Memorias libro by Juan Jose De Giovannini

Horizontes que convergen

Memoria Simposium Internacional de Dise単o Sustentable

Horizontes que convergen Simposium Internacional de Diseño Sustentable M e m o r i a

Ed i t o r a : E u g e ni a Te n o r i o Nú ñ e z David Rincón Ávila Compilador G u a n a j u a to , Gto . M é x i co

Primera edición, 2014 DR © Ediciones La Rana Plazuela de Cata #1 Col. Mineral de Cata Guanajuato, Gto. CP 36010 Portada Daniel Morales Loaiza Diseño Editorial: Lilia M. Ortiz López Daniel Morales Loaiza ISBN: Impreso en México Printed in México Prohibida la reproducción parcial o total por cualquier medio, sin la autorización por escrito de los editores.

Contenido 8

Presentación Luis Felipe Guerrero Agripino

Diseño y entorno: un ejercicio de evaluación y reflexión Juan Martín Aguilera Morales

El papel de la luz en nuestras vidas Eugenia Tenorio Núñez

Descripción del LAICEDI

Descripción y fechas del Simposio

Programa Ponencias

John Weaver Lighting and Photovoltaic Solar Energy

Felipe Uribe Tendencias en iluminación

Danny Ramírez Green is Green ROI Analisis or Green is Green Lighting is Incorporatedinto Sustainable Developments

Maurici Ginés Conceptos lumínicos eficaces

Rubén Urquijo Las siete estrategias en el control de la iluminación

Jorge Zinser 85 Iluminación, el impacto en lo económico, social y sustentabilidadde las ciudades Jean Pierre Jouanen 98 ¿Son los leds la tecnología más eficiente para la iluminación? Miguel A. Calanchini 109 Iluminación sustentable: sinergia entre luz y sombra Ángel Ancona 127 Iluminación teatral, espacio escénico y el uso de la luz Álvaro Nieba 137 Teoría de la iluminación por triángulos Elías Cisneros 156 ¿Por qué la luz necesita de las sombras? La Tallera de Noriegga 170 Fabricando luz para ver cómo no veo Gustavo Avilés 174 Arquitectura, luz y color Anexos 185 Sensores de ocupación 188 Sistemas de administración de la energía 192 Agradecimientos, colaboradores y patrocinadores

Presentación

a luz envuelve; nos permite percibir nuestro entorno y la realidad. La luz es claridad, es un elemento que hace visible aquello que nos rodea, nos permite descubrir y aprovechar lo que el contexto nos ofrece. En pocas palabras, podemos decir que la luz nos permite iluminar nuestro presente para vivirlo, para desarrollarnos plenamente en el tiempo y para construir el futuro. La luz, es uno de esos bienes que cuando está, casi no lo valoramos, pero cuando se diluye o se ausenta, de inmediato lo resentimos. No habrá ninguna iluminación que suplante la natural. De eso no hay duda, pero cuando acudimos a la ciencia y la tecnología para buscar alternativas, debemos hacerlo con rigor técnico y con responsabilidad, para armonizar la belleza, el confort, el cuidado del medio ambiente y al ahorro de energía. Partimos de esta reflexión para situarnos en un evento académico de suma relevancia: el 4to. Simposium Internacional de Diseño Sustentable “Horizontes que convergen”, realizado los pasados días 17, 18 y 19 de mayo de 2012 en el Campus Guanajuato. Este encuentro permitió a quienes han hecho del diseño de los espacios, y particularmente de la iluminación, su objeto de estudio, difundir las más novedosas tendencias en el diseño y los adelantos tecnológicos al respecto, bajo el enfoque de la sustentabilidad de nuestro entorno, particularmente del medio ambiente. Es ahí donde radica una buena parte de la importancia del Simposium: concientiza y ofrece alternativas para la solución de algunos de los problemas que nos han llevado a la peor crisis ecológica del planeta. Además de la relevancia de la temática abordada en el Simposium, de la cual se deja testimonio en estas memorias, es de destacarse la participación de profesionales de la iluminación de diferentes latitudes del orbe, cuyo quehacer y trayectoria es de gran relevancia en el contexto global, así como la participación de reconocidas empresas que permitieron a nuestra comunidad conocer más sobre las tendencias actuales en el campo de la tecnología de la luz y el marco de la sustentabilidad ambiental.

Por otro lado, es de destacar la importancia de uno de los objetivos de esta actividad académica: sentar las bases y hacer acopio de los elementos, no solo financieros, sino de aquellos que conforman el capital de conocimiento necesario para la puesta en marcha del Laboratorio de Iluminación y Centro de Diseño e Innovación (LAICEDI) en la División de Arquitectura, Arte y Diseño de nuestro Campus. Estoy seguro de que muy pronto este proyecto se convertirá en realidad para fortalecer las funciones de investigación y divulgación del uso de luminarios y materiales eléctricos bajo la premisa del mejoramiento de uso de la energía y cuidado del medio ambiente. Felicito y expreso mi reconocimiento por su trabajo al Comité Organizador del evento integrado por los profesores Juan Martín Aguilera Morales, Eugenia Tenorio Núñez, Ma. Concepción Rodríguez Argote, David Rincón Ávila, , Adrián Ramírez, Antonio Ortiz, Arturo Galindez Negrón, Araceli Arroyo Rodríguez, Susana Morán y Alejandro Santoyo. Con este Simposium, los invitados, profesores y alumnos de nuestra Institución han contribuido a iluminar nuestro entorno, pues en el seno de este han surgido ideas que seguramente generarán nuevos proyectos enriqueciendo la cultura de la iluminación sustentable. Hay quienes sostienen que hay distintas formas de alumbrar el mundo: la primera, siendo la fuente que irradia la luz, la segunda, constituyéndose en el espejo que la refleja hacia los horizontes. Hoy, la División de Arquitectura, Arte y Diseño de nuestro Campus y su Departamento de Diseño han evidenciado la naturaleza que da origen a la Universidad moderna: alumbrar al mundo mediante la generación, difusión y transmisión del conocimiento y de la tecnología, por medio de la interdisciplina que sugiere alternativas de solución a los fenómenos actuales; propiciando la convergencia de horizontes.

Dr. Luis Felipe Guerrero Agripino Rector del Campus Guanajuato de la Universidad de Guanajuato

Diseño y entorno: un ejercicio de evaluación y reflexión

a universidad de Guanajuato es sinónimo de calidad educativa, la calidad educativa es el punto de referencia que justifica cualquier proceso de iniciativa o programa de acción. Para lograr esto con efectividad se requieren tres elementos fundamentales: planear, realizar y evaluar con continuidad, acompañadas de un firme liderazgo. En este contexto, y a través de un ejercicio de evaluación y reflexión, un equipo de profesionales liderado por la Mtra. Eugenia Tenorio Núñez, catedrática del Departamento de Diseño de la División de Arquitectura, Arte y Diseño, logran captar con sensibilidad la enorme importancia que tiene hoy en día la sustentabilidad, y desde luego la urgencia y prioridad de su aplicación en el diseño. Se han percatado que tienen frente a sí un gran reto, el mundo hoy, mira al diseño sustentable avanzar a pasos agigantados, van de la mano la tecnología, el diseño y el cuidado de nuestro entorno, son indisolubles, por lo que tenemos no solo la necesidad de proyectar espacios lumínicos bellos sino también, la gran responsabilidad social de que sean sustentables. Y es en este marco donde surge la idea de convocar a la comunidad nacional e internacional de estudiantes, maestros y profesionales del diseño, interesados en la cultura de la luz a participar en este Simposium Internacional de Diseño Sustentable Lighting Design, “Horizontes que convergen”, con la firme convicción de que encuentros como este, son necesarios para acelerar el intercambio de tecnologías y experiencias, y plantear alternativas creativas en un contexto socioeconómico que nos exige estar a la altura de las circunstancias más exigentes. La convocatoria logró congregar a varios de los mejores lighting designers del mundo, algunos de ellos referentes mundiales en el diseño de iluminación, quienes expusieron diversos temas de gran interés en el ámbito de la sustentabilidad, pero sobre todo, y quizá lo más importante, transmitieron de la manera más humilde sus experiencias en la praxis, a través de obras que han realizado, desde el diseño de una luminaria para un proyecto especifico hasta el desarrollo de proyectos

de iluminación en el rescate y conservación de Centros Históricos de Ciudades catalogadas como Patrimonio de la Humanidad. Este Simposium se convirtió en el escenario ideal para la discusión de libres ideas en el que se abordaron temas de iluminación escénica, teatral e industrial, las diferentes apreciaciones que en el mundo académico y profesional se tienen sobre la función e importancia del diseño sustentable y que son primordiales para hacer replanteamientos, revisiones y reflexiones en las instituciones que se dedican a la enseñanza de la luz en el diseño y a las empresas a que desarrollen investigación que genere conocimientos sobre los métodos y materiales de iluminación enfocados al ahorro de energía y conservación del medio ambiente en México . Estas memorias recogen todo este cúmulo de experiencias, cuyo único objetivo es la creación de una conciencia hacia el uso renovado y sustentable de la energía de un país, que todos amamos y queremos preservar por muchos siglos, nuestro querido México.

MRSM Juan Martín Aguilera Morales Director de la División de Arquitectura, Arte y Diseño

El papel de la luz en nuestras vidas

os seres humanos hemos vivido con la luz desde que nacemos, esto quiere decir que todos hemos transitado con el tema de la luz de forma cotidiana sin detenernos a meditar en su existencia. Sin embargo, gracias a ella percibimos los espacios mismos, sus cualidades, su tamaño, su forma, su color y sus texturas. La iluminación desde lo más elemental, como una lámpara de mano, hasta la complejidad de monumentos, pasando por el urbanismo, el patrimonio cultural tangible, iglesias, espacios arqueológicos, museografía, escenografía teatral, así como espacios públicos, llámense escuelas, aeropuertos, parques, avenidas, jardines. Como universitarios disfrutamos mucho el abrir espacios, como este de reflexión acerca del papel que tiene la luz en nuestras vidas, tal es la motivación del Simposium Internacional de Diseño Sustentable “Horizontes que convergen”. Las tareas fundamentales de las universidades son la creación, comunicación y adquisición del conocimiento. El tema que hoy nos ocupa es fortalecer la conciencia del uso eficiente de energía y de los temas ambientales. Por ello el equipo que fue el motor de este Simposium y que integra el núcleo funcional del Laboratorio de Iluminación y Centro de Diseño e Innovación (LAICEDI) tiene como eje de sus acciones el generar conocimiento sobre los métodos y materiales de iluminación enfocados al ahorro de energía y conservación del medio ambiente, para acercarlo a los sectores productores, gubernamentales y sociales. La investigación sobre el uso sustentable de la energía y su aplicación en la iluminación se ha desarrollado en el mundo notablemente durante las últimas dos décadas. Sin embargo, en nuestro país existe un amplio campo de oportunidad en el uso de estas nuevas tecnologías, por ello es prioritaria la divulgación de estos conocimientos entre los actores y los líderes de los sectores públicos y privados que están obligados a estar al frente de las alternativas que nos posibilitan acceder a un modo de vida más sustentable y que nos permita aprovechar lo que el

medio ambiente nos ofrece sin ocasionar efectos nocivos. El LAICEDI ha generado vinculación con algunas de las más importantes empresas presentes en el país que tiene como centro de su actividad la generación y ahorro de energía, así como su aplicación en el ámbito de la iluminación. Asimismo, ha tenido acercamiento con las instituciones nacionales involucradas en esta temática. La capital de nuestro estado fue anfitriona de los principales expositores nacionales e internacionales en el ámbito del uso de la energía y la iluminación. El público tuvo la oportunidad de acercarse a estos conocimientos e interactuar con estas distinguidas personalidades. Estamos convencidos de que con este primer paso contribuimos a plantearnos, como sociedad, el reto de una mejor vida, basada en un desarrollo sustentable. En nombre de nuestra institución, deseo expresar mi más profundo agradecimiento a todas las empresas que nos apoyaron y de forma muy especial a las personalidades que engrandecieron este Simposium al compartir con nosotros su experiencia y conocimientos.

Eugenia Tenorio Núñez Organizadora del Simposio Internacional de Diseño Sustentable, “Horizontes que convergen“, Profesora de la División de Arquitectura, Arte y Diseño.

Descripci贸n del

LAICEDI

Laboratorio de Iluminación y Centro de Diseño e Innovación

l Laboratorio de Iluminación y Centro de Diseño e Innovación (LAICEDI), de la Universidad de Guanajuato, ha recobrado vitalidad y es una institución académica que brindará asistencia y formación técnica en la materia, tanto a profesionales y estudiantes, como a amas de casa y niños. Cumpliendo con los lineamientos de la Universidad de Guanajuato, la finalidad del LAICEDI es unir los objetivos académicos con los sociales y económicos, a través de la enseñanza, investigación, experimentación y divulgación del uso de luminarias y materiales eléctricos. Lo anterior se enfoca básicamente a capacitar tanto teórica como técnicamente a la sociedad, de manera que se contribuya a mejorar el uso de la energía en pro del cuidado del ambiente. Gracias al acercamiento con miembros de la industria de la iluminación en México se han establecido importantes relaciones con diversas marcas que van dando mayor robustez al proyecto. Uno de los propósitos fundamentales de LAICEDI es generar el conocimiento y el uso adecuado de la energía a través de la innovación. Asimismo, promoverá la formación de técnicos y profesionales en el ramo de la iluminación, mismos que recibirán Eugenia Tenorio Núñez

un documento que respalde su conocimiento. Es importante reiterar que los resultados de las investigaciones e innovaciones realizadas se transmitirán a través de diplomados y cursos académicos continuos a empresas, colegios y asociaciones, a profesionistas e investigadores, estudiantes, tanto a nivel nacional como internacional. De igual forma se hacen gestiones para entablar una importante vinculación con laboratorios nacionales y extranjeros. El Laboratorio contará con una sala de video-conferencias para tener alcance mundial. El fin del LAICEDI es eminentemente académico, social y de investigación científica, pero ha sido necesario establecer un vínculo con las empresas que nos respaldan, en un esquema donde todos ganan. Este vínculo deberá ser muy estrecho para que el LAICEDI refleje siempre la vanguardia de los desarrollos tecnológicos más recientes. Por otro lado, exhortamos a los organismos públicos federales y estatales a valorar la importancia de este espacio académico para que en nuestro país se refuerce la difusión y divulgación de los adelantos tecnológicos y de las tendencias en el ámbito de la iluminación.

Constancia en una meta Corre el año 2002 y nace una idea que se va acrisolando en la mente de una mujer maravillosa y aguerrida con sus propósitos y metas, observa y evalúa que en el alrededor de su espacio Guanajuato, el entorno y el país hay una enorme necesidad acuciante que da como resultado fundar un espacio, primero educativo general y después iniciar una obra que dará como resultado LAICEDI un espacio para ir cubriendo las carencias y necesidades que en iluminación implica en el país. Es la iluminación que inicia haciendo eco en su mente y decide abordar un reto que sin duda no dejara hasta lograr el objetivo esperado, decide integrarme a ese reto y con apoyo en la parte técnica combinamos para caminar con decisión definitiva hacia ese reto. Es la MDI Eugenia tenorio Núñez mujer infatigable y decidida que con quien camino hacia la meta esperada. Las carencias de la iluminación en México nos llevan en el camino de consolidar en esas mentes brillantes de los alumnos, profesionales, niños y gente común enamorada de la iluminación ayudarle a mejor comprender que la luz es pilar de todo en este mundo. LAICEDI hoy por hoy pone su granito

de arena en esa enorme tarea a que nos comprometemos y enfrentamos con ahínco y esmero. Sin duda la maestra Eugenia Tenorio en cada congreso y curso que organiza, lleva la huella de esa sed de conocimiento por cubrir y es por ello que traer a las y los profesionales de la luz para ir llenando ese concepto que hará que los concurrentes reflexionen en el tenor de los objetivos que cada profesional de la luz plantea. La luz no dejara de ser nunca fascinante, mágica y muy necesaria.

Ing. Antonio Ortiz Mares

Catedrático

UNIVERSIDAD DE GUANAJUATO División de Arquitectura, Arte y Diseño Departamento de Diseño “HORIZONTES QUE CONVERGEN” Lighting Design 2012 Conferencias y Show Room Espacio de reflexión e interacción con profesionales, empresarios y expertos en iluminación, diseño y arquitectura

La invitación esta hecha... Amplia tus horizontes y Converge con nosotros Será un gusto reencontrarnos en la ciudad de Guanajuato

@ LAICEDI Simposium Internacional Lighting Design Guanajuato 17, 18 Y 19 DE MAYO

http://www.wix.com/laicedi/horizontes-que-convergen

La Universidad de Guanajuato a través del Campus Guanajuato, la División de Arquitectura, Arte y Diseño y el Departamento de Diseño Le extienden la presente invitación a inaugurar las actividades académico - empresariales del Simposium Internacional de Diseño Sustentable Lighting Design 2012 "Horizontes que Convergen” Esperamos contar con el honor de su presencia el día jueves 17 de mayo del año en curso a las 10:30 horas Auditorio General del Campus (sede marfil) fraccionamiento1 s/n, colonia el Establo.

Simposium Internacional de Diseño Sustentable Lighting Design 2012 "Horizontes que Convergen”mayo 2012

Ponencias

JOHN WEAVER (BEGHELLI) John Weaver, solar program manager – Beghelli North Americ México tiene hoy enormes retos energéticos. el uso y migración hacia la generación de energías renovables es imperativo no solo para la competitividad del país, sino también para la protección y salvaguarda de nuestros recursos naturales que poco a poco se han ido extinguiendo. Tenemos una ubicación geográfica envidiable a nivel global y contamos con todos los elementos para la puesta en marcha de iniciativas eficientes y eficaces. en adición, a partir de 2012, existe una nueva ley federal a propósito del aprovechamiento de energías renovables, y como lo ha sido en otras latitudes donde sistemas eólicos, hidráulicos, y fotovoltaicos son ya una realidad consumada en el rubro residencial, el industrial-comercial, y también en el público de distribución de energía a poblaciones y ciudades, hoy en México es imperativo comenzar a trabajar arduamente en este sentido. Con más de 15 años de experiencia, John Weaver, director del programa de energía solar de Beghelli Norte América, presenta las alternativas con las que la empresa cuenta y detalla los qué, cómo, y cuándo para el uso de la energía solar fotovoltaica.

John Weaver Lighting and Photovoltaic Solar Energy Beghelli • Founded in 1979 • Specialist in emergency exit lighting; expertise in industrial and LED lighting • Went public in 1999 on Milan Exchange • Factories in 15 countries; including Mexico • Working in Mexico since 1998 (14 years)

Beghelli|Mexico

What is a Solar Cell?

Carloz Baez General Manager Juan Hinojosa National Sales Manager

X 60 =

Av. El Marques No. 70, Nave 4 Parque Industrio Bernardo Quintana 76246 El. Marques, Qro. t. 442-221-6215

Solar Power System Components • • • •

Technical Wonder: Solar Photovoltaics • Step 1: Photons hit electrons in the solar panel • Step 2: Energized electrons caught and pushed through a circuit toward Inverter • Step 3: Inverter converts power from DC to AC • Step 4: Circuit Box accepts AC power

Modules Inverters Racking Balance of System – Wiring – Screws, Bolts, etc

John Weaver Lighting and Photovoltaic Solar Energy

Beghelli LifeTree • 11.9 kW per Unit • GPS Solar Tracker • 26% Panel Efficiency • 25 Year Expected Lifetime • Made in Italy & Mexico

High Concentration Photovoltaic (HCPV)

Standard PV 1 Sun

HCPV 500+ Suns

Solar Lighting - Pronto Sole

Can we afford Solar Power?

Off Grid or ‘Tough Grid’ situations – – – –

10W & 30W Bus Stop Lighting 100-400W Signage Lighting 1200-3400W+ Off Grid Living Roadway & Parking Lot Lighting

The Technology Picks Up

The Volume Picks Up

John Weaver Lighting and Photovoltaic Solar Energy

The Price Falls

and Falls, and Falls…

$/W for Solar Modules from 1985-2011

$/W for a Solar Installation 1998-2011

But what about Solar in Mexico?

Solar Potential is Significant

Future Solar Projects in Mexico?

• Mexico’s dry, clean conditions are 3rd best solar resources globally

HCPV - Tecate: 50MW, up to 450MW CFE – Agua Prieta – 14 MW CFE – Cerro Prieto – 5 MW CFE – Mexicali – 220 x 1 KW CFE 2012 Total: 25 MW

•Average of 5 Hours of Noon Sunlight Nationwide; greater than 6 hours in northwest

Beghelli Projects - 200kW, 100kW, 48kW

•Average sunlight 60% higher than Germany – the largest solar country in the world

2011 Solar (mostly Thermal) Hardware Market: $780 M

Large Wind & Solar

The Laws are Next • • • • •

La Venta II & III • 83 MW and 102 MW of Wind Power • 223 Wind Turbines • 20 Year Contracts

Agua Prieta & Cerro Prieto

Small Residential & Business installs in 2007 Net Metering approval in 2010 100% Year One Depreciation Electricity pricing for Commercial Tariff Low Interest Financing

and of course on 12-1-2012: “Ley para el Aprovechamiento de Energias Renovables y el Financiamiento de la Transicion Energetica”

• 14 MW & 5 MW • CSP/Gas Hyrbid & PV • CFE Testing Water

John Weaver Lighting and Photovoltaic Solar Energy

Electricity Volume/Pricing NATIONAL ELECTRICITY SECTOR EFFECTIVE GENERATION CAPACITY Growth % from 1999

Years

Total (MW)

1999

35,666

2000

36,697

2001

38,519

2002

41,184

15%

2003

44,561

25%

2004

46,552

31%

2005

46,533

30%

2006

48,897

37%

2007

51,029

43%

2008

51,105

43%

2009

51,686

45%

2010

52,945

48%

Where do we best utilize Solar Power?

HCPV for Utilities

HCPV: Residential & Commercial

• Centrally Managed

• A single 11.9kW Lifetree can power a large private residence or up to five standard houses

• Large Scale Deployment

• Commercial/Industrial clients can install 1 MW/4 Acres

• Lowest LCOE (Levelized Cost of Energy)

• Improving Legal/Fiscal climate for small scale investment • Strong, marketable customer appreciation factor in ‘Going Green’

• Modular Construction • Local Steel Fabrication • 25 Year Operating Life • No Future Fuel Costs

Making Use of Resources

Commercial Solar PV Question #1: What is your true $/kWh? • Fiscal Benefits • Long Term Energy Price Hedge • Predictable Energy Costs • Greater Structure Utilization

Parking Lot: $6/sq ft per Year

John Weaver Lighting and Photovoltaic Solar Energy

The Residential Hybrid Mexico Today + Mexico Tomorrow

Solar PV for Residential New Developments • Solar Scales Well • Lower Upkeep Costs • Project Visibility

By cooling the solar panels and using that heat to warm the water of the house – we can doubly benefit from the hybrid system. Solar panels work better cooler – and showers work better warmer.

Lowering tariffs • Customized Sizing • Long Term Savings

Mexico has already installed more than 1,400,000 sq ft of solar thermal panels. ~32% of that was for the house’s hot water.

Architectural Placement • Unique Design Chances • Multi Use Structures

Solar Lighting - Location, Location, Location

Infrastructure Projects Ecuador 2012 • 3.1 Miles of Mountain Highway • 100 Poles • Electricity many miles of dredging away

Multi Purpose: Covered Cars, Safety Lighting and Electricity Production

How far will you go?

John Weaver Lighting and Photovoltaic Solar Energy

Beghelli’s Monteveglio: 999kW

Beghelli Solar Experience • Europe, The Middle East, South America and North America • Greater than 1,900 installations • 17 MW of projects installed in total • 6.5 MW of projects are owned by Beghelli • Largest project: 999 kW on our own building • HCPV Factory in Monteveglio

Beghelli Commercial

Beghelli Residential On the right: Note the panels below the tile line Below is a single axis sun tracking tree

FELIPE URIBE DIRERCTOR MARKETING, PHILIPS MEXICANA, SECTOR ILUMINACIÓN Con más de 13 años de experiencia en la industria de la iluminación, ha desarrollado un amplio conocimiento en diferentes segmentos de aplicación. su carrera en Philips inició en Colombia, en las áreas comerciales y de proyectos. fue responsable por las funciones de mercadotecnia y producto para los portafolios de lámparas y balastros apoyando a los países de la región andina y Centro América. Desde hace 4 años se encuentra en México, desempeñándose como director de mercadotecnia para el sector de iluminación en Philips Mexicana. su experiencia en sistemas de iluminación ha contribuido con el fortalecimiento de la posición de Philips en el mercado mexicano e incrementado el interés de diversos segmentos en nuevas tecnologías, especialmente aquellas con un gran impacto en la eficiencia energética.

Felipe Uribe Tendencias en iluminación Cuando hablamos de Iluminación, debemos relacionarla con sus segmentos de aplicación. Porque … ?

Tendencias Globales sobre el mercado de la iluminación

… un sistema de iluminación debe ser diseñado con el objeto de satisfacer o crear una necesidad … y las necesidades son definidas por los usuarios finales o consumidores.

Horizontes que Convergen Simposium Internacional de Diseño Sustentable Lighting Design, Guanajuato

Cuáles segmentos de aplicación reconocen … ?

Mayo 17, 2012 Felipe Uribe C. Philips Mexicana Sector Iluminación www.lighting.philips.com.mx

Residencial

Philips Lighting

Oficinas

Philips Lighting

Exterior

Embellecimiento Aquitectónico

Philips Lighting

Felipe Uribe Tendencias en iluminaci贸n

Industrial

Comercial

Philips Lighting

Grandes Superficies

Philips Lighting

Hoteles

Philips Lighting

Hospitales

Escenarios Deportivos

Philips Lighting

Felipe Uribe Tendencias en iluminaciรณn

Movilidad

Vehicular Movilidad

Philips Lighting

Espectรกculos

Para cada segmento hay una soluciรณn de iluminaciรณn [ideal]

Philips Lighting

Cuales son las principales tendencias para algunos de estos segmentos?

Philips Lighting

La iluminaciรณn exterior y sus principales tendencias

Philips Lighting

Felipe Uribe Tendencias en iluminación

Principales tendencias globales en la iluminación exterior

Interés en establecer una identidad como ciudad

La iluminación artificial puede contribuir con un mejor cuidado ambiental Es claro para muchos que una iluminación ineficiente agota nuestros recursos de forma acelerada y que sus emisiones afectan el aire que respiramos y las condiciones de vida de muchas especies.

Las ciudades grandes y pequeñas que utilizan la iluminación artificial para generar atracción e interés de turistas y visitantes, son reconocidas por su identidad. Además, compite con las demás por las inversiones públicas y privadas en la creación de nuevos negocios y empleos. Toledo, España

19 Sydney, Australia

Philips Lighting

Principales tendencias globales en la iluminación exterior

Demanda pública por cielos estrellados y por reducir la polución luminosa

Interés de los gobiernos globales en la agenda ambiental y energética

New visual

Hoy día, muchas organizaciones ciudadanas reclaman el regreso de los cielos estrellados y rechazan el efecto negativo que la polución luminosa genera en los ritmos naturales y en la conservación de los paisajes nocturnos. Philips Lighting

Impulsados por la necesidad de conservar recursos no renovables y reducir costosas inversiones en nuevas infraestructuras energéticas, muchos gobernantes han definido legislaciones que promueven la eficiencia energética y la reducción de emisiones de CO2. Philips Lighting 22

Principales tendencias globales en la iluminación residencial

El nuevo plan es quedarse en casa

La iluminación residencial y sus principales tendencias

Hoy día los consumidores prefieren pasar más tiempo en sus casas que fuera de ellas. Invierten más tiempo viendo la televisión o frente a un computador. Por tráfico, tranquilidad, economía, seguridad, etc. Philips Lighting

Philips Lighting

25 Sydney, Australia

Felipe Uribe Tendencias en iluminación

Principales tendencias globales en la iluminación residencial

Lo que es bueno para el medio ambiente es también bueno para mi

Cada vez somos más y seguimos creciendo

La iluminación representa el 19% de la energía consumida a nivel mundial. Cada vez más personas se sienten responsables por el medio ambiente en el que viven. Philips Lighting

Alrededor del 50% de la población mundial vive en las ciudades. Se espera que el porcentaje aumente a 65% para el 2050.

Toledo, España

Philips Lighting

27 Sydney, Australia

Principales tendencias globales en la iluminación de oficinas

Cambiando la manera como trabajamos

La iluminación de oficinas y sus principales tendencias

Philips Lighting

La ergonomía en los equipos y muebles de oficina en conjunto con una iluminación inteligente, incrementan la productividad de sus empleados.

Philips Lighting

Principales tendencias globales en la iluminación de oficinas

El espacio como medio para expresar identidad

Transformamos la manera como utilizamos la energía

Un empleado satisfecho y a gusto con su ambiente de trabajo, incrementa su nivel de compromiso y pertenencia con la empresa. El uso de la luz natural en combinación con la luz artificial crean espacios novedosos, acogedores y sustentables. Philips Lighting

Fuentes de energía alternativa (celdas solares, turbinas eólicas, etc.), mayor uso de la luz natural (ventanas, solares, etc.) y sistemas de control que contribuyen con la productividad de nuestros negocios. Philips Lighting

Felipe Uribe Tendencias en iluminación

Principales tendencias globales en la iluminación industrial

Presión por alcanzar los objetivos financieros

La iluminación de áreas industriales y sus principales tendencias

La competitividad global obliga a cientos de empresas a buscar nuevos caminos para hacer más eficiente y rentable su operación. Soluciones fáciles de instalar (retrofit), de bajos costos de mantenimiento y de operación, son las preferidas por la industria moderna. Philips Lighting

Philips Lighting

Principales tendencias globales en la iluminación industrial

Una feroz industrialización de las economías emergentes

Mejorar las condiciones de trabajo incrementan la productividad

Costos de mano de obra más altos generaron la creación de centros de competencia mundiales ubicados en economías emergentes (Rusia, Brasil, China, India, México, etc.). El resultado ha sido una competencia más dura en diferentes partes del planeta. Philips Lighting

Estudios recientes han demostrado que la productividad de las personas aumenta en la medida en que mejoran sus condiciones de trabajo. También el compromiso, la calidad de los productos y la seguridad industrial. 37 Philips Lighting

Principales tendencias globales en la iluminación comercial

Experiencias de compra multi canal y personalizadas

La iluminación de áreas comerciales y sus principales tendencias

Philips Lighting

Ganar la lealtad del consumidor a través de nuevas experiencias de compra es el principal reto del retail de hoy. La diferenciación es la mejor arma para ganar la lealtad de los clientes.

Philips Lighting

Felipe Uribe Tendencias en iluminación

Principales tendencias globales en la iluminación comercial

Personas + Planeta + Rentabilidad, la ecuación sustentable del Retail de hoy

Administrar la complejidad operacional, producto de la expansión y del crecimiento

Prácticas sustentables con relación a temas sociales y ambientales son considerados cada vez más por analistas financieros para la definición de indicadores sustentables. La implementación de soluciones que demuestren responsabilidad social, puede aumentar el valor de la acción.

Philips Lighting

La renta o contratación de operadores terceros es más común, así como el uso de nuevas tecnologías que eliminen ciertas responsabilidades de las tiendas. (Ejemplos: Súper Controles, Mantenimiento (Larga Vida), Limpieza, Promotoría, Reparación, Transporte y Logística entre otros).

Philips Lighting

ayer : ver y que me puedan ver

Pero como se relaciona el consumidor o usuario final con las fuentes luminosas? (Desde la perspectiva de la aplicación)

Philips Lighting

ayer : ver y que me puedan ver

Philips Lighting

ayer : ver y que me puedan ver

Philips Lighting

Felipe Uribe Tendencias en iluminación

Hoy día: disminuir los costos de propiedad

Fuente: Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económico 49

Philips Lighting

Hoy día: disminuir los costos de propiedad

Incandescentes Convencional

Halógenos Eco Vantage

Fluorescentes Compactos

60W

42W

13W

12.5W

1 año 750 lm 45 Kg CO2/Año

12 años 840 lm 14 Kg CO2/Año

25 años 800 lm 13 Kg CO2/Año

(70%)

(22%)

Cada vez más importante: seguridad ,tranquilidad, confort, embellecer nuestras ciudades

LED Classic

1 año 820 lm 65 Kg CO2/Año

(100%)

(21%)

Philips Lighting

Cada vez más importante: seguridad ,tranquilidad, confort, embellecer nuestras ciudades

Philips Lighting

Cada vez más importante: seguridad ,tranquilidad, confort, ciudades más habitables

Philips Lighting

Felipe Uribe Tendencias en iluminación

Cada vez más importante: seguridad ,tranquilidad, confort, ciudades más habitables

Philips Lighting

Interés emergente: personalizar mis espacios / reflejar mi estilo de vida

Philips Lighting

Interés emergente: personalizar mis espacios / reflejar mi estilo de vida

Philips Lighting

Interés emergente: personalizar mis espacios / reflejar mi estilo de vida

Philips Lighting

Interés emergente: personalizar mis espacios / reflejar mi estilo de vida

Interés latente: salud y bienestar

Philips Lighting

Felipe Uribe Tendencias en iluminación

Interés Interés latente: latente: salud salud yy bienestar bienestar

Philips Lighting

Interés latente: salud y bienestar

Philips Lighting

Interés latente: salud y bienestar

Philips Lighting

Pero como se relaciona el consumidor o usuario final con las fuentes luminosas? (Desde la perspectiva del producto)

Pero como se relaciona el consumidor o usuario final con las fuentes luminosas?

120

Expectativas del Mercado

(Desde la perspectiva del producto)

Ceramic - HID LEDs

O-LEDs T5 EA

UHP

EUV

Lasers

Interés Latente

Interés Em ergente

Interés Creciente Philips Lighting

Incandescentes Comunes

T8 EA

LFCA

Philips Lighting

HID EA

100

Interés Alto

Interés Decreciente 66

Felipe Uribe Tendencias en iluminaci贸n

hasta donde llegar谩 el potencial de los OLED?

Con todos estos cambios tecnol贸gicos Para donde va el negocio de la iluminaci贸n?

Prototipo de un smartphone con OLEDs fluid by Philips Philips Lighting

Philips Lighting

Muchas Gracias

Philips Lighting

DANNY RAMIREZ Danny Ramirez LEED AP Sales Director Latin America & Caribbean 16 years with GE- Specializing in Energy Efficiency Projects Education Amhurst Denver Colorado – BA 2002 FIU Miami FloridaTeachers Certificate Si x Sigma Gre en Belt LEED Accredited Professional

Danny Ramirez Green is Green ROI Analisis or Green is Green Lighting is Incorporated into Sustainable Developments

M AUR ICI GINÉS M AN AGIN G DIR ECTO R En 1998 Maurici Ginés inició el estudio artecluminotecnia con el propósito de introducir la figura del diseñador de iluminación de carácter independiente en la realización de proyectos de iluminación de arquitectura, interiorismo y espacios urbanos. Maurici es presidente de la asociación profesional del diseño de iluminación en España (APDI) y miembro profesional de las asociaciones internacionales PLDA e IALD. Actualmente compagina su actividad profesional con la enseñanza en el posgrado de lighting design de la UPC barcelona. Su trabajo ha recibido varios premios de iluminación de prestigio nacional e internacional. ARTEC3 es un estudio independiente de diseño de iluminación con sede en barcelona y delegaciones en sao paulo y londres, el estudio se especializa en la realización de proyectos de iluminación arquitectónica, fachadas media y diseño de luminarias. Fundada por maurici ginés en 1998, el estudio colabora con arquitectos de prestigio nacional e internacional y realiza proyectos en todo el mundo. Su trabajo ha sido reconocido con importantes premios de iluminación, incluyendo los prestigiosos premios lamp lighting solutions en españa y los internacionales iald awards en usa y lda awards en uk. ARTEC3 studio ofrece creatividad, eficiencia, tecnología e independencia en cada uno de sus proyectos. Patrocinado por:

Maurici GinĂŠs Conceptos lumĂnicos eficaces

RUBÉN URQUIJO Rubén Urquijo Nace en la ciudad de México en 1970 y desde de muy joven se incorpora al mundo laboral ayudándole a su señor padre el Ing. Rubén Urquijo. Se hace cargo de departamento de ventas y diseño de control que es como se le abre la puerta al mundo de iluminación y mas tarde el del control de iluminación. En alguna etapa de su carrera Rubén diseño Iluminación y cierra proyectos residenciales, corporativos y bodegas de tiendas departamentales y sin duda un proyecto icono de su momento fue el diseño de iluminación de las canchas Abierto Mexicano de tenis en Acapulco. Lutron Electronic Líder en control de iluminación a nivel mundial le ofrece ser parte de este nuevo tema (El control de iluminación). Después de ya 8 Años Rubén que inicio como venta de dimmers, crece a ventas residenciales, comerciales y más tarde se hace gerente de ventas para todo México. Ahora Lutron le ofrece para este 2012 un nuevo reto que es ser director de cuentas corporativas y globales para América Latina. Algunos proyectos en los que Rubén ha sido clave para su especificación y cierre son: Contact Center Santander Querétaro. Estadio de Futbol de las Chivas de Guadalajara. Mundo Imperial Hospital Regional general de Durango. Torre HSBC Ciudad de México Primer edificio LEED Gold en Latinoamérica Corporativo Microsoft Corporativo banco del Bajío. Hoteles: Saint Regis Ciudad de México y Punta Mita Hotel One and Olny Palmillas. Algunos Sanborns, Sears y Saks Fifth Ave. Solo por mencionar alguno de sus proyectos...

Rub茅n Urquijo Las siete estrategias en el control de la iluminaci贸n

JORGE ZINSER

Jorge Zinser es ingeniero de profesión pero se ha dedicado los últimos 16 años a la iluminación arquitectónica. Su amplio portafolio comprende tanto proyectos residenciales como museos, exibiciones temporales, espectáculos de luz y sonido, monumentos y planes maestros. Entre sus proyectos mas destacados se encuentran la Catedral de Morelia, la Catedral de Guadalajara, el MIDE (Museo Interactivo de Economia) que incluye la reciente sala de sustentabilidad, el espectáculo de luz y sonido de Xochicalco y la Estela de Luz.

Jorge Zinser Iluminación, el Impacto en lo económico, social y sustentabilidad, de las ciudades

Iluminación, el Impacto en lo Económico, Social y Sustentabilidad, de las Ciudades

Proyectos Sustentables de Iluminación en Ciudades

SUSTENTABILIDAD

SUSTENTABILIDAD Escasez de recursos Medio ambiente Cambio climático Combustibles fósiles Energía renovable

TEORIAS MALTUSIANAS

SUSTENTABILIDAD Escasez de recursos Medio ambiente Cambio climático Combustibles fósiles Energía renovable

Jorge Zinser Iluminación, el Impacto en lo económico, social y sustentabilidad, de las ciudades TEORIAS MALTUSIANAS

TEORIAS MALTUSIANAS

Presento un ensayo sobre el principio de población y decía que:

“El crecimiento de la población sobrepasaría la oferta de alimentos en 1798”

Cuando hablamos de una Política Verde, ¿nos referimos a esto?

¿Pensar Verde?

Jorge Zinser Iluminación, el Impacto en lo económico, social y sustentabilidad, de las ciudades

SUSTENTABILIDAD Ética en los negocios, comercio justo, derechos humanos y de las minorías

EXTERNALIDADES

EcoeÞciencia, Econom’a del ambiente, externalidades y reformas ecólogicas a los impuestos

EXTERNALIDAD POSITIVA: Actividad aumenta bienestar EXTERNALIDAD NEGATIVA: Actividad reduce bienestar

Ambiente sano, educación, justicia y normatividad ambiental y equidad intergeneracional

EXTERNALIDADES

EXTERNALIDAD POSITIVA: Actividad aumenta bienestar

EXTERNALIDAD NEGATIVA: Actividad reduce bienestar

¿SUSTENTABILIDAD?

EXTERNALIDADES EXTERNALIDAD POSITIVA: Actividad aumenta bienestar EXTERNALIDAD NEGATIVA: Actividad reduce bienestar

Jorge Zinser Iluminación, el Impacto en lo económico, social y sustentabilidad, de las ciudades

¿SUSTENTABILIDAD?

¿Cómo puede afectar una decisión así?

SI ES SUSTENTABLE Más sustentable: Más económico Más amigable con el medio ambiente Más conveniente con la sociedad

BALANCE

PROYECTO DE ILUMINACIÓN

CATEDRAL DE MORELIA

Jorge Zinser Iluminación, el Impacto en lo económico, social y sustentabilidad, de las ciudades

XOCHICALCO

Proyecto de Iluminación

600 personas , jueves ,viernes y sábado

El dinero que se recauda se queda para investigación en el sitio genera recursos extras a través de la renta de evento no existe ningún daño al patrimonio.

PROYECTO DE ILUMINACIÓN

XOCHICALCO

PROYECTO DE ILUMINACIÓN

Corredor Cultural Regina

Jorge Zinser Iluminación, el Impacto en lo económico, social y sustentabilidad, de las ciudades

PROYECTO DE ILUMINACIÓN

CORREDOR CULTURAL REGINA 1a Parte

CORREDOR CULTURAL REGINA 2a Parte

PROYECTO DE ILUMINACIÓN

Dolores Hidalgo

PROYECTO DE ILUMINACIÓN

Torres Bicentenario Edo. de México

Jorge Zinser Iluminación, el Impacto en lo económico, social y sustentabilidad, de las ciudades

PROYECTO DE ILUMINACIÓN

Torres Bicentenario Edo. de México

PROYECTO DE ILUMINACIÓN

Torres Bicentenario Edo. de México

PROYECTO DE ILUMINACIÓN

Torres Bicentenario Edo. de México

Jorge Zinser Iluminación, el Impacto en lo económico, social y sustentabilidad, de las ciudades

PROYECTO DE ILUMINACIÓN

Torres Bicentenario Edo. de México

PLAN MAESTRO PARQUE LAS RIBERAS

PROYECTO DE ILUMINACIÓN

EJES RECTORES

Torres Bicentenario Edo. de México

PLAN MAESTRO PARQUE LAS RIBERAS

PLAN MAESTRO DE ILUMINACIÓN

EJES RECTORES

Rescate Recreación Seguridad Sustentabilidad

Jorge Zinser Iluminación, el Impacto en lo económico, social y sustentabilidad, de las ciudades PLAN MAESTRO PARQUE LAS RIBERAS

PLAN MAESTRO PARQUE LAS RIBERAS

PLAN MAESTRO DE ILUMINACIÓN

A TRAVES DE LA PLANIFICACION URBANA DE LA ILUMINACION PODEMOS LOGRAR

Creación de un icono urbano Creación de espacios de aprovechamiento nocturno Crear una conciencia de respeto y conservación ecológica Conseguir ampliar horarios de espacios deportivos Promoción de actividades de recreación nocturna para la familia Generación de atmósferas dinámicas que respondan a las necesidades festivas o estacionales

PLAN MAESTRO PARQUE LAS RIBERAS

A TRAVES DE LA PLANIFICACION URBANA DE LA ILUMINACION PODEMOS LOGRAR

ESTRATEGIAS

Equilibrio con el entorno Recuperación de los espacios públicos. Activación del turismo Activación de la economia

PLAN MAESTRO PARQUE LAS RIBERAS

ESTRATEGIAS

A TRAVES DE LA PLANIFICACION URBANA DE LA ILUMINACION PODEMOS LOGRAR

IdentiÞcaci—n de rutas de acceso Homologaci—n de los esquemas de iluminaci—n empleados en la ciudad, con lo que se obtiene una instalaci—n ordenada. Instalaci—n de alto confort visual (bajo brillo) Empleo de tecnolog’a de punta que permite optimizar la cantidad de luminarias a instalar, y tener un considerable aprovechamiento y ahorro de energ’a Optimizaci—n de recurso humanos mediante la reducci—n de equipos.

Jorge Zinser Iluminación, el Impacto en lo económico, social y sustentabilidad, de las ciudades PLAN MAESTRO PARQUE LAS RIBERAS

A TRAVES DE LA PLANIFICACION URBANA DE LA ILUMINACION PODEMOS LOGRAR

Enorgullecimiento de la poblacion de sus espacios urbanos. Crecimiento ordenado y reorganización de la ciudad, en términos de iluminación. Ahorro y aprovechamiento racional de la energía Mejoramiento de los niveles y de la percepción de la seguridad urbana

PROYECTO DE ILUMINACIÓN

Parque las Riberas

PROYECTO DE ILUMINACIÓN

Parque las Riberas

PROYECTO DE ILUMINACIÓN

Parque las Riberas

Jorge Zinser Iluminación, el Impacto en lo económico, social y sustentabilidad, de las ciudades

PROYECTO DE ILUMINACIÓN

Parque las Riberas

PROYECTO DE ILUMINACIÓN

Parque las Riberas

PROYECTO DE ILUMINACIÓN

Parque las Riberas

Jorge Zinser Iluminación, el Impacto en lo económico, social y sustentabilidad, de las ciudades

PROYECTO DE ILUMINACIÓN

Parque las Riberas

JEAN PIERRE JOUANEN (OSRAM) Jean Pierre Jouanen es ingeniero industrial por el Instituto Politécnico Nacional. inició su carrera en Osram de México en el año 2008 como ingeniero de procesos y líder del proyecto Lean, teniendo como principales objetivos el mantener la eficiencia de las líneas de producción por arriba de los estándares establecidos. implementando una forma de trabajar lean (eliminando desperdicios), administrando presupuesto y recursos. En 2011 da el salto al área de mercadotecnia de Osram México, convirtiéndose en jefe de producto de la línea de Leds para iluminación profesional, desarrollando planes de negocio, investigaciones de mercado para el posicionamiento de la línea y apoyando en la especificación de estos productos en proyectos de iluminación.

Jean Pierre Jouanen ¿Son los LEDs la tecnología mas eficiente?

100

Jean Pierre Jouanen ¿Son los LEDs la tecnología mas eficiente?

101

Jean Pierre Jouanen ¿Son los LEDs la tecnología mas eficiente?

102

Jean Pierre Jouanen ¿Son los LEDs la tecnología mas eficiente?

103

Jean Pierre Jouanen ¿Son los LEDs la tecnología mas eficiente?

104

Jean Pierre Jouanen ¿Son los LEDs la tecnología mas eficiente?

105

Jean Pierre Jouanen ¿Son los LEDs la tecnología mas eficiente?

106

Jean Pierre Jouanen ¿Son los LEDs la tecnología mas eficiente?

107

Jean Pierre Jouanen ¿Son los LEDs la tecnología mas eficiente?

108

Miguel A. Calanchini Con formación profesional de arquitecto y egresado de la Escuela Mexicana de Arquitectura y Diseño Grafico de la Universidad La Salle ULSA, labora como arquitecto desde 1996. En 2000 comienza a especializarse y a laborar como diseñador en iluminación estableciendo en 2003 su despacho independiente. Ha cursado estudios, seminarios y capacitaciones sobre diseño, control e iluminación arquitectónica en Alemania, Estados Unidos, Italia y México. Sus proyectos y artículos están publicados en medios nacionales relacionados al diseño arquitectónico y de iluminación. En 2009 se hace acreedor al reconocimiento de merito sobre diseño siendo uno de dos únicos mexicanos que recibir este reconocimiento por la IES con el proyecto Iluminación Escénica de la Plaza Cívica Conmemorativa del nombramiento de San Miguel de Allende como Patrimonio Cultural de la Humanidad. Sus conceptos y experiencia le han brindado la oportunidad de realizar proyectos de múltiples géneros arquitectónicos y así mismo le han abierto las puertas a realizar proyectos y consultoría no solo en México sino también en Estados Unidos. —Luz, aliento celular y fenómeno de mis ensoñaciones, ni tu explicación poética ni la más científica me satisfacen, jugare con tu naturaleza con el único afán de pretender comprenderte, luz, lenguaje de la vista que nutres mis emociones. Miguel Angel V. Calanchini

109

110

Miguel A. Calanchini

Iluminación sustentable. Sinergia entre luz y sombra

iluminación sustentable

sinergia entre y sinergia: obtener un resultado mejor haciendo trabajar en conjunto las partes que lo componen Proyección oscura que un cuerpo solido produce en el espacio en dirección contraria a la fuente de la luz

—una lectura y entendimiento adecuado del espacio dará como resultado un balance entre

Agente físico que hace visibles los objetos.

sostenible o sustentable? la eficacia luminosa

Lm/W

sostenible o sustentable?

sostenible

luz natural

sustentable

luz artificial

1. adj. Dicho de un proceso: Que puede mantenerse por sí mismo.

es la relación existente entre el flujo luminoso expresado en lúmenes (lm) emitido por una fuente de luz y la potencia expresada en vatios (W)

1. adj. Que se puede sustentar o defender con razones.

111

Miguel A. Calanchini Iluminación sustentable. Sinergia entre luz y sombra

Iluminación solar

fenómeno predecible y muy estudiado por arquitectos y artistas fenómeno predecible y muy estudiado por arquitectos y artistas

Iluminación solar

fenómeno predecible y muy estudiado por arquitectos y artistas fenómeno predecible y muy estudiado por arquitectos y artistas

Iluminación solar

fenómeno predecible y muy estudiado por arquitectos y artistas fenómeno predecible y muy estudiado por arquitectos y artistas

112

Miguel A. Calanchini Iluminaci贸n sustentable. Sinergia entre luz y sombra

incandescencia fot贸gena anterior a la fundici贸n

propiedades del espacio iluminado:

113

Miguel A. Calanchini Iluminación sustentable. Sinergia entre luz y sombra

intensidad. cantidad de luz que se aplica directamente a una superficie determinada.

entendemos que de manera intuitiva sentimos atracción hacia la luz que es sustentable?

nos brinda (la luz) un sentido de seguridad que de forma contraria la oscuridad no nos ofrece. que es sustentable?

iluminancia en relación directa a la visibilidad, seguridad y confort visual. que es sustentable?

a través del sentido de la vista hacemos conocimiento distinguimos profundidad, gracias a nuestra espacial reconocimiento de nuestro entorno a relativa con respecto a los objetos que es ysustentable? que esposición sustentable? distancia

114

Miguel A. Calanchini Iluminaci贸n sustentable. Sinergia entre luz y sombra

definimos mentalmente un volumen, su forma, su escala y las propiedades de sus superficies que es sustentable?

a trav茅s del contraste de claros y oscuros se va articulando un espacio tridimensional que es sustentable?

que es sustentable?

definimos su transparencia, su textura, sus gamas deque colores y sus contrastes es sustentable?

que es sustentable?

115

Miguel A. Calanchini Iluminación sustentable. Sinergia entre luz y sombra

—…encontramos belleza no solo en la cosa en si misma sino en el patrón de las sombras, la luz y la oscuridad que lo proporciona. Jun’ichiro Tanazaki.

—aspiro a “desvanecer” la arquitectura utilizando las sombras… las sombras eclipsan la materialidad de la arquitectura… las sombras erosionan la arquitectura

Yumi Kori arquitecta y artista

—la sombra es un color al igual que la luz, pero menos brillante; luz y sombra son sólo la relación de dos tonos. Paul Cezanne

—los artistas como pintores entendían a la sombra como la antagonista de la luz —la facilidad del artista para manipular el origen de la luz relegaba a la sombra a un segundo plano de importancia

—durante el periodo de la ilustración artista y científicos afirmaban que las sombras eran huecos dentro de los patrones de luz bloqueados por cuerpos opacos

—la sombra proporciona consistencia perceptual del color y aplican el uso de la sombra para revelar a las formas

116

Miguel A. Calanchini Iluminación sustentable. Sinergia entre luz y sombra

—la sombra define las superficies donde estas se proyecta facilitando a los objetos destacarse por encima del fondo

—la ley de Weber-Fechner Establece una relación cuantitativa entre al magnitud de un estimulo físico y como este es percibido.

—La relación matemática entre la intensidad de un estimulo y la sensación producida por este.

117

Miguel A. Calanchini Iluminación sustentable. Sinergia entre luz y sombra

uniformidad lumínica

Iluminación perimetral

Iluminación perimetral y acentuación

Iluminación fondo y acentuación

118

Miguel A. Calanchini Iluminación sustentable. Sinergia entre luz y sombra

Iluminación fondo con cfl y acentuación

Iluminación laterales y acentuación

Iluminación limites y acentuación

Iluminación solo acentuación

—la uniformidad lumínica solo debe aplicarse en los espacios de trabajo que así lo requieran —es preferible aplicar el concepto de iluminar solo donde se requiere —reducir el porcentaje de contraste pude ampliar nuestra visibilidad de un espacio interior hacia el exterior

proyecto: plaza cívica conmemorativa del nombramiento de san miguel de allende como patrimonio cultural de la humanidad san miguel de allende, guanajuato award of merit – illumination awards 2009

119

Miguel A. Calanchini Iluminaci贸n sustentable. Sinergia entre luz y sombra

120

Miguel A. Calanchini Iluminaci贸n sustentable. Sinergia entre luz y sombra

proyecto: templo de san juan de dios san miguel de allende, guanajuato

121

Miguel A. Calanchini Iluminaci贸n sustentable. Sinergia entre luz y sombra

proyecto: casa ha celaya, guanajuato

122

Miguel A. Calanchini Iluminaci贸n sustentable. Sinergia entre luz y sombra

proyecto: restaurante grotto celaya, guanajuato

123

Miguel A. Calanchini Iluminaci贸n sustentable. Sinergia entre luz y sombra

proyecto: brasserie baudin celaya, guanajuato

124

Miguel A. Calanchini Iluminación sustentable. Sinergia entre luz y sombra

gracias

mentalidad de afectación: —Cual es el impacto ambiental de cubrir mis necesidades de luz? —Si la energía fuera ilimitada y sin costo como la usaria? —no se gasta lo que no se puede acabar

125

Ángel Ancona Iberoamérica, como Nacha Guevara, Tania Libertad, Mercedes Sosa, Eugenia León, Los Caifanes, Marc Anthony y Celia Cruz entre otros. Ha participado en los diseños de los espectáculos de las cumbres Iberoamericanas de jefes de Estado en Guadalajara Jalisco y en Cartagena de Indias Colombia. En los últimos años ha realizado el diseño de iluminación de eventos nacionales e internacionales de gran relevancia; la entrega de premios Las Lunas del Auditorio Nacional, espectáculos de teatro y de ópera como, Fedora con Placido Domingo y La Bohemia con Fernando de la Mora. El día de México en la expo internacional de Aichi Japón, el espectáculo de Tania 50 años de Libertad, Luna grande, espectáculo con Chavela Vargas, Eugenia León y Laura García Lorca en el Palacio de Bellas Artes y la obra Una vez más por favor en una producción de la Compañía Nacional de Teatro. Fue responsable de dirección general de las muestras de arte escénicas de México presentadas en los festivales de Midi en Beijing 2006, Shangai International Arts Festival, en donde recibió reconocimiento de parte del ministerio de cultura de la República Popular de China. Ha sido responsable de eventos inaugurales y de clausura del Festival Internacional de Cine de Guadalajara, el Festival Internacional de cine contemporáneo de la Ciudad de México y de la entrega de los Arieles. En la producción ha dirigido incontables montajes desde el concierto de Michael Jackson en el Estadio Azteca, hasta espectáculos de Philip Glass, Wynton Marsalis, American Ballet Theatre y el de Ballets de Montecarlo en sus diversas temporadas.

126

127

128

Ángel Ancona Iluminación teatral, espacio escénico y el uso de la luz

iseñador de iluminación de espectáculos para numerosos artistas de Iberoamérica, como Nacha Guevara, Tania Libertad, Mercedes Sosa, Eugenia León, Los Caifanes, Marc Anthony y Celia Cruz entre

otros. Ha participado en los diseños de los espectáculos de las cumbres Iberoamericanas de jefes de Estado en Guadalajara Jalisco y en Cartagena de Indias Colombia. En los últimos años ha realizado el diseño de iluminación de eventos nacionales e internacionales de gran relevancia; la entrega de premios Las Lunas del Auditorio Nacional, espectáculos de teatro y de ópera como, Fedora con Placido Domingo y La Bohemia con Fernando de la Mora. El día de México en la expo internacional de Aichi Japón, el espectáculo de Tania 50 años de Libertad, Luna grande, espectáculo con Chavela Vargas, Eugenia León y Laura García Lorca en el Palacio de Bellas Artes y la obra Una vez más por favor en una producción de la Compañía Nacional de Teatro. Fue responsable de dirección general de las muestras de arte escénicas de México presentadas en los festivales de Midi en Beijing 2006, Shangai International Arts Festival, en donde recibió reconocimiento de parte del ministerio de cultura de la República Popular de China. Ha sido responsable de eventos inaugurales y de clausura del Festival Internacional de Cine de Guadalajara, el Festival Internacional de cine contemporáneo de la Ciudad de México y de la entrega de los Arieles. En la producción ha dirigido incontables montajes desde el concierto de Michael Jackson en el Estadio Azteca, hasta espectáculos de Philip Glass, Wynton Marsalis, American Ballet Theatre y el de Ballets de Montecarlo en sus diversas temporadas. Con el maestro Alejandro Luna, fue responsable del diseño de iluminación y producción del evento del siglo XX al tercer milenio que presentó el 31 de diciembre de 1999 en el Zócalo de la Ciudad de México.

129

Ángel Ancona Iluminación teatral, espacio escénico y el uso de la luz

Ha sido asesor del Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá, director técnico del Festival Internacional de Teatro de Caracas, subdirector de producción teatral del INBA, director técnico del Festival Internacional Cervantino. Realizó el diseño de arte e iluminación del programa de televisión Opera Prima, entre muchos otros. Esta es una “plática”, digamos, más que ponencia, más que conferencia, es una plática, un encuentro; vamos a tratar de hablar de experiencias de ambos lados: de mí para ustedes, de ustedes para mi. Hablar de la luz, es algo muy difícil; la luz es algo tan subjetivo que solamente viéndola podemos adivinarla, podemos conquistarla, podemos sugerirla, podemos hacerla. Pero hablar de ella es tan difícil como en ocasiones verla. El Maestro Alejandro Luna, es el gran escenógrafo del siglo XX y del siglo XXI, mexicano y el único escenógrafo iluminador que ha sido reconocido por la Unión de Teatros de Europa, como tal; Premio Nacional de las Artes, dice: No se aprende a ver la luz, no se aprende a iluminar; se aprende a ver, se aprende a sentir a través de la luz.

¿Cómo hacemos esto? Básicamente es un lenguaje muy particular que corresponde a un lenguaje teatral. Creo que aquí en esta audiencia hay de todo; hay alumnos de diseño, de arquitectura, hay arquitectos, hay gente de teatro, la gente del Teatro Juárez, que tienen toda la experiencia, mucho más que yo, de hecho tendrían que compartir conmigo aquí arriba. Pero hablar de teatro, hablar de luz, hablar de escena, es muy difícil y complejo; porque se puede hablar de experiencias, pero el escenario solamente se hace haciéndolo, trabajándolo, mostrándolo. Voy a partir diciendo que hemos pasado por grandes etapas en la teatralidad universal. Primero fueron los griegos que llegaron a decirnos como hacer teatro, fueron los que nos dieron los códigos para poder hacer teatro; Aristóteles que nos plantea como hacer una estructura teatral y como poder llegar a la dramaturgia. De ahí todos los autores griegos, que hacían estas obras eternas, que duraban 24 horas y que a veces se confundían con dionisíaca, eran casi un juego lúdico y a la vez un juego político muy interesante. En ese momento el teatro griego nace

130

Ángel Ancona Iluminación teatral, espacio escénico y el uso de la luz como un encuentro social y un encuentro político. Había mucha crítica política dentro de la tragedia y la comedia griega. Después, vinieron Shakespeare, Molière, si nos ponemos a hablar de la historia del teatro no acabamos nunca. Vamos a hablar específicamente de la parte escenográfica o de la parte arquitectónica teatral. Primero los griegos con sus anfiteatros, luego los ingleses con teatros como el Teatro del Globo, de Shakespeare o el Corral de Comedias español, sobre las cuales existe ya mucha información en internet. Después, los teatros se fueron armando con una arquitectura mucho más sofisticada. En el siglo XVIII y XIX, ya había unos teatros como tales, que surgieron del principio del Corral de Comedias y del Teatro del Globo de Shakespeare; que eran teatros como el que existe en Guanajuato, el Teatro Juárez, que son teatros de herradura donde el público circunda a toda la audiencia y desde el escenario se percibe a todo el público. Eso tenía dos fines principales: ir al teatro era un encuentro social; era donde la gente iba a encontrarse, a verse, a platicar, a criticarse; era mucho más que solamente ir a ver una obra de teatro, eran sus encuentros sociales.

Esta finalidad tenía la herradura, que todos se vieran. Y la finalidad principal, era la energía que le daba al artista para poder expresarse; su energía iba rebotando en todos los sitios del espacio, de manera que se concretaba algo mucho más sólido energéticamente. Con muchos puntos de vista, porque cada visual tiene un punto de vista diferente, desde el enfoque arquitectónico. Esto era, y sigue siendo el teatro ideal, el teatro de herradura. El principal ejemplo en Guanajuato, es el Teatro Juárez, y el gran ejemplo contemporáneo, de la arquitectura contemporánea, que en lo personal, es el mejor teatro de México en este momento, está en la ciudad de León, es el Teatro del Bicentenario. Es uno de los mejores teatros, inclusive del mundo, y su arquitectura, recobra la herradura que existía desde el Corral de Comedias, en el Teatro del Globo de Shakespeare, y lo moderniza, cumpliendo con estos dos fines; la gente socializa y la energía va para todos lados. Los invito a que visiten estos dos lugares y experimenten estas formas de arquitectura teatral. La arquitectura teatral, es una especialidad muy particular; algo que en México se encuentra muy olvidado y los teatros generalmente quedan muy mal diseñados, justamente por esta

131

Ángel Ancona Iluminación teatral, espacio escénico y el uso de la luz carencia de información de cómo debe ser un teatro, a excepción del Teatro del Bicentenario. El arquitecto de éste, fue Augusto Quijano, quien diseñó el conjunto del Teatro y el arquitecto Alejandro Luna, el escenógrafo iluminador que les menciono, fue el que diseñó todo el interior del Teatro. Por lo que quedó, un espacio maravilloso de herradura, muy bien diseñado y que tiene una acústica, considerada una de las tres mejores acústicas del mundo. En el siglo XIX, existían los decorados y la luz, que era muy plana. Esta era simplemente para que se viera, la luz se rebotaba sobre un espacio y no se movía en toda la noche. En esos momentos, a los escenógrafos se les llamaba decoradores y a la escenografía se le llamaba decorado, todavía en las grandes óperas de Wagner, de Verdi, de Puccini, en toda esa época y hasta el siglo XIX, eran decorados y así se mencionaba la parte de la labor escenográfica. El primer ser que eliminó los balcones de los teatros y la herradura, fue Wagner, el compositor alemán, porque el quería que la gente viera solamente de frente la ópera y su orquesta. Y así empezaron a eliminarse los balcones en casi todas las arquitecturas teatrales, como en

el Teatro Cervantes, o en el Auditorio del Estado, en Guanajuato, que tienen unos semibalcones, que siguen sin ser herradura, son un gran ejemplo de este estilo arquitectónico. El arquitecto noruego Alabaralto hizo los teatros de abanico; son terribles, porque realmente son cines y tienen una terrible acústica y una pésima visual. Afortunadamente ya se han ido recobrando otros espacios. Hasta el siglo XIX, existían los decorados, lo que después se convirtió en escenografía y de todo el siglo XX lo que predominó fue el hacer la escenografía. La escenografía es darle volumen a las cosas; en los decorados, prácticamente eran telones, algunos trastos, etcétera; y la escenografía es darle una dimensión. Digamos que los muros, ya son muros de cierto ancho, con cierto alto y no son telones simulando ser muros, como antes se hacía. El desarrollo de la electricidad y de todas las fuentes lumínicas, hizo que se fueran diseñando una serie de lámparas y reflectores para poder iluminar estos trastos con volumen y así empieza a desarrollarse un arte. Una escenografía con volumen, un decorado con volumen era mucho más que un telón, se convirtió en un espacio particular; no es una tela pintada, si no

132

Ángel Ancona Iluminación teatral, espacio escénico y el uso de la luz que es una cosa material a la que debe dársele cierta luminosidad de cierta manera. Dependiendo del ángulo y la distancia desde la fuente lumínica, hará que tenga vida esa materia y ésta se verá como nosotros queramos que se vea, de acuerdo a una cosa muy particular, que es la dramaturgia de la luz. La dramaturgia de la luz es la emoción que queremos transmitir a un público, a través de una postal, a través de la visual, de esa luz entrando con cierta intensidad, desde cierto ángulo que nos va a proyectar cierta sombra, en un mueble o en una pared que ya tiene un volumen. Esto es en resumen, lo que es la escenografía. Josef Svoboda, fue el primer escenógrafo que dio vida y forma a la escenografía como tal. En México, alumno directo de Svoboda, fue Alejandro Luna. Y así se creo en Praga, en el siglo XX, la bienal de escenografía y arte contemporáneo del teatro, que a partir de este año, ya en el siglo XXI se declara a la escenografía como muerta, ya deja de ser escenografía y el término se eleva a arquitectura teatral. El teatro está desarrollando un avance en la arquitectura y la luz sobre un espacio escénico, y es tan complejo este avance que nos da ya una instalación

arquitectónica, una instalación de obra de arte. A ese nivel está llegando en estos momentos lo que en el siglo pasado era la escenografía. Se eleva el rango de escenógrafo y de iluminador a artista plástico de alguna manera. El escenario cobra otras vidas, a partir de un teatro, de contextos, de actores... El teatro sin el actor, no existe. Puede o no haber luz, puede o no haber teatro, pero siempre habrá un actor. Eso es lo único importante, todo lo demás puede o no estar; es lo único necesario para que el teatro suceda y exista. Eso también tiene que ver con la escenografía, con la luz y con la instalación como obra de arte. Porque igual podemos poner un cajón y elegir cierta hora del día de acuerdo a los rayos solares, para en una esquina de una calle, hacer una improvisación teatral y hacer una instalación lumínica con la luz natural o con la escenografía o instalación que elijamos. Es muy difícil hablar de teatro, de cómo hacemos el teatro, de cómo enfrentarnos a todas las líneas dramatúrgicas y todo lo que hacemos. Para llegar a iluminar y a ser escenógrafo, se necesitan muchos años de estudio; más en México porque la carrera como tal, no existe. No existe ninguna especialidad en el país para abordar esto, y la Escuela Nacional

133

Ángel Ancona Iluminación teatral, espacio escénico y el uso de la luz de Arte Teatral no sirve como escuela de escenógrafos, ni como escuela de actores, por lo que no es la mejor opción. Nos enfrentamos a un espacio negro, vacío y sobre eso, empezamos a poner reflectores, y sobre eso, empezamos a motivar figuras con cuerpos, con telas, con muebles, con módulos y logramos crear una obra de teatro. Todo eso, dependiendo de la dramaturgia y de la dirección escénica y del actor; que es lo que queremos decir con las escenas. No solo es prender un foco y que se vean. Iluminar es crear el momento, el segundo donde esa luz nos va a decir algo como público, de acuerdo a lo que la obra de teatro, la obra dancística, la ópera o la obra musical nos quiera decir; como un dolor, una alegría, mostrar un pensamiento, una ideología y como vamos a mostrar eso que el autor, o el director, o el actor nos quiere decir, junto con todo el diseño escenográfico o arquitectura teatral que se diseñó para que eso pudiera realizarse. Por ejemplo, anoche estrenamos una obra de teatro en la ciudad de México, celebrando los 50 años del centro universitario de teatro de la UNAM, que es la mejor escuela de teatro del país, en el teatro Juan Ruiz de Alarcón. Todo el concepto de la puesta en escena, del dispositivo escénico, es una estructura

oval en el escenario de 12 x 10 mts; que sube, baja y hace ciertas figuras como techo en diferentes posiciones dependiendo la escena de la obra. En el piso, con linóleo gris, la misma estructura señalada; unos lockers en los laterales, foro desnudo, unas bancas donde los alumnos del ultimo grado del centro universitario de Teatro se gradúan y eso es todo. Es una obra de teatro que se llama el Maracanazo, dura 3 horas. Es una tragedia/comedia musical, con música original de Gabriela Ortiz. La estructura es lo que nos da toda la idea de lo que quiere decir la obra. Y toda la luz viene en función de la estructura, de los lockers y de los actores. De pronto esa estructura es un techo, con actores que están sobre él, de pronto la estructura está completamente vertical, de pronto está en el piso, en diferentes posiciones. Eso es lo que hacemos en el teatro, dependiendo de lo que tenemos en el escenario, como dispositivo escénico, es como iluminamos, de donde iluminamos y que queremos decir con esta luz. Todo esto esta acompañado de colores, de temperaturas de luces. Cómo emplearla, cómo usar esta frialdad que nos puede dar la luz o la calidez; dónde no poder confundir los colores con temperatura, si no utilizar el color

134

Ángel Ancona Iluminación teatral, espacio escénico y el uso de la luz para expresar un estado de ánimo y no una temperatura y usar la luz natural del reflector como tal como temperatura. En el teatro se cuenta con diferentes tipos de reflectores o diferentes tipos de filtros para poder emplearlos como temperatura de la luz; dependiendo de lo que queramos decir y como lo queramos ver. La luz arquitectónica es muy diferente a lo que queremos exponer como luz teatral. En cada espectáculo, existe un proceso de 3 a 6 meses como mínimo, con el director, escenógrafo, creador de vestuario, en donde se ven los ensayos y se hacen sugerencias al director para hacer el diseño lumínico. El desarrollo tecnológico se le debe al espectáculo, y en algunos países de Europa o Quebec, que es el país más desarrollado tecnológicamente, se han desarrollado tecnologías en iluminación, en vídeo, en tridimensionalidad, inclusive llegan al extremo de poner actores virtuales en el escenario. Sin embargo, el desarrollo tecnológico del espectáculo fue tal, y se llego a querer competir con la televisión, que en este momento surge un regreso, se quiere llegar al minimalismo, con luces que no se muevan. Lo que se pretende con esto, es desarrollar una idea, volver a ser humanos, a ser

sencillos, volver a percibir realmente el pensamiento y la emoción real, a través de lo necesario, además es mas factible económicamente. Esto no quiere decir que vayamos en contra de la tecnología, al contrario, hay que emplearla, pero primero es necesario tener las herramientas escénicas para emplearla correctamente y para generar, realmente como productores del espectáculo la forma de tenerla sin que se desestabilice la economía del espectáculo. Son diversos tipos de reflectores utilizados en el teatro, la marca líder en estos aparatos lumínicos es ETC o Robert Juliat, que es una de las mejores fábricas y diseñadores de reflectores teatrales. Son diferentes tipos, el principal es el reflector elipsoidal, compuesto por dos lentes elipsoidales colocados de cierta manera que al abrir o cerrar se difunde o se concentra la luz, o se amplia o se cierra; lo que hace círculos muy exactos y precisos. El otro tipo de reflector más frecuente es el reflector fresnel, que es reflector que tiene óptica y tiene un lente rayado o cincelado, de manera que da una luz totalmente difusa; en esa misma categoría de reflector está el PC, que es igual pero con diferente tipo de lente, con un lente cóncavo transparente que da una luz mucho más concentrada.

135

Ángel Ancona Iluminación teatral, espacio escénico y el uso de la luz El aparato Par 64 que es una especie de lata grande con una lámpara de 1000 wtts, que tiene 5 categorías diferentes de lámpara y de concentración de luz. La particularidad de este reflector es que se diseñó para efectos del rock y de la historia del rock, porque era muy pesado cuando empezaron a hacerse los conciertos en los estadios con Los Beatles y Los Rolling Stones, que se requería tecnología para que cada vez fuese más espectacular el concierto. Llevar licos, fresneles, pc’s, era muy complejo, porque pesan mucho, porque son muy delicados, porque tienen lentes que son muy caros, la lámpara era muy cara y era muy sofisticado llevarlos y costaba muy caro. Entonces se tuvo que diseñar esta lámpara que es un bote con es lámpara adentro, generalmente de aluminio, de bajo peso, que se pudieran prender muchas juntas y con eso hacer los conciertos y andar en gira. Aparte de esto están las luces de ciclorama, que hay diferentes tipos para poder iluminar toda la parte de atrás del escenario generalmente, que es donde hay una tela o un PVC blanco, azul, gris o negro que se ilumina de colores. Están toda la serie de reflectores móviles, dependiendo de la necesidad. Se han diseñado una gran cantidad de consolas de control de los aparatos.

Generalmente estos reflectores están en varas de iluminación conectados que tienen un número de circuito que van a dar a un tablero que tiene el mismo número de circuitos que se conecta a un dimmer de diferentes capacidades, este es el regulador de la luz y de ahí sale un cable a la consola de mando que es el cerebro que controla la iluminación. En cualquier espectáculo se hacen una serie de cambios de luz, un promedio de 200 cambios, en diferentes tiempos cada uno; dependiendo de lo que esta pasando sobre el escenario y lo que queremos decir con la luz y nuestra dramaturgia propia de la luz. tenemos los elementos técnicos, tenemos la parte artística de la obra de teatro, con el actor, con el director, con el escenógrafo y nosotros hacemos que eso se vea. Si toda esa materia no esta bien iluminada, se echa a perder; la responsabilidad es mucha. Los escenógrafos nos fuimos sofisticando en los diseños, y ya no era solamente una plataforma o un pódium, sino era todo un dispositivo arquitectónico para llegar a eso. La arquitectura está ingresando al teatro, el teatro lo esta permitiendo para su propio bien, y se esta generando mayor creación. La escenografía es la interpretación subjetiva del arquitecto. Para poder

136

Ángel Ancona Iluminación teatral, espacio escénico y el uso de la luz llegar a las interpretaciones de nuestro día cotidiano, lo único que nos puede enseñar a ser iluminadores es ver nuestra realidad cotidiana, como es la luz otoñal, como es la luz de verano, como pegan las sombras, etc. No son cuestiones de gusto, es una cuestión de emoción, una cuestión intelectual de lo que el autor quiere decir, y de lo que el director quiere decir estéticamente y el escenógrafo también y obviamente la luz tiene que traducir toda esa ideología, todo ese estudio a que se vea de la manera como todos nosotros, los creadores, queramos que se vea para ustedes y que ustedes lo puedan percibir. Hablar de teatro es difícil, habar de luz, es lago muy subjetivo, algo que nos permite ver y nos permite ver las

cosas de la manera que las queramos transmitir. La carrera de diseñador de iluminación teatral es relativamente nueva, se comenzó a cobrar importancia a la iluminación en el teatro a partir de inicios del siglo pasado y se ha desarrollado muy rápido gracias a la tecnología, lo cual le ha permitido al ser humano tener avances tecnológicos en su vida cotidiana mucho mas sofisticados. Nosotros como seres humanos particulares, nos vamos exigiendo ciertos ambientes, de donde viene la luz, porque y como, para crear atmósferas diferentes, para hacernos la vida mas agradable. Básicamente la iluminación y como aprender a hacerlo desde el punto de vista natural, es la observación y aprender a disfrutar esa luz.

137

Álvaro Nieva Estudios: Maestría en Diseño Arquitectónico por la Universidad Autónoma de Aguascalientes. Postgrado en Electrónica por el Philips International Institute, Eindhoven, Holanda. Diplomado en Administración de Empresas de la Construcción, Universidad La Salle, México, D.F. Diplomado en Iluminación, Philips International Institute, Eindhoven, Holanda. Ingeniero Mecánico Electricista por la Universidad La Salle, especialidad en Sistemas Eléctricos y Electrónicos, México, D. F. Desarrollo Profesional: Desde hace 17 años crea y dirige su propio despacho de iluminación, Nieva Iluminación, desarrollando proyectos en los estados de Aguascalientes, Zacatecas, Guanajuato, Jalisco y Distrito Federal. Anteriores: Gerente de Servicios Profesionales, Philips Lighting Gerente de Soporte Técnico, ESELÍN (Actualmente Hubbell México) Gerente Corporativo de Mantenimiento Hoteles Quinta Real,

138

Álvaro Nieva Teoría de la iluminación por triángulos El Diseño de Iluminación con triángulos

El Diseñador de Iluminación Ingeniero, Arquitecto o Diseñador de Interiores?

IES

El Diseñador de Iluminación

"La arquitectura es la ordenación de la luz; la escultura es el juego de la luz.“ Antonio Gaudí

Ingeniero, Arquitecto o Diseñador de Interiores?

le corbusier

Gaudí

Asociación de Ingenieros en Iluminación

139

"La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes ensamblados bajo la luz." Le Corbusier

Louis Kahn

"El espacio de un edificio debe poder leerse como una armonía de espacios iluminados. Cada espacio debe ser definido por su estructura y por el carácter de su iluminación natural. Aun un espacio concebido para permanecer a oscuras debe tener la luz suficiente proveniente de alguna misteriosa abertura que nos muestre cuán oscuro es en realidad" . Louis Kahn

con triángulos

Luz Estética

Espacio

"El modo en que se conforma un espacio implica en gran medida la conciencia de las posibilidades de la luz. Los medios que conforman un espacio implican ya que la luz penetra en él, y la elección misma de la estructura es al propio tiempo la elección del tipo de luz que se desea". Louis Kahn

El Diseño de Iluminación

"La arquitectura es el encuentro de la luz con la forma" Ludwig Mies Van der Rohe

J. E. Bogen

van der Rohe

Louis Kahn

Álvaro Nieva Teoría de la iluminación por triángulos

Diseño Técnica

“Some educational aspects of hemisphere specialization” intelecto

intuición

convergente

divergente

digital

analógico

secundario

primario

abstracto

concreto

dirigido

libre

orientado

imaginativo

analítico

relacionador

lineal

no lineal

racional

intuitivo

secuencial

múltiple

objetivo

holístico

sucesivo

subjetivo simultáneo

140

DISEÑO ARQUITECTÓNICO

El cerebro humano

DISEÑO DE INGENIERÍA

Álvaro Nieva Teoría de la iluminación por triángulos

DISEÑO DE ILUMINACIÓN

La luz como herramienta

La luz como satisfactor

http://yasir-montero-bc18.nireblog.com/

Luz para contemplar, admirar y emocionar

Luz para observar

Iluminar

141

Ambas cortezas cerebrales

Actividad

Diseño de Iluminación

El proceso de diseño de iluminación

Usuario

Espacio

Alumbrar

Aluzar

Luz para ver

Arte

Técnica

Iluminación Arquitectónica

Iluminación Arquitectónica Iluminación Arquitectónica

Arte

Técnica

Iluminación Arquitectónica

Álvaro Nieva Teoría de la iluminación por triángulos

142

Iluminación Arquitectónica

Álvaro Nieva Teoría de la iluminación por triángulos

143

Iluminación TécnicaArquitectónica

Arte

Iluminación Técnica

Iluminación Técnica Iluminación Técnica

Arte

Iluminación Técnica

Álvaro Nieva Teoría de la iluminación por triángulos

Técnica

144

Iluminación TécnicaArquitectónica

Diseño de Iluminación

Álvaro Nieva Teoría de la iluminación por triángulos

 ndd  t} 

Arte

 ndd ttn tdt, dn v

 nddd tn, d

Unddn dtn V(n, ndn) Inn(hznt vt)

ndtn

S CntV

Unddn dtn V(n, ndn)

Diseño de Iluminación Arquitectónico

Cdz, ttd ,IRC

Diseño de Iluminación

ndtt

nd tt

S

Diseño de Iluminación

Cdz, ttd ,IRC

Diseño de Iluminación

CntV (nt,ndd, dd)tdn

Técnica

nd tn

Arte

 ndd ,  t

145

Técnica

Álvaro Nieva Teoría de la iluminación por triángulos

Iluminación Arquitectónica

Unddn dtn V(n, ndn)

Intndd

nd tn

Iluminación Arquitectónica

Rt Ldxdd

Iluminación Arquitectónica

nd tt

S

Iluminación Arquitectónica

Cdz, ttd ,IRC

Diseño de Iluminación Arquitectónica

CntV

146

Rt

Sndd

C

Iluminación Arquitectónica

C

Oj:Ntnnt

147 Iluminación Arquitectónica

Iluminación Arquitectónica

Gtt:F-Fnd

t

Iluminación Arquitectónica

Álvaro Nieva Teoría de la iluminación por triángulos

C

Oj:Ntnnt

Iluminación TécnicaArquitectónica

Diseño de Iluminación Técnica-Arquitectónica

Técnica

ntttt tntnnd

Iluminación TécnicaArquitectónica

Iluminación TecnicaArquitectónica

Arte

N



148

Cdz, ttd,IRC

Iluminación Arquitectónica

Mantenimiento y operación

Álvaro Nieva Teoría de la iluminación por triángulos

Cntv

S

Unddn dtn V(n, ndn)

nd tt

nd tn

Snv tn(nvdnn),n ddtt(Gtt: Cntndd;nd= nnnd d).

N

Iluminación TécnicaArquitectónica

Lo que no se hace

Iluminación TécnicaArquitectónica

Cntn ddnv

Iluminación TécnicaArquitectónica

Álvaro Nieva Teoría de la iluminación por triángulos

149

ntttt tntn nd

Iluminación TécnicaArquitectónica

Diseño de Iluminación

Álvaro Nieva Teoría de la iluminación por triángulos

Arte

S

V(n, ndn) nd tt

Unddn dtn

Técnica

Iluminación Técnica

C,ttd ,IRC

Cntv

nd tn

Ltntvn vtdnt. Ctdn

Ltntvn nntt

150

Iluminación Técnica

Diseño de Iluminación

Ltntvn nntt

Cntv

C

S

V(n, ndn)

nd tt

Unddn dtn

nd tn

Mantenimiento y operación

Cn nt

Mantenimiento y operación

Iluminación Técnica

Mantenimiento y operación

Álvaro Nieva Teoría de la iluminación por triángulos

Ctd Mntnnt

Ctn

151

Ctdnvtn

800x 80n120n 1,800W2,000W  144KW240KW  Stn C Ett( tnvnt)  CONSUMOPORJUEGO

Mantenimiento y operación

Endnn n

Lnt v(7x40W=280W) nt t(7x18W=126W). YLn12 nnMR-16!!!,(600W).

ntn ntnntd

20z 1,000W

152

Mantenimiento y operación Mantenimiento y operación

Mantenimiento y operación

Fntnntdn dtd

Mantenimiento y operación

Álvaro Nieva Teoría de la iluminación por triángulos

Fntnntdn dtd

Etnjd ntn nnd 

Mantenimiento y operación

ntnnt d

ETIQUETAS

ntnnt d

ETIQUETAS

Mantenimiento y operación

Álvaro Nieva Teoría de la iluminación por triángulos

El tercer triángulo

http://www.lightingfacts.com

153

No podemos entender la arquitectura sin la luz

CONCLUSIONES

El tercer triángulo

Álvaro Nieva Teoría de la iluminación por triángulos

La modificación de la percepción espacial mediante la iluminación

Flynn, et al: (1973 y 1979). Desarrollaron un experimento con un salón de conferencias iluminado en 6 formas diferentes, con 96 observadores.1 J. E., Spencer, T. J., Martyniuk, O., and Hendrick, C. (1975) The effect of light on human judgement and behavior, IERI Project 92, Interim Report to the Illuminating Engineering Research Institutre, New York.

CONOS SUPERIORES DE BAJA INTENSIDAD BAÑADORES DE PARED PERIMETRALES EN TODOS LOS MUROS

LUZ SUPERIOR DIFUSA DE BAJA INTENSIDAD COMBINACIÓN CONOS SUPERIORES + MUROS FINALES LUZ SUPERIOR DE ALTA INTENSIDAD COMBINACIÓN CONOS SUPERIORES + PERIFÉRICA + SUPERIOR DIFUSA

Percepción y luz

154

La luz como herramienta

1 Flynn,

La luz como herramienta para crear sensaciones

La luz como herramienta

La luz como herramienta para crear sensaciones

La luz como herramienta

Álvaro Nieva Teoría de la iluminación por triángulos

155

La luz como herramienta para crear sensaciones

La luz como herramienta

Álvaro Nieva Teoría de la iluminación por triángulos

La luz como herramienta para crear sensaciones

156

ELÍAS CISNEROS Arquitecto Elías Cisneros significa un orgullo para el país en materia de vanguardia en iluminación y restauración virtual, cuya experiencia valió para ser ganador del premio “EDISON”. Primer mexicano en ser nominado al premio “Reina Sofía” de Conservación y Restauración del Patrimonio Cultural. Mimbro de la lista de los 47 diseñadores de iluminación de todo el mundo. Director de la empresa especilizada en diseño de iluminación 333 luxes. En 2008 obtuvo el premio al mérito que otorga anualmente la Sociedad de Ingeniería de Iluminación de Norte América (IES). Por su aportación a la conservación de nuestra cultura a través de trabajos de luz en arquitectura, recibió la Paloma de la Paz, la cual se entrega a quienes han realizado obras en las que manifiesten voluntad a trabajar en favor de la paz.

157

Elías Cisneros ¿Por qué la luz necesita de las sombras?

158

159

160

161

162

163

164

165

166

167

168

169

Noriega

Subo peldaño a peldaño para alcanzar la luz, a veces sin usar las piernas me hago levitar para así atravesar la ternura de la oscuridad. Cansado de subir, a veces ruedo… y como fiel escudero nunca dejo de empujar por alcanzar sus virtudes: suaves, diáfanas, candelicas…LA UMBRA. Ricardo Noriega La Tallera de Noriegga nace como un espacio gratuito dedicado a la cultura de la luz. Donde el objetivo principal se mantiene firme: Evangelizar itinerantemente. Poniendo al alcance de los escuchas, la cantidad mínima necesaria de información que se debe dominar para poder defenderse en un dinámico y globalizado mercado del diseño de la iluminación arquitectónica. La Tallera de Noriegga es un proyecto dirigido a ser bebible por promotores de la luz, vendedores de mostrador, estudiantes terminales ejerciendo en: - Diseño Industrial + Arquitectura de Interiores + Arquitectura + Ingeniería Eléctrica + Paisajismo + Interiorismo. En resumen, Noriegga no es otra cosa más que, Umbra. Un hombre enamorado de su SOMBRA hecha voz, que hilvana la razón y ensueño a la menor provocación.

170

171

La tallera de Noriegga Fabricando luz para ver como no veo

a Tallera de Noriegga nace como un espacio gratuito dedicado a la cultura de la luz, donde el objetivo principal se mantiene firme, evangelizar itinerantemente este concepto tan importante del que estamos hablando, de luz, sombras, contrastes. Esto se pone al alcance de las personas, que como todos nosotros, tenemos el interés de tener información y dominar este concepto en este aspecto de globalización.

Un grupo de Lighting Designers, tanto locales como de distintos Estados de la República, fuimos convocados porque hace años, un ingeniero creativo llamado Antonio Mares, tuvo la idea loca de crear un laboratorio de iluminación en el Bajío, instalado en donde nadie lo podía creer: la Facultad de Diseño de Interiores (ahora Departamento de Diseño de la División de Arquitectura, Arte y Diseño). La iluminación estaba bajo el control de los ingenieros, y la parte estética, ¿Dónde quedó? Eso fue en el siglo pasado.

La Tallera de Noriegga es un proyecto dirigido a ser promotor de la luz y se enfoca principalmente a estudiantes de diseño industrial, arquitectura de interiores, arquitectura, ingeniería eléctrica, paisajismo e interiorismo.

El ingeniero Mares, es un hombre que ha dado historia y forma a la luz en el Bajío, ha formado a muchísimos estudiantes en el tema de la cultura de la luz. Es una persona entregada que soñó con un laboratorio, fuimos convocados aquí para generar lo ingresos y ayudar a ese laboratorio. Necesitamos generar los ingresos para que ese laboratorio crezca. Siempre he aplaudido el gusto de poder decir lo grande que es Calanchini, Fernando,Mares, Álvaro, Elías y el gran placer de abrirle el concierto a Gustavo Avilés. La idea de venir a hablar de la luz, de las sombras o de los espacios, o de

“Subo peldaño a peldaño para alcanzar la luz, a veces sin usar las piernas me hago levitar para así, atravesar la ternura de la oscuridad. Cansado de subir, a veces ruedo y como fiel escudero nunca dejo de empujar por alcanzar sus virtudes, suaves, diáfanas, candélicas”. Hay dos palabras que quiero acuñar el día de hoy, una es pasión y la otra identidad.

172

La tallera de Noriegga Fabricando luz para ver como no veo cómo crear diseño de iluminación con triángulos, es para compartir. Nosotros competimos globalmente y ustedes, ¿a qué hora se van a comprometer con México? Dicen que los interioristas y los arquitectos son una especie de tribu, algo arrogante, soberbia e incluso insoportables; pero ya que lo sabes, el secreto esta en no ser arrogante y ser humilde en la parte del diseño. Nos están dando la oportunidad para proponer, para solucionar problemas; eso es lo que esta buscando el cliente, alguien que se de a solucionar problemas.

comienza; desde el conceptual, de qué es lo que vas a hacer y con qué material vas a trabajar. Si no le damos la vuelta al revés, a nuestras instituciones y nos comprometemos con nuestro entorno, vamos a seguir dentro de un espiral negativo, que absorbe brutalmente. México y el respeto profesional que le tengo a mis colegas, es lo que me motiva a seguir adelante. Si veo que Mares, avanza y crece, así como la maestra Eugenia, Calanchini, Álvaro, Gustavo, Elías, ¿qué me corresponde? Ustedes diseñadores de interiores, están en el momento histórico para marcar una línea entre el decorador y el diseñador de interiores. Mientras que siga existiendo una raquítica cultura de la luz, el arquitecto va a aceptar cualquier LED, cualquier lámina doblada o rolada, que dice ser óptica, o buscando lo que es más barato; y por otro lado esta el proveedor corrupto, que vende sin factura, que evade al fisco, que da pésimos sueldos y que va por la utilidad. Ese razonamiento de costo-beneficio-utilidad, es lo que ha lastimado a México, porque no hay cultura de la luz. Lo que necesitamos es exigir al proveedor que evolucione, y empezar a subir como país.

Lo necesario es buscar un equilibrio glocal entre los conocimientos que han sido adquiridos al paso de los años con viajes, lecturas, entre muchos otros. Al patrimonio nacional, se le da identidad con la luz, respetándolo. Naces y creces respetando tu entorno, es infame pensar que llegue gente o pseudolighting designers a violar y lastimar un pétreo que tiene muchos años. Nace desde unos principios éticos y morales, que hemos ido perdiendo. Tu le das un valor a una piedra, desde el momento en que recuerdas que la persona que la puso, fue mexicano, llámese azteca o maya, etc. Es ahí donde

173

Arq. Gustavo Avilés Diseñador en iluminación arquitectónica con desarrollo profesional de estudio e investigación de recursos técnicos, académicos y diseño en luminotécnica realizados en México, Europa y Estados Unidos. Egresado de la Universidad Iberoamericana. Gustavo Avilés es reconocido como uno de los 10 mejores diseñadores de iluminación en el mundo. Es miembro oficial y miembro activo, de la Mesa Directiva de IALD (International Association of Lighting Designers), Representante en México de PLDA (Professional Lighting Designers Association) y miembro oficial de LUCI (Lighting Urban Community International) con sede en Lyon, Francia. Ha sido ganador en dos ocasiones de la beca que otorga el Sistema Nacional de Creadores de Arte del FONCA (Fondo Nacional para la Cultura y las Artes). Ha diseñado la iluminación de diversos proyectos en distintas escalas: Residencial, museos, edificios institucionales, artísticos y patrimonio histórico. Además del desarrollo de los Planes Maestros de Iluminación de las ciudades de San Luis Potosí, Taxco de Alarcón y Ouro Preto, Brasil. Actualmente está realizando el desarrollo de los proyectos de la Catedral de la ciudad de Puebla, Los Fuertes de Puebla, San Juan de Ulúa y Catedral Metropolitana de la ciudad de México. Su destacado trabajo le ha merecido recibir en ocho ocasiones el Award of Merit Edwin F.- Guth Memorial de la IESNA, la mención especial de IALD, el GE Edison Award y el A/L Lighting Architectural entre muchos otros. Gustavo Avilés representa una de las líneas del desarrollo profesional y académico más entusiastas en el contexto nacional e internacional.

174

175

Gustavo Avilés Arquitectura, luz y color

pertura al tema e investigación de la fantástica relación que existe entre la luz y el color, y la existencia de estas fuerzas o fuentes en el espacio como provocadores del estado anímico, actitud, resistencia, estímulo, percepción, identidad e imagen en todas sus formas y manifestaciones.

como cuando la sal en su medida, la arquitectura alcanza su mejor sabor y el alimento su mejor construcción. La falta de sal en la cocina deja los alimentos insípidos y planos, y el exceso de sal los arruina. Como cuando la luz es pobre y el color excedido, son los principales elementos destructores de la arquitectura.

En un intento de libertad transdisciplinaria, me gusta citar al arquitecto español Alberto Campos Baeza que mágicamente menciona la relación que existe entre la sal y la luz:

Entonces, tal vez nos atreveremos a decir que en ésta receta mágica, la luz es a la sal, como la arquitectura al sabor.

La luz, se menciona existir antes que la vida y es generadora de esta.

Entre la calidad y la cantidad, vemos relaciones de provocación similares entre la luz y la sal, la arquitectura y el sabor, la percepción y la imagen.

En la Creación del TODO, la luz fue separada de las tinieblas y fue buena. La sal, es el condimento más antiguo usado por el hombre, y su importancia para la vida es tal, que ha marcado el desarrollo de la historia.

Y en este proceso digestivo visual ESTOS INGREDIENTES….. • Elevan los niveles de la proteína • Refuerzan la condición del premio y del castigo. • Activan y desactivan la conducta en la identidad. • Anticipan y retardan el movimiento manifiesto en el tiempo. • Sincronizan y también generan caos.

La luz es origen, la sal es conservación. La sal, como la luz, es alimento y fuente de vida. Cuando la luz se dosifica con precisión,

176

Gustavo Avilés Arquitectura, luz y color

• Encarrilan el proceso digestivo mental, físico, emocional. • Medidoras del ciclo Luz-Obscuridad llamado día. • Fusionan la gama infinitesimal de los sentidos y la comprensión. • Generadoras del ritmo metabólico, el deseo y la fertilidad, activan el balance energético y oxi-reducción inexactamente representadas en medidas y promedios. • Provocadoras, irreductibles, siempre insatisfechas. • Impredecibles e imposible de ser medidas. • Y en su matematicalidad, interdependencia e integridad, su completa materialidad e inmaterialidad orgánica se manifiestan como el medio transmisor del mensaje. • Y en todo esto vemos la magia de la luz en la precisión del color. • otorgando comprensión a la mente humana.

sobrevivir, y en sus sinestesias; • El sonido y el aroma las auxilian • El tacto y el gusto las armonizan • Y en la vista se comprende el TODO Planteo esta investigación como un ejercicio estructurado en tres bloques fundamentales, y una invitación a entrar con paciencia a las interrogantes y expectativas de éstas energías y apertura de nuestros sentidos y percepción en la visión de la luz, el color y la arquitectura, el impacto y estímulo en la percepción de la imagen, y sus vastas implicaciones. Liberados del nombre y del idioma AZÚL Símbolo de profundidad y calma emoción y permanencia material y frío. circunspecto y profundo permanente y fiel, como el Cielo en los ojos de Venus. YELLOW amarillo Luminoso, cálido, ardiente y expansivo preventivo y anticipado violento, intenso y agudo exitante e impulsivo 580 nm de longitud de onda tratan de amarrarlo

Todo lo conocido proviene de la distribución espectral de la luz en el color manifiesto en la imagen del cielo, la tierra y todo lugar. Para reconocer al animal al comer y a los que huyen para

177

Gustavo Avilés Arquitectura, luz y color

ROUGE rojo Vital, radiante, expansivo sangre, casaca, cereza, pecado sexual, erótico, cocido en Puerto Rico. osado, potente y protector un instante después de preventiva, como la tierra de Adán, 650 nm lo contienen.

dinámico, intrépido, atrevido e impulsivo. 650 nm lo abrazan IL NÉRO negro Silencio, misterio, impuro, maligno y absorbente noble y elegante luto de viernes santo símbolo de error y horror, ausencia y muerte

ZILÓULAN SÉ violeta Entre el rojo y el azul entre la información y el conocimiento templado, lúcido, místico y melancólico espiritual e introvertido, majestuoso y solemne, porque ve hacia adentro 420 nm lo elevan

BAISS blanco extremo total, límite y pureza, la luz en sí suma y síntesis símbolo del absoluto, la rendición y la paz.

ZELENTÍ verde Sedante y vegetal, indiferente, equilibrado ni triste ni alegre, como Cristo esperanza y vida renovada soleado, promesa no cumplida al vuelo de Icaro, 530 nm lo liberan.

TRATANDO DE PENETRAR CON CAUTELA AL MUNDO DE LA LUZ – COLOR…… Tres dominios mayores del mundo en que nuestra percepción toma forma y puede decirse que corresponde a las tres grandes regiones primarias del espectro en que se manifiesta el color. COLOR VOLUMEN, que llena una porción de las tres dimensiones del espacio que es parcialmente transparente, permitiendo visualizar un objeto atrás de otro objeto.

LAGANGNZ naranja Activo, radiante y expansivo, como la “A”. centrípeto, estimulante acogedor y cálido

178

Gustavo Avilés Arquitectura, luz y color Asociado con lo gaseoso.

en el estado ordinario 260 colores en el equilibrio 650 colores en la santidad 270,000 colores en la divinidad 3,960,000 colores

COLOR SUPERFICIE, que cubre como una capa impermeable de piel gruesa la superficie de los cuerpos. Asociado con lo sólido.

UNIDADES BOVIS DE ALFRED BOVIS TRANSPORTADO A LAS VERSIONES DE GEORGE PRAT EN EL ESTUDIO ENERGÉTICO DE LA MATERIA – ESPÍRITU.

COLOR PELICULA, que se libera de sí mismo y de los objetos, apareciendo homogéneo, difuso, asentado y que es tal vez de la más pura experiencia de nuestros sentidos. Asociado con lo líquido.

GENOMAS En su esencia, naturaleza y forma, percepción identidad e imagen, el color es un mundo dentro de otro mundo. en el movimiento que cambia en cada momento, luz y color de cualquier situación natural o conocimiento el pasaje del tiempo, en la percepción manifestación del día en masculino y la Noche en femenino. Explosión del chroma en rojos Definición del hue en azules Saturación de gamas Luminosidad en los blancos

En cada triada se manifiesta un elemento intermedio que toma la relación de los otros dos, y en la percepción se ven como: La línea recta del rayo entre el punto y la superficie. La superficie de los planos entre la umbra y la penumbra, El volumen gaseoso del espacio en la proporción y la medida. Energética en Armstrongs,vibración en nanómetros, consumo energético en watts, nivel de conciencia en chacras Evolución en niveles y compresión, y en autoconocimiento del ser sólo será posible ver; en la enfermedad 0 colores

El límite en el mundo del color penetra nuestros cuerpos, tanto y tanto más, que nos produce reacción, movimiento, actitud, imagen y humor.

179

Gustavo Avilés Arquitectura, luz y color

La luz y el color actuando como flexión y reflexión.

luz es lo que vemos, color es lo que comprendemos. no muy alejado del dolor, pasión, tierra, aroma, aire, vapor y cristal. y todo aquello escrito en el Manifiesto de la Visión.

Color es la experiencia personal que habla de la experiencia colectiva de mirar al mismo objeto en el mismo tiempo. No antes, no después, no otro.

El color no es una propiedad o algo propio del objeto, persona o cosa.

Comparado con otros elementos como la gravedad, temperatura, agua, viento, peso, aroma y entre muchos otros que existen y permean el ambiente en el espacio.

Nosotros terrícolas de hecho, como una extraña controversia vivimos en un mundo incoloro, en un mundo sin color.  El color no existe en la naturaleza, no existe en la cosa o exterior.

El color manifiesto a través de la luz, tiene más dimensiones, variables y privilegios como: saturación, cantidad, cualidad, dirección, periodicidad, volumen, radiación y mensaje.

Sólo existe dentro de nosotros en una estructuración interpretativa de nuestra identidad y actúa como un pacificador universal.

Aquello que llamamos color, es más bien un nivel de presencia constituido por resonancias mentales, físicas, simbólicas y emocionales.

Pero el color no está solo, y así como en la música, reside en el ritmo y el punto, en la melodía de la línea, en el tema de la superficie, en la intensidad del volumen y en la interpretación del movimiento.

Físicamente manifiesto en su constitución heliomórfica, construcción y destrucción en el ambiente físico ostentación y mimetismo en la apariencia.

Así, que un color como una nota musical, nunca es igual a otro color, o un momento a otro momento, como también nuestra imagen es sólo una y nunca igual a otra. ENTRE EL NOMBRE Y LA VISIÓN

180

Gustavo Avilés Arquitectura, luz y color

Liberado de su nombre, independiente del idioma y rebelde a la definición, hablamos de colores como si los conociéramos, e incluso les hemos puesto nombre y creemos imaginar que el rojo es rojo y el azul es azul.

MAGENTA Intuición, ensoñación y magia. Poder de transformación. HISTORIA DEL COLOR El enigma del color ha sido estudiado por científicos, físicos, filósofos y artistas; Aristóteles, Grimaldi, Newton, Goethe, Hegel, Schopenhauer, Young, Siqueiros, Claussell y muchos otros.

Pero el color en la luz esta liberado de su propio nombre y por más que lo veamos, más bien marca lo que es posible de ver en éste próximo intento de liberar a los ojos de la prisión de la mente.

Cada uno en su campo y estrecho contacto con el fenómeno del color llegaron a diversas conclusiones, muy coincidentes en muchos aspectos, o bien que resultaron muy satisfactorias.

AZUL Permanente y frío. Profundo y estable. Fiel y sostenido. Poder de ser. ROJO Impulsivo, exitante, guerrero y sensual. Poder de emoción y peligro.

ARISTOTELES teoría filosófica El filósofo Aristóteles definió que todos los colores se forman con la mezcla de cuatro colores. Además otorgó un papel fundamental a la incidencia de la luz y la sombra basado en la luminosidad de la luz solar la cual proviene del sol sin color alguno.

VERDE Estable y juvenil, fresco e indiferente. Poder de promesa no cumplida. CYAN Celeste, limpio abstracto. Poder de purificación.

Esos colores que él denominó como básicos eran los de la tierra, el fuego, el agua y el cielo en la mezcla o melange entre el blanco y el negro, en sobreposición, definiendo al color como un constituyente que permea en opacos

AMARILLO Intelectual, envidia, ira, anticipación. Poder del pensamiento.

181

Gustavo Avilés Arquitectura, luz y color

y transparentes los objetos, capaz de alterar y degradar la luz pura que incide en ellos.

También cuando llueve, las gotas de agua realizan lo mismo y descomponen la luz en el arco iris.

Teoría artística Leonardo da Vinci definió el color como propio de la materia. Adelantó, definiendo la escala de los colores básicos siendo primero el blanco como el receptor principal, ya que permite definir a todos los demás colores agregando a la teoría de Aristóteles el negro como obscuridad o ausencia.

GOETHE Estudiante de artes, director teatral, escritor, autor de Iphigenia y Taurus, Egmont y Fausto analiza el color como un fenómeno basado en la sensación atacando fuertemente a Newton criticándolo como un gran matemático con teorías falsas y gran autoridad de geómetra.

NEWTON En la teoría física menciona la fragmentación de la luz solar en el espectro provocado por el prisma que surgen desde el rojo, naranja, amarillo verde, azul y violeta. En oposición a Aristóteles, asegura que el color no es propiedad de las cosas sino una propiedad de la luz en sí manifiestos en la absorción, difusión, refracción en los que el color aparece.

La posición filosófica de Goethe sostenida en la belleza visual y de las ideas, la armonía y estética basados en la observación y la experiencia. El pensamiento de Goethe nos libera del prejuicio numérico de las longitudes de onda elevando la observación a lo psicológico en la reacción emocional. Desarrolló un triángulo con los primarios rojo, amarillo y azul en la relación con la mente humana y sus emociones.

Sostenido en la idea de corpúsculos o partículas flotando en el aire separadas de la luz como efecto radiante en las ondulaciones del ether luminoso conformando un espectro.

LOS COLORES EN SU IMPACTO EMOCIONAL MANIFIESTOS EN EL BIEN, LA COMPRENSIÓN, LO UTIL, BELLO, LA SALUD Y LA POSIBILIDAD DE VER.

182

Gustavo Avilés Arquitectura, luz y color

TEORIA ADITIVA Parte de los primarios rojo, verde y azul RGB cuya fusión crean y descomponen la luz en blanco, siendo por esto una teoría de síntesis aditiva o de mezclas parciales, de donde surgen todos los colores.

Los procedimientos de impresión en color conocidos como tricomía y cuatricomía se basan en la síntesis sustractiva. TEORÍA MIXTA ADITIVA SUSTRACTIVA Parte de la síntesis aditiva eliminando el verde por amarillo y con esto logrando la paleta de los colores pálidos con fuerte inclinación a tonos cálidos.

Color luz de 16.7 millones de hues imposibles de ser vistos por el ojo humano.

TEORÍA DEL ARBOL DE MUNSELL Albert Munsel desarrolló un sistema mediante el cual se ubican de forma precisa los colores en un espacio tridimensional definiendo tres atributos en cada color trasladando después esta construcción visual del color a fórmulas codificadas numéricas.

TEORÍA SUSTRACTIVA Los colores sustractivos están fundamentados en la luz reflejada de los pigmentos aplicados a las superficies. Forman ésta síntesis el cyan, amarillo y magenta. CYM Son los colores básicos de las tintas que se usan en impresión.

Plantea un orden natural en los colores entre el rojo, verde, amarillo, azul, púrpura y se pueden mezclar con todos los tonos adyacentes en diferentes proporciones ad libitum.

La mezcla de estos tres primarios pigmentos, en teoría deben de producir el negro, el color con menos cantidad de luz. En la práctica, el color obtenido no es intenso y surge como una práctica atmosférica en las aplicaciones arquitectónicas.

Munsell define estos colores como los matices principales y equidistantes conformando el círculo cromático, adicionando después matices intermedios.

183

Gustavo Avilés Arquitectura, luz y color

HUE Relativo a la superficie.

Recurso potencial entre percepción y estímulo.

Expresión del color ligado a la saturación. Es el atributo y aspecto del color descrito por su nombre,

Establece los niveles cromáticos. Es la profundidad del color.

Rojo, amarillo, violeta. En estado ordinario el hombre o mujer puede distinguir hasta 260 hues.

Luz es poder de hacer. Olor es poder de comprender.

Distingue globalmente entre fríos y cálidos.

ARQUITECTURA En esta dirección, siendo un medio de comunicación social, sostenido en la estética visual y la ética de la percepción.

VALOR Relativo a la línea. Experiencia del color ligada a la densidad entre lo negro y lo blanco,

Creación inmaterial sobre lo material. La luz y el color como una nueva utopía que comprende la filosofía, política, arte, economía, ciencia, imagen y fuerza espiritual.

Arriba y abajo, de cero al diez, paseándose por todos los grises neutrales en el eje vertical de la luminosidad.

El sueño de la humanidad convertida en el despertar de cada uno.

CHROMA Relativo al volumen. Expresión que representa la pureza del color.

Hablamos de ésta luz y color, sólida en su función social, de morfología innovadora y fuerza narrativa, en la identidad del diseño que la modela.

No existe un límite intrínseco relativo al chroma.

184

Gustavo Avilés Arquitectura, luz y color

Y ya, encomendados a la virgen, cerquita del Espíritu Santo, sostenida en su propio misterio.

ambiente en la interacción con la luz, el color, la arquitectura y la imagen. 1. La Gruta la Catedral. Espacio sagrado en las entrañas de la tierra en San Luis Potosí. 2. La Catedral de Eindhoven,Holanda. Cuna de Philips. FESTIVAL INTERNACIONAL GLOW FOUNDATION 3. El cementerio de Ludensheid, Alemania. Espacio de memoria y gratitud. CONCURSO INTERNACIONAL LICHTROUTEN SEALED SPACES 4. Espacio Elektra, Paris, Francia. Arquitectos Mexicanos de la Luz. 5. Hotel Encanto, Acapulco. Espacio de los sentidos. 6. Espacio doméstico con Miguel Angel Aragonés. Identidad e imagen en casa.

Luz de metamorfosis en su color hipotético, script de símbolos por llenar, que provocan la metáfora ética y estética de la luz y el color, manifiesto de la percepción en la imagen, que genera identidad y sentido individual colectivo. Poder de lingüística e información propio de la naturaleza y de todo animal vivo, como el topo y la ardilla, que bien conocen el movimiento del color y la forma. Presentaré a ustedes seis proyectos de iluminación que he diseñado en el proceso de esta aventura, en ocasiones irresponsable y lúdica con la experimentación del color en el espacio

185

Anexos

186

Sensores de ocupación

ENERGIA

Sensores de Ocupación

La administración adecuada del uso de la energía eléctrica es sumamente importante para todos nosotros hoy en día ya que conlleva al ahorro de la misma. Todos en conjunto debemos cuidar el planeta y detener el calentamiento global buscando ser más eficientes en el uso de la energía. Leviton contribuye a todo lo anterior a través de su línea de productos LES (Lighting Energy Systems).

Sensores

Tecnología pasiva infrarroja

Los sensores de ocupación con tecnología pasiva infrarroja emplean un pequeño detector térmico semiconductor que se almacena detrás de un lente óptico multizonal.

El sensor de ocupación ultrasónico invade la habitación con ondas continuas de sonido de alta frecuencia (ultrasónico). Cualquier movimiento dentro del rango del sensor ocasiona un cambio en la frecuencia emitida.

El sensor es sensible al calor infrarrojo que emite el cuerpo humano.

El receptor del sensor identifica como movimiento cualquier variación en la frecuencia con lo que enciende o mantiene prendidas las luces.

La fuente de calor debe moverse de una zona de detección a otra a fin de activar el sensor.

Sensores

Multitecnología

Utilización de tecnologías infrarroja y ultrasónica.

Sensores que operan a tensión nominal. Función adaptable. Operan por medio de la tecnología pasiva infrarroja y multitecnología. Se pueden instalar para aplicaciones 3 vías. Cuentan con botón para apagado manual. Fotocelda.

La activación en falso está prácticamente eliminada. ambos

Montaje en pared

Sensor de fácil instalación, útil cuando solamente se desea sustituir el apagador convencional por un sistema de detección de personas

pasiva

Una vez activada, la señal pasiva infrarroja o ultrasónica mantiene encendidas las luces.

Lo mejor de tecnológicos.

Tecnología Ultrasónica

mundos

Detección de largo alcance de la tecnología infrarroja. Alta sensibilidad de la tecnología ultrasónica.

187

Sensores de ocupación

Sensores

Montaje en Muro

Sensores que operan a bajo voltaje, ideal para pasillos ó toda aquella instalación que requiera de una amplia cobertura. Sensores que operan a 24Vdc Función adaptable. Operan por medio de la tecnología pasiva infrarroja y multitecnología. Se pueden instalar para aplicaciones 3 vías ó más . Configuración por medio de DIP-Switch. Permite controlar dos cargas diferentes. Cuenta con fotocelda

Sensores Infrarrojo

Sensores que operan a 24Vdc. Función adaptable. Operan por medio de la tecnología pasiva infrarroja, ultrasónica y multitecnología. Se pueden instalar para aplicaciones 3 vías ó más . Configuración por medio de DIP-Switch. Permite controlar dos cargas diferentes. Cuenta con fotocelda.

Sensores

Descripción general de la línea Ultrasónico

Montaje en Techo

Sensores que operan a bajo voltaje, ideal para cubrir grandes áreas, la forma típica de instalarse es al centro de el área a controlar para aprovechar la máxima cobertura del equipo.

Sensores que operan a tensión de línea

Multitecnología

Ideales para instalaciones donde no se quiera aplicación de 3 vías, se requieran instalar en exteriores, ó en bodegas de gran altura.

OSC04-I

OSC15-I

OSWLR-I OSWHB-I OSWWV-I

Sensores

OSC05-U

OSC10-U OSC20-U

OSC05-M

Sensores que operan tensión de línea Operan por medio de la tecnología pasiva infrarroja. Sencilla instalación y configuración. El sensor para exteriores puede operar en cámaras frías. Cuenta con fotocelda.

OSW12-M

OSC10-M OSC20-M

Sensores

Sensor de alta bahía

Sensores externos PIR PS110 y PS200 Campo de visión de 110º (PS110). Campo de visión de 200º (PS200).

800 w a 120 v, 1,200 w a 277/347 v Carga nominal de 1/4 HP. Demora de 30 segundos a 20 minutos. Autónomo; portalámparas o montaje en caja.

Se muestra con portalámparas

Para alturas de techos de hasta 12 m (40 pies). Para aplicaciones T5HO de bahía alta. Compatible con balastras Hi-Lo fluorescentes.

188

1000 W / 500 va a 120 v. Tiempo de apagado ajustable. Sensibilidad ajustable. La fotocelda brinda anulación de luz ambiental. Supresión de picos. Compensación de temperatura. Modos automático, prueba (para ajustes) y continuo (anulación manual). El cuello del sensor brinda ajuste vertical de 110º, horizontal de 180º y rotacional de 110º.

Sensores de ocupación

Sensores

Inalámbricos

Sensores ideales instalaciones las cuales no requieren de cableado adicional, o lugares donde la instalación es de difícil acceso. El interruptor maestro sustituye al apagador convencional. Operan por medio de la tecnología pasiva infrarroja. Se pueden instalar para aplicaciones 3 vías. Configuración por medio de DIP-Switch. Chip de comunicación EnOcean® Cuenta con fotocelda.

189

Campos de visión de los sensores de montaje de pared

Sistemas de administración de la energía

GreenMAX Que es?

Sistemas de Administración de la Energía

- GreenMAX son gabinetes de control de relevadores, construido por la industria, para la industria. - Cambia el estándar de la industria de gabinetes de control de relés, GreenMAX maximiza la protección en la Corriente de Corto Circuito con 25 kA a 277 VCA. -Diseño modular para una flexibilidad total en la instalación y el ahorro de la mano de obra: Gabinetes vacíos, Módulos de comando y paneles de relevadores se envían por separado para minimizar el daño y manipulación durante la instalación.

GreenMAX

- Las opciones de relevadores pueden ir hasta dimeo integrado, medición de corriente y voltaje. - Programación y monitoreo son rápidos y sencillos a través del programador portátil.

GreenMAX

Beneficios

Modularidad

GreenMAX es la selección inteligente - Confiabilidad y Durabilidad : Protege sus equipos con las mas alta capacidad de corriente de corto circuito (SCCR) 25 kA a 277 VCA.

Componentes del sistema: Gabinetes

- Conectividad : Con los diferentes protocolos nativos de conectividad ( BACnet/IP, Ethernet y Lumacan )

Módulos de comando Panel de relés

- Mayor Flexibilidad : Construya el sistema que necesita con todos los componentes modulares, gabinetes, comandos, panel de relevadores, etc.

Relevadores Display de programación

GreenMAX construido por la industria, para la industria

Gabinetes de entradas remotas

- Para el Instalador : Fácil de instalar sin dañar los componentes electrónicos. - Para el Especificador : Sin diseños complicados , fácil selección de los componentes. - Para el Usuario Final : Fácil de programar y dar mantenimiento.

GreenMAX

GreenMAX Gabinetes

Medidas estándar: 8 Relés 16 Relés 32 Relés 48 Relés NEMA Tipo 1 Sobreponer

190

Sistemas de administración de la energía

GreenMAX

Ensamblado con:

Características y Beneficios:

Modulo de Comando

Panel de relevadores

Fuente de alimentación de 70 W, 100-277VCA entrada/ +24VDC salida

Disponible en medidas de 8 o 16 Relés

Unidad del procesador

Se instala en el gabinete solo con dos tornillos

Unidad de entradas digitales

Enviado por separado de los gabinetes No necesita de firmware para operar

GreenMAX

Relevadores

Relevador

Igual tamaño para 1 polo o 2 polos

Todos los relevadores son del tipo Latching

Con actuador manual que opera directamente los contactos en cual quier momento

Actuador Manual e indicador de posición

Beneficios: Conserva su estado en un fallo de energía eléctrica.

Ahorro de energía por que necesita solo un impulso y no la corriente siempre presente.

Características externas

Elimina la generación de calor

Configuraciones: 1-Polo Latching o (RTC)

Lengüetas de sujeción

2-Polo Latching o (RTC) 0 –10VDC Dimming & Switching 1-Polo con monitoreo de corriente y voltaje

GreenMAX

Conector rápido Terminales robustas para cables de #16 a #8 en cobre

GreenMAX

Display de Programación

Gabinetes

Características:

Unidad básica: Puede ser montada dentro de la puerta del gabinete Compacta y fácil de programar 8 horas de batería Recarga cuando se conecta a la red LumaCAN

Los gabinetes se envían vacíos Paneles de relevadores y módulos de comando de envían posteriormente

Las paredes del gabinete no tienen knockout

Todas las conexiones de la unidad están situadas en la parte superior

El instalador puede elegir en donde barrenar

Ethernet RJ45 conector negro Puerto USB para memoria LumaCAN RJ45 jack - verde

El diseño del gabinete provee la separación del bajo voltaje y la potencia

El gabinete se suministra con puerta con cerradura y todas las tapas

El botón on/off es rojo

Diseño NEMA 1 con placa de acero calibre 16

191

Sistemas de administraci贸n de la energ铆a

GreenMAX Networking

LumaCAN

LumaCAN a Ethernet

Ethernet

Low Voltage Cable

CAT6

GreenMAX Networking

GreenMAX

LumaCAN a Ethernet a LumaCAN

Aplicaciones

Ethernet

GreenMAX

Aplicaciones

192

193

Distribuci贸n de Stands Acceso para manejo de coffee break

Notas

ESTUDIAN LOS BENEFICIOS DE LA ILUMINACIÓN SUSTENTABLE Guanajuato, Gto., a 22 de mayo de 2012.- El impacto y beneficios del uso eficiente de la energía se mostró a los estudiantes del Campus Guanajuato que participaron en el Simposium internacional Diseño sustentable “Horizonte que convergen”. Los días 17,18 y 19 de mayo, el Campus Guanajuato y la División de Arquitectura, Arte y Diseño de la Universidad de Guanajuato, se reunieron investigadores, docentes, estudiantes, empresarios y expertos en el uso y aplicación de la energía sustentable en la iluminación, bajo el eje temático del diseño sustentable “Guanajuato Lighting Design”. El Mtro. Juan Martin Aguilera Morales, Director de la División de Arquitectura, Arte y Diseño, destacó la importancia nacional e internacional del simposio, que tiene entre sus fines el establecer los contactos entre los diseñadores, investigadores, docentes y alumnos, sobre el uso de tecnologías sustentables en la iluminación. “Los estudiantes podrán conocer la importancia y el impacto de las nuevas tecnología global sobre el uso eficiente de la energía, así como dar a conocer los diseños y tendencias sustentables actuales”, destacó. En representación del Rector General de la Universidad de Guanajuato, Dr. José Manuel cabrera Sixto, el Mtro. Antonio Eugenio Enriques Chico refrendó el papel de la universidad en la generación de los profesionistas especializados en esta línea de investigación. El Rector del Campus Guanajuato, Dr. Luis Felipe Guerrero Agripino añadió que es un evento que representa y simboliza los nuevos desafíos que enfrenta la sociedad, mismos que deben de ser vistos y analizados desde diferentes enfoques y disciplinas que confluyan en el espacio de la investigación y su aplicación con fin de beneficios social. Y añadió que la creación de un laboratorio de iluminación y diseño en el Departamento de Diseño del Campus Guanajuato, “es ya una realidad que nació en el 2008 y que servirá como espacio de investigación e impulso para el uso de diseños sustentables en la iluminación. Es tan bien producto del empeño de los maestros de la escuela de diseño que buscan que sus alumnos estén a la vanguardia educativa”.

USO DE ENERGÍA SOLAR En la conferencia magistral, titulada Lighting & Photovoltaic Solar Energy, que fue dictada por el Dr. John Weaver, quien presentó las ventajas del uso de la energía solar procesada por medio de foto celdas y plantas de almacenamiento que son mucho eficientes actualmente que hace veinte años, al destacar que la energía solar no utilizada no produce la misma

cantidad de contaminantes a la atmosfera ni los problema de polución por condensación de desechos micro orgánicos de la energía producida por combustión. Agregó que en la actualidad las nuevas tecnologías en la producción de foto celdas son más económica y que el tiempo de vida de una panel solar puede ser hasta de 25 años, periodo que aumenta constantemente producto de las investigaciones en la materia. Finalmente dijo que las empresas están invirtiendo en la tecnología solar, sobre todo están en busca de proyectos que demuestren su viabilidad y eficiencia en el uso y aplicación de la energía solar como una energía 100% limpia y al final es más económica que los combustible de origen orgánicos.

Encabezado por el ingeniero Antonio Ortiz Mares, catedrático de la Universidad y por la maestra Eugenia Tenorio Núñez, organizadora del Simposium. EXPERTOS EN ILUMINACIÓN DEMUESTRAN EN GUANAJUATO QUE SÍ SE PUEDE ESTAR A LA VANGUARDIA Un proyecto valioso como crear un laboratorio de iluminación provoca sinergías. Así, el 4º Simposium Internacional de Diseño Sustentable Horizontes que Convergen, realizado en mayo de 2012, en la Universidad de Guanajuato, logró convocar expositores del más alto nivel, talentos mexicanos y de otros países quienes compartieron con los estudiantes lo mejor de su experiencia. El evento tuvo como objetivo recaudar fondos para la apertura del Laboratorio de Iluminación y Centro de Diseño e Innovación (LAICEDI), proyecto encabezado por el ingeniero Antonio Ortiz Mares, catedrático de la Universidad y por la maestra Eugenia Tenorio Núñez, organizadora del Simposium. Cada expositor desde su experiencia y perspectiva mantuvo una constate en sus mensajes: inspirar a la nueva generación, motivarlos para que se enamoren de la actividad y se preparen al máximo, ya que el conocimiento y la profesionalización son el único camino para llegar a logros importantes. Pocas veces se pueden ver reunidas figuras como Gustavo Avilés y Elias Cisneros, dando una conferencia espalda con espalda, personajes como Noriegga y Alvaro Nieva con una vocación a toda prueba de compartir con los jóvenes. Diseñadores de primer nivel como Jorge Zincer, Miguel Calanchini y Maurici Ginés, al tiempo que empresas líderes como Beghelli, General Electric, Lutron, Philips y OSRAM aportan lo mejor de su tecnología.

La primera parte del Simposium se perfiló para hablar del mejor aprovechamiento de la energía, fue así como John Weaver, invitado por Beghelli destacó que México se encuentra en el 3er. puesto a nivel mundial de condiciones óptimas para el aprovechamiento de energía solar. Posteriormente Danny Ramírez, invitado por GE, refirió los puntos que se deben considerar para contar con la certificación LEED para edificios verdes. Felipe Uribe, de Philips habló sobre la evolución y las tendencias actuales en la iluminación y destacó que en nuestros días la iluminación es un negocio con muchas vertientes. Por otra parte, Rubén Urquijo, de Lutron, dio a conocer las 7 estrategias para el control de iluminación donde se plantea el ahorro de energía de una manera integral. Jean Pierre Jouanen, de OSRAM, habló de los LEDs, desde su fabricación hasta las aplicaciones actuales, con conceptos tanto técnicos como creativos. “FELIPE URIBE HABLÓ SOBRE LA ILUMINACIÓN CON UN NEGOCIO CON MUCHAS VERTIENTES” Los estudiantes en Guanajuato también tuvieron oportunidad de conocer proyectos y conceptos de diseño, por ejemplo Jorge Zinser compartió un par de proyectos con sentido social, el parque ecológico de las Riveras de Culiacán y el corredor peatonal de la calle Regina en el Centro Histórico de la Ciudad de México. Por otra parte el español Maurici Ginés, presidente de la Asociación Profesional de Diseñadores de Iluminación de su país APDI, habló del aprovechamiento de las sombras para la generación de conceptos lumínicos eficaces, además de interesantes ejemplos de su trabajo en fachadas dinámicas. Los diseñadores de Iluminación Miguel Ángel Calanchini y el especialista en iluminación teatral Ángel Ancona, abordaron líneas de trabajo desde las sombras hasta el aprovechamiento en la creación de ambientes para provocar sensaciones. “MAURICI GINÉS HABLÓ DEL APROVECHAMIENTO DE LAS SOMBRAS PARA LA GENERACIÓN DE CONCEPTOS LUMÍNICOS EFICACES” La sesión de cierre fue memorable En el ultimo día de actividades en Guanajuato Alvaro Nieva, Elias Cisneros, Noriegga y Gustavo Avilés entregaron lo mejor de su experiencia y creatividad para inspirar a los asistentes, mostrarles en qué mercado están parados y hacia dónde va toda la industria, dejando claro un mensaje: “sí se puede estar a la vanguardia” El maestro Álvaro Nieva llevó los Triángulos Pitagóricos a aplicaciones en Iluminación. Al presentar uno de sus proyectos, el Museo de la Muerte, vimos que con la luz es posible abordar a la Muerte desde una analítica matemática.

Álvaro Nieva llevó los triángulos pitagóricos a una de las mejores aplicaciones en Iluminación. Elías Cisneros mostró que México participa del concierto global sin complejos. Recorrió las obras de algunos de los profesionales más reconocidos en el mundo, incluyendo por supuesto el trabajo de Mexicanos. Elias analizó culturas como Griegos, Incas, Egipcios para concluir en que somos nosotros los “Herederos Ancestrales de la Luz”. Elias Cisneros atrapó a la audiencia con frases como “la luz nos permite ver con la piel y con todo el cuerpo… La luz solo es permanente en el momento, no tiene ni pasado ni futuro”… Noriegga retó a los estudiantes y los puso a pensar en lo que es la iluminación en sus propias ideas. Experto en confrontar, transgredir, cuestionar y ¨calentó¨ al auditorio para una tarde memorable. El sábado Noriegga atrapó la atención de todo el auditorio con sus comentarios El maestro Avilés partió del problema de Peter Pan que perdió a su sombra y nos llevó por un recorrido de las impresiones que la luz ha dejado a filósofos y pensadores en la Historia. De gran valor ha sido entender la naturaleza de los colores que transmitió Gustavo, en lo que él mismo llama un proceso digestivo visual que nos hace entender las razones de los tonos en la gama cromática. “La luz da vida, como el Sol, y para entenderla debemos partir de que no sabemos de ella, por lo cual tenemos que conocerla” GUSTAVO AVILÉS ATRAPÓ A LA AUDIENCIA CON FRASES COMO “LA LUZ NOS PERMITE VER CON LA PIEL Y CON TODO EL CUERPO” La luz solo es permanente en el momento, no tiene ni pasado ni futuro”… Lo que fue planeado como un encuentro de creadores de iluminación se convirtió gustosamente en un intercambio de apreciaciones y visiones, más que de transmisión de conocimientos. Horizontes que Convergen dejó en el ambiente la sensación de que nuestro país participa del concierto mundial y que las generaciones que incursionan en él son capaces se seguir adelante con sus propios aportes. LOS BENEFICIOS DE LA ILUMINACIÓN SUSTENTABLE El impacto y beneficios del uso eficiente de la energía fue uno de los temas del Simposium Internacional Diseño sustentable “Horizonte que convergen”. En la conferencia magistral, titulada Lighting & Photovoltaic Solar Energy, que fue dictada por el Dr. John Weaver, quien presentó las ventajas del uso de la energía solar procesada

por medio de foto celdas y plantas de almacenamiento que son mucho más eficientes actualmente que hace veinte años, al destacar que la energía solar no utilizada no produce la misma cantidad de contaminantes a la atmosfera ni los problema de polución por condensación de desechos micro orgánicos de la energía producida por combustión. En la actualidad las nuevas tecnologías en la producción de foto celdas son más económica y que el tiempo de vida de una panel solar puede ser hasta de 25 años, periodo que aumenta constantemente producto de las investigaciones en la materia. Las empresas están invirtiendo en la tecnología solar, sobre todo están en busca de proyectos que demuestren su viabilidad y eficiencia en el uso y aplicación de la energía solar como una energía 100% limpia y al final es más económica que los combustible de origen orgánicos. Del 17 al 19 de mayo se reunieron investigadores, docentes, estudiantes, empresarios y expertos en el uso y aplicación de la energía sustentable en la iluminación, bajo el eje temático del diseño sustentable “Guanajuato Lighting Design”. El impacto y beneficios del uso eficiente de la energía fue uno de los temas del Simposium Internacional Diseño sustentable “Horizonte que convergen”. En la conferencia magistral, titulada Lighting & Photovoltaic Solar Energy, que fue dictada por el Dr. John Weaver, quien presentó las ventajas del uso de la energía solar procesada. GUANAJUATO SE CONVERTIRÁ EN EL ESCENARIO MUNDIAL DE LA ILUMINACIÓN Y EL DISEÑO SUSTENTABLE Durante tres días Guanajuato se convertirá en el escenario mundial de la iluminación y el diseño sustentable gracias al 4to. Simposium Internacional de Diseño Sustentable Lighting Design. Se realizaran talleres, conferencias y show rooms, del 17 al 19 de mayo, para estudiar la luz, desde distintos puntos de vista, haciendo uso de las nuevas tecnologías que se utilizan para el diseño sustentable, innovador y con conciencia social y cuidado del medio ambiente. Con el simposium se pretende que los estudiantes tengan un contacto directo con los mejores diseñadores de iluminación del país y del mundo. En el programa se abordarán temas de iluminación escénica, teatral e industrial, ya que entre los participantes están empresas como Philips, Osram, Lutron y General Electric. Además el evento busca impulsar el Laboratorio de Iluminación y centro de Diseño e Innovación (LAICEDI), de la DAAD, en donde se busca diseñar, desarrollar y consolidar un centro de investigación que genere conocimientos sobre los métodos y materiales de

iluminación enfocados al ahorro de energía y conservación del medio ambiente. El evento está dirigido a personas que desarrollen actividades relacionadas con la cultura de la luz, el desarrollo de proyectos sustentables, empresarios, estudiantes académicos y proveedores, que estén asociados en el diseño; a los colegios de arquitectos y de ingeniero, así como a los gobiernos municipal, estatal y federal. El Simposium pretender ser un espacio de reflexión e interacción constante, en el cual se traten temas de interés para el medio de la iluminación y se contribuya al fortalecimiento de la cultura de la luz, tomando como base la Norma Oficial Mexicana NOM-028-ENER-2010, sobre la Eficiencia Energía de Lámparas de Uso General, límites y métodos de prueba, publicada en diciembre 2010. EL 17 DE MAYO INICIARÁ EL SIMPOSIUM INTERNACIONAL DE DISEÑO SUSTENTABLE El cuidado del medio ambiente, la sustentabilidad, iluminación y diseño serán los ejes del Simposium Internacional de Diseño Sustentable “Horizontes que Convergen” Lighting Design, que se realizará del 17 a 19 de mayo, en Guanajuato. El Simposium busca generar conocimiento de la energía a través de la innovación, investigación, experiencias y desarrollo de proyectos sustentables, además de recaudar fondos para la apertura y equipamiento del Laboratorio de Iluminación y Centro de Diseño e Innovación (LAICEDI) en el primer semestre del año en curso, el cual se encuentra en el Departamento de Diseño de la División de Arquitectura, Arte y Diseño. El evento reunirá a los mejores exponentes de los temas ejes de dicho encuentro, con la intención de generar conciencia y lograr un efecto interdisciplinario y empresarial de Universidad de Guanajuato. Entre los ponentes se encuentra Latallera de Noriegga, que nace como un espacio gratuito dedicado a la cultura de la luz, poniendo al alcance de los escuchas la cantidad mínima necesaria de información que se debe dominar para poder defender en un dinámico y globalizado mercado del diseño de la iluminación arquitectónica. El arquitecto Gustavo Avilés Martínez, representante en México del European Lighthing Designer Association; Elías Cisneros Ávila, primer mexicano en ser nominado al premio “Reina Sofía” de Conservación y Restauración del Patrimonio Cultural y el único compatriota en la lista de los mejores 47 diseñadores de iluminación de todo el mundo. También participará Jean P. Jouanen, Gerente de Marketin de Producto LED Iluminación Profesional, Osram México; y de John Waver, el reconocido experto en ingeniería de

sistemas de energías renovables, quien ha diseñado e implementando sistemas de tipo residencial, comercial industrias y sistemas HCVP. El Simposium se llevará a cabo en las aulas magnas de la Sede Marfil, de la División Ciencias Económico Administrativas.

SIMPOSIUM INTERNACIONAL DE DISEÑO SUSTENTABLE LIGHTING DESIGN “HORIZONTES QUE CONVERGEN” ORGANIZACIÓN Eugenia Tenorio Núñez Coordinador General Susana Elizabeth Morán Sánchez Coordinador Ejecutivo

COLABORADORES David Rincón Ávila Coordinador de logística Arturo Galíndez Negrón Coordinador de logística y atención a visitantes Araceli Arroyo Rodríguez Coordinador de Relaciones Públicas Liliana Sánchez Escorza Asistente de logística Adrián Ramírez Estada Apoyo Médico Alumnos colaboradores:

Nelly Nohemí Landín García Larissa Jiménez Quero Patricia Durán Mendoza Georgina Carbajal Grosave Ana Lilia Aguilar González Elsa Romero Arballo Yair Yuriar Hernández Eva Malagón Aguilera Cristina González Vázquez Cecilia Villavicencio Argüelles Aneli Pérez Fombona Angélica Jasso Brenda Orozco

AGRADECIMIENTOS INSTITUCIONALES RECTORÍA CAMPUS GUANAJUATO Luis Felipe Guerrero Agripino Ma. Dolores Gallegos Robles Eloy Juárez Sandoval Viviana Villalpando Contreras José Osvaldo Chávez Rodríguez Heriberto Espinosa Cancino Ruth Azucena Elizarraras Castro

DIVISIÓN DE ARQUITECTURA, ARTE Y DISEÑO Juan Martín Aguilera Morales Ma. Concepción Rodríguez Argote Ma. Lourdes Domínguez de Silva María Guadalupe Claudia Amaya Rodríguez Rosario Velázquez Barrientos Edgar Morales Ramírez

DIRECCIÓN DE EXTENSIÓN CULTURAL Laura Gemma Flores García Gustavo Adolfo González Quintanilla César Alejandro Guevara Ramírez Laura Lozano Fuentes Fausto Fernández Sampson Luis Manuel Torres Segura Ignacio Herrera Cervantes Juan Carlos Galindo Delgado Jorge Rafael Uvalle Yañez Esteban Negrete García Humberto Hassim Bernal Buenrostro

PATROCINADORES Instituto Estatal de la Cultura Textiles León Holiday inn La Favorita El Jardín de los Milagros Capelo Grill Muebles Plascencia GRAPHIA casa valades love seat la tratoria terrasse TEQUILA “EL TESORO DE MI TIERRA”

AGRADECIMIENTOS A LAS EMPRESAS Luxiona General Electric OSRAM PHILIPS LUTRON Beguelli Construlita Ventor LJ Iluminación LEVITON Tecno lite SUMATT Proesba

207

208