Sprint 1: Arquitectos by Karla Blanchard

SPRINT 1

ARQUITECTOS

1. FUNDAMENTOS 2. PRINCIPIOS Y CIUDAD UTÃ&#x201C;PICA 3. RECONOCIMIENTO SOCIAL 4. ARQUITECTURA HUMANISTA

VANGUARDIA Y CONCURSOS

FUNDAMENTOS

Le corbusier

Oscar Niemayer Luis Barragan Mies Van der Rohe Rober Venturi Mies Van der Rohe Denise Scott Brwon Paulo Mendes Rocha Tadao Ando

FUNDAMENTOS

“Los seres humanos están mal alojados; ésta es la razón profunda y auténtica de las convulsiones actuales- Le Corbusier” Determinó Los 5 Principios de la Arquitectura Moderna la casa sobre pilotis: la superficie al nivel del suelo debe ser ocupado por el movimiento del auto, el protagonista del espacio público en la era industrial, o por la continuidad del verde. la planta libre: la estructura debe colocarse sobre el perímetro del proyecto, de manera que no interfiera interferir con el diseño de ninguna forma. la fachada libre: la estructura se retira de la línea del frente, para permitirle mayor libertad compositiva. la terraza jardín: la cantidad de espacio natural que un edificio ocupa con su implantación debe ser devuelto a la naturaleza, lo cual se logra con la creación de un jardín en la cubierta del edificio. la ventana alargada: una consecuencia del punto anterior, la abertura puede prolongarse a lo largo de toda la extensión de la fachada, garantizando un óptimo nivel de iluminación para todo el ambiente. “LA ARQUITECTURA ES EL PUNTO DE PARTIDA DEL QUE QUIERA LLEVAR A LA HUMANIDAD HACIA UN PORVENIR MEJOR”

VILLA SAVOYA

FUNDAMENTOS

Le corbusier Oscar Niemayer Luis Barragan Mies Van der Rohe Rober Venturi Denise Scott Brwon Paulo Mendes Rocha Tadao Ando

FUNDAMENTOS FUNDAMENTOS

Mejor arquitecto en la historia de Brazil y pionero en el movimiento de la arquitectura modernista Fundamentos de la Arquitectura Moderna: Formas definidas y puras “Desprecié deliberadamente el ángulo recto y la arquitectura racionalista diseñada con regla y cuadrado para entrar audazmente en el mundo de curvas y líneas rectas ofrecidas por el hormigón armado [...] Esta protesta deliberada surgió del entorno en el que vivía, con sus playas blancas, Sus enormes montañas, sus antiguas iglesias barrocas y las bellas mujeres bronceadas. “ “Tuve algunas buenas oportunidades, tuve la suerte de haber tenido la oportunidad de hacer las cosas de manera diferente, la arquitectura es una sorpresa”. “Mi ambición siempre ha sido reducir al mínimo el apoyo de un edificio: cuanto más disminuimos las estructuras de apoyo, más audaz e importante es la arquitectura, así ha sido el trabajo de mi vida”. “La arquitectura era mi manera de expresar mis ideales: ser simple, crear un mundo igual a todos, mirar a la gente con optimismo, que todo el mundo tiene un don. No quiero nada más que felicidad general. “ “Odiábamos a la Bauhaus, era un mal momento en la arquitectura, simplemente no tenían talento, todo lo que tenían eran reglas, incluso para los cuchillos y los tenedores creaban las reglas Picasso nunca habría aceptado las reglas La casa es como una máquina “La mecánica es fea, la regla es lo peor, solo quieres romperla”.

FUNDAMENTOS

Le corbusier

Oscar Niemayer Luis Barragan

Mies Van Der Rohe Rober Venturi Denise Scott Brwon Paulo Mendes Rocha Tadao Ando

FUNDAMENTOS

Uno de los mejores arquitectos de méxico y pionero en la etapa modernista de la intervención de color en la arquitectura. El color es un complemento de la arquitectura, sirve para ensanchar o achicar un espacio. También es útil para añadir ese toque de magia que necesita un sitio. Uso el color, pero cuando diseño, no pienso en él. Comúnmente lo defino cuando el espacio está construido. Entonces visito el lugar constantemente a diferentes horas del día y comienzo a ¨imaginar color¨, a imaginar colores desde los más locos e increíbles. Regreso a los libros de pintura, a la obra de los surrealistas, en particular De Chirico, Balthos, Magrite, Delvaux y la de Chucho Reyes. Reviso las páginas, miro las imágenes y las pinturas y de repente identifico algún color que había imaginado y entonces lo selecciono“. Este juego de luz y color provoca en el visitante, un cambio de sensaciones al pasar de una habitación a otra. Barragán explora intensamente estas dos líneas para cada uno de los espacios en función de lo que quiere transmitir en cada uno de ellos, pero lejos de centrarse sólo en espacios interiores, el arquitecto brinda la misma importancia a lo espacios exteriores, contexto en el que su obra se completa y redondea. La obra de Barragán es fundamental para entender la relación Arquitectura-Paisaje del Movimiento Moderno: “Pocos arquitectos han ampliado su visión hasta el jardín”. En su discurso de aceptación del premio Pritzker, el arquitecto habla del jardín como la naturaleza reducida a la escala humana y como el refugio más eficaz contra la agresividad del mundo contemporáneo, “en mis jardines, en mis casas, siempre he procurado que prive el plácido murmullo del silencio, y en mis fuentes canta el silencio”.

LA CASA BARRAGAN

FUNDAMENTOS

Le Corbusier Oscar Niemayer Luis Barragan Mies Van der Rohe Rober Venturi Mies Van der Rohe Denise Scott Brwon Paulo Mendes Rocha Tadao Ando

FUNDAMENTOS

Menos es Más La célebre sentencia que signaría el trabajo de Mies van der Rohe significa, que un espacio tiene más impacto con menor decoración, pero mejor disposición de las piezas. Para él, la elegancia no deriva de la abundancia, sino de la sencillez y la racionalidad.

PABELLON DE BARCELONA - 1929

FUNDAMENTOS

Le Corbusier Oscar Niemayer Luis Barragan Mies Van der Rohe Rober Venturi Denise Scott Brwon Paulo Mendes Rocha Tadao Ando

“Complejidad y Contradicción en la arquitectura” 1966

FUNDAMENTOS

Venturi quiere mostrar su punto de vista sobre lo que para él debería ser el concepto existente tras el diseño arquitectónico: complejo y contradictorio. Para ello, se ayuda, en gran medida, de la comparativa con la arquitectura moderna racionalista del siglo XX, en oposición a sus principales ideas. Asimismo, hace ciertas matizaciones de su concepto. Quiere dejar claro que rechaza la simplicidad como objetivo pero no como parte del proceso, al mismo tiempo que no quiere que la idea de su complejidad sea relacionada con la que él denomina complejidad falsa o pintoresquismo. Venturi concluye y expresa la importancia de reflejar en el diseño la complejidad de nuestros problemas funcionales, la ambigüedad de la experiencia contemporánea. Debe expresarse el contraste entre medios y objetivos de un programa arquitectónico. El medio y el programa arquitectónicos, han de ser reexaminados. Los arquitectos modernos idealizaron lo primitivo y elemental, la novedad de las funciones modernas ignorando sus complicaciones. Abogaron por la separación y la exclusión de los elementos, en lugar de su inclusión y yuxtaposición. Evitan la ambigüedad. Venturi sita a Paul Rudolph – “todos los problemas nunca pueden ser resueltos” – para apoyarse en que los arquitectos modernos del siglo xx eran selectivos en sus diseños al determinar qué problemas resolver, olvidándose de tantos otros – “Mies construye edificios bellos solo porque ignora muchos aspectos de un edificio”. La doctrina “menos es más, deplora la complejidad y justifica la exclusión por razones expresivas. El arquitecto corre así riesgo de separar la arquitectura de la experiencia de la vida y las necesidades de la sociedad”

COXE-HAYDEN HOUSE AND STUDIO

FUNDAMENTOS

Le Corbusier Oscar Niemayer Luis Barragan Mies Van der Rohe Rober Venturi Denise Scott Brwon Paulo Mendes Rocha Tadao Ando

Armada de palabras

FUNDAMENTOS FUNDAMENTOS

Es la primera edición en español de Having Words (Londres, AA Publications, 2011). La compilación agrupa 10 ensayos escritos por la arquitecta y urbanista Denise Scott Brown, socia y esposa de Robert Venturi. Los ensayos de esta colección se extienden desde 1969 hasta 2007 y ofrecen una visión general de la educación de Scott Brown y la gestación de sus ideas arquitectónicas y urbanas.

“El programa del cliente es una declaración verbal. Puede contener simplemente una secuencia de usos y relaciones o añadir instrucciones cualitativas sobre el carácter, el desempeño o el contexto. En cualquier caso, plantea el problema de crear algo físico a partir de algo verbal. Pasar de las palabras a los edificios es uno de los mayores retos de la arquitectura. En su día, los arquitectos reclamaron que la forma debería surgir directamente de la función, sin imágenes intermediarias derivadas de valores culturales o personales. Esa visión ya desapareció hace mucho.”

FUNDAMENTOS

Le Corbusier Oscar Niemayer Luis Barragan Mies Van der Rohe Rober Venturi Denise Scott Brwon Paulo Mendes Rocha Tadao Ando

FUNDAMENTOS

Paulo Mendes da Rocha: El constructor Humanista -1950 “La arquitectura no se orienta por una estética alejada de la realidad social. Por el contrario, sólo puede existir mientras se localice en esta realidad, para junto con ella realizar la aventura del vivir. […] Las construcciones en hormigón, simples y esenciales, muestran que la arquitectura también puede y debe relacionarse con la gente” La arquitectura de Paulo Mendes da Rocha articula dos planes, integrados y superpuestos. El primer plano respeta a un procedimiento eminentemente técnico, abierto al territorio del conocimiento. El segundo plano reside en la imaginación, moldeado por la observación de las transformaciones de la naturaleza, dirigida hacia la construcción del hábitat, que se expande como compromiso histórico «más allá de la estricta necesidad

FUNDAMENTOS

Le Corbusier Oscar Niemayer Luis Barragan Mies Van der Rohe Rober Venturi Denise Scott Brwon Paulo Mendes Rocha Tadao Ando

FUNDAMENTOS

Manejo de la Luz y la Sombra para crear espacios La singular maestría de Ando de la luz, la naturaleza y el espacio lo catapultó a la escena mundial a mediados de la década de 1980. Sus edificios se derivan de formas de geometricas simples que contrastan con complejas circulación en 3 dimensiones, lo que refleja su deseo de que su arquitectura sea una experiencia física envolvente. Ando ha explicado su método, diciendo: “Cuando diseño edificios, pienso tanto en la composición global, como en las partes de un cuerpo y cómo estas encajarían juntas. Además de eso, pienso en cómo las personas se acercarán a la construcción y la experiencia de ese espacio... Si le das a la gente la nada, ellos pueden reflexionar sobre lo que puede lograrse a partir de que la nada”.

PRINCIPIOS Y CIUDAD UTÃ&#x201C;PICA

Rafel Moneo Foster + Partners Renzo Piano Peter Eisenman Zaha Hadid Rem Koolhaas - OMA Toyo Ito

PRINCIPIOS Y CIUDAD UTÓPICA

“Nacer en un pueblo, crecer en un lugar con contornos bien definidos, geográficos y sociales, sin duda ayuda a entender lo importantes que son los límites, las condiciones de partida, tanto para la vida como para un proyecto. Conocer las ciudades es siempre necesario para iniciar una obra de arquitectura”

MUSEO DE ARTE ROMANO MADRID

PRINCIPIOS Y CIUDAD UTÃ&#x201C;PICA

Rafel Moneo Foster + Partners Renzo Piano Peter Eisenman Zaha Hadid Rem Koolhaas - OMA Toyo Ito

“Como arquitecto tu diseñas para el presente, con una consciencia del pasado, para un futuro que es en esencia desconocido” PRINCIPIOS Y - Norman Foster -

CIUDAD UTÓPICA

THE GERKIN

PRINCIPIOS Y CIUDAD UTÓPICA

Foster + Partners es uno de los estudios de arquitectura y diseño integrado más innovadores del mundo. En el transcurso de las últimas cuatro décadas, la empresa ha abanderado la adopción de un enfoque sostenible de la arquitectura mediante una amplia variedad de proyectos que engloba desde planes maestros urbanísticos hasta infraestructuras públicas, aeropuertos, edificios civiles y culturales, oficinas y espacios de trabajo, viviendas privadas y diseño industrial. Con sede en Londres y oficinas en todo el mundo, el estudio cuenta con una magnífica reputación internacional, con edificios construidos en seis continentes.

PRINCIPIOS Y CIUDAD UTÓPICA

Foster + Partners considera que el mejor diseño emana de un enfoque completamente integrado de principio a fin. Cuenta con un equipo creativo sólido, en el que ingenieros estructurales y medioambientales trabajan codo con codo con los arquitectos desde el inicio del proceso de diseño. De esta manera los unos aprenden de los otros y pueden combinar sus conocimientos para concebir soluciones de diseño completamente integradas. Los equipos de diseño cuentan con el apoyo de numerosas disciplinas en el seno de la empresa, lo cual garantiza disposición de la base de conocimientos necesaria para crear edificios sostenibles en términos medioambientales y agradables de utilizar.

CONVENIO CON TONO - CERÁMICAS

PRINCIPIOS Y CIUDAD UTÃ&#x201C;PICA

Rafel Moneo Foster + Partners Renzo Piano Peter Eisenman Zaha Hadid Rem Koolhaas - OMA Toyo Ito

La maqueta es la versión tridimensional de un boceto. Con la computadora necesitas decirle exactamente lo que debe hacer; por dónde empezar, dónde terminar. Cuando estoy haciendo el boceto, no tengo que decirle dónde empezar, dónde terminar. Es instintivo. Dibujar, como la maqueta, tiene la calidad de la imperfección. Tampoco tiene que ser preciso. Te da libertad. Te da la posibilidad de cambiar. La arquitectura se basa en mucho tiempo, siempre, tanto en la construcción y en el reconocimiento. La arquitectura no es algo que normalmente se reconoce ni entiende el primer día. La arquitectura no es moda. No tengo nada en contra de la moda, pero quiero decir que la moda sucede más pronto, más rápido. La arquitectura tarda más en ser entendida, como las ciudades, como los ríos, como los bosques-¡toman tiempo! Un edificio puede tomar un largo tiempo para ser comprendido y amado. Con Beaubourg [el nombre coloquial para el Centro Pompidou de París] fue así-hubo mucha reacción negativa cuando se abrió por primera vez. Le tomó al Centro Pompidou 10-15 años en ser aceptado por la ciudad. A veces se tarda menos. La desventaja de un nuevo museo es precisamente eso, que es “nuevo”. Aún no ha pasado por el ritual de la vida del día a día en la ciudad. Se necesita tiempo para que un edificio sea amado y aprobado por la ciudad. Ya sea un teatro, universidad, museo o una iglesia, el edificio tiene que ser parte de la vida cotidiana de la ciudad para ser aceptado.

PRINCIPIOS Y CIUDAD UTÓPICA

“Si tienes libertad total, entonces tienes un problema... Cuando no tienes reglas, acabas por construirte las tuyas propias” Renzo Piano

WITNEY MUSEUM

PRINCIPIOS Y CIUDAD UTÃ&#x201C;PICA

POMPIDOU

PRINCIPIOS Y CIUDAD UTÃ&#x201C;PICA

Rafel Moneo Foster + Partners Renzo Piano Peter Eisenman Zaha Hadid Rem Koolhaas -OMA Toyo Ito

PRINCIPIOS Y CIUDAD UTÓPICA

La obra de Eisenman, ya sea construida, escrita o dibujada, se caracteriza por su deconstructivismo, con un interés en los signos, símbolos y procesos de significación de decisiones siempre en el primer plano. Como tal, Eisenman ha sido a veces una figura polémica en el mundo de la arquitectura, profesando una falta de interés en la sostenibilidad del medio ambiente EL FIN DE LO CLÁSICO (Fragmento) Peter Eisenman 1984 EL FIN DEL ORIGEN Mientras la arquitectura sea, principalmente, un mecanismo destinado a ser usado y dar cobijo, mientras tenga su origen en funciones programáticas será siempre un efecto. Este hecho a generado que en toda la historia, la idea de arquitectura como algo añadido más que como algo con entidad propia, la arquitectura siempre se ha considerado como mecanismo práctico. El origen arbitrario de la arquitectura podría librar el proceso de estos procesos pre-concebidos.

MEMORIAL DEL HOLOCAUSTO

PRINCIPIOS Y CIUDAD UTÃ&#x201C;PICA

Rafel Moneo Foster + Partners Renzo Piano Peter Eisenman Zaha Hadid Rem Koolhaas - OMA Toyo Ito

PRINCIPIOS Y CIUDAD UTÓPICA

“Al mismo tiempo que su trabajo teórico y académico, como arquitecta practicante, Zaha Hadid ha sido firme en su compromiso con el modernismo. Siempre inventiva, se ha alejado de la tipología existente, de la alta tecnología, y ha cambiado la geometría de los edificios” “Zaha Hadid es uno de los más talentosos practicantes del arte de la arquitectura de hoy. Desde los primeros dibujos y modelos hasta edificios actuales y trabajos en curso, ha habido una visión personal consistentemente original y fuerte que ha cambiado la forma en que vemos y experimentamos el espacio. La geometría fragmentada y la movilidad fluida de Hadid hacen más que crear una belleza abstracta y dinámica; Este es un cuerpo de trabajo que explora y expresa el mundo en que vivimos”

HEYDAR ALIYEV CENTER

PRINCIPIOS Y CIUDAD UTÃ&#x201C;PICA

Rafel Moneo Foster + Partners Renzo Piano Peter Eisenman Zaha Hadid Rem Koolhaas - OMA Toyo Ito

PRINCIPIOS Y CIUDAD UTÓPICA

Para Koolhaas la arquitectura está muy ligada a la acción, al programa. El programa (al igual que para Gerhy) está en el origen de la arquitectura, si bien, no por ello en relación directa con la arquitectura que hay que construir. El programa es una categoría, que propicia la construcción de edificios imprecisos y abiertos. Se deben construir edificios que no restrinjan la libertad de acción, el movimiento, que caracteriza la cultura de nuestro tiempo, de ahí que solicite: “un mínimo de arquitectura y un máximo de programa”. “Donde no hay nada, todo es posible; donde hay arquitectura ninguna otra cosa puede ocurrir”. De ahí que su propuesta para construir sea la no-arquitectura, si bien, para eso, hace falta una estructura capaz de absorber una serie interminable de significados: “estructura capaz de absorber una serie interminable de significados, de generar densidad, provocar tensión, organizar los espacios intersticiales, promover los filtros, alertar la identidad y estimular lo impreciso”. Dentro de sus aportes lietarios mas Importantes se encuentra “Delirio de Nueva York” Y “La Ciudad Genérica” la cual se encuentra en el libro S,M,L,XL.de OMA

PRINCIPIOS Y CIUDAD UTÓPICA

La sede de CCTV tiene como objetivo una alternativa a la tipología agotada del rascacielos. En lugar de competir en la carrera por la altura final y el estilo dentro de una torre tradicional de dos dimensiones que se eleva hacia el cielo, el bucle de CCTV plantea una verdadera experiencia tridimensional, culminando en un cantilever de 75 metros. El edificio es visible desde la mayoría de Beijing; A veces se presenta como grande ya veces pequeño, desde algunos ángulos fuertes y de otros suaves.

PRINCIPIOS Y CIUDAD UTÃ&#x201C;PICA

INTERIORISMO PRADAPOMPIDOU - SOHO NYC

PRINCIPIOS Y CIUDAD UTÃ&#x201C;PICA

Rafel Moneo Foster + Partners Renzo Piano Peter Eisenman Zaha Hadid Rem Koolhaas - OMA Toyo Ito

ORNAMENT IT’S NOT A CRIME

PRINCIPIOS Y CIUDAD UTÓPICA

TOYO ITO ha definido su carrera combinando elementos del minimalismo con la tecnología, de una manera que combina elementos tradicionales y contemporáneos de la cultura japonesa. La Mediateca de Sendai sigue siendo una de las obras más notables de Ito, con su característica más reconocible las trece columnas de alta tecnología que no sólo soportan el edificio (incluidos los grandes terremotos), sino que también proporcionan rutas claras para los muchos cables necesarios para el servicio del programa del edificio .

Reconocimiento Social

MVRDV BIG Mathias Klotz Elemental - Aravena Angelo Bucci

MVRDV - Se extiende en la historia y pauta de la arquitectura, dando paso al reconocimiento de la nueva densidad poblacional, sus nuevas dinámicas espaciales Y la utilización del espacio Urbano. Como grupo de Arquitectos, son unos de los más relevantes en el entendimiento del nuevo esquema habitacional de alta densidad - desarrollando propuestas arquitectónicas que adapten las nuevas densidades acorde al respeto al confort humano y el estilo de vida, reconociendo el entorno y adaptándose al contexto, con respuestas arquitectónicamente formales que generen nuevos iconos de cuidad.

Reconocimiento Social

THE MARKTHAL - ROTTERDAM

Reconocimiento Social

MVRDV BIG Mathias Klotz Elemental - Aravena Angelo Bucci

BIG es un grupo de arquitectos, diseñadores y pensadores de Copenhague y Nueva York que operan en los campos de la arquitectura, el urbanismo, la investigación y el desarrollo. BIG ha creado una reputación para completar edificios que son programáticamente y técnicamente innovadores, ya que son conscientes de costos y recursos. En su producción arquitectónica demuestra una alta sensibilidad a las demandas particulares de contextos y programas de uso mixto. Al practicar la “alquimia programática”, BIG a menudo mezcla ingredientes convencionales como vida, ocio, trabajo, estacionamiento y compras en nuevas formas de arquitectura simbiótica.

DIAGRAMA - CONCEPTO - THE BIG HOUSE

Reconocimiento Social

La Montaña que se completó en 2008, cuenta como uno de los primeros ejemplos realizados de esta práctica. BIG House, un proyecto de uso mixto de 62.000 m2 en un ciclo continuo de espacio público, se espera concluir en 2010. El Museo Marítimo Danés de 5.000 m2 respeta su entorno UNESCO en Helsingør para crear un icono invisible. BIG también ha ganado la competencia de representar a Dinamarca en la Exposición Mundial EXPO en Shanghai, en 2010.

THE BIG HOUSE

Reconocimiento Social

Estos proyectos representan claramente el esfuerzo continuo de BIG para liberar la imaginación arquitectónica del pensamiento habitual y las tipologías estándar para hacer frente a los desafíos de la vida contemporánea.

THE MOUNTAIN

Reconocimiento Social

THE MOUNTAIN

Reconocimiento Social

DIAGRAMA - CONCEPTO - THE MOUNTAIN

Reconocimiento Social

MVRDV BIG Mathias Klotz Elemental - Aravena Angelo Bucci

Reconocimiento Social

Desde inicios de su carrera en los 90, su trabajo llamó la atención, por esa combinación entre una precisa técnica y el uso de materiales locales y sencillos. Elegantes cajas a lo largo de la costa de Chile marcaron el inicio de su obra, construcciones que eran resueltas con un uso inteligente y acertado de materiales como perfiles metálicos estándar, cristalería simple, y piezas de madera de barraca, pero con un resultado que iba más allá de lo que se estaba haciendo en países desarrollados con productos de construcción de alto estándar. Esto le valió una serie de monografías, publicaciones y muestras, entre las que destaca “The Poetics of Boxes” en la prestigiosa galería AEDES de Berlín.

CASA LA ROCA

Reconocimiento Social

CASA LA ROCA

Reconocimiento Social

MVRDV BIG Mathias Klotz Elemental - Aravena Angelo Bucci

“Para dar respuesta al crecimiento urbano de aquí al 2030, deberíamos ser capaces de construir, sólo en los países en vías de desarrollo, una ciudad de 1 millón de habitantes por semana con unidades de vivienda de $10.000 dólares, en el mejor de los casos” - Aravena

PROYECTO SOCIAL MONTERREY

Reconocimiento Social

MVRDV BIG Mathias Klotz Elemental - Aravena Angelo Bucci

Reconocimiento Social

THE WEEKEND HOUSE

Reconocimiento Social

Los proyectos de SPBR reflejan un pensamiento crítico sobre la arquitectura moderna. Éste es el significado de la concepción estructural, como las soluciones constructivas, la viabilidad económica y, principalmente, el entendimiento de la ciudad como el campo de diálogo de las obras de arquitectura. Como las obras tienen mero hecho de destacar en prêmios, conferencias, publicaciones y exposiciones no Brasil y no mundo. El trabajo tiene su principal objetivo en el campo de la exploración, el desarrollo de los dibujos de un modo pleno de sentidos, el conocimiento de las experiencias anteriores y el uso de los recursos adecuados.

WEEKEND HOUSE IN DOWNTOWN