´ COMPENDIO GRAFICO DE LETRAS CAPITULARES De la Biblioteca Conventual del Museo Regional de Querétaro
Santiago de Querétaro, Querétaro MMXIV
COMPENDIO GRﾃ：ICO DE LETRAS CAPITULARES De la Biblioteca Conventual del Museo Regional de Querﾃｩtaro
Misión
S er un grupo editorial enfocado en la producción de
publicaciones de gran valor visual y objetual; dirigidos a la conservación, difusión y dignificación de contenidos sociales, culturales y artísticos por medio de distintas estrategias creativas. Fortalecer la cultura del libro, vista como la búsqueda de desarrollo y goce de la experiencia material e intelectual del libro. Ser generador de publicaciones vivenciables, libros que se viven.
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Servicios Traducción Revisión y corrección de textos Diseño de Arte Diseño Editorial Fotografía Ilustración Pre-prensa Impresión Gráfica Encuadernación y acabados especiales
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Directorio
Director General y Editorial Jorge Rodríguez Dirección de Arte Marja Godoy Diseño Editorial Francisco Mejía Quirino Diseño Gráfico Benjamín Patiño Jáuregui
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Colaboradores:
Marja González Sergio Uriel Ugalde Vega Alejandro Ramírez Ramos Jesús Zarazúa Rangel Julio Cesar Cervantes Eric Araya Origami Estudio Creativo
Carpeta de trabajo
Judas Nacidos del carrizo y del cartón
Ejercicio colectivo entre artistas visuales, diseñadores,
promotores culturales y antropólogos, que busca preservar y difundir la tradición de la quema de Judas, que se realiza en San José Iturbide, Guanajuato. Este trabajo se presenta como un registro visual lleno de colorido que refleja la tradición alrededor del trabajo de cartonería y pirotecnia
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Características del Libro: Formato - 14 cm x 20 cm Páginas totales – 130 Interior - couché 135 grs. selección a color Portada – cartulina sulfatada laminado mate Acabado: Pegado hot melt
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Traigo de endenantes Devoción , zapateado y fandango
Material
para el XXV Congreso de Coreógrafos Folkloristas de México A.C. Se presentan: Danza de Palma de Mineral de Pozos, la Danza de Rayados del municipio de San Luis de la Paz, el Huapango Arribeño y su acompañamiento musical la poesía campesina y el Baile del Rebozo propio de la región bajío y valles abajeños.
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Características del Libro: Formato - 14 cm x 20.5 cm Páginas totales – 130 Interior - couché 135 grs. 114 blanco y negro, 16 selección a color Portada – cartulina sulfatada laminado mate Acabado: Pegado hot melt
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El Caracol y el Rosal Hans Christian Andersen
Inspirados en el cuento: El Caracol y el Rosal de Hans
Christian Andersen. Libro que recopila 12 versiones y visiones gestadas por jóvenes que por su valioso compromiso e interés con el desarrollo comunicativo lograron componer esta sinfonía de perspectivas, muestra de su desempeño académico y personal.
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Características del Libro: Formato - 10 cm x 13 cm Páginas totales – 40 Interior –bond ahuesado 75 grs. Blanco y negro Portada – papel fabriano a color impreso con serigrafía Acabado: engrapado
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El Vino Una historia que se cuenta a tragos
Compilaci贸n
de enfoques diversos sobre los saberes tradicionales de la producci贸n de vino de uva en el noreste del estado de Guanajuato.Un registro sobre la tradici贸n oral, los saberes y percepciones de la comunidad sobre este producto de ancestrales significados.
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Características del Libro: Formato – 10.3 cm x 15 cm Páginas totales – 76 Interior –bond ahuesado 75 grs. Blanco y negro Portada – cartulina sulfatada laminado mate Acabado: pegado hot melt ISBN: 978-607-96185-0-6
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Características del Libro: Formato - 11 cm x 15.5 cm Páginas totales – 76 Interior –bond ahuesado 75 grs. Blanco y negro Portada – tapas rígidas forradas con tela de lino verde Acabado: encuadernado cosido a mano con objeto en 3ra de forros. Incluye facsímil. 50 ejemplares enumerados a mano. ISBN: 978-607-96185-1-3
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Compendio GrĂĄfico de Letras Capitulares de la Biblioteca Conventual del Museo Regional de QuerĂŠtaro
Descripción del proyecto
Debido a la relevancia de la colección de la Biblioteca
Conventual del Museo Regional de Querétaro, se presenta la propuesta de un libro de alto contenido visual, basado en la investigación del maestro bibliotecario David Saavedra, que refleje y divulgue las técnicas gráficas y valiosas imágenes que se encuentran contenidas en los exquisitos ejemplares de la biblioteca conventual; un libro de formato limpio y accesible que presente la contextualización histórica de la colección bibliográfica, una descripción de las técnicas de creación de grabados ilustrativos y decorativos de estos ejemplares, así como una selección grafica de 80 letras capitulares realizadas en xilografía y grabado en metal. El presente proyecto editorial se plantea con dos objetivos y dos productos finales:
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El primero es generar una publicación de gran calidad visual a un costo accesible, dirigida al público en general, susceptible de ser mensajero del trabajo de investigación, conservación y divulgación del Museo Regional; el cual, estará caracterizado por una textura que evoca los colores y materiales antiguos sin dejar de ser una edición económica de difusión del acervo. Por otra parte, se presenta una edición especial, que conste de un ejemplar del libro de difusión del compendio gráfico de letras capitulares de la colección de la biblioteca conventual del Museo Regional de Querétaro, una selección de 20 grabados de letras capitulares realizados en xilografía y grabado en metal, impresos a mano en papel de algodón hecho a mano, firmados y numerados realizados por tres reconocidos artistas plásticos y grabadores queretanos; Jorge Oseguera , Jorge Rodríguez y Marja Godoy reproduciendo las técnicas antiguas de impresión a manera de facsimilar .
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Todo ello contenido en forma de libro objeto con una gran dedicación en los detalles de encuadernación, facturación y técnicas gráficas que harán de este no sólo un objeto bibliográfico valiosos sino un precioso objeto que refleje las técnicas tradicionales de impresión y encuadernación que por siglos le dieron peso simbólico y objetual a los libros conventuales; un puente entre los creadores monásticos y las hacedores contemporáneos. Proyecto que refleje la investigación teórica documental y la atención que dedica el Museo Regional de Querétaro al desarrollo de investigaciones técnicas y estéticas sobre sus colecciones; un valioso libro con obra grafica original susceptible de ser obsequiado y conservado por su valor tanto material como de contenidos.
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Características Edición económica 2, 000 ejemplares Formato - 16.5 x 16.5 cm Páginas totales - 96 páginas Impresión - offset Interior - papel skytone natural 90 grs, 2 x 2 tintas Portada - papel Ingres paja , 2 x 0 tintas Acabado - pegado hot melt Sobre de papel Ingres color Burdeos con colografía central Suaje de corte en cinco ilustraciones seleccionadas
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Edición especial 100 ejemplares Formato - 16.5 x 16.5 cm Páginas totales - 96 Impresión - offset Interiore- papel skytone natural 90 grs, 2 x 2 tintas Portada - papel Ingres paja, 2 x 0 tintas Acabado - cosido a mano 20 grabados firmados y numerados en xilografía y aguafuerte en papel de algodón hecho a mano Tamayo 190 grs, presentados en un sobre. Caja de cartón forrado color Burdeos cerrado con listos y lacre. La tapa de la caja será impresa en serigrafía, 1 X 0 tintas
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Técnicas
Grabado
Un grabado es una estampa obtenida por impresión de
una matriz, preparada para retener la tinta en aquellas partes que definen las formas representadas. Existen cuatro tipos de impresión : en relieve, en hueco, planográfica y serigráfica. La impresión en relieve es aquella en la que imprime, precisamente, la zona que no se ha tallado; es el caso de la xilografía, la linoleografía. La impresión en hueco, es aquella en la que estampa la zona que ha sido grabada, ya que la tinta se introduce en los surcos producidos en la acción de grabar. La impresión planográfica, se basa en el principio de la repulsión entre la grasa y el agua; el ejemplo más evidente lo constituye la litografía. Y por último, la impresión serigráfica, procedimiento de estampación mediante estarcido.
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Xilografía.
(Del griego xylon, madera y grafo, escribo)
El sistema más antiguo para reproducir grabados fue el de
la incisión sobre madera. En Europa las primeras xilografías fueron naipes, de comienzos del siglo XIII, seguidas de estampas religiosas, como la famosa de San Cristóbal, impresa en 1423 y considerada hasta fecha reciente como la más antigua xilografía datada. Aparte su valor artístico, el grabado en madera tiene un interés histórico, por cuanto después se inserta a los manuscritos y más tarde acompaña a los incunables, haciéndose tipográfico a fines del siglo XV para ilustrar las primeras ediciones que inicia las artes de la imprenta. Maestro de la xilografía fue el alemán Alberto Durero (1471-1528), imaginó la mayor parte de recursos o medios del oficio.
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Entre sus seguidores se destaca el grupo llamado de los “pequeños maestros”, integrado por Albrecht Altdorfer, los Behams, Penez y otros. La influencia entre los grandes maestros alemanes e italianos fue recíproca, como lo demuestra un estudio atento de la obra de Durero y del gran Marcantonio Raimondi (1480-1530). Gran artista de la madera fue Hans Holbein, quien diseñaba especialmente para el gran tallista Hans Lützelburger. La serie de maderas titulada “La Danza de la Muerte”, publicada en 1538, ejecutadas por ambos artistas constituye una de las más geniales realizaciones de la técnica xilográfica. Las xilografías más antiguas se obtuvieron en planchas de madera cortadas en el sentido del crecimiento del árbol, de forma que la orientación de las fibras de la madera determinaba la orientación preponderante de las líneas del dibujo.
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La xilografía se realiza de dos maneras derivadas de la forma en que se utiliza la madera, o sea, según esté cortada a fibra o a contrafibra y éstos son títulos que se dan a los respectivos grabados. En el grabado a fibra, la madera está cortada en sentido longitudinal y en el de contrafibra en el transversal. En el primero, las fibras o vetas de la madera son paralelas a la superficie de la tabla y en el segundo son perpendiculares.
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Calcografía o grabado sobre plancha metálica
(De charcos, bronce, cobre, acero, zinc y graphe, grabar)
Dentro de este concepto se incluyen todas las técnicas cuya
característica es la de tener grabadas en hueco (en oposición a la calcotipia, o arte de grabar en relieve), sobre plancha de metal, las líneas o materias que darán la estampa en el papel. Las técnicas del grabado calcográfico son muchas y diversas. Por lo general, se puede hablar de dos tipos de grabado sobre plancha metálica. En primer lugar, el grabado directo, en el que cabe inscribir el efectuado con buril o talla dulce, el denominado “punta seca” y el conocido como mediatinta o “manera negra”. En segundo lugar, si el grabado es efectuado de forma indirecta y es el ácido nítrico responsable de la acción corrosiva de la plancha, existen diferentes vertientes : el aguafuerte, el empleo de barniz blando, la obtención de relieves o el fotograbado.
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Aguafuerte
Grabado que debe su nombre al empleo de ácido nítrico,
aqua fortis o aguafuerte. Fue el orfebre italiano Maso Finiguerra quien descubrió el sistema del aguafuerte, técnica que han practicado artistas como Rembrand, Goya, Durero. El aguafuerte, técnica química indirecta de grabado sobre metal, es un procedimiento de impresión con elementos en hueco. Consiste en recubrir una plancha, generalmente de cobre, con un barniz impermeable a la acción de los ácidos; luego, se incide esta capa de barniz con la ayuda de una punta de acero y, finalmente, se somete la plancha al mordido del ácido, el cual, al atacar al metal traduce en surcos aquellas líneas trazadas en la capa del barniz. La misma palabra se emplea para denominar no sólo las planchas grabadas por este procedimiento, sino también las pruebas o estampas obtenidas con ellas.
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