Análisis Comparativo de Proyectos Arquitectónicos by Kevin Iturralde

ANÁLISIS COMPARATIVO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS Universidad Católica de Santiago de Guayaquil Facultad de Arquitectura y Diseño Critica Arquitectónica Juan Carlos Bamba Semestre B 2017

ANÁLISIS COMPARATIVO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS Investigación y Diseño: Juan Carlos Bamba Formato y Edición: Kevin Iturralde Viteri

ÍNDICE Introducción �� 1 Casos de Estudio �� 2 Cabañas Tumbaco - Villa 08: Fo-Shou House...................................................................4 Casa X - Casa Eames �� 26 Casa los Algarrobos - Casa Helia Olga �� 54 La Casa del profesor de historia - Villa Sarabhai............................................................84 Casa RDP - Oriental Masonic House �� 110 Conclusiones �� 134

INTRODUCCIÓN Crítica significa puesta en crisis y, si se quiere, puesta en duda o bajo juicio. La compleja etimología griega de la palabra crisis contiene al menos los conceptos de selección, análisis, interpretación y, en especial, de revelación de la verdad objetiva y material. Solo la crítica de la realidad permite un análisis certero de la misma. Así pues, la poética del proyecto es la crítica: el proceso intelectual del proyecto es crítico y autocrítico. La crítica arquitectónica se entiende como fundamento metodológico del proyecto. El ejercicio crítico constituye el principal gestor de la acción proyectual hasta el punto de que puede llegar a identificarse crítica con proyecto. Si se considera que el objeto de la crítica no es el juicio de valor sino el estudio de las condiciones propias de cada obra, en relación a otras obras de arquitectura, en relación a otros campos del conocimiento y en relación a otras posibles teorías alternativas, podemos obtener de ella una interpretación que permita tanto su comprensión veraz como la apertura a nuevos caminos en el proyecto de arquitectura.

Los casos de estudios seleccionados para realizar el análisis comparativo pretende contrastar realidades locales y globales, y reflexionar sobre docotomías existentes en la práctica arquitectónica como lo específico y lo universal, lo artesanal y lo industrial. En ese sentido la producción de Vivienda Contemporánea del Ecuador (1999-2015) se utiliza como contrapunto de algunos referentes de Vivienda Paradigmática Internacional del siglo XX que han formado parte del imaginario colectivo del problema de la habitación. La curaduría trata de seleccionar, desde una posición crítica, los casos ecuatorianos (nacionales) más relevantes y detectar en la producción de vivienda moderna (internacional) objetos de estudio que puedan establecer afinidades para una comparación estructural que va más allá de aspectos estéticos y lingüísticos. La comparación se entiende en esta investigación como un método pedagógico en el que el apredizaje deviene del descubrimiento de semejanzas ocultas que pueden construir un discurso teórico y revelar nuevos conceptos y estrategias proyectuales.

El análisis crítico de un proyecto arquitectónico –construido o no construido- se plantea como el análisis de una serie de parámetros dentro de diferentes categorías para su posterior síntesis en una crítica integral que comprende toda la complejidad del proyecto. Para el análisis, además de la herramienta del lenguaje, es imprescindible el uso de todas las herramientas gráficas y constructivas que tengamos a nuestro alcance, esto es: diagramas, dibujos, croquis, plantas, secciones, alzados, perspectivas, axonometrías, imágenes, maquetas, etc. El análisis comparativo de los casos de estudio profundiza de forma crítica en la exploración de diferencias y semejanzas, y tiene como referencia fundamental la metodología empleada en el libro “A genealogy of Modern Architecture” de Kenneth Frampton que estructura la crítica en cuatro categorías de análisis: • Tipología vs Contexto. • Público, Semi-público, Privado, y Espacio de servicio. • Movilidad y Accesibilidad. • Estructura y Cerramiento.

CASOS DE ESTUDIO Nombre Autor

Año

Casa Pentimento Jose María Sáez + David Barragán Casa Schindler-Chace Rudolf Schindler

2006 1921-1922

Casa entre Muros AlBorde Casa Can Lis Jorn Utzon

2008 1970-1973

Vivienda los Faiques Duran + Hermida Stahl House / Case Study House nº22 Pierre Koenig

2011 1960

La casa del profesor de historia José Miguel Mantilla Villa Sarabha Le Corbusie

2014 1954

Lienzo de Barro House Chaquiñán Think Tank Retreat Rahul Mehrotra

2013 2009

Casa Convento Enrique Mora Alvarado Marika-Alderton House Glenn Murcutt

2014 1991

Casa en el Carrizal Daniel Moreno Flores + Sebastian Calero Larrea Villa Dall´Ava Rem Koolhaas

Casa Eco Alejandro González + UCSG + TECHO Quinta Monroy Alejandro Aravena

2016 2004

Casa el Camarote Sebastian Calero Larrea Casa Garoza Juan Herreros

2016 2010

Casa Helida Jaime Castillo + Richard Villa arquitectos Casa Guerrero Alberto Campo Baeza

2016 2005

2015 1985-1990

CASOS DE ESTUDIO Nombre Autor

Año

Casa X Arquitectura X Casa Eames / Case Study House N°8 Charles Eames

2007 1945-1949

Hogar Primitivo José Miguel Mantilla Salgado Furniture House I Shigeru Ban

2009 1995

Casa de los Algarrobos Jose María Sáez + Daniel Moreno Flores Casa Helio Olga Marcos Acayaba

2011 1990

Cabañas Tumbaco Diez + Muller Arquitectos Villa 08: Fo-Shou House Mansilla y Tuñón

2012 2003

Casa Culunco Al Borde Casas en Ponte de Lima Souto de Moura

2013 2001-2002

Casa Infinita Natura Futura Arquitectura Casa N Sou Fujimoto

2014 2006-2008

Casa RDP Daniel Moreno Flores + Sebastian Calero Larrea Oriental Masonic House Paul Rudolph

2015 1968

Cabañón DLPM Juan C. Bamba + Ignacio de Teresa + Alejandro González Casa Curutche Le Corbusier

2016 1949-1955

Casa Retoños ESEcolectivo Arquitectos Casa NA Sou Fujimoto

2016 2010

Casa Horizontal Juan Tohme Casa Reutter Mathias Klotz

2016 1998 3

CABAÑAS TUMBACO - VILLA 08: FO-SHOU HOUSE Arianna Paez Doménica Vásconez Stiven Santillan María Victoria Suárez

Contextualización

Cabañas Tumbaco “Y dije: Fijaros: la habitación en la que murió Goethe es más fantástica que toda pompa renacentista y un mueble liso es más bonito que todas las piezas de museo incrustadas y esculpidas. El lenguaje de Goethe es mucho más bonito que todos los ornamentos de los pastores de Pegnitz.” (Loos, 1908) Ambas edificaciones son obras que re-interpretan planteamientos modernos en el espacio contemporáneo. Gracias a la libertad otorgada por los dueños de las Cabañas Tumbaco, se pudieron ejecutar libremente estas nociones al momento de diseñar. La erradicación del ornamento, los materiales vistos, la volumetría geométrica y simple fueron decisiones que luego hicieron alusión al movimiento moderno; la cita de Adolf Loof, en su manifiesto Ornamento y Delito, puede aplicarse para describir la fenomenología conseguida por los arquitectos Diez + Müller, y los materiales en su estado natural, más la sencillez del proyecto fueron ejecutados de manera que no haya necesidad de ornamentar, o de crear una máscara, puesto que se pudo crear un espacio poético por medio de una composición correcta del diseño. Este tipo de edificación se ha dado en las últimas décadas en Ecuador gracias a los proyectos inmoviliarios extranjeros que impulsan tipologías con tendencias europeas. Tumbaco es una zona rural que está experimentando un gran incremento en el desarrollo de la vivienda, por lo general, las personas que invierten ahí son de clase media, media-alta con interés en propuestas arquitectonicas más arriesgadas y con la capacidad economica para costearlas. Originalmente, Tumbaco era una zona habitada mayoritariamente por ecuatorianos y su perfil consistía en arquitectura vernácula o eclectisismos de hormigón, pero esto ha ido cambiando progresivamente hasta que empezaron a llegar las tendencias contemporáneas, como las propuestas por los arquitectos Diez + Müller; arquitectos quiteños que comparten preocupaciones similares a la de las nuevas olas de estudios arquitectonicos actuales en Ecuador: la conceptualización, el diseño pensado, la preservación del medio ambiente y el respeto por el contexto natural al momento de edificar. Estos son planteamientos que surgen después de años de historia arquitectonica en la que se ignoraron contextos y en donde se primó el capital por sobre el buen gusto. La ostentosidad, monumentalidad y la deshonestidad del material queda en el pasado; lo importante es saber aprovechar los recursos y dejar a un lado el ego. Lo importante es re-plantear lo moderno en el contexto contemporáneo de Ecuador.

Villa 08: Fo-Shou House

Contextualización

De la misma forma, la casa Fo Shou deja trazas del movimiento moderno en su pureza y simplicidad. Se pueden ver similitudes tipológicas con La casa de cristal de Phillip Johnson, por ejemplo; ambas en contacto directo con la tierra e integrandose en el contexto natural, ambas con tipología pabellón, ambas jugando con la traslucidez y ambas definiendo espacios privados por medio de núcleos dentro de la estructura traslúcida. Pero la Casa Fo Shou denota en su composición actitudes más actuales, como su cubierta de bambú y la forma en la que ésta genera un nuevo espacio transitorio, así también como la fachada exterior se fusiona con la fachada interior dependiendo del ángulo de donde se la perciba y de su iluminación. Tal vez, como si La casa de cristal hubiese pasado por un filtro de posmodernidad. La casa está ubicada en Nanjing, una de las ciudades más grandes de China. Esta ciudad goza de un fondo historico muy rico ya que sirvió de capital para varias dinastías y reinos; gracias a esto, Nanjing se convirtó en el centro cultural más grande de China. Y es de esperar que, dentro de una ciudad tan ligada a su cultura, se haga una edificación que incorpore parte de las tradiciones culturales locales en su diseño, como sucedió. La incorporación del bambú como elemento principal y el manejo de la privacidad sin comprometer la iluminación y las visuales nos da una muestra del nivel de entendimiento cltural que los arquitectos Mansilla y Tuñón necesitaron para diseñar esta edificación. A pesar de que la abstracción de su tipología es de caracter internacional, la integración de aquellos elementos lograron relacionarla con su contexto histórico de manera satisfactoria.

Descripción Arquitectos:Diez + Müller Lugar: Tumbaco, Ecuador Año: 2012 La propuesta de los arquitectos se basa en la integración de un contexto natural intacto con las cabañas, de esta manera la naturaleza también forma parte del interior de las mismas. El concepto principal de las cabañas se basa en “TECHO + PISO”. Estos dos elementos horizontales conforman el perfil sobre el cual se genera la superficie del diseño para luego cortar con la verticalidad de los árboles que los rodean y así jerarquizar sutilmente las edificaciones por sobre su contexto. Las cabañas fueron pensadas para una familia grande que necesita de un espacio privado para vacacionar, y Tumbaco fue el lugar elegido debido a su lejanía con la ciudad, ergo, se convierte en el refugio perfecto ante la contaminación auditivia y atmosferica que usualmente se encuentra en los centros urbanos, a demás, esta lejanía aislante otorga privacidad, así la gran cantidad de transparencia del proyecto no es un inconveniente. El clima en Tumbaco es templado, por lo general se mantiene en los 15C, lo cual permite que los materiales empleados para la construcción sean ligeros y no requieran aislamiento térmico.

Cabañas Tumbaco

Descripción

Villa 08: Fo-Shou House

Arquitectos: Mansilla + Tuñón Lugar: Nanjing, China Año: 2014 El proyecto fue pensando como una solución que integra los exteriores con el interior, esto se consigue por medio de la unión de una superficie semi-traslúcida con un interior traslúcido; el espacio que se crea entre ambas superficies es considerado como un espacio semi-abierto y transitorio. La superficie traslucida se logra mediante el uso del bambú, éste colocado uno al lado del otro de manera vertical, permitiendo que el exterior ingrese al volumen pero nunca en su totalidad. El plan arquitectónico se hizo de manera que la casa pueda albergar a una unidad familiar o aun grupo más variado de individuos, y que estos se puedan adaptar de igual manera. La privacidad dentro de la casa se consigue por medio de paredes de hormigón pintadas de blanco y pilares del mismo color que limitan pero al mismo tiempo crean espacios transitorios de encuentro. El contexto del proyecto consiste en su mayoría de áreas verdes domesticadas, exceptuando el área de parqueo y ciertos caminos;estas áreas se pueden apreciar a lo largo de la casa gracias a sus visuales.

Descripción

Cabañas Tumbaco

Simbología

Entrada

Terraza

Recibo

Habitaciones

Pasillo

Patio

Sala

Planta

La planta está compuesta por lineas rectas que conforman un espacio irregular, el cual está dividido en dos volúmenes: el volúmen irregular y el rectángulo donde radican las habitaciones. El ingreso principal a la casa es seguido de un espacio trasitorio que permite al usuario escoger entre la sala principal o el pasillo que lleva a las habitaciones; estos son espacios con funcio-

nes diferentes: una privada y otra pública. Después de la sala encontramos una terraza con visuales directas al exterior. Y al otro extremo de la casa encontramos las habitaciones cuya superficie son paredes de hormigón con ventanas pequeñas en relación al vidrio que ocupa la mayor parte del área de la fachada.

Descripción

Villa 08: Fo-Shou House

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Simbología 1

Entrada

Esp. transitorio

Habitaciones

Sala

Patio

Planta Alta

Planta irregular compuesta por líneas curvas que conforman un espacio orgánico.Similar a una célula, sus componentes habitan dentro de ella de manera que pareciesen estar en un orden aleatorio. Dentro de la célula encontramos pequeños espacios semi-cerrados con función específica;

a diferencia de la cabaña, las habitaciones no se encuentran una al lado de otra compactadas en un bloque, éstas están disperzadas.Los recorridos de la casa son públicos; únicamente los espacios que conforman las habitaciones se pueden considerar privados.

Descripción

Sección A A

Sección B B

Cabañas Tumbaco

Descripciรณn

Villa 08: Fo-Shou House

Secciรณn A A

Secciรณn B B

Descripción

Fachada Norte

Fachada Oeste

Cabañas Tumbaco

Descripciรณn

Villa 08: Fo-Shou House

Fachada Norte

Fachada Oeste

Descripción

Cabañas Tumbaco

El volumen delimitado por paredes de vidrio está contenido entre dos elementos horizontales de hormigón armado. El peso de la losa de hormigón no es soportada por el volumen de cristal, sino por los pilares puntuales que están ubicados de manera aleatoria sobre un eje horizontal a lo largo de los limites de la edificación. Estos pilares son perfiles metálicos que obtuvieron su color natural al haber sido dejados en crudo, más la colocación de un producto sellante que obligase al material a oxidarse. De esta forma, se continúa con el concepto moderno de respetar la materialidad de los elementos dejándolos vistos o en bruto.

El uso del ladrillo también fue importante, ya que el gran volúmen rectangular que alberga las habitaciones está compuesto por paredes de ladrillo. Estos materiales no solo economizan la obra, sino que también son fáciles de conseguir y se encuentran cerca del área de construcción.

Simbología 1

Vidrio

Ladrillo

Hormigón

Metal

Axonometría estructural explotada

Descripción

Villa 08: Fo-Shou House

La casa es un gran volúmen fluido que se desarrolla orgánicamente dentro de sus limites, los cuales se dividen en dos partes: el limite exterior que confronta la naturaleza y es de bambú y el limite interior de vidrio que existe una vez atravezado el bambú. Dentro de la línea de acción del muro de vidrio podemos encontrar pilares de hormigón, ésto sirve de apoyo estructural para la losa de hormigón. La casa Fo Shou también está compuesta como un volumen comprimido entre dos elementos horizontales: la losa y el piso; ambos de hormigón armado. Los pilares de esta casa están repartidos con un tempo regular, al igual que el bambú. Dentro de la edificación, los muros que componen las habitaciones y diferentes espacios con sus funciones respectivas también sirven de apoyo estructural, alivianando las cargas repartidas en los pilares. Los materiales utilizados para la casa se encuentran en su estado natural, exceptuando el hormigón que ha sido pintado de blanco.

Simbología 1

Bambú

Vidrio

Hormigón

Axonometría estructural explotada

Análisis comparativo Tipología v.s. Contexto

Las Cabañas Tumbaco tienen una tipología contemporánea en función de pabellón; es una edificación que maneja un lenguaje arquitectónico actual y occidentalizado. A pesar de ser una obra ecuatoriana, ésta está despojada de elementos autóctonos de su zona, más bien maneja una tipología internacional que podría estar ubicada en cualquier otra parte del mundo, en especial del occidente. La manera en la que la tipología se relaciona con el contexto radica en su predisposición por materiales vistos y naturales; éstos no resltan dentro de su contexto natural, sino que se relacionan de una forma coherente. Esta edificación tiene una forma irregular, que no especifica una fachada principal de manera concreta, sino que cada área que pueda ser intepretada como fachada, lo sería de una forma difusa, ya que la mayor parte de la casa está rodeada por paredes de vidrio que crean una jerarquía similar. Frente al vidrio se encuentran los pilares metálicos que soportan algunas de las cargas de la cubierta, estos generan un espacio trascitorio entre ellos mismos y el vidrio que dan ritmo a la edificación.

Cabañas Tumbaco

Villa 08: Fo-Shou House

Analisis comparativo Tipología v.s. Contexto A simple vista podemos notar que la Casa Fo Shou y las Cabañas Tumbaco comparten tipología, y la manera en la que ésta se relaciona con su contexto es muy similar, pero definitivamente no es la misma. La Casa Fo Shou maneja de manera más cautelosa el tema de la privacidad, de manera que se puede decir que mantienen una tipología un poco más arraigada a las constumbres de su zona; más occidentalizadas. Así mismo, el material utilizado en sus fachadas: el bambú, relaciona a la edificación directamente con su contexto local. Ésta también es una edificación con características arquitectónicas contemporáneas que ejecutan la idea del pabellón. La Casa Fo Shou tiene un diseño oránico y curveado, a diferencia de las cabañas tumbaco , que a pesar de también usar planta irregular, toma la linea recta como guía de superficie. Ambas edificaciones manifiestan una reflexión sobre el concepto de espacios transitorios semi-privados, la transparencia y la privacidad.

Análisis comparativo Caracterización de espacios Los espacios dentro de las Cabañas Tumbaco están dotados de iluminación natural otorgada por las paredes de vidrio que los comprenden. Las áreas que no son vidrio, están compuestas por paredes de hormigón visto y el piso es de madera, creando una sensación de calidez y naturalidad. Desde adentro de la casa, lo principal son las visuales; los demás elementos dentro de la edificación están despojados de ornamentación y colores lamativos para no quitarle protagonismo al paisaje que se aprecia al rededor. La estructura se aprecia ligera y no pretende crear peso visual que genere sensaciones de encierro o aislamiento; pretende lo contrario. Los espacios interiores públicos carecen de elementos que obtruyan su fuidez, pero los espacios privados, como por ejemplo, los domritorios, están comprimidos dentro de los muros de hormigón. Éstos están colocados uno junto al otro en forma de un rectángulo, permitiendo que el espacio público tome la mayor parte de la edificación con fluidez inenterrumpida. Las puertas y ventanas están sutilmente jerarquizadas mediante un borde de madera y no obtruyen las visuales ni cortan con la homogeneidad del espacio.

Cabañas Tumbaco

Villa 08: Fo-Shou House

Analisis comparativo Caracterización de espacios En el caso de la Casa Fo Shou, también se puede percibir un enfásis en la iluminación natural de los espacios. El espacio núcleo de la casa está rodeado por un perimétro de vidrio, y éste perímetro está rodeado de una pared traslúcida de bambú que filtra parcialmente la luz del sol, de manera que ésta no ingrese violentamente al núcleo a través de las paredes de vidrio. Su materialidad no es tan pura como en el caso de las Cabañas, pues a pesar de que formalmente comprende de bamú y vidrio, sus paredes de hormigón están pintadas de blanco; lo cual genera una sencación un poco menos natural. La Casa Fo Shou pretende diferenciarse de la naturaleza inmediata que la rodea, y genera espacios más domésticados Todos sus espacios están interconectados manteniendo así una fluidez continua, pero los elementos espaciales aislados, ubicados irregularmente en la planta, generan espacios más angostos que transforman en pasillos o espacios trasncitorios, más que en espacios de descanso; a diferencia de la Cabaña Tumbaco, en donde se habla de un gran espacio publico ininterrumpido y separado por muros de hormigón de los espacios privados.

Análisis comparativo Movilidad / accesibilidad El ingreso principal de la edificación está elevado del suelo, de manera que para acceder a él se requiere pasar por dos escalones, luego, cuando se atravieza el ingreso, la persona se encuentra inmediatamente con un amplio espacio trasitorio hacia los espacios públicos de la casa. Existen otros elementos de accesibilidad que permiten la salida hacia el área que conforma entre los pilares verticales y la pared de vidrio, pero éstos no funcionan como ingreso. La casa está distribuida toda en un solo nivel y está conformada por dos grandes espacios y uno perimetral que disciernen en sus cualidades privadas, publicas y semi-publicas. El núcleo de la casa son los dormitorios y para llegar a éstos solo se debe ingresar a la casa y fluir de manera orgánica hacia el pasillo que presenta inmediatamente las puertas de cada habitación.

Cabañas Tumbaco

Villa 08: Fo-Shou House

Analisis comparativo Movilidad / accesibilidad Así como las Cabañas Tumbaco, la Casa Fo Shou está levemente elevada del nivel de la tierra, ésto hace que se requieran escalones para llegar al ingreso principal. Después de cruzar este ingreso, uno se encuentra con un pequeño espacio transitorio, mucho más pequeño que el de las Cabañas, que automáticamente nos presenta con un segundo ingreso, el cual es la puerta colocada dentro de la pared de vidrio. Estos son los únicos ingresos a la edificación. Después de ya haber cruzado ambas membranas/ superficies, la personas se encuentra inmersa en un gran área fluida que permite iniciar un recorrido hacia todos los espacios publicos de la casa. Para poder ingresar a los espacios privados de la casa es necesario pasar por las puertas que los cierra. Dentro de estos espacios cerrados que existen en manera de isla a lo largo de la casa, también encontramos otros espacios confinados por puertas; se crea así una planta orgánica con la circulación similar a una célula. El núcleo de la casa es un concepto difuso, pero dos elementos “isla” (los más grandes) parecen ser los centros donde los recorridos encuentran su meta.

Análisis comparativo Estructura / Cerramiento El cerramiento de la edificación está compuesto por la naturaleza frondosa que la rodea, en lugar de que exista un cerramiento figurativo de hormigón u otro material constructivo. La casa tiene una estructura sencilla, en la cual la cubierta no tiene que soportar cargas más allá de las suyas propias y éstas están repartidas a través de los pilares colocados sobre el piso. La cubierta y el piso son forjados de hormigón armado.

Cabañas Tumbaco

Villa 08: Fo-Shou House

Analisis comparativo Estructura / Cerramiento A diferencia del contexto natural que se encuentra dentro del proyecto Cabañas Tumbaco, Fo Shou House está ubicada dentro de un área verde de naturaleza domesticada. La aglomeración de árboles y bambúse encuentra unicamente en el perímetro de la planta, rodeando la edificación y otorgando privacidad, proporcionándola de un cerramiento. Las cargas de la cubierta se reparten por medio de pilares acomodados en el mismo plano que la pared de vidrio; el bambú de las fachadas no es un elemento estructural, sino que funciona como membrana cobertora. Los muros de las habitaciones también sostienen carga estructural.

CASA X - CASA EAMES Camila Cisneros Palacios Erika Mena Abad Romina Parra Valverde

Contextualización

Casa X La casa fue diseñada en 2005, como resultado de Adrián Moreno y María Samaniego como un manifesto de lo que según ellos se debía hacer en arquitectura. La Casa X está ubicada en un terreno familiar, que poco a poco se fue subdividiendo. El arquitecto obtuvo este terreno a manera de “canje”, ya que el diseñó la casa de sus primos y tía a cambio del lote. Al ser diseñada, no sabían cual sería el terreno pero sabían que tenían que trabajar con la realidad geográfica de Quito. La realidad geográfica de Quito es una característica muy particular, ya que el espacio está confinado por las cordilleras, al no existir el horizonte siempre están limitados por la cordillera oriental y oxidental.

Fachada Frontal Casa X

La mayor pregunta era “ ¿Cómo construir una casa que sea habitable y que tome en cuenta los factores climaticos / geograficos del sector?” La casa se trabaja utilizando estructuras metálicas ligeras / prefabricables / moldeables / modificables y con sistemas de construcción en seco. Otra de las intenciones es crear el desapego de la casa al terreno o al lugar. Esto implicó sintetizar la experiencia de los arquitectos en una forma abstracta, que podría ser ubicada en cualquiera de los lotes que se encuentra: una caja abierta. “Caja” cuyos límites espaciales serían la cordillera oriental y occidental. Mientras el patio crea un sentido de lugar, tiene que ser creado para funcionar como tal, por lo que la cordillera no puede ser su límite espacial. La casa de vidrio, en cambio, funciona perfectamente como espacio ilimitado; la suma del patio a la casa de vidrio facilita el adaptarse a las condiciones de los posibles sitios. Se separan los espacios públicos de los privados definiendo así el patio. Los espacios de servicio y circulación se añaden según se necesite de acuerdo a las condiciones específicas del sitio, limitando finalmente el patio.

Fachada Posterior Casa X

El diagrama resultante se combina con la caja abierta de acuerdo a las condiciones del sitio, que determinan orientación, tamaño e implantación. La Casa X, es una casa – patio, binuclear, modulada con un nucleo social y privado. Pensada para ser realizada en etapas, ser modificada y que cambie en el tiempo. El principio fundamental es la prefabricación, la construcción ligera, liviana y adaptable. El factor económico (de presupuesto) era un factor importante, se utiliza playwood en piso, paredes y techo. La estructura de la casa es modulada, ligera y modulada a lo existente en el mercado; sus paredes son de gypsum y la cimentación es muy poco profunda debido a lo ligera que es la casa.

Contextualización

Casa Eames El caso “Las casa estudio” fueron experimentos en arquitectura residencial estadounidense patrocinados por La revista Arts & Architecture de John Entenza; Entenza, editor de la revista y principal promotor del programa, plantea el mismo como medio para ofrecer modelos de viviendas individuales de alta rentabilidad de costos y diseño moderno. Esto se dio debido al periódo de prosperidad que vivió Estados Unidos finalizada la Segunda Guerra Mundial. A finales del la década de los 40, Estados Unidos experimenta cambios en todo ámbito tras el triunfo en la II Guerra Mundial. Europa queda devastada económicamente y sus potencias lentamente comienzan a reorganizar sus economías y a reconstruir Europa. Estados unidos se había transformado en el héroe y en el protagonista del acontecer mundial. Ante este escenario, en el estadounidense se despierta una nueva forma de enfrentar la vida, es el llamado “sueño americano”. Que es definido como el deseo del estadounidense por alcanzar ciertas expectativas, como la conformación de un núcleo familiar, buena calidad de vida (con todo lo que esto implica), etc. Con igualdad de oportunidades y con la libertad que permite a todos los ciudadanos lograr sus objetivos únicamente con el esfuerzo y la determinación. Fachada Frontal Casa Eames

El país lideraba a nivel industrial, consolidando empresas de carácter multinacional en sectores como el petrolífero, el automovilístico o el comercial. Debido al “Baby Boom” de la posguerra, muchos ciudadanos migraron en busca de viviendas accesibles, yendo de la ciudad a las áreas suburbanas. Llegan muchos arquitectos europeos principalmente alemanes, presentando lo que sería el estilo internacional, generando así un estilo propio en este país con nuevas. La pareja de esposos Charles y Ray Eames, junto con muchos otros arquitectos realizaron varios proyectos para este programa de viviendas económicas y eficientes, entre ellos La Casa Eames (Case Study House # 8), construida en 1949, resalta de las demás debido a su aplicación de las técnicas y al empleo de nuevos materiales. Fue diseñada para un lote de tres acres en el Pacific Palisades de Los Angeles, California, cuenta con numerosos golfos y bahias, y esta puntuada por muchos picos y cabos, y posee un clima mediterráneo de escasa pluviosidad. Se asienta en una colina con vistas a la bahia de Santa Mónica y el Océano Pacífico, rodeada de grandes eucaliptus. A finales del la década de los 40, Estados Unidos experimenta cambios en todo ámbito tras el triunfo en la II Guerra Mundial. Europa queda devastada económicamente y sus potencias lentamente comienzan a reorganizar sus economías y a reconstruir Europa. Esta-

Patio Central Casa Eames

Descripción

Casa X

Arquitectos: A. Moreno, M. Samaniego Lugar: Tumbaco, Pichincha - Ecuador Año: 2007 La Casa X, es la manifestación del Arquitecto Adrián Moreno como el resultado de lo que el denomina “la casa ideal”. La casa fue construída como un ejercicio de lo que se debe hacer en arquitectura. La construcción de la casa parte del hecho de no tener terreno y pensando en la posilididad de como seria una casa genérica. La realidad geográfica de Quito es una caracteristica muy particular, ya que el espacio esta confinado por las cordilleras, al no existir el horizonte siempre estan limitados por la cordillera oriental y oxidental. La mayor pregunta era “ ¿Cómo construir una casa que sea habitable y que tome en cuenta los factores climaticos / geograficos del sector?” La casa se trabaja utilizando estructuras metálicas ligeras / prefabricables / moldeables y con sistemas de construcción en seco. Otra de las intenciones es crear el desapego de la casa al terreno o al lugar.

Titulo imagen

Casa Eames

Descripción Arquitectos: Charles y Ray Eames Lugar:Los Ángeles,California-Estados Unidos El caso “Las casa estudio” fueron experimentos en arquitectura residencial estadounidense patrocinados por La revista Arts & Architecture de John Entenza; Entenza, editor de la revista y principal promotor del programa, plantea el mismo como medio para ofrecer modelos de viviendas individuales de alta rentabilidad de costos y diseño moderno. Esto se dio debido al periódo de prosperidad que vivió Estados Unidos finalizada la Segunda Guerra Mundial. A finales del la década de los 40, Estados Unidos experimenta cambios en todo ámbito tras el triunfo en la II Guerra Mundial. Europa queda devastada económicamente y sus potencias lentamente comienzan a reorganizar sus economías y a reconstruir Europa.

Titulo imagen

Estados unidos se había transformado en el héroe y en el protagonista del acontecer mundial. . Ante este escenario, en el estadounidense se despierta una nueva forma de enfrentar la vida, es el llamado “sueño americano”. Que es definido como el deseo del estadounidense por alcanzar ciertas expectativas, como la conformación de un núcleo familiar, buena calidad 30

Descripción

Casa X

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Planta Baja

Simbología

Patio

Estar familiar

Sala/Comedor

Servicio

Cocina

Estudio

Dormitori

Cuarto de juegos

Planta Alta

La obra esta trabajada en un esquema modulado con el fin de que la casa sea modificable, que pueda cambiar con el tiempo, que sea desarmable. La modulación es en base a los materiales principales, que son el metal y el playwood. Mide 24 de largo, 9 de ancho y 6

de alto. En la parte inferior se encuentra lo público: la sala, la cocina y el comedor; también se encuentra una pequeña sala para la tv. En la parte posterior de la casa se encuentra zona de servicios, organizado de manera horizontal. Las paredes son de gypsum, de manera

Descripción

Casa Eames

Planta Baja

Simbología 1

Patio

Estar familiar

Sala

Servicio

Comedor/Cocina

Estudio

Dormitorio

Taller

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Planta Alta

La vivienda consiste en dos volúmenes independientes, concebido como “casa puente”. Ambos bloques son de doble altura, la escalera helicoidal conduce a los dormitorios en la planta alta, debajo de ellos se encuentra la zona de servicio de cocina y comedor. En el bloque de

estudio también cuenta con espacio de doble altura e igualmente se encuentra seccionada por mobiliario. No existe ninguna jerarquía entre los dos bloques y la transición del hogar al estudio por el paisaje da un sutil intercambio a través del paso de un edificio a otro. 32

Descripciรณn

Secciรณn A A

Secciรณn B B

Casa X

Descripciรณn

Casa Eames

Secciรณn A A

Secciรณn B B

Descripciรณn

Fachada Norte

Fachada Oeste

Casa X

Descripciรณn

Casa Eames

Fachada Norte

Fachada Oeste

Descripción

Casa X

El sistema constructivo y los materiales fueron consideraciones paralelas y se decidieron sobre premisas similares: un sistema que fuese modular y permitiese la toma de decisiones de acuerdo a variaciones en el presupuesto y el sitio. Una estructura ligera de acero sobre cimentación y zócalo de hormigón soporta a la caja abierta construida en plywood (común y marino) lacado, y acero oxidado por su uso y luego barnizado. Circulación, servicios, paredes y otros elementos que permiten que la casa funcione se insertan, acabados en blanco, cerrados con policarbonato multicelular para protección del sol de la tarde. Todas las instalaciones corren concentradas paralelamente a la circulación, las aguas lluvias se separan de las servidas, son recogidas por superficie, chorrean por las paredes oxidadas de la caja y son devueltas al suelo.

Simbología

Estructura de Acero

Muros de Gyp-

Policarbonato Multiceclular

Carpinteria de Aluminio

Vidrio

Playwood Iac1.20 x 2.44

Columnas

Contrpiso

Axonometría estructural explotada

Descripción

Casa Eames

La casa se encuentra fabricada principalmente en acero, vidrio y paneles, montada enteramente con elementos prefabricados, demostrando las posibilidades que ofrecían las nuevas tecnologías, métodos constructivos y nuevos materiales, concebida como ejemplo de vivienda modular de fácil fabricación y montaje. 1

La residencia, el patio de en medio y el estudio constaban de 17 crujías de 2,3m de ancho cada una. Su módulo estructural es de 2.04x6 metros. Para integrar las partes del conjunto se pintaron del mismo color todas las piezas de acero, y se colocaron paneles pintados de colores brillantes para cerrar algunas de las aberturas.

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Axonometría estructural explotada

Utiliza un sistema de pórticos iguales conformados por columnas en H DE 4´´ y cerchas metálicas de 12´´ que cubren una luz de 6 metros y sostienen el entrepiso y la cubierta. Posee un muro de contención de hormigón largo que se establece contra un alto acantilado de 150 pies que domina el Océano Pacífico.

Simbología 1

Cubierta de acero

Piso de Madera

Pilares de Acero de per-

Panel de Vidrio

Vigas de Acero de

Paneles cemesto

Escaleras de madera

Carpintería Metálica

Análisis comparativo Tipología v.s. Contexto

Sitio de emplazamiento La Casa X surgió del planteamiento de diseño de un esquema elemental, que pudiera permitir emplazarla en prácticamente cualquier terreno de Quito, tanto en la ciudad como en los valles, ya que los esposos no tenían un terreno cuando comenzaron el proceso de diseño de su “casa ideal”, por lo que sintetizaron su experiencia en una forma abstracta, inspirada en el trabajo de Donald Judd. Es importante señalar esto, ya que mientras esta casa fue diseñda previamente a tener un terreno específico, con la Casa Eames sucedió lo contrario. Los esposos Eames tenían un terreno definido, e incluso, realizaron otras propuestas para ese mismo sitio antes de llegar al diseño final, como por ejemplo, la propuesta conocida como Bridge House. Finalmente, los esposos Moreno - Samaniego pudieron conseguir un terreno en el conjunto El Descanso, en Tola Chica, Tumbaco, a 14 km de la ciudad de Quito, a 2355 msnm, donde se puede disfrutar de un clima templado. La casa fue asentada sobre una parcela plana en la parte más alta de este conjunto, el cual tiene una topografía irregular, con una pendiente negativa hacia el oeste. Elevada aproximadamente 2 metros sobre la vía de ingreso, resuelve la diferencia de niveles con una escalera de ingreso y una plataforma horizontal que funciona como cubierta para la parte del garaje. Cabe recalcar que la casa está elevada aproximadamente 30 centímetros sobre el suelo, pre39

Casa X

Casa Eames

Analisis comparativo Tipología v.s. Contexto recolección de esta agua. Por otro lado, la intención de la Casa Eames era que pudiera estar modulada y construida con materiales prefabricados fáciles de construir que no interrumpieran el sitio, y presentaran un estilo moderno. (Perez, 2014) El emplazamiento de cinco hectáreas donde se construyó la casa está situado en Chautauqua Boulevard, Santa Mónica, California, en un área cercana a la ciudad de Los Ángeles en la cima de un acantilado de 150 metros. (Wikiarquitectura) El sitio es una parcela plana que se une a un terreno inclinado, creando una gran diferencia de altura hacia el oeste. Asentada en una colina con vistas a la bahía de Santa Mónica y el océano Pacífico, esta casa, a diferencia de la otra, no se eleva casi nada del terreno, probablemente porque no existe la necesidad, ya que el agua lluvia podría perfectamente caer por la inclinación del terreno. Es importante analizar cómo la diferencia de tiempo en que fueron construidas estas casas, puede aportar más cosas a una que a la otra, ya que probablemente para los años en que fue construida la Casa Eames, la recolección y reutilización de aguas lluvias no era un tema fundamental en el diseño de una casa . Así es como dos proyectos similares pueden hallar diferencias gracias a su ubicación y tiempo en el que fueron realizados. 40

Análisis comparativo Tipología v.s. Contexto

Orientación y vistas Es curioso como ambas casas se encuentran orientadas en el mismo sentido. Ambas tienen la fachada principal hacia el este, a pesar de que si varía la disposición de los ingresos. De todas formas, ambos edificios tienen sus fachadas más grandes expuestas al sol, y las fachadas menores, con orientación hacia el norte y sur. Finalmente, en cuanto a contexto, existe otra variable que se puede analizar, y es el tipo de lugar en donde estas casas se ubican. La Casa X está emplazada en un conjunto familiar que goza de bastante privacidad, ya que solo pueden entrar personas a través de la gran puerta de acceso que existe en el exterior del conjunto, por lo que probablemente no tendrían de qué preocuparse de tener una casa prácticamente transparente, ya que no hay nadie que pueda interrumpir o molestar su privacidad. En California, la casa Eames está ubicada en una parte que no cuenta con gran privacidad por parte de cerramientos, pero si está en un área delimitada por una gran cantidad de árboles. Estos altos eucaliptos, los cuales se mantuvieron en el sitio por decisión de ambos esposos, proporcionan una sensación de privacidad en la zona. Es probable que por este motivo haya resultado factible crear viviendas tipo caja de vidrio, ya que no son fácilmennte accesibles para cualquier persona. Pero si intentáramos colocar una de estas casas en una zona urbana consolidada, probablemente esto resultaría molesto no solo para los usuarios de la casa sino también para los transeúntes. 41

Analisis comparativo Tipología v.s. Contexto Esta relación que se genera entre el interior y el exterior, con materiales transparentes o traslúcidos como el vidrio o el policarbonato, genera una sensación de comodidad en el interior de las viviendas, ya que a pesar de estar expuestas al exterior, saben aprovechar las visuales que ofrece el lugar, las cuales son totalmente opuestas en ambas casas. En la Casa X, se aprecia un paisaje delimitado por dos cordilleras, donde resaltan las montañas, el cielo y la neblina. En la Casa Eames, por otro lado, se aprecia más que nada la belleza de los eucaliptos que los arquitectos decidieron mantener. Así se proporciona un hermoso juego de luces, sombras y reflejos con la casa. (Wikiarquitectura) Con su fachada principal orientada hacia el este, esta casa se adecúa al agradable clima mediterráneo y a pesar de presentar una imagen fría en su exterior gracias al acero y el vidrio, presenta interiormente un ambiente cálido gracias a los materiales utilizados, como la madera. Lo mismo sucede con la Casa X, que ubicada en un clima templado en la Cordillera de los Andes, en el exterior presenta un carácter frío con el color blanco, el vidrio, y el acero oxidado, inteiormente también presenta un aire cálido gracias al MDF utilizado para pisos y paredes. Así podemos observar cómo dos viviendas smilares se pueden adaptar a climas, épocas y contextos diferentes si se hace un uso correcto 42

Análisis comparativo Caracterización de espacios

Debido a que la casa X está hecha de materiales prefabricados, hace que esta tenga una modulación específica que le permite tener espacios amplios y a la vez flexibles; esto último es lo que caracteriza los espacios de la casa, ya que el arquitecto y propietario tuvo como idea principal hacer una casa desmontable, cuyos espacios internos puedan ser modificados según las necesidades que se desarrollen en el momento. Esto sucedió cuando su hija nació puesto que la habitación de ella no estaba planeada y se uso la habitación de huéspedes la cual se la dividió en dos; la habitación de la hija y un cuarto de juegos; en el caso de que hayan vistas, el cuarto de juegos se puede usar fácilmente para esta función. Así mismo en un principio el estudio no fue pensado para ser parte de la casa, con el paso del tiempo se fue trasladando poco a poco hasta llegar a ser parte de ella. Además esta casa ha sido usada para diferentes eventos, como bodas, quiciañeras, rodajes etc. probando así la flexibilidad de los espacios de la misma. La Casa Eames también cuenta con esta flexibilidad, por la misma razón que la x, de que fue realizada con materiales prefabricados.

Analisis comparativo Caracterización de espacios En planta baja tanto en el bloque de vivienda como en el bloque de estudio tiene una planta mucho mas libre, regulada tan solo con el mobiliario y muy pocas paredes. También la casa Eames segrega la parte del estudio de la residencial por medio de la creación de los dos bloques que la conforman. Mientras que la casa X lo incluye en un solo ambiente, creando espacios más amplios en el caso de juntar varios espacios de la casa para crear uno solo. La separación de la casa en dos áreas como lo tiene la Eames corta de cierta forma una flexibilidad conjunta y hace mas bien dos áreas independientes pero flexibles, auque desde el punto de vista de circulación la flexibilidad de la casa Eames no se corta en ninguna parte ya que el patio entre los dos bloques los conectan entre sí generando un recorrido fluido por la casa. Otro aspecto particular que caracteriza los espacios de las dos casas es la separación de las zonas de servicio, íntima y recepcional que aunque en una sea drástica la separación habiendola dividido en dos bloques y la otra sea un poco más moderado en ambas la zonificación de estas áreas es evidente y sirve como reguladora de espacios . 44

Análisis comparativo Caracterización de espacios Areas distribuidas

Otro aspecto que caracteriza los espacios de las dos casas es la separación de las zonas de servicio, íntima y recepcional de manera notoria o específica. En ambos casos se puede evidenciar este distribución de áreas aunque la jerarquía con la que sevdiferencian estos espacios en ambos casos sea diferente la finalidad de separar zonas según su función es la misma. En el caso de la casa X la separación de estas zonas es sutíl pero distintiva debido incluso al uso de la materialidad puesto que la parte de servicios de la casa se encuentra cubierta por un material no traslúcido como el policarbonato, mientras que la parte social y recepcional de la casa esta a plena vista con mapáras de vidrio, haciendo clara su división y a su vez dando diferentes aspectos a las fachadas de la casa. En el caso de la casa Eames las áreas de residencia y estudio fueron segregadas de manera mas drástica, ya que conforman dos bloques independientes. Simbología Zona Recepcional Zona de Servicio Zona Intima

Analisis comparativo Caracterización de espacios Areas distribuidas

Ambas casas coinciden en que sus espacios flexibles les permiten fluidez entre las diferentes zonas de la casa. La conceptualización de los espacios previo a la construcción de las viviendas también tuvo un papel importante del porqué de esta diferencia en la separación de estas áreas, ya que la Casa Eames fue pensada desde un principio en una casa/estudio, mientras que la Casa X al pasar el tiempo la dinámica familiar cambio y el estudio se trasladó a la casa por lo que esta área se adaptó a los espacios ya existentes de la misma. A pesar de el tipo de separación que tienen, su función sigue siendo la misma de regular espacios mediante su función o utilidad.

Simbología Zona Recepcional Zona de Servicio` Zona Intima

Análisis comparativo Movilidad / accesibilidad Mientras el patio crea un sentido de lugar, tiene que ser creado para funcionar como tal, por lo que la cordillera no puede ser su límite espacial. La casa de vidrio, en cambio, funciona perfectamente como espacio ilimitado; la suma del patio a la casa de vidrio facilita el adaptarse a las condiciones de los posibles sitios. Su te por Se cos

accesibilidad se encuentra por la parfrontal (ingreso principal), también la parte posterior (area de servicio). separan los espacios espacios públide los privados definiendo así el patio.

Los espacios de servicio y circulación se añaden según se necesite de acuerdo a las condiciones específicas del sitio, limitando finalmente el patio. Todas las instalaciones corren concentradas paralelamente a la circulación, las aguas lluvias se separan de las servidas, son recogidas por superficie, chorrean por las paredes oxidadas de la caja y son devueltas al suelo. La circulación esta ubicada en la mitad de la casa, es un largo pasillo que separa el área intima / recepcional del area de servicio. También, las escaleras estan ubicadas junto al area de servicio. El diagrama resultante se combina con la caja abierta de acuerdo a las condiciones del sitio, que determinan orientación, tamaño e implantación. 47

Analisis comparativo Movilidad / accesibilidad Con relación a la movilidad exterior, esta formado por dos cajas independientes pero que se conectan por medio del patio, rompiendo así el espacio rítmicamente. Este patio, crea un espacio de doble altura entre ambas cajas. En el interior, las escaleras de madera flotan sin esfuerzo conectando los niveles inferior y superior. La Casa Eames crea una interesante continuación de espacios. Las habitaciones se sienten como espacios libres y esto hace que resulte fácil fluir de una hacia la otra. Esto también ocurre incluso entre los pisos a través de los espacios de doble altura. Los espacios públicos y privados no están estrictamente divididos. Como ejemplo, tenemos que el dormitorio en la planta superior tiene vistas al salón principal a través de una breve terraza que conecta las habitaciones. No existen otras grandes divisiones aparte de la separación entre las dos cajas, que se fusionan entre ellas a través del patio.

Análisis comparativo Movilidad / accesibilidad Continuidad Espacial

“El concepto de que todos los edificios están estructurados en un paseo que permite que la importancia del trabajo total se desarrolle en el tiempo a través de una progresión a través de la secuencia espacial es integral a esta oposición entre objetivo y ruta” Frampton, 1930. Como lo dice Kenneth Frampton en su libro, “A Genealogy of Modern Architecture” es posible entender que en casi todos los trabajos siempre hay un punto de llegada u objetivo. Es así como ocurre con la Casa X, donde existe una entrada al terreno donde se ubica esta, luego se encuentran escaleras para finalmente llegar a la casa. Pero lo que resulta un poco diferente y complicado de entender, es el porque lo primero que vemos al subir los escalones que conducen a la casa, es la puerta posterior de la vivienda, quiere decir la puerta del área de servicios. Luego, para poder ingresar a la casa se debe rodear la casa tanto por el lado derecho o izquierdo (la casa esta rodeada de césped y en este no existe un camino delimitado, por lo que se puede caminar libremente alrededor de la casa) hasta llegar a los escalones que se encuentran en la fachada donde se ubica el ingreso principal. En este caso, se puede decir que como elemento principal (luego de subir los escalones de la fachada principal) es un patio central que sirve como recibidor antes de ingresar a la vivienda.

Analisis comparativo Movilidad / accesibilidad Continuidad Espacial

“(…) A menudo hay múltiples objetivos, cada uno tiene su propia ruta. En este caso, las metas primarias, secundarias y terciarias se pueden identificar dentro del complejo(…) tal como lo concibe Le Corbusier (…) elaboró como una importante continuidad espacial en su Villa Savoye, integró esta dialéctica entre el objetivo y la ruta.”Frampton, 1930. Tal como lo dice Kenneth Frampton, en una casa existen múltiples objetivos. La Casa Eames, esta ubicada en un terreno que esta rodeado por naturaleza, por este motivo resulta dificil definir una entrada al lugar donde se encuentra la vivienda. Por otra parte, al estar conformada por dos bloques, se podría decir que esos son los dos objetivos diferentes. Por un lado, la vivienda consta de el bloque de vivienda y por otro lado, el bloque del estudio. Los bloques se dividen mediante un patio central (abierto). La entrada al bloque de vivienda es por el lado izquierdo del comedor, tambien existe otra entrada que es por la cocina. Con referencia al bloque de estudio, existe una entrada a un lado del bloque, que esta ubicada al frente del patio central.

Análisis comparativo Estructura / Cerramiento Al no tener un terreno cuando se planteó diseñar esta casa, se desarrolló un esquema elemental que podría funcionar para Quito o los valles al este de la ciudad; esto implicó sintetizar la experiencia de los arquitectos en una forma abstracta. La casa se trabaja utilizando estructuras metálicas ligeras / prefabricables / moldeables y con sistemas de construcción en seco. Otra de las intenciones es crear el desapego de la casa al terreno o al lugar. La obra esta trabajada en un esquema modulado con el fin de que la casa sea modificable, que pueda cambiar con el tiempo, que sea desarmable. La modulación es en base a los materiales principales, que son el metal y el playwood. Mide 24 de largo, 9 de ancho y 6 de alto. En la parte inferior se encuentra lo público: la sala, la cocina y el comedor; también se encuentra una pequeña sala para la tv. En la parte posterior de la casa se encuentra zona de servicios, organizado de manera horizontal. Las paredes son de gypsum, de manera que todo es ligero y todo es construcción en seco, lo que hace facil cambiarlo.

Analisis comparativo Estructura / Cerramiento La estructura de la casa Eames fue instalada en solo 90 horas, en ella se utilizó acero y estructuras compuestas, así como un pequeño muro de contención de hormigón. El edificio de carácter rectilíneo y con énfasis en lo estructural, cobra vitalidad por medio de las texturas, los colores y los materiales. La casa tiene una doble forma, actúa como contenedor y contenido. Es un contenedor del espacio en el cual habitan y trabajan dos personas y a la vez es contenido, pues representa las ideas hechas forma de estas dos personas que son además de habitantes, sus diseñadores. Desde el punto de vista estructural, la casa aprovecha las mejores técnicas de ingeniería. Mientras otras actitudes presentan diversas posibilidades, este enfoque parece que es el que puede defenderse sin prejuicios como la solución moderna, lúcida y realista a las necesidades de vivienda.

CASA LOS ALGARROBOS - CASA HELIA OLGA Diego Chauca Adriana Guamรกn Yalitza Ramirez

Contextualización

Fachada Posterior, Casa Los Algarrobos

Vista Lateral, Casa Los Algarrobosv

Casa Los Algarrobos José María Sáez y Daniel Moreno son los creadores de tan sorprendente proyecto; un proyecto que además de poseer un buen aspecto formal, aprovecha en su totalidad la presencia del imponente paisaje de las montañas del valle de Puembo. La ¨Casa de los Algarrobos¨ fue el nombre predilecto para describir a la vivienda, ya que este representa los grandes algarrobales que mantienen oculta la casa. El proyecto surge a partir de un entendimiento de los anhelos de los propietarios, una pareja en busca de consolidarse. Esta pareja se había conocido a través del arte y querían que la casa represente ese estado en el tiempo que los había juntado. Ambos arquitectos empezaron a buscar imágenes de arquitecturas primitivas sin arquitectos que los conduzcan a concretar sus ideas, entre estas Max Bill, Secaderos de congrios en Galicia, etc. Toda esta investigación concurrió en la búsqueda de un sistema estructural. Para los arquitectos la oportunidad de trabajar juntos nuevamente es siempre una buena experiencia, gracias a sus trabajos previamente realizados han llegado a conocerse y a conformar un gran equipo. En la entrevista realizada a José María, el expresó que la oportunidad de trabajar con Daniel es un continuo aprender, además destacó que desde que Daniel fue su alumno, el se dio cuenta que era una persona muy inteligente y que sus ideas al proyectar eran muy claras. Daniel a su vez expresó que ve en José María la figura de un maestro, el trabajar con él le ha servido, como el indica ¨para poder palpar la arquitectura de otra manera¨, para abrir la mente y explorar con nuevos materiales. Aunque ambos tengan distintos pensamientos un criterio que se podría decir los une es la austeridad que presentan en sus obras, ambos se encuentran en aquella búsqueda incesante de lo esencial. José María debido a su formación extranjera posee una gran influencia en su producción por la arquitectura de Solano Benítez, arquitecto paraguayo reconocido principalmente por su trabajo en ladrillo, y también por Ángelo Bucci arquitecto brasileño perteneciente a la escuela paulista, ambos reconocidos internacionalmente por la calidad de su trayectoria arquitectónica. Por otra parte, para Daniel Moreno su arquitectura está fuertemente interesada en la experimentación al momento de plantear su arquitectura da mucha libertad, intenta jugar con los recursos que tiene a la mano para lograr hacer cosas interesantes, propositivas y. con pocos recursos. El proceso de diseño de la Casa de Los Algarrobos fue largo, se necesitaron 28 meses para terminar de definir la casa con sus respectivas necesidades. El terreno en el cual se construiría la obra era un terreno especial, con grandes potencialidades, no solo por la vista que hay desde el lugar, sino que también por la vegetación, por su conexión con la quebrada y por su situación en el paisaje. Desde el inicio se conocían estas características y se las considero un gran valor. De entre las primeras ideas apareció el plantear piezas que con respecto a su ubicación espacial permita tapar o abrir vistas, para establecer recorridos, actividades y elementos focalizados. Cabe destacar que la Casa de los Algarrobos fue ganadora del Premio Nacional, Categoría A, Diseño Arquitectónico de la XVII Bienal de Arquitectura de Quito, en el año 2012

Contextualización

Casa Helio Olga Marcos Acayaba arquitecto, urbanista y profesor es considerado uno de los exponentes de una generación que comienza a trabajar en los años 1970, después de la consolidación de la llamada “escuela paulista”, la misma que destaca la arquitectura producida por un grupo radicado en Sao Paulo bajo el liderazgo de Vilanova Artigas; este movimiento fue caracterizado principalmente por su marcado énfasis en la técnica constructiva, por la adopción del hormigón visto y la valoración de la estructura. Dentro de la producción arquitectónica de Marcos Acayaba un factor a destacar es la relación existente entre el arquitecto y las cuestiones técnicas, desde el inicio del proceso proyectado hasta la obra construida. Sus propuestas siempre buscan desarrollar soluciones conceptuales y espaciales íntimamente en relación con un estricto tratamiento técnico, planteado por diversos materiales y sistemas constructivos. Acayaba experimenta las potencialidades de cada material en la concepción de la construcción, en la formulación espacio arquitectónico y en las contribuciones a las intenciones formales de cada proyecto. Esto hace que sus trabajos ganen una dimensión peculiar. Entre las primeras obras de Acayaba se encuentra la Residencia Milán 1972, en la cual se acabó optando por realizar una cáscara curva en hormigón armado, adoptando una postura más formalista, inspirada por la forma libre de la arquitectura de Oscar Niemeyer y por el uso brutalista del hormigón visto en Sao Paulo.

Vista Frontal, Casa Helio Olga

La idea era valorar el paisaje y al mismo tiempo establecer un mayor contacto entre el interior de la casa y todo el terreno, siguiendo los conceptos de espacio mínimo e integración de los espacios internos, con los que trabajaban los arquitectos modernos en ese período. A partir de esa obra Acayaba abandona el camino plástico de la forma libre ya que se plantea una autocrítica sobre las dificultades constructivas involucradas en la realización de la forma: una cascara de espesor variable, moldeada in situ, exagerado molde difícil de ejecutar, bombeo para lanzar el concreto en altura, todas estas razones y más lo llevaron a concluir que tales cosas iban más allá de lo necesario, él se expresa y dice: ¨es una sofisticación que no sé si cabría en la obra¨. Así, pasa a proyectar construcciones como ecuaciones geométricas de componentes constructivos y a utilizar sistemas constructivos variados, tales como la albañilería armada, la estructura metálica y, finalmente, la estructura de componentes de madera industrializada. El trabajo con madera industrializada, con base en el sistema constructivo desarrollado y fabricado por Ita Construtora, da un nuevo estatuto a la carrera de Acayaba. El marco de esta fase es la residencia Olga, construida en 1991, hecha para el dueño de la Ita, el ingeniero Hélio Olga de Souza Jr.

Vista Lateral, Casa Helio Olga

Descripción

Casa Los Algarrobos

Arquitectos: José María Sáez, Daniel Moreno Flores Lugar: Puembo, Ecuador La Casa Los Algarrobos se sitúa en la parte superior de un valle con vistas a las montañas de Puembo, Ecuador. Fue diseñada para una familia joven, la ubicación y condición geográfica plantearon un gran desafio. Sobre la ladera de un valle con vistas a las montañas de Puembo, los arquitectos José María Sáez y Daniel Moreno Flores diseñaron una vivienda cuya estructura define el carácter del proyecto y le permite establecer un vínculo respetuoso con el entorno natural. Lo anterior, supuso 3 consideraciones claves para la definición del proyecto: el usuario, la función, y el contexto inmediato. Luego, la estructura sigue estos principios, con una base de hormigón incrustada en la ladera que va organizando las áreas y dimensionando los diferentes recintos. La característica más notable es la estructura compuesta por ocho vigas de aceros compuestas de 18 metros de largo en dirección de los ejes X, Y , Z. Las vigas proporcionan una estructura en voladizo que soporta ciertas partes del programa, que se incorporan al paisaje y lo incorporan en el interior. Perspectiva de la casa Algarrobos implantada en el contexto

Descripción

Casa Helio Olga

Arquitectos: Marcos Acayaba Lugar: Sao Paulo Brasil Año: 2012

El cliente es el diseñador de estructuras de madera e Ingeniero Civil Helio Olga de Souza Jr. La residencia fue diseñada para una familia con los siguientes ambientes: Sala de estar, cocina, lavandería, 3 dormitorios, 1 habitación, sala para niños, baños, piscina, garaje y taller. El terreno se encuentra en una pendiente de 27 a 30 metros de extensión. Tiene una organización de “L” para el área de social y de servicio a pie de calle con el objetivo de proteger a la piscina de los vientos del sur. El encuentro de dos ejes (horizontal y vertical) es donde se da el movimiento de caja vertical, ganando los cuatro niveles del edificio. El proyecto adapta la casa al terreno perpendicular y a las curvas de nivel para un mejor uso de la luz solar natural. Incluso el sistema de montaje (módulos) provoca una simetría y el equilibrio en el volumen.

Perspectiva de la casa Helio Olga implantada en el contexto

Descripción

Casa Los Algarrobos

N- 2.55

N- 0.99

N- 3.65

2 6

N- 3.65

N- 3.07

N+ 0.54

N- 1.05

N± 0.00

N- 3.07

N- 0.38

Planta Baja

Simbología

Comedor

Dormitorio 1

Patio

Sala de estar

Dormitorio Máster

Cocina

Bodega

Garaje

Planta Alta

Los algarrobos ubicados en la entrada hacen que la casa quede escondida, en la casa la circulación no se ve marcada por un solo núcleo, uno puede recorrer la casa sin necesidad de entrar, existen accesos directos por fuera que llevan hacia las terrazas mirador. La utilización

de láminas de agua sobre techos metálicos insiste en la estrategia de reflejar el entorno, diluyendo en parte la presencia de la arquitectura. En el interior, los cristales, en muchos casos móviles, establecen una relación reforzadora del entorno, ya sea por transparencia o por reflejo.

Descripción

Casa Helio Olga

N± 0.00

N -3.30

Planta Baja

Simbología 1

Comedor

Dormitorio 1

Patio

Sala de estar

Dormitorio Máster

Cocina

Bodega

Garaje

Planta Alta

La Casa Helio Olga debido a lugar donde está implantado otorga gran privilegio a las visuales y al sol. La casa se adapta al terreno perpendicular y a sus curvas de nivel para el mejor uso de la luz natural. La residencia fue diseñada para una familia con el siguiente programa arquitectóni-

co: Sala de estar, cocina, lavandería, 3 dormitorios, 1 habitación, sala para niños, baños, piscina, garaje y taller. El terreno se encuentra en una pendiente de 27 a 30 metros de extensión. 60

Descripciรณn

Secciรณn A A

Casa Los Algarrobos

Secciรณn B B

Descripciรณn

Casa Helio Olga

Secciรณn A A

Secciรณn B B

Descripciรณn

Fachada Norte

Casa Los Algarrobos

Fachada Oeste

Descripciรณn

Casa Helio Olga

Fachada Norte

Fachada Oeste

Descripción

Casa Los Algarrobos

Entorno, función, usuario, son los puntos de partida que generan direcciones de diseño. Forma y construcción son los puntos de llegada a una solución concreta. Cuando formalizar y materializar se producen como operaciones íntimamente relacionadas, obtenemos una solución única, a la vez coherente y viable, abstracta y real. Más que un objeto, generamos un sistema que se establece por la definición de un número limitado de elementos y un conjunto de reglas de relación entre ellos. Depurando los elementos por simplificación y sistematización y simultáneamente enriqueciendo su capacidad de generar relaciones, se busca una arquitectura universal que humanice e intensifique nuestra relación con la realidad de partida.

Simbología

Entrada

Cocina

Recibo

Habitaciones

Hall

Patio

Sala

Bodega

Axonometría estructural explotada

Descripción

Casa Helio Olga

La estructura es simétrica y equilibrada, su geometría considera su propio sistema de montaje sin puntales El módulo estructural, 3,30 x 3,30 m, con 2,50 m de pies derecho en toda la casa, en cada planta y 65 cm libres de estructura para pasar las instalaciones (visitables) y la ventilación cruzada. Por convección, el aire fresco puede ser conducido a los distintos espacios a través de aperturas en el suelo, con la correspondiente extracción de aire caliente por el techo.

Simbología

Axonometría estructural explotada

Entrada

Cocina

Recibo

Habitaciones

Hall

Patio

Sala

Bodega

Análisis comparativo Tipología v.s. Contexto

La casa Los Algarrobos se emplaza en un terreno de 1456.65 m2. Diseñada para una familia joven; Boris Aguirre y su esposa Paulina Romo. Situada en una zona suburbana en la ladera de un valle con vistas a las montañas de Puembo. A diferencia de la la casa Helio Olga que se emplaza en un terreno de 900 m2. Diseñada para el Ing. Helio Olga de Souza Jr y su familia. Situada en una zona urbana en una ladera cerca a la represa de Guarapiranga en Sao Paulo.

Casa Los Algarrobos

Casa Helio Olga

Analisis comparativo Tipología v.s. Contexto

La Casa Los Algarrobos se implanta en forma de aterrazado sobre la ladera para aprovechar las visuales hacia el paisaje, su condición geográfica, hizo que la casa se articulara a la escala del paisaje y a la escala doméstica. Por otro lado, la casa Helio Olga no sigue la misma estrategia de las otras casas en su entorno, si no que, se implanta perperdicularmente a la calle y a las curvas de nivel para aprovechar la luz solar y evitar cortes en la ladera logrando reducir el impacto sobre la vegetación local.

Análisis comparativo Tipología v.s. Contexto

TIPOLOGÍA En la casa los Algarrobos, los arquitectos propusieron una estructura principal cuya inspiración fueron los postes y vigas yuxtapuestos característicos de los secaderos de congrios de la costa gallega, de esta forma, se buscaba respetar el entorno logrando reducir el impacto sobre la vegetación local. Así mismo, en la casa Helio Olga, se buscaba explorar un lenguaje japonés, basado en la simplicidad, proporción y ligereza

Casa Los Algarrobos

Casa Helio Olga

Analisis comparativo Tipología v.s. Contexto

La casa Helio Olga posee un formato de pirámide invertida, del acceso de la calle hacia abajo, permite definir sus usos, siendo la parte más cercana a la calle de mayor socialización, comportando salas y cocina, mientras que los pisos más abajo se demuestran destinados a usos más íntimos. Mientras que la casa algarrobos posee un formato mucho más horizontal con elementos que destacan a simple vista.

Análisis comparativo Tipología v.s. Contexto

CONTEXTO INMEDIATO Desde el camino de acceso, la casa los Algarrobos permanece escondida en la vegetación, mientras que las dos columnas de metal se levantan sobre el pequeño bosque de algarrobos marcando el sitio exacto de la casa. Del mismo modo, la casa Helio Olga se relaciona con la ciudad y se confunde entre los árboles que crecieron a lo largo de los años .

Casa Los Algarrobos

Casa Helio Olga

Analisis comparativo Tipología v.s. Contexto

Donde el pequeño bosque de algarrobos va perdiendo densidad, se abre paso a un deck de madera que conduce a la escalera de ingreso. No existe una puerta visible ni un timbre para anunciar la llegada de un visitante, como se puede esperar en una vivienda tradicional. En cambio, en la casa Helio Olga se desarrolla a partir de la línea de lindero, el único medio de transición es una vereda que se conecta directamente al ingreso de la casa que se encuentra precidido por un garaje para dar paso a la puerta principal de la casa

Análisis comparativo Caracterización de espacios

Casa Los Algarrobos

N- 0.99

N- 3.65

N+ 0.54

RELACIÓN EXTERIOR E INTERIOR En la casa los Algarrobos el límite entre el interior y el exterior está totalmente incierto por el clima de esta región rural. El acceso es un espacio que transcurre, en descenso, a través de una amplia escalera junto a un espejo de agua cuya función es es de reforzar la relación con el entorno ya sea por la transparencia o el reflejo.

Simbología Ingreso Escalera Espejo de agua

N- 1.05

N± 0.00

N- 0.38

Analisis comparativo Caracterización de espacios

Casa Helio Olga

N± 0.00

En la casa Helio Olga, el límite entre el interior y el exterior está definido por un acceso que constituye un espacio que transcurre directamente a través de la línea de lindero, al ingresar tenemos acceso al garaje y a un patio que contiene una piscina cuya función al igual que la casa de los Algarrobos, sirve como estrategia de desapercibir la arquitectura existente.

Simbología Ingreso Patio Piscina

Análisis comparativo Caracterización de espacios

N- 2.55

En la casa de los Algarrobos, la entrada de servicio dirige directamente a la cocina, se produce desde un entrepiso que surge a un lado de la escalinata, la cocina se conecta directamente con el comedor. |Al pie de la escalera, se extiende una gran terraza en sentido transversal. En la casa Helio Olga, el arquitecto coloca la jerarquía de los espacios de acuerdo con el grado de permanencia y privacidad. En el primer y más grande están ubicados sala de estar, cocina y área de servicio, que se encuentran en el nivel del área externa, suelo vinculado al garaje y área de la piscina.

Simbología Sala Cocina Terraza

Casa Los Algarrobos

N- 3.07

N- 3.65

Analisis comparativo Caracterización de espacios

Casa Helio Olga

En la casa Helio Olga, gracias a la modulación de 3.30 x 3.30, fue posible crear espacios correspondientes a la escala humana, al mobiliario comúnmente utilizado. N± 0.00

La casa Helio Olga es un proyecto de calidad porque fue prácticamente resuelto todo sin espacios de circulación horizontal, como pasillos. El programa casi todo se concentra alrededor de la escalera, o los espacios están completamente interconectados, resultando en más área útil para uso común.

Simbología Cocina Comedor

Análisis comparativo Caracterización de espacios

Casa Los Algarrobos

N- 2.55

N- 3.07

El dormitorio principal está ubicado en un volumen rectangular que se proyecta en voladizo sobre la terraza, es decir se encuentra aislado del resto de dormitorios. Por otro lado, la casa de Helio Olga, los dormitorios comparten el mismo piso.En la casa los Algarrobos, los otros tres dormitorios se encuentran dispuestos en un espacio lateral de la casa, la cama está ubicada en un entrepiso elevado con respecto del resto de la habitación.

Simbología Dormitorios Proyección Dormitorio Principal

N- 3.07

N- 3.65

Analisis comparativo Caracterización de espacios

Casa Helio Olga

N -3.30

En la casa Helio Olga, el espacio dedicado a los dormitorios de la familia, se encuentra en un espacio más privado, es decir descendiendo de la planta principal. Descendemos las tres habitaciones, siendo uno de ellos la suite de la pareja, más un sanitario compartido.

Simbología Dormitorio Principal Dormitorios

Análisis comparativo Movilidad / accesibilidad

Casa Los Algarrobos

La casa de los algarrobos esta situada en la calle los balgazos , a la derecha de la fachada ... encontramos el garaje por el cual acceden los vehiculos y ademas tambien se encuentra escaleras que dirigen hacia la terraza de la vivienda , pero el acceso principal se encuentra en el eje central de la vivienda , que son escaleras que comunican espacios comoel ingreso, sala, cocina y habitaciones. La vivienda Helio Olga a diferencia de la de los algarrobos su ingreso principal y el vehicular se resuelve en el mismo espacio , pero los arquietctos resolvieron el acesso de una manera similar en estos proyectos, ya que ambos estan en terrenos de pronunciada pendiente decidieron ingresar desde la parte mas alta del terreno .riet está en el ángulo agudo en la esquina norte

Simbología

Sala

Cocina

Habitaciones

N- 0.99

N- 3.65

N+ 0.54

N- 1.05

N± 0.00

N- 0.38

Analisis comparativo Movilidad / accesibilidad

Casa Helio Olga

N- 0.99

N- 3.65

N+ 0.54

N- 1.05

N± 0.00

N- 0.38

La vivienda los algarrobos no posee un núcleo de escaleras como la casa helio olga, mas bien el arquitecto jose maria saez describe la circulacion mediante pequeños cambios de niveles y conecatndo con espacios especificos, la escalera principal se dirige desde la entrada y conecta la sala con la cocina , comedor y terraza , tambien existe una escalera de servicio que conecta la cocina y la sala de una manera ,as directa y asi mismo otra escalera para conectar el area de los dormitorios . La residencia helio olga posee un nucleo de escaleras que conecta la planta alta que seria la zona comun y lo privado , que son los dormitorios.

Simbología Escalera servicios

Escalera principal

AnĂĄlisis comparativo Estructura / Cerramiento

Casa Los Algarrobos

La Casa Los algarrobos a diferencia de la vivienda Helio Olga, posee una caraterĂstica peculiar en su estructura la cual no esta ideada para cumplir unicamente con la estabilidad estructural del proyecto, ya que a su vez integra a la casa con su contexto . Ocho vigas metalicas organizadas en los x,y,z disponen los espacios interiores permitiendo grandes luces para poder apreciar las mejores visuales . Ademas la dimension que otorgan las vigas metalicas al proyecto y la forma en la que fueron colocadas proporciona integracion en la gran escala del contexto y la de la vivienda .

SimbologĂa

Sala

Cocina

Habitaciones

Analisis comparativo Estructura / Cerramiento

Casa Helio Olga

La vivienda Helio Olga posee la particularidad de que el cliente era un Ing. Civil y fabricante de estructuras de madera, el propuso modulos de 3.30x3.30 para la estructura y el arquitecto marcos acabaya diseĂąo la disposicion de cada uno de estos modulos . El proyecto fue organizado constructivamente en 2 etapas , la primera que corresponde al garaje, psicina y la entrada hechas en hormigon armado y apoyadas a la pendiente y la segunda parte corresponde a una torre de madera donde se encuentra la cocina sala y dormitorios.

SimbologĂa MĂłdulo

LA CASA DEL PROFESOR DE HISTORIA - VILLA SARABHAI Carolina Noroña Daniel Valencia Luis Dávila

Contextualización

La Casa del Profesor de Historia José Miguel Mantilla Salgado, es un arquitecto quiteño que busca desarrollar procesos o metodologías que ayuden a encontrar cierta lógica en cada proyecto. Según Mantilla: “Un arquitecto no debe empezar desde la multiplicidad del caos o de lo complejo; eso lo hace cualquiera, lo hace un loco, un desquiciado, un bruto. El arquitecto, por definición, es el que tiende a la unidad, a la Arquitectura, a la lógica y al sentido”. Bajo este principio plasmado sobre la arquitectura, se le presenta el proyecto de La Casa del Profesor de Historia, el cual tiene un programa basado en dos elementos, una casa y una biblioteca, los cuales llevan a Mantilla a partir la idea de una dualidad, y donde estas dos condiciones vienen implícitas en el encargo. La Casa del Profesor de Historia es un proyecto de vivienda poco convencional, que además de los requerimientos necesarios implícitos de una residencia, debe contar con una biblioteca para más de diez mil libros para el padre, quien es un docente universitario dedicado a la investigación. Debido a la necesidad de que se construyera la biblioteca antes que el resto de la casa y a las condicionantes del sito del terreno de Tumbaco, el proyecto se desarrolla en dos volúmenes independientes pero vinculados desde el interior de la vivienda, logrando así la construcción de uno de los bloques, que sería la biblioteca para poder traspasar los libros del profesor desde su antigua residencia.

Vista exterior de la casa

La idea de dualidad del proyecto, le pareció una oportunidad para ensayar una idea que ha tenido desde la escuela, desde las clases de historia, que parten de conferencia de Le Corbusier en Buenos Aires en 1929, luego publicadas en un libro acerca del estado actual de la Arquitectura y el Urbanismo, en donde habla sobre el ‘Plan Libre’ que lo presenta como lo opuesto al ‘Plan Paralysé’ que implica no solo las posibilidades constructivas de la era moderna si no también la posibilidad de explorar el desarrollo de las artes técnicas en la concepción del espacio en el siglo XX. A Mantilla le pareció interesante el encargo de estas dos condiciones del proyecto y consideró buena idea desarrollarlo con los mismos materiales, pero trabajar la casa con la concepción de ‘Plan Libre’ y la biblioteca bajo la concepción del ‘Plan Paralysé’.

Vista interior de la biblioteca

El concepto aplicado para la casa consiste un ‘aula única compartimentada’ desarrollada como un prisma único, un volumen claro pero que a su vez está compartimentado por necesidad, aspirando la unidad mediante recursos espaciales. Además, dentro de la casa se aplicó el concepto de transparencia fenomenal logrando que al momento del ingreso a la vivienda se logre comprender la casa en su totalidad, debido a que abarca inmediatamente las visuales, se conoce la profundidad y altura, y se visualiza la biblioteca. En el caso de la biblioteca trabaja bajo la concepción de un ‘aula única simple’, que busca reflejar con los mismos materiales la concepción tradicional del espacio.

“La buena arquitectura es la que es honesta; la que busca la verdad”. (J. M. Mantilla, 2012)

Contextualización

Villa Sarabhai Le Corbusier fue uno de los arquitectos más influyentes de la arquitectura moderna, y además un incansable agitador cultural que con sus escritos y obras aportó un bagaje de ideas innovadoras que influyen decisivamente en la arquitectura actual. Tuvo la oportunidad de formarse con arquitectos como: Joseff Hoffmann, Auguste Perret y Peter Behrens. Su concepto de vivienda consistía en crear una “máquina para vivir” con la intensión de diseñar una casa tan eficaz funcionalmente como lo eran las máquinas con sus tareas. Con la llegada de Le Corbusier a la India debido a sus proyectos en Chandigarh, se le encargaron la Villa Shondan y posteriormente la Villa Sarabhai, la cual fue construida entre 1951 y 1954, en Ahmedabad, India, la cual fue una ciudad importante lograda tras la independencia de 1947. Esta casa fue un encargo para la viuda Manorama Sarabhai, y sus dos hijos de diez y trece años. Debido a que las determinantes del encargo para esta casa giraban en torno a una vida tranquila, abierta y familiar, se emplazó la parcela en medio de una finca de exuberante naturaleza llamada The Retrear, en Shahibag, al norte de Ahmedabad y próxima a la rivera Este del río Sabarmati, el cual fue un terreno heredado por el suegro de Manorama, Seth Ambalal Sarabhai. En varias referencias críticas se ha considerado a la Villa Sarabhai como un paradigma de la “architecture femelle”, que es uno de los planteamientos que menciona Le Corbusier en su libro Le Modulor, debido a la forma en que absorbe el emplazamiento y el empleo de espacios abovedados, y de esta manera la relacionan con la arquitectura rústica, folklórika e incluso primitiva, pero a partir del análisis de la evolución del proyecto se llega a la conclusión de que Le Corbusier no tiene la intención de generar una interacción entre la Villa y su entorno, ni de rendir tributo a la arquitectura tradicional. Se considera a la Villa Sarabhai como la culminación de una de las dos corrientes antiéticas de Le Corbusier, que es la antes mencionada ‘architecture femelle’. La arquitectura de Le Corbusier ha evolucionado en cuanto a la revolución de estrategias que ya han sido plasmadas y consolidadas, resistiéndose a las clasificaciones: ‘‘genera una planta libre mediante muros; transforma la terraza jardín de una habitación sin techo en una pradera; y en lugar de laminar el espacio en vertical lo lamina en horizontal.’’ Sin embargo, el objetivo de su arquitectura sigue manteniendo el concepto de generar una sensación continua de desconcierto.

‘‘En la Villa Sarabhai el visitante no es capaz de afirmar si se encuentra en un edificio anclado al terreno o que se posa sobre él, en una construcción arquitrabada o abovedada, arriba o abajo, dentro o fuera, ni siquiera si lo que percibe es real o una representación de la realidad. Así, la ambigüedad se convierte en el medio para alcanzar la riqueza arquitectónica.’’

Vista Exterior

Vista interior

(A. García González, V. Mas Llorens, J. Santatecla Fayos, 2015) 86

Descripción

La Casa del Profesor de Historia

Arquitectos: José Miguel Mantilla Lugar: Quito, Ecuador Año: 2014 La Casa del Profesor de Historia es un proyecto realizado por el arquitecto quiteño José Miguel Mantilla Salgado para una familia de cinco integrantes, en la ciudad de Tumbaco en Quito, debía contar con un amplio espacio para el estudio y la biblioteca del padre donde se guardarían más de diez mil libros. A consecuencia de la topografía del sitio y a la necesidad de construir la biblioteca antes que la casa, se desarrolló el proyecto en dos volúmenes independientes vinculados internamente. Los dos volúmenes se construyeron bajo el uso de los mismos materiales pero con concepciones espaciales diferentes y distintos sistemas estructurales. El volumen de la biblioteca consiste en un prisma de aula única en doble altura, con el empleo de muros portantes de ladrillo que a su vez sirven como estanterías de libro, en cambio la vivienda se basa en un prisma de aula simple compartimentada con estructura de pórticos de hormigón armado y un esquema espacial de ‘plan libre’, donde la forma y espacios no están determinados por los elementos estructurales, esto se puede apreciar en el juego de dobles alturas presentes en la zona social de la casa. Además se puede recalcar la forma en la que el proyecto se adecúa al terreno, ubicado en las faldas del cerro Ilaló, y a las condicionantes paisajísticas del Valle Tumbaco. 87

Titulo imagen

Descripción

Villa Sarabhai

Arquitectos: Le Corbusier Lugar: Ahmedabad, India Año: 1951-1955

Titulo imagen

La Villa Sarabhai se encuentra ubicada en un terreno donde existe una vegetación exuberante, El programa del proyecto consistía en el planteamiento de dos edificios, uno destinado para la villa principal y el otro reservado para el servicio. Adicionalmente se planteó la construcción de una piscina que debía estar en contacto con la casa. Las condicionantes ligadas a la implantación consistían en que el terreno estaba a 4 pies por debajo del nivel freático y con la posibilidad de un desbordamiento del rio, por lo que resultaba necesaria la elevación de la casa. En el plano de implantación se puede notar la irregularidad de la parcela, donde se percibe a la vivienda como una adición de módulos tridimensionales, que tiene como geometría predominante la curva, generando un volumen complejo donde se logra romper la monotonía gracias a la asimetría del programa. De esta manera, en la Villa existe la presencia de una dualidad entre sistemas, los cuales consisten en la adición de unidades abovedadas y el planteamiento de división por medio de dos alas en el programa de la casa. En cuanto a los materiales, Le Corbusier plantea el uso de ladrillo y hormigón para formar las caras de un mismo elemento constructivo, con la finalidad de que se perciban como volúmenes independientes. 88

Descripción

La Casa del Profesor de Historia

A 4 1

7 5

6 4

A Planta Baja

A 0 1

Comedor

Cocina

Patio

Lavanderia

Cuarto de servicio

Sala de estar

Habitaciones

Biblioteca

0 1

Simbología

Planta Alta

El concepto consiste en el empleo de dos prismas rectangulares articulados entre sí internamente, donde uno de los bloques está destinado al uso de la Biblioteca y el otro para la vivienda en sí. Podemos apreciar el empleo de muros de contención en la biblioteca y la ausen-

0 1

cia de pilares, que permiten un espacio a doble altura, mientras que la casa tiene una estructura de pórticos de hormigón, que permiten la comparimentación de la vivienda generando una flexibilidad espacial, además se puede entender con esto el concepto que Mantilla quizo plantear.

Descripción

Villa Sarabhai

1 5

3 7

Planta Baja

Comedor

Cocina

Patio

Lavanderia

Cuarto de servicio

Sala de estar

Habitaciones

Almacenes

Simbología

0 1

Planta Alta

El programa de la Villa Sarabhai consiste en el planteamiento de dos edificios. Donde uno de ellos sería ocupado para la villa principal y el otro como espacio de servicio. En los gráficos podemos notar el empleo de pilares que tienen como finalidad aumentar la dimen-

sión de ciertos espacios. De este modo, la planta presenta una gran rigidez debido a la introducción de muros en el sistema, restringiendo cada unidad funcional a una unidad espacial, incluso en espacios que aúnan varias naves, y así se forman varios ambientes. 90

La Casa del Profesor de Historia

Secciรณn A A

0 1 Secciรณn B B

3 0

Villa Sarabhai

Secciรณn A A

0 1 Secciรณn B B

8 3

m 8

Descripciรณn

La Casa del Profesor de Historia

0 1 Fachada Sur

8m 0

Fachada Este

Descripciรณn

Villa Sarabhai

Fachada Sur

Fachada Este 0

Descripción

La Casa del Profesor de Historia

El sistema estructural aplicado en La Casa del Profesor de Historia se divide en dos: Uno para la biblioteca, que consiste en el empleo de muros portantes de ladrillo Mambrón dispuestos en forma de U hacia el interior de la biblioteca y de forma lineal y sucesiva unidos por cadenas de hormigón, que también pueden ser usados como estanterías, y como punto adicional premiten la ausencia de pilares, y de esta manera se desarrolla de mejor forma este espacio en su doble altura.

Por otro lado para la parte de la casa se empleó un sistema de pórticos de hormigón armado con un revestimiento de ladrillo para mantener la unidad en el material dispuesto en todo el proyecto, además se distingue la presencia de pilares redondos que sirven de soporte para los espacios de dobles alturas o que no disponen de muros.

Como sistema en general se utlizan losas de hormigón y perfilería de aluminio para las ventanas. Y debido a la necesidad de abaratar costos, se dejaron vistos los ladrillos y la estructura de hormigón armado.

Simbología

Muros portantes

Pilares

Pórticos de hormigón

Losas de hormigón

Axonometría estructural explotada

Descripción

Villa Sarabhai

El sistema estructural de la Villa Sarabhai consiste en la sustitución integra de los pilares por muros de diferentes longitudes entre los cuales se infiltran formas orgánicas, de modo que el sistema lineal comienza a imponerse al puntual, pero adquiriendo su flexibilidad. Los muros internos no son continuos, pero mantienen sus alineaciones, incluso en los espacios más diáfanos. Se busca la uniformidad en las bóvedas y se reduce su grosor en la mínima expresión. Debido a la ligereza de la cubierta, se vuelve necesaria la disposición de vigas transversales sobre las bóvedas para arriostrarlas, por lo que resulta necesario prolongar los muros que conforman los testeros para ocultar su canto. También se logra una distinción material entre los elementos de carga y soporte, en el caso de las bóvedas se representan en un material continuo, mientras que los muros son de ladrillo. Las bóvedas, están formadas por tres capas, donde se dispone sobre ellas un sustrato vegetal, a modo de aislamiento térmico, que incrementa el grosor total de la cubierta. Sobre él se establece un sistema de canales de agua y pasarelas, los primeros destinados al riego de la cubierta, mientras que los segundos facilitan el tránsito por ella.

1 2

Simbología 1

Bóvedas

Muros

Losas

Axonometría estructural explotada

Análisis comparativo Tipología v.s. Contexto

Quito tiene una basta herencia arquitectónica, en cuanto a casas, iglesias y edificios coloniales. Posee bastante arquitectura pre moderna y ha pasado por varios cambios morfológicos y conceptuales durante el transcurso de los años, experimentando estilos propios del neogótico, neoclásico, neomudéjar, entre otros, en cuanto a la arquitectura historicista. Teniendo como características el desarrollo de plazas, atrios y capillas o lugares asgrados, empleo de ladrillo en fachadas, el arco de medio punto, cubiertas a dos aguas, entre otros. Esto se dio gracias a la emigración de arquitectos extranjeros que llegaron a Quito para encontrar mejores oportunidades. Por otro lado surgió un estilo denominado ecléctico que se dedicaba a mezclar los diversos estilos para dar forma a algo totalmente nuevo. Y gracias al boom cacaotero en la década de los 30, la arquitectura moderna tomó impulso en Ecuador, donde podemos destacar el empledo del hormigón armado, la arquitectura prefabricada, uso de figuras prismáticas y geometría básica, entre otras características propias de este movimiento.

La Casa del Profesor de Historia

Villa Sarabhai

Analisis comparativo Tipología v.s. Contexto La arquitectura de la India se caracteriza por la importancia que le dan al diseño y a la estetica, patente en sus formas tradicionales como modernas. En la arquitectura primitiva de la India era característico el uso de materiales como la piedra labrada, ladrillo, estructuras de madera luego reemplazadas por estructuras de piedra, entre otros. En las ciudades tradicionales se encontraban edificios públicos emplazados sobre un conjunto de terrazas y alineados en calles paralelas trazadas de acuerdo planos estructurales basados en una retícula simétrica regular. En estas edificaciones se encontraba patente el empleo de baños o aguas termales, palestras, claustros con patio cuadrangular y el uso de pórticos en sus cuatro lados, pozos de agua individuales para cada casa situados en la parte porterior de la misma y acueductos con ramificaciones de canales o tuberías de cerámica que trasladaban el agua a las afueras de la ciudad. La mayoría de edificaciones de esta cultura están destinados a la adoración o al descanso, debido a las creencias y estilo de vida de los hindúes, lo cual se toma en consideración, hasta la actualidad, al momento de diseñar un proyecto para esta cultura.

Análisis comparativo Tipología v.s. Contexto

La Casa del Profesor de Historia se constituye de dos bloques prismáticos rectangulares que surgen de la necesidad de adaptarse adecuadamente a la topografía del terreno y debido al requerimiento de construir la biblioteca antes de la casa. Dichos bloques se basan en dos criterios distintos: la casa como tal tiene un concepto de plan libre donde se busca generar un recorrido flexible entre muros, al igual que Le Corbusier lo plantea en la Villa Sarabhai, y alcanzar la transparencia fenomenal, que se basa en abarcar todas las visuales hacia los distintos espacios de la vivienda y al exterior desde del ingreso a la misma. Por otro lado, la biblioteca representa el concepto de un plan paralizado donde se representa un plan rígido, que básicamente se basa en un aúla única no compartimentada y a doble altura, debido a que está destinada propiamente a un espacio de estudio y para guardar los libros del profesor. Gracias a que es un proyecto compuesto por dos naves articuladas, existe mayor fluidez de los vientos en el interior de la vivienda, y a su vez favorece el ingreso de luz solar, contribuyendo a generar ambientes más amenos para la vivienda.

La Casa del Profesor de Historia

Villa Sarabhai

Analisis comparativo Tipología v.s. Contexto La Villa Sarabhai se encuentra implantada en un terreno amplio con exhuberante naturaleza y en una topografía con pentiente, con previas condiciones establecidas por Manorama Sarabhai, que especificaban que la vivienda debería desarrollarse en dos edificios, uno destinado para la villa principal y el otro para el servicio. Le Corbusier utiliza el criterio de plan libre para el desarrollo del programa arquitectónico de la vivienda, lograndolo a travéz de muros discontinuos que sostienen la bóveda, y que permiten un recorrido flexible, dentro de estos pórticos se disponen los espacios de la vivienda y gracias a esto se omite el uso de pilares. Como punto adicional, se debía incluir una piscina que conecte con la vivienda, que no sean dos cuerpos separados, generando el planteamiento de una resvaladera que baja desde el segundo piso de la casa, hasta la piscina. Para Le Corbusier la topografía en pendiente o la disposición de espacios no eran un problema, lograba resolverlos de tal forma que no se perciban al momento de recorrer la vivienda, provocando una sensación continua de desconcierto.

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Análisis comparativo Caracterización de espacios En La casa del profesor de historia, en el edificio de la vivienda se generó un espacio compartimentado sistemáticamente, de tal modo que la estructrura de muros no determine los límites del espacio, donde cada espacio tiene su función independiente pero mantenien una coherencia entre ellos. Se logra determinar espacios muy amplios y abiertos que se encuentran determinados por el planteamiendo de pilares y muros pero que a su vez no detienen el recorrido, generando fluidez dentro del proyecto. A su vez se plantean espacios dentro de los muros, los cuales tienen un carácter más privado debido a la función que cumplen, y por la disposición de los mismos. En el gráfico podemos observar que los diferentes ambientes están conectados por galerías abiertas permitiendo gran fluidez entre las distintas áreas.

Simbología Privado Público Semi-público

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La Casa del Profesor de Historia

Analisis comparativo Caracterización de espacios

Villa Sarabhai

La distribución espacial de la Villa Sarabhai mantiene una modulación lineal discontinua de muros, los cuales son parte de la estructura de los pórticos. Entre ellos Le Corbusier desarrolla los espacios públicos, semi públicos y privados, que gracias la segmentación de los muros y la ausencia de puertas, permite que se relacionen entre sí, sin perder la unidad característica de los mismos. En consecuencia al empleo de pórticos, existen varios ejes de acceso, pero el ingreso más importante se encuentra en el edificio principal, y cumplen la función de generar una circulación horizontal a través de los compartimentos de la vivienda. Además de que los muros sirven como ejes delimitadores de espacios, debido a la rigidez de la planta, Le Corbusier logra generar una intensión de recorrido planteada por el arquitecto, que de cierta forma obliga a la persona a ir por donde el arquitecto lo dice y esto se da a través de los espacios abiertos que existen entre los muros.

Simbología Privado Público Semi-público

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Análisis comparativo Caracterización de espacios El arquitecto Mantilla busca generar espacios a dobles alturas debido a que él, en este proyecto, tiene la intención de lograr una transparencia fenomenal desde el ingreso del usuario a la casa. Con este gráfico nos podemos dar cuenta como este criterio es aplicado por Mantilla, ya que gracias a esta disposición de los espacios se logra comprender la casa y abarcar inmediatamente las visuales, se conoce la profundidad y altura de la misma, y se pueden visualizar los diferentes ambientes. Además estas dobles alturas dan paso a pozos de luz que inmediatamente iluminan las áreas.

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La Casa del Profesor de Historia

Villa Sarabhai

Analisis comparativo Caracterización de espacios En el caso de la Villa Sarabhai, Le Corbusier no plantea espacios a dobles alturas, debido a que la mayor parte de su atención estuvo enfocada en la distribución de espacios entre los pórticos, ya que sus criterios de diseño se basan en los recorridos que genera, aparte que debido al contexto del proyecto el recorrido tiene mayor importancia.

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Análisis comparativo Movilidad / accesibilidad En el proyecto del arquitecto Mantilla nos podemos dar cuenta que posee una circulación más rígida, determinada por ejes, los cuales están marcados por los muros y pilares, sin embargo, los pasillos angostos se abren a espacios amplios, que permiten tener una circulación más fluida. Esta apertura desde los pasillos hacia otros ambientes más grandes se deben a la intensión del arquitecto por lograr que vivienda sea característica de la transparecia fenomenal y así poder apreciar toda la vivienda. En cuanto a la accesibilidad, La casa del profesor de historia tiene una entrada principal ubicada en la articulación entre la casa y la biblioteca, y una entrada secundaria al área de lavandería que además llega al patio.

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La Casa del Profesor de Historia

Villa Sarabhai

Analisis comparativo Movilidad / accesibilidad A pesar de la rigidez que se da a través de los muros en la planta de Le Corbusier, existen distintos ejes de circulación, no solo la circulación lineal, tambíen podemos observar en el gráfico que gracias a la discontinuidad de los muros, se genera un recorrido muy flexible que de cierta forma también busca generar cierto desconcierto a los usuarios y también una conexión con el exterior a través de lo alargado de los pórticos. En cuanto a la accesebilidad, el volumen principal tiene un ingreso importante que cruza todo el volumen sin ser interrumpido, hasta llegar al otro lado de la vivienda, y poder llegar al volumen secundario.

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Análisis comparativo Estructura / Cerramiento Tanto la Villa Sarabhai como La casa del profesor de historia emplean un cerramiento que rodea ambas viviendas, esto puede acontecer debido al contexto que rodea las dos casas, ya que son terrenos alejados de la ciudad y con exhuberante vegetación, es decir, el empleo de estos cerramientos sería por un motivo netamente de seguridad. En ambas viviendas se aprecia el uso de ladrillo y hormigón, debido al concepto de plan libre, del cual ambas son característicos, ya que estos materiales contribuyen a que este criterio se pueda plasmar en ambas viviendas, debido a que son materiales muy plásticos y le dan carácter al proyecto.

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La Casa del Profesor de Historia

Villa Sarabhai

Analisis comparativo Estructura / Cerramiento

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CASA RDP - ORIENTAL MASONIC HOUSE Marilia Caicedo Milena Draskovic Vivian Tobar

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Contextualización

Casa RDP

Una casa prefabricada se define como aquella vivienda que se construye en fábrica, por lo general en secciones, paneles y/o módulos estándar que se ajustan a los códigos de construcción vigentes de una región especifica. Las partes son fácilmente trasladables desde la fábrica hasta el lugar de construcción. Quizás el material más utilizado para casas prefabricadas sea la madera, sin embargo estructuras prefabricadas pueden ser construidas de cemento, acero, y otros materiales. La prefabricación es una de las formas de materializar el proceso de industrialización de la construcción, pero no la única. La prefabricación pesada a base de grandes paneles de hormigón conformando sistemas cerrados de vivienda no es, en modo alguno, toda la industrialización de la edificación, aunque es cierto que el gran panel de hormigón fue de hecho el logotipo de la reconstrucción europea tras la Segunda Guerra Mundial. (Salas & Pérez, 2013)

CASA RDP

En Europa, arquitectos como Mies Van der Rohe, Walter Gropius, Le Corbusier o Alvar Aalto se plantearon, tras la Primera Guerra Mundial, el reto de crear “una nueva arquitectura para una nueva era” y se fijaron en el modelo de la incipiente industria automovilística para automatizar los procesos. Experimentaron con materiales como el acero y los bloques de hormigón. Otros, como Richard Buckminster Fuller, con una casa con forma hexagonal sujetada por un mástil central, propusieron verdaderos ejercicios de estilo que no fueron entendidos por el público, más interesado en poseer una casa de apariencia sólida y estable que en propuestas experimentales.(Rapero & Comas,2013) La idea de llevar los componentes de la vivienda a la cadena de montaje puede sonar moderna, pero es centenaria. Las primeras casas levantadas con componentes modulares se empezaron a vender en 1837 entre los inmigrantes en Australia. Herbert Manning diseñó sus portable “colonial cottages” específicamente para ser transportados en barco. “Ninguna de las piezas es tan pesada que un hombre o un muchacho no pueda cargarla fácilmente algunas millas, incluso sin la ayuda de bestias de carga”, rezaba el folleto promocional.(Rapero&Comas,2013)

CASA RDP

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Una arquitectura y construcción modular de viviendas tiene por objeto presentar los caminos de la evolución de la construcción modular y su relación con la construcción tradicional de viviendas y con la arquitectura. Debe, por tanto remontarse en el pasado tanto cuanto sea necesario para

Contextualización

Casa Oriental Masonic Garden

Debe, por tanto remontarse en el pasado tanto cuanto sea necesario para completar el conocimiento del presente y situar la arquitectura y construcción modular actual en su justa medida en relación al ámbito geográfico que nos ocupa.(Ropero&Comas,2013) Diseñar casas con contenedores (containers) es una nueva forma de construir a muy bajo costo y con menos tiempo de obra. Para hacer la vivienda más accesible, respetando el medio ambiente, a muchos estudios de arquitectura les surgió la idea de reciclar los miles de contenedores abandonados en todos los puertos del mundo, ya que tienen una vida útil de 12 años debido a legislación internacional. La gran ventaja de los contenedores es que son fáciles de transportar en camión y su armado en obra es muy rápido, ya que se montan con una grúa en pocos días en los sitios más insospechados. La idea principal es “Reducir, Reutilizar, Reciclar y Recontener”. La construcción industrializada es un proceso más intensivo en energía fósil y menos en energía humana. La reducción del tiempo de trabajo, la menor energía utilizada en la producción, la cantidad de trabajadores necesarios, etc. Se consigue una casa de las que actualmente llamamos “de diseño” de manera más asequible. Se ahorran algunos materiales, tiempo de ejecución y mano de obra que a su vez redunda en un ahorro económico y ambiental. Incluso los beneficios ambientales de la construcción con prefabricados tienen actualmente defensores por doquier y merecen una reflexión más detenida.(Rapero & Comas,2013)

CASA ORIENTAL MASONIC GARDENS

El futuro de la construcción modular es extraordinariamente amplio. La vivienda del futuro debe necesariamente tener un concepto de modulación desde su propio concepto e idea rectora o toma de partido. La bio-arquitectura o arquitectura biológica, organica y viva, debe estar presente en cada análisis que hagan los arquitectos actuales y del futuro. (Rapero,2013) En cuanto a la casa RDP el propietario, cuando era pequeño, buscaba descifrar el funcionamiento de los relojes antiguos. Esta pasión por la mecánica le llevó más tarde hacia las motos y los autos Land Rover. Le interesaba una casa muy didáctica, utilitaria y desarmable (en el entendimiento de las piezas como la mecánica de estos vehículos) y que las soluciones constructivas sean visibles, sin importar su manufactura. Al descifrar esta vinculación directa con el metal, apareció la idea y el anhelo de vivir en una casa de contenedores. CASA ORIENTAL MASONIC GARDENS

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Contextualización

Casa RDP

Una de las razones principales para experimentar con este material, fue el ahorro energético que implica, ya que después de su vida útil estos objetos se convierten en desechos (al haber tantos en el mundo se convierten en un problema), al cambiarle su función a habitables, no solo se da un nuevo uso, sino que se construye de manera limpia. En el diseño se hizo un trabajo de simplificación donde únicamente debían existir las piezas necesarias, y se mantenia el acabado deteriorado de los contenedores de transporte, incluyendo los arañazos y abolladuras, aunque existen muchas formas de materializar esas exigencias. Consecutivamente, arribaron a La Morita (Tumbaco) siete contenedores de 20 pies y uno de 40 pies, procedentes de Guayaquil. Estos módulos debían ayudar a ensamblar una vivienda singular, implantada en una gran área verde, casi plana, y desligada del mundano ruido de la ciudad. CASA RDP

CASA RDP

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Durante el proceso ‘’Jugamos mucho con la idea del equilibrio, al colocar un container de metal pesado y robusto que se proyectaba en el aire irrespetando las leyes de la gravedad, como también el diseño se tuvo que trabajar mucho y por mucho tiempo, se realizaron varias maquetas para entender, primero al terreno y luego la volumetría. Fue un extenso trabajo y una constante negociación con el cliente donde se fueron puliendo las ideas y llegando a acuerdos para que el proyecto saliera de la mejor manera, queríamos que los contenedores mantengan sus imperfecciones, sus abolladuras, contando su historia de uso, retiramos la pintura que daba hacia el exterior y la cubrimos con anticorrosivo, para evidenciar la esencia del metal.” (Calero, 2018) El sistema en que se compone la casa es por medio de bases de hormigón alisadas, dispuestas a diferentes niveles respetando la topografía, que sobresalen lo mínimo y se ocultan bajo los contenedores volados; los contenedores son asignados para los servicios de la casa (baños, cocina, garaje, closets, sala de juegos, galería, taller) y además de servir como la estructura base para las vigas, marcan las pausas del proyecto donde se distribuyen las zonas habitables del proyecto, Calero semana “queríamos evitar que los containers sean los espacios habitables, por cuestión de clima y confort, al integrar las pasarelas de madera y los grandes ventanales que cierran y conforman los espacios y por último las vigas metálicas y las losas de hormigón’’. (Calero, 2018)

Casa Oriental Masonic Garden

Con respecto a la casa Oriental Masonic Garden, el arquitecto Rudolf utilizó un módulo de casa única y creó una composición magistral de espacios interiores y exteriores. La casa industrializada se convirtió en un bloque de construcción en una organización vertical diversificada que abarcó el metabolismo japonés y el racionalismo europeo. La casa prefabricada o la casa móvil estaba apilada en una composición tridimensional de masas y vacíos. Los vacíos produjeron variados espacios exteriores públicos y privados de los que carecían la mayoría de los bloques de viviendas industrializadas, mientras que la unidad de vivienda repetitiva era para reducir los costos de construcción. En la casa prefabricada Colin Davies destacó de forma inteligente las distinciones de larga data entre la prefabricación de la vivienda y la relación de la disciplina arquitectónica con la prefabricación. Aunque no está completamente relacionado con la tensión entre las unidades múltiples y las viviendas unifamiliares, este debate ciertamente contribuyó a la relación tensa entre el proceso y la estética que continúa subyaciendo al vínculo potencial entre la prefabricación y la arquitectura. El proyecto se compone de 148 unidades ocupando una extensión aproximada de 12.5 hectáreas. En cada casa, el módulo inferior contiene los espacios de servicio, un segundo módulo por encima contiene 2 o 3 dormitorios. El apilamiento de estos módulos girados en muchos casos, creaban una serie de espacios cubiertos al aire libre con accesos particulares, características poco comunes en proyectos de viviendas contemporáneas y económicas. Esos giros que antes comentaba, en la cubierta se traducían en una imagen general del proyecto como si de un pueblo se tratase con tejados en dos direcciones, pero manejable debido a su escala. Las viviendas estaban construidas totalmente de madera, con una anchura de unos 12 metros y una longitud que oscilaban entre los 36 y 60 pies, las unidades se ensamblan con las cañerías, cableado y acabados; eran transportados en camión y colocados directamente en la obra, debido al modularidad y la movilidad de las unidades, el conjunto tenía el potencial de ser disuelto y reconstituido.

Contextualización

CASA ORIENTAL MASONIC GARDENS

Desde el punto de vista del arquitecto, en general, la creación de espacios variables ha entrado en conflicto con la uniformidad proporcionada por el sistema de construcción industrializado. Desde el punto de vista del prefabricador, el éxito se basa en el valor económico de la repetición. La arquitectura de la cápsula Post Segunda Guerra Mundial fue emblemática de la tensión entre la repetición y la variabilidad. 114

Descripción

Casa RDP

Arquitectos:Daniel Moreno & Sebastian Calero Lugar: Tumbaco, Ecuador Año: 2015 La casa RDP es un proyecto que se construyó sobre un terreno en el que aparentemente la topografía es plana, sin embargo, tiene una leve pendiente sobre la que los arquitectos quisieron que la casa se vaya adaptando con sutileza. Para los arquitectos era muy importante intervenir con lo “justo” en el terreno, para respetar al máximo el entorno. Este proyecto utilizó siete contenedores de 20 pies y uno de 40 pies, todos reciclados para que se vean sus cicatrices como el legado a su registro de golpes e historia de usos. Estos objetos fueron pensados como los espacios complementarios de la casa: bodegas, baños, closets y cocina. Se planteó no hacer cambios en su estructura original, y en caso de hacerlo, encontrar la justificación responsable para intervenir. Modificaciones realizadas fueron estratégicas y ligadas estrictamente a criterios de iluminación, ventilación y vinculación entre ambientes interiores y exteriores. La casa mantiene una fuerte vinculación con el exterior(área verde) y todos los espacios entre contenedores tienen ausencia de material. En el exterior se utilizó (metal visto), mientras que, al interior, se mantuvo un carácter neutro y sanitario, blanco. Se mantuvo la madera del piso original. 115

Contexto Casa RDP

Descripción

Casa Oriental Masonic Garden

Arquitectos:Paul Rudolph Lugar: New Haven Año: 1968-1971 El concepto de este proyecto es “La casa móvil”, o, como Paul Rudolph lo rotuló - “La casa del siglo XX”. La modularidad del edificio permite para 148 unidades de construcción para ser construido en 4.700 metros cuadrados de área de sitio. Grupos de cuatro unidades móviles prefabricadas pivotadas en formación de molinete, cada unidad con su propia entrada privada y espacio al aire libre. El acuerdo sigue un plan de tribunal de bolsillo que brinda un espacio exterior para cada familia. Un módulo inferior contiene espacios de vida. Un segundo módulo encima alberga dos o tres dormitorios y se desplaza desde la planta baja. Las cocinas y los baños están superpuestos, siendo el núcleo de la utilidad colocado en la unión de los volúmenes. Se puede agregar un tercer módulo, paralelo al más bajo, para dormitorios adicionales.

Contexto Oriental Masonic Garden

Los volúmenes siguen una organización de apilamiento. Se ensamblan en fábrica con plomería, cableado y acabados y transportado en camión al sitio. Debido a la modularidad y movilidad de las unidades, todo el arreglo tenía el potencial de ser disuelto y reconstituido. Las aberturas también están moduladas y orientadas hacia el refugio espacio al aire libre de cada casa. El techo tiene una forma curva, siguiendo la dirección E-W. 116

Descripción

Casa RDP

1 4

8 8

Planta Baja

Simbología

117

Bodega

Sala

Sala de juego

Habitaciones

Cocina

Galeria

Comedor

S.S.H.H

La casa RDP mantiene una fuerte vinculación con el exterior, y todos los espacios entre los contenedores son una especie de ausencia de material, únicamente se evidencian los imperceptibles marcos metálicos con el vidrio. Se diseñaron tres sistemas mecánicos para transformar el uso en los espacios, unas per-

sianas manipulables colocadas en los dormitorios y un piso flexible en el baño master que se pliega para visibilizar y ocupar una bañera.

Descripción

Casa Oriental Masonic Garden

7 2

8 5 6

3 4 3

5 2

Planta Baja

Simbología 1

Sala

Dormitorio

Comedor

Dormitorio Master

Cocina

Terraza

S.S.H.H

Patio

Planta Alta

Usando el análisis de cuadrícula se pudo comparar los dos clusters y los 4 volúmenes contenidos. Las medidas fuero hechas a 1 m sobre el piso. Las ventanas se colocan en el mismo principio, puntual y no uniforme en la dirección del volumen.

Los volumenes de la planta baja reciben aproximadamente la misma cantidad de luz, con ventanas orientadas hacia E y W.

118

Descripciรณn

Secciรณn A A

Secciรณn B B

119

Casa RDP

Descripciรณn

Casa Oriental Masonic Garden

Secciรณn A A

Secciรณn B B

120

Descripciรณn

Fachada Norte

Fachada Oeste

121

Casa RDP

Descripciรณn

Casa Oriental Masonic Garden

Fachada Norte

Fachada Oeste

122

Descripción

Casa RDP

Toda la casa es un gran sistema. Los contenedores están organizados estratégicamente, y provocan un juego de gravedad y contrapesos con la ayuda de vigas metálicas y cables de acero. El proyecto está compuesto por ocho contenedores, siete asentados sobre plataformas de hormigón y uno superior apoyado en la cubierta, los cuales van conformando los espacios y a su vez confinando la estructura de la casa. A los contenedores nos interesaba modificarlos lo menos posible para que funcionen no solo como elemento estructural, sino también como contenedor de espacios menos privados, como baños y cocina.

6 5

3 2 4

Simbología

123

Plataformas de hormigón

Ventanales de vidiro

Contenedores

Puertas de aluminio

Vigas metálicas

Losetas de hormigón

Pasarelas de madera

Cables de acero

Axonometría estructural explotada C RDP

Descripción

Casa Oriental Masonic Garden

Las imágenes del túnel de viento muestran un potencial de ventilación cruzada. Esto era posible si los volúmenes tenían ventanas en ambos lados y fueron arreglados con espacios intermedios. De acuerdo con la entrada del modelo SIM, podemos ver que el clúster SW es un poco más grande que el NE, con un módulo. Las diferencias reflejan en los consumos de recursos, donde el primero tiene valores más altos para enfriar y calentar. Cada módulo es de 12 pies de ancho y 27 pies de largo.

Simbología

Axonometría estructural explotada

Cimiento de hormigón

Paredes de madera

Pilar de hormigón

Cubierta de madera

Ventanas de madera

Ventanal de vidrio

losa de madera

124

Análisis comparativo Tipología v.s. Contexto

El proyecto de la casa RDP se adapta al contexto gracias a dos factores interesantes. El primero a pesar de que los volúmenes de containers creen un recorrido lineal que sería difícil adaptar a un terreno con pendiente se logra solucionar este problemas gracias a la implementación de plataformas que permiten que no se afecte al terreno. El segundo factor es que el interior se contrapone con el exterior sólido mostrando una amplia espacialidad acogedora y confortable. Así, dentro de la casa, aparece la madera, aunque de una forma controlada, que aporta cierta calidez al espacio doméstico. El proyecto de la vivienda Oriental Masonic está acoplado al terreno en el cual se asienta pero lo cual lo hace mediante pequeñas bases de hormigón. En cuanto a la vegetación el terreno donde se ubico la casa RDP ya contaba con la misma, por lo que no fue modificada, si no aprovechada creando pequeños patios privados internos y utilizando puertas que permitan ingresar al patio principal. Mientras que en la vivienda Oriental Masonic Gardens la vegetación fue implementada, ya que el terreno carecía de area verde.

Simbología Vegetación

125

Casa RDP

N 0.00

Analisis comparativo Tipología v.s. Contexto

Casa Oriental Masonic Garden

N 0.00

En cuanto a la tipología la casa RDP se basa en el uso de contenedores reciclados sin ningún tratamiento con el fin de reflejar su legado e historia en todo su tiempo de uso, su concepto se basa en una estructura modular de tipo prefabricada la cual se va multiplicando linealmente y cambiando de tamaños. Este tipo de estructura se reflejo mucho en el expresionismo arquitectónico y es el cual los arquitectos Daniel Moreno y Sebastian Calero siguieron. El conjunto Oriental Masonic se basa en crear una casa móvil mediante el prefabricado , este proyecto es una solución que encuentra el arquitecto ante la crisis producida en estados unidos mediante un proyecto innovador, atractivo y asequible. Este proyecto giro entorno al movimiento moderno y al movimiento expresionista combinado estos dos y surgiendo una estructura modular la cual organiza en cajas de madera que se distribuyen en diferentes niveles creando movimiento y logrando que se adapte con el entorno vegetal transmitiendo un movimiento orgánico.

Simbología Vegetación

126

Análisis comparativo Caracterización de espacios En la Casa RDP se distribuyen los espacios en 8 contenedores. Cada contenedor es asignado para los servicios de la casa (baños, cocina, garaje, closets, sala de juegos, galería, taller) y ademas marcan las pausas del proyecto donde se distribuyen las zonas habitables. El complejo Oriental Masonic Gardens cuenta con 148 unidades las cuales cada una contiene 4 viviendas, las cuales cada una cuenta con 4 cajas de madera que conforman diferentes espacios, un módulo inferior contiene espacios de vida. Un segundo módulo encima contiene dos o tres dormitorios. Y se puede agregar un tercer módulo, paralelo al más bajo, para dormitorios adicionales. Esta organización de apilamiento crea un espacio al aire libre protegido para cada unidad. La Casa RDP hace una distinción concreta de los espacios principales con los secundarios mediante la utilización de ventanales de vidrio, dejando notar esto en áreas sociales y privadas. En las viviendas del Oriental Masonic Gardens los módulos de madera se utilizaron en todos los espacios pero estos se distinguen por las diferencias de altura como por ejemplo el área social en el primer piso y el área privada en el segundo piso. Simbología Áreas de servicios

127

Áreas social y privadas

Casa RDP

Analisis comparativo Caracterización de espacios

Casa Oriental Masonic Garden

En la casa RDP la materialidad de los elementos empleados en el proyecto también juegan un papel importante en darle protagonismo a los espacios Por una parte, se decidió despintar todos los contenedores con el fin de encontrar la esencia del metal y evidenciar la historia del objeto, y por otra, usar hormigón alisado en los pisos de las áreas sociales. Las áreas privadas están recubiertas de madera para humanizar los espacios. Mientras que la áreas de aseo se las pintó de blanco para reflejar una naturaleza neutra e higiénica.Las viviendas en el complejo Oriental Masonic Gardens interiormente se destacan por la utilización de paneles de yeso recubiertos de pintura blanca creando una parcialidad en los espacios.La Casa RDP es integrada por las pasarelas de madera y los grandes ventanales que cierran y conforman los espacios y por último las vigas metálicas y las losas de hormigón.En el caso de las viviendas del complejo Oriental Masonic Gardens integra los diferentes espacios de forma lineal, vertical y chanchitos.

Simbología Sala

Sala

128

Análisis comparativo Movilidad / accesibilidad

Casa RDP

La Casa RDP cuenta con dos accesos principales. Uno es el que se encuentra constituido por una pasarela central que se ubica verticalmente y permite ingresar a la casa llegando a la área social de frente. Y la segunda entrada está colocada en la zona de parqueo y se delimitada por otra pasarela que tiene dirección horizontal y permite el paso dentro de la vivienda mostrando el área recepcional y el área social. La casa cuenta con más entradas pero son exclusivamente privadas ya que se encuentran en los dormitorios y permiten el paso al patio de la entrada. En el complejo Oriental Masonic Gardens existen cuatro entradas por cada conjunto de vivienda esto quiere decir que solo existe una entrada por casa, sin la posibilidad de entrar por una puerta alterna. La casa RDP se muestra como un macizo horizontal por lo cual su recorrido es lineal y se logra conectar lo social con lo privado mediante un túnel o pasarela de madera que introduce a los usuarios a las habitaciones respectivas.

Simbología Ingresos generales

Circulación

recorrido de ingresos

ingresos privados

129

Analisis comparativo Movilidad / accesibilidad

Casa Oriental Masonic Garden

A pesar de que en gran mayoría la casa tiene un recorrido lineal los arquitectos también decidieron implementar una circulación vertical la cual se constituye por una escalera que se encuentra en la zona social y permite el acceso al conteiner superior que sirve como galería de arte. El complejo Oriental Masonic Gardens tiene dos tipos de circulación, una horizontal permitiendo combinar la área social y la de servicio. La circulación vertical se representa mediante las escaleras ya que estas permiten llegar al piso superior y muestran la área privada.

Simbología Ingresos

Circulación

Accecibilidad

130

Análisis comparativo Estructura / Cerramiento Para la construcción de RDP se fundió plataformas, unas bases rectangulares de hormigón pulido, sentadas y ordenadas estratégicamente a lo largo de la topografía, posteriormente se montó, alineó y anclo los contenedores sobre las plataformas de hormigón por medio de una grúa mecánica.En las viviendas del Oriental Masonic Gardens se planteó construir una unidad con un conjunto de paredes que se pliegan para formar pisos y otro conjunto que se balancea hacia arriba para agrandar el área del techo. Los contenedores de la casa RDP se apoyan sobre el hormigón, vuelan ligeramente hacia el exterior, dando una sensación de equilibrio y control de pesos, estas piezas se distancian unas de otras con el fin de crear y delimitar los espacios habitables y, a su vez, constituyen la estructura vertebral de la casa, sobre la que se asientan las cubiertas. Los módulos de madera del Oriental Masonic Gardens se asientan sobre bases de hormigón que permiten elevar las cajas y forman varios niveles que crean movimiento y dan estabilidad a la estructura.

131

Casa RDP

Casa Oriental Masonic Garden

Analisis comparativo Estructura / Cerramiento La colocación y soldadura del sistema de vigas metálicas de la casa RDP, las cuales cruzan de con tenedor a contenedor y ayudan al armado de las losetas de hormigón. a colocación y soldadura del sistema de vigas metálicas, las cuales cruzan de contenedor a contenedor y ayudan al armado de las losetas de hormigón. Finalmente , se descuelga desde la cubierta, un sistema de cables y vigas, que ayudaron a conformar los dormitorios, en cuyo interior domina la madera y el vidrio. Este sistema se complementa con paredes de vidrio y paredes hormigón con ventanales altos que permiten el ingreso de iluminación y crean ventilación cruzada en el interior de la casa. La cubierta semicircular de la vivienda del conjunto Masonic Gardens está sostenida por vigas de madera colocadas de madera horizontal. Estas cubiertas crean pequeños vanos los cuales permiten el paso de iluminaciòn y crean ventilaciòn cruzada manteniendo fresca la vivienda.

132

CONCLUSIONES Los resultados del análisis comparativo reflejan las influencias de los maestros y las obras paradigmáticas en la arquitectura de vivienda contemporánea ecuatoriana, y seguramente, mundial. En un árbol genealógico de la arquitectura algunos referentes serían los padres y otros los abuelos de los proyectos contemporáneos: las referencias de las referencias producen interpretaciones y desplazamientos entre las diferentes geografías y épocas que tienen un gran valor pedagógico. Las confluencias y convergencias entre los casos comparados son mayores, a pesar de la distancia en el tiempo y el espacio, que las divergencias y diferencias. Lo esencial del habitar del ser humano, los condicionantes técnicos y económicos, y las concepciones y convenciones universales, son más fuertes en la mayoría de los casos que las especificidades de lo local. Algunas de los descubrimientos a modo de curiosidades, ya que no pueden constituir conclusiones científicas de peso que constituyan teorías, podrían ser los siguientes: la mayoría de las viviendas ecuatorianas tienen mayor superficie que los casos internacionales; las alusiones a referencias empleadas por los proyectos ecuatorianos, implícitas en los casos comparados o en otros referentes tangenciales, no son empleados nunca de forma directa sin interpretaciones, sino que consituyen sutiles adaptaciones sintéticas y heterodoxas; las semejanzas más estructurales y pragmáticas surgieron del análisis de los procesos de proyecto y de estrategias en ocasiones casi invisibles, y no de aspectos cosméticos y compositivos banales. La comparación crítica extrajo en definitiva posibles tácticas y buenas prácticas aplicables a nuevos proyectos de vivienda, y sirvió para evaluar las problemáticas y tareas pendientes de la arquitectura contemporánea en el panorama actual. Se deja entrever, claro está, una condición local común en los casos de estudio que tiene que ver con el aprovechamiento de los recursos, sean estos económicos o de gestión en cualquiera de las fases del proyecto, con el reconocimiento de los valores tradicionales y vernaculares de la

arquitectura hecha sin arquitectos, y con las influencias nacionales de algunos maestros que varían según la región (costa, sierra y selva). El valor de los proyectos ecuatorianos estudiados quizás resida en la clara puesta en valor de las necesidades más básicas del ser humano: el centro de la arquitectura de vivienda es el habitante y a él es al que tiene que gustarle. Este gran aporte se observa en la intensa apropiación que los ususarios han realizado de los espacios de la intimidad y por último en el orgullo con el que nos han mostrado los clientes sus casas. Porque, es seguro, que el fin último de la arquitectura es satisfacer al ser humano, dar el salto de la vivienda a la casa, de la casa al hogar.