KEITH ALLEGRETTI
FOUR VIGNETTES for bassoon and string quartet
Š 2010 Keith Allegretti Music
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PROGRAM NOTE Four Vignettes was composed for the opening of an exhibition by Sara Oppenheimer at the Rice University Art Gallery, October, 2010. When I learned about Sarah Oppenheimer’s work at both Rice Gallery and elsewhere, I was intrigued by the artist's interest in holes and in the beholder's perception of those holes. I was particularly interested in how the viewer's imagination inevitably fills in the empty space, as mine did when I visited her exhibition at Rice Gallery. The large, slanting form acted as giant three-dimensional picture frame, drawing attention to the tiny window at the end and giving me the idea to write four succinct "vignettes": short, cohesive snapshots (like the thumbnail images that turn up in a Google image search) that set a particular mood or atmosphere. The imagery for the first movement actually came to me as a memory from a visit to a tourist attraction known as the ‘TV tower’ in Berlin, Germany. From the top of the tower at night, the streets appear as luminescent lava streams. They seem to converge toward the tower in a way that makes the spectator feel like he is in the middle of a volcanic field, while from the ground he can look up at the daunting monolith. These two ideas--a large, pillar like structure and a smoldering field of lava and ash--correspond to two important musical ideas in Quivering Obelisk in Lava: the broad, heavy melody first stated by the bassoon, and soft tremolo passages in the strings. I've found the image of a large hallway adorned with stuffed animal heads very compelling. In Taxidermal Trophies, the bassoonist plays a long solo while the strings work as a unit to provide isolated pizzicati. The effect of each pizzicato is one of surprise: you’re pacing through the hall, and suddenly you find yourself face to face with stuffed elk, whose glass eyes are staring back at you. Next comes an introverted and sparse movement based on the image of faintly glowing pieces of a shattered insect’s exoskeleton. The title, Fluorescent Fragments of a Broken Exoskeleton, is also a play on the idea of
musical "fragments," as the main melodic motives are short and scattered, like parts of a bigger entity. The strings play con sordino throughout, reinforcing a bleak and subdued mood. The fourth movement, Bobbing Orbs and Magnet Dust, gives an optimistic conclusion to the suite. It is an image that lends itself to more activity than the other movements, and it is the liveliest and most harmonically consonant of all the movements. The “bobbing� effect is created by an up-and-down tune (originally played by the cello) that is then imitated on the other instruments to give the impression of several orbs. Pizzicati in the strings aren't startling as they were in the second movement, or fragmented as they were in the third; rather, they are light and spirited, like a sprinkling of dust between the orbs. When the piece ends on vibrant, rich chord, it becomes clear that a transformation towards something brighter and more alive has taken place. Duration: ca. 9 minutes
FOUR VIGNETTES I. Quivering Obilesk in Lava Monolithic q = 60
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Bassoon
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Bassoon
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IV. Bobbing Orbs and Magnet Dust
Bassoon
Bouyant, optimistic q = 144
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Violin 1
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