Juan Lobera Martín CV+Portfolio 2022

CurrriculmVitae + Portfolio

04-05 06-47 48-55 56-59 60-63

Curriculum Vitae

AcademicWork

Depósito Quinto (MArch) Final degree project Égloga (Architectural design 8) Paseo + Plaza (Architectural design 7)

Competitions

Reposo (Arquideas) Portugal (fnewkfnew) Rising-grid (reThinking)

Publications-Workshops

Extra-Local Photography

CVABOUT

Juan Lobera Martin

Santander, Spain July, 2nd 1997 +34 608 12 11 33 juan.lobera@outlook.es Updated. November 21st, 2022

EDUCATION

2021-2022

E.T.S de Arquitectura, Universidad Politécnica de Madrid Masters in Architecture: U.D.Ábalos autumm 2021- prof. Nieves Mestre -(MArch) DEPÓSITO QUINTO. TFM Grade: (9/10)

Feb-Jun 2021 E.T.S de Arquitectura, Universidad Politécnica de Madrid Trabajo de Fin de Grado - prof. Sergio de Miguel - (BArch) BRASILIA, ESCENAS DE UNA CAPITAL TFG Grade: (8.5/10)

2015-2021 E.T.S de Arquitectura, Universidad Politécnica de Madrid Undergraduate studies in architecture (BArch) Grade: (7.33/10)

2018-2019 FAAP Fundação Armando Alvarés Penteado Undergraduate studies in architecture (exchange program-São Paulo)

WORK EXPERIENCE

Sept 2022- Current Estudio Arquesta Coordination and management of several residential refurbishments.

May 2021-May 2022 Jose Manuel Vera Arquitectos

Drafting and detailing of technical design and construction documents for a 9000 sqm nursing home.

2017-2018 E.T.S de Arquitectura, Universidad Politécnica de Madrid Assistant at Jesús Ulargui and Sergio De Miguel Architectural Design class at ETSAMadrid. Member of an educative program supported by UPM (El juego de la ciudad)

Aug-Sept 2017 Hand Architecture Sergio De Miguel, Architect. Collaboration in public contest remodeling and extension of the municipal sports pavilion “Enrique Blas Echevarria.” Collado Villalba, Madrid.

LANGUAGES

Native Spanish Intermediate English (Cambridge English B1) Basic Portuguese

COMPUTER SKILLS

Advanced Rhinoceros, Adobe Photoshop, Adobe InDesign, Adobe Illustrator, AutoCAD Basic Microsoft excel, Microsoft word, Adobe premiere

WORKSHOPS/COMPETITIONS

Sept 2019 Extra-local Workshop Workshop exploring the act of making, materials, construction and politics in the con text of rural Spain and the post-recession gloal economy (with support from Fundación Cerezales, Columbia University GSAPP and Oslo Architecture Triennale)

May 2019 reThinking, Students competition

Finalist, Tokyo parking tower

Jan 2018 Universidad Politécnica de Sevilla Participant in the first exchange of knowledge betwen ETSAMadrid and ETSASevilla

Sept 2017 Fama-Lab 2017 E.T.Sde Arquitectura, Universidad politécnica de Madrid Workshop (Blanca Lleó / Juan Elvira / Fernando Garcia Pino)

Nov 2017 Arquideas, Students competition Won the 4th honorable mention in the museum of the ancient nile (Moan)

EXHIBITIONS / PUBLICATIONS

Mar 2020 Veinte20 Digital photography publication.

Nov 2019 Oslo Architecture Triennale Exhibition of projects developed during ``Extra Local workshop´´ promoted by Columbia GSAPP

Sep 2019 Grupo4! yearbook

The Game of the City- DPA-prints ISSN 2605-2504

Nov 2017

Digital publication. Publication of the Moan competition (Arquitectura viva, Plataforma arquitectura)

Jan 2017

With honors Fall 2016 ETSAMadrid, Universidad politécnica de Madrid. Exhibition of the best student projects.

Jun 2016 Jury RCR Arquitectes.

Selected to show the work of the course.

academic works

DEPÓSITO QUINTO

UN NUEVO MODELO PARA LA INFRAESTRUCTURA HÍDRICA DEL CANAL DE ISABEL II MArch Aula Ábalos Nieves Mestre

Sept 2021- June 2022 | ETSAM

1º DEPOSITO 1858 +692 msnm

Usos incorporados: -Deportivo -Parque -Archivo

2º DEPOSITO (188.412m²) 1879 +692 msnm

Usos incorporados: -Oficinas -Parque

3º DEPOSITO (463.500m2) 1915 +688 msnm

Usos incorporados: -Deportivo -Parque -Restauración

90º x4

45º

4º DEPOSITO (141.432m²) 1940 +692 msnm

Usos incorporados: -Cultural -Parque

DEPOSITO PADRE 2021-2050 +709 msnm

NUEVA ESPAÑA 1915-1950 Población: 1.553.338 pers Capacidad: 937.573 m²

INFORMACIÓN CANAL ISABEL II

90º

PADRE DAMIÁN

MADRID NUEVO NORTE

2019-2048

Población: 6.700.000 pers Capacidad: 1.772643 m²

TFG-BArch

Final degree project

Sergio de Miguel Spring 2021 | ETSAM

Esta investigación explora una revisión arquitectó nica de la ciudad de Brasilia bajo una concepción escenográfica. Se plantea un estudio gráfico de la ciudad, que permita el descubrimiento de relacio nes visuales, arquitectónicas e imaginarias de los diferentes espacios. Brasilia ha sido un modelo urbano mil veces estudiado, es por eso por lo que se necesitaba de una investigación bajo nuevos criterios subyacentes en la realidad de la capital. Brasilia, a través de Niemeyer, fue capaz de esta blecer una nueva imagen para su país, ya que la capacidad emocional de la arquitectura es llevada al extremo.

La capital brasileña se dignifica en el mundo y se compara con las grandes ciudades; Brasil se personifica en la imagen de Brasilia. Después del establecimiento de esta imagen exterior surge un sentimiento de pertenencia que impregna toda la ciudad. Niemeyer establece un recorrido en el que se hacen referencias cons tantes a la arquitectura y cultura propias. Brasilia es intrínsecamente brasileña, siendo una muestra orgullosa del buen hacer de una nación pujante.

https://issuu.com/juanlobera/docs/lobera_martin_juan_tfg_issue

Architectural design 8 Unit Ramos

José Antonio Ramos Abengózar Álvaro Moreno Spring 2020 | ETSAM

La propuesta se articula en una estructura de puente habitada en la que los dos núcleos de hormigón contienen comuni cación y baños, en búsqueda de un sistema completamente repetible, modulable y flexible, se entiende que las estancias que dan carácter habitacional a esta estructura son dispositivos independientes que parasitan esa estructura previa. Estos dispositivos contienen el nicho o habitación y la coci na, en el ejemplo desarrollado aparece una de cada, pero se podría entender la misma es tructura con mas ´´nichos´´ y sin cocina debido a que la estruc tura a través de su repetición ha generado un espacio de cocina comunitaria. Es esta idea de es tructura neutra colonizada la que mejor resume las intenciones de la propuesta.

PROTOTYPE

COLONIZE

REPEAT

La repetición de esta pieza se entien de muy bien gracias al contexto, es en esta isla de Viena, encorsetada por la ribera del Danubio en donde la pro puesta coge carácter, se contextuali za, se significa, reorganiza el territorio y reafirma el paisaje.

Es el carácter monótono de la isla sin apenas referencias visuales, donde una propuesta con un carácter tan monumental y rotundo cobra valor. Tanto el paisaje como la imagen de la propuesta empiezan a entenderse como una sola idea donde, a pesar de tener muy claro lo que es artificial y lo que es natural, se produce una distorsión de la imagen general y nos empezamos a preguntar donde acaba la propuesta y cuales son sus límites

A nivel de estructura, se plantea una construcción mixta, desarrollando dos grandes núcleos de hormigón in situ, que quedan trabados a través de un sistema lineal metálico (viga alveolar + chapa colaborante). Las bajantes de la cubierta y del baño se resuelven a través del propio muro estructural, mientras que el dispositivo cocina, requiere una serie de desvia ciones a través del forjado pudiendo quedar vistas sin esto generar una perturbación de la imagen del proyec to debido a que se ha trabajado con una sinceridad estructural y material completa.

En el interior se aboga por una materialidad más calidad a través de la madera, elemento decarpintería y pavimento.

REPEAT

COLONIZE

REPEAT HYBRIDIZE+

Dos de los prototipos per miten el crecimiento vertical con la posibilidad de generar terrazas o espacios estanciales co nectados a través de un sistema de pasarelas eleva do, formado en ocasiones por el tercer prototipo, que traba toda la intervención. Esta estratifi cación del espacio público nos permite diferenciar privacidad a través de programas más o me nos vinculados con los residentes.

Project developed in collaboration with Luis Turreira and Ana Sebastià.

community

co-living

productiveareas

greenplaza

riverside

park river

Generar nuestro propia orilla nos brindaba la oportu nidad de introducir el agua como elemento organiza tivosobre el que comenzar a jerarquizar el terriotorio, trabajamos con tres escalas para organizar los distin tos programas que queremos incorporar en torno al lago (a), rio (b) y canal (c). Este esquema sigue y enfatiza el trazado rural preexistente permitiendonos aludir a la memoria de un paisaje rural descualificado, que merece ser tratado y puesto en valor. La intencion de recualificar el paisaje se traduce en tomar decisiones que permiten generar un trazado de agua dotando sus orillas de programa mediante nuestros prototipos, y restituyendo las arquitecturas preexistentes que consideramos de escaso valor para nuestro territorio.

Nuestro objetivo es dar satisfacción a un deseo entro lo vital y lo poético, de introducir naturaleza a través de un paisaje productivo formando un cadáver exquisito que articula nuestra propuesta ba sada en la atomización de los diferentes programas y edificaciones. Esta estrategia de colonización de paisaje convierte el solar en un ecosistema diverso que liga el Alte Donau con nuestro distrito a través de corredores verdes.

Serge Chermayeff, Christopher Alexander. Community and privacy. 1963

Puede que no esté lejos el día en que planificadores, diseñadores, promotores del desarrollo y

otros profesionales reconozcan el simple hecho de que el espacio entre los edificios es tan impor

tante para la vida del ser humano urbano como los edificios mismos, y actúen en consecuencia.

Architectural design 7 Unit Sancho

Juan Carlos Sancho Arantza Ozaeta Fall 2019 | ETSAM

Los lugares seleccionados atienden a una intención de realizar una operación de cosido de la ciudad, el monte Ulía si tuado en el lado mas oriental del municipio de San Sebastián, es un gran espacio de opor tunidad que queda fuera del ordenamiento urbano pero no de su realidad, es decir, su or ganización ha sido conformada como otras partes de la ciudad desde el olvido, esto plantea un espacio de gran complejidad que debe ser estudiado desde el manejo de varias escalas de trabajo, la territorial, la urbana y la más local.

La escala urbana requiere una intervención con una fuerte relación con la ciudad, por eso se decide actuar en el solar de remate del paseo de la playa de la Zu rriola, continuando un paseo que arranca en el monte Igueldo y recorre toda la línea de costa de la ciudad unificando y articulándola, este espacio de remate de la ciudad es también una frontera, una frontera entre lo natural y lo artificial, entre el mar y la tierra, en definitiva un espacio que merece ser cosido y tratado dotándolo de programa.

das, la escala local son una serie de edificaciones que funcionan como hitos, unas ruinas, 13 en concreto que habitan de una forma aparénteme diseminada el monte. A pesar de parecer elementos aislados y no conec tados están relacionados de una forma muy íntima a través de una serie de senderos que son también un espacio de oportunidad que traen a escena la escala territorial ya que muchos de ellos son fragmentos de ca minos que recorren la provincia de Gipuzkoa e incluso la Península.

PlanEspecialProtecciónPatrimonioUrbanístico.Documento“2.2.OrdenanzasParticulares”.TextoRefundido.Aprobacióndefinitiva:27-II-2014.

artilleros se corresponden con cuatro pozos excavados en roca, disponiendo dos acces abovedado: uno de 16 m de longitud para el asentamiento de retaguardia, y el segundo de 35 m de longit comunicación con los asentamientos de vanguardia y los de los dos flancos, derecho e izquierdo.

El cuartel, que presenta un avanzado estado de ruina física, se sitúa en el costado oriental de la pot asentamiento artillero de retaguardia, formado por un cuerpo principal rectangular de 34x8 m. y un cue saliente de 12x3,5 m. destinado a servicios auxiliares; en continuidad con la fachada principal del cu pabellón del comandante, no existiendo estructuras visibles de lo que fue el puesto de mando.

Régimen de protección.

La estación telemétrica o dirección de tiro es de planta semielíptica, formada por gruesas

referenteenlamemoriadellugar. Régimendeprotección. 1.-Régimengeneraldeprotección.

correcto mantenimiento funcional. Expediente del Archivo Municipal:

Descripción

Autoryfecha:desconocidos.

A.-Elementosespecíficodeprotección:excluidosdelaprotección:no.

D.-Restitucionesrecuperacióndesuestadoprevio. obligadas:no.

2.-RégimenElasociadoasuintegraciónenelgradoFdeproteccióndeestePlanEspecial.

Construccióntroncopiramidaldeplantahexagonal,delaqueúnicamenteseconservalaenvolventeexterior de sillares depiedra,quepresentanumerososhuecosresueltosmediantearcosplanosadovelados.Deladisposición de huecos sedesprendelaexistenciadetresniveles(plantabajaydosaltas).Estuvointegradoenelllamado“Parque de Ulía”conladenominaciónde“chaletdelaspeñas”.Disponíadeunaapuntadacubiertadepizarraydeunbalcónvolado desemaderaenlaplantasegunda.Laplantabajaquedabaocultasituadabajounaampliaterrazademaderadesdelaque accedíadirectamentealasegundaplanta.Laproteccióndeesteelementoseestableceportratarsede uno de los pocoselementosconstruidosdelParquedeUlía,desarrolladoaprincipiodesiglo,quepermanecenyporconstituir un

ExpedientedelArchivoMunicipal:

C.-Restricciones particulares de intervención: de darse intervenciones en este elemento, se tenderá a la

B.-Elementosopartespermanentes:todos(losexteriores).

1.-Régimen general de protección. El asociado a su integración en el grado F de protección de este Plan Especial.

2.-Régimen específico de protección: A.-Elementos excluidos de la protección: no. B.-Elementos o partes permanentes: paredes delimitadoras y elementos de piedra de la fuente y lavadero

C.-Restricciones particulares de intervención: se autorizan las necesarias para su restauración, puesta en valor y

Descripción La Batería de Ulia o Batería de Animetako Punta se construye en el año de 1937, en el entorno bélico de la Guerra Civil española, perteneciente al conjunto fortificado de defensa costera de Donostia-San Sebastián y del Puerto de Pasaia. La batería costera de Ulía estuvo artillada entre febrero de 1937 y abril de 1938, siendo reseñable su carácter histórico dentro de la defensa costera y la particularidad de la implantación de cañones que habían servido en submarinos alemanes.

La batería se compone de 4 asentamientos artilleros, constituidos por cubas de hormigón semicirculares, un edificio de planta rectangular adosado a un macizo de terreno natural, que constaba de tres dependencias, y la dirección de tiro,correspondiente al Bunker de Animetako Punta propiamente dicho -, que constaba del bunker situado a la vanguardia de los asentamientos artilleros, construido en hormigón armado e incorporando la roca natural en su estructura, provisto de camuflaje superior de tierra y piedras Régimen de protección. 1.-Régimen general. El asociado a su integración en el grado C de protección de este Plan Especial.

2.-Régimen específico.

Las ruinas son las encargadas de generar programa y actividad, es la forma que tenemos de mantenerlas y reactivarlas volviendo a introducirlas en la vida diaria de la ciudad, todo el edificio gira en torno a ellas. Se ven apoyadas por una serie de capsulas autoportantes que cumplen progra mas que requieren de espacialida des mas controladas

A.-Elementos o partes exteriores excluidos de la protección: no. B.-Elementos o partes permanentes: Todos los elementos que se conservan.

C.-Restricciones particulares de intervención: Se levará a cabo un estudio pormenorizado y de carácter arqueológico si fuera necesario, previamente a cualquier tipo de intervención en la zona; en tanto no se redacte el citado estudio, el entorno de la batería no podrá ser alterado en un radio de 30 m.

D.-Restituciones obligadas: no.

BATERIA DE ULIA - ANIMETAKO PUNTA

ULIA

Modificación Plan Especial Protección Patrimonio Urbanístico Construido San Sebastián Doc 2

Descripción La Batería de Mompás o Batería de la Diputación de Gipuzkoa se encuentra situada en la escarpada zona de Mompás, en el extremo occidental de la falda del monte Ulia, accediéndose a la misma a través de un parte del antantiguo trazado del ferrocarril de Ulia; la batería responde al tipo de fortificación per de costa, perteneciente al conjunto fortificado de defensa costera de

FUENTE DE LA KUTRALLA ULIA

GRADO F

MOLINODEULIA

ULIA

GRADOF

PROTECTED HERITAGE

juan lobera

MOAN

Arquideas Students competition

Juan Lobera Juan Muñoz Luis Valdemoro

Fall 2017 Nile, Egypt

Published (online) Arquitectura Viva Plataforma Arquitectura

4th MENTIONHONORABLE

Es una interpretación contemporanea de la monumentalidad del templo egipcio.

La situación del museo, siguiendo el trayecto del rio como continuación del recorrido cultural que se despliega por sus orillas, se entiende como reflejo del primer acto espacial que surge al depositar los grandes sillares de piedra transportados por su cauce, antes de formar parte de una construcción trascendental.

La armonia se ve reflejada a través de la geometria pura, en contraposición a la tensióm generada al levantar una losa con sus limites entornados hacia el Nilo.

El uso de la luz como vinculo entre el rio y el museo se muestra de varias formas; la luz matutina y baja que refleja el agua e inunda la plaza, la luz potente de mediodia que resbala hacia la sala a lo largo del lucernario, y el cañón de luz que atraviesa la pieza dirigiendo al visitante hacia ese punto donde el Nilo se abre.

PARKING TOWER

reThinking Students competition

Juan Lobera Luis Turreira

Spring 2019 Tokyo, Japan

FINALIST

El proyecto surge de la coexistencia de tres elementos principales, el primero e inferior de carac ter público, donde converge la vida de la ciudad con el acceso de los automoviles al sistema de comunicación mecanizado, donde se inicia el proceso de estacionamiento o el acceso al autocine de la planta 14.

La torre deja de ser un espacio de trasición para adoptar un caracter estancial convirtiendose en un hito de la ciudad.

El volumén inferior, asentado sobre un rebajamiento del terreno que abrazo un parque, posee tanto un acceso para coches, que arranca del subsuelo, como uno para personas atraves de la cual se accede a los pisos intermedios.

Este conecta con un sistema de montacargas autónomo que eleva los coches hasta la planta correspondiente donde un sistema de cintas mecanizadas estaciona el vehiculo y que a su vez los conecta con los montacargas de bajada del mismo modo se produce el acceso de la planta 14 donde se sitúa uno de los espacios protagonistas de la torre, el autocine abierto al skyline de Tokio.

SITE CULTURAL CENTER

ArkxSite Students competition

Juan Lobera Juan Muñoz Luis Valdemoro

Spring 2018 Moura, Portugal

The proposal for the Site Cultural Center in Moura, Por tugal, is understood as a sesitive aproach to the Atalaia Magra and its surrounding landscape.

Accordingly, the proposal tries to frame the medieval tower between two walls. The first one, with a big depth, is continous, only drilled by the entrance and a window, borth of them lined-up with the look-out-point and the Atalai, respectively. The other wall is folded int ''u'' shapes that define the diverse spaces.

In turn, two horizontal planes, the ground and the roof thah covers the different rooms, emphasise the verticality of the military tower and it strategical position.

The spatial dispositio of the programmatical spaces are determined by the longitudinal covered corridor.

Starting from the west side, where the entrance is set, the visitor find the permanent exhibition, thah opens to the landscape through the north facade.

Next to it, the multi-purpose space can be opened to the south so outdoors events can be held in the atalaia´s courtyard. Also this space contains a north small court yard that brings in light into the room.

The final area, in the north-esat corner, includes a cafe and a seating area. Both are combined to make the visitor move between the covered space of the cafa and the open grandstairs to stay and sit.

In conclusion, the project values the cultural interest of the Atalaia Magra and propose a rich sequence of spa ces in which sunlight plats an important role.

publications workshops

workshop

Inés Fernández Juan Lobera Luis Turreira

Summer 2019

León, Fundación Antonino y Cinia Nueva York, Columbia GSAPP Oslo, Oslo Architecture Triennale

During this workshop, a group of students spent a whole week in a small village in Spain, discus sing about the survival of the rural communities and its traditions and techniques.

After a first approach to the rela tionships between the rural world and the urban one, we identify a situation of dependence of the rural towards the cuty. Costum brismo paintings used the rural landscapes as pure objects of beauty that satisfy the interests of the bourgeoisie. It is basically the objectification of the rural. There exist, however, however a correspondence in our contem porary culture to that objectifica tion.

We found it in the concept of the postcards, as elements that try to reduce a situation, landscape or event to a simple object, avoi ding a deeper understanding of a culture.

Using this three elements: ur banities, village´s neighbors and constumbrismo paintings, ew illustrate what we consider a proper functioning of institutions and foundations that work in the rural world, for and with the rural people.

This work was exhibitd at the Oslo Triennale as part of an in vestigation project developed by Khoi Nguyen and Jesse McCor mick.

FLOWS AND CONNECTIONS NETWORK BETWEEN THE RURAL AREAS AND THE METROPOLITAN ONES

secondary roads main highways railway connection big scale cultural connection cultural link (museums, cultural and heritage institutions) religious link (churches and religious processions) basic services with periodic frecuences depending on the season (summer vs winter)

baker: coming every morning from Valdepiélago, La Vecilla and La Mata

butcher: coming on Tuesday and Saturday’s mornings from Sabero fishmonger: coming every Tuesday and Friday fruit seller: coming every Tuesday and Friday, from two different villages cold cuts seller: coming once every two weeks

doctor: coming twice a month from Vegas postman: delivering every Tuesdays and Thursdays and collecting once a week press: delivered by the baker when asked mass: the priest has 13 churches in charge. He comes to Cerezales every Sunday and when asked