CULTURAS DE ARCHIVO: FONDOS Y NUEVOS DOCUMENTOS
Esta guía funciona como material de referencia, como inventario de archivo o como descripción autónoma de contenidos. Cuando ha sido posible los textos se han extraído de inventarios originales o de publicaciones anteriores. Facilita la información necesaria sobre los documentos, marcados con la signatura correspondiente. La primera parte de la signatura corresponde al muro o gabinete en que se encuentran (M1, M2, M3, G1, G2, G3), la segunda hace referencia al documento o grupo concreto de documentos (1, 2, 3, etc.). La signatura V1 es una excepción y corresponde a la primera vitrina.
Abreviaturas PS Político Social AGGCE Archivo General de la Guerra Civil Española, Salamanca MNAC Museu Nacional d’Art de Catalunya, Barcelona 2
Guía V1 la importancia que tiene en estos momentos el estudio de los diversos pueblos (s.XIX), da lugar a otra importante serie que se conserva en el Museo. Son retratos que se recogen bajo el título Antropología europea moderna y están relalizadas para el laboratorio de Antropología. De esta forma los alumnos y el profesor tenían un material de estudio de primera mano con el que podían hacer prácticas, realizar mediciones, etc. M1 la colección fotográfica Político Social del AGGCE, incluye fotografías incautadas anteriormente a órganos de propaganda republicana y recortes, grabados y dibujos sacados de todo tipo de publicaciones, quedando manifiesta una vez más la funcionalidad de todo el trabajo del organismo, la información sobre individuos. Todas las fotografías se reunieron en 38 carpetas que sufrieron un proceso nada bueno para la conservación y para la información siguiendo los criterios actuales. Por un lado se recortaron y pegaron en cartulinas de tamaño folio, y por otro, aunque no siempre, se rompieron colecciones o series preexistentes, y se ocultó la información de autor, fecha, y contenido que se encuentra en el reverso de muchas de ellas. A cambio se puso pie a la mayoría con el nombre correspondiente y en ocasiones el cargo. Se trata de las siguientes fotografías: en primer lugar, procedentes de carnés o fichas de cualquier tipo de organización, desde partidos obreros a las milicias, de los cuales se despegaron o recortaron, proporcionando las abundantísimas fotos de pequeño tamaño de retratos. En segundo lugar, de los organismos de la propaganda, de los que proceden aquellas otras que reflejan las actividades en el bando republicano [...]. En tercer lugar están las que parecen haber sido cogidas en los locales o imprentas de las publicaciones periódicas de todo tipo que en sus archivos disponían de abundante material gráfico [...]. Por último habría que considerar la posibilidad que algunas se hallasen en los órganos encargados de la censura, aunque esto no se puede afirmar con certeza. Lo más probable es que lo que tenemos estuviera en los talleres de las imprentas tras haber pasado el proceso censor, caso que se refleja claramente en algunas de las copias que conservan el sello oficial. La gran mayoría de estas personas aparecen reflejadas en un fichero onomástico de algo más de 18.000 fichas en el que se omite cualquier referencia que no sea a individuos. Cada ficha está encabezada por los apellidos del retratado, y en algunas ocasiones se menciona su cargo o situación, aunque pocas veces. El siguiente dato es la signatura, los números de carpeta, folio y fotografía, indicando a continuación, no siempre, si se trata de un recorte, de un dibujo o de una fotografía, dato este último interesante puesto que las diez primeras carpetas contienen en su mayoría recortes de periódicos, revistas, libros y folletos M1(bis) serie completa microfilmada de la colección fotográfica Político Social M2.1 maqueta de imprenta, catálogo cronológico por tipologías de cerámica ibérica compuesto por imágenes fotográficas recortadas y pegadas en cartulina de tamaño folio y dispuestas para su 3
impresión M2.2 contiene fichas personales, dactilares y fotografías de detenidos, ordenadas alfabéticamente por los apellidos de los mismos M2.3 con la electro-fóresis en gel de los fragmentos de ADN se separan según su tamaño. Para su visualización se ha utilizado bromuro de etídio transiluminándose con luz ultravioleta M2.4 tatuajes de los fang del África occidental. El presente trabajo conservado en nuestros archivos, consiste en una amplia serie de dibujos a lápiz o a tinta china hechos con trazos rápidos y con mano firme por el propio Sabater, dibujante excelente; se refleja perfectamente la gran variedad tipológica de la etnia fang. Se trata de hombres y mujeres con una característica común: todos ostentaban motivos tatuados en la frente, las sienes, las mejillas, la nariz o el mentón, y también a veces en el cuello, el tronco o las extremidades. Además, cada uno de estos retratos está magníficamente documentado, ya que tiene el nombre del individuo, la etnia, el subgrupo y clan al que pertenecía, la región y el poblado en que vivía, el tipo y el nombre del tatuaje que ostentaba, en lengua fang y en catalán, y otras observaciones M2.5 fotografías de huellas dactilares con identificación en el anverso procedentes del Negociado de Identificación M2.6 resultado de la secuenciación de fragmentos de ADN amplificados con la reacción en cadena de la polimerasa M2.7 Comisaría General de Orden Público. Laboratorio de Identificación Técnica y Policial. Fotografías de detenidos por rebelión militar e ideología fascista M2.8 secuencia nucleotídica de fragmentos de ADN M2.9 fotografías de mapas de las diferentes inspecciones correspondientes a la 1ª, 2ª y 3ª zonas costeras catalanas M2.10 retratos de asesinados durante la Guerra Civil Española M2.11 dibujos originales tomados en cámara clara y montados para su publicación. Moluscos gasterópodos M2.12 fichas de deportados M2.13 fototipias de personajes ilustres M2.14 esquemas de catalogación de cajones de material etnográfico realizados para facilitar la identificación de las piezas contenidas en los almacenes M2.15 catálogo. Arte en piedra José Lluch M2.16 las estructuras internas de los tejidos vegetales pueden observarse, por transparencia, en cortes finos teñidos con colorantes, con el microscopio óptico M2.17 documentación personal diversa M2.18 el microscopio electrónico de barrido permite una visión tridimensional de las muestras, para ello son cubiertas con oro sublimado y bombardeadas con electrones M2.19 orlas Facultad de Medicina M2.20 objetos de cultura material. Marruecos. Recolectados durante la expedición de marzo de 1967 M2.21 Día de Baño S/F Retrato de grupo. Fotografía de un niño y un hombre vestidos con traje de baño en el campo. Posiblemente ambos sean familiares de Luis Gertsch. Autor anónimo. Notas: la fotografía ha sido sacada del expediente personal de Luis Gertsch, MASONERÍA_A, leg. 215, exp. 1. Juan Morales con sus amigos S/F Retrato de grupo. Fotografía de Juan Morales con un grupo de hombres y mujeres, posiblemente amigos suyos. Los dos personajes que aparecen en la fotografía llevan manuscrito en tinta un número de identificación. Al dorso de la fotografía, manuscrito en tinta:"1. Juan Morales / 2. Vidalet son masones". Notas: la fotografía ha sido sacada del expediente 4
personal de Juan Morales, MASONERÍA_A, leg. 117, exp. 2. Niñas y mujeres en el patio S/F Retrato de grupo. Fotografía de pequeño tamaño, de un grupo de mujeres y niñas posando para la fotografía en un patio interior de un edificio en el que se puede ver una pequeña acequia, posiblemente en la provincia de Lérida. Notas: la fotografía ha sido sacada de MASONERÍA_A, leg. 538, exp. 1. Dos mujeres en el campo S/F Retrato de grupo. Fotografía de pequeño tamaño, de dos jóvenes mujeres, posando para la fotografía en el campo, posiblemente en Lérida. Notas: la fotografía ha sido sacada de MASONERÍA_A, leg. 538, exp. 1. M2.22 simulaciones de morfologías teóricas de un foraminífero: alveolina. Realizadas mediante software desarrollado por el autor M2.23 catálogo Seda “La Flor Lavable” Marca Registrada; catálogo Manufactura General de Sedas V. Martínez Mozón; Algodón Brillante.”Brújula”. Marca Registrada M2.24 Ludovisi y señora. Fotógrafos Romanos. Tarjetas de visita M2.25 catálogo de la fábrica de sombreros M. Ribas M2.26 las fotografías muestran, con toda crudeza, el trabajo policial que realizaron los Servicios Documentales, así como los sellos de organismos de incautación, sellos de entrada de la Delegación, identificación de los personajes retratados para su posterior depuración por los tribunales competentes, etc. Podemos hablar de una auténtica reelaboración policial sobre el documento gráfico original M2.27 catálogos M2.28 fichas de entrada de extranjeros en España, archivadas en la Dirección General de Seguridad, Sección Pasaportes, en Barcelona, conteniendo fotos y filiación M2.29 catálogo vendaje alemán Siegen M2.30 fotografías de personas fichadas del Laboratorio de Identificación y Técnica Policial M2.31 difuntos G1 ya anteriormente en el año 1854, la British Assosiation for the Advancement of Science (BAAS), publicó el Manual of Ethnological Inquiry, donde se imparten una serie de intrucciones para cónsules, políticos, residentes y viajeros, en las que se indica como recopilar la información de manera estandarizada sobre los diferentes tipos raciales, medidas, usos y constumbres, recomendando la obtención de retratos individuales de estas gentes mediante algún procedimiento fotográfico. Esta inquietud por recopilar el mayor número de imágenes de gentes de otros pueblos motiva que ya desde años antes, se empiezen a editar los llamados albumes etnográficos, referidos a un país, a un viaje, o a una mezcla de todo ello. En el Museo nos encontramos con la existencia de uno de estos albumes: Anthropologisch-Ethnologisches Album von C. Damman in Hamburg, (1873-1876) [...]. Las fotografías no son originales de Carl Damman, sino que éste recopiló la obra de otros fotógrafos, consiguiendo así una colección de unas 600 fotografías que agrupó en varias láminas, ordenadas por áreas geográficas G1.1 Afrika.Ostküste von Afrika G1.2 Afrika.Ostküste von Afrika G1.3 Afrika. Süd-Afrika und Madagascar G1.4 Afrika. Süd-Afrika und Madagascar G1.5 Mittel-Aegypten G1.6 West-und Süd Afrika G1.7 Süd-Afrika G1.8 Süd-Afrika G1.9 Süd-Afrika G1.10 Süd-Afrika G1.11 Süd-Afrika G1.12 Süd-Afrika G1.13 SüdAfrika G1.14 Süd-Afrika G1.15 Nord Amerika G1.16 Nord Amerika G1.17 Südöstliches Amerika. Botokuden G1.18 Brasilien Neger 5
G1.19 Süd Amerika. Amazonenstrom-Gebiet G1.20 Süd Amerika. Amazonenstrom-Gebiet G1.21 Süd Amerika. Peru G1.22 Süd Amerika. Amazonenstrom-Gebiet G1.23 Süd Amerika G1.24 Nord Amerika G1.25 Asien. Östliches Sibirien G1.26 Japan G1.27 Asien G1.28 Sunda-Insulaner. Java y Sumatra G1.29 Philippinen. Indischer Archipel G1.30 Asien. Östliches Sibirien G1.31 Hinter Indien G1.32 Vorder und Hinter Indien G1.33 Borneo und Selebes G1.34 Indischer Archipel G1.35 Malaiischer Archipel G1.36 Calcutta und Madras. Caconada G1.37 Indischer Archipel G1.38 Kaukasien G1.39 Malaiische Halbinsel un Indischer Archipel G1.40 Vorder Indien G1.41 Hinter Indien G1.42 Australien. Mikronesien und Polynesien G1.43 Australien. Neu-Caledonien-Fidschi- und Carolinen Inseln G1.44 Australien G1.45 Australien. Neu Guinea. Andamanen. Pelew-Inseln. Tahiti G1.46 Australien. Polynesien G1.47 Siebenbürger und Walachei G1.48 Polen G1.49 Montenegro und Rumänien G1.50 Finnnen un Lappen (Russland) M3 durante el período preparatorio de la Exposición Internacional de Industrias Eléctricas y General Española se proyecta la celebración de una vasta exhibición de toda la riqueza artística de España. Para conocerla, se procedió a confeccionar una especie de catálogo o repertorio de arte español, partiendo de los materiales que anteriormente había empezado a reunir la biblioteca del museo. Los trabajos empezaron seguidamente sin omitir esfuerzo ni sacrificio. Por una parte, se confió a personal técnico plenamente capacitado la organización de servicio y la clasificación y seriación de los ejemplares, y por otra, se envió a un conjunto de fotógrafos expertos a recorrer España, hasta los parajes más remotos a la búsqueda, o mejor dicho, al descubrimiento, de objetos valiosos ahora desaparecidos, ya sea por los estragos del tiempo o por la codicia de los hombres. […] Las fichas de 26 x 21 cm llevan adherida la fotografía al verso de la cartulina, y al reverso constan todos los datos indispensables para la filiación del ejemplar reproducido. El número completo de cajas que actualmente conforman el archivo es de 1.277. Los documentos aquí mostrados proceden de las cajas cuyo nombre es "Vistes, paisatge i obres d'art" (cajas 909 a 1.018) y donde proliferan los recortes de publicaciones. En la mayoría de los casos se encuentra reseñada al reverso la rocedencia de la imagen G2.1 daguerrotipos G2.2 ambrotipos G2.3 ferrotipos G2.4 la serie de fotografías masónicas conservadas en el AGGCE no es muy abundante en número pero sí interesante e importante desde el punto de vista histórico, artístico y técnico. Cronológicamente son documentos fotográficos realizados en el último tercio del siglo XIX y el primer tercio del siglo XX, hasta el final de la contienda civil. Las fotografías formaban parte de la documentación incautada por la Delegación Nacional de Servicios Documentales, en el ejercicio de sus funciones, a obediencias, capítulos, logias, organismos teosóficos y domicilios particulares. Toda esta documentación fue tratada policialmente por la sección especial o masónica, dependiente del citado servicio, que elaboró expedientes personales o temáticos a fin de facilitar la depuración de miembros pertenecientes a la fraternidad. En 1998 se decidió extraer las 6
fotografías de los expedientes policiales por motivos de conservación y se formó una serie facticia o colección, que fue instalada adecuadamente en sobres y cajas especiales [...]. La documentación de origen masónico sufrió una labor sistemática de destrucción por parte del régimen de Franco, y por los propios medios de la Asociación, que suprimieron en muchos casos cualquier prueba documental de su pertenencia a la misma a fin de evitar ser juzgados por el Tribunal Especial para la Represión de la Masonería y el Comunismo. Este tribunal llevó a cabo una tarea sistemática de depuración de los miembros de los Talleres Masónicos, que se concretó en cerca de 65.000 expedientes instruidos G2.5 porcelanas G2.6 álbum familiar de viaje (1936-1943); álbum de la artista Maruja Madrid; álbum familiar (1939-1941) G2.7 la serie fotográfica que presentamos contiene asimismo retratos individuales y también de grupo, realizados en estudios de gran calidad técnica y artística. Otras veces son fotografías que recogen momentos importantes de la vida de un taller, tomadas por algún amateur para el recuerdo y el uso interno de la logia u obediencia. Puede apreciarse la existencia de meras fotografías producto de la incautación oficial en domicilios particulares. En este caso, los temas son familiares, excursiones, reuniones amistosas, vida profesional, etc. G2.8 álbum familiar (sin fecha); album carte de visite; álbum criminológico V. Sánchez Pascual, 1927; álbum familiar de retratos autografiados G3 material cinematográfico privado y familiar, 31 películas rodadas y montadas por la misma autora en un período que va desde los años treinta a los setenta; los soportes varían entre 9,5 mm y 16 mm; las latas pertenecen a un conjunto depositado en el archivo de la Filmoteca de la Generalitat de Catalunya, y se han seleccionado los títulos que corresponden a fragmentos de viaje y turismo; en estas cintas se encuentran registradas y ordenadas gran cantidad de escenas e imágenes de la vida privada de la autora y de los que la rodeaban; momentos familiares, excursiones y reuniones amistosas; cada lata original está etiquetada con un título que hace referencia al momento o geografía donde se rodó, así como la fecha de filmación. Londres bailes, 1930; Viaje a Sevilla, 1930; Fin de mi estancia en Andalucía, 1930; Londres, viajecito con mis cuñados, 1930; Lourdes Londres, 1930; Zúrich St. Moritz, 1936; Buck Hill Falls, 1943; Lisboa llegada a Barcelona, 1946; Regreso mío a Barcelona, 1948; Viaje NuevaYork Madrid TWA,1948; Wesmister's Club, 1950; New York Bronx Zoo, 1950; New York Soho Student League, 1951; Florita Mesa Redonda en TV, 1953; Viaje a Centro Europa, 1954; Viaje en avión y puesta de sol, 1954; New York con Romulos y Alejo, 1954; Viaje en avión a San Sebastián, 1956; Vuelta a Manhattan en barco, 1956; Red Woods, 1957; New York de diciembre a marzo, 1958; Holanda vuelta en avión, 1961; otoño en Barcelona y Londres, 1962; Viaje a Oriente Medio, 1963; de New York a Llavaneres, 1964; Jamaica y Florida, 1965; Oriente Thailandia a Japón, 1965; África, 1966; África, 1966; salida Nairobi Uganda, 1966 7
V1 Museo Nacional de Antropología, Madrid. Texto extraído deAdellac Moreno, María Dolores, “La formación del Archivo Fotográfico en el Museo” en Anales del Museo Nacional de Antropología nº3, Ministerio de Educación y Cultura. Madrid 1996. p. 246. M1 AGGCE. PS Colección Fotográfica. Texto extraído del Boletín de la Asociación de JJ. II. Benito Pellitero. Autor: Miguel Ángel Jaramillo Guerreira. M2.1 Museu d'Arqueologia de Catalunya, Barcelona.Autor: P.BoschGimpera, 1927. M2.2 AGGCE. PS Barcelona. Generalitat de Catalunya. Caja 327, nº4. Texto extraído del inventario del archivo. M2.3 Jardí Botànic.Universitat de València. M2.4 Catálogo Gráficos. Museu Etnològic, Barcelona. Texto extraído de Carmen Huera, en Jordi Sabater i Pi, J. Oriol Sabater i Coca, Els tatuatges dels Fang de l'Àfrica occidental. Art, simbolisme i biologia en una manifestació artística poc coneguda. Ajuntament de Barcelona, Barcelona 1992. M2.5 AGGCE. PS Barcelona. Generalitat de Catalunya. Caja 327, nº 4. Texto elaborado a partir del inventario. M2.6 Jardí Botànic. Universitat de València. M2.7 AGGCE. PS Barcelona. Generalitat de Catalunya. Caja 327, nº 2. Texto extraído del inventario del archivo. M2.8 Jardí Botànic. Universitat de València. M2.9 AGGCE. PS Barcelona.Generalitat de Catalunya. Caja 327 nº 3. Texto extraído del inventario del archivo. M2.10 Archivo José Huguet, Valencia. M2.11 Museu de Geologia. Universitat de València. Autor: Miquel de Renzi. M2.12 AGGCE. PS Santander. Caja 92. M2.13 Archivo José Huguet, Valencia. M2.14 Museu Etnològic, Barcelona. Autor: Ramon Salvat Torné. M2.15 Archivo José Huguet, Valencia. M2.16 Jardí Botànic. Universitat de València.
M2.19 Archivo José Huguet, Valencia. M2.20 Museu Etnològic, Barcelona. M2.21 AGGCE.Texto extraído de Blanca Desantes Fernández, Fotografías de origen masónico y teosófico en el Archivo General de la Guerra Civil Española, Ministerio de Educación y Cultura, Salamanca 1999. M2.22 Museu de Geologia. Universitat de València. Autor: Miquel de Renzi. M2.23 Archivo José Huguet, Valencia. M2.24 Archivo José Huguet, Valencia. M2.25 Archivo José Huguet, Valencia. M2.26 AGGCE. Texto extraído de Blanca Desantes Fernández, Fotografías de origen masónico y teosófico en el Archivo General de la Guerra Givil Española, Ministerio de Educación y Cultura, Salamanca 1999. M2.27 Archivo José Huguet,Valencia. M2.28 AGGCE. PS Madrid.Carpeta 273, legajo 1.197-1. Texto extraído del inventario del archivo. M2.29 Archivo José Huguet, Valencia. M2.30 AGGCE. PS Barcelona.Generalitat de Catalunya. Caja 327. Texto extraído del inventario del archivo. M2.31 Archivo José Huguet, Valencia. G1 Museo Nacional de Antropología.Texto extraído de Adellac Moreno, María Dolores, “La formación del Archivo Fotográfico en el Museo” en Anales del Museo Nacional de Antropología nº3, Ministerio de Educación y Cultura. Madrid 1996. p. 240. M3 Repertori Iconogràfic d'Art Espanyol. MNAC, Barcelona. Texto extraído del Butlletí dels Museus d'Art de Barcelona nº 2, Junta de Museus, julio1932. G2.1 Archivo José Huguet, Valencia. G2.2 Archivo José Huguet, Valencia. G2.3 Archivo José Huguet, Valencia. G2.4 AGGCE. Texto extraído de Blanca Desantes Fernández, Fotografías de origen masónico y teosófico en el Archivo General de la Guerra Givil Española, Ministerio de Educación y Cultura, Salamanca 1999. G2.5 Archivo José Huguet, Valencia. G2.6 Archivo José Huguet, Valencia. G2.7 (ver G2.4)
M2.17 Archivo José Huguet, Valencia.
G2.8 Archivo José Huguet, Valencia.
M2.18 Museu de Geologia. Universitat de València. Material la Tesis doctoral de A. García-Forner.
G3 Legado Klein. Material depositado en el archivo de la Filmoteca de la Generalitat de Catalunya, Barcelona.
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Videoteca Selección de películas disponibles para consulta individual (Eugeni Bonet)
La selección que aquí se propone consta principalmente de obras que pueden ser adscritas al género documental en la vertiente del film de compilación (concepto más idóneo que la equívoca denominación de film de montaje), el cual se basa en gran parte, cuando no exclusivamente, en materiales de archivo. Alguna obra escapa, sin embargo, a la forma canónica o más frecuente de dicho género, introduciendo elementos y materiales de ficción. Precisamente se ha pretendido realzar una utilización a conciencia de los archivos, los materiales-fuente, buscando obras que replantean las convenciones de un tipo de producción que habitualmente se constituye en una especie de historia iluminada con retales de documentos (procedentes principalmente de noticiarios y reportajes). Se trata, en definitiva, de una selección de títulos que tienen un interés intrínseco en tanto que obras audiovisuales que operan con la memoria de los archivos, públicos y privados, y que cuestionan el atributo neutral u objetivo que tan a menudo se concede a dichos materiales. A su vez, cabe destacar que se trata de piezas clave en su género, las cuales se han convertido incluso en “obras de culto” en otras latitudes, pero que, en su mayor parte, son títulos inéditos en España.
Fall of the Romanov Dynasty Esther Shub, 1927 (Rusia) 90’
Este film constituye una pieza fundamental del género compilativo, prácticamente su origen como tal. A partir de una exhaustiva búsqueda documental, Shub, cineasta muy próxima a Kuleshov, Vertov y Eisenstein, construyó esta crónica de la caída del régimen zarista, desde 1912 hasta la revolución de 1917. Partió de imágenes de noticiarios y de las propias filmaciones del zar Nicolás II, privilegiado precursor del cine de aficionado, las cuales se vuelven en su contra por la astucia montadora de Shub. Brother Can You Spare a Dime? Philippe Mora, 1975 (EE.UU.) 104’
El sombrío período de la historia norteamericana que discurre del crash del 29 al ataque nipón a Pearl Harbour constituye el marco de referencia de este film, sagazmente agridulce, que concita a la vez la nostalgia melancólica y la ironía, desde la perspectiva ligeramente distanciada del director australiano Mora. Su particularidad reside en la mezcla de materiales documentales y recortes de los evasivos entretenimientos fabricados por la industria del espectáculo. 9
The Sorrow and the Pity (Le Chagrin et la Pitié) Marcel Ophuls, 1970 (Francia) 260’
Considerado un monumento del cine documental contemporáneo, este film, que aborda la ocupación nazi de Francia, obtuvo en su momento el repudio de la derecha gaullista, la cual vetó su emisión televisiva. Su posterior distribución en salas y en las televisiones de otros países brindaron una máxima repercusión al incisivo trabajo de Ophuls, el cual trata doblemente de la resistencia y el colaboracionismo, el coraje y la cobardía, mediante una ingente recopilación de imágenes de archivo e intercalando afiladas entrevistas con testimonios de la época. Theremin: An Electronic Odyssey Steven M. Martin, 1993 (EE.UU. / Reino Unido) 84’
Este film reconstruye la peripecia biográfica del músico e ingeniero ruso Lev Sergeivitch Termen (también conocido como Leon Theremin), pionero de la música electrónica e inventor en 1917 del instrumento llamado Theremin, adoptado en los ámbitos más inquietos de las músicas populares. Instalado en Estados Unidos desde 1927, Termen fue posteriormente secuestrado por agentes estalinistas y, de nuevo en la URSS, fue forzado a prestar sus conocimientos técnicos al servicio del KGB. Esto hace que el tema del film se abra a consideraciones más amplias sobre la época de la Guerra Fría, las aberraciones del estalinismo y los conflictos del arte y la tecnología. Innocence Unprotected (Nevinost bez zastite) Dusan Makavejev, 1968 (Yugoslavia) 78’
El punto de partida de esta obra es un film del mismo título fechado en 1942, la primera producción sonora de la cinematografía serbia. El original fue “encontrado, redecorado y comentado” por Makavejev al modo de un collage o montaje de colisiones, estilo característico de la mejor etapa de este cineasta un tanto olvidado. Abarcó un periodo de treinta años de la extinta Yugoslavia mediante entrevistas con los supervivientes de aquella primera aventura cinematográfica y extractos de noticiarios y documentales propagandísticos de signo opuesto (nazis y comunistas). Zelig Woody Allen, 1983 (EE.UU.) 79’
Uno de los títulos más peculiares en la filmografía de Allen, que aquí interpreta el personaje de Leonard Zelig, camaleón humano cuyos rasgos físicos y de personalidad varían según las circunstancias y gentes que le rodean. Este personaje de ficción, que simboliza el conformismo del norteamericano medio, es insertado en una sucesión de viñetas de realidad, imágenes de archivo que componen una acre visión de la sociedad estadounidense desde los felices 20 hasta la Segunda Guerra Mundial. 10
Private Hungary Series Péter Forgács (Hungría)
El realizador húngaro Péter Forgács emprendió en los años 80 una tarea sistemática de recopilación/recuperación del cine amateur y familiar de su país. Elaboró a partir de dichos materiales una serie de cintas (de diversas duraciones) que recogen las visiones “privadas” de una de las órbitas del comunismo (sueño que degeneró en pesadilla), con acompañamientos musicales contemporáneos compuestos por Tibor Szemzó. The Family Album Alan Berliner, 1986 (EE.UU.) 60’
El autor, un habitual en el manejo de materiales de archivo o encontrados, hizo con esta obra una aportación cinematográfica a la historia de la vida privada. En ella recopiló películas familiares con una banda sonora que recoge relatos orales, fragmentos epistolares y otras grabaciones privadas. El montaje compone un mosaico de las vivencias y costumbres de la familia-tipo norteamericana en un marco temporal que va de los años 20 a los 50. Atomic Café Kevin Rafferty / Jayne Loader / Pierce Rafferty, 1982 (EE.UU.) 88’
Producción emprendida por un grupo que tomó en su momento el nombre de The Archives Project, originando sucesivamente otros proyectos fílmicos y de creación de nuevos fondos archivísticos. La época de la Guerra Fría y de la paranoia nuclear es contemplada con mordaz ironía, sin añadir ningún comentario externo a los materiales hábilmente engarzados, principalmente tomados de noticiarios, películas militares y propagandísticas, emisiones televisivas y, en lo que se refiere a la banda sonora, de la radio y de canciones populares. Vietnam: In the Year of the Pig Emile de Antonio, 1968 (EE.UU.) 103’
Cineasta combativo por excelencia, vinculado a la Escuela de Nueva York que abandera el cine independiente/underground de los 60, De Antonio se distinguió por tratar, en absoluto con medias tintas sino todo lo contrario, los asuntos y personajes más controvertidos de la vida política estadounidense: las andanzas de McCarthy, el asesinato de Kennedy, la guerra de Vietnam, la desfachatez de Nixon, los movimientos activistas. Su incisiva visión de estos temas se apoya en materiales de archivo o apropiados (a veces de la televisión y de pasajes censurados en la misma) y en entrevistas sin ambages con testimonios involucrados directamente. 11
Culturas de archivo: fondos y nuevos documentos Palacio de Abrantes, Universidad de Salamanca Del 5 de febrero al 11 de marzo de 2003 Dirección del proyecto: Jorge Blasco Gallardo / Culturas de archivo, proyecto en curso Organización y producción: Centro de Fotografía. Universidad de Salamanca Culturas de archivo, proyecto en curso Equipo: Eugeni Bonet (videoteca) Daniel G. Andújar (Technologies To The People) Nieves Bereguer Ros (diseño gráfico) La presente publicación tiene como objetivo servir de guía e inventario de la exposición Culturas de archivo: fondos y nuevos documentos organizada y producida por el Servicio de Actividades Culturales de la Universidad de Salamanca. Culturas de archivo, proyecto en curso, se inició en la Fundació Antoni Tàpies, en septiembre de 2000, con la exposición Cultures d’arxiu. Concepción original (Fundació Antoni Tàpies, 2000): Jorge Blasco Gallardo Nuria Enguita Mayo Inauguración: 5 de febrero de 2003 Exposición: Del 5 de febrero al 11 de Marzo de 2002 Arxiu de la Filmoteca de la Generalitat de Catalunya (Barcelona) Archivo General de la Guerra Civil Española (Salamanca) Archivo Huguet (Valencia) Jardí Botànic de la Universitat de València (Valencia) Museo Nacional de Antropología (Madrid) Museu d’Arqueologia de Catalunya (Barcelona) Museu Etnològic de Barcelona (Barcelona) Museu de Geologia de la Universitat de València (Valencia) Museu Nacional d’Art de Catalunya (Barcelona) Videoteca: Del 5 de febrero al 11 de marzo de 2002 Selección de películas disponibles para consulta individual (p.p. 9, 10 y 11) Portal Culturas de archivo, proyecto en curso: www.culturasdearchivo.ua.es Con el soporte técnico de Technologies To The People y la colaboración del Museu Universitat d’Alacant