disponible Luz
Las tĂŠcnicas fotogrĂĄficas para el uso de fuentes de luz existentes
Don Marr
Amherst medios
Editor de libros de fotografĂa
ÂŽ
Expresiones de gratitud
Me gustaría agradecer a todos los modelos, actores y amigos que se hicieron pasar por este libro. Gracias Dimitri, Evan, Wendy, Lauren, Flora, Liz, Samantha, Valerie, Adrienne, Anna, Rob, Suzanne, Dean, Mike, Autumnrose, Jade, Lindsay, Meg, Rita, Amanda, Lucas, Shawn, Erica, Erin, carolann, Niles, Omán, Tonya, Christine, Paul, Heather, Mario, Virginia, y Scott. Usted ha hecho que sea divertido! Había razones por las que elegí fotografiar cada uno de ustedes. Me gustaría dar las gracias especialmente a Jennifer Sliker que me animó a través de todo el proceso. Jen, su sentido del diseño y ojo fotográfico han cambiado la forma de ver el mundo. Gracias.
Copyright © 2009 por Don Marr. Todos los derechos reservados. Todas las fotografías de la autora observaron menos que otra cosa. Publicado por: Amherst Media, Inc. PO Box 586 Buffalo, NY 14226 Fax: 716-874-4508 www.AmherstMedia.com Editorial: Craig Alesse Gerente Senior Editor / Producción: Michelle Perkins Asistente de Edición: Barbara A. Lynch-JohnT Asistencia Editorial de: John S. Loder ISBN-13: 978-1-58428-255-6 Biblioteca del Congreso de control el número: 2007942240 Impreso en Corea. 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 Ninguna parte de esta publicación puede ser reproducida, almacenada o transmitida en cualquier forma o por cualquier medio, electrónico, mecánico, fotocopiado, grabado o de otro modo, sin el consentimiento previo por escrito del editor. Aviso de exención de responsabilidad: La información contenida en este libro se basa en la experiencia y las opiniones del autor. El autor y el editor no se hace responsable por el uso o mal uso de la información de este libro.
Tabla de contenido
Introducción ............................... 5
Estudios pre-existente ........................................15
Curiosidad............................................................ 5
Control de la calidad de la Luz ............................. 20
Equipo ................................................................. 6
proyectos............................................................ 22
Mundo realLa resolución de problemas................... 7 Un reto................................................................. 7
Capitulo 2
Ventajas de la luz natural....................................... 7
Día soleado ......................................23
Convertirse en un mejor fotógrafo .......................... 8
Soluciones rápidas para Sol Brillante.................... 23 Algunas ideas sobre fotografiar a los niños............ 25
Capítulo 1
Sombras y color .................................................. 26
Día nublado ....................................... 9
Shade abierta: Muchas Posibilidades .................... 28
Iluminación sustractivo ....................................... 10
Una cartilla corta: Temperatura de color.............31
El túnel de luz ......................................................13
Diferentes cualidades de la luz ............................31
Luz corta ............................................................13
Proyectos Sunny Day........................................... 37 Proyectos sombra abierta .................................... 37 Capítulo 3
Iluminación de fondo y la llamarada La creación de valor de contraste.......................... 38 Un efecto de silueta ............................................. 40 llamarada evitando ............................................. 42 abrazando la llamarada ....................................... 42 Lentes y la llamarada .......................................... 45 La bandera humana ............................................ 46 El brillo .............................................................. 48 proyectos ...........................................................51 Tabla de contenido 3
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Capítulo 4
ventana de Luz ................................53 Claroscuro ......................................................... 53 Reflector misma, un aspecto diferente ................. 54 Centrándose luz de la ventana ............................. 56 iluminación cielo ................................................ 56 Ventanas grandes ............................................... 58 Pequeño Windows y movimiento de la cámara ..... 60 Ventana de Luz y Fotografía de Alimentos ............ 63 proyectos ........................................................... 63 Capítulo 5
El Estudio de verano .................................................... se senta y cinco Un Secreto Revelado .......................................................................... se senta y cinco La proporción correcta .......................................................................... se senta y cinco Relación extrema ............................................... 70 Negro absoluto ................................................... 72 La comprensión de histograma de la cámara ........ 76 Tenga en cuenta ................................................ 77 Capítulo 6
Los reflectores naturales ......... 78 Los reflectores naturales interiores ...................... 78 El momento adecuado del día ............................. 81 En el centro comercial ........................................ 86 El color de los reflectores naturales...................... 88 Tenga en cuenta ................................................. 89 Capítulo 7
hallazgo Luz .....................................90 moteada luz ....................................................... 90 High Points visuales............................................ 92 Encontrar el derecho Sombras ............................ 99 La luz del atardecer .......................................... 100 Encontrar la luz en lugares inusuales ................. 102 Tenga en cuenta ............................................... 106 4 Disponible Ligero
Capítulo 8
Composición ................................................... 10 7 marcos ........................................................................ 10 7
La regla de los tercios y Power Point....................108 Proceso de pensamiento composicional .......... 111 Las líneas principales ....................................... 111 Luz y Forma ..................................................... 112 Simetría ........................................................... 113 Punto de vista................................................... 113 Espacio extra .................................................... 114 Color y contraste .............................................. 115 proyectos ......................................................... 116 Capítulo 9
La creación de la iluminación del estudio en casa....................................... 118 Tu Pulgar, su amigo .......................................... 118 Posicionar el tema ............................................ 119 La sala de estar Estudio ....................................120 Naturaleza muerta ............................................. 123 Conseguir la Caja de luz Look ........................... 125 Tenga en cuenta ............................................... 125 Índice ...............................................................126
Tabla de contenido 5
Introducción
Curiosidad
Tú son probablemente una persona curiosa. Como fotógrafo, usted está probablemente en particular curiosidad por el proceso de hacer una imagen. No importa cuánto control y la técnica que desarrollamos como fotógrafos, siempre estamos un poco sorprendidos por el resultado de cada disparo. El reconocido fotógrafo Garry Winogrand dijo una vez: “Fotografío para averiguar lo que se verá como algo fotografiada.” Ese es el placer de la fotografía. Hay que disfrutar la sorpresa y viendo cómo la luz afecta el sujeto es la mayor alegría y sorpresa. Puede que se vean importante, reflexivo, hermoso, o triste. La luz revela y transforma el sujeto. La luz del mundo natural nunca deja de hacer su magia. Mirar por la ventana; la luz está revelando y transformando el mundo que te rodea
La luz del mundo natural nunca deja de hacer su magia.
en este momento. Este libro es sobre la luz que nos rodea todos los días. Siento que siempre he tenido sensibilidad a la luz (y no se trata sólo de pasar demasiado tiempo en la computadora, luego de ping paso- a cabo en un día brillante y soleado). En torno a la edad de doce años, recuerdo que darse cuenta de lo diferente que se veía la luz
después de los cambios de horario entró en vigor. Caminando desde la clase de matemáticas a la clase de gimnasia, toda la escuela parecía un lugar diferente, pero fue sólo un lugar de una hora diferente del día anterior. Le dije a un amigo acerca de la luz diferentes. Creo que su respuesta fue algo así como: “Cállate, Don!” Más tarde ese mismo año, en la misma escuela, hice mis primeros Introducción
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experimentos con un reflector de mano. Durante la clase de Inglés, he usado mi reloj para reflejar el sol que entra por la ventana en la cara de mi maestro. Ella no CIATE apre- la luz extra y me regañó delante de la clase. Creo que lo haría
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han cambiado su actitud si tuviera una cámara conmigo y le dieron una impresión 8x10 agradable desde el rodaje. Equipo
Tú puede hacer grandes fotos con poco o ningún equipo. La única sobre Equipos que se necesita es su cámara y sus ojos. Esto no es como otras por- rasgo de libros de fotografía en la luz natural y disponible que pida que use un reflector para cada disparo. Las fotos se demuestra en este libro se llevan a cabo casi en su totalidad con sólo la cámara y el natural o dispoluz capaz. Un reflector plegable, material de difusión y tarjetas blancas o negras se utilizan para sólo algunas de las fotos. Estos le costará alrededor de setenta y cinco dólares
si
usted
decide
comprar
las
versiones
El único equipo lo que necesita es su cámara y sus ojos.
profesionales. Serán menos costoso si usted hace su propia. Yo recomiendo comprar un trípode, aunque. Ser propietario de un trípode es una buena inversión para su futuro foto- esfuerzos tographic más allá de este libro. No importa lo que la cámara está utilizando actualmente, este libro le ayudará a tomar mejores fotos. Disparo con una única cámara réflex digital (DSLR). Me gusta el control de recibo con profundidad de campo, velocidad de obturación, modos de disparo dife- rentes, y una variedad de opciones de la lente. Yo recomiendo comprar una réflex digital. Todos los principales fabricantes ahora venden excelentes kits de iniciación (cam- cuerpo era y lentes de zoom) por alrededor de seiscientos dólares. El objetivo de este libro es conseguir que usted pueda aprender a ver el potencial de la luz natural, por no hablar de lo último en equipos. Las cámaras y los equipos van y vienen, pero la luz es siempre aquí. Está en frente de nosotros todos los días, pero rara vez se detiene a verlo. Al ver que lleva directamente hasta este momento en el tiempo. Le motivos en el planeta, vivo y en el aquí y ahora, no en algún planeta de “deberes” y “coulds” y “tengo cuentas que pagar.” Al ver la luz es bueno para la fotografía y bueno para su espíritu, también . ¿Qué es la fotografía de todos modos? ¿Qué es para ti? Siempre pensé que era la mezcla perfecta de la ciencia y el arte, una forma de satisfacer tanto mi lado nerd tecno y mi “yo soy un artista” lado. Como me gusta comprar la última cámara y lentes. Me encanta leer y entender las especificaciones de la tecnología más reciente. Esa es mi lado tecno. Pero cuando salgo de disparo, la cámara, la lente, y la última tecnología no me diga lo que fotografiar. Tengo que confiar en mis propios instintos artísticos sobre lo que se siente bien. Mis instintos me Introducción
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guían a notar la luz. Luego, la luz me dice qué fotografiar. Creo que todos tenemos la sensibilidad a la luz. Nos acaban de olvidar cómo lo ve. Vamos a redescubrirla!
8 Disponible Ligero
Resolución de problemas del mundo real
Con toneladas de fotos útiles, este libro le inspirará para ver su ciudad y sus súbditos como si las viera por primera vez, con ojos frescos. Hay un montón de oportunidades para tomar fotos por ahí; sólo tiene que verlos. Cada capítulo presenta retos del mundo real de disparar con luz natural o disponible. ¿Cómo puedo hacer un gran tiro en un no tan buen ambiente? ¿Qué hago en un día nublado? ¿Cuáles son mis opciones en un día soleado? No debería simplemente cancelar la sesión si está lloviendo? Este libro va a responder a estas preguntas y más. (La respuesta a la última pregunta es un rotundo “No”) La mayoría de las fotografías de ejemplo en este libro son retratos. Estoy Fas vacunadas con cómo la luz afecta a la cara humana y la forma. Dame un sujeto mediante, luz de la ventana, y una cámara y yo soy un hombre feliz. Este libro le mostrará cómo hacer que los sujetos vean lo mejor posible. Las técnicas que se muestran le ayudará a tener éxito en la toma de imágenes honestos, interesantes y favorecedores de los sujetos. Algunas imágenes de bodegones y de productos también se incluyen para mostrar la versatilidad de la luz natural. Un reto
Al final de cada capítulo, voy a ofrecerle cosas importantes a tener en cuenta cuando se trabaja en diferentes situaciones. Algunos capítulos también le desafío con proyectos para asumir que va a mejorar su observación de la luz natural y le hará un mejor fotógrafo. No espere que todas las imágenes bonitas en este libro. Las fotografías seleccionadas le guiará a través de los procesos de resolución de problemas necesarias para sacar buenas fotos. Por lo tanto, habrá ejemplos de una configuración inicial y los proble- mas planteados. Habrá ejemplos de situaciones comunes
Creo que todos tenemos la sensibilidad a la luz. Nos acaban de olvidar cómo lo ve. Vamos a redescubrirla!
que todos los fotógrafos han conseguido nosotros mismos atrapados en antes. Con la práctica, ganará confianza para obtener fotografías excelentes en cualquier lugar, bajo cualquier condición de iluminación. Trabajar con la luz natural es sobre el uso de lo que la naturaleza le está dando en ese
momento. En lugar de crearun entorno artificial con iluminación suplementaria, que va a utilizar técnicas sencillas de moldear la luz natural en la cali- dad y la forma que desea para su disparo. Ventajas de la luz natural
Hay enormes ventajas para disparar con luz natural o disponible. En Introducción
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primer lugar, es preexistente. No hay nada que configurar. Como fotógrafo, esto le permite tomar fotografías con mayor espontaneidad. También, con menos equipos de iluminación alrededor, es más fácil para el sujeto del retrato para relajarse. Tenga en cuenta que menos
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engranajes significa menos tiempo dedicado a pensar en equipo, y más tiempo pensando en el sujeto. Además, con luz natural y disponible, lo que ves es lo que obtienes. Es fácil ver la relación entre luces y sombras. Puede fácil- mente colocar el sujeto en un entorno y ver cómo la luz está trabajando con su rostro y el cuerpo. Este libro le mostrará dónde colocar sus temas y qué luz que funciona mejor para ellos. Por encima de todo, trabajar con luz natural te llevará a pensar en sus pies. Como fotógrafo, cada vez que se dispara se presentan con una situación de iluminación. ¿Cómo va a hacer una gran foto de ese plantón nente? Este libro le ayudará a responder esa pregunta y que se sienta más cómodo con las sorpresas que se le presenten por la luz natural. De hecho, se convertirá en un rapher mejor grafía, aprendiendo a trabajar con luz
Hay enormes ventajas para disparar con luz natural o disponible.
natural y disponible. Ya no se sentirá como es necesario tener una gran cantidad de luces estroboscópicas y un equipo costoso para hacer buenos tiros. No se trata de tener una gran cantidad de luz. Se trata de controlar la luz que tiene. Rembrandt no tenía luces estroboscópicas. Tampoco lo hizo Julia Margaret Cameron. Convertirse en un mejor fotógrafo
De hecho, la lectura de este libro no sólo le ayudará a tomar mejores fotos en la luz natural, que le enseñará los fundamentos de la iluminación fotográfica. Los conceptos de contraste, las proporciones de luz, iluminación sustractiva, luz de fondo, la calidad de la luz, la composición y la dirección de la luz moldearán su técnica fotográfica. También aprenderá a “leer” las imágenes de otros raphers grafía, cuyas imágenes se puede ver en las revistas o en línea. Cada fotografía profesional que se ve va a mejorar su conocimiento de la iluminación. comienzo mirando su mundo con ojos frescos. Este será un proceso de confiar en sí mismo y cometer errores. Es necesario para disparar una gran cantidad, sobre todo cuando el sujeto es un ser humano y que quiere conseguir que el fleet- expresión ing o una mirada que puede hacer un gran disparo. Y lo que necesita para disparar mucho que aprender acerca de la luz. Las cámaras digitales son una gran manera de aprender a iluminar mejor, ya que ofrecen información instantánea. Disparar y disparar un poco más, y no tenga miedo de cometer errores. Este libro le ayudará a entender sus errores iluminación, de forma que haga cada vez menos de ellos. Este es un libro sobre la técnica. Cuando haya terminado de leerlo y lo Introducción 1 1
han hecho los proyectos, que será un mejor fotógrafo-técnico. Utilizar las técnicas que se presentan aquí para ayudar a expresar sus ideas. La buena fotografía proviene de las buenas ideas. Y las buenas ideas vienen de permanecer curiosos. “Me pregunto cómo se verá fotografiado?”
12 Disponible Ligero
Capítulo 1
Día nublado
T
que la luz en un día nublado es completamente plano, con poco o nada de OWS shad-. ¿Es algo bueno o algo malo? No fotografía in-
structors siempre digo que esto se supone que es buena luz retrato? Es un Caja de luz natural, ¿verdad? Bien, Ellos estaban equivocados. Mientras que el sujeto no puede entrecerrar los ojos del sol, que se iluminan con una luz tan plana que puedan tener sobre una superficie plana, forma- menos la apariencia sí mismos. Un día nublado creará un punto caliente en la frente y la nariz, y es probable que darles las bolsas bajo los ojos, también, no muy favorecedor. El hecho de que todo está iluminado uniformemente, no significa que garantizará un retrato favorecedor. Sin estudio fotógrafo coloca una enorme softbox directamente por encima de la cabeza de su modelo y espera luz favorecedora. Nuestro objetivo, por lo tanto, será el de dar a este que lo abarca todo, la luz que todo lo consume algo de control y dirección. Lo bueno de un día nublado es que la luz es constante. A veces ni siquiera se puede decir
Lo bueno de un día nublado es que el la luz es constante.
donde el sol está en el cielo detrás de todas esas nubes; 09 a.m. se parece a las 3:00 PM. Que la consistencia es una ventaja, ya que puede tomar su tiempo para dar forma a la luz de la manera que usted desea. La siguiente (véase la página 10) es una secuencia de imágenes para
tiro en un día nublado. En este ejemplo, el modelo se puso de pie en los escalones en frente de un edificio. El sol fue enterrado detrás de las nubes por encima ya la izquierda de la posición de la cámara. La luz crea Día nublado
9
resultados poco favorecedores. Los ojos se oscurecieron y la nariz atrapados luz excesiva (1-1, 1-2, pรกgina siguiente).
10 Disponible Ligero
1-1. Un día nublado creó la luz plana y sin sombras.
1-2. El cielo cubierto dio a los sujetos ojos oscuros y propuntos calientes ducido en la nariz y la frente.
Iluminación sustractivo
La primera aproximación a la modificación de este tipo de luz es eliminar algunas de ellas; esto se llama iluminación sustractivo. Al bloquear parte de la luz plana, podemos crear más luz direccional, lo que dará forma a la cara del sujeto. En la imagen 1-3, el modelo se apartó del cielo nublado y miró hacia las escaleras, donde la cámara se posiciona ahora. Los pasos oscuros bloquean la luz de la iluminación de la cara directamente. La luz fue ahora de forma efectiva resta de la parte frontal de la cara, y la luz desde arriba y detrás de ella envuelta alrededor de su cara y enmarcado él. Un beneficio adicional de tener su turno lejos del cielo era que el cielo cubierto actuó como una luz de pelo dio estu- (se coloca una luz detrás del sujeto dirigida a la parte posterior de su cabeza y hombros). Esto Día nublado 1 1
aligera el pelo y la separรณ de la fuente Back
12 Disponible Ligero
1-3. Al tener su turno para hacer frente a los pasos, la luz se restó de la parte frontal de la cara del sujeto.
suelo. (La luz de la captura de su nariz y oscureciendo los ojos puede ser demostrado im- así, como se muestra en los disparos posteriores.) Quizás el aspecto más ventajoso de la luz nublada es que crea grandes catchlights en los ojos del sujeto. Catchlights son los reflejos de la fuente de luz que aparecen en los ojos de su modelo. Que sea siempre consciente de las luces Catch, apodérate retratos; cuanto más grande es la catchlights, más brillante que aparecen los ojos. Para un efecto de ojo más oscuro, minimizar los catchlights. No hay bien o mal con catchlights. Ellos no son necesarios para crear un rasgo por- éxito. Muchos buenos retratos no tienen ninguna o mínimas catchlights. Día nublado
11
1-4. Utilice la fuente de luz grande de un cielo cubierto
1-5. Un reflector de plata se añade delante del sujeto para
para crear grandes catchlights en los ojos del sujeto.
crear más contraste en la imagen.
En la siguiente toma (1-4), el modelo se volvió ligeramente hacia el cielo nublado, con los pasos oscuras detrás de su hombro izquierdo. El cielo nublado se refleja en sus ojos, iluminando ellos significativamente de la toma anterior. Los pasos oscuras sobre su hombro izquierdo continuaron restar la luz de ese lado de su cuerpo, dando forma a la mejilla de una manera sutil y favorecedor. Su nariz es ahora como una iluminación uniforme que el resto de su cara. En la imagen 1-5, un reflector de plata 4x4 pies se colocó en los escalones. A lapsible COL-, marco de PVC con material de plata estirado sobre ella (disponible en Calumet) se utilizó aquí. El modelo se volvió hacia el reflector. Esto crea más contraste en su cara, como la luz se refleja desde la superficie de metal brillante. Esto creó más “pop” en la imagen. Observe que las luces Catch se encuentran ahora en el fondo de sus ojos. La dirección de la fuente de luz principal se puede establecer mediante la observación de la posición de los catchlights en los ojos del 12 Disponible Ligero
sujeto. Esta es una gran manera de “leer” las fotografías y sub
Día nublado
13
destacan la forma en que han sido encenderá Los catchlights revelan el tamaño y la dirección de la fuente de luz principal. El túnel de luz
Otra forma de controlar la dirección de la luz en un día nublado es colocar el tema en lo que llamo un “túnel de luz.” Esto suena como una pieza de equipo de estudio caro, pero es sólo un término para cualquier lugar que tenga una voladizo, una puerta, pasillo, o cualquier otra cosa que pueda bloquear la luz plana, nublado desde arriba y hacer que sean 1-6. La luz suave vino de trasera
más direccionales. El más atrás sobre sus pasos modelo bajo el saliente,
ligeramente BE- el tema, creando
el más direccional de la luz viene BE- (para más información sobre esto,
una mirada corta la luz clásica.
vea las páginas 20-22). Debido a que el tamaño de la fuente de luz se reduce en relación con el tema, también se hace una luz más duro fuente con más contraste. No dude en utilizar el término “túnel de luz” con sus amigos y familiares. ¿No suena ing más interés- decir que estaban disparando todo después del horario del mediodía en un túnel de luz que debajo de un puente peatonal? Luz corta
A crear una imagen 1-6, el modelo se puso de pie en el vestíbulo de un edificio de apartamentos. Era un espacio pequeño, alrededor de 8x8 pies, con paredes de color claro. Fue un día de lluvia y luz del día nublado vierte en de un 8 pies de ancho, 10 pies de alto arco a la derecha de la cámara. Las paredes de la vestíbulo rebotaron una cantidad sutil de la luz de nuevo en el lado de la sombra de la cara del modelo. En esencia, el efecto creado es similar al uso de una gran softbox estudio con una pequeña cantidad de luz de relleno de un reflector. Explorar su vecindario. El mundo entero es su estudio! La dirección de la luz creada de esta imagen es clásica iluminación corta de Hollywood, que se utiliza en innumerables películas y por lo general en las escenas 14 Disponible Ligero
m
or detrás del modelo a la luz el lado de su
á
cara que está más lejos de la cámara (el
n
lado “corto”). La mejilla frontal está
t
encendido, pero el
i c a s r o . L a l u z s u a v e v i e n e d e u n p o c o p
Día nublado
15
oído frontal permanece en la sombra. Esta dirección de iluminación da forma a la mejilla frente bien y arroja luz hermosa en los ojos del sujeto. Imagen 1-7 es una variación del último disparo. En vez de suave luz procedente de un poco por detrás del modelo en un solo lado, ahora venía de dos lados. El modelo se enfrentó a una puerta mientras está de pie debajo de un largo arco que conecta dos edificios. Esto era como un túnel con los lados abiertos hacia el cielo, un excelente “túnel de luz” ubicación. la luz del día nublado envuelto
arcada cubierta
la luz e ntra por de bajo de arcada
la luz e ntra por de bajo de arcada
Diagrama 1.
1-7. La luz suave de la parte posterior se envuelve alrededor de la cara del sujeto.
16 Disponible Ligero
por el lado de su cara para dar forma a sus mejillas. Puesto que ella estaba de pie cerca del edificio en el que se enfrentaba, la luz sólo parcialmente envuelto alrededor de la parte frontal de la cara. Si ella había estado más atrás en el camino arco-,
más cerca
del
edificio ahora, la luz habría llegado más desde el frente. Una larga arcada como esto puede ser eficaz en la creación de una variedad de miradas. Estudios pre-existente
Aquí hay otro “túnel de luz” secreto ubicación. De hecho, debe estar obligadas a guardar secreto si me dan esta informa- ción en su caso. Tal vez deberíamos formar un túnel secreto de la socie- Luz ETY (TLS? Las tuneladoras? Tal vez las personas Mole?). Este lugar existe justo debajo de la nariz en su parque local. Por lo general, tiene un tema y un montón de niños alrededor. Sí, es el gimnasio de la selva. El siguiente disparo (1-8) fue tomada realmente por debajo del puente de cuerda en un gimnasio de la selva de temática pirata. Nublado luz se derramó sobre la 1-8. luz Nublado se restó de la parte
parte posterior del modelo a la luz
superior y los lados del sujeto.
su cabello, mientras que la luz desde el frente creado catchlights ING flatter- en sus ojos. Pensaring en términos de luz de sustracción, la luz se restó de encima de su cabeza y de su lado izquierdo y derecho. Un beneficio adicional a perience la selva-gimnasia ex era que el suelo estaba cubierto de virutas de madera, lo que creó una luz cálida despedida desde abajo el tema. Día nublado
15
Siéntase libre de utilizar este PAR- ción-bueno, ya que
incluso
quiere
fotografiar un niño real allí. Las siguientes dos tiros (1-9,
1-10;
página
siguiente) se realizaron bajo una sobre cuelgan a la entrada de un edificio de oficinas. La entrada era con- creta blanca, por lo que es muy parecido a disparar dentro de una gran caja
blanca.
Las
esquinas y las paredes de la entrada marcados con eficacia partes del cielo nublado a
16 Disponible Ligero
1--9.Columnas funcionan bien para restar la luz y darle
1-10. El hormigón de color claro se recuperó de manera
más dirección.
efectiva la luz en el lado oscuro de la cara del sujeto.
mantenerlo más direccional, desde la parte delantera y trasera solamente. En un día nublado, buscar áreas donde la luz puede ser parcialmente bloqueado. Para el primer tiro (1-9), el modelo se puso de pie contra una de las columnas. La columna y el voladizo bloquean la luz a la izquierda de la cámara y la cabeza excesivo, que, en efecto, dirigió la luz entre en su
luz nublado de trás del suje to pare des y e squinas de luz bandera, manteniendo dire ccional luz desde la parte delantera y trasera solamente
mayoría de la cámara derecha. Esto creó agradable sombra en la cara y la sobre salir
parte superior de su cabeza. Para la siguiente toma (1-10), el modelo se sentó en el suelo de cemento blanco en la misma entrada de la oficina. La luz rebotó por toda la “caja blanca grande.” Si hubiera estado sentado en una zona más oscura, con las paredes y el suelo pintado de gris, a continuación, el lado oscuro de la cabeza podría haber sido mucho más oscuro. El hormigón de color claro aquí efectivamente lleno en el lado oscuro de su cara. La luz seguía direccional, sin embargo, desde el cielo nublado brillaba a través de la apertura a la construcción a la cámara izquierda. Dejando a los suburbios y en dirección al centro, se pueden encontrar muchos ciones PAR- para configurar su próximo estudio improvisado. estacionamientos, callejones, y vestíbulos dieciséis Disponible Ligero
Diagrama 2.
luz cubierto de sde de lante del suje to
son grandes túneles de luz. Tenga en cuenta acerca de fotografiar en la propiedad privada, sin embargo. Es posible que desee adherirse a los edificios públicos, tales como li- braries y aparcamientos públicos. Incluso entonces, no se sorprenda si un guardia de seguridad le pregunta qué está haciendo. Si se le pide que salir, no se preocupe. Hay un montón de otras poblaciones. Esta foto (1-11) no se hizo en el estudio. Fue tomada en la salida a nivel del calle- de un hueco de la escalera del aparcamiento. Este es básicamente el interior de una caja de hormigón gris gigante con el lado derecho abierto, muy similar a la del último disparo. 1-11. Un estacionamiento funciones escalera perfectamente como un túnel de luz.
El espacio mide unos 10 pies cuadrados y el modelo se puso cinco pies desde la apertura. El cielo cubierto una vez más actuó al igual que una gran estu- dio softbox colocado a la cámara derecha. Las paredes grises ayudaron a recuperarse lo suficiente a la luz para llenar el lado oscuro de la cara del modelo. Aquí hay otro ambiente de estudio de alta tecnología para el túnel de luz: una forma de libre paso subterráneo! Esta imagen (1-12) recibió un disparo en un día nublado. Me tiro desde un ángulo bajo a medio camino de nuevo en el paso subterráneo. La contabilización de la totalidad de la luz de fondo luminoso y cómo afectaría a mi exposición, he usado un centro1-12.
Un
paso
autopista arriba,
subterráneo
bloqueada
la
manteniéndolo
luz
de
la
desde
direccional
desde la parte delantera y trasera solamente.
Modo de medición para obtener la exposición correcta en la cara del sujeto. 1-12 imagen fue tomada para mostrar la fuente de luz para una imagen 1-13. Ver ese gran triángulo de luz blanca detrás de la modelo en el que el paso subterráneo se abre a la luz del día? No es otro de los que están detrás de la posición de la cámara. Esta es la fuente-básicamente una enorme softbox triangular de la luz, como se ve en las catchlights triangulares en los ojos. Una luz suave, pero direccional ha sido creado con (o encontrado) justo al lado de la salida de la calle principal. 1-13. Esto es lo que la luz del día nublado se ve como cuando toda la luz de lo alto está bloqueado. Es suave pero direc - cional luz, ideal para retratos.
Estos tipos de estudios pre-existentes están en todas partes. Sólo necesita estar al pendiente de ellos. La única diferencia cuando se dispara de esta manera es que usted tendrá que colocar su modelo para captar la luz, mientras que cuando se encuentra en el estudio se puede colocar la luz para coger el modelo. Puesto que la luz se fija al aire libre, es posible que tenga que ajustar el ángulo de la cara o el cuerpo la posición de su modelo para que la luz les está golpeando en la que desea. No hay necesidad de correr, sin embargo; usted tendrá un montón de tiempo para trabajar con la luz Consistente en un día nublado. De todos modos, sus modelos se sentirán como si están teniendo un rol más activo en la sesión si ladrar instrucciones- “Ánimo!” “Barbilla hacia abajo!” “Ojos para arriba!” “Cabeza izquierda!” “Relax sus dientes!” ( Esto último siempre los confunde.) Control de la calidad de la Luz
La siguiente secuencia de imágenes muestra cómo la calidad de la luz se puede cambiar mediante la colocación de su tema fuera, sólo un poco en el interior, o lejos en el interior del túnel de
1-14. Este es el aspecto clásico día nublado. El sujeto tiene
20 Disponible Ligero
los ojos oscuros con bolsas. También hay puntos
calientes en la nariz y la frente. ยกNo estรก bien!
1-15. Al mover el objeto bajo el saliente del porche hizo la luz mรกs direccional desde el frente.
1-16. El tema es aún más atrás, justo dentro de la forma
1-17. La luz procedente de una puerta abierta se hace más
puerta-. La luz se vuelve aún más direccional desde el
alto en contraste como el sujeto se aleja de ella.
frente.
ligero. Estas fotos fueron tomadas en un día parcialmente nublado. Hubo un poco de cielo azul que muestra la cabeza, pero las nubes oscurecía el sol en el momento en que se tomaron las foto- grafías. Para el primer tiro (1-14), el sujeto estaba de pie en el césped delantero en el trance es- a una casa. La luz suave de arriba hizo que sus ojos oscuros y le dio las bolsas bajo los ojos notorios que resultan siempre desde un día nublado. Para el segundo tiro (1-15), el sujeto se mueve hacia atrás unos diez pies para sentarse en los escalones del porche. Desde el porche bloqueó una gran cantidad de la luz del techo, la luz se hizo más direccional desde el frente. Se puede ver que hay menos luz en la parte superior de la cabeza del sujeto y sus ojos son más bien iluminada Para la siguiente fotografía de la secuencia (1-16), el sujeto se movió aún más atrás de pie sobre un pie dentro de la puerta ahora abierta. La luz entraba por completo desde el frente, pero todavía seguía siendo suave. Los ojos recibi- do mucha más luz que en los dos tiros anteriores. Tenga en cuenta que las paredes in- terior de la casa fueron varias paradas oscuro que el sujeto, siendo Día nublado
21
diez pies de distancia de la fuente de luz puerta abierta. Sólo una ventana en un cuarto trasero es visible en la imagen. Para el último tiro (1-17; la página anterior), el sujeto se movió más atrás (otros ocho pies) hasta que estuvo completamente dentro de la casa. La fuente de luz era todavía la puerta abierta. SIN EMBARGO, porque estaba más lejos de él, la fuente de luz era más pequeño en relación a él. Note el aumento de con- traste en la calidad de la luz que esta distancia creado. Una fuente de luz más pequeña produce una luz más fuerte y más alto con-
Depende de usted decidir cuál de estas configuraciones funcione para usted y su tema.
contraste. Además, si se compara con la toma anterior, tenga en cuenta que la exposición de la habitación en sí ha cambiado en relación con el sujeto. Puesto que el tema y las paredes son aproximadamente la misma distancia de la puerta delantera abierta, ambos re- cibir la misma exposición. Entonces, ¿cuál es la mejor oportunidad? Depende de usted decidir cuál de estas configuraciones funcione para usted y su tema. Algunas caras se ven mejor con la luz muy suave. Otros se ven mejor con una luz superior más duro, el contraste. También puede probar esta misma serie con el sujeto gira 90 grados a la luz de CRE iluminación lateral blando o duro comió. Todo esto es sólo la luz de un día nublado y se puede controlar. proyectos
Filmar una secuencia progresiva de retratos de un amigo en un día nublado. 1. Hacer el tiro feo. Coloque el sujeto directamente bajo el cielo nublado a darles la mirada del ojo hundido. Se pone mejor desde aquí. Sólo tenemos un punto de partida. 2. Restar la luz de arriba marcándola. O bien colocar algún material opaco por encima de su tema o moverlos bajo proyección-una puerta o cualquier cosa que pueda bloquear la luz desde arriba. Esto dará la dirección de la luz desde el frente. 3. Añadir un reflector de plata desde abajo el sujeto para aligerar sus ojos, crear catchlights. y añadir contraste general de la imagen. 4. Mover el objeto más atrás bajo el alero de manera que la fuente de luz se hace más pequeño en relación con ellos. Esto dará lugar a un mayor contraste.
22 Disponible Ligero
Capitulo 2
Día soleado
s e g u n d o
sol de la derecha es una vista agradable en el día de una sesión de retrato. Ofrece muchas posibilidades para las diferentes calidades de la luz directa del sol, incluyendo
la luz, la luz del sol rebotado, la luz solar difusa, o la sombra. Soluciones rápidas para Sol Brillante
Esta secuencia le mostrará algunas soluciones rápidas y fáciles para obtener mejores tomas en sol brillante. Hemos tomado todo este tipo de tiro antes (2-1). Es un día brillante y soleado y nuestro tema se enfrentó al sol. Ella tuvo que entrecerrar los ojos, hay sombras favorecedores ONU-en su cara, y la luz es muy alta en contraste, lo que hizo que sus tonos de piel se lavan a cabo. Una solución rápida es a su vez el sujeto alrededor de modo que el sol
está en su espalda. El contraste se reduce al instante, dando mejores tonos de piel (2-2). el sub2-1 (izquierda).El sujeto se enfrentó al sol. El sol del mediodía creado sombras duras y el sujeto tenía que entrecerrar los ojos, también. 2-2 (derecho).El tema de espaldas al sol. Ahora no es menor contraste, los mejores tonos de piel, y ninguna de estrabismo.
Ject no tiene que esforzarse más y el sol en el hombro actúa como una luz agradable cabello para iluminar el cabello. Otra solución rápida para trabajar con el sol brillante es mover el objeto de sombra abierta. sombra abierta es una zona de sombra en las proximidades de una zona iluminada por el sol. En este caso (2-3), la chica recostada en la sombra abierta a las afueras de la zona de césped iluminado por el sol en el primer plano. Un pequeño trozo de espuma de color blanco núcleo se colocó en el suelo en la luz del sol, fuera de vista de la cámara a la parte inferior izquierda. Esto ayudó a rebotar la luz a la cara. También hay buenos catchlights en los ojos como resultado.
Otra solución rápida para trabajar con el sol brillante es mover el objeto de sombra abierta.
En la imagen 2-4 realmente se puede ver las dos fuentes de luz en trabajo. Ella se planteó en la sombra, mirando al árbol por encima de
ella. La sombra abierta iluminó su cara suavemente desde arriba, como algo de luz solar pasa a través de las ramas de los árboles. El parche de hierba iluminada por el sol delante de ella actuó como fuente de relleno, haciendo rebotar la luz sobre la barbilla y el cuello. Imagen 2-5 es similar a la anterior. Los chicos estaban sentados a la sombra de un árbol en forma de manchas de luz del sol moteada la hierba a su alrededor. Un área grande
24 Disponible Ligero
2-3. El sujeto en sombra abierta con un reflector blanco
2-4. El tema se planteó en la sombra abierta con un poco
sobre el suelo en primer plano, fuera de vista de la
de suave luz del sol pasa a través de ramas de los
cámara.
árboles. El área iluminada por el sol de la hierba también rebotó iluminar desde abajo.
2-5. Esto es muy suave luz sombra
de hierba soleado estaba en sus pies, justo fuera de la vista de la cámara.
abierta. Los chicos se sentaron en
Esta zona soleada actuó como un relleno para hacer rebotar un poco de
las afueras de una zona iluminada
luz para arriba en sus rostros. la luz sombra abierta puede ser hecho para
por el sol. Un cielo abierto más la luz rebotada desde abajo hace que la luz muy suave.
parecer más blando o más duro. La luz será más suave cuanto más cerca el sujeto está a la zona soleada. Y la luz será más difícil, o más alto en contraste, cuando el sujeto está más lejos de la zona soleada. En esta foto, la luz es muy suave, porque los chicos están sentados muy cerca de ella. Algunas ideas sobre fotografiar a los niños
Los perseguían, la captura de ellos, conseguir que se queden quietos y luego co-ercing a actuar natural. . . “Fotografiar a los niños” casi parece una contradicción. Estamos a la suerte de conseguir destellos de ellas en el visor plano BE- que se escapan. Entonces, ¿cómo podemos obtener un retrato muy bien iluminado de lo que reDía soleado 25
fusibles para ser fotografiados muy bien? La respuesta es: los niños fotografía en sombra abierta. ¿Qué los niños les gusta hacer? Les gusta jugar. Les gusta estar activo. No es ésta la mejor manera de fotografiar lo que un niño está realmente? sombra abierta es ideal para fotografiar a los niños, ya que ilumina un área grande. Con la cortina abierta, espacios limitados o configuraciones de iluminación apretados no lo hacen restringirle como lo harían en el estudio. Dejar que los niños jueguen y corran también los conseguirá cansado, así que, si se de- cide a disparar un tiro planteado, van a estar tranquilo para sentarse para usted. Un área de gran sombra abierta ofrece una gran cantidad de espacio de exposición y tienda de campaña consis-.
Un grande, zona de sombra-abierto ofrece una gran cantidad de espacio y la exposición constante.
Algunos niños les encanta la atención de la cámara. Se sienten cómodos siendo fotografiado, pero también pueden tender a jamón, en un poco demasiado con muecas. Yo digo que adelante y disparar la tontería hasta que se cansan de él. A continuación, puede conseguir que en un momento más relajado. También podría ser una buena idea para llevar al niño a una corta distancia de sus padres, que puede tender a actuar un poco demasiado como un director con el entrenamiento de distracción como: “No pongas esa cara!” Y “Tu camisa fuera del pantalón .”Menos distracciones son mejores. Otros niños son tímidos con los extraños y tienden a esconderse cuando una cámara está cerca. El trabajo con estos niños requiere ser paciente hasta que recupere su confianza. Tal vez algún tiempo de juego juntos, incluso antes de llevar a cabo su cámara se relajará ellos. Otro enfoque puede ser la de presentar la sesión como un proyecto que usted y el niño puede trabajar en conjunto. Que vean las imágenes en el monitor y tal vez incluso dejarlos tomar una foto de usted (con su cámara montada en un trípode sería prudente!). Mantener estas cosas en cuenta a la hora de fotografiar niños: 1. Poner manos a la altura de los ojos con los niños. 2. Disparar en una zona abierta donde los niños tienen espacio para moverse. 3. darles una actividad para hacerlos participar. 4. Disparar una gran cantidad de marcos. 5. Busque las áreas con iluminación constante. sombra abierta es mejor; retroiluminación funciona bien, también. Sombras y color 26 Disponible Ligero
El sol crea sombras distintas y color rico. ¿Por qué no usarlos para su ventaja? sombras distintas pueden añadir un elemento de la narración. el color brillante es siempre visualmente interesante, también. Busque fuerte contraste de color para dar sus tomas un poco de ponche.
Este disparo (2-6) ilustra estas dos ideas. Podría considerarse incorrecta en retrato típicos términos-que es muy alta en contraste, hay líneas de su rostro y sus ojos son oscuros, casi sin catchlights-pero aún así es un disparo, debido a que la intensidad de la iluminación se suma a la intensidad del sujeto. Esto es cuando su iluminación puede ser llevado a un nivel más alto. Igualar la calidad de la luz al sujeto que está fotografiando. Yo no fotografiar a un bebé con este tipo de luz (me gustaría utilizar luz suave Dow-ganar), pero para este atleta una mirada de alto contraste funciona bien. 2-6. Utilizar la luz solar para crear un contraste alto, retratos coloridos.
Shade abierta: Muchas Posibilidades
suelo detrás de ella, engañar
Estos dos tiros (2-7, 2-8) fueron creados en
metros de la cámara. Se eligió
un hueco cerca del estacionamiento en una
una
Orous centro-glam-, lo sé. El sol rebotó en el
tratar de bajar el tono de todos
pavi- ción a la derecha de la cámara. A la
los que la luz brillante, lo que
izquierda de la cámara era una puerta
dio lugar a la subexposición en
oscura. La luz en su cara estaba llegando
la cara del modelo. Para corregir
con fuerza desde el lado y desde abajo. Este
la subexposición en su cara, me
es el primer tipo de luz-sombra abierta:
puse modo de medición de la
iluminación
abierta.
cámara con la medición puntual.
Realmente no se puede perder con este tipo
Tomé algunas fotografías de
de luz. Es suave y direccional y proporciona
prueba para asegurar que esta
resultados favorecedores para la mayoría de
técnica me dio una exposición
los sujetos. Hay una relación buena luz
correcta en su
lateral
sombra
(dife- rencia en la exposición) desde el lado luminoso de la cara hacia el lado de la sombra. Este es un aspecto importante a tener en cuenta: El área-sombra abierta decide rodar en tendrá un efecto sobre el color temperatura (ver la imprimación en la página 31) de la toma, especialmente en las zonas de sombra. Al establecer el balance de blancos para el ajuste de sombra en su cámara digital, usted será capaz de corregir la fresca temperatura de color de sombra abierta a un color más neutro. La cámara corregirá de la luz, pero no será correcto para el medio ambiente que el sujeto está en stand-ing. En este tiro, las paredes de colores cálidos, ayudaron a mantener el lado oscuro de su cara decoradas con colores cálidos. Si estas paredes habían sido azul, sin embargo, el lado oscuro de su cara habría tenido un tinte de color fresco definido. Para la siguiente toma (2-8), el modelo se enfrentó a la puerta oscura, de espaldas a la acera iluminada por el sol. Esto creó el segundo tipo de luz y sombra abierta:-sombra abierta retroiluminación. Este tipo de luz crea un bonito abrigo de la luz alrededor del borde del objeto. Puede ser difícil para este tipo de medidor de luz, sin embargo. Esta situación fuerte contraluz, con toda la luz del sol rebotando en el 28 Disponible Ligero
exposición
media
para
2-7. Aquí, vemos iluminación lateral-sombra abierta. Las paredes de colores cálidos ayudaron a mantener un buen color de la piel en el lado oscuro de su cara.
Día soleado 29
cara, tomó nota de la exposición, luego convertido a la cámara en el modo manual y el tiro en la exposición que se notificó. De esta manera, si he compuesto un tiro en la sub-Ject no estaba completamente centrado, todavía podía estar seguro de una buena exposi- ción en su cara. En situaciones de iluminación posterior, utilice la medición puntual, en un principio, a metro la cara del sujeto, pero disparar en el modo manual. A continuación, puede dar un paso atrás y elegir la composición que desee sin tener que preocuparse por la luz de fondo que afectan a su exposición. Puede estar seguro de una exposición correcta en la cara del sujeto, incluso si se decide a ellos fuera del centro en su composición. Para el disparo final (2-9), la cara del sujeto queda correctamente expuesto y el fondo está sobreexpuesta a blanco. La luz blanca por detrás envuelto alrededor de su cara para enmarcar muy bien. Había otra característica de esta glam- alcoba centro Orous: una luz empotrada en el techo. Hice que se colocan bajo esta luz. Esto encendió el pelo en la parte superior y ayudó a llenar a la luz en su cara un poco.
2-8. retroiluminación fuerte engaña al medidor de luz en
30 Disponible Ligero
la cámara. Se trata de un promedio de la exposición, lo que resulta
en underexpo- segura en la cara del sujeto.
2-9. Esta es la retroiluminación sombra abierta. El rostro del sujeto fue expuesto correctamente mediante la medición puntual.
Día soleado 31
2-10 (Arriba a la izquierda).Una pared de color cรกlido, una gran superficie de pavimento iluminado por el sol, y abierto a la sombra de una gran combinaciรณn para los retratos.
2-11 (Arriba a la derecha).El resultado es una luz suave y direccional con sombras c รกlidas y catchlights de aclarar los ojos. 2-12 (izquierda).Tenga en cuenta cรณmo las dos temperaturas de color dife- rentes afectan el color del pelo de la sub-Ject. El color en el entorno de sombra abierta puede definitivamente afectar el balance de color general.
32 Disponible Ligero
Veamos otra situación en la que las paredes de colores cálidos calentaron las sombras. Este disparo (2-10) se llevó a cabo en la sombra abierta al lado de una pared de color naranja. Este color es ideal para los tonos de piel, ya que realmente ayuda a calentar el lado oscuro de la cara. El sujeto se quedó sólo unos pocos pies de la acera iluminada por el sol. La gran área abierta de la luz solar en la calle se iluminó sus ojos, creando grandes y bonitos catchlights (2-11). Mira esta próxima toma de cerca (2-12). Esta es la sombra abierto creado por un dosel YEL-baja de tienda de campaña. El balance de color se corrigió en Photoshop mediante el uso de la envoltura perro caliente como el objetivo de balance de blancos. Pero
Tenga en cuenta que el cabello en el lado derecho de la niña es ligeramente amarillento. . .
hay dos temperaturas de color distintas en este tiro: la luz de la luz solar que rodea la cubierta y la luz lowish YEL desde arriba pasando por el propio dosel. Observe que el pelo en el lado derecho de la niña es ligeramente amarillento, ya que la luz amarillenta procedente de la copa
anterior se encendiéndolo. El pelo en su lado izquierdo es más neutral en color, ya que es la sombra de su sombrero del dosel y encendió, en cambio, a partir de la luz del sol redondeo sur-. sombra abierta no es siempre un color. Es un producto de la luz del sol y el color dentro del entorno de la sombra en sí. Una cartilla corta: Temperatura de color
El término “temperatura de color” se refiere a la escala Kelvin para medir el color de la luz. Cuanto mayor sea el número de la temperatura de color en la escala, aparece el más azulada la luz; y cuanto menor sea la temperatura de color ber nú-, más naranja o más caliente que parece. Algunas fuentes de luz comunes y su temperatura de color: Fuente de luz
Color Temperatura
Luz de las velas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1800K La salida del sol puesta de sol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3000K sol del mediodía en un día claro. . . . . . . . . . . . . . .5500K cielo nublado. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7000K bombillas domésticas (incandescentes). . . . . .24003000K tungsteno / cuarzo photo Las luces calientes. . . . . . . .3200K luces fluorescentes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Día soleado 31
.4200-6000K sombra abierta
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9500K
Diferentes cualidades de la luz
Junto con diferentes temperaturas de color, sombras puede mostrar diferentes calidades de luz tambiĂŠn. Colocar el sujeto en sombra abierta en ronment una ciudad bientes rendirĂĄ un aspecto diferente de colocar el sujeto en abierto
32 Disponible Ligero
sombra en el país. La sombra es sombra, ¿verdad? Realmente no. La fuente de luz puede ser mayor o menor dependiendo del entorno circundante. Las fotos anteriores se realizaron en sombra abierta en la ciudad. A pesar de que era un día soleado, el área fuera de la sombra (la fuente de luz) era par- cialmente bloqueado por edificios, coches, señales, postes de teléfono, etc. En el Con- tratar, la luz puede provenir de 180 grados delante del sujeto. Los espacios abiertos crean un tipo totalmente diferente de la cortina abierta. Por esta disparo (2-13), el modelo estaba de pie a la sombra de una puerta abierta con un trozo de terciopelo negro colgado detrás de ella. La forma rectangular de la puerta se puede ver en las catchlights en los ojos. Esta es la tercera versión de la iluminación sombra abierta: iluminación frontal-sombra abierta. El entorno de redondeo sur- es una zona rural con un gran cielo y horizonte abierto, crea- Ating una fuente de luz muy grande. Es muy similar a la iluminación del encanto del estudio, 2-13. Shade abierta de iluminación frontal. El tema se encuentra en la sombra frente a un gran espacio abierto con grandes cielos.
donde uno softbox se coloca ligeramente por encima del modelo y otro se posiciona ligeramente por debajo. Este tipo de iluminación suave, frontal funciona muy bien para retratos. Es posible conseguir la iluminación de estudio en la granja. No se trata sólo de un cielo abierto del país, es también el país de gran fuente de luz. También es posible hacer sombra abierta en una fuente de luz más direccional por disparos en otra versión del túnel de luz (véase el capítulo 1). Para esta imagen (2-14), el modelo se paró entre el lado de un edificio y un seto alto. La posición de la cámara estaba justo en el borde de una zona iluminada por el sol pavimento. Algunos la luz del sol se derramaba sobre la cobertura y encendió la pared posterior de la acumulación de ING, la parte superior de su cabeza, y su mejilla derecha. La luz en la parte frontal de su
la luz del sol se re fle ja en la pare d
cobe r tura
suje to y la cám ara e n la sombra abie rta
par ed
luz difusa zona ilum inada por e l sol detrás de la cámara
Diagrama 3.
2-14. luz sombra abierta se puede dar más contraste por tener el sujeto movimiento más lejos de la fuente de luz.
cara y los ojos, sin embargo, es a partir de la acera iluminada por el sol detrás de la cámara. Dado que el modelo estaba de pie más atrás en la sombra abierta, la luz en su cara era más direccional. Cuanto más se tiene el sujeto se mueve de nuevo en la sombra, cuanto menor sea la fuente de luz se convierte. Cuanto menor sea la fuente de luz se convierte, más contraste que tendrá. Por otro lado, si el sujeto se encuentra justo fuera de la luz del sol a la sombra abierta, entonces la fuente de luz va a ser muy grande y crear suave, ligero de bajo contraste. A veces está limitado por la cantidad de sombra disponible. Sólo puede haber un pequeño espacio de sombra para trabajar. Otro problema con la “pequeña sombra” es el fondo. Usted no quiere presionar a los sujetos contra una pared aburrida simplemente porque está sombreada. La mejor opción es disparar “a través de” la sombra abierta al fondo iluminado por el sol detrás del sujeto. En esta imagen (2-15), el grupo se sentó en una pequeña zona de sombra que apenas CUBRE ellos Ered por completo. Había una pared de la cámara derecha. Me puse de pie en el sol para tomar el tiro y se utiliza un parasol para
2-15. Disparar a través de la sombra abierta a la zona iluminada por el sol en el fondo con el fin de crear dimensión.
Trate
de
evitar
la
bloquear cualquier brote potencial. El área iluminada por el sol
colocación de los sujetos con la
descolorido en el fondo crea un contraste eficaz para la ropa oscura y el
espalda contra las paredes.
pelo de la familia, ampliando las dimensiones de la imagen. Este punto de vista funciona mucho mejor que si la familia tenía la espalda a la
2-16. La luz del sol desde la parte posterior del sujeto se
2-17. El efecto de pelo de la luz del sol es aún más tivo
puede utilizar como una luz de pelo y luz de borde.
effec - cuando se combina con un fondo sombreado.
pared y la posición de la cámara se había desplazado 90 grados a la izquierda. La familia y la pared tendrían que ambos han sido expuestos de manera uniforme, pero habría sido un tiro seguro y aburrido. Otra de las ventajas de un día soleado ofrece es que se puede utilizar la luz del sol como un estudio de la luz del pelo o las luces de borde. Es una gran manera de crear profundidad en sus rasgos por-, ya que ayuda a separar el sujeto del fondo. El modelo en la imagen 2-16 se puso en cortina abierta con una columna vertical, justo a su lado derecho. Yo le coloca de modo que la columna sombreada la parte frontal de la cara de la luz del sol que viene de atrás herm, sino también dejo algo de luz coger el lado de la cara, el pelo, e incluso pestañas-el efecto de borde de luz. Imagen 2-17 muestra otro efecto de pelo de la luz del sol. El sol de la tarde salió de detrás del niño para enmarcar el borde superior de su pelo y la camisa. La valla fuera de foco en el fondo creado un fondo eficaz. Ya que estaba a la sombra abierta, seguía siendo oscura y ofrece un buen contraste con el tema más ligero. Además, recuerda que la Día soleado 35
retroiluminaciรณn y abierto
36 Disponible Ligero
el trabajo de sombra grande para fotografiar niños, ya que la luz se
2-18. El uso del flash en la cámara a
mantiene constante si se deciden a moverse.
baja potencia (-1,0 a -2.0) creará
Imagen 2-18 es una ligera variación en el último disparo. Una vez más, el sol salió por detrás y actuó como una luz de pelo. Pero esta vez,
una luz de relleno sutil en la cara del sujeto y pequeñas catchlights en sus ojos.
se usó el flash incorporado de la cámara para rellenar la parte frontal de la cara de los sujetos. El flash estaba ajustado a -1.3 paradas (1.3 paradas debajo del nivel de medida de la luz natural) para actuar como una luz de relleno sutil sin dominar la luz natural. Adjunto de encender el flash realizó el tiro aspecto más natural que si el flash se ha ajustado a 1,0 o 2,0. Si el flash es demasiado alto, el retrato se verá definitivamente “brilló” y más artificial.
Día soleado 37
Proyectos Sunny Day
Al disparar en un día soleado, recuerde que debe trabajar con los elementos. luz solar crea sombras fuertes y color rico. Crear una foto que enfatiza la sombra y color. 1. Fotografiar el sujeto que llevaba los colores brillantes. Permiten sombras caen sobre el sujeto o el fondo. 2. Fotografiar a su propia sombra a medida que cae en un fondo colorido. 3. La luz del sol crea formas duras, gráfico. Coloque el sujeto en un entorno con fuertes líneas o formas. Proyectos sombra abierta
1. Fotografiar el sujeto en una zona de sombra abierta con paredes de colores cálidos. A continuación, intente una zona con paredes de color fresco para ver la diferencia en las áreas de sombra de su tema. 2. Cuando se trabaja en la sombra abierta, intente colocar el sujeto cerca de la zona iluminada por el sol (pero aún en la sombra) y luego tratar de moverlos más atrás en la sombra para crear diferentes calidades de luz. Cuanto más lejos pasar de la luz, el contraste más provendrá
Cuando se trabaja en la sombra abierta, intente colocar el sujeto cerca de la zona iluminada por el sol. . .
la luz. Las pequeñas fuentes de luz generan luz con más fuerza. fuentes de luz más grandes crean una luz más suave. 3. Coloque el sujeto en sombra abierta pero disparar a través de la sombra a la zona iluminada por el sol detrás de ellos. El fondo iluminado por el sol va a crear un contraste distintivo a su
sujeto a la sombra. Utilizar la medición ponderada central para obtener el posure ex correcta en su cara. 4. Coloque el sujeto en el borde posterior de la cortina abierta para que la luz solar capta la parte posterior de su cabeza, la creación de un secador de la luz o el efecto de borde de luz. 5. Utilice un juego flash de relleno en el -1,0 -2.0 a la hora de fotografiar el sujeto en sombra abierta para darles sutil relleno y catchlights en sus ojos. 6. Pruebe un retrato-sombra abierta en los espacios abiertos del país. El cielo grande creará luz muy suave.
38 Disponible Ligero
Capítulo 3
Iluminación de fondo y la llamarada
W
gallina tomamos un retrato, queremos que la luz que proviene de algún lugar cerca de la cámara e iluminar el rostro de nuestro tema, ¿verdad? O si
están disparando una naturaleza muerta, queremos la luz para iluminar toda la detalles importantes en la parte frontal del sujeto. ¿Derecha? Bueno, no siempre. De hecho, a medida que avanza con sus habilidades de iluminación, se dará cuenta de que la luz que es en realidad detrás del sujeto va a dar al sujeto una sensación totalmente nueva. Usted puede incluso utilizar iluminación de fondo como punto
Usted puede incluso utilizar iluminación de fondo como punto de partida para sus tomas.
de partida para sus tomas. Espaldailuminación crea profundidad y dimensión. El sujeto se destacan del fondo, ya que serán iluminados por una calidad diferente y dirección de la luz. Ellos están iluminados por la luz que está rebotando en algo delante de ellos. Recuerde: luz rebotada es buena luz. La creación de valor de contraste
Aquí es un buen ejemplo de retroiluminación (3-1). El sol de la tarde salió de detrás del modelo cuando se sentó debajo de una saliente en la orilla del río. El voladizo crea una zona de sombra abierta para su cara, pero la parte de atrás de su cabeza todavía estaba iluminada por la luz solar. El río y el puente en el fondo estaban en el sol brillante. La luz del sol se reflejaba en el hormigón cercano a rebotar la luz de nuevo en su cara. Un buen contraste fue creado entre ella correctamente ex- puesto
cara y el río sobreexpuesta y el puente en el fondo.
La sobreexposición puede ser
su mejor amigo en una situación
como esta. Se lava el fondo suficiente para
mantener
el
interés visual de su modelo.
Esto es lo que se conoce como Día soleado 39
valor de contraste. Valor significa simplemente la claridad u oscuridad de un รกrea de su foto es en una escala relativa de negro a blanco. contraste de valor
3-1 (pรกgina opuesta).Con la espalda del sujeto al sol y la cara en la sombra, un buen valor de contraste se crea Tween BE- el objeto y el fondo.
40 Disponible Ligero
DÃa soleado 41
significa crear contraste de ligereza a la oscuridad en las imágenes. Su
d
sub-Ject realmente “pop” de la página (o monitor) si se fijan contra un
e
valor mucho más claro o más oscuro que ellos mismos. Imagen 3-2 tenía una configuración similar a la imagen 3-1, excepto que se hizo en un día lluvioso. Fue tomado de una alcoba oscura mirando hacia el modelo y la calle de lluvias ciudad detrás de él. La alcoba oscura refleja muy poca luz de nuevo en su rostro, para hacer una relación de iluminación extrema de la cara a un segundo plano. Cuando por primera vez hice esta foto, yo deseaba que traje un reflector de plata para rebotar más luz en su rostro. Pero Entonces me di cuenta de que había un contraste intere- sante que se creó BE- interpolar su rostro oscuro y el
fondo brillante (valor
de
contraste en el trabajo). Creó un misterio y en- hanced el mal humor del
día
de
completamente
lluvia.
Esto
opuesto
al
es tiro
anterior (3-1) de la mujer en la línea de costa, pero todavía funciona causa BE- de un buen valor de contraste. Con- vertir esta a blanco y negro también se ha mejorado el tacto. Así que a pesar de que esto no es una gran luz en su rostro, todavía tiene una foto interesante. Creo que obliga al espectador a mirar de cerca para intentar Deben conocerse el tema.
Retroiluminación
puede
ocultar su tema, así como revelar ellos.
l s o l p o r l a t a r d e . E s t e e f e c t o
Un efecto de silueta
Imagen 3-3 es similar a la imagen de
p
3-2, pero fue hecho en una ronment
o
bientes más controlada. Un material
d
del
seda
r
artificial de 12x12 pies hecho por
í
Matthews) fue colgado de una
a
paracaídas-como
(la
ventana de salón y de difundir la luz 40 Disponible Ligero
hacerse fácilmente con una ducha blanca
Tain
Cur-
esmerilado,
también.
3-2. Una diferencia extrema en la relación de luces entre la cara oscura de la materia y la calle de la ciudad detrás de él crea un buen valor de contraste.
Día soleado 41
ve ntan a m ate rial de difusión (seda artificial)
tarje ta de negro pue de se r usado para bloquear la luz re botado
tarje ta de ne gro se pue de utilizar para bloquear la luz re botada
Diagrama 4.
3-3. Luz de la ventana de detrás del sujeto se difundió a través de algún material del paracaídas similar.
Casi toda la luz para este disparo desde el material del paracaídas similar a contraluz. Muy poca luz rebotó en el lado frontal del modelo desde el interior de la habitación. Esto ayudó a formar la silueta de la calidad de la toma. Iluminación de fondo y la llamarada
41
Si se encuentra en una situación similar, pero encontrará que hay demasiada luz bounc- ing de nuevo en el sujeto de la parte delantera, se puede colocar cartas negras a ambos lados de la cámara. Esto ayudará a minimizar cualquier luz rebotada. Es como si usted está haciendo un gran cuadro negro con una cara blanca translúcida para que el modelo se destacan en. llamarada evitando
Cuando se utiliza retroiluminación, que tiene que ser consciente de reflejo en la lente. Esto ocurre cuando la luz incide directamente sobre el objetivo y crea formas extrañas ric geomet- y franjas de luz brillante. Esas formas son la forma real del diafragma de la lente. Llamarada también reduce el contraste de la imagen en general. Llamarada puede provenir de la fuente de luz de retroiluminación (el sol, un cielo brillante) o un área sobreexpuesta en el fondo. Aquí es cómo evitar los brillos. En primer lugar, si es posible, disparar desde una zona de sombra. En segundo lugar, utilizar un parasol. Esto ayudará a bloquear
Cuando se está utilizando retroiluminación, que tiene que ser consciente de reflejo en la lente.
la luz dé su objetivo directamente. (Recomiendo conseguir tonos de lentes para todas sus lentes. No sólo ayudan a minimizar llamarada, sino que también protegen su lente de daños en caso de que la lente es eliminado o se ha caído.) En tercer lugar, pregunte a su modelo si pueden ver el sol reflejado en su lente de su posi- ción. Si pueden, entonces usted puede obtener los reflejos y tendrá que cambiar su posición de tiro. En la foto anterior de la mujer en la línea de costa (3-1; página 39), no tenía un problema con la luz solar directa golpear mi lente, porque me tiro de un área sombreada. Pero todavía podría haber tenido un problema llamarada debido al fondo sobreexpuesta. Cuando el fondo está sobreexpuesta a la carpa ex que es en este tiro, podría tener el potencial de convertirse en una enorme fuente de luz en sí, un gran muro de luz blanca. Aayudar a prevenir esto, asegúrese de que hay suficiente luz que rebota en la cara del sujeto para mantener la relación de la luz entre la cara y el fondo dentro de un rango de cuatro paradas. Puede probar esta adopción de un disparo muy ajustado de cara llenado de su modelo de la estructura con su cara. Hacer una exposición correcta de su cara y hacer una nota de ello. A continuación, tomar una foto del fondo correctamente expuesta. Si hay más de un niño de cuatro detener diferencia entre estas dos disparos, entonces posiblemente podría llegar 42 Disponible Ligero
a estallar. abrazando la llamarada
Bueno, Ahora que ya sabe cómo se forma llamarada, cuando es probable que ocurra, y cómo evitarlo, permítanme decir una cosa: no hay nada de malo en tener llamarada en sus fotografías. Gracias. Sólo tenía que conseguir que fuera de mi
Día soleado 43
pecho. Llamarada puede dar a sus tiros un elemento dinámico y una cierta sensación nea o mágico espon-, en mi opinión. Así que ahora que se te ha dado la luz verde del brote acaba de ser conscientes de una cosa más: la antorcha es impredecible, por lo que tendrá que hacer algunos disparos de prueba. El uso de una cámara digital, con su información instantánea, es un ahorro de tiempo increíble cuando se trabaja con la llamarada. Las
vacunas
compuestas
en
la
imagen
3-4
muestran
la
imprevisibilidad de bengala. Estos ocho cuadros fueron tomadas en secuencia rápida, ya que he cambiado de posición de la cámara para revelar más o menos sol sobre la cabeza del modelo. Se puede ver el rango de “no mucho flare” a “dónde fue la cabeza?” No tenga miedo de disparar una gran cantidad cuando se trabaja con la flama hasta que encuentre el ángulo de la cámara derecho a obtener el 3-4. Se necesitan muchos disparos
tipo de bengala te gusta. Desde la iluminación Back y los brillos lavar el
de prueba para obtener el mejor
fondo, se puede usar esto para su ven- taja para crear fotos gráficas que
ángulo de la c ámara para ING
hacen hincapié en la forma y la forma. Es casi como si está dibujando el
show- la cantidad justa de bengala.
sujeto sobre papel blanco. A partir de esta serie de fotos llamaradas, me encontré con el que más me ha gustado y añadí un poco de trabajo de Photoshop para darle un aspecto más dramático, gráfico (3-5; página siguiente).
3-5 (carátula).Desde llamarada puede lavar el fondo, que funciona bien con los sujetos intrépido, gráfico.
Cuando se trabaja con un fuerte contraluz o llamarada, el fotómetro de la cámara no le dará una exposición precisa si se dispara en un programa, la abertura, o el modo de prioridad de obturación. Será underexpose el sujeto cuando se ve toda la luz del sol, un intento de “promedio a cabo” la escena. Lo mejor es tomar una lectura ponderada al centro o punto de la cara del sujeto con el sol completamente oculto detrás de su cabeza. Tomar nota de que la lectura, ajuste la cámara al modo manual y marcar en esa lectura. A continuación, puede estar como- Sured de una exposición precisa sobre el rostro del sujeto no importa cuánto cambia su punto de vista y la cantidad de bengala se revela. Una nota de seguridad: No apunte la lente de la cámara hacia el sol durante períodos prolongados de tiempo. Que potencialmente podría dañar el sensor de la cámara (y sus ojos). En lo personal, he tenido ningún problema con el sensor de la cámara durante la filmación de bengala. Yo sólo apuntar la cámara a la luz solar parcial y por sólo un segundo a la vez. Además, cuando la luz solar directa dispara directamente a la lente, que no tiene un buen efecto de una bengala, como se puede ver en algunas de las vacunas anteriores. llamarada parcial funciona mejor. Lentes y la llamarada
Algunas lentes están mejor equipados en el manejo de la llamarada que otros. Tienen vidrio de mayor calidad en ellos. De hecho, es posible que en realidad tiene que trabajar un poco más con las lentes más agradables para conseguir que se produzca la llamarada. Su única opción puede ser utilizar el fondo más brillante que pueda encontrar. En este disparo (3-6), el sol vierte en la sala de estar a la luz la parte posterior de la cabeza de la chica, la creación de alguna llamarada definido. Decidí usar el flash de la cámara en sitio para llenar en el frente de su cara. Al principio, la fotografió con el sol que viene de detrás de ella, pero creó demasiada bengala. Me instalados en esta posición de la cámara, donde el sol estaba entrando desde un ángulo menos directa en la parte superior derecha. Después de unos disparos de prueba, donde he tratado de pesca 3-6 (derecho).Sol de la tarde llegó a través de una ventana detrás del sujeto. El flash de la c ámara se utiliza para rellenar su cara.
la cámara de manera diferente a tomar un poco de la luz del sol, que finalmente me dieron la cantidad justa de bengala. Este ángulo de la luz, combinado con este objetivo, se creó la bengala que quería. Gracias cámara digital y el instante en que usted proporciona retroalimentación! La bandera humana
Los fotógrafos profesionales utilizan banderas para bloquear la luz no deseada. Un indicador podría ser algo tan grande como una tarjeta de 3x3 pies negro montado en un soporte o tan pequeño como la propia mano del fotógrafo. Una bandera es simplemente cualquier cosa que bloquea la luz. Su modelo puede ser una bandera, también. Aquí está la llamarada de una fuente de luz de un cielo nublado diferente (3-7). El modelo y me estaban disparando debajo de un puente peatonal que bloquea casi toda la luz del cielo. Una luz muy tenue en el lado de un edificio iluminado la cara del modelo. Conseguir una exposición correcta en su cara hizo que el cielo nublado en el fondo fue sobreexpuesta un poco. 3-8 para una imagen, me tiro desde un ángulo más bajo para conseguir un mayor potencial brote del cielo nublado. Después de unos disparos de prueba, he encontrado que el encuadre 3-7 (izquierda).El sujeto se puso debajo de un puente peatonal. Conseguir una exposición correcta en su cara significa El trasfondo sería sobreexponer-una oportuni- dad para la creatividad tan!
3-8 (carátula).El modelo actúa como una bandera para bloquear parcialmente algunas de la luz de fondo, creando la cantidad justa de bengala en la lente.
de esta manera dejó en la cantidad justa de cielo para crear alguna
3-9. Sol de la tarde estaba
llamarada interesante sin exagerar. Dependiendo de qué tan brillante es
directamente detrás del sujeto. El
la luz de fondo, se puede poner el objeto de bloquear parcialmente para
pelo se encenderá y brillará cuando
conseguir el efecto de una bengala que desea.
retroiluminada. Un flash de relleno se utilizó también para aligerar la parte delantera del sujeto.
El brillo
Uno de los mejores aspectos del trabajo con la luz que viene de detrás del sujeto es que un resplandor envolverá a su tema. Cuando la luz pasa a través de cualquier cosa translúcida, se ilumina la persona u objeto. En este disparo (3-9), la luz del sol estaba directamente detrás del sujeto como el viento sopló su barrio lucro cabello. El flash de la cámara se utiliza para rellenar la parte frontal de su cabello y el cuerpo y también congeló parcialmente el movimiento de su cabello soplado. La luz solar desde detrás brillaba a través de su cabello para darle un brillo dorado. El cabello es un buen tema translúcido para “el resplandor”. 48 Disponible Luz
Si está trabajando con objetos translúcidos o semi-translúcido, utilice la retroiluminación para mostrar realmente a retirarse y hacer brillar. En este tiro (3-10), un poco de la luz del sol brillaba a través de las nubes a la luz de fondo del modelo y la hoja. Observe el color de las hojas en el fondo. Ellos no están llevando a cabo hasta la luz de fondo, por lo que su color es opaco en comparación con la hoja de “héroe”. Utilizar objetos translúcidos como accesorios para sus retratos y luz de fondo ellos! 3-10.objetos translúcidos se visualizan mejor con retroiluminación.
Iluminación de fondo y la llamarada 49
3-11 (página opuesta). Un cielo nublado puede funcionar bien a la luz de fondo temas translúcidos.
Tú no necesita el sol para obtener “el resplandor.” Imagen 3-11 fue tomada en un día nublado, mirando hacia arriba a través de las hojas hacia el cielo. El cielo en el fondo actuó como una enorme mesa de luz para proyectar su luz a través de las hojas. Piense en ello como un dibujo hecho en papel blanco. Utilice sujetos con líneas fuertes y formas cuando se fotografían en una “mesa de luz” como este. proyectos
1. Utilice la iluminación para crear un fuerte contraste entre su valor sub-Ject y el fondo. Coloque el sujeto para que el trasfondo está recibiendo mucha más luz de lo que son. Utilizar ponderada central para obtener una exposición correcta en la cara del sujeto. Deje que el Fondo de la colada de salida a blanco. 2. Utilice un ajuste similar para crear una silueta. Pero esta vez, coloque el sujeto en una zona más oscura, donde poco de luz los golpea de frente. por ejemplo, disparar desde el interior de su sala de estar
Utilice el sujeto como una bandera para bloquear parcialmente el sol golpear a su objetivo.
que el objeto se encuentra justo dentro de la puerta principal. Utilice la luz del día abierta detrás de ellos como un fondo. 3. Experimentar con la llamarada. Utilizar el sol directamente en su tiro. Utilice el sujeto como una bandera para bloquear parcialmente el sol de golpear a su objetivo. Llamarada puede venir de cualquier
fuente de luz de fondo. Buscar otras fuentes de cielo, las farolas, lámparas de uso doméstico o flare-cubierto, por ejemplo. 4. Encontrar un objeto traslúcido y conseguir que brille con luz de fondo. Algunas ideas: que un amigo sostenga una pelota de playa sobre su cabeza mientras que está iluminado por el sol. los sujetos de vidrio siempre se ven muy bien con luz de fondo. Cualquier lugar con polvo o niebla tendrá el potencial de retroiluminación, también.
Iluminación de fondo y la llamarada 51
Capítulo 4
ventana de Luz
P A G
robably lo primero que se piensa cuando se piensa en hacer un
rasgo por- la luz natural es el uso de luz de la ventana. Creo que estás en lo cierto. Los grandes pintores-Caravaggio, Vermeer y Rembrandt-
conocían la belleza de la luz de la ventana. Recomiendo coger un libro
sobre la historia del arte para ver cómo estos maestros utilizan luz de la
ventana. Una vez más, se trata de control de la luz, lo que le da sentido y forma. La verdad es que la belleza de la luz de la ventana no sólo proviene de la ventana actual, sino también de la habitación
dentro de la ventana. Claroscuro
Imagen 4-1 puede ser un tramo muy lejos de los maestros de la pintura, pero sí ilustrar un efecto desarrollaron los maestros: claroscuro, el uso lado de la luz lado del fondo
lado de la som bra de suje to
de la luz y shad- OWS para mostrar la forma y la forma. Una de las
oscuro de fondo
re alce lado del suje to
la luz e ntra e n la ve ntan a
mejores cualidades de la luz de la ventana es que puede hacerse direccional, lo que ayuda a crear este efecto. Tú puede preguntarse, “¿No es toda la luz direccional? No viene de alguna parte?”Bueno, sí. La luz natural proviene del sol y el sol está por encima de nuestras cabezas. Pero también rebota su luz en torno a nuestro ción ENTORNO. En esta toma, si el sujeto había estado fuera de la luz del sol, no habría habido mucha más luz sobre el lado oscuro de la
Diagrama 5.
cara y la parte superior de su cabeza. Con el modelo sentado en un coche de tren ligero, sin embargo, la luz del sol entró con fuerza desde la
4-1 (página opuesta).luz de la ventana
derecha. El interior del coche de tren ligero actuó como una bandera
direccional funciona bien para el
para restar la luz que proviene de la parte superior, posterior y lateral
efecto de claroscuro.
izquierda de ella. Cuando se trabaja con luz de la ventana, nuestras ventana de Luz53
preocupaciones
son
la
calidad de la luz de la ventana y la forma en la habitaciรณn
estรก
bloqueando parte de esta luz. Esto es lo que hace que la luz direccional. Esta foto es otro ejemplo de
54 Disponible Ligero
iluminación sustractivo. El fuerte contraste crea el efecto de claroscuro, que muestra la forma de la cara y el pelo grande. Claroscuro crea un fuerte contraste en el sujeto, sino que también produce un fuerte contraste entre el sujeto y el fondo. En la imagen 4-1 (página 52) del lado destacado del modelo (lado izquierdo) está en contra de un fondo más oscuro, mientras que el lado de la sombra (costado derecho) está en contra de un fondo más claro. Este con- cepto de la luz contra la oscuridad y la oscuridad contra la luz ayuda a encuadrar el objeto y mantiene el ojo del espectador comprometido. La calidad direccional de la luz de la ventana funciona de maravilla para este concepto. Puede pro- yecto través de un área para aclarar el fondo detrás del lado de la sombra de su tema, evitando el fondo detrás de su lado más destacado. Reflector misma, un aspecto diferenteEstas dos fotos (4-2, 4-3)
fueron tomadas en el mismo lugar. En la imagen 4-2, Dow-ganar luz de un día nublado vierte a través de una puerta corredera de cristal a la derecha de la cámara. La habitación era una sala de estar bastante oscuro que no rebotar demasiada luz de nuevo en el lado oscuro de la cara del sujeto. Decidí
era muy cerca de él (casi
tocando el hombro derecho)
para crear un contraste sutil
desde el lado luminoso de la cara hacia el lado de la sombra. En la foto de la joven (4-3), la cámara, ventana, y re flector estaban todos en la misma posición que en la imagen 4-2. Lo único dife-
crear una más aun a la luz algo menos dramática que la chica punk en la página 52 (4-1), aunque (algunos temas necesitan más drama, algunos menos!). Para ello, un reflector de 4x4 pies de plata se coloca en el lado opuesto del objeto de reflejar la luz de nuevo en el lado oscuro de la cara. Es fácil controlar la cantidad de relleno que está recibiendo desde el reflector moviéndolo más cerca o más lejos de allí fur- el tema. En esta foto, que ventana de Luz55
4-2 (encima).Luz de la ventana de la derecha de la c รกmara se rellenรณ con un reflector de plata en el lado izquierdo.
4-3 (carรกtula).El sujeto se enfrentรณ el reflector de plata, de espaldas a la ventana. El reflector de plata es una fuente de luz plana y ahora la ven- tana actuรณ como una luz de pelo.
56 Disponible Ligero
ventana de Luz57
rentes era la posición del sujeto. Ella se planteó frente a la plata re flector
4-4 (carátula).Una gran ventana se
y su cuenta de nuevo a la ventana. Tener la cara del reflector, di- rigido la
encuentra en posición de forma
luz directamente a la cara, produciendo un aspecto más suave. Se hizo una exposición más clara (una media parada más claro), ya que se
selectiva para mantener el énfasis en la iluminación de la cara del sujeto.
enfrentaba el lado oscuro de la escena. Esto hizo que la luz de la ventana ligeramente sobreexpuesta en el pelo y el hombro, dando un efecto suave cabello claro. Centrándose luz de la ventana
Uno de los mejores aspectos del rodaje de ventana de luz es que, con ligeras modificaciones, el tamaño de la fuente de luz se puede cambiar para crear una luz más centrado. En este disparo (4-4), el sujeto estaba iluminado desde la cámara a la izquierda por una ventana alta de 6 pies. Por lo general es una buena cosa es tener una ventana alta, porque arroja luz suave a cabo en un área grande. En este caso, sin embargo, quería enfocar la luz y mantener el énfasis en la cara del sujeto. Mediante la colocación de piezas de planchas de espuma de núcleo negro cerca del sujeto, yo era capaz de bandera parte de la luz desde la parte superior de la cabeza del sujeto, su mano, y la parte posterior de la mesa. El uso de cuatro piezas de núcleo de espuma que se sujetaron juntos con un recorte en el medio, creé, en esencia, una ventana en miniatura. También utilicé núcleo de espuma negro para bloquear parte de la luz ventana de golpear los antecedentes. Es bueno tener una gran ventana para trabajar,
El uso de cuatro piezas de núcleo de espuma, creé, en esencia, una ventana en miniatura.
ya que puede iluminar un área grande. Pero esa misma ventana grande puede reducirse en tamaño por el bloqueo de algunas con cualquier cosa opaca. A continuación, se puede resaltar determinadas zonas de sombra y las menos importantes. iluminación cielo
Luz de la ventana puede ser formado y dirigido por disparos en un cuarto oscuro. Disparo en una habitación luminosa puede tener el efecto opuesto por completo Flat- Tening la luz, produciendo un aspecto suave y favorecedor. Mantenga sus ojos abiertos para las habitaciones con paredes blancas y suelos blancos o brillantes, y ventanas en esquinas adyacentes es de esperar-ventanas altas. Si encuentra una habitación como esta, que haya en la iluminación del cielo (usted sabrá por el resplandor de la luz blanca y el amable comité de bienvenida). Así es como los estudios de alto precio de luz están diseñados. No 56 Disponible Ligero
estoy hablando de nuestro estudio de la luz del día presupuesto discutido en este libro. Estos son los de Nueva York o Los Ángeles que se construyen en desvanes y se alquilan por día (hacer una búsqueda en Internet para “estudio de la luz del día”). Estos espacios funcionan tan bien porque sus interiores actúan como un gran reflector para rebotar luz de la ventana de nuevo en el tema.
ventana de Luz57
Imagen 4-5 se hizo en una biblioteca que, por suerte, tenía todos los requisitos previos para la iluminación Cielo: ventanas altas en las esquinas adyacentes y una sala de color claro. La luz del sol entraba por la ventana de nuevo a la luz del hombro derecho del modelo y la parte superior de su cabeza. También se iluminó toda la habitación, creando una luz suave agradable que rebotó en la parte frontal de la cara. Ventanas grandes
Grandes ventanas pueden iluminar un área grande. En la imagen de 4-6, el sujeto estaba iluminado de manera uniforme de pies a cabeza en otra ubicación de iluminación cielo descubierto. Había 8 pies altas ventanas de la cámara izquierda y la zona que la rodea fue brillante, proporcionando un montón de luz de relleno. luz indirecta entraba por las ventanas altas. Una zona como esta es ideal para los tiros de larga duración de los individuos o grupos de personas grandes, luz suave, en un espacio en blanco. También crea un valor de contraste interesante para un tema
4-5 (abajo).Las altas ventanas en los lados adyacentes, una sala de colores brillantes, y la luz del sol es igual Iluminación Cielo. 4-6 (carátula).Las altas ventanas de la cámara a la izquierda iluminada un espacio luminoso para crear suave
más oscuro. Dado que todo el “ajuste” se inunda de luz, se puede hacer
siquiera la luz, que cubre un área
un retrato convincente si el sujeto tiene la ropa más oscura o piel que el
grande, ideal para retratos de cuerpo
fondo brillante. Otra posibilidad es que su sub-
entero o fotos de grupo.
Ject visten de blanco o de color claro contra un área brillante, como el presente. Entonces su piel se destacan en contraste como el tono más oscuro en el tiro. Pequeño Windows y movimiento de la cámara
Las pequeñas ventanas tienen sus ventajas, también. En la imagen 4-7, una pequeña ventana a la derecha de la cámara encendió el tema con la luz suave y difusa de un cielo nublado. La habitación estaba a oscuras y rebotó muy poca luz de relleno en el lado oscuro de su cara. Como se trataba de una pequeña ventana, que proyecta la luz en una pequeña zona, básicamente, sólo el área de la cara y la mano. Introduzca la ley del cuadrado inverso, un cálculo simple que se usa para medir la atenuación de la luz. Así es como funciona: Puesto que el tema se sentó justo al lado de la ventana, la luz se cayó rápidamente desde el lado más destacado de la cara hacia la ventana sombra side.The era justo fuera de vista de la cámara hacia la derecha y cerca de un pie a partir del modelo de hombro izquierdo. El lado oscuro de su cara, sin embargo, era de unos sesenta centímetros de la ventana. Esto significa que el lado de la sombra de su cara recibió un cuarto de la cantidad de luz (la inversa de dos al cuadrado) que su hombro hizo. En términos de pasos de diafragma, el lado oscuro de la cara está a dos paradas más oscuro que su hombro. Simplificar,Cuanto más cerca esté sujeto es a la fuente de luz, más rápida será la luz se disipará con la distancia. Este tipo de descenso de luz rápida se puede utilizar para crear un drama. Hay un problema potencial cuando se fotografía con
Hay un problema potencial al disparar con luz de la ventana: no hay suficiente luz.
luz de Dow-ganar, sin embargo: no hay suficiente luz. Tuve ese problema en este disparo (4-7). La combinación de la pequeña ventana, cuarto oscuro y la luz del día nublado hace necesario el uso de una velocidad de obturación lenta. Cuando se utilizan velocidades de obturación lentas, es difícil sujeta la cámara sin que se produzcan sacudidas de la cámara. Usted puede hacer frente a este cuando se fotografía con luz de la ventana, pero no permita que una situación de poca luz le impida trabajar con un poco de luz de la ventana hermosa. La regla general para evitar el movimiento de la cámara es elegir una velocidad de obturación que es al menos tan rápido como la distancia focal del objetivo. Por ejem- plo, si estuviera disparando con una lente de 28 mm, se necesitaría una velocidad de obturación de 1/30 de segundo o más rápido. Si estaban disparando con una lente de 200 mm, una opción 60 Disponible Ligero
segura sería 1/250 segundos o más rápido. Nikon hace que las lentes con incorporada en reducción de la vibración. Canon tiene su propia versión llamada la estabilización de imagen. Otros fabricantes de lentes tienen sus versiones, también. Esta tecnología le permite disparar a velocidades de obturación más lentas sin que la cámara se mueva. El uso de un trípode y la liberación del obturador es otra forma de evitar el movimiento de la cámara. Si usted no tiene un objetivo de reducción de la vibración o un trípode, puede mini- mizar movimiento de la cámara con la técnica adecuada toman de las manos. Al sujetar la cámara, mantenga los codos pegados contra su cuerpo, no quema a la
ventana de Luz61
4-7. El sujeto estaba sentado cerca de una pequeña ventana, que creó la luz caiga rápida de derecha a izquierda.
lados. Además, la cuna de la lente con la mano izquierda, dejando que el peso de la lente asiente en su mano. Mantenga un dedo en el disparador en todo momento. No perforar el disparador con el dedo cuando usted hace el posure ex. Frote suavemente el dedo por ella. También es útil para asegurarnos contra un soporte cercano. Apoyarse en una pared o un árbol, si es posible. Y, por último, respirar correctamente. Tome una respiración profunda, dejarlo salir a mitad de camino, y luego fuego. Estas son las reglas con respecto a movimiento de la cámara, pero las reglas están hechas para romperse, ¿verdad? Ya que ahora saben cómo evitar la vibración de la cámara, los invito a crear algunas imágenes con movimiento de la cámara. Cuando Tomé este tiro (4-7), sabía que estaba empujando mi límite para handholding la cámara. Para obtener una 62 Disponible Ligero
exposiciรณn cor- rect, tuve que usar una segunda velocidad de obturaciรณn de 1/15 mientras graba con
ventana de Luz63
un objetivo de 50 mm. Esto produjo un movimiento de la cámara que creó cierta tensión dinámica en la imagen sin ir demasiado inestable. Otro aspecto interesante del movimiento de la cámara es que se parecerá a difuminar los tonos medios más que brillante
luz de la ve ntana difundido a través de la ventana orie ntada al norte la cám ara en el trí pode
la cám ara en el trí pode
fresasEn la m e sa
4-8 (arriba) y diagrama de 6 (arriba). La luz indirecta desde una ventana orientada al norte, se utiliza
64 Disponible Ligero
luz de la ve ntana difundido a través de la ventana orie ntada al norte
pe queñas re botes tarje ta blanca de luz e n bayas fresasEn la m e sa
para encender las fresas.
4-9 (arriba) y diagrama de 7 (arriba). Se aĂąadiĂł una pequeĂąa tarjeta blanca a rebotar la luz en la parte frontal de las fresas.
ventana de Luz65
tonos blancos o tonos oscuros. No hay suficiente información en los blancos o negros para crear cualquier efecto borroso. Eso significa que la parte blanca de los ojos del sujeto se parecen tener menos desenfoque que el resto de su cara, que puede crear una inefectos interesantes y atractivos. Si desea movimiento de la cámara o no en su tiro, estar al tanto de cuando es más probable que ocurra. Si usted va para movimiento de la cámara creativa, hacer un montón de tomas de prueba para determinar la mejor velocidad de obturación que disparar. También utilizar la función de zoom en la pantalla LCD de su cámara digital. Tendrá que hacer un zoom de cerca en su imagen para ver los efectos de las sacudidas de la cámara, ya que puede no ser visible cuando está viendo el cuadro completo de la imagen. Ventana de Luz y Fotografía de Alimentos
Comida es mejor fotografía bajo una iluminación suave que viene de arriba y ligeramente detrás del objeto, una situación perfecta para luz de la ventana. Esta serie muestra la configuración básica para la fotografía de alimentos. En el primer tiro (4-8), luz suave de una ventana orientada al norte iluminado las Ries strawber- desde un ángulo de 45 grados desde atrás. Para el segundo disparo (4-9), se añadió una pequeña tarjeta blanca a rebotar la luz a la zona de sombra en la parte delantera de las fresas. El tercer disparo (4-10) muestra el efecto de una tarjeta de negro colocado por encima de las bayas para restar algunas de las luces de alto en la parte luz de la ve ntana difundido a través de la ventana orie ntada al norte
superior de las fresas y efectivamente reducir la relación de contraste entre luz y sombra.
la cám ara en el trí pode
pe queña tarje ta de ne gro re sta luz desde la parte superior de las bayas
fresasEn la m e sa
66 Disponible Ligero
4-10 (parte superior) y el diagrama 8 (arriba). Una tarjeta de negro se coloca por encima de las fresas reduce los aspectos más destacados.
proyectos
1. Utilizar luz de la ventana del lado del sujeto para crear el efecto de claroscuro de los tros pintura maestras. Asegúrese de que el lado más destacado de su objeto se encuentra delante de un fondo más oscuro, mientras que su lado oscuro es contra un fondo más claro. Esto funciona mejor en una habitación oscura. 2. En una configuración similar, añadir un reflector en el lado de la sombra de su tema. Tenga su plantón sujeto en tres posiciones dife- rentes: frente a la ventana, mirando hacia la era cam-, y luego hacia el reflector. Tendras que
ventana de Luz67
hacer una exposición más ligera para la última posición. Mover el reflector cerca o más lejos de afectar a la relación de la iluminación de lado a lado en su tema. 3. Utilizar material opaco para bloquear algunos luz de la ventana de las áreas de su tema. Por ejemplo, usar una tarjeta de negro para bloquear la luz de golpear la mitad inferior de su cuerpo, creando un efecto de relieve suave en su cabeza y hombros. O, por el contrario, utilizar una tarjeta de negro para mantener la luz fuera de la cabeza con el fin de poner de relieve algo que puede ser de explotaciones de sus manos un libro, unas flores, un bebé, etc. 4. Ir a buscar un lugar de iluminación cielo. Se trata de una habitación con paredes blancas, un piso de color claro y ventanas en al menos dos lados. Hay muchas posibilidades de iluminación aquí. Su tema será envuelto en luz. Si la luz del sol entra en la habitación, se puede combinar su mayor contraste con la luz más suave rebotado desde la sala. Nublado o luz de la ventana sombreada creará luz completamente suave. De cualquier manera, mueva el objeto cerca de una ventana o del otro para crear sutiles diferencias en las proporciones de iluminación a ambos lados de su cara. O hacer que se destacan entre las ventanas
Utilice pequeñas ventanas para crear drama con descenso de luz rápida.
para crear dos luces de posición en su cara. O hacer que se destacan con su espalda a una ventana para crear un efecto de iluminación de fondo. Mantener el valor de contraste en cuenta, asegurándose de que el sujeto tiene la cara, el pelo o la ropa es el tono más oscuro en el tiro. 5. El uso de grandes ventanas a su ventaja. Dado que se enciende una gran zona, los utilizan para las tomas de cuerpo entero de la gente, las fotos de grupo, o para cualquier tema que necesita espacio para moverse (animales, los niños, los bailarines, atletas, etc.). 6. Utilice pequeñas ventanas para crear drama con descenso de luz rápida (una vez más, recuerde que la ley del cuadrado inverso). Coloque el sujeto muy cerca de una pequeña ventana para ver qué tan rápido el lado de la sombra de su rostro se oscurece. 7. No evitar situaciones de poca luz. Aprende las reglas para evitar el movimiento de la cámara o usar una cantidad sutil de movimiento de la cámara para crear tensión en las imágenes. 8. Fotografiar un plato de comida junto a una ventana. La luz suave y difusa que funciona mejor, a fin de utilizar un material de ventana o de difusión norte frente a la ventana si está recibiendo la luz solar directa. Configurar su escena para que la ventana está en la parte 68 Disponible Ligero
trasera de la toma (se puede ver uno o escondido en el cuadro). Deja que la luz suave sobre la comida de por encima y ligeramente por detrรกs del sujeto. Utilice reflectores para rellenar las sombras en la parte delantera de la comida o tarjetas negras para derribar aspectos mรกs destacados en la parte superior de la comida.
66 Disponible Ligero
Capítulo 5
El Estudio de verano
T
O crear hermosos retratos al aire libre con un aspecto profesional de estudio, se puede hacer un estudio de la luz del día simple. Es muy sencillo de hacer usted mismo y
es mucho más barato que la construcción de un estudio de interior. Ni siquiera tendrá que complicarse con los permisos de construcción o restricciones de zonificación. Y se puede llevar con usted. Un Secreto Revelado
Estoy a punto de revelar un secreto que los fotógrafos han estado llevando a cabo en. Por favor, destruir este libro después de leerlo para que la información no se saldrá al público en general. Aquí está todo lo que necesita para obtener un simple vistazo estudio de la luz del día: un pedazo de blanco tablero de la espuma de núcleo. Eso es. Usted puede comprar estos secretos de bajo costo en su tienda de arte local. Recomiendo una pieza de 2x3 pies. Obtener unos pocos. La proporción correcta
Imagen 5-1 (página siguiente) se llevó a cabo en un día brumoso. El modelo se sentó en la sombra abierta. Una pieza de núcleo de espuma de color blanco se coloca detrás de ella en la luz solar nebuloso. He adquirido una buena exposición en la cara del modelo de El Estudio de verano 67
Estoy a punto de revelar un secreto que los fotógrafos han sido agarrándose . . .
moviéndose en estrecha, llenando el cuadro con su cara, entonces no- ing lo dicho medidor de la cámara. También puede utilizar ponderada al centro o la medición puntual para obtener la exposición correcta para la cara del sujeto. entonces me moví más atrás a com- pose del tiro, puse mi cámara en el modo manual, y disparó contra
la exposición que había observado. No disparar en el programa o el modo automático cuando se trabaja con un fondo blanco, como este. La cámara va a leer todos
68 Disponible Ligero
5-1 (página opuesta). El modelo se
el fondo blanco brillante y cerrar la lente hacia abajo, lo que resulta en la
sentó en la sombra abierta. El núcleo
exposición sub en su tema.
de espuma blanca detrás de ella se coloca fuera de la sombra en la luz del sol brumosa.
El núcleo de espuma refleja la luz del sol brumoso y se puso blanco puro, ya que fue sobreexpuesta en relación con el modelo. Si hubiera colocado el núcleo de espuma en la cortina abierta con el modelo, no habría ido de color blanco puro, pero habría sido gris en lugar, ya que estaría recibiendo la misma cantidad de luz que el modelo. Pensando en términos de pasos de diafragma, el núcleo de espuma estaba recibiendo dos paradas más luz que el modelo. Al crear el estudio de la luz del día, todo se trata de controlar la relación de la luz entre el sujeto y el fondo. La luz del sol brumosa este día funcionó a la perfección. Si el núcleo de espuma estaba en la luz del sol muy brillante, que podría haber sido demasiado brillante en relación con el modelo y habría estallado en
5-2. La configuración para el estudio de la luz del día en un día soleado. Se puede ver material de difusión por encima del sujeto, núcleo de espuma como un fondo, y una segunda pieza de núcleo de espuma en el suelo para rebotar la luz desde abajo.
la lente. Si esto sucede, se
directamente sobre el tema. Este
puede controlar el brillo del
es el mismo problema que se
núcleo de espuma inclinando lejos del sol ligeramente. Debo confesar que, en este tiro,
también
utilicé
una
segunda pieza de núcleo de espuma, que se duplicó el presupuesto de tres dólares a seis dólares. Fue colocado en el suelo delante de la modelo para reflejar la luz en su rostro desde abajo y para iluminar los ojos. Se puede ver reflejado en la mitad inferior de los ojos. Shhh! núcleo de espuma es el secreto-no diga! El modelo y yo tenía tanta diversión con Dio la luz del día estu- que nos fijamos de nuevo en an- otro día. Esta vez fue un día brillante y soleado, con un cielo azul. Imagen 5-2 (página anterior) es una inyección de esta configuración. Para esta configuración, me puso una pieza de núcleo de espuma de color blanco a un soporte
detrás
de
ella.
Entonces colocó un trozo de 3x3 pies de blanco de material traslúcido por encima de ella. El
uno que utiliza es de
Calumet y se extiende bien sobre un plegable de tipo PVC de tubo. Usted puede hacer fácilmente su propia versión, sin embargo. Trate de grapado de una cortina de ducha esmerilada blanca para algunas placas de construcción ligera. Proporcionará suave, incluso la iluminación que convierte eficazmente la luz solar en una caja de luz 3x3 pies por encima del sujeto (5-3). En esta configuración, un problema era que la luz suave venía 68 Disponible Ligero
encuentra en un día nublado.
Cada vez que una fuente de luz
viene directamente desde arriba,
que da a sus sujetabolsas debajo
de sus ojos. Afortunadamente,
había una gran cantidad de luz
desde los alrededores volcado en
la cara del sujeto para ayudar a mitigar
el
problema.
Sin
embargo, la mejor solución es
añadir otra pieza de núcleo de
espuma blanca en el suelo
delante del sujeto para llenar a la luz de sus ojos (5-4).
5-3 (encima). El material de difusión desde arriba y que rodea la luz proporcionan una luz suave.
5-4 (carátula). Adición de una pieza de núcleo de espuma blanca desde abajo ayuda a llenar a la luz en la cara del modelo y produce buenos catchlights.
más luz
Relación extrema
Este disparo (5-5) es un poco diferente, porque la relación entre el modelo y el fondo es mucho más alto. A crear esta imagen, el modelo se sentó en un porche a la sombra abierta. Esta zona de sombra abierta era mucho más oscuro que las vacunas anteriores. núcleo de espuma blanca se colocó detrás de ella en el sol directo y rebotó una gran cantidad de luz solar tarde de regreso hacia el objetivo. El núcleo de espuma realmente recibió cuatro paradas 70 Disponible Ligero
5-5. Cuando el fondo blanco est รก recibiendo significativamente mรกs luz que el sujeto, que se ajustarรก alrededor de los lados del tema. El exceso producirรก bengala.
que el modelo de una gran diferencia! Se puede ver cómo el trasfondo blanco envuelto alrededor de su hombro y casi comenzó a estallar en la lente. El contorno de su cuerpo fue cavado por toda la luz blanca de la parte posterior-No me gustaría que el blanco sea más brillante que esto. Este es un aspecto eficaz, siempre y cuando su rostro no empieza a perder color, también. No me importa que sus bordes se lavan a cabo. Se le da una glowy (es que una palabra?), Mirada angelical. Se añadió un reflector de plata (5-6) frente al modelo para rebotar la luz a los ojos y para reducir la relación de iluminación para el fondo un poco. La vista muestra la configuración inversa, sobre todo lo oscuro que era la zona de porche. Tú que se pregunte por el tamaño del núcleo de espuma. “¿No es demasiado pequeño?” Usted puede pedir. Me tiro desde cerca de la puerta y se utiliza un teleobjetivo, que ayudó a comprimir la distancia 5-6. La vista posterior de la
entre el modelo y los antecedentes. El núcleo de espuma blanca era lo
instalación. Un reflector de plata y
suficientemente grande, con este objetivo, para cubrir la cabeza y los
una pequeña pieza de núcleo de
hombros. Si yo estuviera haciendo una de tres cuartos de longitud toma
espuma eran todo lo que se
de la chica, que iba a necesitar un pedazo más grande de núcleo de
necesitaba.
espuma, dado que tendría que estar en la misma ubicación en la luz del sol.
Negro absoluto
Puesto que usted va a la tienda de arte de suministro para comprar núcleo de espuma blanca, que también podría pasar por la tienda de telas y recoger un poco de terciopelo negro o veteen VEL-. Es tan fácil de crear un fondo negro puro, ya que es la creación de un fondo blanco puro. Me parece que el terciopelo negro funciona muy bien para esto, BE- causo que casi no refleja ninguna luz. Usted puede tratar de papel de construcción negro, pero será más difícil conseguir absolutamente negro. Recuerde que, cuando se usa el núcleo de espuma blanca, que se colocó en una zona más brillante que el objeto de asegurar que va blanco puro. Usted tendrá que hacer lo contrario con el terciopelo negro. Colocarlo en un área que es más oscuro que el sujeto. Imagen 5-7 es una foto de la configuración para el fondo negro. He utilizado la misma difusión blanco gastos generales de material translúcido de nuevo. El terciopelo negro se monta sobre un soporte
5-7. Para obtener un fondo negro, el uso de terciopelo negro colocado
abierto a la sombra detrás del modelo. Ya que estaba en la sombra, que
en la sombra almacenado detrás de
era cerca de dos paradas más oscuro que el modelo bajo el blanco
su tema.
translúcido, asegurando que iría absolutamente negro. He utilizado la misma técnica de medición como antes (I dosificada firmemente a la cara
5-8. El resultado es una luz suave sobre el tema y un
5-9. Para una variación, el sujeto se paró justo dentro de
fondo negro sólido.
la sombra abierta. No se utilizó material de difusión. El trasfondo negro se coloc ó al otro extremo de la persiana abierta.
para mi exposición correcta, a continuación, establecer mi cámara en el modo manual en que la exposición). No disparar en el modo de programa con el fondo negro; la cámara intentará “promedio” de la escena y, como resultado, sobreexponer su tema. Con esta configuración, el resultado es una iluminación suave desde arriba con algunas de llenado desde abajo rebotado en el pavimento iluminada por el sol en frente de ella (5-8). Imagen 5-9 muestra una variación de esta configuración. La translúcido mate- rial blanco se eliminó y el modelo se situó en el borde delantero de la sombra abierta. El terciopelo negro se trasladó a la parte trasera lejos de la sombra abierta, cerca de la cerca de atrás, pero todavía en la sombra. Desde un área sombreada sur- aún más redondeado el El Estudio de verano 73
terciopelo negro ahora, que recibiรณ significativamente menos luz que el modelo y se volviรณ negro puro.
5-10 (derecho). Esta es la configuración de un fondo negro con la luz del sol com- ing desde un poco por detrás del sujeto.
negro.
5-11 (carátula). El trasfondo negro mide tres paradas más oscuro que la luz sobre la cara del sujeto, asegurando que iría absolutamente
El Estudio de verano 75
Imagen 5-10 muestra una configuración similar. Corté
un
trozo
terciopelo
negro
de para
adaptarse a lado de un panel in- Calumet para actuar como un fondo. Alternativamente,
usted
podría cinta de terciopelo negro
con
un
tablero
plano. Cualquiera de estos métodos
ayuda
a
mantener el veterinario VEL-
bastante
plana.
(Arrugas en el material debe ser evitado, ya que tienden a reflejar la luz más.) Me
colocado
el
fondo a la sombra y tenía destacan el modelo de la luz del sol. El sol la iluminó desde arriba y un poco
por
detrás,
que
una
luz
proporciona
natural del cabello. Para esta toma, he utilizado un medidor de luz incidente para
encontrar
exposición
la
correcta.
Señalando el medidor a la posición de la cámara, que mida
desde
la
parte
superior de la frente para coger algo de la luz solar en la parte superior de su cabeza, así como el área sombreada en la parte frontal de la cara. Este método asegura que no dejé el pelo sobreexponer a blanco. Entonces, medido en con
el
yo
uso
Disponible el76 fondo negro Ligero
apuntamiento
medidor a la posición de
la cámara. Fue tres paradas inferior a la exposición en la cabeza extremidades anteriores. ¡Éxito! Si puede underexpose un fondo de terciopelo negro por al menos dos paradas, entonces usted sabe que va a pasar absolutamente negro (5-11).
La comprensión de histograma de la cámara
El histograma es un gráfico de barras que muestra los niveles de negros, blancos y los tonos medios de una imagen. Si hay una gran cantidad de sombras o áreas oscuras de una imagen, a continuación, el histograma muestra una fuerte concentración de bares en el lado izquierdo de la tabla. Si las barras parecen continuar hacia el lado izquierdo de la tabla, entonces no es negro absoluto en la imagen. Por el contrario, si hay una gran cantidad de áreas brillantes en una imagen, entonces el histograma mostrar una fuerte concentración de bares en el lado derecho del gráfico. Y si las barras continúan fuera del lado derecho, entonces no es blanco absoluto en la imagen. Diagrama 8 muestra el cuadro de diálogo Niveles de
El histograma muestra la los niveles de negros, blancos y tonos medios de una imagen.
Photoshop. Este es un histograma similar a la de la parte posterior de la cámara. Para la imagen 5-9 (página 73), el gráfico muestra las barras continuas de la parte izquierda. Esto indica que el fondo de terciopelo negro es absolutamente negro.
El
gráfico también muestra
una
fuerte
concentración en el lado derecho. Esta es la camisa blanca que el modelo se está agotando. Las barras no continúan hacia el lado derecho, sin embargo, lo que indica que la camisa no es absolutamente blanco, pero retiene una pequeña cantidad de detalles. Utilice el histograma de la cámara para ver si tiene absoluta negro o blanco en la imagen. Habrá casos, como el trabajo con el estu- dio luz del día, donde se desee negro o blanco absoluto. Pero habrá otras situaciones de disparo en el que no desea ninguna información importante en su imagen va absolutamente negro o blanco. Diagrama 8.
El Estudio de verano 77
No confíe en lo que la pantalla LCD de la cámara está mostrando que miento sobre la exposición al reproducir las imágenes. Las imágenes pueden se ven bien en el monitor pero podría ser una información importante que se está perdiendo. Consulte el histograma en su lugar. Es un mejor indicador de la gama tonal de la imagen. Tenga en cuenta
1. El aspecto estudio luz del día se logra mejor cuando se puede controlar la relación de iluminación entre el sujeto y el fondo. Si está utilizando un fondo blanco, asegúrese de que está recibiendo más luz que el sujeto. Si está utilizando un fondo negro, asegúrese de que está re- ceiving menos luz que el sujeto. Trabajar con sombra abierta para lograr la mejor relación. 2. Utilizar un teleobjetivo para comprimir la distancia del sujeto a fondo. De esta manera no se necesita una enorme pieza de núcleo de espuma o terciopelo negro para llenar el marco detrás del sujeto. 3. No disparar en un modo de programa automático o cuando se utiliza un fondo blanco o negro. El medidor en la cámara se deje engañar por el fondo y, o bien subexpuesta o sobreexpuesta sujeto. Tomar
Utilizar un teleobjetivo para comprimir la distancia del sujeto a fondo.
una lectura ponderada al centro o lugar desde la cara del sujeto. Tenga en cuenta la exposición y luego configurar la cámara en modo manual en esta exposición. A continuación, se puede caminar hacia atrás y componer la escena como te gusta y estar seguro de que habrá una buena exposición en la cara del sujeto.
4. Use un medidor de luz incidente para medir la diferencia en la exposición ser- interpolar el sujeto y el fondo. Para un fondo blanco puro, asegúrese de que el fondo es de una a dos paradas más brillante que el sujeto. Para un fondo negro puro, asegúrese de que el fondo es de dos a tres paradas más oscuro que el sujeto. 5. Tú También puede comprobar el histograma de la cámara para ver si su exposición tiene los blancos o negros puros. Si el gráfico de histograma muestra la información continua del lado derecho, entonces usted tiene un blanco puro en el tiro. Si el gráfico muestra la información continua del lado izquierdo, entonces usted tiene negro puro en el tiro.
78 Disponible Ligero
Capítulo 6
Los reflectores naturales
S
o ¿Qué es exactamente un “reflector natural?” Es cualquier superficie existente que se refleja la luz. Podría ser la pared de un edificio, la arena en la playa,
parabrisas de un coche, o las páginas del libro que está leyendo ahora mismo.La razón por la que los llamo “reflectores naturales” es que existen a nuestro alrededor todo el tiempo. Otro término para lo que estos reflectores proporcionan rebota la luz. El mayor ven- taja de trabajar con reflectores naturales es que usted no tiene que llevar alrededor de reflectores adicionales con su equipo y,
Otro término para lo que estos reflectores proporcionan rebota la luz.
lo más importante, ayudan a formar a los ojos a buscarlos. La luz reflejada es hermoso. Puede tener una calidad blanda o dura, dependiendo de la calidad superfi- cie del objeto que está haciendo el reflejo. Así que salir allí y encontrar algunos reflectores naturales. Los reflectores naturales interiores
Imagen 6-1 fue tomada en una biblioteca con las luces fluorescentes del techo disponibles. Se rodó con ISO 1600 con el fin de asidero la cámara. Yo era capaz de disparar una centésima-segunda exposición en f / 4,5. Lo creas o no, este tipo de iluminación FICE de- es realmente bueno para retratos. Es suave, pero también tiene algo de calidad unidirecciodi- (se puede ver los artefactos de iluminación en el techo en el fondo de esta foto). Las luces son como cajas de luz de estudio colocados en el techo, a intervalos de seis pies. El único problema es que vienen directamente desde arriba de la cabeza del sujeto, por lo que si usted no es cuidadoso usted podría conseguir el “ojo hundido” colgado en temas El Estudio de verano 79
como la luz en un dĂa nublado. Una soluciĂłn es utilizar un reflector natural para rebotar la luz hasta la cara del sujeto. Un libro es una excelente reflector natural. (Ahora bien, si
80 Disponible Ligero
sólo se podía encontrar un libro en torno a este lugar!) Observe el catchlight en los ojos de las páginas del libro abierto. Esta vacuna es similar a la serie día nublado se mostró anteriormente, donde el modelo se apartó del cielo nublado y la vista hacia un reflector de plata. Desde la iluminación de oficinas es muy similar a la luz del día 6-1. Las páginas de un libro sirven como
un reflector natural para
reflejar la luz hacia los ojos del
nublado, otra solu- ción para conseguir un buen retrato sería marcar la luz directamente sobre el sujeto para que sea más direccional de la parte delantera (véase el capítulo 1 para más información sobre esto).
sujeto.
El Estudio de verano 81
Hay reflectores naturales en todas partes. Imagen 6-2 se hizo en un café que tenía encimeras de oro metálico. Las luces eran focos halógenos que brillaba en cada mesa. Tratamos algunas tomas donde el sujeto levantó la vista hacia los halógenos, pero fueron muy alto contraste y creamos sombras profundas en el rostro. Cuando ella inclinó la cara hacia abajo a la mesa brillante el efecto fue mejor. luz rebotada es más suave que la luz di- rect. La luz halógena que rebotó en las tablas hizo una buena luz de relleno desde abajo. El catchlight en sus ojos es de la encimera metálico. En la industria del cine que utilizan las llamadas “tablas brillantes” para hacer rebotar la luz en una escena. Estos suelen ser de 4x4 pies de tablas de madera cubiertas de material metálico brillante. Vienen como parte de la edad todo el agarre con el Pack-camión lleno de engranajes y un tipo de agarre o dos. En esencia, encontramos lo mismo en este café-y de forma gratuita. Por lo tanto, obtener tiro, Spielberg! El momento adecuado del día
Un
buen
momento
para
encontrar
reflectores naturales es por la tarde cuando el sol está bajo en el cielo y la 6-2 (encima). luces halógenas
proyección de sombras más largas. en la
Overhead spot- iluminaban el sujeto
imagen
desde arriba. Una mesa metálica luz rebotada desde abajo.
6-3, El sujeto sentado en la hierba en la sombra abierta. El sol de la tarde
salió de detrás de ella y rebotó en la pared de un edificio (detrás de la posición de la cámara) con una gran pared blanca. Más rebotado luz! La pared se convirtió en una enorme fuente de luz, suave. Fíjese en las grandes catchlights en los ojos-, obviamente, de una gran fuente. La luz era casi demasiado brillante para los ojos, ya que está casi
6-3 (carátula). luz de la tarde por el
empezando a entrecerrar los ojos. Siento que este tipo de estrabismo leve
sol, rebotó en la gran pared blanca
está muy bien, sin embargo. Le da a su sub-Ject cierta intensidad en sus
de un edificio, creó la luz suave y favorecedor grandes catchlights en
ojos. Simplemente tratar de evitar la pesada de estrabismo en los ojos
los ojos de la sub-llenadas.
del sujeto desaparecen en pequeños puntos. Es incómodo para ellos y hace que para un retrato poco halagüeño. Tarde funciona bien para este efecto luz rebotó, debido a que las paredes verticales pueden tomar el sol en el mejor ángulo. No hay mucha
luz rebotarรก L o s r e f l e c t o r e s n a t u r a l e s 8 1
paredes a medio día, pero después de 15:00 el ángulo de la luz es perfecta para rebotar en las paredes. Imagen 6-4 fue tomada en alrededor de las 3:00 de la tarde, lo que representa el ángulo ligeramente mayor de la luz. La luz del sol rebotaba en la ventana del segundo piso de un edificio antiguo a la luz el modelo como se puso de pie en la sombra a nivel del suelo. La ventana estaba sucia y rayada, que ayudó a producir una luz suave. El efecto es-tenue direccional, pero sin demasiado contraste. Disparo en una ubicación céntrica en la mañana o por la noche es ideal para encontrar reflectores naturales. Imagen 6-5 se llevó a cabo una hora antes de sol6-4. El modelo se puso de pie en la sombra como la luz del sol rebotaba en la ventana del segundo piso de un edificio antiguo. La ventana rayado ayudó a difundir la luz del sol, la creación de una calidad más suave de la luz.
la luz del sol hacia abajo las luce s de calle jón de la m ateria
la luz del sol rebota en e dificio de gran altura a la luz Sujeto
Diagrama 9. 6-5.La luz del sol iluminaba la espalda y los hombros del sujeto directamente. la luz del sol rebotado desde un edificio de gran altura en la calle iluminó su rostro.
conjunto. La luz del sol se vertió en un callejón y encendió el hombro izquierdo del modelo. También encendió el edificio de gran altura que estaba al otro lado de la calle, un reflector natural! Esto hizo que la gran altura una gran fuente, luz suave. Parece que se utilizaron dos luces estroboscópicas en este disparo (uno para la cara y otro para el hombro izquierdo), pero es sólo la luz solar directa y rebotó la luz solar (esquema 9). Los reflectores naturales
83
6-6 (izquierda). Los patrones de luz inusuales en los edificios son el resultado de la luz solar por la noche rebotado desde un raspador de cielo. Fotografía de Jennifer Sliker.
6-7 (abajo). Una gran pared blanca a la cámara izquierda rebotó luz suave en un área grande. Las grandes paredes se iluminan grandes áreas.
Las personas no son los únicos sujetos que se ven bien con luz luce s de la luz de l sol las espaldas de los suje tos
rebotada. Los edificios en la imagen 6-6 fueron iluminado por el sol de la tarde. La luz de modelado de su lado frontal era de la luz del sol rebotaba en las ventanas de un rascador cielo- directamente detrás de la posición de la cámara. luz rebotada puede tomar tantas cualidades diferentes, dependiendo de la superficie que la luz es ing bounc- partir. Imagen 6-7 y el diagrama 10 muestran otro ejemplo de un reflector natural. Éste se encuentra en un patio trasero. El sol de la tarde a contraluz los Los sujetos y también rebotó en una gran pared blanca a la cámara izquierda. luz rebotada arroja luz a cabo en un área grande, por
la luz del sol rebota en una pared para arrojar luz a través de un área grande Diagrama 10.
lo que es ideal para grupos y sujetos que necesitan espacio para moverse (por ejemplo, niños, animales, bailarines, atletas). También le da la capacidad de tener exposiciones consistentes en un área grande. Cuanto mayor sea la superfi- cie que refleja la luz, mayor será el área que se iluminará. Un reflector natural puede ser un objeto pequeño, también. En este caso, se re- flejan la luz en un área pequeña como un mini-proyector, que se puede utilizar para el drama CRE comió. En la imagen 6-8, la chica levantó una hoja para hacer rebotar la luz solar que
6-8. Los objetos pequeños, como la hoja de la niña es la celebración, se pueden usar como reflectores naturales. Fotografía de Jennifer Sliker.
provenía de detrás de ella en su cara. La luz reflejada es direccional y suave.
sub Jects vean lo mejor posible. Una solución sencilla es tener el
En el centro comercial
El centro comercial es un gran lugar para tomar una foto, ¿verdad? En una de esas cabinas de fotos, ¿verdad? O que el retrato de estudio que utiliza el mismo fondo y la iluminación para todo el mundo? Esos lugares están bien
y
hacen
lo
que
hacen
perfectamente bien, pero para hacer disparos distintivos por sí mismo sólo tiene que buscar una cosa: un reflector ural tural. En este disparo (6-9), la luz solar vino de la claraboya de un centro comercial y rebotó fuera de la planta, creando un rectángulo soplado de salida de la luz. La luz ambiental en el centro comercial RESPETA luz de relleno blando (se puede ver la luz la parte superior de la cabeza). Pero el reflector naturales en el suelo añadió contrario que la luz ambiental por sí sola no tendría. (Para demostrar que estábamos en un centro comercial, hay copas de Jamba Juice y Starbucks en el suelo, dos empresas cuyos productos me gusta y utilizar para ayudar a alimentar mi fotografía). Note como el reflejo del suelo produjo grandes catchlights en sus ojos (6-10). Tenga cuidado cuando se trabaja con una fuente de luz fuerte desde abajo del sujeto, ya sea directa o reflejada. Se podría dar al sujeto un aspecto similar al morboso de una mala película de terror de 1950. Ahora, eso puede ser lo que te gusta, pero por lo general trata de hacer mis 86 Disponible Ligero
sujeto a inclinar la cabeza hacia abajo, hacia la luz desde abajo. Eso
es exactamente lo que tenía el sujeto puede hacer en las imágenes del centro comercial.
6-9 (encima). La luz del sol desde una claraboya golpea el suelo en un centro comercial, una oportunidad de re flector natural! 6-10 (carátula). La luz rebotó en el suelo añadió algo de contraste muy necesaria a la luz ambiente en el centro comercial. Cuando se utiliza una cantidad significativa de luz desde abajo del sujeto, el sujeto tiene la inclinación de su cabeza a- alejar la luz para evitar la “iluminación monstruo.”
El color de los reflectores naturales
Ahora, vamos a ver algunos ejemplos de disparos realizados con y sin un reflector natu- ral. En el primer tiro (6-11), el modelo de pie junto a un poste de luz metálica (que es lo que su brazo está descansando en contra). La superficie de plata brillante del polo luz reflejada de nuevo en la sombra lado de su cara. Pero hay también otro reflector naturales en el trabajo aquí: su camisa amarilla está rebotando la luz sobre su rostro, también. La combinación de los dos reflectores que rebotan la luz en su cara crea un efecto que es similar al uso de una de esas rayas, reflectores circulares COL- lapsible plata / oro. Esto realmente calienta los tonos de piel muy bien. El segundo tiro (6-12) se llevó a cabo sin ningún tipo de 88 Disponible Ligero
reflectores naturales.
6-11 (izquierda). Un poste metálico (a la cámara izquierda) y la camisa amarilla del sujeto se combinan para hacer rebotar la luz caliente en la cara y los ojos. 6-12 (derecho). Sin ningún tipo de luz rebotada, las sombras son mucho más oscuro y el tono de la piel es más fresco.
La diferencia es notable. El lado oscuro de la cara es más oscuro y su tono de piel no es tan caliente. ¿Por qué no sólo tiene que utilizar uno de esos reflectores plegables de plata / oro in- lugar de la caza de reflectores naturales? Puede utilizar cualquiera de ellas, de hecho, que el valor EN- a comprar uno de esos reflectores. Son convenientes y de bajo costo. Sin embargo, también tendrá que tener un asistente que mantenga el flector re o montarlo en un soporte a sí mismo y rezar que no es un día de viento. Yo prefiero trabajar con reflectores naturales porque entrenan su ojo para ver la luz que está a su alrededor y le dará confianza para trabajar de forma espontánea. Y ya están establecidos. Tenga en cuenta
1. Rebotado luz / la luz reflejada es grande para los retratos. Es más suave que la luz di- rect. 2. En busca de reflectores naturales va a desarrollar su ojo para ver la luz. 3. Mañana o tardes son buenos tiempos para la búsqueda de res reflexiones naturales. El ángulo inferior del sol ayuda a rebotar la luz en paredes y edificios. 4. La luz reflejada puede ser intenso. No haga que su cara Ject sub una pared brillante si les hace
Tenga cuidado al trabajar con luz rebotada desde el piso o suelo.
estrabismo. 5. Grandes paredes reflejan mucha luz y pueden iluminar un área grande. Use esto para su ventaja al fotografiar grupos o sujetos en movimiento (niños, animales, Letes ath-). 6. ¡Piensa pequeno! Buscar objetos pequeños para reflejar la luz en un área pequeña. Actúan como mini-reflectores.
7. Tenga cuidado al trabajar con luz rebotada desde el piso o suelo. Evitar el aspecto morboso por tener el sujeto inclinar la cabeza hacia abajo, hacia la luz.
Los reflectores naturales 89
Capítulo 7
hallazgo Luz
T
su capítulo será un desafío para encontrar los “tesoros enterrados” de ING luz-. Estos son lo que llamo focos de luz o sol focos. Ni-
Mally que caminar a la derecha por ellos, pero me gustaría invitarle a reducir la velocidad y encontrarlos. “Está bien,” usted dice, “¿Qué diablos están?” Son áreas que parecen tener su propia característica especial en ellos, una lugar donde un pequeño beso de la luz parece estar contando una historia. Es un lugar que está iluminado con luz diferente a todo su alrededor, casi como una luz de gran escenario fue puesto en un árbol para iluminar la escena. Esto puede sonar como quiero que toma un viaje a tierra de nunca jamás (Do not go! La comida es
Lo que realmente quiero es que para encontrar estos lugares aledaños en su vecindario.
terrible.), pero lo que realmente quiero es para usted para encontrar estos lugares aledaños en su vecindario. Podría ser el sol de la mañana que viene en la ventana para iluminar su cónyuge haciendo el crucigrama del Times. Podría ser la farola de la esquina que ilumina los peatones en la acera en la oscuridad. Podría ser el último bit de la luz del sol en la pared de su oficina. moteada luz
Un lugar para encontrar un bolsillo de la luz es bajo algunas ramas de los árboles en un área de luz moteada. Ahora, cada bit de consejos que he escuchado sobre la fabricación de retratos ha dicho para evitar este tipo de luz. Se deja poco atractivas líneas sobre los pueblos se enfrentan y 90 Disponible Ligero
crea bordes de alto contraste. FotografĂa de retratos en la luz moteada se debe evitar a toda costa. Fin de la historia, Âżverdad? Bueno, todo eso puede ser cierto si usted elige el tipo equivocado de luz moteada. Si elige el tipo correcto, sin embargo, puede hacer retratos bellos que son una reminiscencia de los retratos de Hollywood de los aĂąos 1930 y 1940.
hallazgo Luz
91
Cuando se trabaja con luz moteada, es necesario encontrar zonas con sombras-y de borde suave en el mejor lugar para encontrar sombras suaves al borde es donde hay árboles. Cuando las sombras provienen de los objetos distantes, tales como hojas y ramas de árboles que son unos veinte pies o más del sujeto, las sombras creadas tienen un borde muy suave. Esto es bueno. Por otro lado, si las sombras provienen de las hojas que son muy cerca del sujeto, entonces el borde de la sombra será muy duro y quebradizo. Esto es malo. Vamos a hacer un experimento en este momento. Si está leyendo esta página por una lámpara de mesa o en la luz solar, mantenga su mano una pulgada sobre la página para ver la sombra del borde hardware formado por la mano. Ahora mover la mano
La clave para trabajar con luz moteada es la paciencia, de su parte y su modelo de.
más cerca de la luz para ver cómo el borde de la sombra se hace más suave. Este es el mismo efecto de sombra que dan hojas y ramas cuando están cerca o lejos del objeto. (Nota: Este experimento no funcionará bajo la luz difusa, ya que la fuente de luz es demasiado grande, pero que no podrá
para trabajar con luz moteada en un día nublado de todos modos.) La clave para trabajar con luz moteada es la paciencia, de su parte y su modelo de. Cuando encuentre algunas buenas sombras con bordes suaves para trabajar, usted notará que la luz actúa como un centro de atención; se iluminará sólo pequeñas áreas. Si el sujeto se mueve un poco, se puede cambiar todo el aspecto de la toma. Donde la luz puede haber sido encendiendo sus ojos hace unos segundos, ahora se puede encendiendo su oído. ¿Que pasó? Lo más probable es que el sujeto se movió. Con cuidado persuadirles para que vuelvan a la posición original (las ofertas de dinero por lo general hacen el truco). Este tipo de “relieve” puede poner a prueba la paciencia de su tema. Conseguirlos en una pose cómoda o la posición que van a ser capaces de mantener durante un tiempo, ya que no quiere que se muevan fuera de la luz. Tranquilizarlos diciéndoles que Cary Grant e Ingrid Bergman mantuvieron sus posturas, también. Mañana y la tarde son el mejor momento para disparar con luz moteada, sobre todo en lo relacionado con el ángulo de la luz que incide en el sujeto. Cuando el sol está bajo en el cielo, la luz se ven en los ojos del sujeto de forma más directa y producir un buen catchlight. Si el sol es demasiado alto en el cielo, el sujeto tendrá que girar la cabeza hacia el cielo para los catchlights para ser vistos por la cámara. Es posible obtener diferentes efectos de contraste en sus tomas con luz moteada, dependiendo del lugar de grabación. He encontrado que 92 Disponible Ligero
ING shoot- en un entorno urbano que funciona mejor para conseguir luz de relleno adicional en un retrato, debido a que una gran cantidad de luz rebota en el pavimento y los edificios para rellenar las zonas de sombra. Si quieres mรกs drama, trabajar con luz moteada en el bosque. El suelo del bosque oscuro y รกrboles de los alrededores no rebotan como
hallazgo Luz
93
tanta luz como un entorno de la ciudad. Sus focos de sol natural crearán un mayor contraste entre luz y sombra en el bosque, la adición de drama a sus retratos. High Points visuales
He aquí una idea importante: un retrato interesante, o cualquier fotografía para el caso, tiene puntos altos visuales y otras áreas menos importantes. partes impor- tantes de la materia se destacan con luz, mientras que las áreas menos importantes se mantienen a la sombra. fotógrafos que comienzan a menudo cometen el error de la iluminación de sus sujetos también de manera uniforme. Eso puede funcionar para el rodaje de pruebas médicas y fotos, pero lo hace para un retrato aburrido. Siguiendo el ejemplo de los retratos clásicos glamour de Hollywood, donde las sombras y luces creadas misterio, drama y puntos altos visuales, se puede buscar en el que el sol crea su propio Hollywood establece derecha en su propio vecindario. Hacer una investigación sobre los famosos fotógrafos glamour de Hollywood. George Hurrell fue un maestro en la creación hermosa interacción entre las luces y sombras de alto. Además, el trabajo de Laszlo Willinger, Ernest Bachrach, y CS Bull debería inspirar a buscar a
7-1. Un bolsillo de la Luz existe justo
su propia iluminación natural Hollywood.
a la izquierda de las puertas.
Aquí es una serie que le muestre las posibilidades que existen en su propio vecindario. En esta escena (7-1), hay un área que es un bolsillo de la Luz.
94 Disponible Ligero
¿Puedes encontrarlo? Es el área de la luz solar justo a la izquierda de las puertas. En los días soleados, buscar estos pequeños focos creados por el sol. Ellos hacen excelentes oportuni- dades retrato, pero requerirán un poco de trabajo de usted y su tema. Busque bolsillos de luz que son aproximadamente la mitad del tamaño de su objeto. Esto permitirá que la luz para crear más destacado en las áreas que son Get- ting directa del sol, pero también permiten que la luz caiga en las zonas más oscuras, a la sombra. En este caso (7-2), el sujeto se colocó en la pared cerca del efecto del proyector del sol. El sol iluminó el hombro izquierdo, pero su cara estaba justo en el borde de la sombra. Cuando el sol crea focos de este tipo, sino que también crea sombras de diversas formas, formas y ángulos. Por ejemplo, las sombras de objetos más cercanos al sujeto tendrán bordes nítidos, mientras que las sombras de los objetos más alejados tendrán bordes más suaves. Observe los dos tipos de
7-2. sombras duras y blandas est án formadas por objetos que est án
sombras en este tiro. Hay una
cerca o lejos.
sombra nítida junto al hombro izquierdo del modelo desde el voladizo de la puerta. Las sombras de las flores también proyectar sombras nítidas. Pero las sombras sutiles en el lado izquierdo de la cara del modelo son de la parte superior de una planta a la derecha de la cámara, que está a unos doce pies por encima del modelo. Estos entrarán en juego en el siguiente plano. imagen 7-2 revisar un poco más, observe cómo el ojo sigue mirando a hallazgo Luz
93
la pared del fondo, ya que es el área más brillante en el tiro. Es un buen paredpero
esto
es
un
retrato de ella, no la pared. El cambio del punto de vista para tomar ventaja de las sombras (7-3; página siguiente) ayuda a tomar parte de la atención de la pared brillante.
También,
podemos realmente empezar a
ver
el
poten- cial de la luz suave y las sombras de esta dirección. Se mueve en cerca del sujeto ha ayudado, también.
94 Disponible Ligero
7-3. Un punto de vista diferente toma el énfasis de la
7-4. La luz es sólo un poco más brillante en la cabeza y los
pared brillante.
ojos Las extremidades anteriores del sujeto que en la barbilla y el cuello.
Adicionalmente,ajustando la apertura al par en par, para crear una profundidad de campo, ayudó a lanzar el fondo fuera de foco y mantener el em- phasis en la cara del sujeto. No es necesario tener una gran cantidad de profundidad de campo cuando se hace un retrato. Una profundidad de campo mantiene el énfasis en la persona que está fotografiando difuminando cualquier distracción en el trasfondo. De hecho, se necesita suficiente profundidad de campo para conseguir la cara de enfoque y, a veces es aún suficiente tener los ojos en el enfoque. Ther Fur- todavía, a veces es suficiente con tener el ojo que está más cerca de la cámara de enfoque. Si el ojo hacia afuera está en el foco, a continuación, su retrato es “en el enfoque.” Para la siguiente toma (7-4), el modelo fue dirigida a girar la cabeza hacia la luz. Esto produjo algunos catchlights agradables en sus ojos. (Debido a las sombras de borde suave, el sol no era demasiado brillante para ella mantener sus ojos re- laxed. Bizquear los ojos no son buenas para los retratos!) Aviso cómo la luz 94
Disponible Ligero
es sutilmente más brillante en la frente y los ojos que en la barbilla. Este es el borde tle sombra sub de la planta doce pies por encima de ella. Puede ser difícil trabajar con estos “focos” de sol, ya que no permanecen estáticos. Se mueven como el sol se mueve. Su modelo tendrá que ser paciente, también, a medida que él o ella instruya al ángulo de la cara a la mejor posición de la luz atractivo. Finalmente,la imagen se convierte en negro y blanco (7-5) como homenaje al gran George Hurrell. Mantenga sus ojos abiertos para encontrar estos focos de sol o focos de luz. Lo que usted quiera llamarlos, que están ahí fuera. 7-5. Convertir la imagen en blanco y negro muestra el efecto de relieve suave más dramáticamente.
En nuestra próxima serie de disparos luz moteada (7-6 y 7-7), la luz
7-6 (carátula). Luz a través de las
del sol de la mañana se filtraba por las ramas y hojas de árboles. El sol de
ramas y hojas de árboles altos, LO-
la mañana, ya que pasa a través de las hojas, no fue difícil para el modelo de mirar hacia. (Luz libre Squint-!) Un foco suave agradable fue creado
CATed cincuenta pies del sujeto, CREADA sombras muy suaves.
en la cara de las sombras de bordes blandos. La luz se cayó hacia su pelo y el hombro derecho, manteniendo el énfasis en su cara. Dado que las ramas de los árboles y las hojas eran unos cincuenta pies de distancia, las sombras formadas eran muy suaves. Si no está seguro de dónde encontrar estas sombras de borde suave en el área que toma la fotografía en, basta con ver el suelo o una pared. Lo más probable es la luz del sol va a hacer sombras blandas y duras de diferentes ramas y hojas en distintas alturas y se mostrará en estas superficies.
7-7 (izquierda ).El sujeto se coloca de modo su rost ro y el collar se encendieron
7-8 (arriba a la izquierda). Esta es una combinación de sombras duras y blandas de hojas y ramas a diferentes distancias de la pared. Esto sería difícil iluminación para retratos. 7-9 (parte superior derecha). Consistentes sombras de borde suave son mejores. 7-10 (izquierda).Sun focos de varios tamaños, todos con sombras suaves al borde, ofrecen muchas posibilidades para retratos.
Encontrar el derecho Sombras
Imagen 7-8 es un ejemplo de la luz del sol por la mañana para preparar sombras de combinación en una pared. Hay sombras de borde suave combinados con sombras de borde duro debido a la distancia variable de las hojas y las extremidades de la pared. Aunque se trata de un patrón interesante en la pared, sería una difícil situación de la iluminación vertical. Las sombras serían demasiado caótica en la cara del sujeto. La pared se ve en 7-9 es una mejor opción, ya que todas las sombras son consistentemente de bordes suaves. Cuandose trata de sombras, 7-10 muestra la mejor pared de todos ellos. Los focos de sol son de diversos tamaños, que le da muchas opciones. Se podía poner de relieve los ojos del sujeto si estuviera haciendo un tiro en la cabeza apretada. Se podría poner de relieve la cabeza del sujeto si al hacer un tiro de media longitud. O bien, podría lugar- cabeza y los hombros luz del sujeto si al hacer un tiro de tres cuartos de longitud. Es posible suavizar la luz moteada aún más mediante el uso de algún material de difusión. Para una imagen 7-11, el 7-11. luz moteada se difundió a través de una persiana de la ventana, creando focos suaves.
sujeto estaba de pie junto a una ventana que tenía una ventana ciega blanco translúcido. Fue un ric fabuloso- de color natural, de peso ligero. luz moteada del sol de la tarde encendió la persiana de la ventana de atrás, creando pequeños focos en todo el ciego. Mientras estaba de pie cerca de los ciegos, los focos trabajaron para resaltar diferentes partes de la cara y las manos.
actuó como una fuente de luz general
más suave en este momento del
suave. Este mismo efecto se puede lograr
día, por lo que es más fácil para
al aire libre, así mediante el uso de luz moteada y algún material difu- sión colocado cerca de su tema. Esta vacuna es alto contraste, porque no hay luz de relleno. Sin reflector se usó y la habitación era relativamente oscuro en comparación con la luz de la ventana. Como resultado, no hay luz llena en el lado oscuro de su cara. La luz natural se puede hacer un trabajo increíble. Un tiro de estas características sería difícil de lograr en el estudio: suave, luz direccional con focos sutiles y contraste dramático. Pero aquí es para ti, justo en la sala de estar en una tarde soleada tarde. Fotografiar niños en la luz moteada es un reto, pero vale la pena. Los niños siempre se están moviendo por lo que no puede conseguir que se detienen en la zona centro de atención derecha. En este tiro (7-12), que inicialmente probé suerte colocando el niño de manera que su cabeza estaba en un bolsillo de la luz solar, pero ella seguía moviéndose dentro y fuera de ella. Entonces le moví un poco para que el centro de atención golpeó a sus pies en su lugar. Pensé que sus pies se hacen para un gran punto de alta visual y eran menos propensos a moverse. Cuando ella agarró sus pies con sus manos y sonrió, todo tuvo sentido. Visualmente, nos fijamos en su cara primero y luego en sus pequeñas manos y los pies. La luz del atardecer
Este disparo (7-13) se llevó a cabo en la tarde, justo antes de que el sol decepcionantes peared detrás de algunos hogares a través de la calle de la ubicación disparar. La última luz solar restante provenía de encima del hombro a la luz el tema. Este es un momento ideal para encontrar la luz y hacer grandes retratos. El sol es menos intenso y tiene una calidad 100 Disponible Ligero
el sujeto que mire hacia ella.
Tratar de atrapar la luz del sol
que brilla casi ho- izontally. Las
largas sombras de edificios o colinas
distantes
en
este
momento del día puede ser
ventajoso. Coloque el sujeto de
modo que su cara está en la luz
solar, pero su cuerpo está en la
sombra de un edificio. Usted no tendrá
mucho
tiempo
para
disparar, pero garantizo que obtendrá algunas buenas fotos.
7-12. luz moteada creado un alto punto visual donde el niño agarró sus dedos de los pies.
7-13. Sol de la tarde, justo antes de la puesta del sol, tiene una calidad más suave que es más fácil para el sujeto que mire hacia.
Imagen 7-14 es otro ejemplo de la luz del sol por la noche haciendo su magia. Las sombras de la escalera de cuerda, que el sujeto estaba de pie en, enmarcaron su rostro perfectamente como el sol vierte a través de hacer un buen efecto de relieve en su cara. En este ángulo bajo, el sol no es demasiado intensa para los ojos. Ella
entrecerró
los
ojos
ligeramente, pero, en su mayor parte, sus ojos estaban relajados. Ser consciente de dónde caen las sombras sobre el sujeto cuando se mira para estos focos de luz. Esta vacuna no hubiera funcionado tan bien si la sombra a través de su cuello estaban llegando a través de la boca en su lugar. Encontrar
la
luz
en
lugares
inusuales Focos de luz pueden
existir en lugares ural unnat-, también. Y lo que es más natural que un centro comercial? Imagen 7-15 es un ejemplo de la búsqueda de una cierta iluminación calidad estu- dio sólo por caminar por el centro comercial. El modelo que aquí estaba iluminado por uno de esos
directorios
de
almacenamiento de contraluz que encuentras cuando entras en el centro comercial. Éstos también se llaman duratrans o translites y se puede encontrar en tros bus shel-, también. Para mí, son como having una gran softbox estudio de la ubicación sin todos los soportes de luz, luces estroboscópicas, cables de extensión, asistentes, permisos, guardias de seguridad, bueno, usted consigue el punto. 102 Disponible Ligero
Esta fue una gran fuente de
luz, suave, y muy frontal. Así
frontal, de hecho, que estaba de
pie delante de él cuando tomó la
foto (si se mira de cerca en sus
ojos, se puede ver mi perfil). La
luz vierte alrededor de la cámara
para crear una textura suave
para su piel. Tenga en cuenta que
suaviza
delantero
del
iluminación y aplasta todo lo
que está siendo fotografiado,
mientras que la iluminación
lateral mejora la textura y la calidad de la superficie.
7-14 (izquierda). Sol de la tarde crea un efecto de relieve a través de las sombras de una escalera de cuerda.
7-15 (carátula). “Encontrar la luz” en el centro comercial es posible gracias a la señal de directorio de centro comercial.
7-16 (derecho).Luces de la calle desde arriba de trabajo bien para la iluminac ión de la forma humana y la forma.
Experimentar otra vez! Pruebe esto ahora. Sostener un pedazo de papel a la fuente de luz más brillante cerca de usted. Incline el papel de modo que la luz le pega recto. El documento aparece plana y lisa. Ahora gire el papel lejos de la luz, de modo que la luz es rastrillar a través de la superficie del papel en un ángulo. Ahora se puede ver la textura de la superficie y la forma del papel. Se puede aplicar esta técnica suave / textura a lo que usted está mostrando el gráfico foto-. Si quieres suavidad, mantenga el frontal de la luz. Si desea que la textura de la forma y, mantener la luz a un lado. Con mi fotografía, por lo general el uso de iluminación frontal para las tomas de las mujeres y la iluminación lateral para los tiros de los hombres-pero no siempre. Puedo empezar 7-17 (carátula). la luz a nivel de calle
con esto en mente, pero rápidamente revertirla si parece adaptarse al
funciona mejor para los retratos.
sujeto. hallazgo Luz
105
Como se ve en la imagen 7-16, haciendo retratos de la calle en la noche
es
una
gran
manera de encontrar la luz interesante. Usted necesitarĂĄ un trĂpode, un disparador y un objetivo rĂĄpido
106 Disponible Ligero
si tiene uno (es decir, una lente con mayor abertura f / 1,4 af / 2,8). Este disparo se realizó bajo lámparas de vapor de sodio en una zona industrial. Probablemente el mayor problema cuando se trabaja con las luces de la calle es su direc- ción. Casi todos ellos la luz de su objeto directamente desde arriba. Esto puede ser un problema si usted está tratando de obtener luz sobre el sujeto de cara. El cuello de su objeto obtendrá dolor rápidamente si tienen que estirar su cabeza para atrapar la luz en cada tiro. Es mejor utilizar la luz del techo para fotografiar las formas del cuerpo y los gestos.
Probablemente el mayor problema cuando se trabaja con las luces de la calle es su dirección.
Es posible encontrar luces en la noche que iluminará las caras, aunque. Buscar la luz de los escaparates o en las oficinas o en cualquier
otro lugar donde la luz es a nivel del ojo. Un beneficio adicional de este tipo de fuentes de luz es que son generalmente suave y grande, a consecuencia de las luces fluorescentes interiores. Imagen 7-17 (página 104) se llevó a cabo en la acera junto a las luces del interior de un edificio de oficinas. Tenga en cuenta
1. Crear puntos altos visuales en sus fotografías mediante el uso de reflectores solares o focos de luz. 2. Utilice la luz moteada de sombras con bordes suaves para crear retratos al estilo de Hollywood. 3. Utilice la luz del atardecer. Tiene un aspecto más suave y es más fácil para el sujeto que mire hacia. 4. Encuentra otras fuentes inusuales de las luces de la luz de calle, luces escaparate, faros, linternas, luces del árbol de Navidad, linternas, etc.
hallazgo Luz
107
Capítulo 8
Composición
U N
n ojo para la buena composición se puede desarrollar con la
práctica y después de aprender algunas reglas básicas. Para el fotógrafo de retratos, creando una composición interesante de alguien que puede mejorar lo que se dice acerca de esa persona. En este punto en el libro, usted tiene una mejor comprensión de cómo utilizar la luz para su ventaja y ha desarrollado su ojo de “ver” la luz. Esto es importante porque la luz, también, puede ser utilizado como un elemento de la composición. Armado con un conocimiento sólido de la luz y la composición, su
fotografía mejorará rápidamente. marcos
Cuando se trata de colocar el sujeto en un entorno, se debe tener en cuenta la pregunta: “¿Cómo puedo enmarcar ellos?” Use los elementos de la tierra extremidades anteriores o de fondo para crear un marco visual alrededor de su tema. Estos mantendrá el ojo del espectador se distraiga y mantener su interés en el tema. Estos tipos de marcos se pueden añadir contexto a la historia
Una composición interesante de alguien que puede mejorar lo que se dice.
de la imagen, también. Cuando el sujeto se coloca en el centro del cuadro, el ojo del espectador se ve obligado a la mitad. En este disparo (8-1; página siguiente), las pilas de libros y la ventana en el marco de trasfondo el tema y parece que ella en la caja, añadiendo
a la sensación de claustrofobia de la composición. La simetría también se suma a la sensación infinita de la toma. Me gustaría advertir contra Composición
107
hacer su sujeto humano completamente simétrica dentro de la composición simétrica. Dejar que el cuerpo humano toma una forma natural es un buen contraste con las formas rectangulares que rodean y crea un cierto interés visual.
108 Disponible Ligero
8-1. marcos visuales mantienen el ojo del espectador
8-2. El tema está enmarcado por elementos de primer
enfocado el tema.
plano y de fondo y también se distinguió por ser el ob- ject más brillante en la imagen.
Piense en el cuerpo humano como la letra S en el centro de una serie de GLEs rectan-. Esto es más interesante que otro rectángulo rodeado de ovillos daciones. Los patrones son más interesante cuando hay una forma distinta que sobresale de entre ellos. Por supuesto, las tramas no tiene que tener una forma rectangular. Cualquier forma puede utilizarse para enmarcar el objeto. En la imagen 8-2, líneas diagonales en el primer plano y el fondo, junto con el arco, ayudan a enmarcar la cara del sujeto. La luz también ayuda a hacer hincapié en el tema, ya que el área más brillante de la imagen es en la mejilla del sujeto. La regla de los tercios y Power Point
La regla de los tercios afirma que la imagen que se ve cuando se mira a través del visor de la cámara se puede dividir en tres partes, tanto horizontal como verticalmente. Imagínese una línea situada a una tercera parte del camino hacia abajo desde la parte superior de la imagen y otra línea de un tercio de la distancia desde la parte inferior. Entonces imaginar dos líneas más que se colocan una tercera parte de la forma de Composición
109
cada lado de la imagen. (BĂĄsicamente, las lĂneas forman una rejilla tictac-dedo del pie.)
110 Disponible Ligero
añade un sentido de equilibrio a la composición.
Diagrama 11. La regla de los tercios cuadrícula
con
puntos
de
alimentación indicada.
Diagrama 12. La regla de los tercios cuadrícula
con
puntos
de
alimentación indicada.
8-3. La colocación de los ojos del perro en una toma de corriente
Composición
111
de relaciones de Triángulo de Oro, la espiral de oro, y el oro Rectan-
Tucomposiciones mejorarán cuando se inicia
poniendo
las
líneas existentes en sus imágenes a lo largo de una
de
estas
líneas
imaginarias.
Por
ejemplo, cuando compresenta fotografías de paisajes,
coloque
la
línea de horizonte a lo largo del tercio inferior tercera o superior del bastidor. Para retratos, colocar los ojos de su sujeto
en
el
tercio
superior del marco. Una extensión de la regla de los tercios es el concepto
de
Power
Point. Estos son los puntos donde las líneas de la regla de los tercios se cruzan. Por plac- ing elementos fundamentales
de
la
composición cualquiera puntos
en de
de
estos
poder
satisfacer
a una
comprensión básica de la composición humana natural. (Ars antiguos griegos
estudiaron
schol- proporciones en el
mundo
utilizan desarrollar métricas
natural
estos
y
para teorías
geográficas
para la composición y la arquitectura. Sus teorías 112 Disponible Ligero
GLE-puesto en términos matemáticos lo que todos sabemos acerca innatamente buena composición. la idea de la toma de corriente es una comprensión simplificada de estas teorías estudiosos.) En esta imagen (8-3), el ojo del perro está en una toma de corriente. Este es un punto de partida natural para el ojo del espectador, y el espacio compositivo adicional crea-
8-4 (arriba a la izquierda). Una com- posición estática. El sujeto es demasiado centrado.
8-5 (parte superior derecha). Viniendo en más cerca y la colocación de los ojos en un punto de energía mejora la composición. 8-6 (izquierda).El conseguir en estrecha crea una intimidad con el tema; y el uso de puntos de alimentación y cultivo apretado añade tensión a la imagen.
ates a equilibrar el “peso” del perro. Además, en imágenes en las que el sujeto está mirando hacia la izquierda o hacia la derecha, es una buena idea para darles espacio para “mirar.” Poner el perro al lado derecho del marco le da un montón de espacio para investigar sobre la lado izquierdo del bastidor. Proceso de pensamiento composicional
Estas tres imágenes (8-4, 8-5 y 8-6) podrían describir el proceso de pensamiento potencial del fotógrafo al acercarse a una composición. El primer tiro (8-4) es lo que puede ver la primera vez que mira a través del visor. La imagen es estática porque el sujeto está demasiado centrado. Moviendo más cerca y la colocación de los ojos del sujeto en un punto de energía que se puede lograr una composición más agradable, ya sea con una composición horizontal o vertical (8-5, 8-6). Ahora, por supuesto, estas dos últimas imágenes (8-5 y 8-6) sólo 8-7. La barandilla es una línea que
están recortadas versiones del primer disparo. Hay esos puristas de
conduce a la materia. La luz de la
composición que dicen que debe componer “en la cámara.” Estoy de
izquierda también conduce el ojo del
acuerdo. Creo que ayuda a desarrollar su ojo para tomar mejores
espectador con el tema.
composiciones. Pero no se puede desechar aquellas composiciones perfectas menos-que-. Se pueden recortar de forma creativa más tarde, y al hacerlo puede ayudar a pensar de forma creativa sobre composiciones para su próxima toma. La regla de los tercios y puntos de poder son métodos probados y verdaderos para crear ciones compo- interesantes. Pero se trata de normas que apenas están pidiendo para ser roto y le animo a romperlas. Si usted siente que su tema se vería centrada mejor sin ninguna consideración a la regla de los tercios (o cualquier otro tipo de fracción, para el caso), y luego seguir adelante y hacer su propia regla, tal vez “La Regla de Bob” (o Lisa o Tom o quien sea). Pero tenga en cuenta que los
antiguos
griegos,
que
habían
subido
juntamente con estas teorías, es posible que persiguen. Para mantenerlos a raya, en ocasiones componer una toma utilizando la regla de los tercios y Power Point. Las líneas principales
Cuando un espectador se ve en una fotografía, Composición
111
cua
en a un destino. Las líneas que conducen al
lqui
espectador hacia el sujeto se denominan líneas
er
principales. En la imagen 8-7, la cámara se coloca
líne
en la barandilla
a o la for ma que apa rec e en esa foto graf ía gui ará n sus ojo s. Co mo la lect ura de un ma pa de car rete ras, las líne as y las for ma s 112 Disponible Ligero con duc
en el primer plano. La barandilla actúa como una línea que conduce a la materia. Una composición simétrica a la red se logra mediante el centrado de la cámara en la barandilla. Además, la profundidad de campo de la lente ayudó a aislar el tema desde el primer plano y el fondo.
la luz en esta foto se destaca
entre las otras formas ya que es
el único en diagonal en la composición.
Por último, la luz juega un importante elemento compositivo en este tiro. La luz de una ventana justo fuera de marco a la izquierda ayudó a distinguir el sujeto de la escena circundante. En la imagen 8-8, los ojos del espectador siguen las líneas convergentes, ya que llevan al sujeto. Entonces los ojos del espectador seguir la mirada del sujeto hacia el espacio abierto a las líneas principales, y todo el proceso se inicia de nuevo. Esto crea una gran cantidad de interés visual. Luz, una vez más, juega un papel importante en la separación del sujeto del fondo. Luz y Forma
La luz tiene la capacidad de enfatizar ciertos elementos de su composición y formas muestran cómo se relacionan entre sí. En la imagen 8-9, un rayo de sol crea una fuerte línea diagonal que imita las líneas horizontales y patrones en el primer plano y el fondo. Repetición de líneas y patrones pueden ES- Hance sus composiciones. La forma de Composición
113
8-8. El sujeto mira hacia las líneas principales que todos apuntan hacia él. Fotografía de Jennifer Sliker.
114 Disponible Ligero
Simetría
Una composición simétrica es agradable y cómodo para el ojo. Si se usa demasiado abiertamente, sin embargo, puede ser tan agradable y cómodo que BE- llega un poco aburrido y rancio. Utilice la simetría de forma sutil. El uso de la luz para crear simetría es una manera de añadir sutil abstracción del sujeto. En la imagen 8-10, la reflexión del sujeto sobre el pavimento húmedo añade un elemento stract AB- a la vacuna. Los árboles en la distancia crean una simetría sutil enmarcando el tema. Punto de vista
Cambiando su punto de vista puede despertar su imaginación para probar nuevas posiciones com-. Como creadores de imágenes, que tienden a ver el mundo a través de nuestra propia perspectiva cómoda. “Si fotografío este tema de esta manera, lo que debería
8-9. La luz puede ser usado como una forma de
otras formas de la imagen.
composición eficaz, especialmente cuando se refiere a
Composición
115
8-10. Los días de lluvia ayudan a hacer que el pavimento de reflexión, una buena oportunidad para que reflexiones y simetría.
116 Disponible Ligero
8-11. Un nuevo punto de vista puede
8-12. Un cielo azul brillante sirvió
8-13. Un Extrema de cerca,
llevar a oportunidades de iluminación
como telón de fondo perfecto para
profundidad de campo, y la
inesperados.
los árboles verdes y zapatillas de
perspec - tiva inusual puede hacer
suela roja. Fotografía de Jennifer
que el sujeto parecen “saltar” fuera
Sliker.
de la foto.
llegar con este aspecto,”decimos a nosotros mismos antes de empezar a disparar. Forzarse en un nuevo punto de vista puede alimentar su creatividad. El mundo no sólo existe en nuestro nivel de los ojos, de cinco a seis pies por encima del suelo. Trate de ver el mundo desde el punto de vista de su mascota. Uno de los beneficios de un nuevo punto de vista puede ser hallazgo inesperado fuentes de luz. No me imaginaba que una alfombra blanca podría funcionar como una fuente de luz rebotó hasta que ponga la cámara en la misma alfombra para tomar una foto del perro (8-11). ¿Qué pasaría si tienes abajo en el suelo y apuntó su
¿Qué pasaría si conseguido en el suelo y apuntó su cámara hacia el cielo?
cámara hacia el cielo? El fotógrafo tuvo que mentir en la espalda para conseguir este tiro (8-12). El medio ambiente por encima de nuestras cabezas es simple y libre de cables, ideal para su uso como fondo. Y usted puede llevar una sorpresa con lo que se descubre desde esta perspectiva. Ponerse en cerca de su tema sin duda le puede dar un nuevo punto de vista y no sólo cambiar su punto de vista, sino de su tema también. Disparos como 8-13 son como una sorpresa visual para el espectador. Composición
117
Espacio extra
Pero avanzar más lejos del tema puede crear interés visual mediante la escala gesting suge-. El uso de espacio vacío invita al espectador a usar su imaginación para “llenar los espacios en blanco.” Encuadre de la toma de esta manera hace que el sub-
118 Disponible Ligero
8-14 (encima). El tamaño del fondo de cielo cubierto realza la forma y el color del sujeto.
8-15 (izquierda). La toma de agua se encuentra en la luz del sol delante de una pared sombreada en gris. El espacio de fondo sólido crea tensión con las curvas y color de la boca de riego.
inyecte más potente mediante la creación de la tensión o el equilibrio. Cómo el sujeto entra en el espacio y señala que se puede enfatizar aún más las ements El- composición del propio sujeto. En estos dos ejemplos (8-14 y 8-15), pierna extendida del corredor y la parte superior de la boca de riego son a la vez que señala a- alejar el espacio abierto. Color y contraste
El uso del color en la composición se puede utilizar para enfatizar el sujeto. La colocación del sujeto contra un color de contraste hará que el sujeto sobresalen de la página. Mira para los fondos que son un color complementario al sujeto (como en la imagen 8-16; página siguiente). La colocación de su sujeto contra un fondo monocromático es otra manera de definir la forma y la forma de su objetivo (8-17; página 117). Si Composición
119
tu
120 Disponible Ligero
sujeto lleva los colores brillantes, se destacan aún más. fondos cromáticos mono funcionan bien para los estudios de figuras de composición, también. La forma humana parece delinear mejor contra un fondo monocromático. El color puede ser utilizada para apoyar su tema también. En la imagen 8-18, ele- mentos del fondo imitan el color y la forma del objeto. Este tipo de repetición agrega el equilibrio a la imagen en general. proyectos
1. Revisar sus viejas imágenes de la composición. Encuentra las imágenes que usted piensa que son un poco rancio y aburrido, después recortar de modo que uno de los puntos altos Sual VI- está en un punto de alimentación oa lo largo de una de las líneas de la regla de los tercios. O bien, por algo más creativo, recortar la imagen de manera que una parte inesperada del sujeto se convierte en el punto más alto visual. ¿Manos? Pies? Este proceso de recorte estimular su mente para la colocación sub-Ject en futuras sesiones de fotos. 8-16. El fondo verde es un buen contraste con el vestido púrpura del modelo.
8-17. fondos monocromáticos solidifican y destacar su
8-18. Formas y colores que se relacionan entre el sujeto
tema.
y el fondo producen composiciones interesantes.
2. Encuadre el sujeto del retrato en una puerta, ventana, rama de árbol, o cualquier otro objeto. ¿Los marcos de mantener los ojos del espectador se distraiga? ¿Los marcos de añadir contexto a la imagen? ¿Se cuentan parte de la historia? 3. Cambiar su punto de vista. Pasar un tiroteo día en el que no toma una sola imagen de un pie, el punto de vista de la altura de los ojos. Acuéstese en el suelo o subir una escalera. Disparar directamente hacia el suelo o hacia arriba hacia el cielo. 4. Deja espacio extra alrededor de su tema para crear tensión o el equilibrio. 5. Mira para los fondos que imitan el sujeto en la forma, la forma y el color. 6. Utilice un fondo monocromático para un estudio de retrato o figura. tono de la piel o la ropa de colores del sujeto realmente puede hacer que se destacan contra el fondo. Composición
117
Capítulo 9
La creación de la iluminación del estudio en el hogar
T
que el número uno pregunta que me hacen en la enseñanza de iluminación talleres es: “¿Cuánto es todo este equipo de iluminación va a costar
yo?”Es cierto que soy un nerd estroboscópica en recuperación que ha gastado miles de dólares en paquetes de gran potencia y varios cabezales de luz estroboscópica. yo todavía me encanta el poder que mis paquetes estroboscópicas me dan cuando necesito para iluminar un área grande o estoy rodando en una zona muy oscura. Pero los he estado usando cada vez menos en estos días. Me
pre
fer
la
libertad
de
trabajar
sin
luces
estroboscópicas-la libertad de moverse rápidamente, la
Yo prefiero la libertad de trabajar sin luces estroboscópicas-la libertad de moverse rápidamente. . .
libertad de cambiar configuraciones de iluminación más rápidamente, y la sensación relajada mis temas se obtiene cuando no hay una tonelada de engranajes que les rodea. Si te hace sentir mejor o más profe- sional para grabar un retrato con tres fuentes de alimentación y diez cabezales de luz estroboscópica y luego seguir adelante y hacerlo. Pero no me llame para transportar su equipo. Así que la respuesta a la pregunta anterior es: “Usted no necesita iluminación equi- po de tomar buenos retratos.” Usted puede obtener una gran cantidad de disparos para que parezca que se realizaron con luces estroboscópicas simplemente mediante el uso de las luces y las ventanas que tiene alrededor su casa o mediante la compra de algunas 118 Disponible Ligero
luces de bajo costo de la ferretería. Su pulgar, su amigo
Cuando se trata de fotografiar a alguien en su casa, se le proba- ble hacer la pregunta: ¿Dónde debo poner él o ella? Mi respuesta es: Déjese guiar la luz. Utilice un área que tiene la luz agradable a los ojos. Si no está seguro de dónde podría ser o que no quieren mover el tema desde el sofá, al comedor, a barstool, a la habitación de la familia acaba de encontrar la luz adecuada,
Composición
119
a continuación, utilizar el secreto de esta antigua fotógrafo. Mantenga su pulgar a cabo en condiciones de competencia en la posición de su tema será a. Observar cómo la luz está golpeando su dedo pulgar. El pulgar es como una pequeña cara. Es redonda y tiene un frente puntiagudo. Mira el contraste de iluminación de lado a lado. Es una luz frontal o lateral? ¿Hay suficiente luz de relleno en el lado de la sombra? Es la luz de la envoltura trasera alrededor de los lados de su pulgar? Cómo se ve el dedo pulgar como si fuera en un buen estado de ánimo hoy en día? Tome su pulgar en un pie de una habitación a otra para encontrar la buena luz. para iluminar su rostro.
9-1. La luz del sol desde una ventana crea una situación de alto contraste.
9-2. Volviendo del sujeto a la ventana crea un efecto de luz cabello. Se añadió una lámpara
La creación de la iluminación del estudio en el hogar
119
un poco pude posición “a la luz de pelo” (la luz del sol)
Posicionar el tema
Imagen 9-1 fue tomada en una sala de estar. La luz del sol entró por una ventana y creó una situación muy alto contraste. De hecho,
me
pre
contraste
fer
cuando
fotografiando
los
mayor estoy
hombres,
porque creo que les da una apariencia más fuerte. Aunque este tiro es interesante, que tiene un poco demasiado contraste. El interior de la habitación actúa como una gran cueva y casi no refleja la luz del sol de nuevo en el lado oscuro de la cara del sujeto. Y hay puntos calientes en el lado más destacado de su cara. Así que, en esencia, el lado positivo es demasiado brillante y el lado oscuro es demasiado oscuro. También la pared en el fondo es plano y teresantes unin-. Se entiende la idea. Una solución rápida a esta situación de alto contraste es convertir el sub-Ject lejos de la luz del sol para que el sol golpea el pelo y der shoul-, como en la imagen 9-2. Ahora el sol actúa como una luz de pelo. En este caso, se añadió una lámpara sencilla
(con
una
bombilla
fluorescente de baja energía la luz del día-equilibrada) a la cámara izquierda a luz a su cara. Se puede ver la catchlight de esta lámpara reflejada en sus ojos. Esta es una lámpara ing lectura simple con una cabeza de la lámpara móvil que se pueden señalar en cualquier dirección. persianas 120 de Disponible la ventana Ligero
forman el fondo para este tiro, y por el Ing Play- en torno a estos
exactamente donde yo quería que golpeó el tema. imágenes pelado com- 9-1 y 9-2, se puede ver que las persianas son también un fondo mejor aspecto que la pared ya que crean cierta forma y textura. Para una toma de este tipo, también es útil para disparar con un teleobjetivo y una profundidad del campo estrecha. El teleobjetivo y poca profundidad de campo ayuda lanzan el fondo fuera de foco y mantener la atención en la cara del sujeto, especialmente sus ojos. A crear una imagen 9-3 (página siguiente), la lámpara se movió a la derecha de la cámara y se coloca un poco más alto. Se trata de una colocación de luz clásico llamado
9-4, 9-5, 9-6 y 9-7) se tomaron en
iluminación bucle. La lámpara se coloca cerca de 45 grados hacia el lado del sujeto y alrededor de 45 grados hacia arriba a partir del sujeto. Se llama una causa BE- luz bucle de la sombra en forma de bucle formado por la nariz del sujeto. El sol todavía actuaba como la luz del cabello en la parte posterior de la cabeza y los hombros, aunque se atenuó un poco, cerrando las persianas más. La sala de estar Estudio
La siguiente secuencia ilustra una técnica que puede utilizar para producir una variedad de studioesque (es que una palabra?) Se ve bien en su propia sala de estar. La siguiente secuencia de disparos (imágenes La creación de la iluminación del estudio en el hogar
121
9-3. La lรก mpara f ue movido a la derecha de la c รก mara y se coloca para la iluminaciรณ n de bucle.
122 Disponible Ligero
un día nublado en un salón con ventanas en tres paredes, pero podrían haber sido hecho en una habitación con ventanas en dos paredes, también. El sujeto se enfrentó a una ventana orientada al norte. La luz del norte es siempre suave, especialmente en un día nublado, así que fue una buena elección para nuestro retrato. También había cortinas blancas translúcidas de esta ventana, lo que dio más opciones para controlar la calidad de la luz. No era muy brillante, por lo que una velocidad de obturación más lenta se utiliza, junto con un trípode. En el primer tiro (9-4), las cortinas translúcidas fueron tirados cerraron detrás de la cámara. Esta difunde la luz del norte aún más, creando una luz principal muy suave. La ventana en la pared del fondo deja algo de luz para iluminar el hombro derecho y el pelo de la sub-Ject. La cortina de color verde oscuro por encima de su der shoul- izquierda estaba cerrada para bloquear prácticamente toda la luz de esa ventana. En la siguiente toma (9-5), la cortina translúcida detrás de la cámara posi- ción del se abrió para permitir que la luz del día nublado a iluminar la cara del sujeto plenamente. Por supuesto, esto deja mucha más luz en la habitación, pero en su mayoría sólo en
9-4. Una ventana orientada al norte difusa crea una
pelo bien.
iluminación suave en la cara del sujeto. Una ventana en el lado opuesto de la habitación se iluminó el hombro y el
La creación de la iluminación del estudio en el hogar
121
9-5. La difusión fue retirado de la ventana, creando mayor contraste de luz sobre el tema. Hacer esto añade más luz a la zona inmediata al sujeto. Una velocidad de obturación más rápida se utiliza para mantener una buena exposición sobre el tema. Esto, en consecuencia, se oscureció el fondo.
122 Disponible Ligero
9-6. Las cortinas detrás del sujeto se abrieron ligeramente
9-7. El material de difusión se añadió de nuevo a la ventana
para crear un efecto de luz cabello y aclarar el fondo.
orientada al norte-, como en el primer disparo (9-4). Una velocidad de obturación más lenta se utiliza para mantener una buena exposición sobre el tema, lo que aligera el fondo, también.
el área del sujeto. Esto afectó a la exposición, por lo que una mayor velocidad de obturación se utiliza para mantener una exposición correcta en la cara del sujeto. Observe que el fondo ha ido más oscuro ahora, en relación con el tema. La calidad de la luz ha cambiado ligeramente, también. Es un poco más alto en contraste debido al hecho de que no se utilizó la cortina de difusión. Para este próximo disparo (9-6), las cortinas de color verde oscuro directamente detrás de la sub-Ject se abrieron ligeramente. Se los puede ver claramente en el tiro. Esto creó una luz de pelo sobre el tema. Tenga cuidado de dejar a un exceso de luz a partir de esta “luz cabello”, sin embargo; que podría causar reflejos en la lente. No es que haya Any-lo malo en ello! Acaba de ser conscientes de ello (véase el capítulo 3 para más información sobre la llamarada). Para el disparo final (9-7), las cortinas blancas translúcidas detrás de la era cam- se cerraron una vez más. Esto redujo la luz sobre el tema, por lo que el ex posure fue cambiado de nuevo a lo que había sido en el primer disparo (9-4). Ahora La creación de la iluminación del estudio en el hogar
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el fondo ha ido mรกs ligero ya que la exposiciรณn global se ha incrementado. Y estamos de vuelta a nuestra calidad mรกs suave de la luz sobre la cara del sujeto. Creo que esta es la mejor oportunidad del grupo!
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Naturaleza muerta
Aquí es otra secuencia de imágenes (9-8, 9-9, 9-10, 9-11 y) que muestran el mismo efecto con una naturaleza muerta. La pimienta fue colocado en la esquina de una habitación con ventanas en los lados adyacentes. Hay una ventana a la derecha de la cámara y una ventana directamente detrás de la pimienta. Había oscuros (pero no completamente opacos) cortinas en las dos ventanas para ayudar a controlar la cantidad de luz de cada ventana. Para el primer tiro (9-8), las cortinas por la derecha de la cámara se abrieron a la luz la parte delantera de la pimienta, mientras que las cortinas estaban cerradas. Los aspectos más destacados son claramente visibles en la parte frontal de la pimienta. Para el segundo disparo (9-9), la cortina trasera se abrió ligeramente al cam- izquierda época. Esto añade más luz, en general, a la toma para la exposición de la cámara se cerró (más oscuro hecho) por una parada. Ahora hay una “luz de borde” en el pimiento (eso es lo que llamamos una luz de pelo para los objetos). Tenga en cuenta que los aspectos más destacados delanteros son más oscuros, así, debido al cierre de la lente hacia abajo de una parada.
La creación de la iluminación del estudio en el hogar
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9-8). Una ventana a la c ámara derecha encendió la parte
9-9. La cortina trasera se abrió ligeramente a la c ámara
delantera de la pimienta. Una cortina de la ventana
izquierda, la adición de un aro de luz y la luz más general.
bloques directamente detrás de la pimienta.
126 Disponible Ligero
Por tercer disparo (9-10), la cortina trasera se abre un poco en camderecho era, también. Esto añade una segunda luz de borde a la parte posterior de la pimienta. También añadió más luz a la vacuna; una vez más, la lente se cerró una parada de medio adicional y los puntos culminantes delanteros se minimiza aún más. Para el último tiro (9-11), las cortinas de iluminación de la parte delantera de la pimienta a la cámara derecha se cerraron por completo y las cortinas se abrieron por completo. Esto deja una gran cantidad de luz en la exposición y se cerró tres paradas desde el último disparo. El pimiento es totalmente retroiluminada ahora, la creación de una cerca de la silueta. Los aspectos más destacados delanteros en el pimiento son muy sutiles ahora. Por lo que es controlable de tipo estudio iluminación adecuada en su propia sala de estar. Se puede controlar la calidad de la luz, los conocimientos adquiridos a las relaciones de exposición de fondo, y la cantidad de luz principal y la luz del pelo con sólo tras ajustar los cortinas!
La creación de la iluminación del estudio en el hogar
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9-10. La cortina trasera se abrió el cámara adecuada para
9-11. El telón de boca fue cerrada y la cortina se abrió por
este tiro. Esto añade una segunda luz de borde a la
completo. Este añadió tanta luz a la pimienta que con tres
pimienta.
paradas exposición más oscura se hizo.
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Conseguir la Caja de luz Look
ferreterías son grandes lugares para comprar las luces ful uso- y de bajo costo. Busque las luces que ofrecen una calidad más suave. Me gustan las luces de la tienda con tubos fluorescentes. Son liviano y tienen clips incorporados para que pueda AT- Tach ellos para nada. Este tiro fue hecho con una luz tienda que tenía tubos equilibradas a 7000 grados Kelvin. Configuración Ance equili- blanco de mi cámara a “nublado” producido buenos tonos de piel (9-12). En lugar de montar la luz de esta toma, que tenía el propio sujeto sostener la luz hacia un lado (que está justo fuera de vista de la cámara a la derecha). Los tubos de la luz eran sólo alrededor de ocho pulgadas de
largo,
pero,
puesto
que
eran
relativamente cerca del sujeto, que todavía producen una calidad suave de la luz. Recuerde: la luz se volverá más suave ya que se acerca al sujeto. El efecto producido tiene el aspecto de una caja de luz estudio. Tenga en cuenta
1. Coloque el sujeto donde se puede 9-12. El sujeto llevó a cabo un taller
controlar la luz en su cara, así como el fondo. Adja- ventanas con
de la luz hasta cerca de su cara. Los
cortinas ciento funcionan bien para esto.
tubos fluorescentes de la luz producen una apariencia “softbox” cuando se colocan cerca del sujeto.
2. Utilice el pulgar como un sujeto de prueba para ver cómo la luz está cayendo en él. La forma de un pulgar es similar a una cara. 3. Comprar algunas bombillas fluorescentes de luz diurna equilibrada
para poner en una cabeza de la lámpara ajustable. Estos funcionan bien para controlar la luz en la cara de un sujeto. Además, conseguir una luz tienda con tubos fluorescentes largos para obtener el aspecto Caja de luz para retratos.
La creación de la iluminación del estudio en el hogar
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Índice
UN Adobe Photoshop, 31, 43, 76 Ventajas de la luz disponible, 7-8 Apertura, 45, 94, 106 segundo Fondos, 10-11, 29, 34-35, 38-46, 49, 51, 54, 56, 58, 65-75, 76, 78, 86, 94, 107-24 negro, 71-75 colores, 115-17 monocromática, 17 blanco, 65-71 Retroiluminación, 23-24, 28-29, 38-51 efectos de brillo, 48-51 sobreexposición, 38-40 siluetas, 40-42 valor de contraste, 38-40 fondos negros, 71-75 tarjetas negras, 6, 42, 46, 56, 63 do Selección de cámara, 6 movimiento de la cámara, 60-63 Catchlights, 11-13, 15, 19, 22, 27, 30-32, 36, 68, 79, 81, 86, 91, 94, 119 Retos de utilizar la luz disponible, 7 Claroscuro, 53-54 Los niños, la fotografía, 25-26 La temperatura de color, 28, 31 Composición, 107-17 color, 115-16 130 Disponible Ligero
(Composición, continuación) Por el contrario, 115-16 espacio adicional, 114-15 elementos de armazón, 107-8 líneas principales, 11112 punto de vista, 11314 regla de los tercios, 108-11 simetría, 113 proceso de pensamiento, 111 Contraste, 13, 22, 34, 40, 53-54, 81, 115-16 La curiosidad, 5-6 re luz moteada, trabajando con, 90-93, 96-100 estudios de luz diurna, 56-58, 65-77 construcción de su propia, 65-77 comercial, 5658 relaciones de luz, 65-68 retratos de bajo perfil, en, 7275 profundidad de campo, 6, 94, 112, 114, 119 Diffusion, 6, 40-42, 68, 72-75, 121 Dirección, creando, 9, 53-54, 78; ver también banderas mi luz de borde, 10, 35-36 Equipo, 7 Luz de la tarde, 100-102 La exposición, 28-29, 38-45, 46, 56, 65-67
F Llenar la luz, 13, 16, 18, 24, 25, 29, 36, 42, 45, 54-56, 58, 60, 65, 68, 73, 81, 86, 91, 100, 114, 119 Banderas, 15, 22, 46, 51, 53, 56, 79 Llamarada, ver lente flash de relleno llamarada, 36, 45-46 Las luces fluorescentes, 78-81, 119-20, 125 base de la espuma bordo, 24, 56, 65, 67-72 iluminación frontal, 31-32 GRAMO efectos de brillo, 48-51 H cabello ligero, 10, 35-36 Las luces de halógeno, 81 Handholding, 60-62 Histogramas, 76-77 iluminación 13, 90 al estilo de Hollywood, 92 yo Las lentes de estabilización de imagen, 60 ajuste ISO, 78 L líneas principales, 111-12 Resplandor del objetivo, 34, 38-51, 67-68, 70, 71, 122 evitando, 42 abrazando, 42-45
sensor de imagen, la seguridad de, 45
La creaciรณn de la iluminaciรณn del estudio en el hogar
131
(Llamarada de la lente, continuación) diseño, impacto de, 45-46 de medición, 45 lentes el modo de disparo, 45 la selección de la lente, 6, 60 Iluminando el cielo, 56-58 relaciones de luz, 8, 28, 40, 42, 63, 65-68, 70, 71, 123 METRO luz principal, 12-13, 121, 124 Mall, la luz ambiental en, 86, 102-3 Metering, 19, 28-29, 36, 45, 65, 72, 75 norte retratos nocturnos, 105-6 O sombra abierta, 24-25, 28-31, 65-68 Los días nublados, 9-22 catchlights, 11 dirección, creando, 9 luz plana, 9 autopista paso inferior, 18-19 gimnasio de la selva, tirando bajo, 15 estudios preexistentes, 15-20 calidad de la luz, el control, 20-22 separación, 10-11 la luz corta, 13-15 escalera, 17-18 iluminación sustractiva, 10-13 túnel de luz, 13, 15, 20-22 La sobreexposición, 38-39, 46 PAG Los bolsillos de Luz, 90, 92, 93, 95, 100, 102 estudios de pre-existentes, 15-20 La resolución de problemas, 7 Fotografía del producto, consulte Still- fotografía con luz
Proyectos, ver las asignaciones de auto
Q Calidad de la luz, controlar, 20-22, 31-36 R Ratios, ver la luz proporciones Reflectores, 6, 12, 13, 28, 31, 54-55, 71, 78-89 el color de, 28, 31, 71, 81. 88-89 natural, 13, 78-89 plata, 12 Regla de los tercios, 108-11 S Self-asignaciones, 7, 22, 37, 51, 63-64, 77 Separación, 10-11 placas brillantes, ver Reflectores luces de la tienda, 125 la luz corta, 13-15 Disparador, 105 modos, 6, 29, 45, 65, 73 de disparo Siluetas, lámparas de vapor de sodio 4042, 106 Focos, natural, 93-95 sujetos Bizquear, 23, 81 fotografía, 7, 63 naturaleza muerta, 123-24 retratos de la calle, noche, 105-6 iluminación de estudio en casa, 118-25 cortinas, ventana de control con la luz, 120-25 difusión, 121 la evaluación de la luz, 119-20 posicionar el tema, 119-120 Caja de luz mirada, 125 naturalezas muertas, 123-24 iluminación sustractiva, 10-13 los días soleados, 23-37 retroiluminación, 23-24, 28-29 catchlights, 31, 32 los niños, la fotografía, 25-26 color, 27 iluminación frontal, 31-32 cabello ligero, 35-36 sombra abierta, 24-25, 28-31
Índice 127
(Los días soleados, continuación) sombras, 26-27 entrecerrando los sujetos, 23 calidad de la luz, 31-36 soluciones rápidas para el sol brillante, 23-25 túnel de luz, 33-34 Focos de sol, ver los proyectores, natural Simetría, 113 T Hora del día, 81-86 trípode, 6, 60 Túnel de luz, 13, 15, 20-22, 33-34 T Subexposición, 65-67 V Valor de contraste, las lentes de reducción de vibración 38-40, 60 W Clima, impacto de los fondos blancos, 7, 6571 luz de la ventana, 52-64, 106, 1 1 8 2 5 grandes ventanas, 58-60 movimiento de la cámara, 60-63 claroscuro, 53-54 cortinas, ventana de control 128 Disponible Ligero
con la luz, 12025 de enfoque, 56 fotografía de alimentos, 63 Ilumina ndo el cielo, 56-58 posicion ar el tema, 119-120 pequeñas ventanas, 60-63 escaparates, 106 variedad, creando, 54-56
Dominar las habilidades que necesita para Crear imágenes fulgurantes como la luz disponible
r e
en Marr le muestra cómo aprovechar el poder de dispo- luz capaz de crear grandes imágenes -sin equipo complicado, caro. Cada capítulo presenta lenges y todo lo que necesita saber para resolverlos fíos del mundo real. ¿Cómo puede hacer un gran tiro en un no tan buen ambiente? ¿Qué se hace en un día nublado? ¿Cuáles son sus opciones en un día soleado? ¿Qué pasa si llueve? ¿Cómo se puede crear mejores edades im- con luz de la ventana? Armado con las técnicas pre-
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