Peter Greenaway Den garvede instruktør og konceptkunstner, der tænker stort og ser fremad. Blot ikke i lige linje
På Venedig-festivalen 2000 holdt en kor
Cage og forfatteren Jorge-Luis Borges. Alt
pulent waliser pressemøde. H an annonce
dette kan um uligt rum m es i én person -
rede om sider sine konkrete planer for et
og det er en vigtig del af pointen.
længe ulm ende kæ m peprojekt kaldet The Tulse Luper Suitcase. En spillefilm hvert af
Tulse Luper er en flygtig, ja mestendels forsvundet, ansam ling af betydninger, af
de kom m ende 3-4 år er på vej, lovede han,
livserfaringer og fortællinger. Han har
foruden en tv-serie, bøger, cd -rom -pro
været indblandet i et utal af reelle, histori
duktioner og en original historie på inter-
ske begivenheder, der har været m ed til at
nettet dagligt i hele 1001 døgn (1).
diktere vores nuværende verdensbillede.
Altsammen tænkt som dele af én samlet
Nu kan han kun nødtørftigt spores til en
struktur.
række fængsler, ligesom hans personlighed
Det kunne lyde som om Stjernekrigen var brudt ud igen, m en i dette tilfælde er
kun kan forsøges skitseret via hans ejen dele. Mere nøjagtigt 92 efterladte kufferter
det langt fra økonom iske interesser, der
m ed artefakter. Det ligger i selve koncep
ligger bag m ultim edie-m askineriet. Vi
tet, at Tulse Luper ikke kan rum m es i ét
taler kunst her - kosm opolitisk, konceptu
værk eller perspektiv, men at han alligevel
el og kulturkritisk kunst, og det er den
må forsøges indfanget. H an er selve bio
allestedsnærværende Peter Greenaway (f.
grafismens mare. Og Peter Greenaway
1942) - af det brede biografpublikum nok
tager sig den frihed at udpege os, publi
bedst kendt for The Cook, the T hief His
kum , til at være biografer for ham.
Wife, and H er Lover (1989, Kokken, Tyven, hans Kone og hendes Elsker) - der egen
Biografer. Havde den dobbelte betydning
hændigt står som forfatter/instruktør på
af dette ord eksisteret på engelsk, ville
det hele.
sprog-ekvilibristen Greenaway utvivlsomt have betonet den. For det første lægger
Stum per og stykker. Projektet handler om
han som bekendt stor vægt på sin fascina
Tulse Luper, en fiktiv person m odelleret
tion af indsam ling og syntetisering af
over Peter Greenaway selv - skal vi sige for
disparate data - en praksis der også er bio
60 procents vedkom m ende - tilføjet 30%
grafiens, levnedsskildringens, grundlag.
Raoul W allenberg-myter og biografiske
For det andet har han længe dyrket den
data. Læg dertil m indst 50% m entalt sam
kæphest, at en m ateriel biografsal altid er
menkog af de liste- og systemfikserede
den m entale ditto uendeligt underlegen.
helte, der udgør Greenaways vante idoler,
Hvis vi selv kan gøres til generatorer for
såsom Dante, Darwin og Diderot, foruden
fantasien er meget vundet, m ener
Marcel Duchamp, botanikeren von Linné,
Greenaway.
ornitologen A udubon, m usikeren John
“Overfor den filmiske syndflod der
Peter Greenaway
m onopoliserer forestillingsevnen,” skrev
A Zed and Two Noughts (1985, ZOO) og
Greenaway i 1995, “har tilskueren ingen
bag billedstorm en i Prospero’s Books (1991,
videre m ulighed for at nyfortolke, om for
frit efter Shakespeares The Tempest) er
m ulere, udvide og genopfinde de inform a
klære sit m edium for uform ående - og i
tioner, han modtager. Der er ikke tid til
øvrigt troligt fortsætte m ed at lave film!?
synsvinkelskift, til om vurdering, til rekapi
Sådanne indvendinger styrkes, når
tulation. At trække publikum ru n d t ved
instruktøren faktisk indrøm m er at tage
næsen er næppe den bedste måde at
klare markedshensyn, eksempelvis n år han
udnytte den fantasi, filmskaberen får råde
med angelsaksisk arrogance kom m er for
ret over.” (2)
skade at fremstille sin The Pillow Book
Det er netop her, de nye m edier kom
(1995) som noget nær en bevidst leflen
m er ind i billedet. For m odsat den lineære
for publikum , et kunstnerisk underbud
fortælleform i gængse film og bøger, så
(5). Trods The Pillow Books lettilgængelige
lader internettet og cd-rom ’en os kryds
plot var den m ed sin visuelle kompleksitet
læse, gå på opdagelse, tage initiativ og
langt fra selvskreven til at sælge det store
ansvar. Disse m edier kan kort sagt genlære
antal billetter, den faktisk gjorde.
os at tænke selv, m ener Greenaway. Ny bil-
Indim ellem glipper selv den kunstneriske
ledteknologi, f.eks. virtual reality, er et
kom m unikation til publikum helt; det
naturligt supplem ent til de arkaiske, tekst
sker interessant nok aldrig på Greenaways
baserede m edier - og en af disses nødven
mange udstillinger, men næsten altid i
dige arvtagere. Ifølge Greenaway, der kan
forhold til m ainstream -biografpublikum -
finde på at bruge ‘N intendo-generationen’
met. I sådanne tilfælde er det jo meget
som slagord - vel at m ærke ganske ufor-
belejligt at kunne skyde skylden på m edi
døm m ende - ja så kan det dårligt ske h u r
ernes og m odtagernes um odenhed. I det
tigt nok. (3)
perspektiv virkede det næsten som en iro nisk straf ovenfra, da premieren på 8 1/2
H ybrid og hybris. Peter Greenaways
Women (1998, 8 1/2 Kvinde) ufrivilligt
d røm m e om en øjenåbnende cross-over-
opfyldte samtlige Greenaways ønsker om
revolution af film kunsten virker um iddel
et mobilt, interagerende og hørbart publi
bart sympatiske, særligt når han velvilligt
kum (6). Folk buh’ede og udvandrede i
og veltalende bakker dem op m ed slående
stort tal. Og det var endda i Cannes, ikke
kulturhistoriske perspektiveringer. Men
på Fisketorvet.
som Adam Frederik Nissen Feldt har påpeget i et tidligere n um m er af Kosmo
Verfrem dung før frem drift. Man kan dog
rama (4), så har Greenaways meget lidt
ikke tage fra Peter Greenaway og hans tro
ydmyge program erklæ ringer - lad os bare
faste tilhængere, at han faktisk har radika
kalde dem frelste - det problem , at de til
le bud på fornyelse. I sin opera-, teater- og
tider fungerer bedst på skrivebordsniveau.
udstillingspraksis (senest Flying over W/ater
De fleste interviewere m ed respekt for
98
i M almø, 2001) såvel som i flertallet af
sig selv (og ikke unødigt megen for
sine film kom m enterer han vores vante,
Greenaway) har forsøgt at fange instruk
passive oplevelseskultur, som han betrag
tøren i hans tilsyneladende selvmodsigel
ter som både formynderisk, forældet og
ser. H vordan kan m anden bag den ene-
forfejlet.
stående formale leg m ed tid og sym m etri i
I det barokke og blasfemisk fascinerende
Peter Greenaway
n^IK M aG|ST?1 JTVS 'VOI.viT.ig T h e P illow B ook
udstyrsstykke The Baby o f Macon (1993)
rende teknologi til det yderste; det gjaldt
tematiseres og opløses netop grænsen
allerede billedcollagerne i A T V Dante
mellem publikum og handling i det 1600-
(1988), der bestod af kom m enterede gen
tals-teater, der udgør denne films kerne.
fortællinger af Inferno. Dens indtil 16 lag
Greenaway vælter helt bogstaveligt det fik
af videobilleder har visuelle efterkommere
tive rums vægge, og film en slutter med
i Prospero’s Books og The Pillow Book,
ordene: “Aha - it was all a trick, it’s a deceit;
hvori også cd-rom ’en optræder.
it’s a piece o f stagecraft, it’s a film!” Logisk nok fulgtes The Baby o f Måcon op af en
Tulse Luper-projektet tegner også til at ville rum m e et stort antal sideordnede
udstilling, The Audience o f M åcon, der
inform ationer, blot i forskellige medier
aktivt inddrog sine nutidige beskuere i et
frem for i én billedflade. Og tø r m an stole
tilsvarende spil mellem autenticitet og fup.
på Greenaways evolutionsteoretiske
Og hvad angår spørgsm ålet om hans
udlægning af ikke blot arternes udvikling,
forhold til filmmediet, så ville Greenaway
m en også kunstarternes, så er Tulse Luper-
replicere, at h an på sin egen m ainstream -
projektet vel næ rm est at betragte som et
skeptiske m åde faktisk presser den eksiste
tidsfordriv, m ens dom ptøren venter på at
99
Peter Greenaway
langt mere avancerede teknikker dukker
og seriøst. D enne spænding er ikke tilfæl
op. 360-graders O m nim ax-cd-rom ’en eller
dig. I Peter Greenaways univers kan de to
noget i den stil.
poler næ rm est ikke tænkes uden h in an den.
A propos D arw in. “Each individual is only
For os, publikum , ligger kuppet i den
a suitcase for carrying and passing on a
ironi, som sam m enstødet mellem viden
genetic code”, siger Greenaway i sit p er
skab og utopi genererer undervejs.
sonlige portræ t af evolutionslærens fader;
Bagefter vil en principiel tilfredsstillelse
“Post-D arw in, it is not easy to successfully
utvivlsomt indfinde sig, såfremt projektet
make any other action, or behaviour, or
lader sig realisere. Og først da vil det
achievem ent significant” (7). Udsagnet
kunstnerisk kunne vurderes, om man
ru m m er to indsigter, der er vigtige i
overhovedet burde have ladet det ske!
G reenaway-sam m enhæng. Nemlig at det menneskelige intellekt efterhånden har
Peter Greenaway begyndte sin karriere m ed den fem m inutter lange kortfilm
m åttet erkende sin ubetydelighed - og at
Train i 1966. M anden, der sidenhen har
det næsten kun kan konfrontere denne
stillet trapper op i Genéves gader, projice
erkendelse ved konstant at sætte sig selv i
ret film på M ünchens husfacader og
centrum . I en vis forstand er det dette
udstillet på Louvre, i Stockholm og
paradoks, som Peter Greenaways p ro d u k
Venedig - denne berejste waliser har nu
tion iscenesætter og drejer sig - for nu
valgt den globale trafik som udgangs
ikke at overanstrenge ordet ‘evolverer’ -
punkt for hvad han kalder sin ‘20. århun
om. Tulse Luper er det foreløbige klimaks.
dredes-m etafor’: Kufferten - i form af The
The Tulse Luper Suitcase har været m ange år undervejs, og der er ikke rigtig klarhed over, om det overhovedet bliver
Tulse Luper Suitcase. Som i citatet ovenfor kan Greenaway nok forfægte, at et menneske blot er en
færdigt i den form, Greenaway har konci
DNA-kuffert i transit. I så fald rum m er
peret det. I ét perspektiv virker projektet
hver kuffert et af menneskehedens største
forfængeligt, m egalom ant og uigennem
mysterier. Greenaway tilbyder ikke mindre
førligt. I et andet er det strengt rationelt
end 92 af slagsen. Og er dermed godt i gang m ed at sikre sit personlige eftermæle.
Rasmus Brendstrup
100
Peter Greenaway
N o te r 1.
2.
3. 4. 5. 6. 7.
Se w w w .tu lselu p er.n et. I skrivende stu n d (juni 2000) er k u n skelettet til Tulse L upers in tern etdagbog i 92 afsnit til offentligt skue. De o p rindeligt planlagte fire spillefilm er ifølge rygterne decim eret til en trilogi, m ed bl.a. Kathy Bates og M a d o n n a i m ark an te biroller. O p rindeligt fra k ataloget til byrum s-u d stillin g en T h e Stairs I I M u n ic h , 1995; citatet her baseret på den franske oversættelse, ‘A vons-nous en fait déjà vu u n film ?’, P o sitif 431, ja n u a r 1997, s. 95103. Eva Jørholt: ‘Et blik in d i filmens frem tid’, interview m ed Peter Greenaway, In fo rm a tio n 8.5. 1996. ‘San Luis Rey Broen passeret?’, K o sm o ra m a 224, v in ter 1999, s. 97-106. Se In fo rm a tio n 8.5. 1996 og P o sitif 431, s. 81. Ibid.s. 103. I tv-film en D A R W IN (1992), citeret a f D avid Pascoe (1997): P eter G reenaway. M u se u m s a n d M o vin g Im ages. R eaktion Books, L ondon, s. 100.
Filmografi (spillefilm) 1980 1982 1985 1986 1988 1989 1991 1993 1995 1998
The Falls The D ra u g h tsm an ’s C ontract/T egnerens K ontrakt A Zed a n d Two N o u g h ts/Z O O The Belly o f an A rchitect/A rkitektens Mave D row ning by N u m b e rs The C o o k , The T hief, His W ife, a n d H er Lover/K okken, Tyven, hans Kone og hendes Elsker Prospero’s Books The B aby of M åcon The P illow Book 8 1/2 W om en/8 1/2 Kvinde
101