Fotogra'a para DV José Reguera ‐ 2011
DIGITAL VIDEO (DV)
El formato DV (Digital Video) es un estándar de vídeo de gama domés5ca, industrial y broadcast, creado en 1996 según la norma IEC 61834 que iden5fica tres conceptos: 1. El códec o forma de codificar los datos: a más comprimido menor calidad. 2. El almacenamiento: cinta, tarjetas y discos duros. 3. La transmisión entre sistemas: 5pos de cables, etc. El códec del formato DV fue inicialmente desarrollado para hacer vídeos en entornos industriales, pero su excelente relación calidad‐precio provocó que se convir5era en un nuevo formato de vídeo domés5co: el Mini DV, y que también hayan surgido otras versiones profesionales: DVCAM y DVCPRO. Su popularidad ha provocado incluso que fuera la base comercial para un formato barato de alta definición: el HDV. Después han llegado otros formatos como el AVCHD que usa el codec MPEG‐4 AVC (H264) usado por SONY y Panasonic. Mas tarde también aparecen otros códecs como el MPEG2 procedentes de la codificación de DVDs y orientados a la reproducción sin edición. Veamos algunos ejemplos de cámaras:
Fotogra'a para DV Nombre: JVC GZ‐MG50E. Formato y códec: definición estándar (720 x 576/50i) con códec MPEG2. Almacenamiento: Videocámara SD disco duro y CCD de 1,33 Megapíxeles. Otros datos: Obje5vo brillante F1.2 y modo ancho 16/9 opcional.
Fotogra'a para DV Nombre: SONY CX115. Formato y códec: Alta definición AVCHD (1920 x 1080, 1440 x 1080). Opción definición estándar MPEG2. Almacenamiento: memoria flash. Otros datos: ¼ CMOS Sensor de 3Mb.
Fotogra'a para DV Nombre: SONY DSR‐PD175P. Formato y códec: formato DVCAM profesional SD de alta calidad. Otros datos: 3 Exmor CMOS de 1/3".
Fotogra'a para DV Nombre: SONY HVR‐Z5E. Formato y códec: formato HDV. Otros datos: 3 ClearVid CMOS de 1/3"
Fotogra'a para DV
Nombre: SONY HDW‐F900R. Formato y códec: formato HDCAM y conmutable entre dis5ntas velocidades de cuadro, incluidas 50i, 24P y 25P. Otros datos: Camcorder HD CineAlta con 2,2 millones de pixels por color.
Fotogra'a para DV Los nuevos cineastas digitales se encuentran con un medio que, por nuevo, plantea ciertos desahos a la hora de dirigir la fotograha. Básicamente, las cámaras DV necesitan de un cierto análisis a la hora de ajustar la saturación de color, el contraste de la imagen y la profundidad de campo.
Saturación de color El manejo del color no es especialmente una caracterís5ca fuerte del formato DV, especialmente si lo comparamos con la película química. Esto se debe básicamente a una cues5ón técnica (el formato DV favorece la compresión de la imagen antes que la exac5tud del color), así como a la circuitería y la construcción de los CCDs de las cámaras. Los dos extremos de mala calidad de color pueden ser o bien colores demasiado saturados, o bien, en situaciones de poca luz, colores con mucho ruido.
Saturación de color
Técnicas para maximizar la calidad del color: 1. Usa un filtro de contraste (Tiffen Son Contrast No.1) en la cámara. Este filtro suaviza el contraste de la imagen y desatura los colores. El filtro "Ultra Con" de 5ffen reduce el contraste SIN desaturar el color. 2. Minimiza o evita el uso de ropa y decorado con colores muy saturados. 3. Si tu cámara 5ene un control de saturación de la imagen, bájalo un 30%. 4. Da preferencia a añadir luces antes de aumentar la ganancia de imagen (gain) de la cámara en situaciones de poca luz. En cualquier caso, NUNCA pases de +3 el control de ganancia. 5. Usa exteriores con luz trasera, y usa paneles para reflejar la luz, antes de probar otros esquemas de iluminación. Esto reducirá la saturación de color que recibe la cámara con luz directa del sol, especialmente con colores brillantes.
Contraste
La imagen que producen las cámaras de DV está por lo general más contrastada que la equivalente en película. Esto se debe a una serie de factores, uno de los cuales es el rango más estrecho de contraste del video con respecto a la película. También existe una marcada diferencia entre el contraste de las imágenes que registra la misma cámara en tomas gran angular y tomas con teleobje5vo, diferencia que a veces hay que compensar en posproducción. De todas formas, hay suficiente rango en DV para conseguir una gran variedad de efectos de contraste.
Contraste
Técnicas: 1. Si tu cámara 5ene control de ni5dez (sharpness) de la imagen, bájalo al mínimo. 2. Usa un filtro Tiffen "Son Contrast" o "Ultra Contrast". Usa el Ultra para tomas de gran angular, y el Son para suavizar tomas generales. 3. Da preferencia al contraste de colores y profundidad de foco sobre el contraste por iluminación, siempre que sea posible. Mantén la iluminación "dura" fuera de foco, como luces traseras. Usa más luces de poca potencia en vez de menos más potentes. 4. Si es posible, usa una máquina de niebla ar5ficial para crear un ligero ambiente "descontrastador". Esto reducirá la saturación de color, y subirá los tonos oscuros que podías estar desaprovechando mientras tratabas de controlar los colores luminosos. Deja salir la niebla y espera a que se asiente antes de empezar a grabar. Prac5ca hasta que el efecto sea reproducible a lo largo de todas la grabaciones.
Profundidad de campo
En el mundo del cine se presta mucha atanción a la profundidad de campo. Con cámaras de DV es más complicado, ya que los pequeños CCDs que captan la luz producen mucha más profundidad de campo que cualquier lente de cine.
Técnicas: 1. Da prioridad a las tomas con obje5vos largos. Cuanto más teleobje5vo, menor profundidad de campo. Estas longitudes de foco también contribuyen a reducir el contraste y la saturación, debido a elementos atmosféricos. 2. Da preferencia a la prioridad de apertura (comenzar por diafragma más abierto, que da más profundidad de campo) y ajustar la iluminación así, en vez de iluminar primero y ajustar diafragma después. 3. Planea dejar alguna distancia entre los sujetos y el fondo, en las tomas. No dejes que una excesiva ni5dez del decorado desvíe la atención del público hacia donde no quieres.