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CALI GRÁFICAS
DALLIANCE
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Dalliance Script se basa en la elegante caligrafía encontrada en un mapa de una horrible batalla entre la Coalición de Habsburgo y Francia, que tuvo lugar en Ostrach, en el suroeste de Alemania, en 1799. Un estilo romano, y flourishes, fueron agregados para dar vuelta a Dalliance en una familia de tipo de fuente completamente funcional.
CÉZANNE
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Esta tipografía, creada por Michael Want y Richard Kegler para el Museo de Arte de Filadelfia, fue publicada por la fundición P22 en 1996 convirtiéndose en una de sus tipografías más populares. Está basada en la escritura de uno de los artistas franceses más influyentes: Paul Cezanne. Sus trazos sueltos reproducen fielmente la caligrafía cursiva del artista. Posee una variedad de imágenes del trabajo de Cezanne.
BELLO
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Esta tipografía, creada por Michael Want y Richard Kegler para el Museo de Arte de Filadelfia, fue publicada por la fundición P22 en 1996 convirtiéndose en una de sus tipografías más populares. Está basada en la escritura de uno de los artistas franceses más influyentes: Paul Cezanne. Sus trazos sueltos reproducen fielmente la caligrafía cursiva del artista. Posee una variedad de imágenes del trabajo de Cezanne.
EGIPCIAS
CLAREDON
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EL VELOZ MURCIÉLAGO HINDÚ COMÍA FELIZ CARDILLO Y KIWI. LA CIGÜEÑA TOCA EL SAXOFÓN DETRÁS DEL PALENQUE DE PAJA. 1234567890 Diseñada por William Thorowgood en 1845 para la Robert Besley & Co, su nombre se debe a la Clarendon Press de Oxford. En un principio fue creada como tipografía para titulares, complemento de las letras con serifs normales. La existencia de este estilo egipcio inglés se debe a esta letra, ya que fue la primera 7 en presentar una unión redondea-
da entre los serifs en forma de bloque y los trazos. Incluso en algunos sitios se conoce este estilo como estilo Clarendon. Sus formas claras y objetivas aun conservan su apariencia contemporánea. A tamaños pequeños conserva su legibilidad y en tamaños grandes su estilo individual atrae la atención. En 1953 gracias al resurgir de las egipcias, Hermann Eidenbenz la redibujó para la fundición Linotype.
ROCKWELL MENFIS
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EL VELOZ MURCIÉLAGO HINDÚ COMÍA FELIZ CARDILLO Y KIWI. LA CIGÜEÑA TOCA EL SAXOFÓN DETRÁS DEL PALENQUE DE PAJA. 1234567890 La versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipogra8 fías egipcias. Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Sty-
mie Bold creando una confusión que aún existe hoy. Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particularmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.
NEWS GOTHIC
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EL VELOZ MURCIÉLAGO HINDÚ COMÍA FELIZ CARDILLO Y KIWI. LA CIGÜEÑA TOCA EL SAXOFÓN DETRÁS DEL PALENQUE DE PAJA. 1234567890 En 1908, Morris Fuller Benton diseñó las versiones más ligeras de esta tipografía para la American Type Founders. El diseño original, con dos modalidades condensadas es básicamente una versión Light de la Franklin Gothic y muy parecida a otras tipografías sin serif de principios del siglo XX como la Alternate Gothic. A finales de los años 40, después de perder populari9 dad por culpa del auge de otros tipos sin
serif provenientes de Europa como la Gill Sans o la Futura, este estilo reapareció de nuevo y fue durante este tiempo cuando muchas versiones de la News Gothic fueron diseñadas como la Bold, lanzada por Intertype en 1955. Las mayúsculas tienen una anchura visual muy parecida y las minúsculas son compactas y potentes.
SANS SERIF
FRANKLINA GOTHIK
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Se denomina tipografía a la tarea u oficio e industria que se ocupa de la elección y el uso de tipos (letras diseñadas con unidad de estilo) para desarrollar una labor de11impresión. La cual hace referencia a los elementos letras, números y símbolos pertenecientes a un contenido impreso, ya sea en soporte físico o digital. Es importante tener presente qué se quiere comunicar, porque ello definirá qué tipo es el más representativo para la intención buscada.
HELVETICA
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Una de las tipografías más populares del mundo. Fue diseñada por Max Miedinger bajo el encargo de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, que quería modernizar la tipografía Haas Grotesk. Esta, a su vez, estaba 12 basada en la Akzidenz Grotesk, de la Fundición Berthold de finales del siglo XIX. El resultado fue la Neue Haas Grotesk. Durante los años 1957 a 1961, la tipografía conservó su nombre original, pero al hacerse la Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales,milia de la Helvética fue ampliada con distintos anchos.
DIN
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Las letras DIN hacen referencia al Deutsches Institut für Normung (Instituto alemán de estándares industriales). En 1936 fue declarada por el Comité 13 alemán de estándares como la tipografía para las áreas de tecnología, tráfico, administración y negocios. La selección de un palo seco se debe a su legibilidad y a las formas geométricas y fáciles de reproducir. Su intención no era orientarla para usos “artísticos” o publicitarios, de hecho, hubo bastantes discrepancias sobre su calidad estética.
SERIF
CLAREDON
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Clarendon es una fuente tipográfica de tipo serifa slab creada en Inglaterra por Robert Besley para Fann Street Foundry en 1845.1Debido a su popularidad, Besley registró la tipografía bajo la Ley de Diseños Ornamentales de Gran Bretaña de 1842.
CAECILIA
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PMN Caecilia es una elegante plancha diseñada por el holandés Peter Matthias Noordzij. Los primeros borradores de Caecilia fueron creados en 1983, y la fuente completa fue lanzada por Linotype en 1991. El nombre es una combinación de las iniciales del diseñador - PMN - y una versión del nombre de su esposa, Cécile.
COPPER PLATE
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Diseñada por Frederic W. Goudy en 1901 para la American Typefounders (ATF), debe su origen a las letras cinceladas en piedra aunque su forma tan peculiar hace que resulte muy difícil clasificarla en algún estilo concreto. Aunque llegó a ser infravalorada por su creador, fue muy utilizada en todo el mundo, sobre todo a mediados del siglo XX
GOTICAS
FRANKLIN GOTHIC
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Su aparición se remonta a la Edad Media (siglo XIII) cuando los escribas utilizaban la pluma girada 30º para dibujar las letras. Más tarde serían tomadas por Gutemberg para 19 hacer los primeros tipos móviles. Tuvieron gran éxito en Europa.
Diseñada por Morris F. Benton para la American Type Founders Company, es una de las tipografías sin serif más populares y una de las más usadas dentro del estilo grotesco. En realidad es una versión de la popular tipografía grotesca que Vincent Figgins diseñó en 1830.
SOUVENIR
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EL VELOZ MURCIÉLAGO HINDÚ COMÍA FELIZ CARDILLO Y KIWI. LA CIGÜEÑA TOCA EL SAXOFÓN DETRÁS DEL PALENQUE DE PAJA. 1234567890 Souvenir es una tipografía serif diseñada en 1914 por Morris Fuller Benton para American Type Founders. Se basó libremente en Schelter-Antiqua y Schelter-Kursiv, un 1905 Art Nouveau tipo emitido por el J.G. Schelter y fundición Giesecke en Leipzig. [1] Tiene un aspecto mucho20más suave que otras caras de estilo antiguo, con un aspecto generalmente ligero, serifas redondeadas y muy
poco contraste entre trazos gruesos y finos. [2] Al igual que Cheltenham, muestra la influencia del Movimiento de Artes y Oficios sin pertenecer a un estilo histórico específico.
NEWS GOTHIC
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En 1908, Morris Fuller Benton diseñó las versiones más ligeras de esta tipografía para la American Type Founders. El diseño original, con dos modalidades condensadas es básicamente una versión Light de la Franklin Gothic y muy parecida a 21 otras tipografías sin serif de principios del siglo XX como la Alternate Gothic.
A finales de los años 40, después de perder popularidad por culpa del auge de otros tipos sin serif provenientes de Europa como la Gill Sans o la Futura, este estilo reapareció de nuevo y fue durante este tiempo cuando muchas versiones de la News Gothic fueron diseñadas como la Bold, lanzada por Intertype en 1955. Las mayúsculas tienen una anchura visual muy parecida y las minúsculas son compactas y potentes.
ROMANA
SYNTAX
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EL VELOZ MURCIÉLAGO HINDÚ COMÍA FELIZ CARDILLO Y KIWI. LA CIGÜEÑA TOCA EL SAXOFÓN DETRÁS DEL PALENQUE DE PAJA. 1234567890 Nicolaus Jenson (Sommevoire, Francia, 1420 – 1480) fue un grabador y tipógrafo francés que desarrolló la mayor parte de su trabajo en la ciudad de Venecia. Su nombre también se transcribe como Nicolas Janson o Nicolas Jenson. Nicolaus Jenson es conocido por haber sido el creador de la primera tipografía romana para im23 presión, que sirvió de inspiración.
Diseñada por el tipógrafo suizo Hans Eduard Meier, Syntax está basada en la escritura minúscula del renacimiento y en las capitulares lapidarias romanas con un tratamiento racionalista inusual. Esta tipografía sin serif conserva formas do estilo humanista o Old Style dando como resultado un tipo altamente legible con una amplia gama de aplicaciones como señalización, publicidad o packaging. Los dibujos originales fueron realizados en 1954, primero escribiendo las letras con un pincel, después redibujando las líneas esenciales de las letras y por último añadiéndole peso a esas líneas. La intención de Meier era la de expresar sutilmente el dinamismo rítmico de las letras escritas y al mismo tiempo producir una tipografía sin serifs legible.
TIMES
A
EL VELOZ MURCIÉLAGO HINDÚ COMÍA FELIZ CARDILLO Y KIWI. LA CIGÜEÑA TOCA EL SAXOFÓN DETRÁS DEL PALENQUE DE PAJA. 1234567890 Nicolaus Jenson (Sommevoire, Francia, 1420 – 1480) fue un grabador y tipógrafo francés que desarrolló la mayor parte de su trabajo en la ciudad de Venecia. Su nombre también se transcribe como Nicolas Janson o Nicolas Jenson. Nicolaus Jenson es conocido por haber sido el creador de la primera tipografía romana para impresión, 24 que sirvió de inspiración. En 1931, después de que Stanley Morison escribiera un artículo criticando al
periódico The Times por estar mal impreso y tipográficamente anticuado, fue contratado para diseñar una nueva tipografía para este periódico. El nuevo diseño fue supervisado por Stanley Morison y dibujado por Víctor Lardent, un artista del departamento de publicidad de The Times. Como base para su diseño utilizó la tipografía Plantin pero con muchas modificaciones para conseguir más legibilidad y economía de espacio, dos características fundamentales en una tipografía de periódico. Su contraste y condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes en aquel momento.
CLAREDOM
A
EL VELOZ MURCIÉLAGO HINDÚ COMÍA FELIZ CARDILLO Y KIWI. LA CIGÜEÑA TOCA EL SAXOFÓN DETRÁS DEL PALENQUE DE PAJA. 1234567890 Nicolaus Jenson (Sommevoire, Francia, 1420 – 1480) fue un grabador y tipógrafo francés que desarrolló la mayor parte de su trabajo en la ciudad de Venecia. Su nombre también se transcribe como Nicolas Janson o Nicolas Jenson. Nicolaus Jenson es conocido por haber sido el creador de la25primera tipografía romana para impresión, que sirvió de inspiración.
Diseñada por William Thorowgood en 1845 para la Robert Besley & Co, su nombre se debe a la Clarendon Press de Oxford. En un principio fue creada como tipografía para titulares, complemento de las letras con serifs normales. La existencia de este estilo egipcio inglés se debe a esta letra, ya que fue la primera en presentar una unión redondeada entre los serifs en forma de bloque y los trazos. Incluso en algunos sitios se conoce este estilo como estilo Clarendon. Sus formas claras y objetivas aun conservan su apariencia contemporánea.