PROYECTOS
informe previo CABO DE GATA OCTAVO CICLO "A"
30 ABRIL 2020
UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CUENCA
VIII
ÍN DI CE
INTRODUCCIÓN
pág. 2
CAPÍTULO 1. LEVANTAMIENTO DE SITIO
pág. 3
CAPÍTULO 2. HISTORIA
pág. 13
CAPÍTULO 3. ANÁLISIS MEDIANTE MAPEOS
pág. 19
CAPÍTULO 4. EL LEGADO ÁRABE EN ALMERÍA
pág. 40
CAPÍTULO 5. CLIMA
pág. 46
CAPÍTULO 6. ACTIVIDADES CULTURALES Y TURISMO EN CABO DE GATA
pág. 57
CAPÍTULO 7. SISTEMAS CONSTRUCTIVOS TRADICIONALES EN ALMERÍA
pág. 65
CAPÍTULO 8. ANÁLISIS DE REFERENTES
pág. 71
CAPÍTULO 9. diagnóstico
pág. 81
FUENTES DOCUMENTALES
pág. 87
01
ÍNDICE DE FIGURAS Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura
1 .- Localización del lugar del Parque de Nijar. 2 .- Zonas arbóreas y más de agua de la reserva natural. 3 .- Planimetría topográfica, lugares habitados y línea costera de la reserva natural. 4 .- Planimetría topográfica, lugares habitados y línea costera de las zonas de estudio. 5 .- Planimetría topográfica, lugares habitados y línea costera de las zonas de estudio. 6 .- Planimetría topográfica, lugares habitados y línea costera de las zonas de estudio. 7 .- Planimetría topográfica, lugares habitados y línea costera de las zonas de estudio. 8 .- Planimetría topográfica, lugares habitados y línea costera de las zonas de estudio. 9 .- Planimetría topográfica, lugares habitados y línea costera de las zonas de estudio. 10 .- Planimetría topográfica, lugares habitados y línea costera de las zonas de estudio. 11 .- Isleta del Moro. 12 .- Playa del Cabo. 13 .- Costa Cabo de Gata. 14 .- Carcavas de la Sierra. 15 .- Torres Bateria de Mesa Roldan. 16 .- Construcciones y actividades. 17 .- Entornos Naturales del Parque Cabo de Gata. 18 .- Cueva de Los Letreros. 19 .- Arqueología de Los millares. 20 .- Cultura Argárica. 21 .- Fenicios y Púnicos, primeras colonias en la península Ibérica. 22 .- Comienzo sendero Nija a la matanza y el Peñon de Inox. 23 .- Soldados libios y fenicios con un oficial Cartaginés. 24 .- Artículos de la época romana. 25 .- Aljibe Islámico en Almería. 26 .- Abd al-Rahman III, Primer Califa de Al-Andalus. 27 .- Castillo de San Ramón. 28.- Minas de oro del Cinto 29 .- Vista de la Isleta del Moro. 30.- Sas Planet. 31 .- Iglesia de las Salinas. 32 .- Barco en Cabo de Gata. 33 .- Sas Planet. 34 .- Playa de Cabo de Gata. 35 .- Iglesia de las Salinas. 36.- Sas Planet. 37 .- Faro del Cabo de Gata. 38.- Sas Planet. 39.- Cala de las Sirenas. 40.- Sas Planet. 41 .- Playa el Barronal. 42 .- Sas Planet. 43 .- Playa de San José. 44.- Playa del Paredón. 45.- Sas Planet. 46.- Paisaje general del Cabo de Gata. 47.- Paisaje general del Cabo de Gata. 48.- Cicloturismo por las calles del Cabo de Gata. 49.- Buceo en las playas del Cabo de Gata. 50.- Playas del Cabo de Gata. 51 .- Zonas verdes y desérticas del Pozo de los Frailes. 52 .- Ubicación del espacio público y zonas verdes del Pozo de los Frailes. 53 .- Zonas verdes y desérticas de La Fabriquillas. 54.- Ubicación del espacio público y zonas verdes de la Fabriquilla. 55 .- Zonas verdes y desérticas de la Playa de los Genoveses. 56.- Ubicación del espacio público y zonas verdes de la Playa de los Genoveses. 57.- Zonas verdes y desérticas del Playazo de Rodalquilar. 58.- Ubicación del espacio público y zonas verdes del Playazo de Rodalquilar. 59.- Zonas verdes y desérticas del Cabo de San Pedro. 60.- Ubicación del espacio público y zonas verdes de Cabo de San Pedro.
pág. 4 pág. 4 pág. 5 pág. 6 pág. 7 pág. 8 pág. 9 pág. 10 pág. 11 pág. 12 pág. 14 pág. 14 pág. 14 pág. 15 pág. 15 pág. 16 pág. 16 pág. 17 pág. 17 pág. 17 pág. 17 pág. 17 pág. 17 pág. 18 pág. 18 pág. 18 pág. 18 pág. 18 pág. 18 pág. 20 pág. 21 pág. 21 pág. 21 pág. 22 pág. 22 pág. 22 pág. 23 pág. 23 pág. 24 pág. 24 pág. 25 pág. 25 pág. 26 pág. 26 pág. 26 pág. 27 pág. 27 pág. 27 pág. 27 pág.27 pág.28 pág.28 pág.29 pág.29 pág.30 pág.30 pág.31 pág.31 pág.32 pág.32
Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura
61 .62 .63 .64 .65 .66 .67 .68 .69 .70 .71 .72 .73 .74 .75 .76 .77 .78 .79 .80 .81 .82 .83 .84 .85 .86 .87 .88 .89 .90 .91 .92 .93 .94 .95 .96 .97 .98 .99 .100 .101 .102 .103 .104 .105 .106 .107 .108 .109 .110 .111 .112 .113 .114 .115 .116 .-
Zonas verdes y desérticas de La Fabriquillas. Ubicación del espacio público y zonas verdes de Punta de la Media Naranja. Zonas verdes y desérticas de la Playa de los muertos. Ubicación del espacio público y zonas verdes de la Playa de los Muertos. Mapa de Cabo de Gata, señalando Rodalquilar de Cabo de Gata. Fotografía Rodalquilar de Cabo de Gata. Mapa de Cabo de Gata, señalando la Fabriquilla de Cabo de Gata. Fotografía La Fabriquilla de Cabo de Gata. Mapa de Cabo de Gata, señalando la Playa de los Escullos. Fotografía Cala de los Muertos. Mapa de Cabo de Gata, señalando el Arrecife de las Sirenas. Fotografía Pozo de los Frailes. Mapa de Cabo de Gata, señalando la Playa de los Genoveses. Fotografía Playa de los Genoveses. Mapa de Cabo de Gata, señalando el Arrecife del Dedo. Fotografía Cala de San Pedro. Esquema de vivienda tradicional de Almería. Esquema de modelo de planta. Contrafuerte. Aljibe. Elemento recolector de agua, tradicional almeriense de influencia Árabe. Puerta y ventanas tradicionales de Almería. Interior de casa Almariense. Arco de medio punto y estructura de cubierta. Orientación en función del sol y sistema de estrategia de ventilación cruzada Estrategia de adaptación. Estrategia de morfología que corresponde al entorno. Estrategía de generar vínculo entre proyecto-paisaje Estrategia para crear relación entre espacio público y área verde. Acequía del Batán. Azud (Mijares). Noria de Abarán Aljibe de San Nicolas. Flor de Azahar. Flor de Algarrobo. Flor de Acebuche. Alcornoque. Flor de Alece. Flor de Albaricoque. Flor de Algodón. Flor de Alazor. Flor de Curcuma. Abadol. Flor Jara. Retama. Jardín de Gerenalife. Paseos románticos. Fuentes de las mezquitas menores. Fuente de abluciones en el patio. Escudo de Andalucía. Escalera para ablubaciones. Patio Andaluz. Barreño y aguamanile. Bañera personal de abluciones. Sala de abluciones. Arco de medio punto. Dovelas Bicolor. Arco de herradura.
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Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura
117 .- Boveda y cúpula. 118 .- Arco de medio apuntado y lobulado. 119 .- Decoración geométrica. 120 .- Decoración ataurique. 121 .- Decoración arabesca. 122 .- Decoración caligráfica. 123 .- Iglesia de Santa María. 124 .- Influencia nazarita. 125 .- Mocárabes. 126 .- Mocárabes. 127 .- Playa de San José en Almería. 128 .- Fortaleza árabe. 129 .- Zona militar. 130 .- Plano de la Alcazaba. 131 .- La Alcazaba. 132 .- Bandera de la ciudad Almería. 133 .- Castillo cristiano. 134 .- Muralla de Jayrán. 135 .- Puerta de la Almudaina. 136 .- Baños árabes, con el uso de pilares de planta circular y arcos. 137 .- Fuente de agua árabe. 138 .- Jardín con fuente de agua y caminos laterales. 139 .- Partes de una mezquita. 140.- Jardín Islámico en niveles. 141 .- Jardín Islámico. 142 .- Mezquita de Córdova. 143 .- Jardines Musulmanes. 144 .- Cabo de Gata. 145 .- Recopilación de Temperaturas medias tomadas desde el 2015 al 2020. 146.- Recopilación de Temperaturas medias tomadas desde el 2015 al 2020. 147 .- Recopilación de Humedades relativas medias tomadas desde el 2015 al 2020. 148.- Recopilación de Humedades relativas medias tomadas desde el 2015 al 2020. 149.- Recopilación de Pluviometría media tomada desde el 2015 al 2020 (Promedio). 150 .- Recopilación de Pluviometría media tomada desde el 2015 al 2020. 151 .- Recopilación de Pluviometría media tomada desde el 2015 al 2020. 152 .- Rosa de los Vientos. 153 .- Radiación Solar en Almería. 154 .- Carta Estratigráfica. 155 .- Altura del sol. 156 .- Climograma con temperaturas y humedades medias tomadas entre 2015 al 2020. 157 .- Climograma con temperaturas y humedades medias tomadas entre 2015 al 2020. 158 .- Recopilación de Isopletas tomada desde el 2015 al 2020. 159 .- Topografía, orientación factores importantes para un adecuado confort témico. 160.- Consideraciones para terrenos cerca del agua, mar o lago. 161 .- Refrigeración evaporativa. 162 .- Funcionamiento de la Refrigeración evaporativa. 163 .- Sistema de ventilación cruzada. 164.- Funcionamiento del efecto chimenea. 165 .- Acondicionamiento pasivo. 166.- Porche con vegetación de hoja caduca, en la fachada Sur. 167.- Porche con vegetación de hoja caduca, en la fachada Sur. 168.- Vegetación de hoja caduca sobre muro. 169.- Retraso de horas por la diferencia de material en la mampostería. 170.- Datos de cada uno de los materiales de construcción. 171 .- Radiación de la masa térmica Dia y Noche. 172 .- Temperatura agradable y Fresca. 173 .- Reflectividad y emisividad. 174 .- Radiación Solar 175 .- Temperatura agradable y fresca. 176.- Temperatura agradable y fresca.
pág. 42 pág. 42 pág. 42 pág. 42 pág. 42 pág. 42 pág. 42 pág. 42 pág. 42 pág. 42 pág. 43 pág. 43 pág. 43 pág. 43 pág. 43 pág. 43 pág. 43 pág. 43 pág. 43 pág. 44 pág. 44 pág. 44 pág. 44 pág. 44 pág. 44 pág. 45 pág. 45 pág. 45 pág. 47 pág. 47 pág. 47 pág. 47 pág. 48 pág. 48 pág. 48 pág. 48 pág. 49 pág. 49 pág. 49 pág. 50 pág. 50 pág. 50 pág. 51 pág. 51 pág. 51 pág. 51 pág. 51 pág. 51 pág. 52 pág.52 pág.52 pág.52 pág.53 pág.53 pág.53 pág.53 pág.54 pág.54 pág.54 pág.54
Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura
177 .- Muro Parietodinámico Invierno Día. 178 .- Muro Parietodinámico Invierno Noche. 179 .- Muro Parietodinámico Verano Día. 180 .- Muro Parietodinámico Verano Noche. 181 .- Recopilación de excel para datos de Cálculo de alero. 182 .- Alero. 183 .- Recopilación de excel para datos de Cálculo de alero 184 .- Fotografía del paisaje de Cabo de Gata. 185 .- Fotografía de la procesión en honor a San Sebastián. 186 .- Fotografía de la subida de los Moros. 187 .- Fotografía de la exposición del jamón. 188 .- Fotografía de los Moros y Cristianos. 189 .- Fotografía de las romerias. 190 .- Fotografía de castañas tostadas. 191 .- Artesania de Esparto. 192 .- Fotografía del asado de carne. 193 .- Fotografía de las fiesta de la Virgen. 194 .- Fotografía vista lateral del telar para la demostración de la fabricación de jarapas. 195 .- Artesania de Esparto. 196 .- Fotografía de tiendas de recuerdos de cerámica. 197 .- Fotografía de labores de modelado en un torno. 198 .- Fotos de Almeria. 199 .- Fotografía de los concursos de Escultura. 200.- Fotografía de la pintura al aire libre. 201 .- Fotos de Almeria. 202.- Fotografía de famosos. 203.- Fotografía de danza en el Festival de Artes. 204.- Fotos de Almeria 205.- Fotografía de Bares y Discotecas. 206.- Fotografía de cineastas de peliculas . 207.- Fotos de Almeria. 208.- Fotografía de danza en la playa. 209.- Fotografía de danza con trajes típicos. 210 .- Fotografía de Hippies en las playas. 211 .- Fotografía Bañistas en la cala de San Pedro. 212 .- Fotografía de Jardín Botánico de plantas silvestres. 213 .- Fotografía de Aljibe y abrevadero del Cortijo del Fraile. 214 .- Faro de Cabo de Gata. 215 .- Búnker playa de los Genoveses. 216 .- Torre de Mesa Roldán. 217 .- Torre de la Vela Blanca. 218 .- Torre de los Alumbres. 219 .- Faro de Cabo de Gata. 220.- Torre de los Lobos. 221 .- Parque Natural Cabo de Gata. 222 .- Faro de Cabo de Gata. 223 .- Faro de Mesa Roldán. 224.- Cortijo del Fraile. 225 .- Minas de oro de Rodalquila. 226.- Torreón de San Miguel. 227.- Parque Natural Cabo de Gata. 228.- Castillo de San Ramón. 229.- Castillo de San Ramón. 230.- Castillo de San Andrés. 231 .- Castillo de Villaricos. 232 .- Torre del Rayo.
pág. 55 pág. 55 pág. 55 pág. 55 pág. 56 pág. 56 pág. 56 pág. 58 pág. 58 pág. 58 pág. 58 pág. 58 pág. 58 pág. 58 pág. 59 pág. 59 pág. 59 pág. 59 pág. 59 pág. 59 pág. 59 pág. 60 pág. 60 pág. 60 pág. 60 pág. 60 pág. 60 pág. 60 pág. 60 pág. 60 pág. 61 pág. 61 pág. 61 pág. 61 pág. 61 pág. 61 pág. 61 pág. 62 pág. 62 pág. 62 pág. 62 pág. 62 pág. 62 pág. 63 pág. 63 pág. 63 pág. 63 pág. 63 pág. 63 pág.63 pág.63 pág.63 pág.63 pág.63 pág.63 pág.64
Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura
233 .- Parque Natural Cabo de Gata. 234 .- Torre Higuera. 235 .- Torre de Macenas. 236 .- Torre García. 237 .- Estructura muro de piedra del frontis con estructura de madera en la cubierta. 238 .- Alzado de las fachadas frontal y lateral de un cortijo tipo del Campo de Níjar. 239 .- Sección Constructiva de vivienda en piedra. 240 .- Elevación Frontal de vivienda en piedra. 241 .- Sección Constructiva de vivienda en piedra. 242 .- Axonometría constructiva de vivienda en piedra. 243 .- Interior de tapia de cortijo en Níjar en Almería. 244 .- Frontis de una cueva-choza restaurada en tapia en Agua Amarga. 245 .- Sección Constructiva de vivienda en tapial. 246 .- Elevación Frontal de vivienda en piedra. 247 .- Sección Constructivo de vivienda en piedra. 248 .- Axonometría constructiva de vivienda en piedra. 249 .- Rubros de los materiales utilizados en el sistema constructivo de Piedra. 250 .- Porcentaje de contaminación por el E.I. 251 .- Transmitancia térmica de la piedra. 252 .- Rubros de los materiales utilizados en el sistema constructivo del Tapial. 253 .- Porcentaje de contaminación por el E.I. 254 .- Transmitancia térmica del tapial. 255 .- Axonometría del sistema constructivo de piedra. 256 .- Axonometría del sistema constructivo de tapial. 257 .- Fotografía de Treehouse Suite. 258 .- Fotografías de los materiales utilizados en Treehouse Suite. 259 .- Enmarcación del paisaje en Treehouse Suite. 260 .- Contraste de la posición de elementos. 261 .- Fotografía de Treehouse Suite. 262 .- Fotografía del dormitorio de Treehouse Suite. 263 .- Fotografía del interior de Treehouse Suite. 264 .- Fotografía de externa de Treehouse Suite. 265 .- Fotografía de Treehouse Suite. 266 .- Fotografía del emplazamiento de la vivienda Issa Megaron. 267 .- Fotografías de los materiales utilizados en la vivienda Issa Megaron. 268.- Esquema de la obtención de la forma del proyecto Issa Megaron. 269 .- El proyecto Issa Megaron imperceptible en el paisaje. 270 .- El proyecto Issa Megaron presenta armonía de colores con en el paisaje. 271 .- Adaptación del proyecto Issa Megaron a la topografía de la zona. 272 .- Fotografía externa de la vivienda Issa Megaron. 273 .- Fotografía de la vivienda Issa Megaron, zona de la terraza cubierta. 274 .- Fotografía de la fachada de la vivienda Issa Megaron. 275 .- Fotografía de la sala de estar de la planta baja de la vivienda Issa Megaron. 276 .- Fotografía de la Muralla y Alzaba de San Cristobal. 277 .- Fotografías de los materiales utilizados (Piedra arenisca y tierra apisonada (Tapial). 278 .- Utilización de tapial y piedra arenisca en la Muralla y Alzaba de San Cristóbal. 279 .- Utilización de tierra apisonada de la Muralla y Alzaba de San Cristóbal. 280 .- Forma de adaptación a su topografía para generar visualización al entorno. 281 .- Adaptación de la edificación con la vegetación propia del lugar. 282 .- Fotografía de la Muralla y Alzaba de San Cristóbal. 283 .- Fotografía de la Muralla y Alzaba de San Cristóbal. 284 .- Fotografía de la Muralla y Alzaba de San Cristóbal. 285 .- Fotografía de la Muralla y Alzaba de San Cristóbal. 286.- Fotografía de la Casa Observatorio. 287 .- Fotografías de los materiales utilizados de la Casa del Observatorio. 288.- Forma de adaptación del mar y su elemento propio la alberca (mimetismo). 289.- Extensión de la alberca hacia el mar. 290 .- Armonía de colores. 291 .- Contraste de la posición de elementos en la Casa Observatorio. 292 .- Fotografía de fachada de la Casa Observatorio.
pág. 64 pág. 64 pág. 64 pág. 64 pág. 66 pág. 66 pág. 66 pág. 66 pág. 67 pág. 67 pág. 68 pág. 68 pág. 68 pág. 68 pág. 69 pág. 69 pág. 70 pág. 70 pág. 70 pág. 70 pág. 70 pág. 70 pág. 70 pág. 70 pág. 72 pág. 72 pág. 72 pág. 72 pág. 72 pág. 72 pág. 72 pág. 72 pág. 72 pág. 73 pág. 73 pág. 73 pág. 73 pág. 73 pág. 73 pág. 73 pág. 73 pág. 73 pág. 73 pág. 74 pág. 74 pág. 74 pág. 74 pág. 74 pág. 74 pág.74 pág.74 pág.74 pág.74 pág.75 pág.75 pág.75 pág.75 pág.75 pág.75 pág.75
Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura Figura
pág. 75 293 .-Fotografía de la Casa Observatorio. pág. 75 294 .-Fotografía interna de la Casa Observatorio. pág. 75 295 .-Fotografía externa de la Casa Observatorio. pág. 76 296 .-Fotografía de la Casa de Huéspedes. pág. 76 297 .-Fotografías de los materiales utilizados en la Casa de los Huéspedes. pág. 76 298 .-Gráfico de estructura y materiales utilizados de la Casa de Huéspedes. pág. 76 299 .-Fotografía del material de bambu de la Casa de Huéspedes. pág. 76 300 .-Fotografía cubierta vegetal de la Casa de Huéspedes. pág. 76 301 .-Fotografía del cuarto de la Casa de Huéspedes (muro de tapial). pág. 76 302 .-Fotografía de la sala de estar de la Casa de Huéspedes. pág. 76 303 .-Fotografía del exterior de la Casa de Huéspedes (muro de tapial). pág. 76 304 .-Fotografía del interior de la Casa de Huéspedes. pág. 76 305 .-Fotografía del exterior de la Casa de Huéspedes (muro de tapial). pág. 77 306 .-Fotografía de la Carpa Olivera. pág. 77 307 .-Fotografías de los materiales utilizados en la Carpa Olivera (Concreto, Hierro). pág. 77 308 .-Obtención de la forma del tobogán de Carpa Olivera. pág. 77 309 .-Relación con el paisaje de Carpa Olivera. pág. 77 310 .-Relación de Alberca con el mar. pág. 77 311 .-Relación con el mar de Carpa Olivera. pág. 77 312 .-Fotografía del emplazamiento de Carpa Olivera. pág. 77 313 .-Fotografía de una vista lateral de la Carpa Olivera. pág. 77 314 .-Fotografía Carpa Olivera. pág. 77 315 .-Fotografía de la alberca de Carpa Olivera. pág. 78 316 .-Vivienda residencial 317 .-Fotografías de los materiales utilizados en la Casa Das Canoas (hormigón, vidrio y madera)pág. 78 318 .-Fotografías de los materiales utilizados en la Casa Das Canoas (baldosas, piedra, aluminio) pág. 78 pág. 78 319 .-Esquema de topografía. pág. 78 320 .-Esquema de niveles. pág. 78 321 .-Carta estereográfica de Rio de Janeiro (Brasil). pág. 78 322 .-Esquema de entorno. pág. 78 323 .-Percepción de entorno a través de grandes ventanales. pág. 78 324 .-Percepción de entorno a través de grandes ventanales. pág. 78 325 .-Vinculación de elementos naturales (agua). pág. 78 326 .-Materialidad en el interior que ayuda a vincular con el exterior. pág. 78 327 .-Percepción de materialidad. pág. 79 328 .-Mirador principal creado con metal degenerado creando color en su superficie. pág. 79 329 .-Fotografías de los materiales utilizados en el proyecto Chemin Des Charrieres. pág. 79 330 .-Fotografías de los materiales utilizados en el proyecto Chemin Des Charrieres. pág. 79 331 .-Esquema de implantación del proyecto. pág. 79 332 .-Deshomogenización de una figura geométrica. pág. 79 333 .-Esquema de entorno. pág. 79 334 .-Esquema de entorno. pág. 79 335 .-Percepción de entorno a través de formas geométricas abstractas. pág. 79 336 .-Emplazamiento del proyecto. pág. 79 337 .-Composición fotográfica. pág. 79 338 .-Composición fotográfica. pág. 80 339 .-Fotografía de la Muralla y Alzaba de San Cristobal. pág. 80 340 .-Fotografía de la Casa Observatorio. pág. 80 341 .-Fotografía fachada de la Casa Das Canoas. pág.80 342 .-Percepción de entorno. pág.80 343 .-Enmarcación del paisaje en Treehouse Suite. pág.80 344 .-Relación con el paisaje - Tobogán. pág.80 345 .-Fotografía del emplazamiento de la vivienda Issa Megaron. pág.80 346 .-Cubierta vegetal de la Casa de los Huéspedes. pág.84 347 .- Recorridos en Azulik- Tulum. pág.84 348 .-Huashan Mountain.
INTRODUCCIÓN “La arquitectura no es mucho más que un árbol. Los árboles crecen en concordancia con su entorno. Pero algunos arquitectos construyen sin considerar su entorno, creando un orden particular. Yo no lo hago, porque creo que sólo hacemos bien el trabajo cuando lo acomodamos al entorno” Toyo Ito El siguiente documento comprende un trabajo de investigación bibliográfica y web donde se analizó a profundidad el entorno inmediato de Cabo de Gata, Almería; de esta forma se pretende conocer de manera más puntual y directa las distintas necesidades del lugar, así como sus potencialidades. Del mismo modo, fue fundamental definir y comprender los posibles lugares de intervención y emplazamiento de las propuestas futuras, para así generar un proyecto más acertado y que se vincule con las verdaderas necesidades de cada uno de estos sitios. Para este proyecto fue necesaria la toma de datos mediante la utilización de softwares especializados que permitieron obtener elementos gráficos concernientes al caso de estudio como lo es su topografía o curvas de nivel, que serán esenciales en la fase de anteproyecto. Asimismo fue importante generar un recorrido del lugar, el cual, en este caso, se lo realizó de manera virtual mediante imágenes satelitales , fotografías aéreas, vistas panorámicas interactivas de 360 °, etc. La recopilación de información, tanto cualitativa como cuantitativa, permitió generar un diagnóstico final donde se abordaron distintas temáticas que hacen posible la comprensión del entorno, tanto desde una perspectiva a nivel del sitio natural en sí, así como desde la óptica de sus habitantes y visitantes, lo cual posibilitó conocer el modo de captación del espacio desde varias perspectivas, y de esta manera llegar a conclusiones específicas que permitan construir propuestas de equipamientos mixtos en base a un análisis concreto, preciso y objetivo.
02
L E VA N T A M I E N T O DE SITIO
03
l e va n t a m i e n t o del sitio
Cabo de Gata España
levantamiento del sitio
Informe Previo ALMERÍA ANDALUCÍA
norte ESPAÑA
general
NIJAR
ALMERÍA
El lugar a estudiar es Níjar ubicado en Andalucía - España en esta primera parte, en el levantamiento general se
ANDALUCÍA
ubican las zonas con mayor presencia
PLAYA DE LOS MUERTOS
de árboles de baja altura y también las
Figura 1. Localización del lugar del
zonas
Elaboración propia.
donde
existen
especies
Parque
de
Níjar,
(2020).
vegetales de mayor altura como la
PUNTA DE LA MEDIA NARANJA
pita un especia introducida y demás especies nativas de climas desérticos además de ubicar y localizar las
CALA DE SAN PEDRO
principales fuentes hídricas es decir cuerpos de agua como ríos y remas.
EL PLAYAZO
simbología Límite del parque Zonas arbóreas Línea costera Ríos/remas de zona
EL POZO DE LOS FRAILES
Vegetación media Albercas Figura 2. Zonas arbóreas y agua
PLAYA DE LOS GENOVESES LA FABRIQUILLA
de
la
reserva
natural,
(2020).
Elaboración propia.
ESCALA 1/150000
UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CUENCA
PROYECTOS VIII
OCTAVO “A”
30 - ABRIL -2020
MICHAEL RODRÍGUEZ MICHELLE SACOTO JIMMY MARTÍNEZ
04
l e va n t a m i e n t o del sitio
Cabo de Gata España
levantamiento del sitio
Informe Previo
Corte N-S
Corte Norte - Sur 500 m 0m 5 km
curvas de nivel
10 km
15 km
20 km
25 km
30 km
35 km
40 km
norte
44.2 km
Corte Este - Oeste 300 m 0m 2.5 km
5.0 km
7.5 km
10.0 km
12.88 km
Levantamiento planimétrico de la topografía general de toda la reserva natural con curvas de nivel cada 50 m, edificaciones existentes, línea costera
PLAYA DE LOS MUERTOS
y zonas de estudio, también se muestran
cortes
explicativos
generales de todo el parque natural
PUNTA DE LA MEDIA NARANJA
ubicado en Níjar.
CALA DE SAN PEDRO
EL PLAYAZO
simbología Límite del parque Curvas de nivel
EL POZO DE LOS FRAILES
Corte O-E
Línea costera Zonas habitadas
Figura 3. Planimetría topográfica,
PLAYA DE LOS GENOVESES LA FABRIQUILLA
lugares habitados y línea costera de
la
reserva
natural,
(2020).
Elaboración propia.
ESCALA 1/150000
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PROYECTOS VIII
OCTAVO “A”
30 - ABRIL -2020
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05
l e va n t a m i e n t o del sitio
Cabo de Gata España
levantamiento del sitio
Informe Previo
la fabriquilla
norte
Corte N-S
Levantamiento planimétrico de la topografía con curvas de nivel cada 5 m,
edificaciones
existentes,
línea
costera y vías de la zona, también se muestran cortes explicativos del lugar del parque ubicado en Níjar.
simbología Curvas de nivel Vías del lugar Zonas habitadas
Corte O-E Corte Norte - Sur 12.5 m 125 m
250 m
375 m
500 m
625 m
750 m
903 m
Corte Este - Oeste 125 m
Figura 4. Planimetría topográfica, 0m
lugares habitados y línea costera 125 m
250 m
375 m
500 m
625 m
754 m
de las zonas de estudio, (2020). Elaboración propia.
ESCALA 1/3500
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OCTAVO “A”
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06
Cabo de Gata España
l e va n t a m i e n t o del sitio
levantamiento del sitio
Informe Previo
norte
playa de los genoveses Levantamiento planimétrico de la topografía con curvas de nivel cada 5 m,
edificaciones
existentes,
línea
costera y vías de la zona, también se muestran cortes explicativos del lugar del parque ubicado en Níjar.
simbología Curvas de nivel Vías del lugar Zonas habitadas
Corte Norte - Sur 12.5 m 0.0 m 125 m
250 m
375 m
500 m
625 m
750 m
877 m
Corte Este - Oeste 12.5 m 0.0 m
125 m
250 m
375 m
500 m
625 m
701 m
Figura 5. Planimetría topográfica, lugares habitados y línea costera de las zonas de estudio, (2020). Elaboración propia.
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l e va n t a m i e n t o del sitio
Cabo de Gata España
levantamiento del sitio
Informe Previo
Corte N-S norte
el pozo de los frailes Levantamiento planimétrico de la topografía con curvas de nivel cada 5 m,
edificaciones
existentes,
línea
costera y vías de la zona, también se muestran cortes explicativos del lugar del parque ubicado en Níjar.
simbología Curvas de nivel Vías del lugar Zonas habitadas
Corte O-E Corte Norte - Sur 55 m 35 m 125 m
250 m
375 m
500 m
625 m
750 m
875 m
978 m
Corte Este - Oeste 80 m
Figura 6. Planimetría topográfica,
40 m 250 m
500 m
750 m
1063 m
lugares habitados y línea costera de las zonas de estudio, (2020). Elaboración propia.
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Cabo de Gata España
l e va n t a m i e n t o del sitio EL PLAYAZO DE RODALQULAR
levantamiento del sitio
Informe Previo
norte
Corte N-S
Levantamiento planimétrico de la topografía con curvas de nivel cada 5 m,
edificaciones
existentes,
línea
costera y vías de la zona, también se muestran cortes explicativos del lugar del parque ubicado en Níjar.
simbología Curvas de nivel
Corte O-E
Vías del lugar Zonas habitadas Corte Norte - Sur 30 m
125 m
250 m
375 m
500 m
666 m
Corte Este - Oeste 50 m
Figura 7. Planimetría topográfica,
0m 125 m
250 m
375 m
lugares habitados y línea costera
530 m
de las zonas de estudio, (2020). Elaboración propia.
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l e va n t a m i e n t o del sitio
Cabo de Gata España
levantamiento del sitio
Informe Previo
Corte N-S norte
CALA DE SAN PEDRO
Corte O-E
Levantamiento planimétrico de la topografía con curvas de nivel cada 5 m,
edificaciones
existentes,
línea
costera y vías de la zona, también se muestran cortes explicativos del lugar del parque ubicado en Níjar.
simbología Curvas de nivel Vías del lugar Zonas habitadas
Corte Norte - Sur 10.0 m
0.0 m 25 m
50 m
75 m
100 m
125 m
140 m
Corte Este - Oeste 100 m
Figura 8. Planimetría topográfica, lugares habitados y línea costera
0m 125 m
250 m
375 m
500 m
de las zonas de estudio, (2020).
572 m
Elaboración propia.
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l e va n t a m i e n t o del sitio
levantamiento del sitio
Informe Previo
Corte N-S norte
PUNTA DE LA MEDIA NARANJA Levantamiento planimétrico de la topografía con curvas de nivel cada 5 m,
edificaciones
existentes,
línea
costera y vías de la zona, también se muestran cortes explicativos del lugar del parque ubicado en Níjar.
simbología Curvas de nivel Vías del lugar Zonas habitadas
Corte O-E
Corte Norte - Sur 70 m 50 m
0m 125 m
250 m
375 m
500 m
671 m
Corte Este - Oeste Figura 9. Planimetría topográfica, lugares habitados y línea costera
50 m
de las zonas de estudio, (2020). 0m 125 m
250 m
375 m
500 m
625 m
750 m
Elaboración propia.
945 m
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levantamiento del sitio
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Corte N-S
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norte
Levantamiento planimétrico de la topografía con curvas de nivel cada 5 m,
edificaciones
existentes,
línea
costera y vías de la zona, también se muestran cortes explicativos del lugar del parque ubicado en Níjar.
simbología Curvas de nivel Vías del lugar Zonas habitadas
Corte O-E
Corte Norte - Sur 60 m
125 m
250 m
375 m
500 m
625 m
750 m
887 m
Corte Este - Oeste 60 m
0m
Figura 10. Planimetría topográfica, 125 m
250 m
375 m
500 m
625 m
lugares habitados y línea costera
789 m
de las zonas de estudio, (2020). Elaboración propia.
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HISTORIA
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HISTORIA RESEÑA Es importante el conocimiento previo de la historia que precede a un lugar, ya que su evolución a lo largo del tiempo contiene diferentes procesos de transformaciones que se caracterizan en la variedad de la problemática que presenta el sitio y sus necesidades. Según la historia se puede entender como se generaron diferentes procesos y como se implementaron nuevos sistemas constructivos, ya sean estos propios o de otros lugares. Cada lugar según su ubicación presentan diversas condiciones climáticas, topográfìcas y naturales, que a lo largo del tiempo le han condicionado al ser humano y que estos fueron cambiando según el impacto que el hombre o la naturaleza injiere en ella.
Figura 11. Isleta del Moro. Miguel Blanco. (2007).
Cabo de Gata España
HISTORIA
Informe Previo
INTRODUCCIÓN A continuación, se va a relatar de manera resumida la historia del parque natural de Níjar, que en 1987 fue reconocido como patrimonio natural. En este espacio se han desarrollado varias actividades desde épocas de antaño, marcadas por la subsistencia en condiciones extremadamente cálidas y desérticas. Hoy en día, este parque representa un tesoro natural en donde el turismo es la mayor fuente económica, existiendo también algunas actividades relacionadas con la pesca. En cuanto a épocas pasadas, la agricultura y la ganadería también aportaban para el desarrollo de las distintas localidades a lo largo de las costas del parque. La explotación minera produjo la comercialización metalúrgica de oro y cobre, que dió fuente de trabajo e ingreso económico para la gente del sector y sus alrededores, de la misma manera la pesca produjo grandes recolecciones de peces, creando así elementos con los cuales
se podía comercializar y realizar acciones de exportación, estas dos últimas actividades dejaron de realizarse por el impacto que tenían en el ecosistema y la naturaleza, actualmente su reconocimiento como Parque Natural, Reservas Ecológicas y Zonas de Protección Natural, le impide realizar estas actividades. La variedad de edificaciones fue construida según la necesidad de habitabilidad y trabajo, considerando los recursos hídricos y vegetables, esta adaptabilidad expresa métodos y sistemas de construcción que los permitía ajustarse y realizar vida en diferentes sectores a pesar de los factores climáticos. En las zonas de las costas, se puede tener una serie de escenarios atractivos e impresionantes, en donde el choque de lo marítimo con lo terrestre genera una variedad de sonidos y colores que propician su visita, la tranquilidad de las playas y los distintos pueblos presentan una ruta de atracción turística por sus nombres y eventos históricos.
DESARROLLO La Isleta del Moro, es una pequeña localidad que se encuentra dentro del parque natural Cabo de Gata, este cabo se localiza al sur de España en la península Ibérica limitando con el mar Mediterráneo, este parque pertenece al municipio de Níjar, en la provincia de Almería, Andalucía-España.
EL PARQUE NATURAL El 27 de enero de 1988 se declara el Parque natural Cabo de Gata - Níjar, como primer espacio marítimo - terrestre protegido de Andalucía, debido a su gran atractivo para el desarrollo urbanístico y turístico, el Cabo de Gata contiene una zona avifauna, con yacimientos de sal, sitios abandonados de minas de oro, calas vírgenes y núcleos de pescadores con turismo naturista, como Monsul y Las Negras, entre otros parajes. En 1997 declarado por la UNESCO como Reserva de la Biósfera.
HISTORIA
Figura 12. Playa del Cabo. Miguel Blanco. (2007).
Mediante el Plan de Ordenación de los Recursos Naturales (PORN), el estado español, y a través de la declaración de la Reserva Marina de Cabo de Gata, establecen una zonificación dentro de la franja de una milla náutica en la que distintas áreas van a estar sometidas a una regulación con un grado mayor o menor de restricciones (Vázquez, 2011).
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PROYECTOS VIII
En 2001 las Naciones Unidas aprueban la propuesta española de incluir este espacio en las listas de la zona especialmente protegida de importancia para el Mediterráneo (ZEPIM).
OCTAVO “A”
Figura 13. Costa Cabo de Gata. Josév|v Marín, Macarena Molína. (2009).
En cuanto a la historia que presenta el parque, existe información que se remonta desde el periodo paleolítico y el neolítico, pues muestra la presencia de cuevas, rasgos de aldeas y pinturas rupestres que datan de hace muchos siglos. Estas playas se han desarrollado principalmente desde los últimos 200.000 años, están parcialmente cubiertas en superficie por sistemas dunares que empezaron a formarse hace unos 2.500 años, (Calero, 2007). Se sabe que aquí dejaron sus huellas Fenicios y Romanos, e incluso se han encontrado sepultados restos de objetos característicos de la cultura Argar, siendo objetos representativos del espacio natural protegido, la singularidad de su tramo costero en el que destaca un pequeño islote o peñón, que se eleva a 19,5 metros sobre el nivel del mar, un antiguo tómbolo de origen volcánico que, además de facilitar el refugio a las embarcaciones, es un importante lugar de nidificación de la gaviota patamarilla. (Gálvez, 2013).
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14
Cabo de Gata España
HISTORIA
Informe Previo
Durante los últimos 15 millones de años de la historia de la Tierra, la mayor parte de Cabo de Gata, y una zona litoral de Almería, estaba invadida por el mar Mediterráneo. Esta cuenca marina, asentada sobre las viejas rocas de los relieves bélicos, que hoy componen las zonas más altas de Andalucía, como la sierra Nevada, se iban formando por la acumulación de sedimentos volcánicos de las montañas circundantes. (Braga, Martín, Fernández, Villalobos,2004). Esta zona marina abarcó, importantes manifestaciones volcánicas, que se han ido transformando por el proceso de sedimentación de los restos naturales, desvelando su propia historia, estos procesos han condicionado claramente el actual paisaje de Cabo de Gata.
Al estar cerca del mar presentan ciertas patologías de degradación, ya sea por la acción de la humedad o el de la sal contenida en el agua de mar, la población ha tenido un reciente desarrollo urbanístico, cuyas viviendas se sitúan en una zona que se encuentre fuera del alcance de riesgos naturales, en donde en estos se pudieron emplazar y conformar el centro urbano, la tipología constructiva predominante es la de construcción adosada de dos o tres plantas de carácter unifamiliar, con fachadas de color blanco y ornamentadas con adornos de color azul marino en puertas y ventanas. (Gálvez, 2013).
LOS PRIMEROS POBLADORES
En cuanto a su economía, La Isleta del Moro es la principal fuente de ingresos de Almería gracias al turismo, la pesca deportiva, agricultura en mínima proporción, la recolección y cabotaje, entre otros. A diferencia de otros núcleos de pescadores de playa de la zona, La Isleta conoció años de cierta bonanza durante las décadas de 1940 y 1950 (Compán, 1977).
La culta de los Escollos se identifica como la civilización más antigua del lugar, donde los restos de talladura de piedra la ubican en el periodo Mesolítico y Paleolítico. También fueron hallados en las cuevas del Serrón en Antas y de la Sajara I y II en cuevas del Almanzora restos muy antiguos como pinturas y utensilios, sin embargo, es en la cueva de los letreros, en Vélez Blanco, donde se localizó el más grande yacimiento de pintura rupestre, un conjunto de pinturas que pertenecen al denominado arte esquemático, y en las cuales se localizan las figuras que inspiraron el popular índalo Almeriense. En el Neolítico final y en la Edad del Cobre, se producen los asentamientos colectivos más significativos que pertenecen a la Cultura de Los Millares, y en plena Edad del Bronce a la Cultura del Argar (Gálvez, 2013).
Figura 14. Carcavas de la Sierra. Miguel Blanco. (2004).
El parque es uno de los pocos ejemplos representativos de geoparques volcánicos, además este supone un importante recurso patrimonial y turístico, por lo cual el mal uso generalizado de playas, senderos e instalaciones por parte de los turistas, contribuyen a deteriorar cada día más el entorno natural, generando asociaciones en el lugar que con responsabilidad cuidan y protegen de las acciones negativas de los turistas, ya que en la actualidad se sigue recogiendo de los fondos marinos grandes cantidades de basura precedente del consumo humano (Compán, 1977). En años pasados la demanda de pescado pelágico era muy grande, pero por el declive progresivo de los bancos de peces frente a las costas y las zonas protegidas, muchos de los pescadores de la localidad decidieron emigrar en busca de trabajo (Vázquez, 2011).
Figura 15. Torres Bateria de Mesa Roldan. Carmelo Lòpez. (2013).
Estas culturas se asentaban cerca de zonas naturales donde existía agua y abrigo, y hoy se consideradas entre las más interesantes de Europa occidental por el estudio del periodo inicial de la metalurgia. Su decadencia se produce durante el Bronce final (1000-800 a.d.C.) cuando Tartessos, en la desembocadura del Guadalquivir, toma el revelo cultural de Occidente (Gálvez, 2013). El nombre de la población de la Isleta del Moro proviene del islote junto a la costa, ya que antiguamente eran frecuentadas por piratas norteafricanos, que asaltaban y robaban (Isleta del Moro Arráez), este nombre procedería de la persona que ostentaba los derechos de explotación de la moruna. (Gálvez, 2013). COMPOSICIÓN URBANA Y ARQUITECTÓNICA La tipología constructiva de las viviendas que integran el núcleo de población es predominantemente el de construcciones de tipo tradicional y rústicas, construcciones de una sola planta con formas rectangulares con la escasez de orificios en las fachadas, esto se refiere a las viviendas situadas junto al mar y que fueron el origen de la población en sus costas.
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ECONOMÍA
PROYECTOS VIII
CONCLUSIÓN Luego de haber realizado una profunda investigación acerca del parque Natural de Cabo de Gata, en Nijár, se puede decir que ha sido un lugar que ha tenido una serie de conflictos y conquistas, que ha quedado marcado en la historia. También se puede denotar el desarrollo que ha ido teniendo esta cultura, y como ha ido evolucionando de acuerdo con los avances de la humanidad, todas las actividades realizadas marcan una identidad propia que representa a este encantador lugar. Así mismo cuenta con una arquitectura muy representativa que identifica ser propia de un lugar por la utilización de materiales propios de la zona, su forma, colores, altura, todas estas características, crean una armonía entre el paisaje y el contexto construido del lugar. La Isleta del Moro se compone por varios factores que son la tierra, arena, mar, y las rocas, también se puede encontrar su belleza en los ecosistemas que se han formado durante un milenio de años y por muchos procesos naturales que ha ido conformando lo que hoy se lo conoce como: arrecifes, cuevas, acuíferos, acantilados, islas, entre otras. Todos estos lugares que forman parte de la reserva natural, Cabo de Gata, le convierten en un lugar muy atractivo y turístico hoy en día, siendo esta su principal fuente económica. Es importante mencionar toda su historia ya que así se puede tener una visión del valor de este lugar, debido a todo el proceso y desarrollo que ha ido teniendo desde hace miles de años. OCTAVO “A”
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HISTORIA INTERPRETACIONES Las interpretaciones hacen referencia a temas representativos al lugar de estudio, las edificaciones y el paisaje son dos pieza fundamentales, ya que ambas expresan el paso del tiempo y la evolución del entorno, que a lo largo del tiempo sufrió varias transformaciones, ya sea por actividades del hombre como lo son las bélicas, construcciones, minería, entre otros, o también otras actividades naturales como la reacción química del agua salada, fuertes vientos, la fuerza del agua contra la rocas, las deformaciones en el suelo marino, las erupciones volcánicas submarinas, las condiciones del suelo árido y desértico que presentan tierras alejadas de las costas, la poca precipitación del agua de lluvia, etc. Estos aspectos que aunque tengan características visuales grotescas o
HISTORIA
Informe Previo
EDIFICACIONES
PAISAJE
La arquitectura existente fue construida para albergar multiples funciones la edificación debe estar muy bien orientada, por las altas temperaturas existentes, por ello su prioridad de protección ante el sol debe ser muy bien pensada, en cuanto al aspecto estructural, la vivienda debe tener muros anchos y de base sólida, su forma de contrafuerte evita fuertes vientos, lluvias y cuida la integridad estructural de la edificación, la cromática también juega un papel importante, ya que al ser pintada de blanco actúa como elemento de reflectabilidad y minoriza su transmitancia térmica, las ventanas y puertas son pequeños vanos en las fachadas pera evitar el ingreso del sol y mantener el interior fresco.
En el Parque Natural, se puede apreciar varias localidades a lo largo del margen costero, en donde la gran mayoría ha recibido sus nombres por los acontecimientos suscitados en cada uno de ellos a lo largo de la historia, las cuales les hacen atractivas y llamativas, como lo son: la Isleta del Moro, Los Genoveses, Cala del Cuervo, Las Negras, Agua Amarga, Los Muertos, entre otras.
Los cortijios, aljibes, pitacos, norias, tanques, balsas, pozos de extracción de agua, boqueras, acequias y torres para molinos de viento o agua, son construcciones que desde antaño han representado una identidad para su cultura. La concepción de estas edificaciones nace en la antigüedad en épocas de explotación agrícola, ganadera, minera y pesquera, en donde el análisis del sitio permite generar una forma que se adapte al lugar, la optimización del material del entorno inmediato permite elaborar construcciones adecuadas, confortables y multi- funcionalistas. Los aljibes son elementos que representan los primeros depósitos de agua, su forma de bóveda alargada o de cañón que se construía generalmente en lugares de paso o cercanos al agua, a estos llegaba las recolecciones de las aguas lluvias o el drenaje de riachuelos, quebradas y ríos. Los cortijos, son edificaciones antiguas de planta cuadrada que se utilizaban para vivienda, estas se encontraban adosadas y con cubiertas planas que poseen tragaluces con uso exclusivo para ventilación e iluminación, su distribución al interior se la realiza alrededor de las cocinas, se las puede encontrar a lo largo de las costas mediterráneas, en estas localidades existen construcciones con rasgos definitorios de su paisaje, como El Cortijio del Fraile, referencia e inspiración de obras literarias (entorno, 2008).
toscas, pueden ser características con las que se pueden tomar en cuenta para la conformación del proyecto,
Aljibes
Molinos
Cortijios
Pesca
Las atractivas y sinuosas formas que poseen estos escenarios son bellas y llamativas, la riqueza tonal de sus rocas (ocres, rojos, amarillos, grises y negros) al mezclarse con estos escenarios crean atmosferas únicas y paisajísticas. En las costas a lo largo del tiempo el nivel del mar ha descendido, por lo tanto, ha dejado en la superficie vestigios fósiles de suelo marino muy interesantes, permitiendo un registro de playas cuaternarias fósiles del Mediterráneo occidental. Las costas de este parque son muy características por su baja exploración y asentamiento humano, es decir, una baja explotación a su suelo y entorno que respeta el espacio natural, en consecuencia este parque posee una gran cantidad de plantas con sus respectivos atractivos turísticos, historias y características propias, pero que en general tienen en común el espectacular ambiente que los rodea. La actividad volcánica submarina es un tema muy importante qué se debe nombrar, debido a las diversas deformaciones en el suelo marino próximos a las playas, que generaron acuíferos, arrecifes y corales, lugares propicios para la vida de peces. Las ramblas son formaciones naturales que se nutren de cuencas hídricas como quebradas o riachuelos que conducen el agua en los periodos de grandes precipitaciones, o por fuertes lluvias torrenciales, dando lugar a una geomorfología pluvial, y en el periodo de verano permanecen secos. (López, Cabello, 2004). Arecifes
Dunas
Ramblas
Vegetaciòn
tomando en cuenta también, elementos construidos, la historia, sus actividades actuales y pasadas. Figura 16. Construcciones y actividades. Miguel Blanco. (2007).
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PROYECTOS VIII
Figura 17. Entornos Naturales del Parque Cabo de Gata. Miguel Blanco. (2004).
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HISTORIA
Informe Previo
LÍNEA CRONOLÓGICA
PREHISTORIA
EDAD DE COBRE
EDAD DE BRONCE
EDAD ANTIGUA
EDAD ANTIGUA
EDAD ANTIGUA
¨Primeros pobladores¨
¨Periodo Cultura de los Millares¨
¨Periodo Cultura Argárica¨
¨Periodo Los Fenicios¨
¨Periodo Cartaginés¨
¨Época de Pueblos Iberos¨
(10.000 años a.C)
(3.000-2.000 años a.C)
(1.800-800 años a.C)
(800-600 años a.C)
(600-300 años a.C)
(600-1 años a.C)
Al final del Neolítico y Edad de Cobre, llega los pobladores de la Cultura de los ¨Millares¨. En Barranquete, En las a proximidades de Cabo de Gata, se halla la Necrópolis más importante, con once enterramientos excavados. (Moreno, 2008). Figura 18. Cueva de Los Letreros. Vélez Blanco. Almería. Por Ricara (2019)
La referencia más antigua, los Ecullos, donde se han encontrado restos arqueológicos en piedra, que remontan desde prehistoria, el periodo Paleolítico y Mesolítico diez mil años antes de cristo. (Sánchez, 2018). Restos arqueológicos desterrados en las cuevas del Serrón y en las cuevas de Almanzora. La cueva de los letreros se localizó, el yacimiento más grande de pintura rupestre, pertenecientes en las cuevas de Vélez Blanco, Almería (arte esquemático). (Sánchez, 2018).
Tierra conocida como el promotor de las Ágatas, dedicado a las relaciones comerciales. Su aporte económico se genera por el conocimiento de la cerámica, escritura, metalurgia, entre otros. (Moreno, 2008). Figura 20. Cultura Argárica. Por Junta de Andalucía (2014).
(2.300 a.C) Pueblo capaz de desarrollar actividades agrícolas, la explotación del cobre. También, el uso de la piedra sobrepuesta en murallas, enterramientos tumulares, cerámicas decoradas. (Sánchez, 2018).
(1.800-1.300 a.C) La posterior ¨Cultura del Algar¨, tenían asentamientos estratégicos cerca de las minas, donde encontraban agua y abrigo. Estas culturas son las más importantes de Europa Occidental, por la explotación de yacimientos minerales. (Moreno, 2008). (1.000-800 a.C)
Gracias a sus conocimientos, técnicas agrarias, diseño de vías, para la comunicación y organización social fue una potencia en la época. Tras su cada llegan las invaciones de Tartesos, en Guadalquivir Figura 19. Arqueología de Los millares. (Moreno, 2008). Por
Eamand. (2017)
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PROYECTOS VIII
El comercial con los griegos y cartagineses, les que generó la aparición de una nueva comunidad Ibérica. lo que se expandió por toda Hispania y el Mediterráneo y sus asentamientos, tenían la elección por islas cercanas a la costa o península, próximas a una zona fluvial. (Moreno, 2008).
Estos pueblos aparecen al Sureste Ibérico, bajo el mando Púnica y de sus generales Hamilcar Barbca, Asdrúbal y Aníbal. (Sánchez, 2018). Tras las guerras con los Griegos y Cartagineses, pactaron los Roma un control desde la ciudad de Mastia, hacia el Figura 22. Comienzo sendero Nija a la oeste sobre Andalucía. La matanza y el Peñon de Inox. Por llegada de los Romanos tomó Jorupo65 (2018). mayor relevancia. (Moreno, Luego de la guerra entre 2008). Grecia y Cartago, se definió el realce peninsular Ibérico Quienes levantaron fábricas hasta el año 218 a.C, y se da el de salitres, minas de oro en desembarco Romano. (More- Rodalquilar y obras hidráulino, 2008). cas. (Moreno, 2008).
La Capital Fenicia se traslada de Tiro a Cartago (Túnez). Empiezan los primeros intercambios comerciales con Grecia. (Sánchez, 2018). En Huebro, Nijár, acampaban los Púnicos, de esta época data el templo del Cabo, donde adoraban a la diosa Marítima (Tartea). Se puede encontrar los asentamientos del Peñón de Inox y la MatanFigura 21. Fenicios y Púnicos, primeras za, próximos a Níjar. (Sánchez, Figura 23. Soldados libios y fenicios con un oficial Cartaginés. Por Johnny colonias en la península Ibérica. Por 2018). Shumate (2005). Ma Eugenia Aubet (1988).
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HISTORIA
Informe Previo
LÍNEA CRONOLÓGICA
EDAD MEDIA
EDAD MEDIA
EDAD MEDIA
EDAD MODERNA
EDAD MODERNA
EN LA ACTUALIDAD
¨La Época Romana¨
¨Época de El Islam¨
¨Época Califato Omeya¨
¨Época de los Moriscos¨
¨El nuevo siglo Minero¨
¨Cabo de Gata - Turismo¨
(218 años)
(711-891 años )
(912-1.492 años )
(1492-1568 años)
(Siglo XIX-XX)
(Siglo XXI)
Figura 24. Artículos de la época romana. Por: Ajuntament de Xàbia (1990).
La llegada de los Romanos en Ampurias, Gerona, en los 218 años a.C., suponía el final de los Cartaginés, Se da Romanisación. (Sánchez, 2018). Abundancia de los restos materiales de la época: restos de calzada Romana, y obras hídricas. (Moreno, 2008). (218 años a.C)
Andalucía será una sociedad árabe, con dominio militar y cultural. Desde los años 711-755, existió un periodo de inestabilidad. Se construye la torre vigía en la Chanca, sobre el actual puerto de Almería, parte Figura 26. Abd al-Rahman III, Primer Norte. (Sánchez, 2018). (Entre los 822-852), se amplió Califa de Al-Andalus. Por arteguias el puerto, con el arsenal y se (2016). dio el conflicto entre los Ante los ataques vikingos, Árabes del Norte y Tribus Abd al-Rahman III, sube al Yemeníes, desterró a los hertrono, luego de enviar un manos de Pechina. (Sánchez, destacamento de árabes a las 2018). costas almeriense. ¨EL ProtecPor los constantes ataques tor¨, se proclamará Califa en animan a Emir Omeya, empie929 y reinará hasta 961. (Moreza a construir fortalezas en no, 2008). las costas, en el (Cabo). (Moreno, 2008). Se iniciaba así la época dorada, donde la capital se convierte en una importante Taifa, es la a.C) época del reinado (1.000-800 de los árabes. Al caer Almería, en 1489 y Granada en 1492, finaliza la cultura árabe. tras la comercialización con la India, Arabia o Alejandría. (Moreno, 2008).
La ocupación tardó 150 años en consolidarse, el interés de Roma fue la metalurgia, el oro, la pesca, y las salinas. Los aljibes fueron para el cultivo Figura 25. Aljibe Islámico en Almería. local. (Moreno, 2008). Por Torero de Wikipedia en neerlan-
¨Época de los Castillos¨ (Siglo XVIII d.C) A mediados del siglo. XVIII. Carlos III promulga el reglamento en defensa de la costa, debido a la destrucción en 1600. Antes de finalizar el siglo, se restauran y construyen nuevos castillos como son: San Felipe en los Escullos (1771), El San José, San Ramón, San Francisco de Paula, (desmantelado). (Moreno, 2008).
Figura 27. Castillo de San Ramón. Por Andaltura (2013).
dés (2006).
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En esta época Nijár, vive situaciones conflictivas entre los años (1502-1568), lo que trajo consecuencias de abandono de la población, a esto se lo denominó el periodo oscuro, debido al ataque de Berbere y de los piratas. (Moreno, 2008).
PROYECTOS VIII
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Actualmente, la reserva natural Cabo de Gata, Nijár se ha convertido en un lugar propiamente turístico, debido a su encantadora playas, su paisaje marítimo, su clima cálido entre otras características que lo identifica. Figura 28. Minas de oro del Cinto Por Kate (2018).
El poblado minero de Rodalquilar, se dedicaba a la extracción, manipulación y transporte de minerales. El descubrimiento de las minas en Rodalquilar data de los (1880-1885) y se extiende hasta los años de (1943-1966), mediante se labores subterráneas. Lo que trajo una importante aportación económica (Moreno, 2008).
También se basa en los cultivos de invernadero, lo que se lo conoce como la huerta de invernadero europeo. (Moreno, 2008) Esta zona ha sido dotada de diversas infraestructuras para que los visitantes puedan disfrutar de sus vacaciones en un entorno excepcional, siendo las playas más visitadas como: Las Negras, Rodalquilar, Agua Amarga, entre otros lugares para los turistas.
En la actualidad, este aprovechamiento se ha idos disminuyendo debido a la protección de la Parque Natural, ahora se destaca la explotación de yacimientos de bentonita, debido a que no es muy común en otros lugares del mundo. (Moreno, 2008). Figura 29. Vista de la Isleta del Moro. Por Galvéz (2013).
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CRISTIAN PINOS ANDRES CARPIO
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ANÁLISIS MEDIANTE MAPEOS
Informe Previo
EQ U I PA M I E N TO S El Parque Natural de Cabo de Gata- Ninjar, cuenta con una gran variedad de playas, cada una con un paisaje sin igual, donde se resalta, por el composición ambiental, sus colores, la variedad de tipos de suelos que se han conformado a través del tiempo, es por ello que en su recorrido se encuentra una gran variedad de equipamientos, lo que se destaca, es el número de restaurantes, hoteles, casas de arriendo, farmacias, y miradores, donde se indica en los siguientes mapas, además se señala las diferentes actividades que se pueden realizar, identificado sus zonas y los hitos en un recorrido por sus hermosas playas.
norte
SIMBOLOGÍA SEGURIDAD CASAS DE ARRIENDO ESTACIONAMIENTOS CENTRO DE ABASTO ZONAS PARA ACAMPAR MIRADORES RESTAURANTES NATACIÓN HOTEL PISCINA
El Parque Natural de Cabo de Gata-Níjar
BARCOS FARMACIAS ESCALA 1: 100000
Figura 30. Sas Planet - Google Maps 2020. Edición: Por autores.
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EQ U I PA M I E N TO S
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Informe Previo
norte
Figura 31 . Iglesia de las Salinas . (Balsas, 2018) Tratamiento fotográfico: Elaboración propia(2020)
Figura 32 . Barco en Cabo de Gata. (Wolgeschaff, 2016) Tratamiento fotográfico: Elaboración propia(2020)
Simbología Playa del Charco Playa de Cabo de Gata Terron de San Miguel Playa de Cabo de Gata 69 Salinas de Cabo de Gata
ESCALA 1: 10000
Figura 33. Sas Planet - Google Maps 2020. Edición: Por autores.
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Cabo de Gata España
ANÁLISIS MEDIANTE MAPEOS
Informe Previo
norte
Figura 34. Playa de Cabo de Gata. (Herrera, 2015)
Tratamiento fotográfico: Elaboración propia(2020)
Figura 35. Iglesia de las Salinas.(Casado, 2017)
Tratamiento fotográfico: Elaboración propia(2020)
Simbología Playa de Cabo de Gata 69 Salinas de Cabo de Gata Iglesia de la Salinas Playa del Amadraba
ESCALA 1: 10000
Figura 36. Sas Planet - Google Maps 2020. Edición: Por autores.
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Informe Previo
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Figura 37 . Faro del Cabo . de Gata. (Peña, 2015)
Tratamiento fotográfico: Elaboración propia(2020)
Simbología Playa de la Fabriquilla Playa Cala de Lacón Bunker de guerra civil Playa Cala del Colarrete Faro de Gata Cala de las Sirenas Bahía de Rocas Cala de Arena Piedra del Agujero Cala de Don Manuel Cala Rajá ESCALA 1: 10000
Figura 38. Sas Planet - Google Maps 2020. Edición: Por autores.
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Informe Previo
norte
Figura 39. Cala de las Sirenas. (Bernabeu, 2019)
Tratamiento fotográfico: Elaboración propia(2020)
Simbología Cala Rajá El Dedo Cala de Punta Negra Torre de Vela Blanca Punta Negra Cala Carbón Punta Redonda Playa Cala de la Media Luna Punta del Mónsul Playa del Mónsul Ensenada de Mónsul La Pinieta de Mónsul Playa Cala Calmito ESCALA 1: 10000
Figura 40. Sas Planet - Google Maps 2020. Edición: Por autores.
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EQ U I PA M I E N TO S
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Informe Previo
norte
Figura 41. Playa el Barronal. (Herrera, 2016)
Tratamiento fotográfico: Elaboración propia(2020)
Simbología Playa del Barronal Playa del Paredón Playa Cueva del Barronal Cala grande del Barronal Playa del barraco del Barronal Cala Chica del Barronal Cala Príncipe Cala de los Armarillos Morrón de los Genoveses Playa de los Genoveses Duna Fósil del Genoveses
ESCALA 1: 10000
Figura 42. Sas Planet - Google Maps 2020. Edición: Por autores.
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Informe Previo
norte
Figura 43. Playa de San José.(Wolgeschaff, 2016)
Tratamiento fotográfico: Elaboración propia(2020)
Figura 44. Playa del Paredón.(Sánchez, 2018)
Tratamiento fotográfico: Elaboración propia(2020)
Simbología Bunker de la Playa de los Genoveses Cala de los Amarillos Cerro del Ave María Fondeadero de San José Playa de San José Cala Higuera
ESCALA 1: 10000
Figura 45. Sas Planet - Google Maps 2020. Edición: Por autores.
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Informe Previo
INTRODUCCIÓN Cabo de Gata es una zona protegida, la cual cuenta con espacios de flora y fauna únicos en el lugar, las plantas como el esparto, los palmitos y agave son endémicas y características de esta zona. Sin embargo, lo que predomina son los grandes desiertos (ver figura 46), este tipo de terreno da lugar a su vez a una geología única, producida por el vulcanismo propio del lugar con incluso playas fósiles. El presente análisis, se lo realiza por diferentes lugares, los cuales cuentan con variada vegetación predispuesta acorde al lugar (Pérez J, 2018). En los diferentes espacios se evidencia un déficit de vegetación, tomando en consideración que existe una mayor parte en las ramblas y los barrancos debido a la acumulación de agua en ciertas épocas del año. Los espacios públicos son carentes, la mayoría estan destinados a parqueaderos y playas, una particularidad de estos lugares es que existen castillos los cuales se encuentran en ruinas y son utilizados para admirar y estudiar su arquitectura, tanto en su implantación como en su materialidad.
Figura 46. Paisaje general del Cabo de Gata. Por CONSEJERÍA DE MEDIO AMBIENTE Y ORDENACIÓN DEL TERRITORIO. JUNTA DE ANDALUCÍA (2018). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
Figura 47. Paisaje general del Cabo de Gata. Elaboración propia (2020).
En Andalucía, Níjar, el primer espacio marítimo-terrestre protegido fue el Parque Natural Cabo de Gata, producto de los diversos contrastes existentes entre el medio marino, el litoral y el terrestre, a las numerosas especies exclusivas que alberga y a las características propias de uno de los ecosistemas más áridos de Europa (ver figura 47), este espacio fue también reconocido internacionalmente por la UNESCO, como Reserva de la Biosfera y Geoparque Mundial (Junta de Andalucía, 2019). Años atrás el parque no era considerado por las autoridades responsables, esto fue mejorado con el fin de obtener un nuevo modelo de desarrollo sostenible, para lo cual se trabajó, en rescatar el espacio público y generar una infraestructura más variada, lo cual llevo a la activación de variadas actividades como, por ejemplo, buceo, cicloturismo, excursiones marítimas o rutas ecuestres, que dejan en evidencia al visitante la riqueza de este espacio natural. Acercar del barrio de los pescadores, situado en La Isleta del Moro, el poblado minero de Rodalquilar, la inigualable belleza de la Playa de los Muertos o asomarse a los impresionantes acantilados de Los Escullos son experiencias únicas que ofrece este entorno privilegiado (Junta de Andalucía, 2019).
Figura 48. Cicloturismo por las calles del Cabo de Gata. Por Gonzales (2017). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
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Figura 49. Buceo en las playas del Cabo de Gata. Por Gonzales (2017). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
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Figura 50. Playas del Cabo de Gata. Por Gonzales, (2017). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
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Figura 51. Zonas verdes y desérticas del Pozo de los Frailes. Por Arasanz (2015). Tratamiento fotográfico: elaboración propia
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Espacio público Zonas verdes Vías Edificaciones
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Figura 52. Ubicación del espacio público y zonas verdes del Pozo de los Frailes. Por Ayuntamiento de Níjar (2018). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
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Figura 53. Zonas verdes y desérticas de La Fabriquillas. Por Rocío Moro-Alonso (2013). Tratamiento fotográfico: elaboración propia
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GOLFO DE ALMERÍA
Figura 54. Ubicación del espacio público y zonas verdes de la Fabriquilla. Por Ayuntamiento de Níjar (2018). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
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Informe Previo
NORTE
PLAYA DE LOS GENOVESES MIRADOR DE LOS GENOVESES
MAR MEDITERRÁNEO
BÚNKER PLAYA DE LOS GENOVESES
Figura 55. Zonas verdes y desérticas de la Playa de los Genoveses. Por Santiago Hernández (2011). Tratamiento fotográfico: elaboración propia
simbología PLAYA DE LOS GENOVESES
Vegetación Topografía Mar Mediterráneo Espacio público
PARKING PLAYA DE LOS GENOVESES
Zonas verdes Vías Edificaciones
ESCALA 1: 20000 Figura 56. Ubicación del espacio público y zonas verdes de la Playa de los Genoveses. Por Ayuntamiento de Níjar (2018).Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
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Informe Previo
CASTILLO DE SAN RAMÓN NORTE
EL PLAYAZO DE RODALQUILAR
MAR MEDITERRÁNEO
Figura 57. Zonas verdes y desérticas del Playazo de Rodalquilar. Por Gonzalo Castán (2015). Tratamiento fotográfico: elaboración propia
EL PLAYAZO DE RODALQUILAR
simbología Vegetación Topografía Mar Mediterráneo Espacio público Zonas verdes Vías Edificaciones
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Figura 58. Ubicación del espacio público y zonas verdes del Playazo de Rodalquilar. Por Junta de Andalucía. (2018).Tratamiento fotográfico: Elaboración propia. DANIEL GRANDA DANIEL GRANDA UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CUENCA
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Informe Previo DRO N PE E SA CO D RAN BAR
ZONAS VERDES Y ES PAC I O PÚBLICO
Cabo de Gata España
CABO DE SAN PEDRO
CASTILLO DE SAN PEDRO
norte
CALA DE SAN PEDRO
Figura 59. Zonas verdes y desérticas del Cabo de San Pedro. Por José Arias (2008). Tratamiento fotográfico: elaboración propia
simbología Vegetación Topografía
MAR ALBORÁN
Mar Alborán Espacio público
MAR ALBORÁN
Zonas verdes Vías Edificaciones
ESCALA 1: 20000
Figura 60. Ubicación del espacio público y zonas verdes de Cabo de San Pedro. Por Ayuntamiento de Níjar (2018).Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
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ANÁLISIS MEDIANTE MAPEOS
Informe Previo
norte
PUNTA DE LA MEDIA NARANJA
Figura 61. Zonas verdes y desérticas de La Fabriquillas. Por Andaltura (2018). Tratamiento fotográfico: elaboración propia
PARKING CALA SANDRA
CALA DE LOS MENDRUGOS
simbología Vegetación Topografía
CALA DE LOS MENDRUGOS
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ESCALA 1: 20000
Figura 62. Ubicación del espacio público y zonas verdes de Punta de la Media Naranja. Por Ayuntamiento de Níjar (2018).Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
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Informe Previo
norte
PLAYA DE LOS MUERTOS PLAYA DE LAS SALINICAS
MIRADOR DE LA PLAYA DE LOS MUERTOS Figura 63. Zonas verdes y desérticas de la Playa de los muertos. Por Juanjo Rueda (2018). Tratamiento fotográfico: elaboración propia
MAR ALBORÁN
PARKING PLAYA DE LOS MUERTOS
simbología
APARCAMIENTO PLAYA DE LOS MUERTOS
Vegetación Topografía Mar del Golfo de Almería PLAYA DE LOS MUERTOS
Espacio público Zonas verdes Vías Edificaciones
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PUNTA DE LOS MUERTOS
Figura 64. Ubicación del espacio público y zonas verdes de la Playa de los Muertos. Por Ayuntamiento de Níjar (2018).Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
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MORFOLOGÍA
DEL PAISAJE
RODALQUILAR Rodalquilar es una localidad de Níjar ubicada en la provincia de Almería, en el parque natural del Cabo de Gata-Níjar, ubicado a 43 km de la capital de la provincia, Almería. En 2014 contaba con 171 habitantes y es conocida por sus antiguas minas de oro. (Criarweb S, 2020) Está cerrado en forma circular por los montes y lomas mineras, ya sin actividad, además está rodeado por colinas, árboles, plantas y flores, que en primavera se tiñen de verde, en verano se secan, y todo forma un oasis de naturaleza, también posee ruinas de minas que dan una caracterización única y se puede observar el castillo defensivo de la costa, construído en la época de Carlos III. (SN, 2020)
la playa de la fabriquilla Se ubica en Las Salinas de Cabo de Gata dentro del término de Almería. Como rasgos característicos está, el ser una zona con intensa evaporación y uno de los climas más áridos de España, donde se localiza la zona húmeda más importante de la provincia con una vegetación condicionada por la hipersalinidad. También se destaca el valor paisajístico. (Blanco M, 2007) Paralelas a la línea de costa, sus 5 kilómetros de longitud abarcan desde la playa de San Miguel hasta la playa de La Fabriquilla, entre las localidades de San Miguel del Cabo y Almadraba de Monteleva. Estas Salinas costeras, de alrededor de 400 hectáreas, son las únicas cuya explotación industrial permanece activa en Andalucía Oriental, cuenta con casi todos los servicios básicos, siendo un espacio con menor cantidad de habitantes que otros espacios de la zona (Soler M, 2017)
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ANÁLISIS MEDIANTE MAPEOS
Informe Previo
VALORES HISTÓRICOS En Rodalquilar se empezó con la norte extracción de las minas de oro en la década de 1880, que a partir de esto empezaron a surgir poblados que se dedicaban a este proceso, dando a su vez apertura a diferentes empresas de España, se consideraron como las minas más destacadas de la historia minera en los siglos XIX y XX, considerando el filón RODALQUILAR 340 como el más importante de todos, de donde se extrajeron 1000 kilos de oro, hasta el año de 1966 en donde se cerró todos estos procesos, dando culminaFigura 65. Mapa de Cabo de Gata, señalando Rodalquilar ción a esta actividad y a su vez de Cabo de Gata. Por ayuntamiento de Níjar (2016). dejando a Rodalquilar como un espacio abandonado, debido a que sus pobladores abandonaron el lugar, en busca de mejores ingresos económicos. (SN, 2020)(Criarweb S, 2020) VALORES ESCÉNICOS, ESTÉTICOS Y SENSORIALES Rodalquilar es un espacio que ofrece una tranquilidad y un paisaje lleno de historia, donde relajarse es fácil, apreciando sus construcciones antiguas y las más nuevas edificaciones en arquitectura moderna, en donde el estilo arquitectónico hace un juego entre plantas bajas y paredes blancas, contando la historia del poblado y sus inicios, teniendo en cuenta que era un centro minero, en donde hoy en día estos centros son museos y otros están en ser proyectos de rehabilitación, también cuenta con un jardín botánico en donde se puede sentir un oasis entre númerosos ecosistemas vegetales, con especies autóctonas como el cactus, las palmeras y varias plantas tropicales. (SN, 2020)(Criarweb S, 2020)
Figura 66. Fotografía Rodalquilar de Cabo de Gata. Por Mercader (2014). Tratamiento foto-
gráfico: Elaboración propia.
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VALORES PRODUCTIVOS Se desarrollaba su actividad económica basada, en la recolección de sal, en las costas, las cuales se formaron durante el periodo cuaternario por la colmatación de una llanura localizada entre las estribaciones de la Serra y el mar Mediterráneo, en base a esto, en este punto de Cabo de Gata se desarrollan grandes empresas dedicadas a la extración de sal en donde varias familias realizaban el mismo labor, en la actualidad son consideradas una de las ultimas de Almería. (Soler M, 2017)
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LA FABRIQUILLA
VALORES HISTÓRICOS Y PATRIMONIALES La Playa de la Fabriquilla es muy larga y recibe el nombre de las marismas que están junto a ella, se extiende desde el Torreón de San Miguel, a la salida de la barriada de Cabo de Gata, hasta el faro del Cabo, en total más de 5 kilómetros. Es la más grande del parque natural, está algo separada del poblado y las instalaciones salineras, también se encuentra la iglesia de Las Salinas, que es un edificio singular, construido en 1907, con su picudo campanario resaltando sobre un terreno completamente llano, muy próximo a la playa. Un paisaje extraño, casi sobrenatural. (Soler M, 2017) Figura 67. Mapa de Cabo de Gata, señalando la Fabriquilla de Cabo de Gata. Por ayuntamiento de Níjar (2016)
VALORES NATURALES Y ECOLÓGICOS Hábitat de una gran variedad de aves, más de cien especies viven de asiento o por temporadas en este humedal. Las más llamativas, por su tamaño y colorido, son los flamencos, pero también se encuentran garzas, garcetas y muchas otras aves limícolas. (Soler M, 2017)
Figura 68. Fotografía La Fabriquilla de Cabo de Gata. Por Cabrera (2020). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
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MORFOLOGÍA
DEL PAISAJE
CALA DE LOS MUERTOS También conocida como la Playa de Muertos, está ubicada dentro del parque natural Cabo de Gata, en la municipal de Carboneras, en donde su acceso está dado por unas escaleras estrechas de piedras o por un camino de arena, la playa está ubicada bajo un acantilado, se extiende más de un kilómetro de largo en el Mar Mediterráneo, frente a las montañas de la costa, tienen unas dimensiones de 1.160 metros de longitud y 30 metros de ancho, en donde al recorrerla se aprecia la unión del agua con la arena y como está a su vez va disminuyendo de grosor. (Claros M, 2015)
POZO DE LOS FRAILES Es una localidad del municipio de Níjar, que se encuentra dentro del parque natural Cabo de Gata, a 4 kilómetros de las playas de San José y Escullos, es un núcleo urbano conformado por 425 habitantes, también está destinado al turismo, manteniendo sus costumbres y la vida de sus habitantes. (Indaloweb, 2017)
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ANÁLISIS MEDIANTE MAPEOS
Informe Previo
VALORES NATURALES Y ECOLÓGIGOS norte La Cala de los Muertos está compuesta por piedrecilla, que se hacen más finas a medida que se acerca al agua del mar, es considerada como una de las mejores arenas del parque, ya que tiene características gustoCALA DE LOS MUERTOS sas y es fácil sacarla del cuerpo al momento de secarse, la orilla está conformada por varios desniveles que se cubren con el oleaje, Figura 69. Mapa de Cabo de Gata, señalando la Playa por lo cual se debe tener cuide los Escullos. Por ayuntamiento de Níjar (2016). dado al momento de ingresar, la entrada es considera abrupta debido a que el mar y sus olas rompen en la playa y arrastran el fondo arenoso, además se puede apreciar vista de hermosos paisajes que están en frente de la playa, haciendo que la estadía en el mismo sea relajante y se disfrute. (SN, 2020) VALORES PRODUCTIVOS En esta zona se puede realizar el nudismo como actividad en la parte izquierda de la misma con vista al mar, además es una playa desolada, que no cuenta con ningún tipo de servicio, por lo que siempre se debe tener en cuenta este aspecto y llevar lo que sea necesario para la estadía en el sitio. (Claros M, 2015)
Figura 70. Fotografía Cala de los Muertos. Por Julián (2017). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
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PROYECTOS VIII
OCTAVO “A”
VALORES NATURALES Y ECOLÓGICOS Uno de las características más norte relevante de esta zona es La Noria de Agua, a la que también se la conoce como ‘’Noria de Sangre’’, la cual funcionaba utilizando su impulso de las caballerías, relacionados con mulos o burros, fue instalada en el antiguo pozo comunal, que fue realizado por sus artesanos de la zona y rodeaba un parque, la cual se adapta a los bellos paisajes y monuEL POZO DE LOS mentos. La belleza de los paisajes de FRAILES este paraje natural, ideal para todos aquellos amantes de la naturaleza, que buscan disfrutar de ella sin más, se complementa perfectamente con el carácter pacífico, agradecido y Figura 71. Mapa de Cabo de Gata, señalando el Arreciabierto de los habitantes de este fe de las Sirenas. Por ayuntamiento de Níjar (2016). pueblo. La exhuberante vegetación de la zona invitará a los visitantes a pasear por sus senderos, a acercarse a la famosa noria del pueblo e inlcuso a conocer el Parque Natural recorriendo todos sus pueblos. Los amantes de las playas y de las calas, además, encontrar un buen rincón donde descubrir el salvaje carácter de su costa. (Indaloweb, 2017) VALORES SIMBÓLICOS El Pozo de los Frailes a lo largo de todo este tiempo ha conseguido tener un desarrollo turístico, manteniendo su encanto, donde sus habitantes son gente amable, haciendo que la estancia en este lugar sea agradable debido a la sencillez y su carácter acogedor, han desarrollado que este lugar sea visitado por varios extranjeros, que quedan maravillados con el encanto de sus paisajes donde se contrastan los colores verdes y los acantilados, ideal para todos aquellos los amantes de la naturaleza, y de las personas que buscan tranquilidad, los habitantes de este pequeño poblado, hacen que las fiestas sean las mejores oportunidades de pasar el verano. (Indaloweb, 2017)
Figura 72. Fotografía Pozo de los Frailes. Por García (2018). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
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Cabo de Gata España
MORFOLOGÍA
DEL PAISAJE
PLAYA DE LOS GENOVESES La playa está a más de un kilómetro del núcleo urbano de San José, sin duda la bahía más bella del parque natural está formada por esta playa virgen de dunas de arena fina y dorada. Ubicada en el paraje del Campillo del Genovés un valle sin apenas construcciones y sin carreteras asfaltadas que conserva la belleza en su estado más puro. Con más de un kilómetro de longitud ocupa toda la bahía, la cual se encuentra rodeada por dunas (vegetación típica del parque) como son chumberas, pitas o agaves de alto pitaco. En la parte norte de la playa se observa un bosque, que sirve de refugio del sol veraniego y de los vientos que soplan fuertemente, haciendo que las olas choquen con las calas presentes, generando de igual manera una vista espectacular. (SN, 2020)
playa de san pedro La Cala de San Pedro se encuentra en el corazón del parque natural de Cabo de Gata, es una playa de 100 metros, compuesta por arenas blancas y aguas turquesas, a 4 kilómetros se encuentra el poblado de las negras, que se conecta a través de una pista de tierra, donde no pueden acceder los vehículos, solo se puede ingresar caminando de 20 a 40 minutos o por medio de barco. (SN, 2020)(SN,2019)
ANÁLISIS MEDIANTE MAPEOS
Informe Previo
norte
PLAYA DE LOS GENOVESES
VALORES NATURALES Y ECOLÓGIGOS La playa tiene una arena muy fina y dorada, siendo característico del lugar, al frente se puede observar una pradera de alga Posidonia, que favorece la vista y la vida marina, a la orilla se puede encontrar algas que son arrastradas por el mar, en la parte sur se encuentra el Morrón de Genoveses, es un cerro que ofrece una vista magnifica hacia la playa, también se puede observar el campillo del Genovés. (SN, 2020)
VALORES HISTÓRICOS Y PATRIMONIALES Figura 73. Mapa de Cabo de Gata, señalando la Playa ‘’La playa recibe este nombre de los Genoveses. Por ayuntamiento de Níjar (2016). debido a que en 1147, una flota de doscientas naves genovesas, que venían a unirse a las tropas de Alfonso VII, para conquistar la ciudad de Almería a los berberiscos, estuvo acampada en esta bahía durante al menos dos meses hasta que se produjo el ataque a la ciudad. En 1571, también en la bahía de Genoveses, se agrupó el ejército de la Armada Española, compuesta de más de trescientos barcos y treinta mil hombres, antes de iniciar el camino a la Batalla de Lepanto’’. (SN, 2020) VALORES FUNCIONALES En esta playa es de uso familiar, pero también se puede encontrar bañistas naturistas que disfrutan estar al aire libre practicando el nudismo, visualizando un hermoso paisaje, ya que se trata de un espacio donde conviven armoniosamente la naturaleza, en verano está actividad nudista se ve modificada por la cantidad de personas que llegan al espacio, pero esta la Cala del Príncipe que es donde se realiza la misma actividad durante el verano. (SN, 2020)
Figura 74. Fotografía Playa de los Genoveses. Por Alamy (2020). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
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PROYECTOS VIII
OCTAVO “A”
VALORES NATURALES Y ECOLÓGICOS ‘’La Cala de San Pedro es un norte lugar de ensueño para disfrutar de toda la fuerza, energía y tranquilidad que transmite este espacio: olor a mar, aguas turquesas, paisaje subdesértico y el verdor del valle, fruto de un pequeño manantial de agua que ha dado vida a este rincón de la naturaleza’’. La Cala de San Pedro cuenta con un manantial, que hace de ARRECIFE DEL DEDO su vista un oasis alrededor de las tierras áridas del parque y el Figura 75. Mapa de Cabo de Gata, señalando el islote, posee una flora subtropiArrecife del Dedo. Por ayuntamiento de Níjar (2016). cal, con aguas cristalinas y tranquilas, transformándolas en un paraíso para el descanso, donde se pueden encontrar abruptos fondos rocosos alrededor donde habitan majestuosos meros y grandes praderas de poseidonea en el centro. (SN, 2020)(SN,2019) VALORES FUNCIONALES La ubicación de la playa y su vista paisajística, hacen que se convierta en el lugar donde se asientan una pequeña comunidad de hippies, favorecidos por el hecho de que no hay un acceso directo a la playa, también varias personas realizan nudismo y otras deciden acampar a luz de la luna y el sonido del oleaje, aunque esta actividad está prohibida, es frecuentemente ver tiendas de campaña a lo largo de la orilla. (SN, 2020)(SN,2019)
Figura 76. Fotografía Cala de San Pedro. Por Carvajal (2017). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
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ANÁLISIS MEDIANTE MAPEOS
ANÁLISIS MEDIANTE MAPEOS
Cabo Previo Cabode deGata Gata Informe Informe Previo España España
MR O RFFOO LLOOGG Í AÍ A MO DEDE LALA VIVIENDA VIVIENDA
CUBIERTA PLANA SISTEMA DE EVACUACIÓN DE AGUA
SIERRA CABO DE GATA
BARROTES DE MADERA
La Lamorfología arquitectura,esesel el morfología en en arquitectura, estudio la forma,que quedescompone, descompone, sus estudio de de la forma, sus elementos básicos,para para tratar elementos básicos, tratarde de encontrar estructuras esenciales, encontrar las las estructuras esenciales, para para llegar luego de una evolución, llegar luego de una evolución hacia hacia formas más complejas; es la absformas más complejas; es la abstracción tracción de una idea inicial, que posde una idea inicial, que posteriormente, se teriormente, se materializará medianmaterializará mediantees en otras técnicas te técnicas adecuadas, adecuadas, en otras palabras, el molde palabras,es el molde, que va a dar origen queal producto va a dar origen al terminaproducto arquitectónico do, que deberá llevar claro, arquitectónico terminado, quela idea deberá original inició. La ideaque original o llevar claroque la la idea original la inició. molde, surgirá, luego de un análisis La idea original o molde, surgirá, luego de detallado de combinaciones de la un análisis detallado de combinaciones de matriz, que se podría denominar “caja la matriz, que se podría denominar “caja morfológica”, en la que se cruzan múlmorfológica”, en lahasta que seconseguir cruzan varias tiples variables, la variables, hasta conseguir determinación de la idea base de la la determinación de manera la idea la base de nuestra obra, de igual morfología de de las viviendas está ligada a las nece- de obra, igual manera La morfología entorno, la gente las sidades viviendasdelestá ligadazona a lasynecesidades la habita, base a estas del que entorno, zonaen y la gente quenecesila habita dades se logra determinar los espa, en base a estas necesidades se logra cios necesarios para vivir y los sistedeterminar los espacios necesarios para mas constructivos que respondan vivir y los sistemas constructivos de manera óptima con las necesida-que respondan de manera óptima con las des medioambientales, paisajístico, necesidades medioambientales, entre otros. La morfología de la vivienpaisajístico, entre otros, la morfología da también está directamente rela- de cionada contambién los materiales y la topola vivienda está directamente grafía de la con zona los de emplazamiento. relacionado materiales y la topografía de la zona de emplazamiento.
VENTANA PUERTA DE MADERA CONTRAFUERTE
Figura 80. Aljibe. Elemento recolector de agua, Figura 4. Aljibe. Elemento recolector de agua, tradicional tradicional almeriense de influencia Árabe. almeriense de influencia árabe. (e-struc;2015) (e-struc; 2015)
FACHADA PRINCIPAL
Figura 1. Esquema de vivienda tradicional de Almería. (Martínez, Casas Ripoll & Varón 2018),Tratamiento Elaboración propia (2020). Figura 77. Esquema de vivienda tradicional de Almería. Por ,Ortiz &Barón Cruz, (S.F). fotográfico: Elaboración propia.
PATIO INTERIOR
DORMITORIO
ARCO
PESEBRES ARCO PATIO INTERIOR
PAJAR O HABITACIÓN PARA USOS DIVERSOS
CHIMENEA
Figura 5. Puerta y ventanas Almería. Figura 81. Puerta y tradicionales ventanasdetradicionales de (Gubieda,P;2019)
COCINA
Almería. (Gubieda,P;2019)
BAZAR
HABITACIÓN ALMACÉN BAZAR
CONTRAFUERTE
ARCO
ALACENA CANTARERA
ESTABLO
ACCESO
HABITACIÓN PARA USOS DIVERSOS
ARCO ESTANCIA DE ENTRADA
ACCESO
Figura 78. Esquema dedemodelo de planta. Martínez, Casas Figura 2. Esquema de modelo planta. (Martínez, Casas Por Ripoll , & Varón Barón , 2018), (2020). Ripoll,Elaboración & Varónpropia (2018). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
Figura 3.79. Contrafuerte. Elaboración propia (2020) Propia Figura Contrafuerte. Elaboración (2020)
La la vivienda de Cabo Cabode deGata Gata(Almería) (Almería) están son diseñadas La morfología morfología de de la vivienda tradicional tradicional de diseñadaspara para responder responder múltiples factores entre ellos, el clima siendo este uno de los factores con mayor influencia en las múltiples factores entre ellos el clima siendo este uno de los factores con mayor influencia en las casas almerienses, para el clima mediterráneo, es más fuerte el verano que el invierno por esta casas almerienses, parabusca el clima mediterráneo, fuerteLaeledificación verano quetradicional el invierno tiene así que las razón las estrategias la protección paraeselmás verano. pocas estrategias al estarán orientadas a laque protección el verano. edificación reflejaanchos, pocas aperturas nortemás y sur las mismas tienen para protección deLa pérgolas. Los popular muros eran aperturas al norte y las pocas que hay a sur tienen protección de pérgolas o parrales. Los Muros erany generando un aislamiento térmico, construidos de piedra o tierra. Las cubiertas eran planas anchos de gran térmica construidosde deagua piedra o tierra. Cubiertas planas y transitables transitables coninercia sistema de recolección lluvia, (S/N,Las 2020. ''Diseñoeran bioclimático'', en cortijo la https://latenada.es/casa-ecologica/diseno-bioclimatico/). También contenada. recogida Recuperado del agua de la de: lluvia. Espacios protegidos de los vientos en invierno y otros expuestos a existen estrategias Bioclimáticas a rescatar y que influyen en la morfología de las viviendas, como las brisas dominantes en verano, también existen estrategias Bioclimática a rescatar y que influyan en el muros con gran de inercia térmica debido a las térmica bondades de laamaterialidad producla concepto morfologíadecon el concepto muros con gran inercia debido las bondades de la to de la tierra, muros que podían estar revestidos, con una mezcla de arena y cal, o con una materialidad producto de la tierra, muros que podían estar revestidos, con una mezcla de arena ymasa cal, de yeso, y blanqueadas, con cal. (Martínez, Casas Ripoll, & Varón Barón, 2018). En los mismos se o con una masa de yeso, y blanqueadas, con cal. en los mismos se disponen huecos, tanto en disponen huecos, tanto en posición como en tamaño, para que puedan funcionar como captaposición como en tamaño, para que puedan funcionar como captadores en invierno, den igual manera dores en invierno, de igual manera se rescata cómo estrategia de ventilación la creación de se rescata cómo estrategia deventilación ventilación cruzada la creación patios y aperturas la ventilación cruzada patios y aperturas para la endefachadas opuestas,para noroeste y sureste. (S/N, en fachadas opuestas, noroeste y sureste. 2020. ''Diseño bioclimático'', en cortijo la tenada. Recuperado de: https://latenada.es/casa-ecologiLas viviendas tradicionales de la zona están formadas por unos volúmenes sencillos y prismáticos, ca/diseno-bioclimatico/). rectangulares, acabado toscos ornatos), rematespor superiores arqueados característicos de Las viviendas con tradicionales de la(sin zona están con formadas volúmenes sencillos y prismáticos, rectangulares, con populares acabado toscos (sin ornatos), con remates superiores arqueados característilas construcciones de Almería, cuya fachada más larga está orientada a sureste, con cos de las construcciones Almería, fachada más larga está que orientada a sureste, ventanucos cuadrados, conpopulares cúpulas, ydecon muroscuya enjalbegados (blanqueados) reflejaban a los con cuadrados, con cúpulas, y con muros enjalbegados (blanqueados) reflejaban rayosventanucos del sol, la altura de estas vivienda eran generalmente de una planto pero podríanque llegar a ser de a los rayos del sol, la altura de las vivienda eran generalmente de una planta pero podrían llegar hasta 3 debido a que estos eran el límite establecido por las bondades y sistemas constructivos a ser de hasta 3 debido a que estos eran el límite establecido por las bondades y sistemas consempleados. tructivos empleados. (Martínez, Casas Ripoll, & Varón Barón, 2018).
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PROYECTOS VIII PROYECTOS VIII
OCTAVO “A” OCTAVO “A”
Figura 6. Interior de casa almeriense. de medio punto y de Figura 82. Interior de casa Arco Almeriense. Arco estructura de cubierta. (Airbnb, Inc; 2020) medio punto y estructura de cubierta. Por
Otro elemento la morfología morfología de de las las Otro elemento casas tradicionales casas tradicionales de Cabo Cabo de de Gata Gata es lalas morfología las puertas eran puertas lasde mismas que eranlas de mismas que son de madera, de una madera, de una sola hoja y con sola hoja y con frecuencia, frecuencia, partidas en dospartidas cuerpos en dos cuerpos horizontales estas horizontales estas puertas generalmente puertas generalmente tienen un tienen un dimensionamiento dimensionamiento ligeramente más ligeramente más que el de una amplio que el de amplio una puerta convenpuerta convencional, sus medias cional, sus medidas aproximadas son aproximadas son de 0.90x2.40m. Las de 0.90x2.40m. Las ventanas, podían tener un podían enrejado ventanas, tenerdeunbarrotes enrejadode de hierro o dedehierro troncos madera, barrotes o dedetroncos de embebidos en la pared de dimensiomadera, embebidos en la pared de namiento que podían aproximadimensionamiento que ir podían ira damente desde 0.60x0.60 m hasta aproximadamente desde 0.60x0.60 m 1.20x0.60 m por otro lado también se hasta 1.20x0.60 m de porcontrafuerotro lado encuentra un sistema también se encuentra un sistemaque de tes, elementos estructurales contrafuertes, elementos estructurales ayudan a suportar las cargas al sisteque ayudan suportar las ma de murosa portantes quecargas tienenal este tipo de viviendas. sistema de muros portantes (Martínez, que tienen Casas Ripoll, & Varón Barón, 2018). este tipo de viviendas. Toda la estructura morfología Toda la estructura dedelalamorfología de de la vivienda de esta zona la vivienda de esta zona tiene tiene fuerte fuerte influencia árabe que se puede influencia árabe que se puede ver ver reflejado en múltiples elementos reflejad en múltiples elementos como el como el uso del arco de medio uso della cromática arco de en medio punto, punto, las que sobre-la cromática en las que sobresale el uso sale el uso del azul en elementos del azulpuertas en elementos comoelpuertas como y ventanas, uso dey ventanas, el uso de aljibesdecomo un aljibes como un elemento recaudación de agua ubicados en el exteelemento de recaudación de agua rior de laenvivienda a una mása ubicados el exterior de laaltura vivienda baja que la misma, en la estructura una altura más baja que la misma, en yla armado de la cubierta entre otros estructura y armado de la cubierta entre factores. (Ortiz & Cruz, (S.F).) otros factores.
Airbnb,Inc, (2020).
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SE O S S Figura 83. Orientación en las viviendas en función del sol, al igual que el sistema de estrategia
Figura 7. Orientacióncruzada. en las viviendas en función del sol,Ripoll, al igual & queVarón el esquema de estrategia ventilación cruzada. (Martínez, de ventilación (Martínez, Casas Barón, 2018). de Tratamiento de imagen. Casas Ripoll , & Varón Barón , 2018), Elaboración propia (2020).
elaboración propia
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DANIEL GRANDA DANIEL GRANDA JENNIFER PEÑA JENNIFER PEÑA JUAN PEÑALOZA JUAN PEÑALOZA GEOVANNY ROURA GEOVANNY ROURA
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Cabo de Gata España
e s t r at e g i a s En base a los análisis obtenidos se debe tener en cuenta, la poca vegetación presente en el sitio y buscar estrategias que ayuden al parque a tener espacios verdes. Se deben considerar los equipamientos cercanos a cabo de Gata, como puntos estratégicos para desarrollos de proyectos y buscar maneras de enlazar el parque en general con los mismosEn cuando a la morfología del paisaje se recomienda estudiar detenidamente los diferentes paisajes que ofrece cabo de gata, para el desarrollo de proyectos haciendo que estos se acoplen. También se recomienda estudiar la tipología de la vivienda, sus materiales, su distribución y sus características principales para ser considerados en materialidades futuras de nuevos proyectos.
VISUALES
FORMA
ANÁLISIS MEDIANTE MAPEOS
Informe Previo
MORFOLOGÍA DE LA VIVIENDA:
MORFOLOGÍA DEL PAISAJE:
Por medio del estudio de la morfología de las viviendas de Cabo de Gata, se logró determinar los elementos principales de la conformación de viviendas propias, de una identidad cultural arraizada en el sentimiento de las personas y que poco a poco, por la modernidad se ha ido perdiendo. Como estrategia para este punto, procederemos a determinar los elementos característicos de las casas de la zona, que son necesarios y de nuestro interés para aplicar en el proyecto, teniendo en cuenta que las edificaciones tienen características, donde prima las figuras simples, geométricas y lineales, el uso predominante de la cubierta plana, también elementos importantes dentro del diseño como puertas y ventanas con sus respectivas cromáticas y materialidades, el uso de aljibes que son elementos de herencia árabe que han perdurado en el tiempo, también como estrategia se buscara la manera de salvaguardar la identidad y la memoria histórica de las formas tradicionales de Almería por medio del rescate de elementos morfológicos que se consideren relevantes para el proyecto y buscar métodos de aplicación y sincronización entre la tipología tradicional almeriense y los elementos de la modernidad.
El análisis del paisaje y del entorno son fundamentales dentro de todo proyecto, en el caso de Almería y de todo el sector mediterráneo se logra identificar elementos fundamentales que conforman el paisaje como: el mar que de la mano con su cromática y sus matices productos del reflejo del sol, golpeteo de las olas, y la brisa marina, son el elemento predominante del sector, de igual manera la conformación de sus playas, su arena blanca y su tierra caliza, que se acoplan con total armonía al entorno dominado por el mar, también se encuentra vegetación que si bien es escasa y de características desérticas forman parte del todo, de igual manera encontramos elementos elaborados por el hombre, como calas o muelles que por su edad y el paso de tiempo se han trasformado en parte del paisaje. Las estrategias que se usaran para este apartado será, el de buscar la manera de generar un proyecto que sea innovador pero no agresivo con el entorno, que trate de aprovechar al máximo los aspectos positivos de la zona, como sus visuales y a su vez genere una estrecha relación entre el paisaje y el proyecto.
ANÁLISIS DE ÁREAS VERDES Y DE ESPACIOS PÚBLICOS: Las estrategias que se consideraron como respuesta al análisis realizado de espacios verdes y públicos, es el de buscar la forma de promover y fomentar el uso y creación de espacios públicos creando estrategias que brinden confort a los habitantes y turistas, diseñando espacios de sombra usando múltiples factores, entre ellos el uso de vegetación autóctona, también se planeará la manera de generar e implementar áreas verde que no rompan con el paisaje propio de Cabo de Gata, ya que este es uno de los atractivos de la zona y que lo diferencia de otras partes del mundo, también como estrategia se plantea crear una relación entre área verde-espacio público, que resulte beneficioso para el entorno y las personas que lo frecuentan.
MATERIALIDAD
ADAPTACIÓN AL PAISAJE
ESPACIO PÚBLICO
Figura 85. Estrategia de morfología que corresponde al entorno. (Ortiz & Cruz, (S.F).).
Figura 86. Estrategía de generar vínculo entre proyecto-paisaje. (Ortiz & Cruz, (S.F).).Tratamiento fotográfico: Elaboración propia (2020)
Figura 84. Estrategia de adaptación. Elaboración propia (2020). UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CUENCA
PROYECTOS VIII
OCTAVO “A”
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Figura 87. Estrategia para crear relación entre espacio público y área verde. (Ortiz & Cruz, (S.F).).
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EL LEGADO ÁRABE EN ALMERÍA 40
el legado árabe
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EL LEGADO ÁRABE EN ALMERÍA
Informe Previo
La agricultura y los regadíos tuvieron gran progreso y se implantaron nuevos y múltiples cultivos y árboles frutales. Creando varios sistemas de riego: Acequía
Azud
Noria
Aljibe
en andalucía
Andalucía es una región de montañas, ríos y tierras de cultivo que limita con la costa sur de España. Se conservó bajo un régimen musulmán desde el siglo VIII al XV, cuyo legado se valúa en su arquitectura, por ejemplo, el castillo Alcázar de Sevilla, la ciudad capital, la mezquita de Córdoba y el palacio de la Alhambra de Granada, donde se puede ver grandes obras de arte arquitectónica, como son los jardines, decoraciones, influencias que tuvo toda la región para poder llegar a ser un gran exponente de la arquitectura.
En estos años de mando islámico, fueron muchas las creaciones que esta cultura introdujo y perfeccionó en los territorios de al-Andalus, entre ellas varias técnicas y conocimientos hidráulicos heredados tanto de los romanos como de las culturas orientales más tradicionales (Junta de Andalucía,2020). No obstante, tanto las tecnologías, como el uso o la gestión del recurso agua, siempre han estado evidentes, incluso por aquel entonces, de las pautas propias de la cultura islámica.
Jardines
agricultura
Figura 88. Acequía del Batán. Figura 89.Azud (Mijares). Por Blanco (2016). Por Jorro (2019). Tratamiento fotográfico: Tratamiento fotográfico: Elaboración propia Elaboración propia
Figura 90.Noria de Abarán Por Escudero (2018). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
Figura 91. Aljibe de San Nicolas. Por Ayuntamiento de Granada (2011). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
Estas técnicas están relacionadas con lo que supone aprovechar la escasa agua para regar los campos, todo este sistema está interconectado para poder satisfacer las necesidades de riego, de aquí nace la importancia del agua para la vivienda, jardines, fuentes, albercas, etc (Perez,2010).
La jardinería, era una forma especial de agricultura con fines ornamentales y religiosos tuvo un enorme desarrollo en la cultura árabe, gracias al aprovechamiento del agua, se consigue nuevas plantas y flores con variedad de colores como el azafrán, adelfa, alhelí, alhucema, etc. , donde los colores primordiales son el blanco, violeta, azul y rojo (Selva, 2015). La función del jardín es la de estimular todos los sentidos: el sabor de la fruta del huerto, el olor de las flores, el sonido del agua fluyendo en las fuentes, la sensación refrescante de la sombra y vista del paisaje (Lacy, 2004). Los jardines musulmanes se formaron a partir de una estructura específica, siendo un esquema de patio crucero, galerías que circundan toda la vegetación y fuentes o albercas, todo el conjunto con una característica esencial de la simetría.
paseos románticos
ÁRBOLES
En cuanto a los árboles, los árabes se centralizaban en la parte estética como es su periodo de floración en primavera como también alimenticia, como son las aceitunas, bellotas, limas, naranja, proporcionadas por los mismos árboles (Selva, 2015). - Naranjo , lima, limón
- Algarrobo
Figura 104. Jardín de Gerenalife. Por Queveren (2014). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
- Acebuche
Con el fin de tener intimidad y privacidad se crean los paseos románticos, que son senderos que se comunican entre sí para llegar a un destino, cubierto todo por una bóveda de árboles con bastante follaje (Lacy, 2004). Paseo de las Adelfas
Figura 92. Flor de Azahar. Por Infoagro (2010). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
- Alcornoque
Figura 93. Flor de Algarrobo. Por Estévez (2014). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
- Alece
Figura 94. Flor de Acebuche. Por Velez (2011). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
- Albaricoque
Este paseo se construye a mediados del siglo XIX como acceso romántico al palacio del Generalife. Al inicio de su trayecto desde los Jardines Altos, se conserva uno de los ejemplares más antiguos que se conoce de arrayán morisco, una de las maravillas botánicas del jardín, cuya huella genética se investiga actualmente. En el otro extremo, el paseo enlaza con el Paseo de los Cipreses (Organización Generalife, 2018).
Figura 95.Alcornoque. Por Educa Encina (2013). Figura 96.Flor de Alece.Por Griffiths (2014). Figura 97.Flor de Albaricoque.Por Daule (2014). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia Tratamiento fotográfico: elaboración propia Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
Cultivos bajos
En los campos y huertas regadas se cosechaban hortalizas y frutas: alcachofas, berenjenas, espinacas, acelgas, zanahorias, alcaraveas o chirivías, alubias, sandías o arroz; condimentos como el azafrán y ajonjolí; plantas forrajeras: alfalfa y altramuces. Los árabes introdujeron en Andalucía el cultivo del algodón y otros productos que se quedaron con el nombre dado por los mismos, fueron la cúrcuma y el alazor, que de igual manera se aprovechaba su floración para la decoración (Selva, 2015). - Algodón
- Alazor
Figura 98.Flor de Algodón. Por D.A (2015). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
Figura 99. Flor de Alazor.Por H.P.M (2013). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
- Curcuma
Figura 100. Flor de Curcuma.Por Ramos (2018). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
Las plantas que nacían en la en los sembrios también eran cuidadadas por sus colores llamativos - Jara
- Abadol
Figura 101. Abadol. Por Anónimo (2016). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
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-Retama
Figura 102. Flor Jara. Por Chico (2015).
Figura 103. Retama.Por Anónimo (2018).
Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
PROYECTOS VIII
OCTAVO “A”
Figura 105. Paseos románticos. Por Generalife (2018). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
El agua en adalucía Se observa la gran presencia del agua en Andalucía debido a que los musulmanes efectuaban el Islam, un ritual que consiste en la limpieza y purificación del “ser”, donde entra en juego el agua ya que se cree que limpia el cuerpo y el alma con el fin de llegar a tener paz interior. De este modo se puede notar el grado de importancia del agua, cuyas propiedades de limpieza y purificación les importaba a los musulmanes. En el Corán, el libro sagrado del Islam, se indica que antes de entrar en oración el creyente tiene que hacer el rito de la ablución (Selva, 2015). Durante la ablución, se necesita lavarse las manos hasta el codo y la cara, este ritual se lo hace antes de entrar al espacio sagrado, dado a esta índole las mezquitas menores poseían sus propios aljibes, depósitos de agua, para hacerlo. La Aljama tenía una fuente de abluciones situada en el patio grande para hacer el ritual, la inclusión de los manantiales de agua pura en las mezquitas tenía gran valor, ya que si se construía una fuente de agua era considerado un regalo poderoso (Lacy, 2004).
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Figura 106.Fuentes de las mezquitas menores. Por Caro (2005). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
Figura 107. Fuente de abluciones en el patio. Por Perez (2014). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
JONNATHAN RIVAS DAVID MONTERO SALOMÉ LEÓN
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el legado árabe
en andalucía
Símbolo genérico de la Junta de Andalucía.
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EL LEGADO ÁRABE EN ALMERÍA
Informe Previo
El agua en andalucía
arquitectura - influencias religiosas
Además de jardines y fuentes el agua es empleada de igual manera en escaleras como es el caso del Generalife. Esta escalinata resguardada por una bóveda de laureles, tiene como objetivo principal de comunicar el palacio hacia una pequeña capilla situada en lo alto de la colina.
El arte musulmán va muy ligado a la religión y se caracteriza por la prioridad absoluta de la arquitectura sobre cualquier otro arte plástico (Selva, 2015). Así pues, tanto la escultura, casi inexistente, como la pintura o el mosaico fueron siempre artes aplicadas al terreno ornamental, para recubrir todas las superficies con ricas decoraciones abstractas.En esta decoración artística hace falta diferenciar cuatro tipos básicos de ornamentación: La geométrica, también llamada de lacerías. (Ver fig. 119). La vegetal o de ataurique, formada por hojas pequeñas que pueden ser simples o dobles. (Ver fig. 120) La arabesca, motivo de decoración que enlaza figuras vegetales y líneas geométricas. (Ver fig.121) La caligráfica, formada por textos religiosos hechos en escritura cúfica o arábiga. (Ver fig.122)
La escalera, interrumpida por varios descansillos de planta circular presididos por fuentes bajas, tiene como pasamanos dos canales de agua (Organización Generalide, 2018). Por ellos discurre el agua de la acequia real, produciendo una sinfonía de tranquilidad y reposo, y humedeciendo el ambiente, todo bajo una cerrada bóveda de laureles. El espacio resultante, sobrio y fresco, servía a la vez para efectuar las abluciones previas a la oración, y de esa manera, se convertía en el Sahn que toda mezquita requiere. Figura 109.
Figura 110.
Escalera para ablubaciones. Por Generalife (2018). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
Patio Andaluz. Por Generalife (2018). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
el agua en las clases sociales
Figura 108. Escudo de Andalucía. Por W.ES. (2019). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
En este escudo brota la imagen de un Hércules entre dos columnas, brindado una imagen de expresión de la fuerza de un joven del espíritu, sujetando y domando dos leones que representan la fuerza de los instintos animales, con una inscripción a los pies de una leyenda que dice: "Andalucía por sí, para España y la Humanidad", sobre el fondo de una bandera andaluza. Cierra las dos columnas un arco de medio punto con las palabras latinas "Dominator Hercules Fundator", también sobre el fondo de la bandera andaluza. Muchos de estos elementos fueron adoptados del escudo de la ciudad de Cádiz (Junta de Andalucía , 2020).
El agua era tan importante para la sociedad musulmana, desde las clases más bajas hasta las más altas significando un símbolo de higiene y purificación (Abderrahman, 2012). Para el lavado corporal, entre las clases humildes se utilizaba un barreño grande y aguamaniles. (Ver fig.111) Mientras que las personas acomodadas tenían bañeras (abzan) en baños unipersonales. (Ver fig.112) Las clases aristocráticas presumían de poseer en sus palacios un conjunto de salas de baño, con una estructura semejante a las termas romanas.(Fig.113)
Figura 111. Barreño y aguamanile. Por Anónimo (2018). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
La mayoría de árabes eran nómadas y no tenían una tradición arquitectónica propia. Por eso, el arte musulmán recogió el sustrato artístico y constructivo de las civilizaciones precedentes (Selva, 2015). La arquitectura islámica comenzó asumiendo como propias algunas características constructivas como: Del arte romano, como el uso de columnas, el arco de medio punto y las dovelas bicolor. (Fig. 114,115.) También tomó el arco de herradura del arte visigodo.(Fig.116) El arte bizantino también influyó en la utilización de bóvedas y de cúpulas para cubrir los edificios.(Fig.28.) Del Próximo Oriente adoptó el arco apuntado y el arco lobulado.(Fig. 118)
Figura 115. Dovelas Bicolor. Por Mendieta (2015). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
Figura 116. Arco de herradura. Por Warner (2015). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CUENCA
PROYECTOS VIII
Figura 117. Boveda y cúpula. Por Arte Historia (2020). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
Figura 120. Decoración ataurique. Por Venturini (2008). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
Figura 121. Decoración arabesca. Por Reloma (2014). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
el mudejra andaluz
Figura 122. Decoración caligráfica. Por Anónimo (2012). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
Se trata de un fenómeno exclusivamente hispánico que tiene lugar entre los siglos XII y XVI, como mezcla de las corrientes artísticas cristianas (románicas, góticas y renacentistas) y musulmanas de la época y que sirve de eslabón entre el arte cristiano y el islámico. La estructura de los edificios representativos del mudéjar andaluz muestra una clara influencia de los elementos constructivos góticos, como el arco apuntado, presente en las iglesias de Santa María y San Marcos de Sevilla (Lacy, 2004). Un arte en gran medida funcional caracterizado por el empleo de materiales económicos como el ladrillo, el yeso, la cerámica y la madera en el seno de sistemas de trabajo muy versátiles (Lacy, 2004), que dan inicio al arte Nazarí.
Figura 113. Sala de abluciones. Por Campos (2017). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
Figura 112. Bañera personal de abluciones. Por Rafalli (2017). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
Arquitectura - Influencias artísticas
Figura 114.Arco de medio punto. Por Warner (2015). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
Figura 119. Decoración geométrica. Por Ted Faia (2011). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
Figura 123. Iglesia de Santa María. Por Vega (2024). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
Figura 124. Influencia nazarita. Por Torrens (2011). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
arte nazarí
Es una continuación del arte islámico de la península Ibérica, enriquecido con la herencia del arte almohade y con algunas aportaciones de Oriente. En su aspecto decorativo representa una vuelta a la tradición del ornato denso, plano y menudo. Supo unir armónicamente la arquitectura con el paisaje, a través de jardines y sobretodo con la utilización del agua mediante fuentes, acequias y canales (Estevez, 2018). La arquitectura nazarí es pobre en sus materiales, pero rica en su ornamentación. Su máximo exponente lo encontramos en la Alhambra (Estevez, 2018). La característica principal de este arte es el empleo de bóvedas con mocárabes de yeso para lograr un gran efecto decorativo además del uso de colores azul, violeta y amarillo. Figura 126. Mocárabes. Por Anónimo (2014). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
Figura 125. Mocárabes. Por Anóimo (2003). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
Figura 118.Arco de medio apuntado y lobulado. Por Warner (2015). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia
OCTAVO “A”
30 - ABRIL -2020
JONNATHAN RIVAS DAVID MONTERO SALOMÉ LEÓN
42
el legado árabe en almería
Cabo de Gata España
EL LEGADO ÁRABE EN ALMERÍA
Informe Previo
Almería - Toponimia
Almería - Símbolos
Pascual Madoz (un político español) tradujo el toponimio árabe andalusí ةيرملاcomo “espejo del mar” en el siglo XIX.
Los símbolos de la ciudad Almería son: su bandera, su escudo y su himno nacional.
El término proviene de al-Miraya que significa “espejo”. (Huerta, s.f.) Almería es una ciudad de España, capital de la provincia homónima, de la comunidad Andalucía. Fue fundada en 955 d. C. por Abderramán III como "Al Mariyya" (o espejo del mar) en un emplazamiento donde antes estuvo la antigua ciudad romana "Portus Magnus" (o gran puerto). Sin embargo, su origen se remonta a épocas mucho más antiguas, cuando se la conocía como la ciudad ibera "Urci". Almería fue el puerto más importante de Al-Ándalus, en el siglo XI alcanzó su máximo esplendor convirtiéndose en un gran centro comercial y cultural. En la ciudad aún existen restos de esta época de esplendor, como lo es la Alcazaba, una imponente construcción árabe ubicada en la cima de una colina y rodeada de extensas murallas. Al rededor se levantan colinas distribuidas por todo el desierto de la península frente al cual se encuentra el mar Mediterráneo.
Y su nombre hace referencia a una atalaya costera construida para defender a una antigua ciudad. (Ver fig. 127) Figura 127. Playa de San José en Almería. Por ANE (2009). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
Arquitectura - Influencia civil y militar La arquitectura de almería está influenciada por la necesidad de defensa del pueblo árabe, debido a los continuos ataques de piratas que acechaban la ciudad. La Alcazaba, fundada por Abderramán III, fue la mayor fortaleza construida por los musulmanes en España. En su interior albergaba una muralla triple, varios palacios y mezquitas. (Ver fig. 128) En 1489 muchas de las edificaciones fueron adaptadas a la artillería moderna. (Ver fig. 129)
Figura 128. Fortaleza árabe. Por IEVENN (2017). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
PROYECTOS VIII
Arquitectura - Influencia religiosa En cuanto a la religión, tras la reconquista cristiana Almería fue reformada por los reyes Católicos en 1489 y en la época del rey Carlos I se construyeron varias edificaciones religiosas como catedrales, iglesias y conventos. (Ver fig. 133)
Figura 133. Castillo cristiano. Por Junta de Andalucía (2018). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
Figura 129. Zona militar. Por Andrea Cuminatto (2018). Tratamiento fotográfico: Elaboración
Las murallas - Muralla de Jayrán
Es una edificación de la antigua fortaleza árabe, su construcción comenzó en el año 955 y fue terminada en el siglo XI. (J., 2016)
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Figura 132. Bandera de la ciudad Almería. Por Miguillén (2007). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
Estas edificaciones se caracterizan por una traza peculiar y por el uso de torres, almenas y muros gruesos.
La Alcazaba
Está conformada por tres recintos: el primero era un campamento militar; el segundo contenía el palacio de Almotacín, una residencia para los gobernantes; y el tercero era un castillo cristiano. (Ver fig. 130) La Alcabaza estaba dotada de mezquitas y aljibes; pero debido a terremotos que la azotaron en la edad moderna, hoy sólo quedan restos que conforman un importante yacimiento arqueológico. (Ver fig. 131)
La bandera es de color rojo carmesí con blanco, forma una cruz que representa a la cruz de San Jorge y en su interior contiene el escudo de armas de la ciudad. (Rivera, 2017) (Ver fig. 132) El escudo está formado por una cruz latina con fondo plateado, un borde de 15 compones, una corona en su parte superior y una cinta que rodeada todo el escudo y contiene el lema de la ciudad.
La muralla de Jayrán o muralla del Cerro de San Cristóbal, fue construida entre los años 1012 y 1028 por Abderramán III con el fin de proteger la ciudad. (Ver fig. 134) Figura 130. Plano de la Alcazaba. Por GetArchive (2015). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
Figura 131. La Alcazaba. Por Sue the Fury (2015). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
OCTAVO “A”
La muralla tiene 3 m. de grosor y 5 m. de altura, cuenta con 7 torreones: tres de planta cuadrada de origen árabe y cuatro de planta circular de origen cristiano. Actualmente se conservan varias secciones de la muralla junto con un antiguo arco, conocido como la “puerta de la Almudaina”. (Ver fig. 135) 30 - ABRIL -2020
Figura 134. Muralla de Jayrán. Por Velez, J. F. (2005). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
Figura 135. Puerta de la Almudaina. Por Rigoarka (2007). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
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43
el legado árabe en almería
La cultura Árabe dejó un gran legado en la ciudad de Almería, el cual aún se aprecia en los restos arquitectónicos arqueológicos. Las características de su arquitectura y su sistema constructivo sirvieron de base para la construcción de edificaciones aún después de su conquista, cuando el territorio pasó a dominio de los Reyes Católitos. En los años posteriores, las edificaciones árabes se fueron remodelando para acoplarlas a ambas culturas, como es el caso de la Mezquita de Córdoba. Esta cultura dejó su marca en la arquitectura mediante el uso de algunos elementos como: los arcos, las bóvedas y las cúpulas; y se caracterizó por el uso del ladrillo como material primordial en sus construcciones. Además se puede ver que los árabes, tenían amplios conocimientos en matemática, geometría y astronomía; y conocen la importancia de los elementos naturales como el agua, conocimiento adquirido de la cultura islámica.
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EL LEGADO ÁRABE EN ALMERÍA
Informe Previo
Características de la arquitectura
Forma y función
El material fundamental de construcción es el ladrillo; para techos, puertas y púlpitos se utiliza madera, estuco y yeso. La piedra se utiliza muy poco. (Bancú, 2014)
Los edificios árabes se caracterizan por ser de poca altura, para estar en armonía con la naturaleza. Las plantas son rectangulares o cuadradas, y siempre tienen simetría.
Existe mayor interés por la decoración interior que por la exterior.
Las mezquitas tienen forma de T, las plantas son rectangulares, incluyen un patio y un pasillo cubierto. En ocasiones se creaban azoteas planas encima de los pasillos haciendo necesario el uso de columnas y soportes. Debido al clima caliente, el patio servía para acomodar a un gran número de fieles durante los rezos. (Ver fig. 139)
Como elementos arquitectónicos característicos se encuentran: muros, pilares de diferentes plantas, columnas, capiteles, arcos, bóvedas y cúpulas. (Ver fig. 136)
Figura 136. Baños árabes, con el uso de pilares de planta circular y arcos. Por Jose Ignacio Soto (2020). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
El Agua
El Jardín Islámico
El derecho al agua en la cultura árabe estaba regido por el lema de “dar de beber a los hombres y animales que lo necesiten, y utilizar el resto para el riego.” (Argudo, 2019)
El jardín islámico está inspirado en el oasis y se caracteriza por tener diferentes niveles. (Ver fig. 140)
Para la captación del agua se utilizaban: qanats, pozos, minas y fuentes. Y esta se repartía para todos en los aljibes, las mezquitas, los baños públicos. (Ver fig. 137)
- Nivel de la sombra: contiene árboles para generar sombra y reflejar un porte elevado. - Nivel de las plantas con flores: está compuesto por arbustos florales. - Nivel del agua: está conformado por fuentes de agua y canales. (Wikipedia, 2019)
El agua era usada para la higiene personal, consumo doméstico, labores agrícolas, y para usos cortesanos y/o religiosos.
Figura 137. Fuente de agua árabe. Por Getty Images (2020). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
El agua era un elemento muy valioso ya que era escaso, por lo que su recolección y distribución se consideraba de gran importancia.
Los árabes fueron entusiastas de la matemática, la geometría y la astronomía, y utilizaron estos conocimientos científicos para el diseño de varios elementos arquitectónicos.
Se utilizó el agua para abastecer al hombre en todos los niveles: con canales para el nivel de los pies, fuentes para el nivel de las manos y chorros de agua para el nivel de los ojos.
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PROYECTOS VIII
Figura 140. Jardín Islámico en niveles. Por José Elías Bonells (2017). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
La matemática, la geometría y la astronomía
El Agua y la Sombra
Además cada espacio debía proveer un lugar de sombra para proteger al hombre del sol. Las sombras podían ser naturales o generadas mediante el uso de galerías. (Ver fig. 138)
Figura 139. Partes de una mezquita. Por José Martínez (2010).Tratamiento fotográfico: Elaboración
En planta, los jardines se articulan formando patrones poligonales o estrellados característicos del Islam. (Ver fig. 141)
Figura 138. Jardín con fuente de agua y caminos laterales. Por José Elías Bonells (2017). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
OCTAVO “A”
Y los caminos, por su parte, están emplazados y orientados de manera especial hacia los astros.
30 - ABRIL -2020
Figura 141. Jardín Islámico. Por Cristy (s.f.). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
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44
el legado árabe
en almería CONCLUSIONES
Almería es una ciudad de origen musulmán que surgió en el siglo VII durante este periodo alcanzo su máximo esplendor (Ruiz, 1999) los califatos que ahí se situaron sentaron las bases de lo que hoy en día se conoce como un legado inconmensurable en ámbitos como la arquitectura, el paisajismo, la religión, el comercio y la cultura, tras dos siglos de dominio, Almería sería escenario de múltiples cruzadas hasta el siglo XII, donde aquel esplendor sería destruido por la conquista de las tropas cristianas comandadas por el papa Eugenio III (Pérez, 1999) lo cual daría origen a una forzosa y acelerada cristianización, produciendo una ruina sobre la anterior sociedad ahí situada, la cual terminaría con su completo desplazamiento, no obstante su arquitectura, sistemas de riego y paisajismo permanecería, generando cambios mínimos en el entorno construido, hasta años más tarde donde por causas naturales tras un terremoto que arrasaría con la mitad de la nueva población así como con la mayoría de las edificaciones (Zuñiga,2001), se decidiría proceder con la reconstrucción cimentada en la religión cristiana que marcaría un hito urbanístico sobre la ciudad.
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EL LEGADO ÁRABE EN ALMERÍA
Informe Previo
LEGADO ARQUITECTÓNICO La arquitectura emplazada en el área de estudio, en conjunto con los restos arqueológicos obedecen en gran parte a la cultura musulmana y cristiana, provocando un mosaico de formas, estilos y funciones, obedeciendo a distintas necesidades debido a determinadas realidades por las cuales atravesaron las civilizaciones, entre ellas, los conflictos bélicos de donde nacen distintas estructuras a modo de fortalezas, faros, murallas; del ámbito religioso de donde nacen las mezquitas, catedrales, conventos; del ámbito residencial donde se observa el desarrollo de técnicas ornamentales múltiples basadas en conservar la belleza hacia el interior por medio de una elaborada decoración con azulejos, pinturas de colores llamativos, sistemas constructivos como el arco de medio punto, cúpulas, bóvedas, pilares, se observan a lo largo de la costa sur de España y que en conjunto con su materialidad forman parte del paisaje construido fusionando y adaptándose a su entorno.
ESTRATEGIAS DE DISEÑO - Utilización de mosaicos con azulejos. - Colores vivos en el interior. - Colores neutros en el exterior. - Sistemas constructivos arco de medio punto, columnas, atrios, bóvedas. - Ornamentación exuberante. - Limitación en vanos. - Sistemas de captación de agua. F i g u r a 1 4 2 . Mezquita de Córdova. Anónimo 2010. Tratamiento fotográfico: elaboración propia
LEGADO PAISAJÍSTICO
ESTRATEGIAS PAISAJÍSTICAS
Motivados por su amplio conocimiento del lugar el tema paisajístico era un punto del cual no se podía desprender la cultura, las condiciones que se prestaban en la zona donde se establecieron, las cuales en la mayor parte del territorio obedecían a un suelo árido, extensas temporadas de calor y sequias continuas provocarían la necesidad de generar sistemas de riego y captación de agua para su propio consumo e incluso para la decoración siendo este elemento sagrado y muy valorado para sus tradiciones religiosas, acompañados de una naturaleza vegetal muy limitada, la cual serviría para generar contraste ante las adversidades del clima utilizándola en su favor con motivos decorativos y a la vez con la finalidad de generar confort por medio de la sombra proyectada de estos elementos naturales decisiones inspiradas en oasis, que con el tiempo se convertirían en grandes jardines y cultivos que serían parte del entorno natural y conformarían el sustento de la civilización.
- Fuentes de agua, espejos de agua - Vegetación en todos los niveles: baja, media, alta. - Vegetación: frutal, ornamental. - Sistemas de riego. - Colores llamativos en jardinerías. - Elementos naturales: piedra, agua, tierra. - Atrios que conduzcan hacia espacios de descanso. F i g u r a 1 4 3 . Jardines Musulmanes. Cornejo 2005. Tratamiento fotográfico: elaboración propia
LEGADO SIMBÓLICO
ESTRATEGIAS SIMBÓLICAS
Es indiscutible que el desarrollo multifacético de Almería y Andalucía está plagado de un sin número de símbolos que forjaron el destino de su cultura muchos de ellos se generaron por tradiciones religiosas, culturales, creaciones arquitectónicas, eventos bélicos, sistemas de acopio de agua y la propia naturaleza, con lo cual se proyectó y plasmo su legado que en la actualidad conforman el patrimonio material construido tangible e intangible de la ciudad, provocando en quienes lo visitan sentimientos y sensaciones que perduran en su memoria, es menester mantener vivo dicho legado por medio de la conservación y debida articulación de los nuevos proyectos que se pretendan implementar en el área de estudio con el fin de no generar un drástico contraste entre lo antiguo y lo nuevo, si no por el contrario mantener ese espíritu imborrable de las culturas que la antecedieron.
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OCTAVO “A”
- Tradiciones culturales, religiosas y gastronómicas: - Fiestas Romería de TorreGarcía en honor la virgen del mar. - Carnavales y su folclor - Gastronomía fiesta del jamón, - Flamenco. - Conciertos al aire libre - Vida nocturna bohemia.
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F i g u r a 1 4 4 . Cabo de Gata. Anónimo 2011. Tratamiento fotográfico: elaboración propia
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CLIMA
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Cabo de Gata España
CLIMA
El Cabo de Gata, ubicado en Almería, España, goza de un clima diferencial,
CLIMA
Informe Previo
Temperatura ENE
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veranos cortos, calientes, húmedos y
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despejados, con temperatura promedio
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de 28°C, e inviernos largos, frescos y par-
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cialmente nublados con temperatura
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menor a 18°C. La época para disfrutar de
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observó en 5 años de forma mensual las temperaturas, humedad, corrientes de vientos e intensidades, estudio de la carta estereográfica logrando considerar la factibilidad de que en esta zona se
ENE. 25,0
FEB. MAR.
20,0 3,00
su clima es de junio a septiembre. Se
30,0
Figura 145. Recopilación de excel para datos de Temperaturas medias tomadas desde el 2015 al 2020. Por World Weather Online (s.f.). Elaboración propia
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15,0
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10,0
AGO. SEPT.
5,0
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0,0
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9,00
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15,00 18,00 21,00
En la fig. 145 y 146 se puede determinar las temperaturas medias promediadas en los últimos 5 años, en donde los meses con mayor rango de temperatura se encuentran entre Mayo y Octubre, en donde el mes de Julio y Agosto tienen un nivel más elevado con 29 °C.
humedad relativa
Como resultado se obtiene un climogravariaciones en base a los cuales se plantea diversas posibilidades y estrategias bioclimáticas, entre ellas el efecto eva-
ENE
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porativo, la inercia térmica y técnicas de
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protección del sol. Las mismas depende-
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tos, tomando en cuenta que estos serán
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fundamentales para lograr el confort y
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70
rán del material, aislamiento, orientación de las ventanas entre otros aspec-
satisfacción de los usuarios del proyecto a ejecutarse en un futuro..
DIC.
Figura 146. Recopilación de excel para datos de Temperaturas medias tomadas desde el 2015 al 2020. Por World Weather Online (s.f.). Elaboración propia
emplace un proyecto arquitectónico. ma, herramienta resumen del clima y sus
24,00
Figura 147. Recopilación de excel para datos de Humedades relativas medias tomadas desde el 2015 al 2020. Por World Weather Online (s.f.). Elaboración propia
ENE. FEB. MAR. ABR. MAY. JUN. JUL. AGO. SEPT. OCT. NOV. DIC.
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Figura 148. Recopilación de excel para datos de Humedades relativas medias tomadas desde el 2015 al 2020. Por World Weather Online (s.f.). Elaboración propia
La humedad relativa es aquella que posee una cantidad de vapor de agua en el aire, en un sitio determinado. ( S&P, 2018)
Según los datos obtenidos se puede verificar que en los meses con mayor humedad estan entre Noviembre y Abril, siendo el mes de Diciembre el más alto con una cantidad de vapor de 66%.
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PROYECTOS VIII
OCTAVO “A”
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47
PLUVIOMETRÍA
Cabo de Gata España
CLIMA
Informe Previo
PLUVIOMETRÍA
meses más secos está entre Abril y
Mayo
3,1
3
10
Agosto.
Junio
1,8
2,8
Julio
3,5
3,7
5
Agosto
1,8
4,8
Septiembre
4,83
17,6
con el cuál se ha determinado que el
Octubre
5,6
15,4
Noviembre
4,3
12,8
mes con mayor precipitación fue
Diciembre
7
20,6
Según los datos analizados en los últimos 5 años en Almería (Cabo de Gata), se ha obtenido un promedio mensual,
Diciembre con 20.6 mm. (Ver Fig. 149 y Figura 149. Recopilación de excel para datos de Pluviometría media tomada desde el 2015 al 2020 (Promedio). Por World Weather Online (s.f.). Elaboración propia
150)
0
DÍA
DÍA
ROSA DE LOS VIENTOS Almería es considera como una de las provincias con mayor número de vientos por día registrado, en donde en los meses de noviembre a febrero el N es cuál predomina, mientras que en los otros meses es el E y SO. (Agenda 21 Almería, s.f.)
Velocidad
Máxima
Mínima KMPH
Enero Febrero Marzo Abril Mayo Junio Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre Diciembre
13,25 16,12 17,95 17 15,08 13,88 13,24 13,56 13,28 13,98 14,56 14,08
11,57 14,35 14,47 15,46 13,72 12,44 11,58 12,2 12,1 11,24 11,72 11,76
MM
Figura 150. Recopilación de excel para datos de Pluviometría media tomada desde el 2015 al 2020. Por World Weather Online (s.f.). Elaboración propia
simbología MM
DICIEMBRE
6,9
NOVIEMBRE
7,5
OCTUBRE
Abril
15
SEPTIEMBRE
15,4
considerada como sitio desértico, los
AGOSTO
7,3
En Almería la lluvia es muy excasa, y es
JULIO
20
Febrero Marzo
JUNIO
9,7 4,8
Enero
MAYO
4,3 3,5
(lluvia) por un tiempo determinado.
ABRIL
25
MARZO
MM
FEBRERO
DÍA
te en la medición de la precipitación
ENERO
La pluviometría se basa principalmen-
0 to5 km/h 20 to25 km/h 40 to45 km/h 5 to1 0 km/h 25 to30 km/h 1 0 to1 5 km/h 30 to35 km/h 1 5 to20 km/h 35 to40 km/h
N NNO NO
ROSA DE LOS VIENTOS NNE
30 ocurrences
NE
20 ocurrences ONO
ENE 10 ocurrences 0 ocurrences
O
E
OSO
ESE
SE
SO SSO
S
SSE
La rosa de los vientos ayuda a deter-
Figura 151. Recopilación de excel para datos de Pluviometría media tomada desde el 2015 al 2020. Por World Weather Online (s.f.). Elaboración propia
minar la orientación y sobre todo la
La rosa tomada en el mes de abril se puede evidenciar que la velocidad del viento con mayor fuerza (40 a 45 Km /H) esta dirigida hacia el OSO, y en
velocidad de los vientos en el sitio de
cuanto al viento con menor fuerza se dirige hacia el Nor - Este (Ver fig.152).
estudio. UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CUENCA
PROYECTOS VIII
OCTAVO “A”
Figura 152. Rosa de los Vientos. Por Meteoblue (s.f.). Elaboración propia
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48
Cabo de Gata España
H E L I O FA N Í A
clima
Informe Previo
CARTA ESTEREOGRÁFICA
Radiación solar 9.0 8.0
ción del brillo solar, utilizando distintos determina
la
radiación
difusa. (Inia, s.f.)
KWh /m2
nubosidad
300°
6.0
Datos de radiación solar en España), se determinó que en Almería el valor
3.0
denadas angulares del sol con respecto
70°
ción sobre una superficie) la latitud. ( ITE, s.f.)
21 Marzo - Septiembre
9
E
10 17
11 16
15
14
100°
12
13
21 Febrero - Octubre
110°
DICIEMBRE
NOVIEMBRE
OCTUBRE
SEPTIEMBRE
AGOSTO
JULIO
JUNIO
MAYO
ABRIL
MARZO
FEBRERO
ENERO
250°
120°
240°
21 Enero - Noviembre 21 Diciembre solsticio
130°
230° 140°
220° 150°
210° 200°
190°
170°
S
160°
Figura 154. Carta Estratigráfica. Por SunEarthTools (s.f.). Elaboración propia
21/06/2020 17/04/2020 21/12/2020
90° 80°
meses, y el azimut (ángulo de orienta-
80°
8
ALTURA DE SOL
tioni permite verificar la posición o coor-
las coordenadas muestran las horas y
21 Abril - Agosto
90°
19
260°
Figura 153. Radiación Solar en Almería. Por Adrase (s.f.). Elaboración Propia
a la ubicación determinada, en donde
70°
80°
20
ENE FEB MAR ABR MAY JUN JUL AGO SEP OCT NOV DIC KWH/M2 4 5,2 6,3 7,8 8,1 7,8 7 5,7 4,2 3,3 2,7 VALOR MED. 3,1
La Carta Estereográfica de Fisher- Mat-
21 Mayo - Julio
60°
18
2.0
21 Junio solsticio
60°
70°
O
C A R TA ESTEREOGRÁFICA
50°
50°
290°
4.0
Junio. (Adrase, s.f.) (Ver fig. 153)
40°
40°
280°
medio mayor se encuentra en el mes de
30°
30°
310°
5.0
Según datos tomados de ADRASE (
21/06/2020 17/04/2020 21/12/2020
20°
20°
320°
7.0
10°
10°
330°
Es aquella que permite verificar la durainstrumentos para su medición, en sí la
350°
340°
N 0°
14
13
60°
21 Junio solsticio 21 Mayo - Julio
15
12
21 Abril - Agosto
16
50° 40°
21 Marzo - Septiembre
17
11
21 Febrero - Octubre 18
10
30° 20°
19
9
10° 0°
20
8
20°
40°
60°
7
21 Enero - Noviembre 21 Diciembre solsticio
80°
100°
120°
140°
E
160°
180° S
200°
220°
240°
260°
280° O
21
300°
320°
340°
AZIMUT
Figura 155. Altura del sol. Por SunEarthTools (s.f.). Elaboración propia
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Cabo de Gata España
CLIMOGRAMA
dan en el sitio de estudio, es decir determinan los meses más fríos y los más calientes, según la estación.
50,0
50,0
45,0
45,0
40,0
40,0
35,0
35,0
30,0 25,0 20,0 15,0
25,0 20,0 15,0 10,0
5,0
5,0
0
20
40
60
80
0,0
100
0
20
Figura 156. Recopilación de excel para elaboración del Climograma con temperaturas y humedades medias tomadas entre 2015 al 2020. Por World Weather Online (s.f.). Elaboración propia
DIC
FEB
ZONA 1
MAR
ZONA 2
ABR
ZONA 3
MAY
ZONA 4a
JUN
ZONA 4b
Necesidad de radiación
JUL AGO
ZONA 7 LINEA SOMBRA a
Cargas internas
SEP
LINEA SOMBRA b
OCT
ZONA 11
40
60
80
100
Humedades Relativas (%)
Humedades Relativas (%)
ENE
Figura 157. Recopilación de excel para elaboración del Climograma con temperaturas y humedades medias tomadas entre 2015 al 2020. Por World Weather Online (s.f.). Elaboración propia
Según la comparación realizada entre las estaciones de Verano (Ver fig. 156) e Invierno (Ver fig. 157) , se determinó que los meses con mayor temperatura están entre Mayo a Octubre, mientras que los meses más fríos con mayor rango de humedad entre Noviembre a Abril.
Bienestar 20% insatisfechos
ISOPLETAS
23:00 22:00 21:00 20:00 19:00 18:00 17:00 16:00 15:00 14:00 13:00 12:00 11:00 10:00 9:00 8:00 7:00 6:00 5:00 4:00 3:00 2:00 1:00 0:00 DIC
Se encargan de recopilar datos y mediciones,
Bienestar 10% insatisfechos Bienestar 20% insatisfechos Necesidad de ventilación Calor excesivo ENE
FEB
MAR
ABR
MAY
JUN
JUL
AGO
SEP
OCT
NOV
de
forma
simple,
exacta y precisa; es decir es la representación gráfica del sitio
Hora del día
NOV
30,0
10,0
0,0
simbología
Temperaturas Secas (ºC)
temperaturas y las humedades que se
INVIERNO
VERANO
Temperaturas Secas (ºC)
Este tipo de diagrama muestra las
CLIMA
Informe Previo
estudiado. En la Fig. 158 la necesidad de radiación es alta, mientras que el calor excesivo y necesidad de ventilación es nula.
Figura 158. Recopilación de excel para datos de Isopletas tomada desde el 2015 al 2020. Por World Weather Online (s.f.). Elaboración propia
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E S T R AT E G I A S B I O C L I M ÁT I C A S
Cabo de Gata España
CLIMA
Informe Previo
TOPOGRAFÍA
REFRIGERACIÓN EVAPORATIVA
PATIO
Naturales Estas tipo de estrategias utilizan los
m= Alta m= Media
recursos naturales para mejorar las
m= Baja
condiciones de habitabilidad, para lo cual es necesario conocer los aspectos geológicos y topográficos del medio
Figura 161: Refrigeración Evapotaviva. Por Serra & Coach (1995). Elabotación propia.
ambiente con el fin de permitir a los usuarios
obtener
una
adecuada
N
comodidad (Serra & Coach, 1995).
topografía- relación con el aguarepercusión climática
O
La evaporación del agua permite que el aire aumente su contenido de vapor, su función depende de la relación entre la superficie de agua y el volumen de aire tratado.(Serra & Coach, 1995). (Ver fig. 161)
E
Es fundamental buscar el flujo de aire, por lo tanto, se debe tomar cuenta la altura, pendiente y orientación del terreno. En este caso la Zona es Cálida-Árida, es recomendable que las
S Figura 159: Topografía, orientación factores importantes para un adecuado confort témico. Por Serra & Coach (1995). Elabotación propia.
VENTILACIÓN CRUZADA
Figura 162: Funcionamiento de la Refrigeración Evaporativa. Por Serra & Coach (1995). Elabotación propia.
Es un espacio abierto que genera un microclima, creando efectos lumínicos y acústicos. Al adaptarse a diversos climas, actúa en su temperatura y humedad. Además, de acondicionar el aire por efecto evaporativo. (Serra & Coach, 1995). (Ver fig. 162)
efecto chimenea
ventanas sean orientadas hacia el Sur, creando pequeñas aberturas, para protegerse de la radiación solar (Serra & Coach, 1995) (Ver fig. 159).
ventilación La ventilación correcta logra mejorar las condiciones de temperatura y
Mayor humedad Mayor brisas Menor oscilación
Menor humedad Menor brisas Mayor oscilación
humedad, lo cual es fundamental para generar estrategias para un proyecto.
Figura 160: Consideraciones para terrenos cerca del agua, mar o lago. Por Serra & Coach (1995). Elabotación propia.
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PROYECTOS VIII
Figura 163: Sistema de ventilación cruzada. Por Serra & Coach (1995). Elabotación propia.
Figura 164: Funcionamiento del efecto chimenea. Por Serra & Coach (1995). Elabotación propia.
Ayuda al flujo del movimiento del aire en un espacio, por medio de aberturas en dos fachadas opuestas (Serra & Coach, 1995). (Ver fig. 163)
Los cambios de temperatura hacen que el aire caliente menos denso, se descargue en una abertura superior mientras que el aire frío ingresa en una abertura más baja a mayor densidad. (Serra & Coach, 1995). (Ver fig. 164)
OCTAVO “A”
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evecto e va p o r a t i v o
Cabo de Gata España
clima
Informe Previo
EFECTO EVAPORATIVO
Consiste en enfriar el aire a través de la evaporación del agua, se deben cubrir los espacios con una cámara de aire, con canales en su interior que produzcan un riego por goteo. De esta manera se logra humedecer y transpirar el material, lo que ocaciona que la fachada se enfríe. Por el contrario, en la época de invierno, se deposita el calor en la cámara de aire y se
INVIERNO
VERANO
Figura 165: Acondicionamiento pasivo. La capa de vidrio y otra que simulan hojas de parra artificiales en la cubierta, se combinan y dejan pasar la luz, ventilar la zona o guardar calor. Por Morillo (2012). Elaboración propia.
detiene el riego, lo que permite el sustento de la temperatura (Morillo,2012). En la cubierta se usa vidrio y hojas de parra artificiales, que se adaptan y dejan pasa la luz solar generando un confort para el usuario (Ver fig.165).
Porche con vegetación de hoja caduca
Figura 167: Porche con vegetación de hoja caduca, en la fachada Sur. Por Bosch, N. (2020). Elaboración propia.
Optar por sembrar este árbol es una ventaja, ya que la hoja caduca pierde sus hojas en otoño lo que permite crear una sensación de refrescura.
Figura 166: Porche con vegetación de hoja caduca, en la fachada Sur. Por Bernarda Maldonado. Elaboración propia.
Figura 168: Vegetación de hoja caduca sobre muro. Por Billoch, C. (2011). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Las hojas de caduca al ser una de estrategia bioclimática tradicionales, puede ayudar de una manera favorable en las construcciones, es decir este tipo de vegetación puede ser utilizada en porches o pérgolas, ya que en verano sirven para generar sombra, protegiendo de esta manera a la vivienda de la energía solar, mientras que en invierno estas caerán y permitirán el ingreso de la luz solar directa hacia el interior. (Instituto Valenciano, 2012)
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Cabo de Gata España
I N E R C I A TÉRMICA
CLIMA
Informe Previo
RETRASO 1 H
RETRASO 2 H
RETRASO 5 H
MATERIAL AGUA
1000
4,186
4186
ALTA
CONCRETO
2240
0,92
2061
ALTA
LADRILLO
1770
0,92
1564
ALTA
PIEDRA
2000
0,9
1800
ALTA
PARED DE TIERRA
1550
0,837
1297
ALTA
TIERRA APISONADA
2000
0,837
1674
ALTA
BLO. DE TIERRA COMP.
2080
0,837
1741
ALTA
BLO. DE CEMENTO COMPA.
2300
1000
2300
ALTA
650
1200
780
BAJA
La masa termica es aquella que ayuda a mantener las temperaturas templadas ya sea en el día o en la noche; es necesario conocer que mientras más densos o con mayor masa que tengan los materiales, es más probable que la
DENSIDAD KG / M3 CALOR ESP. KJ / KG.K MASA TÉR. KF / M3 . K EFECTIVIDAD
MADERA Figura 169. Retraso de horas por la diferencia de material en la mampostería. Por López (2003). Elaboración propia
Figura 170. Datos de cada uno de los materiales de construcción. Por Rodriguez (2016). Elaboración propia
vivienda sea un lugar mas cómodo y
En la fig. 169, para que el retraso de horas sea mas alto, es recomendable utilizar un material que sea capaz de absorber la cantidad de energía calórica,
brindaría un mejor confort al usuario a
por ejemplo el Tapial al ser un elemento de tierra tiene una gran masa térmica, sería capaz de retrasar unas 5 horas aproximadamante de energía, mientras
lo largo del año. (Silva, 2020)
si tiene poca masa como la madera, no podría retrasar mucho tiempo.
Los materiales son más densos son: el los que tienen menos masa es la uno de estos son capaces de almacenar menos o mas energía. (Arkiplus, 2020) Dentro de una vivienda existen 2 elementos que son: el retardo y la
RADIACIÓN SOLAR
madera, teniendo en cuenta que cada
amortiguación.
RADIACIÓN DE LA MASA TÉRMICA
MURO DE INERCIA TÉRMICA
MURO DE INERCIA TÉRMICA RADIACIÓN DE LA MASA TÉRMICA
concreto, azulejos o ladrillos, mientras
VERANO
INVIERNO
El frío permanece
Se rechaza el
fuera
calor
E
N
TEMPERATURA
TEMPERATURA
AGRADABLE
FRESCA
O
S
Figura 171. Radiación de la masa térmica Dia y Noche. Por Allanegui (2013). Elaboración propia
Figura 172. Temperatura agradable y Fresca. Por Sanchez (s.f.). Elaboración propia
Mientras la radiación solar da directamente a la mampostería, esta es
La inercia térmica al igual que la captación solar ayudan a que se puedan mante-
capaz de almacenar la mayor cantidad de energía para emitirla en la
ner las temperaturas estabilizadas en las distintas estaciones, sin ningún equipo
noche hacia el interior de la vivienda, haciendo que los muros liberen
para calentar o enfriar el espacio.
una mejor eficacia enerfética y se encuentren ventilados a la vez. (Ver Fig. 171)
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EMISIVIDAD REFLECTIVIDAD
Cabo de Gata España
CLIMA
Informe Previo
EMISIVIDAD Y REFLECTIVIDAD
EMISIVIDAD
Radiación Solar
La emisividad es aquella capaz de
Emisividad
Reflectividad
emitir energía de infrarrojos, cuya
Captación solar indirecta
eficacia es trasmitir calor al aire desde Reflectividad
una superficie, debido a la diferencia de temperaturas. (Morales, 2015) Cuanto una superficie esta recubierta con materiales con alta emisividad como hierro oxidado, ladrillo u hormi-Claro
gón, tendrán una mejor efectividad
+Claro
-Rugoso
+Rugoso
para estos efectos. REFLECTIVIDAD En una superficie que tenga colores claros tendrá la capacidad de reflejar la luz solar ya sea directa o difusa,
Menos reflectivo
Más emisivo
Menos emisivo Más emisivo
Figura 173. Reflectividad y emisividad. Por López (2003). Elaboración propia
Figura 174. Radiación Solar. Por López (2003). Elaboración propia
mientras que si tiene obscuros el
AISLANTE TÉRMICO
efecto de reflectividad no dará buen resultado y permitirá que entre más
YESO
radiación hacia el interior de la vivienda.
A I S L A N T E TÉRMICO
SIN AISLANTE TÉRMICO
LADRILLO AISLANTE TÉRMICO
CON AISLANTE TÉRMICO
16 °C 6 °C LOSA
El calor se transfiere del lugar caliente al frío por donde menor resistencia encuentre. El aislamiento termico es aquel que evita la salida del calor hacia el exterior debido a los materiales que tiene en su interior.
Figura 175. Temperatura agradable y Fresca. Por López (2003). Elaboración propia
Figura 176. Temperatura agradable y Fresca. Por Serrano (s.f.). Elaboración propia
No es recomendable el uso exagerado
El aislante térmico es una parte fundamental para colocar dentro de una edificación debido a sus características para un mejor confort, es decir gracias
de aislantes debido a que puede darse
a este hace que la vivienda se encuentre caliente en climas fríos y tenga un ambiente templado en climas calientes.
la perdida de calor y a su vez causar infiltraciones. (Sanchez, 2019) UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CUENCA
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MURO PA R I E TO D I N Á M I C O
Cabo de Gata España
CLIMA
Informe Previo INVIERNO
VERANO ALERO DE PROTECCIÓN
Los muros parietodinámicos son capaces de aprovechar la radiación solar, tambíen funcionan como una chimenea, ya que
AIRE CALIENTE
RADIACIÓN SOLAR
TRAMPILLAS AISLADAS
RADIACIÓN SOLAR
extraen el aire de la vivienda, mejorando la ventilación existente. Principalmente estos muros estan forma-
AISLANTE
dos de una cámara de aire, con una hoja interior de fábrica y una hoja exterior acristalada que absorbe la radiación solar. AIRE FRÍO
En este tipo de estrategia se da la ventilación termo-forzada y el conocido efecto Venturi. (Sanchez, 2016) En el INVIERNO este muro funcionará como en modo calefacción al interior,
TRAMPILLAS
DÍA
DÍA Figura 177. Muro Parietodinámico Invierno Día. Por Sanchez (2016). Elaboración propia
Figura 179. Muro Parietodinámico Verano Día. Por Sanchez (2016). Elaboración propia
haciendo que se pueda tener aumentos
AIRE CALIENTE
de hasta 3°C, gracias a que la camara de aire hará que este se precaliente mientras que en el VERANO se generará el efecto
TRAMPILLAS AISLADAS
Venturi, servirá como un extractor de aire. (Sanchez, 2016)
RADIACIÓN SOLAR
Fig 177. Se puede ver que la luz solar refleja en el vidrio, de tal manera que permite
AISLANTE MÓVIL
que el aire interior se mantenga a tempe-
AISLANTE
ratura moderada. Fig 178. Consta de trampillas para que el aire se mantenga caliente. Fig 179. El alero sirve como un elemento
AIRE FRÍO
TRAMPILLAS
de protección de la radiación solar evitando que llegue directamente hacia el interior.
DÍA
NOCHE Figura 178. Muro Parietodinámico Invierno Noche. Por Sanchez (2016). Elaboración propia
Fig. 180. El aire interior es expulsado de la
Figura 180. Muro Parietodinámico Verano Día. Por Sanchez (2016). Elaboración propia
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55
ALERO
Cabo de Gata España
CLIMA
Informe Previo
Latitud (grados)
Día a partir del cual no quieres que entre el sol por tu ventana
36,82
1-may. 121
Nº de día en el año
El alero sirve para evitar que el agua se
10-ago. 223
filtre y perjudique la mampostería, cielo raso, etc.
GRADO
Un alero con hoja caduca, es necesario que este sea mas largo que el normal para que deje entrar la luz. (Sánchez,2019) Como se puede observar se ha realizado el calculo del alero para determinar de como se construirá en Almería para mejores resultados.
Angulo sol de maxima sombra Angulo sol de minima sombra
76,62 29,74
Hem. Hem. Sur LONGITUD HORIZONTAL ALERO Norte 21-jun 21-dic.
Angulo sol de sombra media (del día a partir del 68,07cual no quieres que entre luz directa por la ventana) 1-may. Inclinación del tejado 2 Altura total del muro (metros) 3
21-dic. 21-jun
LONGITUD INCLINADA DEL ALERO X1 ALTURAS
10-ago.
X2 X3 X4
ALTURA TOTAL
Figura 181. Recopilación de excel para datos de Cálculo de alero(s.f.). Elaboración propia
Zona adecuada para poner una ventana (en casa de una sola planta)
0,708 0,708 0,025 0,404 1,354 1,217 3,000
X1+X2
Zona siempre en sombra
0,429
X3
Zona con luz directa desde invierno hasta día sol intermedio
1,354
X4
Zona con luz directa desde día sol intermedio hasta sol de verano
1,217
Figura 183. Recopilación de excel para datos de Cálculo de alero(s.f.). Elaboración propia
En Almerpia, de acuerdo al diagrama de Givoni, los meses de Mayo, Junio, Julio, Agosto en los cuales las horas centrales del dia, las sensaciones ambientales que se registran se encuentran fuera de la zona de confort, superandose los 27°C , la altura solar para el solsticio de verano y de invierno es de 79.95° y 30.0°.(Sánchez, 2019) Esto se puede comprobar con los cálculos de la tabla de excel en la que los ángulos varian muy poco, por lo tanto un alero de 71cm será una estrategia que se puede aplicar en los proyectos a elaborarse. Figura 182. Alero. Por Maide (2013).
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56
ACTIVIDADES C U LT U R A L E S Y TURISMO 57
Cabo de Gata España
cultura y turismo
Informe Previo
PARTE CULTURAL EN EL PARQUE CABO DE GATA- NIJAR
Figura 184. Fotografía del paisaje de Cabo de Gata. Pedro Fenoy F. (2016)
CULTURA DE CABO DE GATA Fenicios, romanos y árabes ocuparon sucesivamente este territorio dejando un patrimonio cultural rico y variado. Tras la expulsión de los moriscos el pueblo quedó despoblado y con una amenaza continua de piratas por este motivo que en el siglo XVII, empezaron a diseñar torres . La cultura del agua y del viento ha dejado un legado de infraestructuras como aljibes, tanques, pozos, norias, o acequias, así como molinos y norias de viento, hitos fundamentales en la configuración histórica del paisaje. Muchos de estos elementos siguen siendo funcionales a día de hoy y otros han sido rehabilitados. Las condiciones Climáticas de Cabo de Gata con un atractivo y peculiar paisaje terrestre y marino el valor ecológico del entorno, hacen del parque un escenario con grandes aptitudes para la práctica de actividades al aire libre rica en arte, pintura, escultura y llena de costumbres y tradiciones.
Fiestas de San Sebastian (Fiñana)
Fiesta del Jamón
Romería de Torregarcía (Retamar)
En el Parque Cabo de Plata existe mucha tradición en celebrar fiestas en Honor a San Sebastián y San Antonio de Abad que son Patrones Regionales de cada pueblo, estos eventos se realizan el 20 de enero de cada año, aunque el da quede entre semana se celebra. Para este evento se realiza una procesión que es un recorrido de la misma por los vecinos del pueblo que ofrecen a sus visitantes vino y otros productos típicos de la zona (López, 2017).
El primer sábado de julio, todos los años se celebra una de las fiestas con más sabor de Almería, es que este pequeño municipio de la provincia destaca por sus jamones de primera calidad y sus embutidos exquisitos, durante el festejo puede disfrutar las degustaciones de jamón y embutidos, también hay conciertos y actividades dirigidas tanto a visitantes como a profesionales del sector (López, 2017).
Es una fiesta muy tradicional que ha venido celebrándose desde hace mucho tiempo, que se conmemora en la aparición de “Nuestra Señora Virgen del mar hace más de 500 años en la playa de Torregarcía en Retamar” esta fiesta se celebra el segundo fin de semana de enero de cada año. La tradición es reunirse entre familias y amigos empezando con una misa en su honor, luego realizan barbacoas, paellas y embutidos para compartir (López, 2017).
Figura 185. Fotografía de la procesión en honor a San Sebastián. Por Pedro Fenoy F. (2016)
Figura 187. Fotografía de la exposición del jamón. Por Pedro Fenoy F. (2016)
Figura 189. Fotografía de las romerias. Por Pedro Fenoy F. (2016)
Romería de Huebro (Níjar)
Moros y Cristianos (Mojácar)
Este evento se da el fin de semana de octubre de cada año ya que es uno de los eventos históricos que se conmemora la subida de los Moros en una pequeña población de Níjar, en esta celebración se inicia con una misa luego se lanzan fuegos artificiales para la tarde se realizan juegos para niños y adultos también hay exposición de puestos de comida típica del lugar (López, 2017).
Este evento se realiza el primer sábado de julio de cada año es una de las fiestas más importantes y con mucho sabor de Almería donde se exponen los jamones de mejor calidad y más exquisitos, durante este evento los visitantes pueden disfrutar de las degustaciones de jamón y embutidos luego en la tarde pueden disfrutar de conciertos y actividades dirigidas para todos tanto los visitantes como los profesionales de la cocina (López, 2017).
Figura 186. Fotografía de la subida de los Moros. Por Pedro Fenoy F. (2016)
Figura 188. Fotografía de los Moros y Cristianos. Por Pedro Fenoy F. (2016)
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PROYECTOS VIII
OCTAVO “A”
30 - ABRIL -2020
Fiesta de la castaña (Paterna del río ) Es tradicional celebrar todos los años, el último fin de semana de octubre donde se realiza una castañeada en el pueblo de Alpujarra de Almería, se reúnen todos los vecinos y visitantes alrededor de una gran cocina para asar 1.000 kilos de castañas posterior se reparten castañas gratis azadas para todos los visitantes y pueden repetir las veces que quieran (López, 2017).
Figura 190. Fotografía de castañas tostadas. Por Pedro Fenoy F. (2016)
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cultura y turismo
Cabo de Gata Informe Previo EspaĂąa PARTE CULTURAL EN EL PARQUE CABO DE GATA- NIJAR
Figura 191. Artesania de Esparto. Fernan Perez G. (2017)
ARTESANIAS
Fiesta del PatrĂłn de FondĂłn San SebastiĂĄn (FondĂłn)
CULTURA DE CABO DE GATA La escasa poblaciĂłn y el aislamiento geogrĂĄfico ayudado para que el parque se enriquezca en una cultura folclĂłrica que realizando fiestas y peregrinaciones en honor a creencias populares de las manifestaciones religiosas mĂĄs arraigadas entre la poblaciĂłn. Cabo de Gata es un refugio para personas que quieran un lugar tranquilo, como artistas, atores, actrices que buscan un poco de serenidad, este parque cuenta con una comunidad Hippie los cuales crean artesanĂas para brindar a promocionar a sus vistantes.
Esta tradiciĂłn es celebrada desde hace mucho tiempo mĂĄs de 100 aĂąos en el pueblo mĂĄs tradicional de Alpujarra de AlmerĂa, se celebra el tercer fin de semana de enero con la presencia del patrĂłn San SebastiĂĄn, los lugareĂąos y visitantes se reĂşnen alrededor de una gran hoguera, donde se asa y come carne durante toda la noche y reparten tambiĂŠn vino gratis (LĂłpez, 2017).
Un legado cultural que se plasma en Cabo de Gata X@t sÂ?X ÂŒUĆľ;r Â?X Č? )UÂ?tuÂŒX ]ÂŒsÂ?UÂŒX uÂŒ Â…ČŠÂ?U `XÂ?tu@ tĂŠcnicas ancestrales de modelado y cocciĂłn en sus artĂculos decorativos. Se aprecian los telares artesanales como las jarapas que hoy en dĂa no hay mucha producciĂłn son piezas de diferentes tamaĂąos las cuales son tejidas a base de tiras de tela de distintos colores, cada telar es realizado con urdimbre de algodĂłn y tiras de nudosas telas recicladas, estas jarapas son utilizadas para proteger los colchones, cubrir baĂşles, secar frutas y hortalizas ahora en la actualidad son utilizadas con fines decorativos (Olmedo Granados F. 2004).
ALFARERĂ?A Otra actividad cultural es la alfarerĂa que es realizada durante aĂąos atrĂĄs por la cultura agrĂĄria y que continĂşan usandoce en la actualidad es la mezcla de margas grises (tierra azul) y arcilla ferruginosa (tierra amarillenta), para luego cocerlas en hornos. Estas piezas son vidriadas decoradas con tintes de colores, se realizan adornos que reflejan la naturaleza de ramas, palmas, hojas y el mar. Para la elaboraciĂłn se necesita barro, agua y fuego, que en las manos de los alfareros muestran la identidad de NĂjar estos oficios han sido heredados ya que ha sido una actividad cotidiana de sus pueblos (Luque Romero F, 2001).
Figura 192. FotografĂa del asado de carne. Por Pedro Fenoy F. (2016)
La Fiesta de La Virgen (San Juan de los Terreros) Esta festividad es celebrada todos los aĂąos en conmemoraciĂłn a la Virgen de Agosto todo el mes de agosto se organizan varias actividades empezando en la tarde con una multitudinaria fiesta del agua celebrada por un gran paseo marĂtimo acompaĂąada de pasacalles, cabalgatas al caer la noche la comunidad se reĂşne en la playa a esperar un gran espectĂĄculo de fuegos artificiales que empieza a las 12 de la noche luego se las bandas musicales que dan mucho ritmo hasta la madrugada (LĂłpez, 2017).
Figura 193. FotografĂa de las fiesta de la Virgen. Por Pedro Fenoy F. (2016)
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PROYECTOS VIII
Figura 194. FotografĂa vista lateral del telar para la demostraciĂłn de la fabricaciĂłn de jarapas. Por Fernan Perez G. (2017)
Dentro de la cultura artesanal se encuentran el esparto que son canastas en los cuales guardaban las compras, esta actividad estĂĄ casi perdida en la zona, hace algunos aĂąos atrĂĄs tuvo una gran producciĂłn, como evidencia de su existencia en el Parque existen grandes plantaciones de espartales.
La alfarerĂa de NĂjar, es una artesanĂa muy colorida que aĂąos atrĂĄs tuvo gran influencia de ventas, ahora en la actualidad no existen muchos talleres abiertos que persisten en conservar el legado las artesanĂas w`ÂŒ v`ÂŒuÂŒt ÂŒt @t]UÂ?U @;@ cÂ?XČŠÂ?X vsÂ?]@X ]Â?dÂ?X ÂŒ] I
Figura 197. FotografĂa de labores de modelado en un torno. Por Fernan Perez G. (2017)
Figura 195. Artesania de Esparto. Por Fernan Perez G. (2017)
OCTAVO “A�
Figura 196. FotografĂa de tiendas de recuerdos de cerĂĄmica. Por Fernan Perez G. (2017)
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JHANETH PACCHA JHANETH PACCHA YULIANA TORRES
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cultura y turismo
Cabo de Gata Informe Previo España PARTE CULTURAL EN EL PARQUE CABO DE GATA- NIJAR
Figura 198. Fotos de Almeria. Pedro Fenoy F. (2019)
CULTURA DE CABO DE GATA Cabo de Gata es una tierra de fiestas y celebraciones ya que es un lugar muy religioso, La fiesta más grande es la de Moros y Cristianos donde los visitantes y lugareños participan en el recorrido a un pequeño pueblo, luego realizando concursos de parchís, chocolatadas, castillos de arena, carrera popular y la jarana. Este parque ofrece uno de los máximos atractivos como un paisaje salvaje incontaminado natural, auténtico que guardan muchas tradiciones en riqueza cultural y gastronómica Los visitantes también pueden realizar otras actividades como pintura al aire libre, existen cursos de escultura dirigido por habitantes del lugar.
Figura 201. Fotos de Almeria. Pedro Fenoy F. (2019)
ESCULTURA
Los artistas en escultura se inspiran en las representaciones de divinidades, naturaleza estos trabajos artísticos pueden ser realizados en piedra natural, madera. Estos materiales con su fragilidad caracterizan los trabajos de equilibrio entre las formas, energías para conquistar el espacio. Los visitantes pueden realizar actividades no deportivas como la escultura ya que existen cursos de escultura en la Isleta del Moro (Lopez, 2018).
Figura 199. Fotografía de los concursos de Escultura. Por Maria Abad F. (2019)
REFUGIO DE ARTISTAS En Cabo de Gata es un refugio de artistas extranjeros que eligieron este lugar como un lugar de inspiración y residencia. Desde hace 60 años este lugar rocoso y playas vírgenes han cautivado a artistas de diferentes nacionalidades que han decidido elegir este lugar como su casa (Becerra García, 2018).
Figura 202. Fotografía de famosos. Por Maria Abad F. (2019)
pintura
festival de artes escénicas En Cabo de Gata también se realiza Festival de Danza y Artes Escénicas en estas fiestas participan más de 30 artistas que hacen referencia a la cultura de Cabo de Gata. Estas Fiestas tienen una duración de 5 días, también llegan figuras internacionales que permite a los turistas disfrutar de un espectáculo en la playa e interactuar con los artistas (Abad, 2018).
Figura 200. Fotografía de la pintura al aire libre. Por Maria Abad F. (2019)
Figura 203. Fotografía de danza en el Festival de Artes. Por Maria Abad F. (2019)
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BARES Y DISCOTECAS Muchos turistas llegan a Cabo de Gata con la intención de disfrutar ya que al caer la noche las playas se convierten en rutas de mucha música y conciertos bajo la luz de la luna y de las estrellas algunos visitantes pueden realizar caminatas por las orillas de la playa con una visón de las barcas de los pescadores sobre el mar, dentro de los bares también ofrecen conciertos. (Muños Alberto, 2018).
Figura 205. Fotografía de Bares y Discotecas. Por Vicente Aranda (2017)
Los rincones de Níjar son escenarios que se prestan para realizar pinturas al aire libre, con representaciones enfocadas a las calles, monumentos, paisajes y rincones de todo el parque, Muchos artistas exponen sus cuadros de pintura en las paredes de sus casas, se realizan concursos donde dan premios, en las fiestas de las artes vivas llegan muchos artistas extranjeros que participan en realizar pintura en paredes y calles de Níjar (Morales, 2018).
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Figura 204. Fotos de Almeria. Pedro Fenoy F. (2019)
30 - ABRIL -2020
CINEASTAS El Parque de Cabo de Gata a sido elegido para la filmación de muchas películas, los años que más sobresalieron fue entre los 60 y 70, en muchas ocasiones se puede apreciar a grandes actores de Hollywood en esta parte desértica de España, empezando desde Granada hasta Almería, las playas de Andalucía que han sido lugares de llegada para millones de turistas nacionales y extranjeros durante todo el año, realizando documentales y videoclips mostrando toda su belleza (Muños Alberto, 2018).
Figura 206. Fotografía de cineastas de peliculas . Por Vicente Aranda (2017)
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Cabo de Gata
cultura y turismo
Informe Previo
PARTE CULTURAL EN EL PARQUE CABO DE GATA- NIJAR
Figura 207. Fotos de Almeria. Pedro Fenoy F. (2019)
CULTURA POPULAR
CULTURA DE CABO DE GATA Existe una cultura rica en pintura, escultura, cerĂĄmica, danza, teatro, mĂşsica, creaciones textiles, fotografĂa etc. NĂjar es un pueblo que ha sabido conservar su patrimonio histĂłrico y tradicional como el baile que en cada regiĂłn lo mantienen utilizando trajes tĂpicos, representando la danza y mĂşsica castellana, junto con el clĂĄsico andaluz y flamenco. Existen playas nudistas donde las personas pueden disfrutar con calma y tranquilidad que se consolida en la Costa AtlĂĄntica es el lugar elegido por los que prefieren despojarse de la ropa y disfrutar de un verano sin tabĂşes.
FOLCLORE AlmerĂa es tierra de folclore y flamenco que has sido parte de la cultura de este pueblo de tradiciĂłn que durante aĂąos han llevado en cada fiesta, celebraciĂłn las personas disfrutan de su mĂşsica, es muy a menudo que se vea a los bailarines usando trajes tĂpicos, muchas de las personas llegan a las orillas del mar a tocar mĂşsica mientras cuentan sus anĂŠcdotas y disfrutan de un delicioso asado. Al ser un lugar con escasa poblaciĂłn no hay muchos documentos que muestren su Patrimonio folclĂłrico (Gil AlbarracĂn, 2005).
COMUNIDAD HIPPIE En el corazĂłn del Parque Natural Cabo de Gata, existe una comunidad hippie que se acento hace 40 aĂąos que buscaban un espacio natural con aislamiento, convirtiĂŠndose la playa de San Pedro en un lugar ideal para vivir en paz, con armonĂa, belleza salvaje, en esta comunidad se encuentras habitantes de diferentes nacionalidades de Europa y el mundo, estas personas viven de la venta de artesanĂas creados por ellos mismos, debidas y comidas a los turistas que visitan las playas (RuĂz Garcia A, 2002).
Figura 208. FotografĂa de danza en la playa. Por Jacinto Dias N (2015)
Figura 210. FotografĂa de Hippies en las playas. Por Cesar NuĂąes P.(2018)
|Â?rX]ÂŒt `tÂ? cÂ?UrÂŒuÂ?u uÂŒ )U`v@X '@s sÇ™Ur @X tČŠÂ?UŒǓ@X que con su baile muestran la cultura con el objetivo es recuperar el traje y el baile autĂłnomo conocido como fandango de NĂjar. En todas las festividades se pueden disfrutar en ]ÂŒÂ?]U@X ÂŒt sÂ?X Â?ssÂŒX ÂŒs '@s s@UÂŒ uÂŒ Â…ČŠÂ?UÂ?s Â?ÂŒU sÂ? t@ 1ÂŒ tambiĂŠn realizan hogueras en la playa, ofreciendo un gran espectĂĄculo del baile cuya tradiciĂłn se realizan aĂąo tras aĂąo (Gil AlbarracĂn, 2005).
Como parte de la cultura de Cabo de gata se encuentran las playas nudistas que ofrecen a los visitantes tranquilidad y armonĂa, muchas de las personas acuden a estas playas ya que buscan despojarse de sus ropas y estar libres sin tabĂşes, disfrutar de la arena y del paisaje ya que es un espacio natural protegido y alejado de mirones, los turistas pueden dar viajes en lancha o simplemente quedarse en las playas (RuĂz GarcĂa A, 2002).
Figura 209. FotografĂa de danza con trajes tĂpicos. Por Jacinto Dias N (2015)
Figura 211. FotografĂa BaĂąistas en la cala de San Pedro. Por Francisco Bonilla.(2011)
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PROYECTOS VIII
OCTAVO “A�
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EtnobotĂĄnica: las plantas, base de un rico legado antrololĂłgico El Parque Cabo de Gata cuenta con un legado etnogrĂĄfico con un significado sociocultural que se van trasmitiendo de generaciĂłn en generaciĂłn y que deben ser conservados, los habitantes han creado una cultura en la prĂĄctica, remedios populares, tradiciones y creencias. Se encuentra un JardĂn BotĂĄnico en el antiguo pueblo de Rodalquilar aquĂ se encuentran cultivos tradicionales para remedios caseros (Olmedo Granados F. 2004).
Figura 212. FotografĂa de JardĂn BotĂĄnico de plantas silvestres. Por Fran Soler. (2012)
CULTURA DEL AGUA El Campo de NĂjar, ha sufrido la escasez de agua que los habitantes han tenido que ingeniarse para resolver el problema hidrĂĄulico, iniciaron desde la captaciĂłn, transporte y almacenamiento realizando los aljibes que fueron construidos en cada pueblo estos fueron construidos de dos formas unos de bĂłveda de caùón de planta rectangular y los de cĂşpula o tanques (Granados P. 2010).
Figura 213. FotografĂa uÂŒ ys5r ÂŒ Č? Â? UÂŒcÂ?uÂŒU@ uÂŒs €@U]ČŠ@ uÂŒs }UÂ?rsÂŒI Por Granados P. (2010)
JHANETH PACCHANOMBRE Y APELLIDO YULIANA TORRES
6101
A c tivi d a d e s y tu r i s m o e n c a b o d e g ata
Cabo de Gata España
cultura y turismo
Informe Previo
LUGARES TURISTICOS EN EL PARQUE CABO DE GATA-NÍJAR
norte Carboneras
El Parque Natural Cabo de Gata-Níjar fue el primer espacio marítimo terrestre protegido de Andalucía, se declaro como tal en el año 1987. “Debido a los contrastes existentes entre el medio físico, marino, el litoral y a las numerosas especies exclusivas que alberga y a las características propias de uno de los ecosistemas más áridos de Europa, este espacio fue también reconocido internacionalmente como Reserva de la Biosfera”. (Moreno, 2008) Las edificaciones defensivas como torres de vigía, castillos, faros y fuertes perteneciente en su mayoría a los siglos XVII, XVIII y XIX serviendo de ayuda de vigía y embestida. Las costas de Cabo de Gata-Nijar, siempre fueron una difusa frontera con el continente vecino. Desde las costas africanas partieron numerosos navíos en busca de riquezas de estas tierras los piratas, emigrantes y traficantes todos ellos buscaban la solitaria orilla, lejos del puesto de la vigía. “La vigilancia a transcursos del tiempo se refuerza, en el siglo XVIII en que Carlos III promulga el reglamento de defensa del reino de Granada. Se cubrió la costa de fortalezas, ya no hacían funciones de vigilancia, sino que poseían también funciones defensivas, garantizando la seguridad en el territorio”. (Molina,2009) Sin duda un patrimonio material invaluable que en conjunto con la cultura y tradiciones, hacen de este lugar un paraíso para propios y turistas donde la creatividad se desarrolla con libertad convirtiéndose en fuente de inspiración para todo aquel que lo conoce.
Figura 214. Faro de Cabo de Gata. Por José Manuel F. (2009)
Figura 220. Torre de los Lobos. Por Fran Soler. (2012)
1. Faro de Cabo de Gata
Mirador
3
Se trata de una construcción relativamente moderna, del año 1863. “Se edificó sobre las ruinas del castillo de San Francisco de Paula, que formaba parte de la batería defensiva marítima que existía en toda la costa almeriense, el cual fue destruido durante la Guerra de la Independencia. Es un lugar muy visitado se puede contemplar una de las puestas de sol más hermosas de todo el mediterráneo”. (Moreno, 2008)
6. Torre de los Lobos
Playa de los Muertos
“Se encuentra situado a 280 metros sobre el nivel de mar, siendo el faro construido a mayor altura de España. Fue construida originalmente por los nazaríes, siendo destruida en el año 1680 por un terremoto. Se reconstruyo en el siglo XVIII para integrarse en el sistema de vigilancia de la costa almeriense”. En el año 1991 fue restaurada colocándose un faro en su cima. (Molina, 2009)
Mirador
Punta de la Media Naranja
Cala de San Pedro
5
El playazo de Rodalquilar
6
Pozo de los Frailes
Las Negras
7 Los Escullos
2
Campillo de lo Genoveses
Playa de la Fabriquilla
1
Punta del Castillo
Playa de los Genoveses
4
Figura 221. Parque Natural Cabo de Gata. Por Flores (2010). Tratamiento fotograíco: Eleboración
Cala de Punta Negra
Figura 215. Búnker playa de los Genoveses. Por José Manuel F. (2009)
Figura 219. Faro de Cabo de Gata. Por José Manuel F. (2009)
2. Búnker playa de los Genoveses.
7 Castillo de San Felipe
Ubicado en la playa Genovesa, su año de construcción fue en 1937 es una estructura de hormigón de baja altura y con una planta circular, contribuyo al plan de defensa de retaguardia emprendido por el gobierno, era útil para controlar los barcos que pasaban por la zona como un punto de vigilancia.
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Figura 216. Torre de Mesa Roldán. Por Sergio Moreno (2008)
Figura 217. Torre de la Vela Blanca. Por Sergio Moreno (2008)
“Se trata de una torre vigía construida en el siglo XVIII con el objetivo de controlar las posibles invasiones marítimas entre la punta de los muertos y la punta de la media naranja”. (Molina, 2009)
Se sitúa junto al Cabo de Gata al sur de las playas del Monsul, Cala de la Media Luna y Cala Carbón. En la parte superior del acantilado se situa la Torre durante varios siglos ha venido sirviendo como torre vigía de la costa almeriense.
3. Torre de Mesa Roldán
PROYECTOS VIII
Figura 218. Torre de los Alumbres. Por José Manuel F. (2009)
4. Torre de la Vela Blanca 5. Torre de los Alumbres
OCTAVO “A”
“Se construyó en 1509, es de planta cuadrada, de unos 14 m. de altura, rodeada de una pequeña muralla con torreones circulares o barbacanas en sus esquinas, está hecha de cantería perfectamente labrada, unida con mortero”. (Anónimo, 2020)
30 - ABRIL -2020
Se construyó en el siglo XVIII forma parte de la batería defensiva. El Castillo, albergó cuatro cañones defensivos, tiene una de las mejores vistas de todo el Parque Natural. “El Castillo fue restaurado en el año 1990, por lo que se encuentra en un buen estado de conservación. Está catalogado como Bien de Interés Cultural desde el año 1993”.(Molina, 2009) .
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Cabo de Gata España
cultura y turismo
Informe Previo
LUGARES TURISTICOS EN EL PARQUE CABO DE GATA-NÍJAR
norte
Figura 222. Faro de Cabo de Gata. José Por Manuel F. (2009)
8. Castillo de San Pedro
La primera construcción del castillo se remonta a finales del siglo XV, después de la reconquista de los reyes Católicos, donde se apostó una tropa para vigilar la playa de los ataques de los piratas moriscos.Torre de los Alumbres “Se construyó en 1509, es de planta cuadrada, de unos 14 m. de altura, rodeada de una pequeña muralla con torreones circulares o barbacanas en sus esquinas, está hecha de cantería perfectamente labrada, unida con mortero. El castillo cayó en desuso en el siglo XIX y se ha ido deteriorando poco a poco”. (Moreno, 2008)
Mirador
Playa de los Muertos
8
Punta de la Media Naranja Villaricos
Cala de San Pedro
El playazo de Rodalquilar
9, 10, 11, 13 Pozo de los Frailes
Oficina de estacion estacional
13. Castillo de San Ramón
15. Castillo de San Juan de los Terreros
Realizado en el siglo XVIII bajo el reinado de Carlos III, pertenece al sistema defensivo costero se construyó en una privilegiada ubicación en lo alto de una cima de una colina con la estrategia de tener una vista panorámica.
Los Escullos
12 Punta del Castillo
Campillo de lo Genoveses
Playa de los Genoveses
Playa de la Fabriquilla
Figura 227. Parque Natural Cabo de Gata. Por Flores (2010). Tratamiento fotográfico: Eleboración propia
Figura 223. Faro de Mesa Roldán. Por José Manuel F. (2009)
Figura 224. Cortijo del Fraile. Por Fran Soler. (2012)
Figura 225. Minas de oro de Rodalquila. Por Sergio Moreno (2008)
Figura 226. Torreón de San Miguel. Por Sergio Moreno (2008)
9. Faro de Mesa Roldán
10. Cortijo del Fraile
11. Minas de Oro
12. Torreón de San Miguel
“Se trata de uno de los faros más singulares de provincia Almería y el único que cuenta con una exposición permanente sobre faros. Fue inaugurado el 31 de diciembre de 1863 y se electrificó en el año 1972”.(Hernández.2009)
Figura 229. Castillo de San Ramón. Por Fiona Killick. (2010)
“Se encuentra situado en la playa del Playazo, cerca de la localidad de Rodalquilar. Se trata de una batería para cuatro cañones construida en el año 1764. Durante la guerra de la Independencia quedó muy dañada. Está declarado como Bien de Interés Cultural desde el año 2000”. (Anónimo, 2009)
Mirador
14, 15, 16
Figura 228. Castillo de San Ramón. Por Fran Soler. (2012)
Se trata de uno de los edificios más interesantes del Parque Natural Cabo de Gata. Fue construido por los frailes dominicos en el siglo XVIII y pasó a manos privadas en el año 1836, dedicándose la finca desde ese momento a labores del campo.
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“Las minas de oro de Rodalquilar se cerraron oficialmente en 1990, pero su producción ya era escasa o nula desde décadas atrás. A día de hoy, los edificios abandonados que conformaron el poblado minero forman parte del paisaje almeriense”.(Molina, 2009) PROYECTOS VIII
Es una fortaleza militar del siglo XVIII, protege la población de la Almadraba de Monteleva y las Salinas. Sobre una torre anterior se encuentra esta torre circular con varias plantas y azotea. Sufrió diferentes destrozos antes de pasar a manos de la Guardia Civil. OCTAVO “A”
Figura 230. Castillo de San Andrés. Por Anónimo
Figura 231. Castillo de Villaricos. Por Anónimo (2019).
14. Castillo de San Andrés
16. Castillo de Villaricos
Es una Fortaleza militar situada en Carboneras, es símbolo de la población está muy cerca del pueblo, en su entrada destaca el escudo de los Marqueses del Carpio, construido en el siglo XVI para defender la zona de los piratas y de la sublevación morisca. Se trata de una edificación cuadrada con sus cuatro torres en las esquinas, se usa en distintas actividades culturales. Está catalogado como Bien de Interés Cultural.
30 - ABRIL -2020
Elaborado en el siglo XVIII, fue diseñado con un sistema de fuertes y torres de vigilancia tiene una planta en forma de herradura orientada hacia al mar su fachada principal tiene 11 metros de alto. Con el tiempo fue abandonada como puesto de la guerra civil, a inicios de los 90 fue adquirida por el Ayutamiento de cuevas siendo rehabilitadas para utilizarla como punto de información turística.
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Cabo de Gata España
cultura y turismo
Informe Previo
CONCLUSIÓN
LUGARES TURISTICOS EN EL PARQUE CABO DE GATA-NÍJAR
norte
Figura 235. Torre de Macenas. Por Sergio Moreno (2008)
19. Torre de Macenas
Mirador
Playa de los Muertos
Es una estructura militar su misión era defender la playa de los ataques piratas, se encuentra en la playa de Macenas, “construida en el siglo XVIII. Su planta es de forma de una herradura, posee muros de talud, formado por dos partes asimétricas está orientada al mar albergaba la batería de artillería, fue usada por la guerra civil española. Fue declarado Bien de Interés Cultural con la categoría de Monumento en 1993”. (Anónimo, 2015)
Mirador
17, 19
Punta de la Media Naranja
Cala de San Pedro
El playazo de Rodalquilar
20
Pozo de los Frailes
Oficina de estacion estacional
18 Campillo de lo Genoveses
Los Escullos
Punta del Castillo
Playa de los Genoveses
Playa de la Fabriquilla
Figura 232. Torre del Rayo. Por Lopéz (2018)
17. Torre del Rayo
Ubicado en el municipio de Carboneras, provincia de Almería, diseñada 1497 posteriormente restaurada, es una torre pequeña, realiazada con mampostería, maciza, planta cilíndri-
ca y con un habitáculo en la parte superior, ubicada en el cerro que domina el puntazo del rayo, los torreros avisaban el avistamiento de navíos de enemigos encendiendo una hoguera de esta manera las tropas se ponían en alerta. En la actualidad se encuentra totalmente rehabilitada y ha sido declarada Monumento de Interés Cultural.
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Figura 233. Parque Natural Cabo de Gata. Por Flores (2010). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia Figura 236. Torre García. Por Guzmán (2008)
20. Torre García Figura 234. Torre Higuera. Por Pons (2017)
18.Atalaya Higuera
de
Cala
“Ubicado al noreste de la localización de San José, fue construida en el siglo XVI en 1847 se encontraba en ruinas por causa se in incendio”. (Anónimo, 2012) PROYECTOS VIII
Situada en la playa Torregacía en el término municipal de la ciudad de Almería, de origen islámico se inicia la construcción en el siglo XVI su función era de vigilancia esta conectadas con otras torres de la costa. En 1940 se coloca un azulejo con la imagen de la Virgen del Mar y una lápida OCTAVO “A”
El paisaje cautivador de Cabo de Gata es uno de los más fascinantes del planeta, ahí yacen restos arqueológicos de varias civilizaciones, culturas que con el paso del tiempo se encontraron con diversas realidades, desde etapas de paz hasta conflictos bélicos, desde minería hasta piratería, cada uno de estos momentos históricos han plasmado y forjado un legado imborrable en la memoria de la costa sur de España conformada por playas exuberantes, con lo cual se determina una guía de visita turística tan atractiva en la cual el espectador puede sentir y vivir aquellas épocas por medio del entorno arquitectónico construido, entre ellas los castillos de San pedro, San Ramón que datan del siglo XV, faros como el de Mesa Roldan que datan del siglo XVII, el Faro de Cabo de Gata edificado sobre las ruinas del castillo de San Francisco de Paula y que en su concepción fueron utilizados para prevenir a los habitantes de invasiones enemigas, Torreón de San Miguel compuesta de un fuerte militar perteneciente al siglo XVII, la Torre de Alumbres , la Torre de Vela Blanca, la Torre de los Lobos que está construida a 280 metros sobre el nivel del mar siendo el faro con mayor altura dentro de España, sin duda un patrimonio material invaluable que en conjunto con la cultura, tradiciones y celebraciones que se manifiestan a lo largo del año ya sea por motivos religiosos, folclóricos o gastronómicos hacen de este lugar un paraíso para propios y turistas donde la creatividad se desarrolla con libertad convirtiéndose en fuente de inspiración para todo aquel que lo conoce, conformado por un mar cuyo manto turquesa cristalino dibuja en el horizonte los más bellos atardeceres y que en contraste con su árido desierto evocan la sensación de estar ante un verdadero oasis natural del cual no se quiere salir. Recomendación El Parque Natural Cabo de Gata fue un lugar lleno de mucha cultura que con el pasar del tiempo ha ido perdiendo identidad como tenemos en la cultura artesanal las jarapas y esparto actividades agrarias tradicionales que hace algunos años atrás tuvo una gran producción, pero hoy en día no existen muchos habitantes que elaboren estas actividades y están en grave riesgo de ir desapareciendo, mediante el estudio se puede recomendar dar cursos a los habitantes jóvenes para que puedan ejercer esta actividad ya que la fuente económica que se mueve en el Parque es el turismo y poder ir recuperando su cultura que poco a poco se va perdiendo. Otra recomendación muy importante se debería potencializar las figuras arquitectónicas que formaron parte de la historia a mediados de los siglos XVI hasta XIV ya que fueron un elemento muy significativo para su costa comprendidos como el faro, los castillos, torres de vigilancia y fuertes, la mayoría están descuidados y esto ocasionan que estén en decadencia se puede potencializar con equipamientos turísticos que se realicen con materiales amigables al ambiente como la arquitectura Vernácula que ha ido perdiendo identidad en los pueblos dando mayor seguridad a los visitantes, que de una manera se vincule con la ruta paisajística de Cabo de gata para que así sus estructuras estén en mantenimiento y promover el turismo ya que cuenta con un peculiar paisaje terrestre y marino. 30 - ABRIL -2020
JHANETH PACCHA YULIANA TORRES
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SISTEMAS CONSTRUCTIVOS TRADICIONALES 65
Cabo de Gata España
SISTEMAS CONSTRUCTIVOS TRADICIONALES EN ALMERÍA La arquitectura tradicional a nivel mundial ha conformado paisajes y escenarios extraordinarios demostrando la historia de cada uno, sin embargo, la arquitectura tradicional lleva muchas décadas de abandono, de transformación, de desaparición, sin que la sociedad colabore con un esfuerzo colectivo para salvaguardar los testimonios de existencia de un pueblo. Analizar, estudiar y experimentar los procedimientos constructivos tradicionales del lugar en el que se realiza un proyecto, ayuda a enriquecer los procesos de investigación y producción arquitectónica; de la misma forma permite que el proyecto a desarrollarse no rompa con el entorno, integrándose de forma constructiva y cultural, ya que puede jugar con materiales del lugar aplicando nuevas y antiguas técnicas constructivas para desarrollar un ambiente más confortable y tradicional, sin romper su esencia. En Almería específicamente Cabo de Gata, se busca recuperar sus cualidades, características y propiedades, que además de sus valores, contribuyen a la construcción y mantenimiento de una identidad cultural.
Informe Previo
SISTEMA TRADICIONAL EN PIEDRA
Los muros eran levantados, desde sus cimientos, con bloques de piedra del lugar a una profundidad de 50 a 70 cm y cementados con una argamasa de barro arcilloso, con un mortero de arena y cal, o con una masa de yeso cocido. Los muros con sección de 45 a 100 cm (Figura 237) podían estar revestidas en el interior con una mezcla de arena y cal, o con una masa de yeso con cal. Los cortijos con las paredes externas de piedra y barro, sin revestir (a piedra vista), se mimetizan con el territorio, y no imprimen el rasgo cultural del “blanco” del cortijo andaluz. El ensolado se realiza con yeso o empedrado. Tenían diafanidades externas toscas (sin ornatos), y de geometría rectangular, sin o con remates superiores arqueados, para los vanos de las ventanas (que podían tener un enrejado de barrotes de hierro o de troncos de madera, embutidos en la pared) y para los vanos de las puertas principal y la del interior (Rodríguez, 2015).
Figura 237. Estructura muro de piedra del frontis con estructura de madera en la cubierta, del cortijo en ruinas en el Campillo junto al camino de El Hornillo. Martínez (2017). Tratamiento fotográfico: Elaboración Propia.
Las puertas eran de madera, de una sola hoja, y, con frecuencia, partidas en dos cuerpos horizontales. Culminaban en terraos con cubierta plana con una inclinación del 5% sobre vigas de madera (unas 20 vigas, o travesaños de madera, por cada estancia que tuviera una superficie habitual en el lugar) descansaban sobre los muros de carga, y que sostenían, sucesivamente, un cañizo entretejido con cuerdas de esparto verde, en torno a cañas guías, un lecho de hojarasca de albardín, una capa de barro y una capa de tierra launa compactada. Estos terraos normalmente tenían chimeneas de planta cuadrada, claraboyas, pretiles y canaleras (Figura 238) (Martínez, Casas & Varón, 2018).
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PROYECTOS VIII
Figura 238. Alzado de las fachadas frontal y lateral de un cortijo tipo del Campo de Níjar con muro de piedra, vigas de madera y cañas guías en la cubierta . Muñoz (2000). Tratamiento fotográfico: Elaboración Propia.
Capa de tierra launa compactada
Capa de barro Lecho de hojarasca de albardín Entretejido de carrizo, amarrado con cuerdas de esparto verde
Vigas de madera Muros con sección de 45 -100 cm de piedra con mezcla de arena y cal
Muro interior de tapial de 20-30 cm
Muros de piedra a 50-70 cm de profundidad cementados con argamasa arcillosa
Figura 239. Sección Constructiva de vivienda en piedra. Muñoz (2000). Tratamiento fotográfico: Elaboración Propia.
Chimenea Canalera Vigas de madera
Volumetría regular de la vivienda Barrotes de hierro o troncos de madera
Muro de piedra recubierto con cal, generando el aspecto blanco de la vivienda
Puertas madera de una sola hoja
Puerta principal de madera de una sola hoja
Figura 240. Elevación Frontal de vivienda en piedra. Martínez (2017). Tratamiento fotográfico: Elaboración Propia.
OCTAVO “A”
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SISTEMAS CONSTRUCTIVOS TRADICIONALES
Informe Previo
D E TA L L E CONSTRUCTIVO PIEDRA
LEYENDA
1.- Suelo natural. 2.- Revestimiento de arena, cal, yeso 2 cm espesor. 3.- Muro portante de 0.40 m de ancho con mortero de cal o argamasa de barro. 4.- Cargaderos de madera de 0.10 x 0.10 x 1.00 m alto. 5.- Antepecho de madera 0.03 m de espesor. 6.- Vigas de madera de 0.10 x 0.15 m, cada 0.40 m. 7.- Entramado de cañizos de flor de pita. 8.- Loseta formado de argamasa de cal y barro. 9.- Impermeabilizante de tierra naula compactada de 0.03 m de espesor.
Figura 241. Sección Constructiva de vivienda en piedra. Elaboración Propia.
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PROYECTOS VIII
OCTAVO “A”
Figura 242. Axonometría constructiva de vivienda en piedra. Elaboración Propia.
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SISTEMAS CONSTRUCTIVOS TRADICIONALES
Informe Previo
SISTEMA TRADICIONAL EN TAPIAL La cimentación se apoya directamente sobre roca a una profundidad de 60 a 70 cm, las tapias de las edificaciones consistían en bloques para obra de unos 180 x 80 x 45 cm, construidas in situ dentro de cajones de tablas de madera de 1 a 3m y 50 cm, donde se introducían sucesivamente tongadas de tierra arcillosa humedecida. Los muros de carga de tapial (Figura 244) encalado de 80 a 120 cm (Figura 243) reducían su sección hasta los 30 cm en la planta superior, que eran los espesores apropiados para compactarlas bien con pisones. Las tablas de madera del molde se retiraban cuando se secaba la tierra arcillosa introducida y aplastada (Muñoz & Ruiz, 2002). Cuando se concluía el elemento en cuestión (cimiento o pared). En la estructura de madera, se superpone perpendicularmente a la viga en un entarimado hecho de tablas de madera que se fija a la misma viga, esta superficie es un encofrado perdido que sostiene el mortero de tierra, yeso o cal. El aparejo constructivo esta reglado con juntas cruzadas, los paramentos son raspados en fresco después del encofrado para fortalecer la adherencia del enlucido. La cubierta podía ser de entramado de caña se cubre sobre una capa de yeso impermeabilizando la construcción o cubierta inclinada con carrizo amarrado con cuerdas de espartos, con terminado de teja plana o árabe (Salvador & Ortiz, 2004). Figura 243. Interior de tapia de cortijo en Níjar en Almería. Salvador & Ortiz (2004). Tratamiento fotográfico: Elaboración Propia.
Capa de tierra launa compactada Capa de barro Lecho de hojarasca de albardín
Recubimiento con tierra y cal Vigas de madera
Entretejido de carrizo, amarrado con cuerdas de esparto verde
Muros de tapial con bloques de 180 x 80 x 45 cm
Muro interior de tapial de 30-45 cm compactadas con pisones
Muros de piedra a 50-70 cm de profundidad, de dos evces el ancho del muro, cementados con argamasa
Figura 245. Sección Constructiva de vivienda en tapial. Salvador y Ortiz (2004). Tratamiento fotográfico: Elaboración Propia.
Chimenea Canalera Vigas de madera
Volumetría regular de la vivienda
Barrotes de troncos de madera
Muro de tapial recubierto con cal, generando el aspecto blanco de la vivienda
Puertas madera de una sola hoja
Puerta principal de madera de una sola hoja
Figura 246. Elevación Frontal de vivienda en piedra. Muñoz & Ruis (2002). Tratamiento fotográfico: Elaboración Propia.
Figura 244. Frontis de una cueva-choza restaurada en tapia en Agua Amarga (Níjar). Muñoz & Ruiz (2002). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
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SISTEMAS CONSTRUCTIVOS TRADICIONALES
Informe Previo
D E TA L L E CONSTRUCTIVO TAPIAL
LEYENDA 1.- . Cimentación de piedra del local. 2.- Sobre-cimiento de piedra local de 0.50 x 0.45 m. 3.- Muro portante de bloque de tapial de 1.80 x 0.80 x 0.45 m. 4.- Revestimiento de arena, cal, yeso 2 cm espesor. 5.- Cargaderos de madera de 0.10 x 0.10 x 1.00 m alto. 6.- Antepecho de madera 0.03 m de espesor. 7.- Vigas de madera de 0.10 x 0.15 m, cada 0.40 m. 8.- Entramado de cañizos de flor de pita. 9.- Loseta formado de argamasa de Cal y barro. 10.- Impermeabilizante de tierra naula compactada de 0.03 m de espesor, pendiente del 5%. 11.- Muro piedra del local de 0.45 m de ancho. 12.- Suelo natural. Figura 247. Sección Constructiva de vivienda en piedra. Elaboración Propia.
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OCTAVO “A”
Figura 248. Axonometría constructiva de vivienda en piedra. Elaboración Propia.
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SISTEMAS CONSTRUCTIVOS TRADICIONALES
Informe Previo
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO DE LOS SISTEMAS CONSTRUCTIVOS SISTEMA CONSTRUCTIVO EN PIEDRA
La arquitectura tradicional de Almería realiza dos sistemas constructivos, con la finalidad de reducir las condiciones climáticas de la humedad, el frío y el sofocante calor (Ortiz, 2014). El sistema constructivo de piedra es uno de los más antiguos de esta región y que ha utilizado materiales de la zona, que sirven de gran protección contra los agentes atmosféricos y a su vez como un aislante contra las radiaciones solares en época de verano y actúa de la misma forma en la lluvia en invierno. (Ortiz, 2014). Este sistema constructivo es uno de los más eficientes y resistentes por sus componentes estructurales realizados con cal y argamasa de barro, utilizados en su mampostería. Su revestimiento se encuentra realizado con materiales como: arena, cal y yeso, las vigas utilizadas son de madera y están colocadas cada 0,40 m, además se utiliza como impermeabilizante, la Tierra Naula de 0,03 m de espesor. Todos los materiales señalados cuentan con una energía incorporada de 51.249,25 MJ (Figura 249). Es decir que frente al medio ambiente no genera grandes cantidades de emisión de CO2 (Figura 250), lo cual cuenta con un porcentaje de 46,80% de ahorro de E.I. su transmisión térmica de 0,27 W/m2°k que es menor a la transmisión térmica de cerramiento de zona A = 1,22 (Figura 251).
ANÁLISIS DE ENERGÍA INCORPORADA - SISTEMA CONSTRUCTIVO DE PIEDRA ÁREA TOTAL PROMEDIO 100m2 RUBRO
PESO (kg)
MJ/Kg
MJ
Revestimiento de arena, cal, yeso, e= 2cm
1,77 m3
1050 (kg/m3)
1858,5
0.5
929.25
Muro portante de 0.40 m de ancho piedra
39,06 m3
2000 (kg/m3)
78120
0.5
39060
Cargaderos de madera 0.10 x 0.10 m.
0.04 m3
700 (kg/m3)
28
15
420
Antepecho de madera, e=0.03 m.
0.012 m3
400 (kg/m3)
4.8
15
72
Vigas de madera de 0.10 x 0.15 m.
0.6m3
400 (kg/m3)
240
15
3600
Entramado de cañizos.
2 m3
560 (kg/m3)
1120
Loseta de cal y barro, e= 0.07 m.
7 m3
2000 (kg/m3)
14000
0,4
5600
Impermeabilizante de tierra de naula, e= 0.03 m.
3 m3
1120 (kg/m3)
3360
0,4
1344
224
TOTAL
51.249,25 MJ
PORCENTAJE DE CONTAMINACIÓN DEL E.I. SISTEMA CONSTRUCTIVO DE PIEDRA
HASTA UN 46,80 % DE AHORRO
Figura 250. Porcentaje de contaminación por el E.I. Elaboración Propia. TRANSMITANCIA TÉRMICA MÁXIMA DE CERRAMIENTOS COEFICIENTE U (W/m K) 1,83
MATERIAL MURO DE PIEDRA
ESPESOR MEDIO DE MUROS 0,50
R (W/m2 ˚K)
ZONA A
ANÁLISIS
0,27
1,22
0,27 < 1,22
Figura 251. Transmitancia térmica de la piedra. Elaboración Propia.
Figura 256. Axonometría del sistema constructivo de Tapial. Elaboración Propia.
ANÁLISIS DE ENERGÍA INCORPORADA - SISTEMA CONSTRUCTIVO DE TAPIAL ÁREA TOTAL PROMEDIO 100m2 RUBRO
CANTIDAD (m3) PESO ESPECÍFICO ( kg/m3 )
ENERGÍA INCORPORADA PESO (kg)
MJ/Kg
MJ
Sobrecimiento de piedra
8.59m3
2800 (kg/m3)
24052
0,5
12026
Revestimiento de arena, cal, yeso, e= 2cm
1.92 m3
1050 (kg/m3)
2016
0.5
1008
Muro portante de tapial e, 0.45 m.
44.78 m3
1900 (kg/m3)
85082
0,4
34032,8
Cargaderos de madera 0.10 x 0.10 m.
0,04 m3
700 (kg/m3)
16.380
15
6,3
Antepecho de madera, e=0.03 m.
0.015 m3
400 (kg/m3)
6
15
90
Vigas de madera de 0.10 x 0.15 m.
0.06 m3
400 (kg/m3)
240
15
3600
Entramado de cañizos.
2 m3
560 (kg/m3)
1120
0,2
224
Loseta de cal y barro, e= 0.07 m.
7 m3
2000 (kg/m3)
14000
0,4
5600
Impermeabilizante de tierra de naula, e= 0.03 m.
3 m3
1120 (kg/m3)
3360
0,4
TOTAL
1.344 58.344,8 MJ
Figura 252. Rubros de los materiales utilizados en el sistema constructivo del Tapial. Elaboración Propia. PORCENTAJE DE CONTAMINACIÓN DEL E.I. SISTEMA CONSTRUCTIVO DE TAPIAL
HASTA UN 53,19 % DE AHORRO
Figura 253. Porcentaje de contaminación por el E.I. Elaboración Propia. TRANSMITANCIA TÉRMICA MÁXIMA DE CERRAMIENTOS MATERIAL MURO DE TAPIAL
COEFICIENTE U (W/m K) 0,95
ESPESOR MEDIO DE MUROS 0,50
R (W/m2 ˚K)
ZONA A
ANÁLISIS
0,52
1,22
0,52 < 1,22
Figura 254. Transmitancia térmica del tapial. Elaboración Propia.
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Figura 2 5 5 . Axonometría del sistema constructivo de piedra. Elaboración Propia.
Figura 249. Rubros de los materiales utilizados en el sistema constructivo de Piedra. Elaboración Propia.
SISTEMA CONSTRUCTIVO EN TAPIAL El sistema constructivo de tapial actúa como impermeabilizante frente a las condiciones atmosféricas de la época de calor y la época de frío, sus materiales son realizados de la propia zona, su cimentación cuenta con piedra local para una mejorar resistencia, su muro portante está constituido por bloques de tapial con 0,45 m de espesor, además su revestimiento está conformado de arena, cal y yeso, su cubierta está compuesta por vigas de madera; la losa de argamasa por cal y barro que funciona como aislante térmico frente a los agentes atmosféricos (Ortiz, 2014). Estos tipos de materiales cuentan con una energía incorporada de 58.344,8 MJ (Figura 252), lo que representa un bajo nivel de contaminación ambiental, es decir bajos niveles de emisión de CO2, que representa el 53,19 % de ahorro de E.I (Figura 253), y su transmisión térmica de 0,52 W/m2°k que es menor a la transmisión térmica de cerramiento de zona A = 1,22 (Figura 254). A diferencia del sistema de piedra, este es más amigable con el medio ambiente.
CANTIDAD (m3) PESO ESPECÍFICO ( kg/m3 )
ENERGÍA INCORPORADA
PROYECTOS VIII
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CONCLUSIÓN
Se pudo concluir que los sistemas utilizados en la construcción de viviendas tradicionales en Almería – Cabo de gata, son muy amigables con el medio ambiente; son materiales que se encuentran en lugar, por lo que no requiere un gran gasto energético, ayudando al ecosistema y economiza su construcción y mano de obra. Bioclimáticamente los 2 sistemas analizados tienen muy buenas estrategias ya que en el verano ayuda a que la vivienda se mantenga fresca y se proteja del sol; de la misma forma al tener ventanas pequeñas y muros gruesos impiden el ingreso del viento. Los materiales principales que usan los sistemas son la piedra y el tapial, que sirven como aislante térmico y acústico, poseen una capacidad de resistir fuego y calor ya que son materiales ignífugos. El uso de materiales locales ayuda con la reducción de emisiones de CO2, y recupera los sistemas constructivos tradicionales. RAYNER AGUIRRE JOSUE BERNAL YAJAHIRA DÍAZ
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ANÁ AL I S I S D E REFERENTES
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Cabo de Gata España
Informe Previo
TREEHOUSE SUITE
ANÁLISIS DE REFERENTES
Cabo de Gata es un espacio natural protegido situado en Almería. Siendo el primer parque natural marítimo-terrestre de Andalucía, los puntos de interés de conservación son sus ecosistemas naturales y valores paisajísticos. Por ello, es un espacio natural afectado por un gran número de figuras de protección, tanto de carácter natural como cultural. Su ubicación y características climáticas determinan la flora y fauna propias del lugar, por ello los referentes utilizados reflejan construcciones con materiales de la zona, armonía de colores con la naturaleza, ocultamiento del proyecto en el paisaje, contraposición de elementos , conexión del elemento arquitectónico con el entorno, adaptación de la topografía a las condiciones del proyecto, ajustándose a los recursos naturales del lugar y aprovechando los materiales de la zona como un medio de sostenibilidad y protección al ambiente.
Figura 257. Fotografía de Treehouse Suite. Por Culsign (2015). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Ubicación El proyecto está ubicado en la Playa Icacos, Juluchuca, México. El clima en la zona es caluroso y húmedo. La topografía es relativamente plana. Arquitecto Deture Culsign, Architecture+Interiors Año 2015 Uso El proyecto está destinado como suite del hotel Playa Viva, denominado Casa del Árbol. Materiales y Forma El proyecto está conformado de dos niveles, en el inferior se encuentra una sala de estar y un baño y en el superior el dormitorio con vista hacia el mar. El nivel superior tiene forma elíptica y está elevado 2 metros, encima de palmas y arbustos verdes. (ArchDaily, 2016). Los materiales utilizados son de la zona como vigas de madera, bambú y tejas de arcilla. La puerta para ingresar al dormitorio es de bambú y de forma curveada. Las ventanas laterales y el mobiliario del dormitorio son de madera de la zona. De igual forma, la encimera del baño está hecha de madera de la zona y el fregadero de piedra tallada. La privacidad del baño se obtiene mediante una pantalla de bambú y la cubierta en la zona de la ducha es inclinada para experimentar el aire libre y observar las palmeras y estrellas. Cuenta con paneles solares y recolección de agua lluvia. (Corboy, 2016)
Figura 258. Fotografías de los materiales utilizados en Treehouse Suite (Bambú, madera, teja de tarcilla). Por: Pinterest.com (2017)
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PROYECTOS VIII
Relación con el paisaje El paisaje forma parte del proyecto, debido a que la Suite se encuentra al aire libre y sin muros ni pantallas que tapen la visual hacia el mar. Los materiales utilizados son de la zona por lo que crea una armonía de colores. Sin embargo, existe un contraste en la posición del bambú colocado horizontalmente en el elemento arquitectónico y las palmeras que se encuentran de forma vertical. Al ser de forma elíptica, enmarca el paisaje de la playa permitiendo que este ingrese a la habitación y se pueda disfrutar los amaneceres y atardeceres desde la cama.
Fotografías
Figura 262. Fotografía del dormitorio de Treehouse Suite. Por The Cubic Studio (2015).
Forma elíptica para enmarcar el paisaje: Conexión con el aire libre
!
Figura 259. Enmarcación del paisaje en Treehouse Suite. Por Culsign (2015). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Contraste de posición del edificación con las palmeras
bambú
de
Figura 263. Fotografía del interior de Treehouse Suite. Por The Cubic Studio (2015).
la
Figura 264. Fotografía de externa de Treehouse Suite. Por The Cubic Studio (2015). Figura 260. Contraste de la posición de elementos. Por Culsign (2015). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Armonía de colores: Uso de materiales de la zona
Figura 261. Fotografía de Treehouse Suite. Por Álvarez (2019) Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
OCTAVO “A”
30 - ABRIL -2020
Figura 265. Fotografía de Treehouse Suite. Por Palafox (2015).
FERNANDA BRITO BELÉN MARTÍNEZ ROMEL MOROCHO ROMINA VÉLEZ
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issa megarón
Cabo de Gata España
Informe Previo
Proyecto camuflado en el paisaje
Fotografías
Figura 269. El proyecto Issa Megaron imperceptible en el paisaje. Por Fabijanic (2018). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Figura 272. Fotografía externa de la vivienda Issa Megaron. Por Fabijanic (2018).
Figura 267. Fotografías de los materiales utilizados en la vivienda Issa Megaron (piedra de la zona, homirgón armado y vidrio) Por: Pinterest.com (2018)
Figura 266. Fotografía del emplazamiento de la vivienda Issa Megaron. Por Fabijanic (2018). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Ubicación El proyecto está ubicado en la Isla de Vis en Croacia. El clima en la zona es ventoso todo el año, caliente en verano y frío en invierno. La topografía del lugar es irregular, sin embargo la vivienda se adapta a la pendiente. La zona en la que está emplazada la edificación carece de infraestructura por lo que hubo la necesidad de generar una vivienda autosuficiente, que cuenta con sistema de recolección de agua lluvia, sistema de refrigeración y ventilación natural, y paneles solares. (Zafra, 2018) Arquitecto PROARH Architects Año 2016 Uso El proyecto es de uso residencial Materiales y Forma El proyecto se basa en la arquitectura pasiva, principalmente en el Megarón de Sócrates, en donde se realiza una excavación en la tierra en volumen para que de esa manera la edificación se adapte a las condiciones climáticas del entorno y a la topografía de la zona. (EnergieHaus, 2019). Se forma una gruta artificial en forma de un refugio primitivo debido a que se crean nuevas curvas de nivel. (PROARH, 2017) El proyecto cuenta con dos niveles y el acceso es por la primera planta alta, en donde se encuentra seis dormitorios y una sala de estar, mientras que en la planta baja está la cocina, comedor, sala de estar, terrazas cubiertas y descubiertas y la piscina. (González, 2019). Los materiales utilizados son hormigón armado, piedra de la zona y vidrio; la cubierta es vegetal. (AmbientesDigital, 2018)
Forma: Arquitectura pasiva – inspirada en el Megarón de Sócrates.
Armonía de colores con el paisaje – Contraste en el área de la piscina !
Figura 273. Fotografía de la vivienda Issa Megaron, zona de la terraza cubierta. Por Fabijanic (2018). Figura 268. Esquema de la obtención de la forma del proyecto Issa Megaron. Por: PROARH (2016)
La forma del proyecto se adapta a la topografía del lugar, debido a que aprovecha la forma de cueva que se genera en la zona. Mediante la propuesta del Megarón de Sócrates, se adapta a las condiciones climáticas, permitiendo el ingreso del sol en invierno y evitándolo en verano.
Figura 270. El proyecto Issa Megaron presenta armonía de colores con en el paisaje. Por Fabijanic (2018). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Adaptación a las condiciones climáticas y la topografía de la zona Figura 274. Fotografía de la fachada de la vivienda Issa Megaron. Por Fabijanic (2018).
Relación con el paisaje En este caso el proyecto se encuentra escondido en el paisaje por lo que no es fácil de visualizarlo a simple vista. Existe una armonía de colores entre el paisaje y la edificación, aparentando que no existiría una construcción en ese lugar por la cubierta verde, la piedra utilizada que es propia del lugar y los muros de hormigón que son imperceptibles. El proyecto está camuflado en el entorno y los únicos elementos visibles son la piscina y el piso de teca de la terraza, contrastando con el paisaje.
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PROYECTOS VIII
Figura 271. Adaptación del proyecto Issa Megaron a la topografía de la zona. Por Fabijanic (2018). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
OCTAVO “A”
30 - ABRIL -2020
Figura 275. Fotografía de la sala de estar de la planta baja de la vivienda Issa Megaron. Por Fabijanic (2018).
FERNANDA BRITO BELÉN MARTÍNEZ ROMEL MOROCHO ROMINA VÉLEZ
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ALCAZABA Y MURALLAS DEL CERRO DE SAN CRISTÓBAL
Figura 276. Fotografía de la Muralla y Alzaba de San Cristobal. Por Felíces (2011).Tratamiento Fotografico: Elaboración propia.
Ubicación El proyecto está ubicado en Almería Andalucía, España. El clima de la zona es tropical y su topografía es bastante pronunciada. Arquitecto Abderramán III Año Segunda mitad del siglo X al siglo XVI Uso Es un Conjunto Monumental que posee varias edificaciones y usos, como la Alzaba era una edificación de defensa, el primer recinto estaba destinado para campamentos militares y refugios de la población, el segundo recinto es la residencia para los gobernantes, el tercer recinto es un castillo adaptado a las necesidades militares. La Torre de Homenaje está destinada para residencia y la Torre de Pólvora utilizado para guardar explosivos (Vásquez, 2011). Materiales y Forma La ciudad tenía un castillo fortaleza o alcazaba y una muralla que rodeaba toda la medina y los arrabales, esto representa su cultura árabe como un mecanismo de defensa militar. Los materiales utilizados son mampostería de tapial, ya que ésta la aísla de las humedades del suelo al mismo tiempo que la dota de mayor estabilidad. La mampostería es una técnica que se ejecuta con piedras trabajadas conformando hiladas y que se unen con una mezcla de arena y cal, las piedras utilizadas son extraídas de las canteras de su alrededor, es decir utilizan materiales propios de la zona y los adaptan a la arquitectura civil y militar (Vásquez, 2011).
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Informe Previo
la técnica del tapial se realiza módulo a módulo a partir de unos tableros que se montan perpendicularmente sobre unas agujas de madera creándose un encofrado y se va rellenando capa a capa con un mortero de arena, piedra y cal. La superficie de tapial se solía enlucir con cal y la presencia de marcas incisas sobre ella indica la adherencia a otra capa posterior. (Vázquez, 2020). Relación con el paisaje El paisaje forma parte importante de la Muralla de San Cristobal, debido a que su topografía singular constituye el asentamiento de la ciudad, configurado topográficamente una serie de colinas junto al mar, genera una sensación de relación íntima con los elementos naturales del exterior característico de las tierras de Almería, ya que su recurso natural es extendido por todo el complejo (Andalucía Rústica, 2017). La parte interna de las edificaciones está relacionada directamente con la naturaleza, los espacios libres están contextualizados con vegetación, armonizando el espacio y realzando la singular tierra de Almería caracterizada por sus espacios verdes que forman un conjunto con los demás elementos (Pascual, 2020)
Uso de técnicas culturales ancestrales de construcción: Tierra Apisonada.
Figura 279. Utilización de tierra apisonada de la Muralla y Alzaba de San Cristóbal con la vegetación propia del lugar. Tratamiento Fotografico: Elaboración propia.
Conexión de la topografía de la Muralla y su contexto
Fotografías
Figura 282. Fotografía de la Muralla y Alzaba de San Cristóbal. Por Felices (2011). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
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Figura 283. Fotografía de la Muralla y Alzaba de San Cristóbal. Por Felices (2011). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Figura 280. Forma de adaptación a su topografía para generar visualización al entorno y su relación con el contexto en la Muralla y Alzaba de San Cristóbal. Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia. Figura 277. Fotografías de los materiales utilizados (Piedra arenisca y tierra apisonada (Tapial)). Por Pinterest.com (2015)
Adaptación de la vegetación con la Muralla y Alzaba Figura 284. Fotografía de la Muralla y Alzaba de San Cristóbal. Por Felices (2011). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Figura 278. Utilización de tapial y piedra arenisca en la Muralla y Alzaba de San Cristóbal. Por Félices (2011). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
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Figura 281. Adaptación de la edificación con la vegetación propia del lugar. Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
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Figura 285. Fotografía de la Muralla y Alzaba de San Cristóbal. Por Felices (2011). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
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CASA OBSERVATORIO POR EL FOTÓGRAFO IWAN BAAN
Figura 286. Fotografía de la Casa Observatorio. Por Baan (2007)Tratamiento Fotografico: Elaboración propia.
Ubicación El proyecto está ubicado en La Blanca, México. El clima de la zona es caliente y se caracteriza por ubicarse en una topografía bastante pronunciada. Arquitecto Gabriel Orozco Año 2012 Uso El proyecto está destinado como uso residencial denominada “Casa Universo” Materiales y Forma La vivienda fue construida por artesanos locales con materiales simples como concreto y madera y una cubierta de estructura de madera cubierta con ramas de plantaciones propias de la zona. El diseño de la casa fue pensado desde el punto más alto del terreno, la alberca, por ejemplo, está ubicada en el centro de una terraza-observatorio que está encima de la casa y por lo tanto desde donde mejor se aprecia el mar y el horizonte (Plataforma Arquitectura, 2011). La vivienda posee en el interior dos habitaciones, un salón y una cocina, todos los espacios siguen la misma estética, los mobiliarios son de madera, lo que generan la calidez necesaria en el ambiente (Plataforma Arquitectura, 2011)..
Figura 287. Fotografías de los materiales utilizados de la Casa del Observatorio (Madera, concreto y ramas propias de la zona). Por Pinterest.com (2016)
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Informe Previo
Relación con el paisaje Esta edificación posee una armonía entre el entorno y su construcción, el espacio externo se adapta a su entorno ya que la alberca y el mar forman un mimetismo concurriendo a un solo elemento. Los colores que se utiliza en esta obra son armonizados con la naturaleza y sus elementos externos como el agua, las piedras, la flora y los recursos utilizados en la construcción (Plataforma Arquitectura, 2011). La solución arquitectónica de la casa es tan simple y fue creada pensando desde y, para el exterior. El resultado fue que la casa entabla un armonioso diálogo con el hermoso paisaje de la costa del pacífico que la rodea, por ello es llamada Casa Universo. Vivienda camuflada en el paisaje y conexión con el aire libre
Extensión de la alberca hacia el mar
Fotografías
Figura 292. Fotografía de fachada de la Casa Observatorio. Por Baan (2007). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Figura 289. Extensión de la alberca hacia el mar. Por Baan (2007). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Armonía de colores entre la naturaleza y la Casa Observatorio
Figura 293. Fotografía de la Casa Observatorio. Por Baan (2007)Tratamiento Fotografico: Elaboración propia.
Figura 290. Armonía de colores. Por Baan (2007). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Contraste de posición de la vegetación con los parantes de madera
Figura 294. Fotografía interna de la Casa Observatorio. Por Baan (2007). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Figura 291. Contraste de la posición de elementos en la Casa Observatorio. Por Baan (2007). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Figura 295. Fotografía externa de la Casa Observatorio. Por Baan (2007). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Figura 288. Forma de adaptación del mar y su elemento propio la alberca (mimetismo). Por Baan (2007). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
La casa expresa conexión con su entorno identificándose con el agua, de forma interna la alberca y externa la amplitud del mar que contextualiza la libertad del paisaje. También permite que se camufle en la visual debido a la alberca que posee en la parte superior (Plataforma Arquitectura, 2011)..
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LA CASA DE HUÉSPEDES
Figura 296. Fotografía de la Casa de Huéspedes. Por CRU architects (2017). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Ubicación El proyecto está ubicado en Sao Luiz de Paraitinga, en Brasil. El clima del lugar es tropical-caluroso, húmedo y ventoso; el emplazamiento se realizó en una zona con pendiente pronunciada. Arquitecto CRU! architecture - Sven Mouton Año 2017 Uso El proyecto es una vivienda vacacional que se usa en determinadas épocas del año. Materiales y Forma La forma de la vivienda es rectangular, de un solo nivel en donde se encuentra un dormitorio, baño, comedor y en el exterior la sala de estar y la cocina. Los materiales utilizados son propios de la zona, los cuales son bambú, madera, tierra compactada y piedra. La piedra de granito presente en el sector izquierdo del terreno se integró en el diseño del dormitorio. El material de la cubierta es de bambú y recorta su silueta para conservar una palmera existente en el terreno, en la parte superior se colocó geomembrana, una capa de tierra para que plantas y vegetales crezcan en ella. (GUERRA, 2018).
Figura 297. Fotografías de los materiales utilizados en la Casa de los Huéspedes (Bambú, madera, plantas de la zona en la cubierta y tierra compactada). Por: Pinterest.com (2017).
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Informe Previo
Relación con el entorno El proyecto forma parte de una construcción ecológica, se conecta con el entorno debido a la abundante naturaleza y se encuentra camuflado debido a la cubierta vegetal que posee. Las cargas de viento del sector son altas por lo cual se requirió el diseño de una cubierta con un peso extra considerable, por lo que la solución la implementación de una cubierta verde con vegetación nativa. También existe armonía de colores entre el paisaje y la edificación debido a que se utilizan materiales propios de la zona como el bambú que funciona como columnas y la tierra compacta. El proyecto se adapta a la topografía del lugar y respeta las grandes rocas que se encuentran en la zona, como por ejemplo en la zona del dormitorio que se implementó una cama junto a la roca. También utiliza las técnicas de construcción ancestrales de la zona que consiste en tierra compactada (tapial).
Las columnas se asemejan a las palmeras que se encuentran en la zona.
Fotografías
Figura 302. Fotografía de la sala de estar de la Casa de Huéspedes. Por Kon (2017).
Figura 299. Fotografía del material de bambú de la Casa de Huéspedes. Por Kon (2017). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Vivienda camuflada por la cubierta verde
Respeto a los elementos naturales que se encuentan en la zona (rocas) y uso de los materiales de la zona (tierra compacta – tapial).
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Figura 303. Fotografía del exterior de la Casa de Huéspedes (muro de tapial). Por Kon (2017).
Figura 300. Fotografía Huéspedes. Por Kon Elaboración propia.
cubierta vegetal de la Casa de (2017). Tratamiento Fotográfico:
Dormitorio adaptado a la piedra
Figura 304. Fotografía del interior de la Casa de Huéspedes. Por Kon (2017).
Figura 298. Gráfico de estructura y materiales utilizados de la Casa de Huéspedes. Kon (2017). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
EL emplazamiento tiene una pendiente natural en donde “la casa de los Huéspedes” se adapta al lugar, utilizando conceptos ecologicos en sus técnicas de construcción sin romper el contexto.
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Figura 301. Fotografía del cuarto de la Casa de Huéspedes (muro de tapial). Por Kon (2017). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
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Figura 305. Fotografía del exterior de la Casa de Huéspedes (muro de tapial). Por Kon (2017).
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CARPA OLIVERA
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Informe Previo
Forma del tobogán inspirada en las olas
Relación de ambientes: Tobogán – Olas del mar.
Figura 306. Fotografía de la Carpa Olivera. Por CRU Architects (2017). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Ubicación El proyecto está ubicado en Mazatlán-México. El clima de la zona es caluroso y húmedo y la topografía es plana debido a que se encuentra en la playa. Arquitecto Roberto Díaz Año 1915 Uso El proyecto se realizó con la finalidad de obtener un lugar social para turistas y locales del puerto, donde niños y familias se divertirán. Este elemento actúa como una unidad fuerte y singular, una escultura frente al mar. Materiales y forma Se compone por un tobogán de forma espiral que se asemeja a las olas del mar. El material utilizado es el concreto que tiene como estrategia de sostenibilidad darle mantenimiento y vigilancia del sitio. (Cruz, 2019). Con relación a los materiales y al clima se debe tomar en cuenta los materiales aislantes que se adapten al sitio y al entorno. La alberca y la escultura son del mismo material. La alberca se conecta con el mar y se forma un solo conjunto, debido que al subir la marea brinda un aspecto natural y paisajístico.
Fotografías
Figura 312. Fotografía del emplazamiento de Carpa Olivera. Por Luque (2018). Figura 309. Relación con el paisaje de Carpa Olivera. Por Luque (2018). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Más que una alberca al aire libre, Carpa Olivera es una alberca en el mar, el agua es salada y se llena por el fuerte oleaje.
Figura 308. Obtención de la forma del tobogán de Carpa Olivera. Por Luque (2018). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
Figura 313. Fotografía de una vista lateral de la Carpa Olivera. Por CRU Architects (2017).
Relación con el entorno El proyecto se desempeña como un mirador, donde se reubica una escultura existente, que permite a los turistas y locales descansar mientras disfrutan del horizonte, así como los magníficos atardeceres mazatlecos. Al descender por la rampa se rodea por una plaza escalonada como un área de sombra, generando un oasis de palmeras cocoteras. (Cruz, 2019). Su forma espiral se basa en las olas, haciendo conexión con el paisaje y las vistas hacia el mar y hacia los extremos de la ciudad. Carpa Olivera se relaciona con la cultura, ya que es un “centro social” en la Playa de Olas Altas, en el centro histórico de Mazatlán. Aquí socializaron muchos personajes ilustres de la época y era visita obligada para cualquier turista. El tobogán se considera como una escultura frente al mar y forma parte cultural del lugar haciendo que sea más visitado.
Figura 307. Fotografías de los materiales utilizados en la Carpa Olivera (Concreto, Hierro). Por: Pinterest.com (2017)
Figura 310. Relación de Alberca con el mar. Por Luque (2018). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
La fuerza de la naturaleza es la que llena y renueva el agua salada de la alberca. Desde aquí también se observa la bahía y sus cálidos atardeceres; por eso se volvió tan popular. Figura 314. Fotografía Carpa Olivera. Por Luque (2018).
Figura 311. Relación con el mar de Carpa Olivera. Por Luque (2018). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
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Figura 315. Fotografía de la alberca de Carpa Olivera. Por Luque (2018). .
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CASA DAS CANOAS
Informe Previo Relación con el entorno
Topografía
Fotografías
Figura 319. Esquema de topografía. Por: Autor. (2020)
Se emplaza en un terreno inclinado y montañoso, en medio de una densa vegetación, la pronunciada inclinación contribuye al complemento de una interrelación de la vivienda con el entorno inmediato (mar y naturaleza).
Figura 324. Percepción de entorno a través de grandes ventanales. Por Even (2013). Tratamiento Fotográfico: Elaboración
Figura 316. Vivienda residencial Fuente: Even L (2013)
MADERA
VIDRIO
HORMIGÓN
Ubicación: La vivienda se sitúa en Canoas, en Barra de Tijuca, uno de los suburbios de Río de Janeiro, Brasil. Arquitecto: Oscar Niemeyer Año 1951 Uso: Fue proyectada por Niemeyer en 1951 para su residencia familiar Materiales y Forma: La característica más particular es la fusión de la arquitectura orgánica y la arquitectura minimalista (Even, 2013). Al analizar todas las composiciones que se encuentran dentro de este proyecto se empezaría por la cubierta, la casa se proyecta con un techo de hormigón flotante gracias a las paredes de piso a techo con una marquesina de color claro y formas sinuosas, el hormigón armado en el modernismo, la plasticidad de este material que llegó como un boom en la construcción y comenzó a explotarse logrando compuestos arquitectónicos esta casa.
Figura 322. Esquema de entorno. Por: Autor (2020)
Figura 320. Esquema de niveles. Por: Autor. (2020)
Clima, soleamiento y vientos El lugar se identifica como un clima tropical seco, la dirección de los vientos provienen de la brisa del mar. La temperatura media anual es de 23 grados, el ambient es húmedo por lo que se encuentra cubierta por mucha vegetación alta propia de zonas húmedas.
ALUMINIO
PIDERA
BALDOSAS
Figura 325. Vinculación de elementos naturales (agua). Por Wikiarquitectura.com (2013). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia.
6° SOL
Figura X. Fotografía de la sala . Por Gonzalez (2015).
norte 22.6 24.7 13.8 28.8
O
22.6 21.5 1.5 16.4
11.9
3.4
24.9 6.10
21.3
0 20.1 1 4. 1 .11 22 .12 17 22 18
Figura 326. Materialidad en el interior que ayuda a vincular con el exterior. Por Plataforma Arquitectura (2013). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia
16
15
14
13 12
11
8.3 23.2 10
9
8 7
L
9.2 2 22 1.1 .12 6
Figura 317. Fotografías de los materiales utilizados en la Casa Das Canoas (homirgón, vidrio y madera ) Por: Pinterest.com (2013)
Figura 318. Fotografías de los materiales utilizados en la Casa Das Canoas (baldosas, pieda, aluminio) Por: Pinterest.com (2013)
Maietti & Rossato (2015). “Niemeyer adaptó la casa a las irregularidades del terreno natural relacionándolo directamente con el entorno y dándole mas carácter. En los esquemas realizados por el arquitecto se entiende cómo se trabajaron las visuales desde la elaboración de la planta hasta realizar perspectivas a mano alzada”
S
Figura 321. Carta estereográfica de Rio de Janeiro (Brasil). Por: Autor. (2020)
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PROYECTOS VIII
Figura 323. Percepción de entorno a través de grandes ventanales. Por Even (2013). Tratamiento fotográfico: Elaboración Propia.
Niemeyer diseña el proyecto con grandes ventanas, que combinado con las curvas de la fachada hace que la naturaleza entre al interior, además se conserva una gran roca que existía en el lugar, de esta manera se evidencia la relación estrecha entre edificación y vegetación. (Even 2013).
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Figura X. Fotografía exterior . Por Gonzalez (2015). Figura 327. Percepción de materialidad. Por Plataforma Arquitectura (2014). Tratamiento Fotográfico: Elaboración propia
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CHEMIN DeS CARRIERES
Informe Previo
Implantación general del proyecto
Fotografías
Origen de la forma norte
ROSHEIM
1
Figura 332. Deshomogenización de una figura geométrica. Plataforma arquitectura (2019). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia.
Figura 328. Mirador principal creado con metal que se ha degenerado de manera natural creando un color muy interesante en su superficie. Por Plataforma Arquitectura (2019). Tratamiento fotográfico: Elaboración Propia.
MADERA
VIDRIO
HORMIGÓN
Ubicación Parque Rosheim, Francia, en el lugar se encuentra un clima tropical seco regulado por su proximidad al mar, la temperatura promedio es de 21 grados centígrados. Arquitecto Reiulf Ramstad Año 2019 Uso El proyecto es de uso Turístico Materiales y Forma: Según Pintos P. (2019). “Rosheim cuenta la historia del pasado. Realizado por círculos entrelazados en acero, el pabellón tiene un carácter laberíntico y juega con el interior cóncavo y convexo irregular, que los visitantes pueden recorrer libremente. Las vías del tren se conservan en esa área, se construyen bancos y se crean aberturas para abrir o cerrar la escultura a las vistas del paisaje circundante que permite contemplar, sentarse y reflexionar”.
PAVIMENTOS
ACERO
PIDERA
Figura 329. Fotografías de los materiales utilizados en el proyecto Chemin Des Charrieres. Fuente: Plataforma arquitectura (2019)
Figura 330. Fotografías de los materiales utilizados en el proyecto Chemin Des Charrieres. Fuente: Plataforma arquitectura (2019)
La forma del proyecto se conforma de manera abstracta por la obtención de forma obtenida de la naturaleza, lo geométrico es transformado de tal manera que se generan formas rectas, que funcionan como arcos de recibimiento por donde transitan las personas diariamente.
2 BODERSH
Figura 335. Percepción de entorno a través de formas geométricas abstractas. Plataforma arquitectura (2019). Tratamiento Fotográfico: Elaboración Propia.
LEONARDSHALL ATTROT
Figura 336. Emplazamiento del proyecto. Por Plataforma Arquitectura (2019). Tratamiento Fotográfico: Elaboración Propia.
3 Figura 333. Esquema de entorno. Elaboración Propia. (2020)
SAINT NABOR
Figura 331. Esquema de implantación del proyecto. Por: Elaboración propia (2020).
Relación con el entorno El proyecto esta elaborado de manera longitudinal, en todo el trayecto se pueden encontrar elementos singulares. En este análisis se ha seleccionado 3 elementos importantes que están ubicados en sitios estratégicos. Por el impacto que han tenido en el lugar, se han presentado como los elementos mas importantes en de la obra. Es necesario resaltar que en cada espacio las personas pueden encontarse con una atmósfera distinta, la antigua vía del ferrocarril no es intervenida sino mas bien resaltada con obras que embellecen estos espacios históricos. La ruta se abre a lo largo de 11 km aproximadamente donde se pretende crear varias atmósferas que se destacan por su singularidad y su composición inusual.
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En el proyecto se puede analizar que las formas obtenidas fueron logradas por una composición geométrica de manera que despierta el apetito de curiosidad del visitante.
Figura 337. Composición fotográfica. Plataforma arquitectura (2019). Tratamiento fotográfico: Elaboración Propia.
Figura 334. Esquema Elaboración Propia. (2020)
de
entorno.
Por
Se plantea crear formas orgánicas en la antigua parada de tren, de esta manera se materializa la historia del ferrocarril y resalta la presencia del patrimonio. En la estructura de los edificios de viviendas, el embalse, que simboliza el agua y los cruces de concreto conectan las viviendas con elementos históricos y paisajísticos.
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Figura 338. Composición fotográfica. Plataforma arquitectura (2019). Tratamiento fotográfico: Elaboración Propia.
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Cabo de Gata España
TREEHOUSE SUITE
Informe Previo
CASA DaS CANOAS
Figura 339. Fotografía de la Muralla y Alzaba de San Cristobal. Por Felíces (2011).Tratamiento Fotografico: Elaboración propia..
Para el proyecto de Cabo de Gata se puede utilizar la tierra apisonada del lugar, como en el referente de la Muralla de San Cristóbal, ya que es un material abundante en la zona y constituye una armonía con el paisaje acoplándose al entorno y generando una visualización natural del conjunto. En Cabo de Gata se puede aprovechar la topografía que posee para generar visuales conectadas directamente con la naturaleza, así como su configurado topográfico de colinas junto al mar, generando una sensación de frescura en el interior del proyecto basado en un elemento natural de exterior de la edificación.
CASA OBSERVATORIO POR EL FOTÓGRAFO IWAN BAAN
issa megarón
Figura 343. Enmarcación del paisaje en Treehouse Suite. Por Cubic estudio (2015). Tratamiento Fotografico: Elaboración propia.
Figura 341. Fotografía fachada de la Casa Das Canoas. Por Bullardo (2013) Tratamiento Fotografico: Elaboración propia.
Cabo de Gata es un lugar que se caracteriza por su paisaje y naturaleza es por ello que el referente de Casa Das Canoas podría ser útil para la elaboración de un proyecto utilizando una arquitectura orgánica que refleje la irregularidad que presenta la naturaleza como un complemento de interrelación de la vivienda con el entorno inmediato (mar y naturaleza) y rompiendo con el límite de separación entre el interior y exterior generando un solo espacio.
En en proyecto de Cabo de Gata se debería utilizar materiales propios de la zona, para que de esa manera genere una armonía de colores, como es en el caso de Treehouse Suite que se construyó con bambú. Es recomendable también utilizar formas o generar espacios que enmarquen el paisaje y permita que este ingrese a la edificación. En Cabo de gata se puede generar proyectos de formas geométricas que permitan tener una libertad de visualización como la forma elíptica de la Treehouse Suite que posee un espacio libre con vista al mar.
carpa olivera
Figura 345. Fotografía del emplazamiento de la vivienda Issa Megaron. Por Fabijanic (2018).Tratamiento Fotografico: Elaboración propia.
Cabo de Gata posee un clima y un entorno óptimo para elaborar proyectos camuflados es su topografía como el referente Issa Megaron. De esta forma se puede resolver las condiciones climáticas características del lugar generando ambientes más frescos al encontrarse dentro de un envolvente natural. Al obtener un terreno en pendiente que permite la ejecución de una obra camuflada en el propio paisaje se puede utilizar los elementos naturales para la elaboración de la cubierta verde, de esta forma se genera una armonía de colores y materiales en el entorno sin alterar el espacio libre con la construcción, formando un conjunto libre.
la casa de huéspedes
CHEMIN DeS CARRIERES
Figura 340. Fotografía de la Casa Observatorio. Por Baan (2007)Tratamiento Fotografico: Elaboración propia.
Cabo de Gata es un espacio natural que posee paisajes que reflejan la libertad del entorno, es por ello que el mimetismo de la Casa Observatorio es una idea óptima para el proyecto que se va a realizar. Al generar una alberca u algún elemento que se conecte directamente con el mar del lugar se convierte en un solo elemento contextual libre de transición tanto interno como externo y armonizado por el color del agua generando únicamente contraste de la edificación y su conjunto paisajístico.
Figura 344. Relación con el paisaje - Tobogán. Por CRU Arqchitects (2017) Tratamiento Fotografico: Elaboración propia. Figura 342. Percepción de entorno. Por: Plataforma arquitectura (2019). Tratamiento Fotográfico: Elaboración Propia
La irregularidad de crear estructuras con aberturas y cierres permiten tener una conexión directa con la naturaleza generando espacios de reflexión y contemplación del paisaje, la forma abstracta que presenta el referente de chemin des carrières representa la adaptación al contexto que puede ser ejecutado con un material de constante que refleje el elemento natural del construido.
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PROYECTOS VIII
En Cabo de Gata se podría generar un proyecto con un espacio donde se pueda realizar un mirador como en el referente Carpa Olivera generando un área de apreciación natural como lo es la vista al mar, y relación del mar con la alberca para que de esta forma se fortalezca las visuales libremente hacia el exterior de un paisaje totalmente colorido y que contrasta con la materialidad de la edificación diferenciando claramente el ambiente natural.
OCTAVO “A”
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Figura 346. Cubierta vegetal de la Casa de los Huéspedes. Por CRU Architects (2017) Tratamiento Fotografico: Elaboración propia.
La naturaleza que existe en Cabo de Gata es muy oportunista para realizar proyectos con materiales propios de la zona como cubiertas jardín en donde se genere un camuflaje de la edificación generando un espacio libre natural, pero reflejando una construcción adaptada a su medio y contexto respetando cada elemento natural existente como un conjunto de la edificación. FERNANDA BRITO BELÉN MARTÍNEZ ROMEL MOROCHO ROMINA VÉLEZ
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diagnรณstico
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DIAGNÓSTICO
Informe Previo
e s t r at e g i a s g e n e r a l e s Para la generación de un proyecto que abarque la mayoría de necesidades que su sitio de emplazamiento y que su contexto exige, es necesaria la discusión de varias estrategias generales que surgen en base al análisis de cada uno de los aspectos analizados lo largo del documento. Es por esta razón que se sugieren varias estrategias las cuales pretenden englobar soluciones comunes que aporten a la generación de proyectos. Se destaca la idea principal de la implantación de un corredor turístico que incorpore diferentes actividades típicas de la zona como son las rutas ecuestres, o el ciclismo en general, esto con el objetivo del aprovechamiento de la gran cantidad de visuales existentes en el parque; de esta propuesta surge también la implementación de paseos romanticos, bastante opuesto a lo anterior creando diferentes ambientes en el lugar y de esta manera crear puntos estratégicos haciendo uso de la vegetación autóctona y así aprovechar la creación de áreas verdes y espacios públicos. La recuperación de las zonas mineras, las cuales han sido abandonadas y que son características de la historia del lugar, junto con el legado árabe, permite rescatar la cultura del parque, enfatizando a su vez la importancia del agua y de vientos, los cuales han sido elementos destacados y hacen posible la creación de ornamentos a lo largo del parque, fusionando el concepto de jardines islámicos donde se destaca el uso de la sombra la cual permite la generación de formas dinámicas en el espacio. Al tratarse de una reserva natural importante, es precisa la utilización de sistemas amigables con el medio como puede ser la captación de aguas lluvias en meses considerados de alta precipitación, como lo es el mes de diciembre en específico, y simultáneamente aprovechar este recurso para la ventilación de las viviendas mediante estrategias de bajo impacto como lo es la refrigeración evaporativa. Asimismo, es importante que al considerar la implantación de edificaciones, sea destacada también la imagen característica que posee el lugar, es decir, la tipología de sus viviendas, así como su materialidad y cromática, para esto es posible la utilización de estrategias con baja energía incorporada como la construcción en tierra (específicamente la que se encuentra en el lugar), y de esta manera generar un aprovechamiento de los recursos que el mismo contexto ofrece, considerando que posteriormente estas alternativas nos pueden permitir variar el emplazamiento de las propuestas, como por ejemplo mediante el aprovechamiento de relieves. tal cual se lo realizó en el referente de Issa Megarón estudiado previamente en el análisis. La correcta vinculación de las estrategias propuestas en este apartado permitirá establecer ideas y propuestas más concretas acerca de lo que se quiere obtener para el lugar, considerando siempre las necesidades existentes, vinculándolas con las potencialidades que el lugar puede ofrecer.
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DIAGNÓSTICO
Informe Previo
e s t r at e g i a s e s p e c í f i c a s levantamiento de la zona de estudio
historia
La topografía de los lugares a trabajar se caracteriza por tener varios accidentes geográficos tales como acantilados, cañones y ramblas, esta topografía variable podría ser aprovechada mediante la inserción de proyectos en específico según el espacio tales como senderos para caminatas o miradores de paso y según el lugar se podría implementar proyectos que generen una atmósfera que concuerde según el sitio en cuestión. Los proyectos que se deberán implementar deberán jugar con la contexto preexistente que genere la topografía es decir en el caso de algunas zonas se genera una entorno con grandes desniveles y visuales abiertas hacia el mar, en estos proyectos se podrían implementar mini estaciones o plataformas con gran proyección hacia el abismo para incentivar el turismo y también para permitir a las personas que se tomen fotos para detenerse y observar el paisaje en los senderos de caminata, en cambio existen sitios con topografía que genera en las personas privacidad y una sensación de resguardo en estos proyectos se deberán aplicar proyectos de carácter estático para que los turistas disfruten del agua de mar con casilleros incorporados estratégicamente en las rocas para que dejen sus cosas y pierdan cuidado de la seguridad de sus objetos mientras están en el mar, de esta forma se deberá de proceder a través de los diferentes puntos a intervenir.
Edificación - Interpretación Las construcciones que existen en este parque natural, son el resultado de las diferentes necesidades y problemáticas que a lo largo de su historia se han presentado, como por ejemplo, la construcción de fortalezas en las playas para evitar los robos y saqueos de piratas, la construcción de norias y aljibes para la sustracción y recaudación del agua, la construcción de cortíjios como vivienda y la realización de molinos para aprovechar la fuerza del viento. Es importante saber que la edificación debe estar muy bien orientada, por las altas temperaturas existentes, por ello su prioridad de protección ante el sol debe ser muy bien pensada, en cuanto al aspecto estructural, la vivienda debe tener muros anchos y de base sólida, su forma de contrafuerte evita fuertes vientos, lluvias y cuida la integridad estructural de la edificación, la cromática también juega un papel importante, ya que al ser pintada de blanco actúa como elemento de reflectabilidad y minoriza su transmitancia térmica, las ventanas y puertas son pequeños vanos en las fachadas pera evitar el ingreso del sol y mantener el interior fresco. Además, las edificaciones son elaboradas con el aprovechamiento del material de la zona, la construcción de volumenes a base de cal, estructuras y mamposterías de tierra, que no generan un impacto natural o visual, ya que al ser viviendas con características vernáculas pueden formar parte del entorno y contribuir a su paisaje. Los aljibes son elementos que representan los primeros depósitos de agua, su forma de bóveda alargada o de cañón, que se construía generalmente en lugares de paso o cercanos al agua, a estos llegaba las recolecciones de las aguas lluvias, o el drenaje de riachuelos, quebradas y ríos.
Se muestra una idea para los senderos y las plataformas para observar el paisaje a través de la topografía del lugar.
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e s t r at e g i a s e s p e c í f i c a s ANÁLISIS MEDIANTE MAPEOS
EL LEGADO ÁRABE EN ALMERÍA
Se considera la potencialización del nivel turístico del Parque Natural Cabo de Gata por medio de recorridos, es decir, desde las zonas más altas hasta espacios muy cercanos al mar, además los senderos que estén elaborados con materialidad del lugar, como también de materiales modernos que se adapten tanto a su morfología como a la cromática y sus matices vinculando espacios de relación por medio de poblados y de relación con la naturaleza, como son los arrecifes, playas, sonidos y visuales de estos lugares, el desierto, flora y fauna, entre otros contextos paisajísticos que permitan una mayor Figura 347. Recorridos en Azulik- Tulum. concentración de turistas por todo el Por Azulik hotel (2006). Tratamiento lugar, en especial en el Cabo de San fotográfico: Elaboración propia (2020) Pedro y la Punta Media Naranja, que son zonas muy acudidas, aunque se evidencia una falta de espacios de descanso y refugios de sol, factores que permiten una mayor atracción, generando que las personas puedan quedarse y disfrutar el ambiente por un periodo más largo de tiempo incrementando de horas a días. En otros lugares como la Playa de los Genoveses, se potencializa por medio de una relación con la naturaleza partiendo del acondicionamiento de espacios para camping lo cual genera que los visitantes disfruten de la vegetación existente y a su vez regocijarse del espacio por más tiempo.
CLIMA
El análisis del legado árabe tanto en Almería como en Andalucía, tienen muchos aspectos en común, en este sentido se opta por tomar el más preponderante y relevante, interpretando así que dada su importancia ha sido pieza fundamental en varias civilizaciones y en la estudiada no ha sido la excepción, con lo cual se forma un vínculo o hecho que marcaría la supervivencia de la misma ya que sin este acontecimiento nada de lo que en la actualidad se ha deducido existiría, el agua como principal elemento de desarrollo cultural, religioso y sostenible, las condiciones geográficas en las cuales se encuentra situado Cabo de Gata pertenecen a un entorno donde predomina el paisaje árido desértico, a pesar de estar rodeado de una extensa costa, el agua dulce siempre ha sido escasa por lo tanto de alto valor entre la cultura, por esta razón se observa a lo largo de Andalucía y Almería varios sistemas o métodos para su recolección y posterior reutilización ya sea en agricultura, apicultura y consumo humano, siendo este último el que más demanda generaba, con estas premisas se proponen estrategias específicas como cubiertas, canales, pozos, aljibes, entre otros, encaminadas al uso y recolección de la mayor cantidad posible de este elemento de la naturaleza, proyectados dentro de los distintos equipamientos que se propongan para el proyecto, con el fin de promover el ciclo de vida silvestre, vegetal y humano generando conciencia bioclimática y sostenible.
Porche con vegetación de hoja caduca Los árboles o arbustos de hoja caduca al ser una de estrategia bioclimática tradicional, puede ayudar de una manera favorable en las construcciones, es decir este tipo de vegetación puede ser utilizada en porches o pérgolas, ya que en verano sirven para generar sombra, protegiendo de esta manera a la vivienda de la energía solar, mientras que en invierno estas caerán y permitirán el ingreso de la luz solar directa hacia el interior. (Instituto Valenciano, 2012)
Figura 91.
Figura 348. Huashan Mountain. Por Jacky Wo (2013). Tratamiento fotográfico: Elaboración propia (2020)
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e s t r at e g i a s e s p e c í f i c a s cultura y turismo
sistemas constructivos tradicionales
análisis de referentes
Se debería potencializar las figuras arquitectónicas que formaron parte de la historia a mediados de los siglos XVI hasta XIX ya que fueron elementos muy significativos para su costa, comprendidos como el faro, los castillos, torres de vigilancia y fuertes, la mayoría están descuidados y esto ocasionan que estén en decadencia; se puede potencializar centros de intervención cuya función principal es la de promover un ambiente para el aprendizaje creativo, buscando revelar al público el significado del legado cultural o histórico de la zona, la arquitectura vernácula se entrelaza con estos equipamientos culturales realizados con materiales amigables al medio ambiente o también de materiales que proporcionen identidad, de esta manera se vincula con la ruta paisajística de Cabo de gata para que así sus estructuras estén en mantenimiento y promover el turismo ya que cuenta con un peculiar paisaje terrestre y marino.
El sistema tapial es un sistema amigable con el medio ambiente, que dentro de la construcción cuenta con grandes mejorías de confort para los usuarios. La ejecución de este sistema puede ser de gran ayuda, ya que cuenta con grandes ventajas como: mayor absorción de humedad, que a diferencia del ladrillo artesanal tiene la capacidad del 50 % de filtración, además actúa como aislante térmico, aislante acústico, su costo es menor a diferencia de los sistemas actuales (que generan gran emisión de C02) y mayor ahorro de energía incorporada. Al utilizar este sistema constructivo trae grandes ventajas en ámbitos de sostenibilidad, ayuda a mejorar las condiciones del ecosistema, donde la construcción es considerada como mayor contaminante del mundo, mejoramos el consumo de energía incorporada ya que el ahorro de emisión de co2 es alrededor 50- 60% y en la parte económica puede ser utilizada por personas de escasos recursos, ya que cuenta con menor gasto de extracción, transporte y construcción.
Cabo de Gata es un lugar seco y con altas temperaturas, por lo que se propone utilizar la forma constructiva de Megarón de Sócrates que se implemetó en el proyecto de Issa Megarón en Croacia, en donde la vivienda se adapta a la topografía y las condiciones climáticas del lugar, permitiendo el ingreso de sol en el invierno y evitándolo en el verano. Al ser un elemento que se encuentra dentro de una excavación en la tierra, el proyecto no se visualiza fácilmente y se camufla con el entorno. Issa Megarón Ubicación: Isla de Vis en Croacia. Arquitecto: PROARH Año: 2016 Uso: El proyecto es de uso residencial
10 9 8 7
11
6
Otra estrategía que se podría implementar en Cabo de Gata es la conexión de diferentes puntos (playas) mediante rutas que se adapten al contexto en el que se encuentra, como es el referente de Chemin des Carrières en Francia, el cual consiste en la creación de senderos mediante elementos que marcan el camino, con el objetivo de de despertar los sentidos del visitante y descubrir nuevos paisajes. A lo largo de la ruta existen varios puntos de descanso con mobiliario urbano que está vinculado estrictamente al lugar y ofrecen diversas atmósferas a los visitantes.
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Chemin des Carrières Ubicación: Parque Rosheim, Francia. Arquitecto: Reiulf Ramstad. Año: 2019 Uso: El proyecto es de uso Turístico
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leyenda
1.- . Cimentación de piedra del local. 2.- Sobre-cimiento de piedra local de 0.50 x 0.45 m. 3.- Muro portante de bloque de tapial de 1.80 x 0.80 x 0.45 m. 4.- Revestimiento de arena, cal, yeso 2 cm espesor. 5.- Cargaderos de madera de 0.10 x 0.10 x 1.00 m alto. 6.- Antepecho de madera 0.03 m de espesor. 7.- Vigas de madera de 0.10 x 0.15 m, cada 0.40 m. 8.- Entramado de cañizos de flor de pita. 9.- Loseta formado de argamasa de Cal y barro. 10.- Impermeabilizante de tierra naula compactada de 0.03 m de espesor, pendiente del 5%. 11.- Muro piedra del local de 0.45 m de ancho.
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implantación de propuestas
¿Por qué un centro de investigación? Un centro de investigación emplazado en el lugar (y no en un solo lugar) permite la generación de nexos entre los diferentes espacios que nos ofrece el parque, ya que al ser de carácter divulgativo, permite recopilar aspectos paisajísticos, culturales y arqueológicos del lugar y de su importancia como Parque Natural Nacional, donde por medio de puntos estratégicos es posible dar a conocer de una manera sujestiva la riqueza que posee el lugar en todos sus aspectos, jugando también con los elementos simbólicos, que no rigidicen el espacio como tal, sino que permitan al usuario crear su propia ruta donde se exprese una mayor libertad pero conscientes de que en el fondo existe un orden qué hay que seguir. Esta conexión permitirá transitar el parque de una manera más específica generando una memoria que se irá relatando a medida que se lo vaya recorriendo, creando una mayor concienciación, ya que sin esto solo se genera una desconexión que no permite entender al parque como la importante reserva que es hoy en día.
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PLAYAZO DE RODALQUILAR
POZO DE LOS FRAILES
Centro de Interpretación que albergue información divulgativa acerca de la arquitectura militar y la minería, donde se pretende la adecuación de visitas guiadas a varios vestigios que permitan entender la historia del pueblo Rodalquilar como, por ejemplo el Castillo de San Ramón, declarado como bien de interés cultural, o las minas de oro que a día de hoy conforman elementos paisajísticos para el lugar.
Sitio evidentemente consolidado, donde es posible aprovechar la propia historia del sector para generar un equipamiento que defina sus características y constituya un hito importante. En el lugar se pueden evidenciar varios pozos, norias y molinos en general que de cierta forma cuentan el pasado de una manera muy sujestiva, es por esto que se plantea un proyecto, que si bien tambíen trataría de seguir esta sujestividad, lo haría de una manera más monumental, como lo es un museo del agua, donde su principal atractivo sería el correcto aprovechamiento de esta materia mediante la captación de aguas lluvias que generen de alguna manera espectáculos en sus fachadas, e inviten a entrar al espacio, todo esto fucionándolo con el indiscutible legado árabe que existe en el parque, y aprovechando todas las funciones e interpretaciones que esta cultura poseía acerca de este recurso.
LA FABRIQUILLA Esta zona, al estar ubicada en la entrada del parque, permite el emplazamiento de un centro de divulgación e interpretación geológico y ambiental, el cual actuaría como equipamiento principal de esta serie de centros que se pretenden proyectar, ya que, al ser un área que evidentemente ha sido consolidada en mayor escala que las otras, cuenta con una dotación superior de servicios, donde además sería ideal colocar edificaciones dedicadas al descanso de los usuarios, así como de abastecimiento en general.
PLAYA DE LOS GENOVESES Espacio oportuno para enfocar intervenciones paisajísticas, fusionando las diferentes visuales que pueden ser aprovechadas (por ejemplo en el Morrón de Genoveses) con la implantación de escenarios de estilo Zen, que generen ambientes místicos y espitiruales para los usuarios, todo esto aprovechando también la abundancia de vegetación existente, además de considerar la implementación de especies autóctonas que permitan maniobrar con las perspectivas que se tienen del lugar, conservando así un espacio de calma y sosiego.
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CALA DE LOS MUERTOS Este sitio, al destacarse por su topografía bastante irregular y la existencia de varios cuerpos rocosos considerables, permite trabajar con esta morfología existente, mediante el estudio e interpretación de las formas, generando una intervención paisajística - escultórica donde se creen puntos de interés dispersos en el lugar que instiguen a los usuarios a recorrerlo. Para esto, es recomendable basarse en referentes analizados en la investigación, como por ejemplo, Chemin des Carrières, el cual genera expresiones abstractas en el proyecto mediante la obtención de formas del paisaje, dando lugar a un proyecto subjetivo e interpretativo para emplazar en el sitio.
CALA DE SAN PEDRO Ubicada en el corazón del parque, San Pedro es un lugar que ha sido tomado por la comunidad hippie en su mayoría, permitiendo enfocar el proyecto en intensificar esta comunidad y las diferentes costumbres y tradiciones que poseen, como por ejemplo, las artesanías, la escultura y la pintura, es decir el arte en general. En base a esto, es recomendable trabajar en lugares específicos que pretendan la divulgación de estas expresiones, así como la ambientación de espacios de carácter trascendental, donde se permitan realizar actividades asociadas con esta cultura, ya sea acampar, meditar o simplemente aprender de su forma de convivencia, entendiendo que esta no es tradicional y el contexto en sí puede ser un salto fuera de la zona de confort de muchos usuarios.
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PUNTA DE LA MEDIA NARANJA Se recomienda el análisis paisajístico del lugar, el cual permite abordar elementos sensoriales, que actúen como amplificadores de experiencias, siendo posibles de trabajar en el sitio debido a los diferentes escenarios existentes; como por ejemplo el tratamiento de senderos, los cuales conecten hacia puntos específicos como miradores y de esta manera aprovechar las visuales del lugar en conjugación con su topografía, lo que permita obtener varias perspectivas del parque y donde a su vez se trabajen con estos sentidos mencionados generando así un recorrido de sensaciones por el lugar.
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