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FASHION 風格與攝影的書報
56 2017 年 1 月
TAIWAN BEATS 不做四不像的饒舌
Tawian beats maker the beginning of rap music sprang up Local hip-hop groups are springing up 台灣拍製造商 饒舌音樂開始竄出頭來 本土的嘻哈團體也如雨後春筍般的不停冒出 KARRY
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FASHION N ゜ 54 ∣ January 2014
CONTENTS
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DJ DIDILONG 李英宏
8.
SONG 歌單
發行人∣營運長 Publishing Director ∣ CEO
12.
陳佳伶 Karry
總編輯∣創意總監 Editor in Chief ∣ Creative Director 陳佳伶 Karry
14.
RAP 饒舌 TAWIAN BEAT MAKER 台灣拍片製造商
台灣拍製造商台灣拍製造商
副總編輯∣企劃總監 Associate Editor in Chief ∣ Marketing 陳佳伶 Karry
美術總監 Art Director 陳佳伶 Karry
編輯 Editor 陳佳伶 Karry
特約美術設計 Contributing Designer 陳佳伶 Karry
特約撰稿 Contributors 陳佳伶 Karry
業務總監 Business Director 陳佳伶 Karry
業務企劃 Account Executive 陳佳伶 Karry
通路總監 Channel Director 陳佳伶 Karry
財務總監 Finance Director 陳佳伶 Karry
饒舌國際有限公司 PPAPER INTERNATIONAL 高雄市苓雅區和平一路 116 號涵詠樓 Tel +886-7-1997-0118 ∣ Fax + 886-7-1997-0118 www.ppaper.net 如有台灣音樂、獨立樂團等任何覺得值得分享的，請聯絡企業公用
還有一個原因是，我有一個憧憬是自己想要唱歌、寫歌，但每個人還是把我當成只是
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ISSN:1997-0118 / 台灣郵政南台灣雜誌帶 1997 號執照登記為雜誌 交寄。/ 本刊版權所有，非經同意請勿抄襲， 部分圖文為界紹宣傳支用版權仍為原作所保有，並無意侵權， 特次強調。＠ PPAPER INTERNATIONAL 2017
紐奧良音樂爵士 PUB、樂三三音樂餐廳、老屁股音樂屋 Old Fart D.J. Bar、Rocks 岩石音樂、urban soul
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DJ DIDILONG 李英宏 by Karry
千禧年過後，饒舌音樂開始竄出頭來。2001 年，先由 MC Hot Dog 接連發起四張 EP，以美式黑人饒舌的 碎拍節奏，犀利剖析社會議題與情慾世界，打響了頭陣。隔年，大支發行了首張專輯，藉由國、台語穿插 的歌詞，狠狠批判了社會亂象，展現台灣饒舌對於題材選擇的不同面向。隨後麻吉幫（Machi）的走紅，不 僅讓美國東岸、幫派風格（如：Mobb Deep、50 Cent 等）的嘻哈音樂全面進攻台灣樂壇，本土的嘻哈團 體也如雨後春筍般的不停冒出，包括鐵竹堂、拷秋勤、EAC 到後來的大囍門、参劈，皆成為時下青年流行 的話題之一。坐在我的對面的李英宏，他講話聲音輕輕的，氣質憨厚。不做點功課很難察覺，眼前這位高瘦、 留著微長捲髮的男生竟是曾在台風靡一時的嘻哈團體大囍門的成員之一。 熬過十二年的蟄伏，加盟顏社音樂後，在今年終於推出個人作品。先問離開大囍門後，經歷了些什麼， 才決定再度重返音樂人身分？他笑說：「我最後一份工作是在顏社旗下的『WIZ 唯思影業』當製片，有一天， 就跟老闆迪拉說自己想要做一張專輯，但其實那時候根本還沒確定我要做些什麼，」直到 2015 年，參加一 場 Finger Drumming（手指鼓）的比賽，才讓他的音樂思緒重新被啟發。「一開始我對奪冠還蠻有信心的， 覺得自己掌控得還不錯，但後來我輸了，而且還輸給一位很年輕的表演者。」那一晚，對李英宏造成了極 大的衝擊。從那刻起，不僅認真思考要怎麼樣才能進步，包括反覆去修正自己在演出時的肢體不協調、基 本功仍需加強的缺點，也從鋼琴、混音開始學起，累積更多音樂相關經驗。「還有一個原因是，我有一個 憧憬是自己想要唱歌、寫歌，但每個人還是把我當成只是『饒舌歌手』，但我想讓大家覺得自己是可以做 音樂。」聊起了人生的第一次創作，2001 年當李英宏還在念高中時，透過軟體製作一首饒舌歌曲，並上傳 到網路音樂交流平台「滾石可樂」，沒想到這首歌廣受好評，甚至還在排行榜上維持一段很長的時間，讓 他的音樂開始被許多人聽見。後來，也在此平台結識了音樂生涯的恩師－季龍祥（資深作曲人），「那時 他是找我在一些歌裡唱 rap，還送我一台 MIDI Keyborad ，讓我才有機會可以開始真正學編曲，展開創作 之路。」談及創作、玩聲響，他表示，通常都是先有 Beats（編曲），再透過 loop 不停播放它，需要有一 個節奏才比較好進入寫歌的狀態。不過在籌劃專輯的過程中，卻碰到了瓶頸。新作《台北直直撞》以閩南 語來創作，然而國、臺語音韻與詞彙使用方式的不同，讓李英宏在寫詞時頻頻受挫。「一開始在寫臺語歌 詞時會盡量讓它聽起來很古早味、且詞彙文言，但這會使得部分段落太過刻意，像是國語直接硬翻成台語。」 他形容，臺語有自己的獨特調性，當然也可以融合時下的一些音樂元素，但不論曲風要玩電子還是嘻哈同 時身兼 DJ 與製片身份的李英宏，聊起了這兩種角色對他的影響。，最後作品都應該保留屬於本土、臺臺的
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16 歲開始探索音樂世界，17 歲時加入當 時最大的本土唱片公司豐華唱片，成為張 小燕公司旗下一員， 曾經發行《大囍門》 同名專輯、《X》。年輕氣盛的他當時以 快嘴饒舌著稱，在團體重組後經歷了一段 潛伏於音樂的日子，直到進入顏社。 在 蛋堡第二張專輯《Winter Sweet》，合作 《夜聊（你說，我說）》一曲，這首歌在 Youtube 上超過 20 萬的點擊率，陸續也 推出了《古錐仔》《小心肝》等充滿個人 特色的音樂作品。2014 年他在饒舌團體
矛盾地既復古又當代，他的音樂搶耳、歌詞坦率，字句之間 彷彿藏著一顆敏感、幽默的少男心。細說自己的成長心情， 也道來都市生活的煩憂，李英宏 aka DJ Didilong 的創作直 直撞出了一份令人振奮的情懷。「等會去萬華嗎？」羞羞男 柔和的語調帶點羞怯，身邊氛圍緩動，與那位在夜裡奔馳、 大唱「台北，直直撞！」的狂野男子似乎有些不同。這天的 英宏看起來輕鬆自在，說著自己昨天才燙髮，最近則因為換 季的關係，好像進入了類生理期來到顏社，與英宏坐了下來； 從孤寂與浪漫，聊到青春和叛逆，我們開始了今天的對話。 在孤寂的狀態下，我能夠建立出自己所想像的美好。我曾經 對於愛情和未來有完美的想像，即使是一個人，也會去幻想 完美的情人和完美的生活。一直到這一兩年開始做專輯，
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DJ Didilong 2017
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SONG by 總編輯 Karry
嘻哈廠牌顏社最近一連推出幾位優秀新人，不那麼 直接嘻哈的李英宏即是其中一位，整張專輯幾乎都 「自己來」，主打歌〈台北直直撞〉一推出即受到 相當程度的注目，副歌十分朗朗上口，MV 也讓台 北最早被開發的西半邊，重新有了新的想像。個人 最喜歡《台北直直撞》專輯裡的〈慢慢阿流〉，錄 音比起當年參加「南面而歌」的徵選版本，聲音與 合聲處理得更優，挺適合放空一直反覆聆聽。台灣 像這樣直接提及時間的主題，印象好像不多，不然 有也多半太直白，上次印象比較深刻的是〈遠方的 鼓聲〉。〈慢慢阿流〉讓我想起林強當年《娛樂世界》 裡的開場曲〈盒子內的時間〉，同樣都在描述時間 的流動，只是李英宏沒有像林強當年那麼焦躁不安， 前者臥室電音，後者另類搖滾，李英宏的心境感覺 平穩了很多。〈慢慢阿流〉扮演了重要角色，雖然 沒有像主打歌〈台北直直撞〉那樣的大氣勢，但它 讓專輯整體的質量有了輕重感，如同旺福樂團的小 民穿梭其中的電吉他間奏般重要，也好在有小民的 助陣，歌曲在過多合成器的厚重音色裡，更多了輕 盈自在的變化。《台北直直撞》專輯裡面還有很多 真誠的歌曲，除了談情說愛，甚至還有些歪歌，例 如收尾曲〈讓子彈飛〉那樣優美的慢板，沒細聽還 真不知道其實在談打手槍；關於貓貓狗狗的〈一隻 狗仔〉與〈阿貓想要來撒嬌〉出現了廣播劇裡的常 有的趣味旁白，可好比是〈男性的復仇〉的毛小孩 版。生活周遭大小事都成了李英宏隨手可得的創作 素材，專輯沒有直直從頭撞到尾，沒太多無病呻吟 或強說憂愁，平衡了開場的〈台北直直撞〉那樣花 俏俗艷——雖然那是讓人印象深刻的標題曲，也是 他的代表之作。此外，從李英宏個人的 Soundcloud 裡可發現，他電氣化了〈火車〉與〈台北孤兒〉這 兩首「新台語歌」的重要歌曲，可猜想這段時期的 台灣音樂對於他的影響。個人則私心腦補著，如果
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台北直直撞 (Taipei DiDi Long) 作詞：李英宏 作曲：李英宏
Crussin' Down The Street With My Moto
台北 直直撞 台北 直直撞 台北 直直撞
台北市的馬路總是坑坑洞洞
台北 直直撞
一路上的綠燈把握時間穿梭
台北 直直撞 台北 直直撞
我家的方向就在 WEST WEST YO
整個台北的土地蓋的直直撞
騎進市民大道像是進入災區
22K 的數字買不起任何一棟
節奏太緊急像死亡要逼近
這樣的遊戲好比在玩大富翁
基隆路是一條 不能靠近的禁地
奢華的賓利停在松江路的恩主公
我不需要成為其中阻塞的血液
WOW 這個都市裡 進步的科技多了一隻眼睛
AWW 禮拜五的晚上
讓我看到了野蠻的文明
趕路的朋友們 都市的心臟
同時辦到了把它當作武器
血壓升高吧 Pump it up
大馬路上我們都心急 按喇叭會破壞我們心情
繼續的塞吧 大聲罵
為了生活突然靠邊停 差點車禍講了三字經 喔
AWW 禮拜五的晚上 趕路的朋友們 都市的心臟
我直直撞 我直直撞
血壓升高吧 Pump it up
我直直撞 我直直撞
繼續的塞吧 大聲罵
我直直撞 我直直撞 我直直撞 我直直撞
我直直撞 我直直撞 我直直撞 我直直撞
台北 直直撞
我直直撞 我直直撞
台北 直直撞 台北 直直撞
我直直撞 我直直撞
台北 直直撞台北 直直撞
台北 直直撞
台北 直直撞
台北 直直撞
台北 直直撞 台北 直直撞
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RAP
聊起了人生的第一次創作，2001 年當李英宏還在念高中時，透過軟體製作一首饒舌歌曲，並上傳 到網路音樂交流平台「滾石可樂」，沒想到這首歌廣受好評，甚至還在排行榜上維持一段很長的時 間，讓他的音樂開始被許多人聽見。後來，也在此平台結識了音樂生涯的恩師－季龍祥（資深作曲 人），「那時他是找我在一些歌裡唱 rap，還送我一台 MIDI Keyborad ，讓我才有機會可以開始真 正學編曲，展開創作之路。」談及創作、玩聲響，他表示，通常都是先有 Beats（編曲），再透過 loop 不停播放它，需要有一個節奏才比較好進入寫歌的狀態。不過在籌劃專輯的過程中，卻碰到 了瓶頸。新作《台北直直撞》以閩南語來創作，然而國、臺語音韻與詞彙使用方式的不同，讓李英 宏在寫詞時頻頻受挫。「一開始在寫臺語歌詞時會盡量讓它聽起來很古早味、且詞彙文言，但這會 使得部分段落太過刻意，像是國語直接硬翻成台語。」他形容，臺語有自己的獨特調性，當然也可 以融合時下的一些音樂元素，但不論曲風要玩電子還是嘻哈，最後作品都應該保留屬於本土、臺臺 的「氣味」。「如果硬把臺語歌包裝成小賈斯丁的流行 R&B ，不管怎麼聽都很怪，因為水土不合 啊（大笑）。」於是，他跳脫以往「先編曲再唱作」的思維，直接在電鋼琴上彈和弦，並隨意哼哼 唱唱，直到找到最適切的題材，最後延伸成歌。同時身兼 DJ 與製片身份的李英宏，聊起了這兩種 角色對他的影響。「DJ 主要是在處理音樂性的表現，要思考如何鋪陳、然後帶領群眾進入情緒， 每次現場都要視觀眾的互動性來調整、發揮歌單。至於影像方面，因為有相關的經驗，讓我可以明 白拍片的專業術語，更能完整呈現自己音樂所構想出的影像世界。」標題曲〈台北直直撞〉是專輯 最後完成的一首歌，創作靈感便是從「DiDilong」延伸而出。「當時參加 Finger Drumming 比賽時， 需要被訪問，就想說可以取一個比較有趣的名字，就叫 DiDilong 鼓（台語發音），在字面上也有 帶點色情的含義（笑）。後來經歷撞牆期的心態調整後，再回來寫饒舌歌，突然靈機一閃，可以用 這個狀聲詞來諧音台北堵塞的交通狀態，應該會很好玩。」
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TAWIAN BEAT MAKER 台灣拍片製造商
When you first listen to a rap beat,
當你第一次聽說唱節拍時，
it may sound simplistic and easy to produce；
聽起來可能很簡單，而且容易製作；
Start With A Simple Drum Pattern & Bass Line,
從簡單的鼓模式和低音線開始，
Get Great Sound Kits & Samples,
獲取偉大的聲音套件和样品，
Import MIDI Files,
導入 MIDI 文件，
Take Inspiration From Movies, TV Shows & Games,
從電影，電視節目和遊戲的靈感，
Don’t Overcomplicate The Beat,
不要過分複雜的節拍，
Lay Down An Acapella,
躺下 Acapella，
Emphasize The Rapper’s Lyrics,
強調 Rapper 的歌詞，
Watch Tutorials,
觀看教程，
Listen To Instrumentals,
聽器樂，
Master The Track.
掌握軌道。 李英宏 aka DJ Didilong -beat maker
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給獨立音樂輕度愛好者：所有新鮮有趣、光怪陸離、你應該知道或意想不到的消息都在這裡。給獨立音樂重度 研究生：那些冷僻的專業知識、產業觀察、流行趨勢希望能滿足您的
TAWIAN COUNCIL
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FASHION
倫敦設計雙年展 DESIGN BIENNALE 回應 2016 倫敦設計雙年展的主題「Utopia by Design 設計烏托邦」。 策展團隊企圖提出「修龍 – 臺灣文化進化論」取自閩南語的諧音，修龍 ( 相撞 ) 藉由食物展演設計與 空間互動裝置，希望撞擊出新的族群文化融合型態，開啟臺灣文化的未來想像。
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