PORTADA————————————FRANCISCO JAVIER MENDEZ SUMARIO———————————————————————————————–Pag 2 EL TESORO HALLADO EN COYANCA-POR MATILDE ESCORTELL PONSADA———–Pag 3,4,5,6,7,8,9,10 y 11 POR FRANCISCO JAVIER MENDEZ NOTICIAS———————————————————————————————–-Pag 12,13,14,15 PASEANDO CON JOSÉ CARLOS——--POR JOSÉ CARLOS ÁLVAREZ———————–Pag 16 ,17 FALLECE ALFREDO MENÉNDEZ——————————————————————–Pag 18,19,20,21,22,23 HISTORIAS DE CANDÁS Y LA MAR—-POR LAUREANO FERNÁNDEZ ÁLVAREZ———Pag 24,25 NOTICIAS————————————————————————————————Pag 26,27 CUCO FERNÁNDEZ————————————————————————————Pag 28 NOTICIAS————————————————————————————————Pag 29,30,31,y 32
COORDINACIÓN—————————————Jose Antonio González Cuervo DOCUMENTACIÓN Y ARCHIVOS——————-Francisco Javier Mendez
REVISTA NUMERO 43 DE LA ASOCIACIÓN CULTURAL CANDÁS MARINERO NOVIEMBRE 2017 CANDÁS (CARREÑO)ASTURIAS
ELEGIA AL MARde Alfredo Menéndez
2
De la conquista romana del país asturiano el año 19 de Jesucristo, estancia y romanización, apenas han quedado huellas arqueológicas perceptibles en tierras de Carreño. Ni lápidas, ni monumentos. Si acaso los débiles vestigios referidos de las «mammulas» y calzada romana del Monte Arco, una pared almenada, en difícil equilibrio, del que fue altivo castillo o «torruxón» de Illavio y el «tesorillo» de Coyanca. La torre de Illavio, Yavio o Yevio, como vulgarmente se le llama, es obra a juicio del tantas veces nombrado Posada, «conocidamente romana, derivado su nombre de Flavio». El académico candasín, puntualiza en 1790 que, en sus días se mantenía íntegro con sus murallas de circunvalación, teniéndole por construido antes del tiempo del Emperador Vespasiano y al lado del cual creía que hubiese población romana, supuesto probablemente confirmado con la aparición del llamado «tesoro de Coyanca», por el nombre del término donde ha sido hallado y en el cual está enclavado lo que queda del castillo. Torre de Yavio
Tuvo lugar la aparición del mismo en diciembre del año 1961, sobre un montículo de roca caliza, bajo el cual se hallaba la cueva conocida con el nombre de la «Priola». Montículo y caverna desaparecidas como la «Cueva Oscura», al convertirse en la cantera llamada del «Cueto» intensamente explotada para necesidades de la Siderurgia. Precisamente cuando un obrero levantaba un «tapín» (trozo de tierra y césped) para limpiar una roca en la preparación de un barreno, a un golpe afortunado de pico, saltaron por los aires numerosas monedas de oro, en tanto otras se desparramaban por el suelo y algunas más quedaban entre los pedazos de una vasija de barro dentro de la cual a poca profundidad estaban escondidas. Nunca pudo saberse el número de las halladas, ya que los descubridores tuvieron buen cuidado en poner a recaudo sin decir a cuánto ascendía el tesoro, limitándose a mostrar las que creyeron oportuno. Unicamente se rescataron siete monedas que se hallan actualmente entre los fondos numismáticos del Museo Arqueológico Provincial. Del hallazgo dio amplia información la prensa de Oviedo: el diario «Región» el 31 de marzo de 1961 y «La Nueva España», el 16 de abril del mismo año.
3
4
5
TESORILLO DE AUREOS ROMANOS IMPERIALES HALLADO EN COYANCA Entre los fondos numismáticos del Museo Arqueológico Provincial, existe un lote de áureos romanos imperiales, procedentes de Coyanca, caserío de la Parroquia de San Salvador de Perlora, en el Concejo de Carreño. Del hallazgo dió una amplia reseña la prensa local (1). No conozco se haya hecho con posterioridad un estudio de las monedas. Por ello ofrezco estas notas, que no tienen otra pretensión, que dar a conocer detalladamente las siete piezas, a que quedó reducido el fabuloso tesoro, de cien monedas, se-gún los citados artículos periodísticos. Las Monedas. Las acuñaciones romanas, tanto de época republicana como imperial, tienen como patrón la libra de 327 grs. Al comienzo del Imperio Augusto se reserva para si la acuñación de moneda de plata y oro. La unidad del sistema metrológico de oro es el áureo, de buena Ley y Talla de 40 en libra, con lo que cada pieza debía tener un peso aproximado de 8,175 grs. Muy pronto la moneda empieza a degenerar, disminuyen-do la Ley y aumentando la Talla. Ya con Nerón la Talla es de 45 en libra, hasta llegar, en los tiempos de Caracalla a ser de 50 en libra. Ello es causa de la decadencia económica que tiene lugar durante el siglo II.
POR MATILDE ESCORTELL PONSODA
6
Descrípción de las monedas*.
1) A: Cabeza de Nerón, laureada, de perfil a derecha, IMP. NERO. CAESAR AUGUSTUS. R: Jupiter sentado, a izquierda, llevando en una mano un haz de rayos y en la otra un cetro. IUPPITER CUSTOS. Fecha: años 54 al 68 de J. Peso: 7,150 grs. Módulo: 17 mms. Referencia: Cohen núm. 118.
2) A: Cabeza de Vespasiano, laureada, de perfil a derecha. IMP CAESAR VESPASIANUS AUG TR P. R: La fortuna de pie, a izquierda, llevando en una ma-no un látigo, en la otra un cuerno de la abundancia. COS III FORT RED. Fecha: año 71 de J. Peso: 7,120 grs. Módulo: 17 mms. Referencia: Cohen núm. 96.
7
Descrípción de las monedas*.
3) A: Cabeza de Trajano, laureada, de perfil a derecha. IMP CAES NERVA TRAIAN AUG. GERM. R: Hércules de pie, de frente, desnudo y sobre un altar. Lleva en una mano una maza y en la otra la piel de león. P. M. TR. P. COS. HL P. P. Fecha: año 101 a 102 d. J. Peso: 7,120 grs. Módulo: 17 rnms..
4) A: Busto de Trajano, laureado, de perfil a derecha, con manto y coraza. IMP. CAES NER TRAIAN OPTIM AUG GERM DAC. R: Busto radiado del Sol de perfil a derecha. PARTHI CO P M TR P COS VI P P S P Q R. Fecha: 116 d. J. Peso: 7,050 grs. Módulo: 17 mms. Referencia: Cohen, núm. 187.
8
Descrípción de las monedas*.
5) A: Busto de Adriano, laureado, de perfil a derecha, con manto y corazón. IMP CAESAR TRAIAN HADRIANUS AUG. R: La Concordia sentada a izquierda, teniendo en la manto y coraza. IMP CAESAR TRATAN HADRIA‑ abundancia, detrás una estatua de la Espe ranza. En el exergo CONCORD; en torno P M TR P COS II. Fecha: 118 d. J. Peso: 7,150 grs. Módulo:, 17 mms. Referencia: Cohen, núm. 252.
6) A: Busto de Adriano de perfil a derecha, laureado, con manto. IMP CAESAR TRAIAN HADRIANUS AUG. R: Roma sentada sobre escudo y coraza. Llevando una victoria en una mano y un cetro en la otra. P M. T R P COS III. Fecha: entre los años 119 y 138 d. J. Peso: 7,250 grs. Módulo: 17 mms. Referencia: Cohen, núm. 1097.
9
Descrípción de las monedas*.
7) A: Busto de Adriano, laureado, de perfil a derecha, con manto. IMP CAESAR TRAIAN HADRIANUS AUG. R: Roma sentada sobre escudo y coraza. Llevando una victoria en una mano y un cetro en la otra. P M T R P COS III. Fecha: entre los años 119 y 138 d. J. Peso: 7,250 grs. Módulo: 17 mms. Referencia: Cohen, núm. 1097.
.- (1) Diario Región, 31 de marzo de 1961. Diario La Nueva España, 16 de abril de 1961. Las siete piezas de nuestro lote son áureos acuñados entre los años 54 y 138 de nuestra era. Una de Nerón (54-68); una de Vespasiano (68-79); dos de Trajano (97-119); tres de Adriano (117-138). Son piezas de buena Ley, la Talla es la establecida por Nerón, de 45 en libra. En la leyenda de la moneda de Nerón (núm. 1), no consta ninguno de los títulos, que nos puedan servir para conocer el año exacto de la acuñación. Por lo que hay que darle el amplio margen de todo el reinado, entre los años 54 y 68. El título de Consul III, nos da para la moneda de Vespasia-no (núm. 2), el año 71, como fecha de acuñación, ya que el consulado por cuarta vez se le da en el año 72. El áureo núm. 3 es de Trajano. El título de Pater Patriae lo recibe este emperador en el año 98, por lo que la moneda ha de ser posterior a esta fecha. Los
títulos de consul IV y V corres-ponden a los años 101 y 103 respectivamente. Por lo que se deduce que esta moneda fue acuñada en los años 101 o 102. La otra moneda de Trajano (núm. 4), ostenta en su leyenda dos títulos, para poderla fechar. Trajano recibe el consulado por sexta vez en el año 112, pero el otro título nos lleva la acuñación a unos años después, es el título de Particus, que se le da en el 116. Fecha en que ya pudo acuñarse la pieza. La moneda núm. 5 es de Adriano. El consulado II que os-tenta en la leyenda, nos dá el año 118, como fecha exacta de esta acuñación. Los áureos núms. 6 y 7 son también de Adriano. El con-sulado III lo recibe este emperador en el año 119. Estas monedas son posteriores, pues, a dicho año; pero no contamos con ningún otro dato para poder dar fecha absoluta. Fue emitida entre los años 119 y 138. La ocultación. El no conocer la totalidad de las piezas del tesorillo nos hace totalmente hipotética cualquier conclusión. La moneda de fecha mas tardía es del año 138. Si esta es realmente la pieza más moderna de las ocultadas, el motivo de la ocultación sería únicamente la tesaurización.
10
EL TESORO DE COYANCA A lo largo del siglo II y concretamente en tiempos de Marco Aurelio ocurren ya verdaderas catástrofes y España sufre la primera conmoción, que predice los desastres de los si-glos III y V. Aparte de las incursiones de pueblos ajenos al Imperio den-tro de él, hay que tener en cuenta las sublevaciones de cam-pesinos y otros elementos contra el poder. La burocracia empieza a hipertrofiarse. El espíritu de organización se fosiliza y transforma en rutina. Como la burocracia es esencialmente urbana, al desarrollarse inicia el divorcio entre la ciudad y el campo, causa principal de la decadencia económica del im-perio, según la tesis de Rostovtzev. Esta panorámica económica se refleja en la progresiva devaluación de la moneda e incluso en la escasa acuñación de oro a lo largo del siglo II. Ello explica el afán de tesaurización de aquellos que poseyesen moneda de oro de buena Ley y mejor Talla. POR MATILDE ESCORTELL PONSODA
Fotografias del tesoro de Coyanca e Información Francisco Javier Mendez
11
Este 29 de octubre en la Catedral de Burdeos, en la solemne celebración litúrgica prevista en la mañana. la agrupación Coro de la Bodega de Candás interpretó un repertorio clásico con piezas de los siglos XVI, XVIII y XIX, de compositores como Haydn, Haendel y Puccini, entre otros. Desde sus inicios, la popularidad del coro ha ido creciendo, y su participación en certámenes y festivales es cada vez más amplia, tanto dentro como fuera de Asturias. En su estreno fuera de España les acompañó la Alcaldesa de Carreño, Amelia Fernández. En la Catedral Saint André, una iglesia catedral de estilo gótico situada en la ciudad francesa de Burdeos, sonaron las voces de Candás. Es uno de los principales monumentos y la iglesia más importante de la ciudad de Burdeos. Desde 1998 forma parte del Patrimonio de la Humanidad como parte del sitio Caminos de Santiago de Compostela en Francia. En ella debutaron bajo la batuta de Salvador Cuervo Fernández. Dirigiendo a la orquesta José Luis Iglesias.
"CANCIONES DE LA BODEGA" del que fue fundador. Reúne un grupo de personas vinculadas o atraídas por la música y su finalidad es disfrutar del placer de cantar a la vez que recuperar, mantener y promocionar las canciones populares y tradicionales de la cultura marinera de Candás. Así mismo pretenden rendir homenaje a las gentes vinculadas a la mar, y sobre todo a las personas trabajadoras de las fábricas de pescado, popularmente conocidas en Candás como "Las Bodegas", de donde toma su nombre el coro. Desde hace años el coro es autónomo y, a lo largo de su historia, aunque no muy larga en lo que a tiempo se refiere, ha conseguido reunir un amplio repertorio de canciones, principalmente, de carácter popular y habaneras. También cuenta con canciones de polifonía y música sacra. Además de la interpretación musical, están muy comprometidos en la labor de trasladar a las nuevas generaciones, aquellas composiciones musicales que tradicionalmente se han cantado en Candás y de las cuales no existía, en algunos casos, constancia escrita (partituras). Para ello trabajaron y trabajan reuniendo las letras de aquellas canciones populares, adecuándolas y confeccionando sus partituras para varias voces, así como para los distintos instrumentos de acompañamiento. Este archivo musical resultante sirve para recuperar toda la tradición musical de nuestra villa marinera, dándole también proyección más allá de nuestras fronteras. El repertorio elegido para la misa fue el que sigue: “Oh Señor” de Bonfils “Kyre” de Haydn
Esta actuación en tierras galas surgió tras un concierto que el coro ofreció el Día de Castilla y León en la iglesia de San Isidoro, en León. Allí se fraguó la invitación a cantar en Burdeos. Durante su breve estancia en la quinta ciudad más importante de Francia el grupo realizó una visita guiada y distribuyó material promocional de Carreño y Asturias, este último facilitado por la Sociedad Regional de Turismo. También entregaron material promocional en francés y castellano para el Instituto Cervantes de Burdeos. El Coro de la Bodega se constituyó en el mes de abril del año 2013. Nació por iniciativa e inquietudes de un candasín, tristemente fallecido, José Ramón González Muñiz, como coro representante del certamen
“Ave María” de Arcadelt “Sanctus” de Haendel “Agnu Dei “de Pouccini “Ave Verum” de Mozart Himno a la Virgen de Covadonga
Tras la celebración litúrgica dieron un pequeño concierto para el público asistente en el que interpretaron “Como la flor” de Toner, “Juventud” de Millet, “En los Surcos del Amor” de Guastavino y “El Mar” de Mendelsohn. Fuente InfoCarreño
12
Más allá del humano en el Antón María Castellanos y Alberto Valverde, ayer, ante una de sus esculturas.
nen sexo y están comunicadas "por una conexión sexual" que genera "reflejos en la piel" de la supuesta mujer, por la forma de su cuerpo. María Castellanos y Alberto Valverde han creado el posthumano. Han utilizado una impresora 3D que ellos mismos han fabricado para generar un nuevo tipo de humanos con vistas al futuro. "Planteamos un futuro utópico en el que los cuerpos carecen de género y las conexiones sexuales son a través del cerebro, tampoco tendremos dedos del pie", indica Castellanos. A su lado, Valverde incide en que el posthumano cambiará la cadena alimenticia y, cual planta, realizará la fotosíntesis y se abastecerá de las propiedades de la tierra. Estas creaciones han sido traducidas en esculturas llamadas "Ensayo y error del posthumano" que los autores conciben como un ensayo visual que en 2016 les llevó a ganar la beca Antón de escultura. Desde ayer Castellanos y Valverde exponen en el Museo Antón y allí han trasladado una escultura, varias muestras en miniatura y bocetos que muestran al posthumano en todo su esplendor. Con sus creaciones, ambos artistas intentan pensar en el futuro. "El mundo cambió mucho en los últimos 100.000 años por lo que pararse a pensar en el futuro de los humanos no parece estar descabellado", señala Valverde, que destaca los cambios sufridos por el homo sapiens desde la prehistoria hasta la actualidad. Las figuras escultóricas que presiden la muestra tienen el cerebro expandido, no tie-
"Todo el material está hecho en 3D y partimos del hecho de como debe sobrevivir el ser humano en condiciones extraterrestres y colonizar el espacio", concluyeron ambos artistas, que mantendrán su obra en el Antón hasta el próximo 7 de enero.
Varias pruebas escultóricas hechas con una impresora 3D.
Fuente La Nueva España Illán Garcia
13
En un reciente artículo, Peio Aguirre se preguntaba "¿qué sentido puede tener todavía la escultura hoy?". Y argumentaba que la "escultura se encuentra en recesión o a merced de la visualidad, la lógica del proyecto y la inflación discursiva". De esta manera, más especulativa que como lenguaje propio y autónomo, se puede entender esta propuesta ganadora de la Beca Ayuda a la Creación Escultórica 2016 del Museo Antón, este proyecto posthumano, en el que siguen presentes la materialidad y la profundidad como puntos fuertes de lo escultórico, ese agarre de seguridad, de resistencia, que nos permite posicionarnos, aunque se muestren muchos elementos inestables, exteriores al canon escultórico. En un reciente artículo, Peio Aguirre se preguntaba "¿qué sentido puede tener todavía la escultura hoy?". Y argumentaba que la "escultura se encuentra en recesión o a merced de la visualidad, la lógica del proyecto y la inflación discursiva". De esta manera, más especulativa que como lenguaje propio y autónomo, se puede entender esta propuesta ganadora de la Beca Ayuda a la Creación Escultórica 2016 del Museo Antón, este proyecto posthumano, en el que siguen presentes la materialidad y la profundidad como puntos fuertes de lo escultórico, ese agarre de seguridad, de resistencia, que nos permite posicionarnos, aunque se muestren muchos elementos inestables, exteriores al canon escultórico.
Estos cuerpos modelados por la impresora, los ensayos y errores resultantes sitúan a estas figuras como un "ser resultante -según escribe en el catálogo Natalia Alonso Arduengo- que goza de un cerebro de mayor tamaño y el placer sexual le vendría dado por él y por la conexión con el cerebro de otro posthumano. Sus pies prescinden de los dedos y tiene partes vegetativas para poder beneficiarse de algunas de las funciones de las plantas como es la fotosíntesis". Un ser postgénerico siguiendo los dictados de Donna Haraway en "Manifiesto Cyborg" (1985), quien consideraba obsoleto el género. Alberto Valverde y María Castellanos, cuya trayectoria está muy vinculada a la relación entre tecnología y cuerpo, a una amplificación de lo corporal, que han llevado sus proyectos a Alemania, Suecia, Austria y Bélgica, han sabido mantener un campo emocional con el error como prueba de nuestra condición humana, de nuestra debilidad. Este ensayo posthumano tiene todavía mucho de soledad y resistencia, de aquella proclama de Barbara Kruger "tu cuerpo es un campo de batalla", de voces escultóricas y creación de entornos, de hacernos los cuerpos, si fuera posible, sin el infierno de la carne, ser los mismos mejorados con otros materiales. Publicado en La Nueva España -Mecanismo y organismo Jaime Luis Martin
María Castellanos y Alberto Valverde Ensayo y error del posthumanoHasta el 7 de Enero de 2018 Museo Antón Candas
14
El "motor cultural" aún ruge en Candás Cuatro coros y Pipo Prendes recuerdan con sus canciones al fallecido José Ramón González en el teatro candasín José Ramón González Muñiz desapareció de manera repentina en marzo de 2016, pero aún sigue vivo en los corazones de sus vecinos, que acudieron en masa al Teatro Prendes para participar en su segundo memorial. Pipo Prendes fue el encargado de abrir la velada. Lo hizo con cariño, con el cariño de la amistad que unió al cantante y al "motor cultural" de Candás desde que Tras Pipo Prendes, el escenario fue tomado por las voces de "Gabiana", la agrupación que contó entre eran niños. Abrió con un texto musicado para dar paso después a "Respiro", un tema del que José Ramón dijo nada más escucharlo: "Será mi canción para siempre". Lo contó Pipo Prendes, que también cantó "La libertad contigo" y "Voy a disfrutar la vida". Se las dedicó a José Ramón, como hicieron el resto de corales participantes.
sus componentes con el homenajeado durante años y años. Prosiguió el coro Nordeste, que también contó con la estrecha colaboración de González Muñiz y le siguió el coro de la Bodega, esa agrupación que el "motor cultural de Candás" fundó y promovió durante sus años de vida. También actuó la Masa coral de Laviana, invitada por la organización.
Hubo tiempo además para entregar una placa a los coros participantes en el II Memorial en recuerdo de José Ramón González Muñiz y un ramo de flores a Toñi Durán, la viuda del artista, que no perdió detalle de la función.
15
La agitación merodea en el sueño una noche más. De nuevo la desazón y el desvelo. Gira sobre sí en el lecho y mira a la ventana. Ningún resquicio de luz se filtra entre los listones de la persiana. Negra permanece la habitación como boca de lobo. Debe de ser muy temprano aún, piensa, mientras impulsa su cuerpo y se aposenta sobre el larguero de la cama. Reniega entre susurros del puñetero insomnio que de una temporada acá le mortifica. Ella que siempre ha tenido un sueño plácido es incapaz de disfrutarlo en los últimos días, al menos durante tres o cuatro horas seguidas. Son muchas ya las noches de vigilia y sabe que de no solventar el acuciante duermevela que le atosiga éste terminará desquiciándola. Se viste con ropa cómoda, de paseo. Un café templado y un currusco de pan untado de aceite de oliva conforman el frugal desayuno antes de salir a la calle.
Sube por el camino del faro hasta el prao de Gervasia. El silencio es total. A su espalda la escultura Damocles, alegoría perenne de la amenaza que se cierne sobre nosotros, corona el montículo sur, despojado en su ladera de eucaliptos por una reciente tala carente de justificación adecuada desde el consistorio local. Apoyada en la baranda de madera observa bajo sí el muelle iluminado por la luz difusa de las farolas. Al fondo, sobre El Sueve, las irisaciones preliminares vaticinan una madrugada majestuosa. Ella espera que así sea pues la amalgama de colores cálidos y fríos que se dan en ciertos amaneceres le relaja, relegando al olvido transitorio el pensamiento machacón que le martiriza con los últimos acontecimientos que han dado al traste con su relación de pareja.
El ronroneo de una motora vuelve a acaparar su atención sobre el muelle. Añora el antiguo. El de la Almena desaparecida, el del castillete en la Pregona, el del Creteforge en la escollera. El de las zambullidas en el Barcón y el paseo nocturno a la espera de los chisporroteos plateados de las sardinas en las lanchas de abarique. Era aquél seña de identidad de varias generaciones, pero había desaparecido engullido por la modernidad y las nuevas instalaciones para las embarcaciones deportivas, con la anuencia de los pocos profesionales que aún vivían de la mar. Suponía que por el pragmatismo laboral y las mejoras técnicas, amén de la garantía de atraque en las bajamares. Vuelve a cautivar su mirada la tonalidad amarillenta que hacia el este y con celeridad pasmosa torna a enrojecerse entre gamas anaranjadas de colores. A su izquierda un perro de aguas, cachorro aún, corretea revoltoso y madrugador entre los arcos del Trilobite bajo la atenta mirada de su dueño. Por delante de la escultura las siluetas de los cañones restaurados de la antigua batería defensiva se recortan ya con nitidez estática entre las primeras luces del alba.
Suele dejarse ir y hacer acto de contrición durante esos instantes en que la calidez de matices de la aurora le embelesa. Sabe de lo dañino que ha sido en su relación ese exceso de orgullo incontrolado y esa soberbia altanera que lo protege. Sabe que tras el arranque despótico siempre procura el argumento mental que justifique el arrebato y calme su conciencia, pero en momentos como el de ahora, bajo el influjo de la nueva luz que asoma y le insufla nuevos bríos y ganas de recuperar sensaciones perdidas, asume su mea culpa.
16
. No toda se la achaca a ella, pero asume arrepentida la parte que considera suya. Clarea la mañana entre cirros norteños, grisáceos, que terminan solapando el vigor luminoso de los primeros minutos que hacía prever una jornada diáfana y soleada. No sopla el nordeste y la falta de brisa impide que el cielo se despeje mostrándose el cariz mustio como su estado de ánimo. Resuelve encaminarse hasta la capilla, dirigiendo al paso su mirada hacia el modesto pero digno monumento en honor de los que perdieron la vida por sus ideales republicanos y de libertad durante la guerra civil y la postguerra. Ideales ¡pfff! Cuán manidos y ultrajados por intereses espurios a lo largo de los años. Se detiene al lado del Cabañu, sobre el acantilado. Está la marea baja y afloran las rocas en el pedreo debajo del santo.
Por un momento se pregunta cuántos de los que reciben honores en el monumento que acaba de dejar atrás habrán sido despeñados en este mismo lugar. Se vuelve para observar de nuevo el prao. Es un espacio público, abierto, una especie de museo al aire libre, nada que ver con el de sus tiempos de infancia cuando a escondidas gateaban el muro que circundaba la finca, esquivando en lo alto los trozos de cristal incrustados, y hacían incursiones por él para asomarse a ver los barcos en el muelle, siempre con ojo avizor por si ‘tía Gerva’ daba rienda suelta al pastor alemán para amedrentarlos. ¡Qué tiempos aquellos!
Ojeó el interior de la capilla desde los barrotes de la entrada. Tenía entendido que San Antonio era uno de los santos más venerados. Protector de amores y noviazgos. Abogado de las cosas perdidas. Miró al santo solicita, susurró algo entrecortado y tiro una moneda al interior de la capilla. En su fuero interno mantenía la sutil esperanza de una nueva oportunidad, de recomponer la relación asolada por la desidia y la susceptibilidad. De hecho nunca le requirió la devolución de la llave que se llevó en el momento de la partida. Quién sabe si transcurrido ya el tiempo suficiente y atemperados los genios podrían reconducir la situación, se dijo. Dedicó una última mirada rogatoria al santo y decidió darse la vuelta. Hoy no le apetecía merodear por el faro. Bajó a la carretera y se dirigió a casa. Caminaba anhelante, como si presintiera una buena nueva. Subió precipitada las escaleras del portal y picó de forma compulsiva en su vivienda. Una, dos, tres veces… La puerta no se abrió. Un desasosiego primigenio le embargó el alma augurando una nueva noche de desazón y desvelo. La ansiada segunda oportunidad de nuevo le era cercenada por una realidad cruel que no entendía de sentimientos.
Por José Carlos Alvarez 17
"Guardo un cariño enorme a mi pueblo y sólo quiero dar un paseo por Candás cuando pueda", señaló el pintor Alfredo Menéndez a LA NUEVA ESPAÑA un día después de haber sido nombrado hijo predilecto de Carreño, el pasado 28 de septiembre. Alfredo Menéndez falleció ayer en el Hospital Monte Naranco de Oviedo por culpa de una enfermedad cardiaca. No podrá pasear por Candás, pero su recuerdo seguirá vivo por muchos años. Las paredes hablan. Los murales que pintó en su villa natal mantendrán la llama encendida por un hombre querido que fue, además, uno de los impulsores de la cabalgata de Reyes Magos y miembro de la Sociedad de Festejos de Candás (Sofeca). Nació en la calle Valdés-Pumarino en 1933 y, siempre con un pincel en la mano, retrató el mural conmemorativo del centenario de La Salve en El Paseín, entorno en que se desarrollan el tradicional canto de la Salve marinera y el encuentro de cada Domingo de Resurreción. Esa obra quizá sea la más emblemática de todas las suyas, pero no la única. Decoró el interior de la iglesia de San Félix, pintó la fachada de la empresa conservera Albo y diseñó varios carteles de fiestas locales, entre otras intervenciones pictóricas. Menéndez habría cumplido 84 años el próximo 17 de diciembre después de una vida muy activa en la que trabajó en la industria conservera desde los 15 años, aprovechó su enorme sentido estético y lo compaginó con sus aficiones. Hizo teatro y fue también el promotor de un taller al aire libre que se llamó en tiempos el Certamen Interprovincial de Teatro Aficionado en Candás. Fuente La Nueva España ,Illan Garcia
18
Mural del pasein (Alfredo Menéndez) 1999
Alfredo Menéndez era, sobre todo, un hombre querido por su pueblo. Tal es así que la repostera Basilia Muñiz, de Casa Bombita, propuso al Ayuntamiento que honrara al pintor con el título de hijo predilecto de Carreño. La sociedad civil apoyó la iniciativa y los grupos políticos lo ratificaron hace poco más de un mes.
D.E.P. ALFREDO. Hay un alma grande recorriendo la memoria del pueblo, desde el alba, desde el inicio de su tiempo. Pisa las calles como quien pisa los altares, con pausa, con tiento, con veneración por lo sagrado de sus piedras y esquinas; con la nobleza de su raza heredada y bien regada. Con los dedos llenos de cera nos cuenta de caras con vida, que formaron parte de la nuestra, y las fija en la memoria marinera de una villa, que no le da la espalda jamás a la mar, ni aún en plena galerna. Pisó las tablas con maestría, contó historias de las luchas de su tiempo, como quien canta una oda de épica aventura, que a fin de cuentas épica era la vida en los tiempos de su infancia. Canta como nadie al compás del carboncillo, habaneras risueñas en los muros del pueblo, estirando con los dedos manchas de luz y alegría, dotando de música y humo los mariaxes de Marta y compañía: con un trazo es capaz de meternos en el túnel del tiempo, llevarnos de paseo entre acuarelas y oleos a través de los tiempos. Huele a verdad y pintura, a aire fresco de Nordeste cuando pasa a tu vera. Deja la impronta del peso caballero en el saludo, cuando se acerca sereno por el Pasein, Erguido, risueño, querido. Y te alarga la mano, y te toca el alma muy quedo, con elegancia, con el señorío que da la certeza de una vida dedicada a sus pasiones, la pintura, su familia, Candas y la mar como hilo. Alfredo "El de Pumacena" candasin, pintor y caballero. Foto de murales: Ibaseta. Texto Cuco Fernández
19
Esa actuación fue realizada a petición del Ayuntamiento de Carreño. También fue el encargado de diseñar no pocos carteles de las fiestas locales y, entre otras acciones, en 1987 presentó ante el Ayuntamiento un proyecto de mural para pintar la fachada de la empresa conservera Albo. Esta obra le abrió las puertas para decorar el interior de la iglesia San Félix. Alfredo Menéndez, el autor de la mayor parte de los murales que adornan las paredes de Candás, ha fallecido esta tarde en el Hospital Monte Naranco de Oviedo a causa de una enfermedad cardiaca que se le había complicado en los últimos tiempos. Menéndez nació en la candasina calle de Valdés Pumarino el 17 de diciembre de 1933. Algunas de sus obras más destacadas decoran Candás. Es más, en 1999 pintó el mural conmemorativo del centenario de La Salve en El Paseín, junto al antiguo consistorio y hoy sede de la Policía Local. Esa pintura se realizó en el lugar idóneo, teniendo en cuenta que en ese entorno se celebra cada año el tradicional Encuentro y canto de la Salve marinera.
Fuente La Nueva España –David Orihuela
El artista decoró la fábrica de Albo, la iglesia de San Félix y El Paseín
Recibiendo la marañuela de oro del 2013
20
La pintura de la llegada de la imagen a la villa, obra del artista Alfredo Menéndez, sitúa personajes actuales en el Candás del siglo XVI
Uno de los misterios más populares de la pintura universal es la identidad de la Mona Lisa, de Leonardo da Vinci. Si es la esposa de un comerciante florentino o una representación sin género de Jesucristo es una duda que no puede ser resuelta, a menos que se le pregunte al autor del dibujo. Cosa difícil. Pero la ventaja del cuadro más misterioso de Candás es que su autor vive. Cuando el visitante sube a ver al Cristo de la villa, una vez ha alcanzado el último escalón que conduce al santuario, se topa con un mural de gran tamaño en el que trece personajes rodean al Cristo cuando éste llega a Candás, allá por el siglo XVI. El mismo siglo en el que da Vinci pintó a la «Gioconda». Hay dos detalles que diferencian a esta pintura de cualquier otra de las muchas que conviven en Candás. El primero concierne al lugar en el que la imagen de Cristo es sacada de la embarcación. Y el segundo, a los personajes que intervienen en la escena, que lejos de ser anónimos, son gente de distinta popularidad de la villa. No se trata de ningún secreto. Principalmente porque, además del autor, otras trece personas fueron conocedoras de su especial protagonismo. Trece vecinos de Candás que posaron para Alfredo Menéndez y que bajo los trazos de su pincel se convirtieron en habitantes del Candás de principios del siglo XVI.
acceso al santuario», explica el pintor Alfredo Menéndez. «Aquello estaba en muy mal estado, con telas y exvotos ruinosos, y decidimos hacer un mural que cubriese toda la pared», explica, consciente de la importancia de recrear un momento legendario para la villa como es la llegada del Cristo.
El mural del Cristo une dos épocas
Como si de un trampantojo semántico se tratase, la trampa para el ojo del mural del Cristo no es otra que la introducción de personajes del Candás del siglo XX en una escena del XVI. «A principios de los noventa nos propusimos cambiar la pared de
21
«Se me ocurrió que, para dar vida a los personajes que debían figurar en el mural, sería bueno contar con modelos, y eso motivó que me fijara en diferentes vecinos del Candás del momento, algunos de ellos de especial relevancia», apunta Menéndez, quien recibió a los modelos junto al mismo mural, mien- tras eran inmortalizados con ropajes 500 años más viejos. Algunos de ellos posaron incluso con la ligereza de paños que se muestra en el cuadro, y otros tuvieron que ser fotografiados. Ocho de los actores pertenecen a la embarcación que trae al Cristo de los mares de Irlanda. El que se encuentra situado más a la izquierda, sosteniendo un remo, no es otro que el popular remero candasín Amando Prendes, capitán del laureado equipo piragüista Los Gorilas. Prendes tiene más familia a su alrededor, puesto que un sobrino, Carlos Prendes, se encuentra de espaldas, tirando de la vela. En la parte inferior, el tercero por la izquierda, se sitúa Pacho Rodríguez, sosteniendo un palo y corriendo a socorrer al Cristo. Esa escena se reproduce año tras año un 14 de septiembre, día del Cristo, puesto que Rodríguez es uno de los veteranos que sostiene sobre sus hombros la imagen de Jesús en la Cruz durante la procesión. Enfrente, y situado a la derecha del mural, se dibuja el rostro de Luis Genaro García, más conocido en Candás como Judas, y que sostiene por la parte superior la cruz. García fue uno de los que posó fotográficamente para Menéndez, quién le añadió posteriormente una barba que nunca poseyó para el dibujo. «Posé en calzoncillos para Alfredo, y llevo a orgullo formar parte de aquella experiencia», señala
El mural del desembarco del Cristo de Candás, pintado por Alfredo Menéndez.
El mural del desembarco el Cristo de Candás pintado por Alfredo Menéndez
En cuanto a los personajes que aparecen en tierra, varias son las curiosidades que los rodean. El primero por la izquierda, ataviado con las ropas del escribano, se sitúa el popular candasín Braulio Fernández, más conocido como «Pocholo», en una de sus últimas apariciones, tras una larga trayectoria formando parte de todo tipo de eventos relacionados con la vida pública de la villa. A su izquierda se encuentra el personaje del gobernador, con el rostro del también fallecido Adolfo Pudecha. Tal y como recuerda el autor del mural, «Adolfo se dejó la barba para posar, y nunca más se la quito después de aquello».
Son otros los personajes que posaron para Menéndez. Más de trece en realidad, como medida de aprovisionamiento de modelos. Los que finalmente fueron representados en el mural, se encuentran además rodeados por un curioso escenario, irreal para algunos, pero posible para el autor, en el que la villa, a medio camino entre el medievo y la edad moderna que era Candás, se encuentra al fondo, parcialmente tapada por la escena del desembarco, como si se observara desde un saliente de tierra que estaría cerca de lo que hoy se conoce como «la buraca», con el monte de San Sebastián a la izquierda del ojo, y el de San Antonio, a la derecha.
Como la propia llegada del Cristo, el mural guarda algunos secretos más, relacionados con la representación del Candás del XVI y sus habitantes. Éstos no serán tan fácilmente desvelados, pero, como dijo la pintora francesa Claudine Aubrun, «lo interesante del arte es el misterio que nunca descifrarás». Pues ahí queda.
Entrevista realizada para La Nueva España ,por Braulio Fernández el 26 de Octubre de 2008 a EL PINTOR Alfredo Menéndez
22
Las cofradías de la Virgen del Rosario y la Dolorosa quisieron agradecer el trabajo del pintor, quien realizó los grabados de los pendones procesionalesLa iglesia de San Félix se llena en el funeral del artista local Alfredo Menéndez
Amigo, buen hombre, sensible. Los adjetivos para describir a Alfredo Menéndez son múltiples y no han dejado de repetirse en los últimos días. El artista ha logrado dejar tras de sí una estela de cariño que perdurará a pesar del paso del tiempo y que ha quedado plasmada en todas sus obras. Candás ha querido devolverle estos días a su familia el amor que el pintor le demostró a la villa marinera a lo largo de toda su vida y lo ha hecho a través de numerosas muestras de afecto que su hijo, Alfredo, no ha dejado de repetir. La última, ayer, durante su funeral. «Alfredo fue entregándose constantemente a los demás, intentando transmitir un ánimo por la vida que era contagioso», afirmó el párroco candasín Abundio Martínez, quien actualmente es canónigo cantor de la catedral San Salvador de Oviedo. Él fue el encargado de oficiar el funeral en una iglesia de San Félix llena de amigos y vecinos que quisieron darle el último adiós. Menéndez falleció el lunes a los 83 años debido a una enfermedad cardiaca que le habían detectado hace un tiempo. Fue su sensibilidad, en palabras del párroco, lo que le llevó a plasmar en sus obras las escenas de Candás y sacar adelante tantas iniciativas. Actividades que «nos hacían vivir lo cotidiano de forma más feliz». Su pasión por la vida lo hubiera llevado, apuntó, a estar siempre «con nosotros, sobretodo con sus nietos». Fueron ellos los encargados de cargar ayer con el féretro de su abuelo hasta el interior de la iglesia. Posteriormente, el cuerpo fue trasladado al cementerio municipal, donde fue enterrado en la más estricta intimidad.
Uno de los dos últimos legados de Menéndez fueron los grabados de los pendones procesionales de las dos cofradías de la localidad, la de la Virgen del Rosario y la de la Dolorosa. Ambas entidades quisieron tener ayer unas palabras para el artista. La encargada de hacerlo fue la periodista María Teresa Álvarez, quien le agradeció su labor. Según dijo, el pueblo de Candás siempre estará en deuda con él. Ella tuvo la oportunidad de conocer al candasín, a quien calificó como «un creador nato y un hombre bueno», de forma personal, tras compartir con él numerosas conversaciones, según dijo. La última, confesó, fue el 14 de septiembre, coincidiendo con la celebración del Cristo. Álvarez destacó, una vez más, el amor de Menéndez por Candás, el cual, afirmó, «no sería lo mismo sin él». Asimismo, aseguró que no había nadie mejor para ser nombrado Hijo Predilecto, título que le otorgaron el pasado mes de septiembre. «Nunca te olvidaremos», concluyó.
Fuente El comercio, ALICIA G.-OVIES
23
BAXO LA SIERRA.- Su calao mínimo de 2,1 metros se encuentra al 130 y 1200 metros de la Punta del Cuirno. Este baxo empieza a 50 metros al Norte al Norte de la Punta Socampos, ye una restinga de piedra de 400 metros de anchura de Este/Oeste. Entre el baxo y la Punta Socampos hay un paso de 50 metros con un calao de 2,9 metros. BAXO PETON DE ENTRELLUSA.- Su calao mínimo de 3,8 metros se encuentra al 115 y 1450 metros de la Punta del Cuirno. Ta también al Norte de la Isla de Entrellusa y a 800 metros. Tien una longitud Este/ Oeste de 250 metros y de Norte/Sur de 50 metros. Alrededor de este baxo, los fondos son de arena, encontrándose calaos al Norte y al Sur de 7 metros y al Este y Oeste de 9 metros. Con mar gruesa, esta rompe muy cerca del citado Peñón y ta muy cerca de El Carrero, que da entrada a la Dársena de Candás. El Carrero pasa por el Norte de El Petón y por el Sur de El Castañar. BAXO PIEDRA PERICO.- Su calao mínimo ye de 8 metros y se encuentra al 055 y 950 metros de la Punta del Cuirno. BAXO DE SANTOLAYA.- Su calao mínimo ye de 3,2 metros y se encuentra al 082 y 950 metros de la Punta del Cuirno. Al Norte de este Baxo, hay calaos de 7,3 metros, al Sur pasa a 9 metros y al Este cae a 5,6 metros. La rompiente de este baxo ye muy grande y prolongada, ya que ye una meseta.
BERMELLON.- Ye el cielo roxo a la salida o puesta del Sol. BESUGO.- Pexe marino de cuerpo subcilíndrico, fusiforme, presentando una sola aleta dorsal alargaa. Coloración roxa plateaa, región central blanco plateao. Especie costera, vive en fondos hasta 200 metros de profundidad, rocosos y areniscos. Los marineros de Candás los pescaron en todas las formas posibles, con una caña, al arrastre, al cerco y con tresmallos.
BETA.- Apareyo de una rede, paecio a una volanta que se dexa pescando por la noche. Ye la rede central de una rede de tresmallos. BICHERO.- Palo llargo, con un fierro en la punta y gancho, que se usa pa atracar y desatracar las embarcaciones. BIGARO.- Nombre vulgar que se aplica en general a todos los moluscos gasterópodos marinos. Vive en les roques de los pedreos.
BELLEZA SIN TALENTO, VELETA SIN VIENTO.- La belleza va desapareciendo con los años, el talento permanece siempre. BERBERECHO.- Ye de la familia molusco Vivaldo. Su concha ye muy común en todes les playes del mundo. Vive enterrao en zones proximes a la costa, se entierran usando el pie y se alimentan bombardeando agua y filtrando plancton. Ye hermafrodita y se reproduce rápidamente. Su carne ye muy apreciada.
BIRREY.- Ye un pexe roxo más aplanao que el pexe Rey. BITÁCORA.- Llugar donde van los instrumentos pa la navegación de un barco.
24
BOCALES.- Ye el espacio que queda entre el Muelle Tierra y el Muelle Raso. Esta abierto el SE y tien 20 metros de ancho. BOCARTE.- Pexe marino de cuerpo allargao cilindráceo, poco comprimido y sin carena central. Color azul fuerte en el llombo y perdiendo intensidad sobre los flancos. Son pexes gregarios que forman grandes bancos, que se alimentan de plancton, en Primavera o principios de Verano, se acercan a la costa para desovar. Los huevos son flotantes, su presencia se notaba con la llegada de les toliñes. Su pesca se efectúa con rede de cerco.
BODEGA.- Ye la fábrica onde se elabora el pescao. Ye también el espacio que tien un barco pa meter la carga. BOGA.- Pexe marino de cuerpo cilindráceo, allargao, escames grandes, colores vivos que se pierden una vez muerto, dorso con reflejos dorados azulados o verdosos, aclarándose sobre los flancos. Especie costera, vive en fondos arenosos o rocosos, alimentándose de vegetales. Ye frecuente encontrar en la boca de estos pexes un crustáceo isópodo parásito. La reproducción tien llugar en la zona costera. Su carne ye muy apreciaa y blanca, que se consume en fresco. Se pesca con rede de cerco o tresmallos.
BOLICHE.- Arte de pesca que se emplea pa la captura de la sardina, caballa, bocarte y besugo. Ye de forma rectangular y esta está armada con cuerdes de cañamo, la de arriba lleva corchos y ye sencilla, la de abaxo ye doble y una de elles lleva plomos. La de arriba que lleva corchos, ye una tercera parte más llarga, de una suerte, que si un copo tien por aquella parte sesenta braces de cabo, por la de abaxo, no exceda de cuarenta. Con estas proporciones se consigue, que la rede una vez calada y el hecho de tirar por ella por ambos llaos, forme una especie de abolsamiento.
CACHON.- Ye un pexe gordo de llombo color oscuro, flancos plataos, güeyos amarillos, roxo en el inferior de les aletes, cuando son grandes, tienen un brillo dorao a lo llargo de los flancos. Normalmente comen vegetación, aunque cuando son grandes pueden comer pequeños pexes. CADA PALO QUE AGUANTE SU VELA.- A cada uno lo suyo. CALA.- Ye el sedal que se usa pa pescar a dedo. CALAFATEAR.- Ye estacar les xuntes de les maderes con estopa, dandoles brea, pa que non entre agua alguna. CALAMAR.- Ye un pexe celápodo dibranquios del orden
BOHEMIA Nº2.- Barco de Marcelino Vega, construido en el año 1921, de 16,30 metros de Eslora, 3,70 de Manga, 1,75 de Puntal, 25,16 TRB y 22 CV de potencia. Faenó en Candás entre los años 1922 al 1931.
decápodos. Tien un cuerpo allargao a modo de bolsa, dos aletes laterales triangulares, que lleguen hasta la mitad del manto. Los ocho brazos menores, non son todos de la misma longitud, los dos brazos tentaculares son unes tres veces más llargos que los otros. Color blanco rosao moteao de pardo Ye un animal de zones costeres y se coye con mafañeres o al arrastre.
25
La Beca Antón de Ayuda a la Creación Escultórica de 2017, patrocinada por la Fundación EDP, se concedió al proyecto MAPPING ACTIVE FIRE DATA :: (MAFD), de Esther Pizarro. Su trabajo representa tridimensionalmente la cartografía dinámica de los fuegos activos en la superficie terrestre durante la pasada década. El proyecto pretende generar un código de visualización que permita al espectador entender la complejidad que subyace, tanto formal como conceptualmente, en el tema tratado.
La artista madrileña Esther Pizarro gana la beca "Antón" 2017 "Soy una enamorada de Asturias, pero no conozco Candás; pronto lo visitaré", afirma la autora de "Mapping active fire data"
Esther Pizarro (Madrid, 1967) es doctora por la Universidad Complutense de Madrid y profesora titular de la Universidad Europea de Madrid. También está becada por la Fundación Pollock-Krasner de Nueva York, la Academia de España en Roma y el Colegio de España en París. Su obra figura en colecciones como la Academia de Roma, Institut Valencià d'Art Modern, Ministerio de Asuntos Exteriores, Caja Madrid, entre otros. Con este galardón, las salas del Museo Antón se convertirán en una gran instalación donde un cuerpo central, que articula la cartografía lumínica, a modo de tentáculo en diez mesas, va modulando los cambios temporales y muestra los datos y el mapa de cada año representado.
26
En la mañana de hoy, la asociación vecinal de LLorgozana, que preside Roberto Bueno, celebró su tradicional jornada de hermandad. Casi dos centenares de personas participaron en los actos programados. El programa del encuentro incluyó una misa a las 13:30 h. oficiada por Manuel Ángel García, cura párroco de la localidad, en la que se recordó a las personas difuntas de la parroquia. A las 14:00 h. Comida de hermandad en un establecimiento de Perlora. Asistieron socios y socias. En el transcurso de la velada se rindió homenaje a dos vecinos de la localidad Sara “ de casa Bras” y Pepe de La Machina, el cuál no pudo asistir por razones de salud. Sí acudió una representación de la familia que excusó su no asistencia. Sara Díaz Álvarez, de 84 años, de casa Bras recibió arropada de su hijo, nietos y bisnietos el cálido reconocimiento del vecindario. Su bisnieto leyó unas palabras de homenaje relatando su historia de vida y dedicación a la familia.
La asociación vecinal organizó un sorteo de regalos entre los asistentes y anunció la organización del primer concurso de fachadas navideñas, animando al vecindario a decorar sus viviendas el próximo mes de Diciembre. Agradecer a la entidad vecinal la organización de este entrañable encuentro, reconociendo a las personas mayores, y cómo no su labor diaria al frente del colectivo vecinal.
Fuente Meli Fernández López
27
Por Cuco Fernรกndez 28
Carreño, accesibilidad de premio de manos de S.M. la Reina Letizia La Alcaldesa de Carreño, Amelia Fernández, recibió en la capital de España este 21 de noviembre, de manos de S.M. la Reina Letizia, el premio nacional de Promoción de Accesibilidad Universal de Municipios 2016. Este galardón reconoce los esfuerzos de nuestro concejo en favorecer la accesibilidad fundamental para las personas con limitaciones funcionales, siendo este un factor clave de igualdad entre vecinos y vecinas. La Alcaldesa de Carreño fue acompañada por una delegación del concejo compuesta por Cecilia Tascón, Concejala de Bienestar Social, Daniel Fernández, Presidente del Club Naútico Cuatro Vientos y Javier Rubio en representación de ASPAYM. “Esta distinción además de una dotación económica supone una inyección de impulso y ganas para seguir trabajando en la eliminación de barreras. Un trabajo colaborativo que es fruto del primer plan de accesibilidad municipal realizado con la asistencia técnica de ASPAYM” –indicó la Alcaldesa.
Para la concesión del galardón se ha valorado el esfuerzo y el empeño puesto en el trabajo continuo y cercano, que incluye a las personas con diversidad funcional en Carreño, a través de programas como “un mar sin barreras” en el que colabora el Club Naútico Cuatro Vientos, el servicio de socorrismo especializado, el convenio con FASAD, la oferta cultural específica dentro del programa de Extensión cultural, la expresión de su creatividad en el espacio urbano (jardín de los sentidos) y el taller “Al agua peces” impartido por la ceramista local, Rita Prendes, que dio como resultado la decoración de peces del estanque de Les Conserveres El destino de los 3.000 euros de dotación económica del premio será la reinversión en los programas para personas con diversidad funcional, a través de acciones vinculadas al multideporte adaptado y de un programa de ocio para jóvenes con diversidad funcional que comenzará el próximo año.
Fuente InfoCarreño
29
Óliver Díaz, en la entrega de la "Lira de Oro": "Será imposible que olvide este día" siempre saldrá bien, pero cuando alguien salga adelante habrá merecido la pena", expresó Díaz, de impoluto traje azul marino y corbata azul eléctrica, sobre lo que podría ser tranquilamente su historia.
No era para menos. Contar con todo un director musical del Teatro de la Zarzuela es algo que no se tiene todos los días. Aunque sí lo tuvieron, allá por los años 90, cuando la Banda de Música cedió su batuta a un osado y enérgico veinteañero, como así recordó la exconcejala de Gijón y exgerente del Jovellanos, Carmen Veiga, quien repasó en un virtuoso preludio verbal la carrera del homenajeado, en la que ella también fue "parte importante", como posteriormente reconoció el propio galardonado. "En la Banda de Música de Candás di mis primeros pasos en el difícil camino de la música. Aquí hay músicos que estaban cuando yo la dirigía. Por eso lo importante no es sólo el galardón, sino quien lo concede: mi casa", destacó un Díaz visiblemente emocionado, que también tuvo palabras de agradecimiento para Veiga. "Fueron los dos locos maravillosos que confiaron en alguien que no había hecho nada y sólo demostrada ganas. Si no fuera por esa valentía, para mí este camino no habría existido", agradeció.
Antes, nada más subir al estrado, al director se le había impuesto la insignia de la "Lira de Oro" por su "tesón, vinculación afectiva y colaboración con la Banda" y se le había hecho entrega del diploma acreditativo del más alto premio que ofrece la formación musical fundada en 1881; una credencial que ofreció al entregado público en señal de agradecimiento mientras de sus labios se podían leer numerosos "gracias". Sin un compás de espera la música empezó a sonar en honor a la patrona de los músicos. Ya lo había hecho primero, con la "Variazioni in blue" de Jacob de Haan y "Lago Nes" de Johan de Meij; y prosiguió con "Una noche en Granada" de Emilio Cebrián Ruíz y "El arca de Noé", obra de Óscar Navarro. Díaz, acompañado en todo momento por su mujer y sus padres, siguió en primera fila el concierto de la Banda, una vez más dirigida por Xuacu Llaneza que, cosas de la vida, como el homenajeado, también tomó la batuta de la formación con 22 años, es multiinstrumentista y, a buen seguro, tiene un prometedor futuro por delante.
Precisamente sobre la necesidad de apoyos a la cultura y los jóvenes hizo especial hincapié el premiado, que pidió "compromiso" a las instituciones. "Les pido que apuesten por la cultura y la gente joven. No
El director musical del Teatro de la Zarzuela pide "más apoyo a la cultura y a los jóvenes" al recibir la máxima distinción de la Banda que dirigió( Fuente La Nueva EspañaA. De La Fuente 30
El Club Ajedrez Candás se proclama campeón de Asturias sub-18 El Club Ajedrez Candás se proclamó campeón de Asturias en la categoría sub18 tras vencer por 40 al Grupo de Cultura Covadonga en la última jornada, que se celebró el pasado sábado. El club candasín cuenta en la actualidad con el mejor cuadro de jóvenes jugadores de la región.
El Club Ajedrez Candas se ha proclamado campeón de Asturias en la Categoria Sub-18. El equipo formado por Sergio, Luis, Dani, Izan, Samu, Sara y Lucas representará a nuestra Comunidad Autónoma en el próximo campeonato de España que se celebrará del 2 al 6 de diciembre en Benidorm. Llegar hasta aqui nos ha llevado tiempo y mucho trabajo, ahora toca disfrutar de todo lo conseguido. Enhorabuena chavales!!! ... El club está feliz y orgulloso de todos vosotros!!! Fuente El Comercio y el club de Ajedrez Candás
31
El cantautor incluye en el videoclip "Voy a disfrutar la vida", grabado con el móvil por José Antonio González y Cuco Fernández, a vecinos de la villa marinera que cantan en playback Siempre estaremos eternamente agradecidos a todas la persona que intervinieron para hacer posible este modesto video,y pedir perdón a todas las que grabamos y no salieron en el.Agradecer públicamente al gerente del Polideportivo y piscina municipal Manolo y a sus empleados,al colegio San Felix y sus profesores,a Les Ayalgues de Carreño,al cura párroco,a Mary la frutera,A Javi y su hijo de la carnicería,a Keka la pescadera,a Pancho a Mayi,a José Angel,y a l@s que grabamos en el Polideportivo y no se sus nombres,si este video clip gusta ellos son los verdaderos artífices de ello . En nombre de Pipo,de Cuco y mio GRACIAS José Antonio González
https://youtu.be/nXRN8UWzqGw
32