JULIÁN FUEYO
Ilhuícatl-Teotlacuauhco
EL ONCEAVO CIELO The Eleventh Heaven (2018)
Full Orchestra
1st page of Fejérváry-Mayer Codex: prehispanic nahua manuscript. At the center of the page stands Xiuhtecutli (Aztec god of time, fire, and heat) surrounded by the four cardinal directions. Within each cardinal direction there are two night-lords, a sacred tree, and a bird. Below this plane laid the underworld consisting of nine levels; above this plane, thirteen heavens. Xiuhtecutli and Chantico resided in the eleventh heaven.
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El ONCEAVO CIELO
Ilhuícatl-Teotlacuauhco / The Eleventh Heaven
JULIÁN FUEYO Instrumentation Piccolo 2 Flute (2nd doubling to Piccolo) 3 Oboes Eb Clarinet 2 Clarinets in bB 2 Bassoons 4 Horns in F 3 Trumpets in C (Harmon Mute) 2 Tenor Trombones (Harmon mute) Bass Trombone Tuba Percussion (4 players) Percussion 1: Xylophone, Tambourine, Snare Drum, Glockenspiel Percussion 2: Hi-hat, Chimes, China Suspended Cymbal, Vibraphone, Marimba Percussion 3: Bass Drum, Maracas, Whip, China Suspended Cymbal Percussion 4: Tam-Tam (Large), Guiro, China Suspended Cymbal, Glockenspiel Piano (doubling Celesta) Harp Strings Score is written in c. All instruments are written at pitch with the exception of Piccolo, Xylophone, Glockenspiel, Celesta, and Contrabass where the usual octave(s) transpositions apply.
Performance Notes Notes tied up to a 16th note in the consecuent measure should be cut off at the downbeat of such measure and not linger. Pitched percussion should be played with relatively harder mallets. This is particularly important for the Glockenspiel and Vibraphone. Tambourine (Percussion I) should be mounted. Divisi in the Violin I should be assigned by desk. Desk 1, 3, 5... play the top stave/voice. Desk 2, 4, 6... play the bottom stave/voice. The same applies to any other string parts where page turns wouldn't otherwise allow continous playing of both lines. Brass: harmon mute should always be played with stem in.
Program Note Ilhuícatl-Teotlacuauhco, ‘The Heaven Where the Red God is’ The Eleventh Heaven is inspired by two pre-hispanic subjects: the eleventh level of the heavens in Nahua cosmology, and the visual representation of such cosmological systems as illustrated by pre-hispanic societies. Nahuas believed in a cosmos organized vertically containing thirteen levels of heavens, each home to different deities and forces of nature. The eleventh heaven is described by the Nahuas as the red region beyond the stars; the red sky full of rays of light where the dying sun and twilight reside. Within this heaven live Xiuhtecutli, god of the fire of creation, and Chantico, goddess of wrath and volcanoes. The Eleventh Heaven also mirrors the mechanics of the Nahua representations of this cosmological system, particularly those found in the first page of the Fejérváry-Mayer Codex. Historicism, the quest for transcendence, is a central theme in the codex. The piece explores the conflict between the persistence of memory and the fleeting nature of human memory itself. The piece demonstrates this conflict through the constant repetition of the main theme, the acoustic range, and the almost perpetual fortissimo observed throughout the piece. The glyphs that can be observed throughout the codex serve as pictographical references that both interact with and add to the scene being depicted as a whole. The codex is meant to be both a piece of literature and a piece of visual art: to be read and to be contemplated. In response, The Eleventh Heaven explores a layering approach to form in its development, while emphasizing repetition of both motivic and textural elements in their dynamic relations. To find more pieces by Julián Fueyo or learn more visit www.julianfueyo.com.
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