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ISTORIA
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FZGHK La escritura romana abarca un largo periodo cronológico que coincide con el de la existencia de la Antigua Roma, unos catorce siglos desde la fundación de Roma en el 754 a.C. hasta la caída de Roma en el 476 d.C. donde la escritura latina tuvo una evolución. Por consiguiente, los especialistas dividen la historia de la escritura romana en tres etapas: el periodo arcaico, el periodo clásico y el periodo nuevo. El periodo arcaico es el más extenso ya que abarca desde los orígenes de Roma hasta el primer siglo antes de Cristo, es del que menos conocimiento tenemos al ser del que menos fuentes se conservan, todas ellas de carácter epigráfico. Su importancia reside en ser la época en que se forma el alfabeto latino a partir del alfabeto griego y su intermediario el alfabeto etrusco. Además la escritura epigráfica se normaliza progresivamente y aparecen las primeras tendencias cursivas.
El periodo nuevo o postclásico se inició en el siglo II d.C. y se extendió no solamente hasta la propia caída del Imperio Romano de Occidente sino durante los siguientes siglos ya que los Reinos Bárbaros se adaptaron a los usos de la administración y cultura romanas. La principal innovación de esta etapa es la introducción de la escritura minúscula, pero cabe destacar también el cambio técnico que supuso la aplicación del ángulo recto. La capital clásica continua siendo la escritura preferida para los epígrafes aunque aparecen variedades más toscas, mientras que la común clásica abandona el modelo mayúsculo y se convierte en la cursiva nueva, finalmente aparecen dos nuevos modelos de escrituras minúsculas para solucionar la demanda libraria en formato códice: la uncial y la semiuncial.
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El periodo clásico se desarrolló entre tres siglos que abarcan desde el siglo I a.C. hasta el siglo II d.C., el número de fuentes conservadas aumenta notablemente no sólo por la conservación sino también porque coincide con un periodo en que se escribió más al coincidir con el esplendor del Imperio Romano. La escritura mayúscula presenta dos variedades diferenciadas según la velocidad necesaria: la capital clásica y la común clásica.
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FZGHK ROMANAS ATÍPICAS Por último, encontramos este tipo de fuente romana que cuenta con elementos fijos y variables y tiene un estilo más visual y llamativo. Alguno de los ejemplos son las fuentes Tiffany, Benguiat, Belwe o Arnold Böcklin.
ROMANAS HUMANAS
En ellas se observa como su escritura se asemeja a la época de la Roma Antigua. Es un tipo de letra que tiene unos remates desproporcionados y el trazo es bastante quebrado. Las fuentes más clásicas son la Bembo, la Sabon, la Centaur o la Minion. ROMANAS EN TRANSICIÓN Con el paso de los años se observa como la escritura es más controlada y tiene una mejor proporción que las romanas antiguas. Entre sus características podemos indicar que el trazo es más redondeado y las fuentes más típicas son la Garamond, la Times New Roman la Century Old Style, la Baskerville.
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ROMANAS MODERNAS
En este tipo de letras se ve el contraste entre trazos finos y gruesos y los remates son más proporcionados. Destacan la Didot, la Bodoni, la New Baskerville, Centennial, Mona Lisa, etc.
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ROMANAS DE LECTURA
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Un tipo de Romana que está diseñada para publicaciones en las que la calidad del texto sea lo primordial. Entre ellas encontramos la Bookman, New Century Schoolbook, Impressum, ect.
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LUCIDA BRIGHT
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APLICACIONES
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ISTORIA orjldndlsfH
JIFZGHK Las Egipcias anchas y negras son diseñadas entre 1804 y 1805 por Robert Thorne y es el que le da este apelativo que quedaría posteriormente como definitorio de un estilo de clasificación de los tipos de “Slab serif” -serifa losa-. El nombre de esta tipografía viene dado porque cuando regresó Napoleón de su expedición por Egipto, todo lo relacionado con este país parece que estaba de moda. Pero no intentemos buscar una relación directa entre esta cultura y este diseño tipográfico que se caracteriza precisamente por otras cosas.
A mediados de siglo -1845- William Thorowgood adquiere los derechos de un tipo egipcio modificado y denominado Clarendon. Este tipo es un intento de eliminar algo del grosor característico de las egipcias y convertirlos en tipos aptos para textos de lectura. Se adelgaza por tanto el contraste, los serifs también se adelgazan un poco y se mejora la altura de la x para una mejor legibilidad en tamaños más pequeños.
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Son tipografías gruesas que tienen el serif tan grueso como los bastones -lo que produce una uniformidad de peso del tipo-, aunque esta serif puede ser cuadrado, redondo y con forma de corchetes. La relación entre serif y bastón puede ser angular o bien curvas. Asimismo tanto los ascendentes como los descendentes son cortos. Muchos opinan que las auténticas egipcias o de serif pesadas son las que tienen serifs en forma de corchetes.
La relación entre serif y bastón puede ser angular o bien curvas. Asimismo tanto los ascendentes como los descendentes son cortos. Muchos opinan que las auténticas egipcias o de serif pesadas son las que tienen serifs en forma de corchetes (una gran serif que crece desde el tallo en un ángulo de 90º).
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Como la revolución industrial, la gran serifa de las Egipcias -también conocidas como “Serif Plaza”, “Mecánicas”, “Tipos industriales”…- nació en Gran Bretaña inspirada por esa ola publicitaria necesaria para los nuevos tiempos y de la mano de Robert Thorne. Es un tipo que no está pensado para largos textos, sino para “gritar” un mensaje desde un cartel o panfleto publicitario, su finalidad es destacar y su carácter es tosco.
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la tipografía egipcia se destaca por ser intermedia entre la romana tradicional y las de palo seco. No llega a ser un serif sino que contiene un sutil ensanchamiento del trazo al terminar la línea. Hay dos tipos distintos: EGIPCIAS DE ENLACE SUAVE
Estos tipos no tienen modulación y usan rematen. Ejemplo de familia tipográfica: COOPERPLATE EGIPCIAS DE ENLACE DURO
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Incisas: Estos tipos si tienen el trazo modulado y los remates son insinuados. Ejemplos de familias tipográficas: OPTIMA, STONE, SANS.
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La Caligrafía es el Arte de escribir con cualquier herramienta caligráfica (pluma, rotulador, pincel…) creando hermosos grafismos. La historia de la escritura está repleta de evoluciones estéticas, habilidades técnicas y utilización de materiales diferentes a lo largo de los tiempos. Se adjudica a los caracteres chinos, ideogramas de gran belleza visual, la forma más antigua de escritura (2650 a.C.). En Occidente, la caligrafía está basada en el alfabeto latino, mientras que la escritura árabe desarrolla su propia caligrafía que, al no poder representar seres vivos por prohibición religiosa, es convertida en un arte decorativo en sí misma.
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Hemos dicho que se sitúa en China el nacimiento de la Caligrafía. Doscientos años antes de nuestra Era ya utilizaban pincel y tinta negra sobre rollos de seda. Sería en el siglo II d. de C. cuando introdujeron el papel. En el mundo árabe la letra se convierte en el ornamento por excelencia y la Caligrafía constituye un Arte que expresa los sentimientos del calígrafo quien, a pesar de las normas impuestas, es capaz de hacerlo evolucionar. Actualmente, otros términos están pegando fuerte dentro del Diseño y Cartelería y, aunque sugieren cosas parecidas, hay que distinguirlos.
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Mientras Caligrafía hace alusión a la escritura de textos más o menos largos, con cualquier herramienta y cuidado efecto estético, el Lettering se refiere a ‘la letra dibujada a mano’, no a la escritura como tal. Suele utilizarse para textos cortos y logotipos. Un ejemplo de Lettering que nos puede ayudar para entenderlo bien, lo vemos en las obras de Martin Schmetzer, un artista que realiza unos impresionantes trabajos a mano con lápiz y rotulador que están a caballo entre el Diseño Gráfico y la Ilustración (también se conocen como ilustraciones tipográficas)Lettering o el Arte de dibujar letras.
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GESTUALES
Las tipografías gestuales expresan la fuerza y la gracia del trazo hecho a mano. Las fuentes de este estilo, que aparecen en los sistemas informáticos, “imitan” la escritura a mano puesto que, sin dudas se basan en la escritura manuscrita, pero han sufrido una serie de correcciones y ajustes en el transcurso del proceso de digitalización. CALIGRÁFICAS Las tipografías de estilo caligráfico, al igual que las tipografías gestuales imitan o se inspiran en la escritura hecha a mano, aunque en este caso su ejecución ostenta una serie de normas estrictas en cuanto a alineaciones e inclinaciones, al igual que una marcada utilización de la pluma recortada como elemento escriptor. El carácter caligráfico se encuentra acentuado por la existencia de empalmes, remates y florituras.
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Las tipografías góticas, al igual que las otras tipografías del grupo cursivas o script, se inspiran en la escritura manual, aunque además de presentar normas y reglas muy precisas en su construcción, exhiben una morfología característica, propia del estilo, producto del elemento escriptor utilizado en la escritura original y su particular forma de uso.
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ISTORIA
Las sans serif fueron tomadas por las vanguardias del siglo XX por plasmar el corazón de la época. Hoy en dia la utilización de tipografías no es limitada por un estilo, sino por todo lo lo contrario. Podemos encontrar distintos diseños que combinan con una excelente composición, tanto romanas como de palo seco. Denominadas Grotesque en Europa y Gothic en América, son de origen decimonónico. Son las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia, sólo que en este caso se han eliminado los remates.
Las más representativas de este grupo: Futura Haas o Helvética o Akzident, Univers y Franklin Gothic.
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El primer tipo de la familia grotesca aparece en el año 1816, pero en la práctica no fue conocida y difundida hasta el año 1925, cuando apareció la famosa Futura, obra del grabador Paul Renner, un tipo de letra que ha inspirado a todos los tipos existentes de grotesca.
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Llamadas por los ingleses y americanos san serif, indicando con ello que los bastones no presentan ningún remate, y citadas en España, como letras de palo seco. Las grotescas forman una familia muy amplia de tipos, dentro de los cuales se multiplican las variantes: en redonda, cursiva, ancha, estrecha, fina, seminegra, supernegra... siendo precisamente esta extensa variedad de formas, una de las características principales de las grotescas actuales.
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HUMANÍSTICAS No son monolíneas y se puede afirmar que son una versión de la romana pero sin serifs, es decir sin remates en sus terminaciones. Eentre estas tipografías estan: Gill Sans, Britanic, Óptima, Stone Sans.
GROTESCAS llamadas Grotesque en Europa y Gothic en América son las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia, sólo que en este caso se han eliminado los remates. Su construcción no se rige visiblemente por estructura geométrica alguna. Ejemplos: Akzidenz Grotesque, Franklin Gothic. GEOMÉTRICAS Basados en formas y estructuras geométricas, normalmente monolíneas, se emplean deliberadamente las mismas curvas y líneas en tantas letras como sea posible, la diferencia entre las letras es mínima. Las rectas pronunciadas y las formas circulares hacen que no sea una tipografía aconsejable para la utilización en bloques de texto. Alguna de las tipografías que pertenecen a esta subdivisión son: Futura, Eurostile, Industria, Avant Garde, Kabel.
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NEO-GÓTICAS también conocidas como neo-grotescas, ostentan trazos con mayores modulaciones y una construcción mucho más dócil, siendo el resultado resultado de cuidadosas correcciones ópticas. Del grupo de las tipografías sin serif, son en general unas de las más utilizadas para textos de corto y mediano alcance. Las tipografías Neo-grotescas presentan muy buena legibilidad en palabras o frases cortas, por lo que son consideradas como las más apropiadas para ser empleadas en señalizaciones. Entre estas tipografías están: Univers, Frutiger, Helvetica
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También llamadas familias experimentales, son todas las familias tipográficas que generan una reinterpretación, fuera de toda norma, de los elementos fijos e incorporación de elementos variables de diversa naturaleza englobando desde letras de fantasía hasta imitaciones de letras manuscritas o manifestaciones simbólicas en busca del impacto. No se recomienda su uso en largos bloques de texto ya que están creadas para pocotexto que va a ser leído de lejos.estas tipografia no tienen normas establecidas, es decir,a veces aparentan ser de otra familia sintener las características de esta (Herculanum parece egipcia, pero no tiene ninguna relación en cuanto a sus características, Bragadoccio parece Romana y a la vez guarda relación con una geométrica ycon una palo seco humanística).
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FANTASÍA DE DISEÑO Es un tipo de tipografía de fantasía realizadas a partir de cualquier pretexto gráfico (aparentando ser una tipografía pero con características fuera de toda norma, con dibujos e ilustraciones, rediseño de tipos sin armonía aparente…) FANTASÍA ORNAMENTAL Es un tipo de tipografía de fantasía que usa una repetición de los elementos adicionales de tipo decorativo para el rediseño de los tipos (adornos ornamentales) Se inspiran en la rotulación de carteles o reclamos. No se recomienda su uso en largos bloques de texto ya que están creadas para poco texto que va a ser leído de lejos.
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G WAKEBAKE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
TALL PAUL ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz STRUMPF STD OPEN
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz SPACE junker
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¨la fuente que te hara vivir nuevas aventuras¨ pendleton ward
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Debemos entender que el kerning es una propiedad que cada familia tipográfica digital debería de poseer.Es algo intrísecamente relacionado con cada letra, algunas necetan más y otras menos. Es por todo esto que se considera que el kerning debe ser lo último en ajustarse al momento de editar un bloque de texto.
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Kern o kerning es el espacio que existe entre paredes elde letras. Alguien qe va de la mano con la tipografía, algo que dota de estética incluso al texto más pragmático y funcional.
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El kerning existe debido a que ciertas combinaciones de letras dejan demasiado. o demasiado poco espacio entre ellas. Esto hace que se pierda legibilidad, sobre todo porque el ojo tiende a centrarse en las cosas que no se espera, como en este caso sería un herror tipográfico, algo así como lo que sucede en algunas ocasiones con el texto justificado.
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elerning se origina en la época de los tipos metálicos, en la cual un kern era un componente metálico, la parte de la letra que sobresalía del borde exterior. no eran muy habituales, debido a la complejidad en su elaboración, pero las tipografías que tenían kerns conseguían un espacio mucho mejor entre sus caracteres.
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RACKING orjldndlsfH
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¿Cuántas veces hemos visto aislada, naufragada, en medio de un bloque de texto justificado?. Esto se soluciona con el tracking, así llamamos al interletrado, al espacio entre caracteres, al blanco que acompaña a la tipografía para que cada línea tenga su forma única. Para comparar si nuestro bloque tiene un tracking ´´norma´´, nada mejor que mirarlo. Si el texto es más o menos una masa gris, sin áreas claras u oscuras, podemos considerar que nuestro tracking es aceptable.no podemos olvidarnos que nuestros caracteres, no dejan de ser juegos entre blancos y negros. El espaciado entre ellos aumenta y reduce a su vez estos blancos y negros. Así creamos un ritmo de lectura cómodo para el lector.
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Antes de regular el tracking, debemos tener en cuenta una serie de reglas para poder aplicarlo correctamente. Por u lado, las letras mayúsculas necesitan más espaciado que las minúsculas. También las negritas y las condensadas, se ven favorecidas por un tracking negativo. Así mismo, vemos como al menor cuerpo de letra le corresponde un mayor interletraje. Podríamos decir que a mayor contraforma, mayor espaciado.
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ALAVERAS Hfsldndljro
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El espacio entre palabras de un párrafo debería mantenerse uniforme, lo contrario, se forman huecos que se unen a los espaciados entre las líneas superiores e interioeres y hacem´´caminos´´que llamos ´´ríos´´o ´´calaveras´´.
Fuerza un retorno al finalizar un párrafo. Un retorno se consigue pulsando la tecla "Enter" en tu teclado. Sin embargo, si optas por un "retorno a u t o m á t i c o " . el programa no reconocerá la línea como el final de un párrafo y justificará el texto. Un retorno automático se hace al presionar las teclas "Shift + Enter". Se utiliza principalmente como una herramienta de formato al escribir documentos con líneas cortas, como la poesía.
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Este error ocurre al tratar de justificar totalmente un párrafo. Al pensar en diseñar textos para web hay que tratar que funcionen como plantillas para que otras personas agreguen contenido y que el diseño funcione siempre. Los diseñadores no podemos ajustar individualmente el espacio entre letras o entre palabras para una línea de texto especifica como podríamos en un impreso, entonces es muy dificil que no tengamos este tipo de espacios molestos si justificamos totalmente un párrafo. Para evitar esto, lo más aconsejable es justificar a la izquierda.
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Parece obvio, pero la separación de sílabas debe cumplir las reglas de ortografía y redacción que desde la escuela primaria se nos enseña, también los guiones para separar sílabas pueden formar callejones al final de la línea de texto, mucho ojo con ello, la mancha de texto ´´se nota rara´´además de carecer algo de estética para una lectura óptima.
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Fuerza un retorno al finalizar un párrafo. Un retorno se consigue pulsando la tecla "Enter" en tu teclado. Sin embargo, si optas por un "retorno automático". el programa no reconocerá la línea como el final de un párrafo y justificará el texto. Un retorno automático se hace al presionar las teclas "Shift + Enter". Se utiliza principalmente como una herramienta de formato al escribir documentos con líneas cortas, como la poesía.
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IUDAS Y Hfsldndljro HUÉRFANAS
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su carácter es tosco. Las Egipcias anchas y negras son diseñadas entre 1804 y 1805 por Robert Thorne y es el que le da este apelativo que quedaría posteriormente como definitorio de un estilo de clasificación de los tipos de “Slab serif” -serifa losa-. El nombre de esta tipografía viene dado porque cuando regresó Napoleón de su expedición por Egipto, todo lo relacionado con este país
los tipos de “Slab serif” -serifa losa-. El nombre de esta tipografía viene dado porque cuando regresó Napoleón de su expedición por Egipto, todo lo relacionado con este país parece que estaba de moda. Pero no intentemos buscar una relación directa entre esta cultura y este diseño tipográfico que se caracteriza precisamente por otras cosas.
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Son tipografías gruesas
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VIUDA
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H J V KGCCJIF HGZ Una viuda es una línea final de párrafo situada acomienzo de de columna. Una huérfana es una línea de comienzo de párrafo situada a final de columna. Son errores tipográficos que se consideran muy graves y que debe evitarse a toda costa.
Las viudas y huérfanas son fenómenos tipográficos que afectan el diseño gráfico o la presentación del texto. la viuda es la última línea de un párrafo que quedó solitaria; Y la huérfana, la primera línea. La viuda se llama viuda porque tiene pasado pero no tiene futuro; La huérfana, tiene futuro, pero no pasado. Sea como sea, ambas quedan aisladas y afectan la imagen visual de la página: se ve feo, desequilibran la composición y dificultan la lectura. Una pagina no debe comenzar con una idea inconclusa, con una frase u oración a medio terminar. Tampoco debe acabar de la misma forma. Estéticamente son una mancha o desequilibrio. Desde el punto de vista del lector, es una interrupción de su lectura. Ambas son herrores que deben arreglarse obligatoriamente.
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STILOS DE LETRAS FZGHK GCCJIF orjldndlsfH
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En tipografía, se llama "negrita" a una variante completa del conjunto de caracteres de una fuente que es más gruesa que la forma redonda, que se considera normal.
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La negrita no es ni demasiado fina ni demasiado gruesa. El eje horizontal aumenta su grosor mientras el vertical se mantiene casi igual. Los trazos se expanden a lo ancho, no a lo alto.No todas las fuentes tienen la variante negrita, pero sí la suelen tener las destinadas a lectura de textos medios o largos, excepto las fuentes de fantasía para usos en textos cortos.
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Dado que los programas de diseño provienen de paises de habla inglesa, el término bold en lugar de negrita es muy corriente en español.
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Las fuentes Light son aquellas que usualmente son más finas que las tipografías comunes. Utilizando las fuentes Light se pueden crear banners, encabezados, sidebars, etc. con una estética visual atractiva.Las fuentes Light se distinguen por su estética visual y obviamente, su tamaño. El tamaño del cuerpo de la fuente es muy delgado y las fuentes más finas tienden a tener serif puntiagudo y ascendente.
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Utiliza colores contrarios como color de fondo oscuro y el color de la fuente claro o color de fuente oscuro y fondo claro. Utiliza el tamaño de fuente mayor. Utiliza este estilo para el tagline, una pequeña introducción, titulares… Mantenlo simple.
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En algunos programas existe la función «itálica», que inclina todos los signos en un ángulo determinado, pero las itálicas no son solo eso y, además, no todas las letras deben tener la misma inclinación: en la versión itálica de una fuente, el diseño de los signos se ajusta para lograr otro color; normalmente, ocupa menos espacio que la versión normal y en ciertos casos (por ejemplo en las tipografías romanas y en algunas de palo seco) el diseño de los signos adopta características de cursiva. Para corroborarlo, veamos en el siguiente ejemplo cómo varía el diseño de los signos.
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H J R GCCJIF KHGZ Para empezar con este artículo creo que no estaría de más refrescar algunos términos para luego no sumar peras con manzanas. Para que quede claro: una Familia de tipos es el grupo que comprende todos los caracteres del alfabeto plasmados de con una forma determinada. Así, serán tipos la Arial, la Times, la Courier, y todas las demás. Denominamos familia romana al conjunto de caracteres de corte básico y sin estar sujetos a las variaciones pertenecientes a las familias anteriores. El término tiene su origen en las inscripciones de los monumentos romanos.
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Podemos considerar el diseño tipográfico como una de las bases del diseño gráfico. Mediante esta disciplina se relacionan las familias y tamaños de letras así como también los espacios entre ellas, sín perder de vista los ínterlineados y medidas. De esta manera podemos reforzar las imágenes y las formas de una forma coherente y atractiva.
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Conocer y dominar esta disciplina es indispensable para obtener el resultado ya sea para realizar una revista,folleto, catálogo, etc... y conseguir aumentar el éxito de tus servicios y productos.
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