5. VDYD + LEVANTADORES #garage #alternative #postpunk #indie

v Brooklynu na podzim roku 1994 – v té době jsem žil v Louisville, Sean a Doug v NYC a Fred ve Washingtonu D.C. Naše první deska byla v podstatě napsána a nahrána během prvních 3 týdnů, které jsme spolu strávili. Přestali jsme hrát z různých důvodů v roce 1999 a pak začali znovu v roce 2018. Naše 19letá pauza skončila, když nás naši přátelé na Sicílii požádali, zda-li bychom zahráli na oslavě 30. narozenin jejich kapely Uzeda v Catanii.

2/ Hráli jste už v Evropě jako June of 44? Nějaká očekávání ohledně nadcházejícího turné?

Ano, koncem 90. let jsme odehráli několik evropských turné a od reunionu v roce 2018 jsme byli v Evropě ještě dvakrát. Nikdy jsme nehráli v České republice, takže brněnský koncert je pro nás velmi vzrušující! Očekávání? Jsme rádi, že můžeme přijet a hrát, posledních 2,5 roku bylo velmi obtížných a už jen možnost znovu cestovat je nepřekonatelná (o to více v oblastech, které jsou pro nás nové). Válka na Ukrajině nás také velmi tíží – a čím blíž se budeme nacházet, tím víc bude váha a intenzita našich pocitů z této strašné situace narůstat.

3/ Vaše poslední nahrávka “Revisionists: Adaptations and Future Histories in the Time of Love and Survival” byla vydána v roce 2020. Můžete nám říci něco více o názvu a myšlence, která se za nahrávkou skrývá?

Název je reakcí na naši situaci na začátku roku 2020, kdy se všechno zavíralo a spousta základních nástrojů, které jsme používali k tomu, abychom fungovali a přežívali se obecně zdálo poněkud hrubých, nedostatečně vyvinutých nebo nedostatkových a to pokud jde o základní fyzické potřeby, stejně tak jako o psychologické struktury a systémy, které jsme možná před pandemií považovali za samozřejmé. To vše také platí pro podmínky, za kterých byla deska pořízena – většina toho byl boj, opravdová práce z lásky. Co se obsahu týče, hudba na albu se skládá z aktualizovaných verzí písní z našich posledních nahrávek, které jsme společně považovali za ne úplně dokončené. Potřebovali jsme dostat Revisionist z našeho systému, abychom měli prostor pro soustředění se na jakoukoliv novou hudbu, která ještě může být před námi.

4/ Jak v současnosti vidíte „hudební trh“? Je pro vás důležité prodávat fyzické hudební nosiče a nebo vidíte budoucnost ve streamování?

Z hlediska spotřebitele neexistuje žádný srovnatelný systém doručování hudby se streamováním jako místem k objevování a učení. Digitální platformy celý proces usnadňují a jsou exponenciálně přínosné, pokud jde o kultivaci osobního estetického zážitku a přesnost algoritmu je pro mě ohromující. Z hlediska umělce, jehož hudba je na streamovacích aplikacích umístěna se dá říct, že to na co mohl hudebník v 90. letech spoléhat v ohledu na honorář, v podstatě přestalo existovat.