1SECUENCIAS INOLVIDABLESPOR JUAN PEDRO CASTAÑEDA
Número 1
Secuencias inolvidables por Juan Pedro Castañeda
JUEGO PARA CINÉFILOS
2.2015
20 DE OCTUBRE DE 2015
Como tengo la esperanza de que me lea algún cinéfilo, y como a veces me apetece jugar, he pensado que no estaría mal un juego para cinéfilos. Consistirá éste en que, después de que el autor aluda a una secuencia, el lector ha de averiguar a qué película pertenece. Con ello, el lector no ganará nada, pero el cinéfilo podrá regocijarse --si acierta. Las secuencias pertenecerán a películas clásicas o renombradas; a veces serán no muy clásicas ni muy renombradas, para que sea mayor el regocijo –si aciertan los cinéfilos. Al final de este documento, el lector podrá saber a qué título se refiere el autor.
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1. LA FUNDACIÓN
La chica, herida en su orgullo, se dispone a
Los colonos despejan la pista, un alto de
regresar al Este. Está con la maleta en el hall de
madera situado en el lugar en que ubicarán la
un hotel. El sheriff va a visitar a unos colonos que
iglesia. La pareja baila, cumple con el rito, como
acaban de instalarse en el borde del pueblo y ella
si ese hecho fuese muy importante. No hay una palabra que lo diga, pero todas
le pide que le permita acompañarlo.
las imágenes están signadas por la presencia de la En las afueras están levantando la primera iglesia de Tombstone. La chica le toma el brazo al sheriff y los dos caminan ceremoniosa y lentamente bajo un largo porche de madera. Es por la mañana, tal vez cerca del mediodía. El aire es puro, el aroma fragante y la luz muy hermosa.
civilización. La fundación, el comienzo, las primeras e importantes cosas de la vida en común flotan en la fisicidad de la imagen. La secuencia, de unos cinco minutos, está vista a través de un ojo privilegiado. La cámara se sitúa en el mejor lugar, desde el que los cuerpos
La misa ha terminado. Uno de los colonos
adquieren dignidad aun dentro de la alegría. La
dice: “La Biblia no dice nada en contra del baile”
concatenación de los planos y la perspectiva con
y comienza a tocar el violín.
Rostros de
la que se mira nos transportan hasta un territorio
diferentes edades reflejan la misma alegría. Los
semiexplorado, en el que comienza a nacer la
músicos llevan el ritmo con los pies.
sociedad.
Cuando el sheriff y la chica llegan, el baile está en su apogeo. Alternando con planos de la danza hay un hermoso plano, en suave picado, de los bustos de la chica y el sheriff. Ella lleva el compás con las manos, casi sin intención, como si la impulsara la música. Él se quita el sombrero, lo observa, lo lanza a la pradera y le ofrece el brazo a la mujer.
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2. EXISTENCIA Y AZAR
Antes de que empiece la secuencia, los
Cuando la mujer va a desembarcar, vemos de
hechos transcurren con ironía. La protagonista,
nuevo la complacencia en su rubio y delicado
una joven muy rica, intenta hacerse pasar por
rostro. De pronto, sin que se sepa el porqué, una
vendedora y recorre varias decenas de kilómetros
gaviota aparece de no se sabe dónde, realiza un
de una carretera con curvas, hasta que llega a una
vuelo fantasmal y, sin causa ni propósito, agrede
pequeña ciudad situada en la costa con el
a la protagonista, la pica en la frente. En el
propósito de “entregar un encargo”.
enorme rostro, la complacencia deja paso a la
En la secuencia propiamente dicha, una
estupefacción. El ataque de la gaviota transforma
barca se desliza por una tranquila bahía. El rostro
la ironía en misterio, el juego en drama, la broma
de la chica muestra la complacencia. Sin dejarse
en una pesadilla. A partir de entonces nada será
ver por el chico, deja unos periquitos en la trasera
igual.
de una casa. Se trata de una broma. Mientras
ella
retorna
por
la
bahía
tranquila, él, que se ha dado cuenta de la presencia, la sigue, a distancia, en su coche, a través de una carretera paralela a la costa. Hay una hermosa alternancia de la barca y el coche – una en primer plano y el otro en plano general.
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3. PROBLEMAS DE RELACIÓN Como no puede quitarse el asunto de la cabeza, se La comedia a que hoy nos vamos a referir
levanta de la cama, se malviste, bebe un vaso de
no está dirigida por Ernst Lubitsch pero puede
agua, camina bajo la lluvia, busca la casa de él,
considerarse
un
los
toca –tras la blusa empapada, él puede ver los
ingredientes
necesarios.
historia
pechos femeninos-- y le dice: “¿Por qué has
simpática y seria, que nos habla con ironía de
hecho esto por mí? Me preocupa que lo hayas
cómo somos los humanos y nos deja en el ánimo
hecho por...” Hay un silencio. El replica: “¿Estás
una sonrisa amortiguada por la amargura.
esperando a que yo diga algo?”. Ella le deja claro
clásico,
pues Es
tiene
una
El chico de la película es un escritor que
que no piensa acostarse con él, nunca, jamás.
no quiere saber nada de los demás. No quiere
Entonces él la mira, mira hacia otro lugar,
saber nada del vecino ni del perro del vecino. En
mira al suelo, hace una extraña mueca y traga
el restaurante que frecuenta no permite que le
saliva. Por su actitud comprendemos lo que la
sirva alguien que no sea “su camarera”. El que le
chica no ha comprendido hasta entonces. Los
sirva otra persona le parece horrible, le causa un
motivos del favor son simples y complicados al
ataque de ira y una depresión.
mismo tiempo. En primer lugar, y así se lo dice,
En cierto instante, cuando ha transcurrido más o menos una hora de película, la camarera está muy preocupada porque el escritor, al que sólo conoce de servirle los platos, le ha hecho un favor, un favor muy grande. Ella supone que él espera algo a cambio y cree que no puede ser otra cosa que...
lo ha hecho porque desea que ella continúe sirviéndole en el restaurante; en segundo lugar, implícitamente se nos dice que lo ha hecho porque sí, porque tiene el dinero que puede permitírselo, tal vez porque ella le gusta, quizá porque el misántropo comienza a comprender a los demás, a sentir cariño por otros que no son él mismo.
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4. EL SUICIDIO ES UN ACTO PRIVADO El tercer plano hace de contrapunto. En él vemos Esta pequeña secuencia consta de cuatro planos.
cómo una mujer mayor mira hacia donde ocurren
Dura minuto y medio. El fondo sonoro de los tres
los hechos, hinca las rodillas en el bosque y junta
primeros está constituido por los pasos de la
las manos. Al contrario que en los otros planos,
joven a que nos vamos a referir, el canto de los
en éste el negro ocupa dos tercios de la pantalla.
pájaros y una triste canción emitida por una voz femenina. En el cuarto sólo se oye el sonido del agua.
En el cuarto y último plano vemos cómo surge un blanco borbotón del seno del agua y cómo por la superficie avanzan unas ondas
En el plano situado en primer lugar vemos
concéntricas, todo lo que al mundo le queda de la
cómo una joven japonesa camina por el borde de
joven.
un lago. El agua es resplandeciente, hermosa. El
instante mismo del suicido, como si el director
blanco ocupa dos tercios de la pantalla. Los
quisiera dejar bien claro que ése es un acto
oscuros
la
individual, en el
importancia del instante, la figura de la mujer y la
intimidad, el recato.
árboles
de
la
orilla
resaltan
superficie del lago.
Al espectador se le ha evitado ver el
que debe prevalecer la
Tal vez convenga aclarar que este acto no
En el plano situado en segundo lugar, la
está motivado por un desengaño amoroso ni por
cámara se ha acercado con discreción para
ningún otro asunto estrictamente personal, a
mostrar cómo la joven se introduce en el agua.
pesar de que la joven japonesa ha sufrido lo suyo.
Avanza con lentitud, sin darnos la cara. Su
Estamos en una época de avatares constantes. En
cuerpo se oculta poco a poco. El plano finaliza
un momento se puede estar en lo más alto y en
cuando la cintura de ella aún está por encima de
otro en lo más bajo de la escala social. La joven se
la superficie.
suicida para proteger a su hermano, para preservar la estirpe.
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5. ¿POR QUÉ? A las 4 de la madrugada, los anfitriones Dejando a un lado el prólogo y el epílogo, la película es una secuencia constituida por momentos memorables. El espacio es siempre el mismo aunque los personajes pasan del regocijo a la estupefacción, del confort a una imperiosa necesidad. Estamos en una mansión situada en la Calle de la Providencia. Los sirvientes deciden marcharse, salir, tal vez huir, aunque los despidan por ello. Los invitados --músicos, arquitectos, médicos, etc.– se ríen cuando se cae uno de los tres camareros que se han quedado. Ya llorarán. Pueden suceder cosas extrañas en una casa en la que hay un oso y varios corderos. Una mujer a la que llaman “La Walkiria”
comienzan a preocuparse. Apagan las luces con el propósito de que los invitados abandonen la casa. Pero éstos se desprenden de las chaquetas, se desabrochan algunos botones y se tienden sobre los sillones o la alfombra. Para atenuar la incorrección, los anfitriones los imitan. Amanece. Aumenta la confusión. Nadie sale. Con voz destemplada, una de las invitadas dice: “¿En esta casa no se desayuna?” Otra habla de irse. Otra dice que no tiene nada que hacer en la calle a esas horas. Todos se dan cuenta de la situación y de que ésta es cada vez más insostenible, más inverosímil. Llevan 24 horas en la casa y nadie
lanza una copa contra un cristal, hacia afuera.
ha aparecido, ni el lechero. Uno de los invitados
Mientras otra invitada toca el piano, uno se
razona: “La actitud de los de fuera me inquieta
persigna y otra saca del bolso unas patas de
más que nuestra propia situación. ¿Por qué no
gallina.
vienen a buscarnos?”. Entonces se oye el grito
La
conversación
consta
de
frases
ingeniosas y absurdas. Suceden muchas cosas sin
de una invitada. Ese grito es como la secuencia
importancia, todas ellas raras. Una invitada desea
inolvidable que constituye la película. Contiene
salir pero no lo hace. ¿Por qué? ¿Lo impide algo
una mezcla de terror, sarcasmo y trascendencia.
intangible?
Los espectadores no alcanzan a ver qué hay más allá, pero saben que las imágenes exhalan un misterio.
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6. UNA DE CAMAREROS Los camareros del cine aparecen sólo un
El chico dice, refiriéndose a ella: “Dice que no
instante, pero muchas veces éste es inolvidable.
quiere ir a Chicago”. El camarero: “Se va más
Blake Edwards lo sabe muy bien. ¿Quién no
deprisa viajando solo”. El chico: “Apuesto que
recuerda al de ¿Víctor o Victoria? ¿Y a uno de
sabes
los que aparecen en El guateque? El camarero
“Naturalmente, llevo soltero todo la vida”. Llega
de la secuencia de hoy, además de inolvidable, es
el amigo del chico, con cara de disgusto. El
“filósofo”. La película a la que pertenece no es
camarero le pregunta: “¿Qué le sirvo, rubia o
muy renombrada, aunque sí lo suficientemente
morena?”. El chico le dice al amigo que puede
nombrada como para que se pueda adivinar,
lograr que una cualquiera de las chicas que bailan
sobre todo con estas pistas: se trata de un
y cantan en el bar llegue a ser tan buena como
musical, el protagonista baila en una juguetería y
Nadine, la mujer que lo ha abandonado. El amigo
no está dirigida por Blake Edwards.
lo duda.
mucho
de
mujeres”.
El
camarero:
La secuencia a que nos vamos a referir no
El chico le da su tarjeta a la que luego será
se graba en la mente por la complejidad de los
la chica, le dice que le pagará diez veces más de lo
planteamientos ni por la insólita hermosura de la
que cobra y que vaya a verlo al día siguiente. La
imagen ni por la sutil realización. Lo que la hace
secuencia finaliza con una canción de Judy
inolvidable es la gracia de la situación, la chispa
Garland. Poco antes hay otra intervención del
del diálogo.
camarero.
El protagonista, al que acaba de
Fred
Astaire
pregunta:
“¿La
abandonar su pareja --de baile y tal vez de algo
necesito?”. El camarero le contesta: “Nadie es
más--, está en la barra y habla con el camarero.
una isla, cada hombre es parte del continente,
Le pregunta: “¿Tienes algo que me haga
parte importante”.
olvidar?”. “¿Cómo es ella?”, replica el camarero. El chico le dice que muy guapa. El camarero le llena el vaso.
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7. PASEO POR LA DESTRUCCIÓN
Estas son las imágenes más desoladas de
Da unos pasos a la pata coja. Le da una patada a
la historia del cine. Estas son las más tristes.
un papel. Se sienta en el borde de una acera.
Resulta difícil leer los títulos de crédito porque
Recoge un trozo de metal que parece un revólver.
tras ellos destacan las imágenes de una ciudad
Simula que se dispara en la sien. Le dispara a la
destruida, en la que tres millones y medio de
luz. Edmund no recorre la ciudad, deambula en
personas
existencia.
torno a donde vive. Se introduce en un edificio
Estamos en 1947. Uno de los travellings va desde
derruido, desde el que ve cómo sacan el cadáver
los restos de los edificios hasta un cementerio, en
del padre. La familia lo llama. Él no responde.
el que muchas personas están abriendo fosas. Un
Tira una piedra. Se quita la chaqueta y la cuelga
niño de doce años sale del cementerio y camina
en un escombro. Se desliza por una especie de
por las calles vacías.
tobogán. Se para ante una ventana. Se pasa las
llevan
una
espantosa
La imagen del niño solitario recorriendo
manos por la cara. Se arroja al vacío.
las calles se repetirá varias veces a lo largo de la
Una mujer que pasaba acude a socorrerlo.
película. Y será la base narrativa de la inolvidable
Es inútil. La última imagen nos lo muestra
secuencia del final. En ésta, con el padre muerto
quieto, yerto, entre los restos, boca abajo, con la
dentro de la casa, Edmund Koeler sale, se para a
cara apoyada sobre la mejilla izquierda, las
diez pasos de la puerta, mira al frente, al suelo y a
piernas paralelas y el codo derecho mal doblado,
los lados, y continúa. Unos niños menores que él
con la palma de la mano hacia arriba.
juegan a la pelota pero a él no lo dejan jugar. Edmund continúa recorriendo las calles. Una de ellas es una vereda formada por escombros.
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8. ¿A DÓNDE VAMOS? ¿QUIÉNES SOMOS? El
comienzo
de
esta
película
es
inolvidable. La ciudad desprende luces, niebla, explosiones... Por la baja atmósfera, entre edificios futuristas, marchan vehículos que parecen aviones o naves espaciales. Cada construcción, de 200 pisos, alberga a decenas de miles de personas. La informática es el pan de cada día. Por las calles deambulan naves, lunáticos, policías, individuos de cualquier calaña... Según estas imágenes, la tecnología no creará un mundo de líneas rectas y pulcritud; en el 2020 habrá amontonamiento, crímenes, desperdicios, basura...
Llegamos a la secuencia que se encuentra antes del final. Se enfrentan el chico y el más perfecto robot que ha fabricado el dios de la biomecánica. Hay una lucha a muerte. El chico se enfrenta a un ser despiadado e invencible. Muere la compañera despiadada del robot más perfecto. Éste la besa y llora. Un momento después admite que siente dolor. En medio de la lucha, el robot acusa al chico
de
inmoralidad
y
comportamiento
antideportivo, y le dice: “Muéstrame de qué estás hecho”. En el final de la secuencia el chico no tiene escapatoria. Cuelga en el vacío y ya no tiene
Los robots son uno de los desperdicios de
dedos ni fuerza con los que sujetarse. Cuando va
ese futuro. Los han fabricado, los han mandado a
a caer desde lo alto de un edificio de 1.000
una misión fuera de la Tierra y algunos han
metros, el robot, su mortal enemigo, lo sujeta por
regresado. Se han vuelto peligrosos. Fueron
la muñeca, lo salva y, después de sentarse frente a
creados tan perfectos que comienzan a tener
él, muere de “muerte natural”.
sentimientos. Hay que exterminarlos. De eso se
pregunta por qué lo ha salvado. Y se contesta que
va a encargar el chico de la película.
quizá el robot, en los últimos momentos, amaba
El chico se
la vida más que nunca; no sólo su vida sino la de todos... Tal vez el robot más perfecto quería saber lo que queremos saber los humanos: ¿Qué son los sentimientos? ¿De dónde venimos? ¿A dónde vamos? ¿Quiénes somos?
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9. UN HÉROE MUTILADO
La película de hoy sucede en un pueblo
No es irlandés, es inglés. Antes de que
irlandés de rígida moral. Sus habitantes son
aparezca, ha sido herido en una guerra y lo ha
capaces, primero, de no venderle papas a la
abandonado su mujer. Durante el tiempo que
protagonista porque se comenta que es adúltera,
está en la película deambula como un extranjero,
y luego de cortarle el pelo y desnudarla
con la mirada puesta en el pasado, tal vez en un
públicamente porque suponen que los ha
futuro vacío, en un infinito en el que no
traicionado. La película tiene unas imágenes
encuentra nada. En ningún momento se explica,
espléndidas y varias secuencias que se quedan
pero no hacemos más que verlo y saber que algún
grabadas para siempre en el fondo de la
dolor le aflige; no un dolor físico, relacionado con
memoria. Con todo, lo que quería rememorar es
su cojera, sino otro más profundo. Con frecuencia
una presencia.
se le ve de espaldas. A menudo mira como si algo
Uno
de
los
personajes
importantes
aparece cuando ha transcurrido una hora de las más de tres que dura película. Estamos en un descampado. Por una carretera polvorienta llega
le incomodara, tal vez la existencia. A partir de su segunda aparición, sabemos que para él la vida no es más que un paseo sin objetivo por las orillas de un pueblo extraño y miserable.
una guagua desvencijada y se detiene un
Vive, mientras transcurre el filme, porque
momento. Cuando se va, aparece la figura de un
encuentra a alguien a quien abrazar, a alguien
militar, junto a una especie de monumento o
cuyo calor lo retiene en el mundo. Sabemos que
monolito en el que hay grabada una cruz, detrás
cuando le falte el contacto con la hija del
del que puede verse el mar y un islote. No hay
tabernero puede suceder cualquier cosa. Desde el
nadie esperándolo. Sólo ve su llegada el tonto del
principio, desde que lo vemos bajar del autobús o
pueblo. Cuando comienza a caminar, un primer
caminar pausadamente por la única calle,
plano nos muestra su cojera. En la guarnición lo
sabemos que su existencia pende de un hilo.
recibe el capitán Smith, al que ha de sustituir. El capitán le explica un par de cosas y le dice: “Le han enviado aquí a descansar, ¿verdad?”. El mayor Dorian contesta: “Sí, creo que sí”.
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10. LA GRACIA Decir que To be or not to be es la mejor
Volvemos al pasillo. Llega el primer actor,
comedia del cine de todos los tiempos es una
tirando de las orejas del director artístico, que al
exageración, como todas las veces que alguien
parecer se ha introducido en su habitación “con el
dice que está ante “lo mejor del mundo”. Lo que
culo al aire”. Se abren las puertas y salen los de
sí es cierto es que no hay ninguna comedia del
antes. Ante los reproches, el director artístico
cine que sea mejor que esta de Lubitsch. Es tan
aclara
buena que algunos directores la toman como
homosentimental. Ante la insistencia del primer
referencia, como el de la película de hoy, en la
actor de que él es más hombre que nadie, la
que también hay un homenaje a un famoso final
primera actriz replica: “Ya ves tú qué miedo”.
no
es
homosexual
sino
Sale al pasillo otra actriz, con una copa en
de una famosa película de Michael Curtiz. Tanto en esta película como en la de Lubitsch un grupo de actores se enfrenta a Hitler. Las dos tratan con gracia temas serios, que atañen tanto a la colectividad como al individuo. Toda esta película mantiene el interés y la sonrisa, y tiene ligereza y continuidad a pesar de que en varios momentos nos quedamos helados por la emoción. Puestos a elegir una secuencia, podríamos inclinarnos por una de puertas y pasillos. Los
que
la mano. El director dice que han de dormir, que han ido allí a hacer una película. El primer actor se lleva a la cama a la que al principio de la secuencia se iba a ir a al cama con el de producción. Éste grita en alemán el equivalente de “zorra” y se va a tomar una copa con la actriz que ha salido al pasillo con una copa. El director abre la puerta de su habitación y… Un verdadero lío. Un verdadero lío, en efecto, pero tendrán que reflexionar más tarde, cuando las cosas se
protagonistas
están
en
tierras
extrañas y la cámara se sitúa en un hotel. De una puerta sale uno de producción que quiere acostarse con una que también tiene algo que ver con la película que está rodando el grupo. Entran en la habitación de la mujer. Nada más cerrarse esta puerta se abre otra y sale el director de la película que está dentro de esta película, y entra en las habitaciones de la primera actriz.
compliquen y el director tenga que tomar la iniciativa y asumir la responsabilidad.
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11. TIEMPOS VACIOS Pockets habla de un indio que había sido Muchas películas nos fascinan por la constante tensión narrativa, a través de la cual estamos pendientes, cada segundo, de la comedia o el drama. También hay unas pocas secuencias que son inolvidables porque nos muestran los momentos en que los personajes esperan a que llegue el momento de “empezar la faena”,
jefe, de un mexicano que quiso ser torero, de un francés que dispara muy bien, de un alemán que también
dispara
norteamericano...
muy A
bien,
ella
le
de
un
interesa
especialmente el norteamericano, jefe de la expedición, pero se queja de que la trata mal. “Entonces es que la cosa va bien”, aclara Pockets.
mientras fuman, beben, cantan, cuentan chistes,
Dallas y Pockets entran. Los de dentro
hablan de nimiedades, se enamoran... Tal es el
están riéndose. Alguien ha contado un chiste.
caso de esta película, en la que alternan
Otro se levanta y pone los dedos en un piano e
momentos de extrema tensión con momentos
intenta tocar algo. “Mi bemol”, dice Dallas. El
vacíos.
hombre se levanta para que ella se siente. Ella, La secuencia comienza en el atardecer,
cuando Anna María d’Alessandro “Dallas” pasea, vestida con una blusa y un llamativo pantalón verde, por fuera de una casa situada en un territorio en el que hay animales salvajes. Da unos pasos como de baile y se sienta en una silla, al lado de otra que ocupa una pantera. Ella acaricia al animal y éste le lame la mano. Pockets, un simpático, sale con una cerveza en la mano. La pantera se va y él se sienta junto a Dallas. “¿De qué hablamos, de mi tema favorito?”, dice. “¿Cuál?”, pregunta ella. “Yo”, dice él. Ella, recién llegada al grupo, se interesa por los componentes del mismo.
después de una duda o espera musical, comienza a tocar. La otra chica del grupo se apoya en el piano. Todos se colocan alrededor. Pockets, que en ese instante está detrás, sirviéndose una copa, se acerca y comienza a sacar cosas de sus enormes bolsillos, hasta que encuentra una armónica. La armónica y el piano desgranan una hermosa
y
animada
canción.
Llega
el
norteamericano y se queda en un segundo plano. El regocijo aparece en las caras de los personajes. La música, una copa y tal vez el amor van bien después de una dura faena, son complementos maravillosos de un descanso al que le seguirá un emocionante amanecer.
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12. UN COMIENZO MEMORABLE
Los comienzos de las películas suelen estar muy cuidados. No podría ser de otro modo, ya que el comienzo es el pórtico por el que va a entrar el espectador. A veces son los mismos títulos de crédito los que son significativos. A veces el interés comienza con la acción que se desarrolla bajo los títulos, como en este caso.
Unidos y México. Sin cortes ni interrupciones, la cámara sigue a la pareja y llega hasta el coche que lleva la bomba, que ha tenido que pararse porque una manada de cabras ocupa la calle. La pareja, constituida por un policía mexicano y su esposa norteamericana, continúa por una acera, es adelantada por el coche al que alcanzan de nuevo porque nuevamente el coche
La secuencia de hoy la dirigió un
tiene que pararse en un cruce. Luego siguen y
norteamericano europeizado que también dirigió
llegan casi al mismo tiempo al puesto fronterizo.
una extraordinaria y famosa película que habla
El guardia del puesto saluda al miembro
de un ciudadano, y otra muy amarga que alude a
masculino de la pareja y el ocupante del coche
un esplendor. La que alude al esplendor, además
habla con él: “Hola señor Vargas, ¿persigue a
de amarga, es estupenda, si exceptuamos su
algún traficante de drogas?”. “Sólo busco un
horrible y postizo final, impuesto por los
helado de chocolate para mi mujer”. La ocupante
productores.
del coche habla de que oye un ruido. El coche
Antes que ninguna palabra o ninguna otra cosa vemos cómo una mano acciona un
continúa. La cámara se queda con la pareja. Cuando se van a besar se oye la explosión.
mecanismo de relojería, y enseguida que la mano
Es imposible plasmar aquí la exactitud de
pertenece a un hombre que corre hacia un coche
este único plano de tres minutos y medio. Pero
en el que deposita una bomba. La cámara se aleja
créanme si les digo que se trata de un mecanismo
y nos muestra cómo una pareja se sube en el
de relojería, de un ballet macabro. Su realización
coche, que arranca y se oculta tras una manzana
constituye una filigrana narrativa que nunca
de casas, tras la misma manzana que recorre la
podremos lograr sin una cámara
cámara para tomar de nuevo al coche que gira hacia ella y luego a una pareja que camina tranquilamente por la frontera entre Estados
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Número 1
9 LA HIJA DE RYAN (Ryan’s daughter), David Lean, 1970 1 PASIÓN DE LOS FUERTES (My darling Clementine), John Ford, 1946 2 LOS PÁJAROS (The Birds), Alfred Hitchcock, 1963 3 MEJOR ..IMPOSIBLE (As good as it gets), James L.Brooks, 1997
4 EL INTENDENTE SANSHO (Sansho the Bailiff), Kenji Mizoguchi, 1954
10 5 EL ÁNGEL EXTERMINADOR (Luis Buñuel, 1962)
LA NIÑA DE TUS OJOS (My darling Clementine), Fernando Trueba, 1998
6 11 DESFILE DE PASCUA (Easter parade), Charles Walters, 1948
HATARI Howard Hawks, 1962
12 7 ALEMANIA, AÑO CERO (Germany, Year Zero), Robertoi Rossellinii, 1948 8 BLADE RUNNER , Ridley Scott, 1982
SED DE MAL (Touch of evil), Orson Wells, 1958
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