEHAND se recomienda generar un poscript. A continuación se destilan los archivos postcript en el Acrobat Distiller. Para hacer un poscript, lo correcto es utilizar el PPD de la impresora que va a filmar el trabajo, por lo que es imprescindible solicitar a la imprenta el PPD de su filmadora.
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EJEMPLOS PRﾃ，TICOS InDesign Illustrator Photoshop Quark