Sally Potter Sally Potter er på én gang meget engelsk og uhyre kosmopolitisk. Hun sprænger grænser for køn og kønsroller i sine film, og satte i The Tango Lesson sig selv i scene i en original udforskning af forholdet mellem det virkelige liv og fiktionen
Sally Potter er født i 1949, o g u d d an n et
Sackville-W est. En u n d erfu n d ig “b io g ra fi”
so m danser og koreograf. H u n har arbej
o m O rlando, der hverken er b u n d et a f et
det på teater, m ed d a n s, m u sik , skrevet
n o rm a lt m en n esk es levetid eller d et én
digte, m . m ., og laved e sin første 8 m m
gan g tildelte k øn . Vi m ø d er ham først som
film i 1 9 6 8 .1 1970’e rn e gru n d lagd e h un
u n g a d elsm an d på D ro n n in g Elizabeth I’s
T he L im ited D ance C o m p a n y o g optrådte
tid , m en tager (i film en ) afsked m ed
m ed dette i både S torb rita n n ien o g USA.
h en d e so m en selvb evid st k vin d e i slu t
Herefter virkede h u n i forskellige sam
n in g en a f det 20. århundrede. O vergangen
m en h æ n ge, bl.a. o gså sa m m en m ed
fra m an d til k vin d e ses i film en ved at
m usikgruppen FIG (F em in ist Im p rovisin g
O rlan d o betragter sig selv n ø g en i spejlet,
G roup ). I 1979 in stru ered e h u n sin første
ser en k vin d e o g b lot konstaterer “Sam e
egentlige film , k o rtfilm en Thriller, “a fe m i
Person. N o difference at all. Just a diffe-
nist com ed y ”, som g en d igter P u ccin is
rent s e x ”. Et sådant radikalt og overra
opera La Bohème set fra M im is synspunkt.
sken d e k ø n sp o litisk statem en t o g en så
I 1983 kom hendes første sp illefilm , den
begejstret hyldest til det a n d rogyn e var
ek sperim en teren de The Gold Diggers, m ed
m e d til at gøre W oolfs b o g til et u o m g æ n
Julie C hristie. D en var et kritisk syn på de
geligt værk for 7 0 ’ernes k vindebevæ gelse.
roller, k unsten i vores kultur tildeler k v in
Både Sally Potter o g sk uespilleren Tilda
der. Film en blev en fiask o so m to g hårdt
S w in to n , so m spiller O rlando, n æ vn er at
på Sally Potter: “T h e reaction to The Gold
b o g e n d en gan g var so m en åb enbaring for
Diggers m ade m e feel serio u sly in danger
d em . Valget a f T ilda S w in to n var også
o f n ot b ein g able to d o m y life’s w ork.” ( 1 )
m ed til at sp æ n d e fo rv en tn in g ern e in d en film en s frem k om st. H u n havde i flere film
Forskelligt k øn. I d e fø lg en d e år arbejdede
u d gjort det k vin d elige cen tru m h o s en
Sally Potter m est m e d fjernsyn, og først i
a n d en a f S torb ritan n ien s avantgardistiske
1992 kom hendes g en n em b ru d sfilm
film skabere, D erek Jarman, og havde i
Orlando , et projekt s o m h u n havde arbej
h an s p u n ked e, p o stm o d e rn e no future
d et på i alle årene sid e n The Gold Diggers.
univers altid - især via sit m eget d an n ed e
D et var en film der p å forh ån d var store
sp rog o g ‘klassiske’ u d seen d e - signaleret
forventnin ger til - o g d et er let at forstå
n o g et litterært, g a m m eld ags og m eg et b ri
hvorfor: en k vin d elig avantgardistisk
tisk.
film k unstn er gav sig i kast m ed en b erøm t
I Orlando ø n sk ed e Sally Potter at fo k u
o g på alle m åder græ nseoversk rid en d e
sere på “W o o lf’s n o tio n o f an essential self
b o g , Orlando, V irginia W oolfs k æ rligh ed s
that lies b ey o n d g en d er” (2) og de b egejst
erklæ ring fra 1928 til forfatterin d en Vita
rede forom taler a f film en i britiske film
233
Sally Potter
The Tango Lesson
tidsskrifter falder præ cis sa m m en m ed
næ vn es at h u n lader d en aldrende super-
in tro d u k tio n en a f b egreb et “N ew Q ueer
q u een Q u e n tin Crisp spille D ro n n in g
C in em a” (3) - for ikke bare var V irginia
Elizabeth I!
W oolfs b o g ‘q u eer’, det var Sally Potters
234
skæ ve tilgang til den også. H er kan b lot
O r la n d o b lev en stor succes h o s kritikere
o g p u b lik u m . Især dens u d søgte æ stetik
Sally Potter
gjorde in d tryk - o g d e t kan her næ vnes, at
H u n var betæ n k elig ved selv at skulle
Sally Potter havde lå n t Peter G reenaways
spille h oved ro llen , fordi det hele n em t
p rod u ction designere, m en også m usikken
k u n n e virke utroligt selvop taget o g privat,
(delvis k om p on eret a f P otter), d en selvbe
m en voved e at se stort på d ette og indså
vidste h u m or, og i d e t h ele taget den
sam tid ig, at d et n o k v ille have væ ret svært
sjældne k o m b in a tio n a f avantgarde og
at fin d e en skuespiller der både havde den
m ainstream blev frem h æ vet. Sally Potter
rette alder, var trovæ rdig so m instruktør
k u nne efter succesen væ lge o g vrage m el
og so m k u n n e danse tan go. Så Sally Potter
lem m ulige projekter, o g det so m kom
iscenesæ tter sig selv i rollen so m film in
næ rm est p å virkeliggørelse var Rage, der
struktøren Sally so m u nder arbejdet ser en
skulle h a n d le om m o d ev erd e n e n . M en i
o p v isn in g m ed tid en s største tangostjerne,
b etragtn ing a f at det v ille være b levet en
Pablo V eron, bliver b etaget a f h am og a f
film der han d led e o m m ystiske dødsfald
ta n g o en , o g b egyn d er at tage d a n seu n d er
o g paparazzi fotografer, o g at d en san d
visn in g h os h am . O g efterh ån d en so m
synligvis v ille være k o m m e t frem sam tidig
deres forh old , på o g u d en for dansegulvet,
m e d prinsesse D ianas d ø d , ja, så filo so fe
udvikler sig, glider Rage i b aggru n d en , og
rer Sally P otter selv o v er o m m o n film en
en film o m tan go begyn d er at tage form i
v ille være blevet b etragtet so m profetisk
film in stru k tøren s h oved . Et centralt p ro
eller (snarere) som u d try k for katastrofalt
b lem i projektet er n eto p m agtforh old et
dårlig tim ing!
m ellem de to kunstnere: når Sally danser tan go m ed Pablo skal h u n give slip på sig
P a rforh old ets tango. O g under alle o m s
selv o g lade ham styre, o g når Sally er
tæ n d igh ed er blev Rage overhalet in d en o m
film in stru k tør skal Pablo acceptere at det
a f begiven heder i Sally Potters liv, so m i
er h en d e der har m agten. O g d en film o m
stedet en d te m ed at d a n n e b aggru n d en for
tan go so m Sally skitserer i film en er n etop
h en des n æ ste film, The Tango Lesson
d en v i har set når vi forlader biografen
(1997). H u n havde v ed et tilfæ lde over
efter at have set The Tango Lesson.
væ ret en ta n g o o p v isn in g i L on d on , og var
The Tango Lesson kan betragtes so m d en
b levet fuldstæ ndig b etaget a f m usikken og
u ltim ative p o stm o d e r n e film hvori
dansen, o g b esluttede at h u n m eg et hellere
græ nser o p h æ ves, o g det dynam iske
v ille lave en film om tan go. Ikke en d o k u
u d g an gsp u n k t hele tid en skifter. D e to
m entarfilm , m en en film der h an d ler o m
h oved p erson er er ægte k osm op olitter,
d e spørgsm ål der følger tan goen . At danse
veksler frit m ellem at tale engelsk, fransk
ta n go er at indgå i et m eg et sp ecielt fo r
og spansk o g føler sig lige m eget h jem m e i
h o ld til et a n d et m en n esk e, hvor dansen
L on d on , Paris, B u en os A ires. Eller m åske
først bliver perfekt h v is m an accepterer
skulle m an sige lige lidt h jem m e, for i den
d et ulige forh old m ellem de d an sen d e.
(p o st)m o d e r n e globale tilvæ relse er der
Tangoen bliver for P otter et b illed e på et
hverken plads eller tid til at slå rod og føle
parforhold. M en film en får en ekstra
sig h jem m e. I The Tango Lesson får dette
d im en sio n v ed at Sally P otter bruger sin
en ekstra d im e n sio n ved at både Sally og
e g en historie som m ateriale. H u n ville lave
Pablo føler sig so m jøder, der føler sig
en film o m en film instruktør, so m er i
h jem m e alle steder og in gen steder. O g
ga n g m ed at skrive m an u sk rip t til en ny
m usik k en bruges til at u nderstrege dette:
film , Rage.
hver gang det jød isk e aspekt næ vnes,
235
Sally Potter
høres et lille stykke kletzm er m u sik , fo lk e
til k u n sten , til en s egen krop, til k æ rligh e
lig jød isk ‘so u l’ m u sik , hvis sø rg m o d ig e
d en o g til d en anden.” (4 )
m en kraftfulde klarinet udtrykker det
Sally P otters nyeste film , The M an Who
jødiske folks h istorie. O g en overgiven sig
Cried (2 0 0 0 ), en stjernespækket film m ed
til store følelser, so m også er en del a f
bl.a. Cate B lanchett, Johnny D epp,
tan goen s væ sen , er også det der karakteri
C hristina R icci o g John Turturro, v id ere
serer The Tango Lesson der slet ikke arbej
fører t)åde d et jødiske tem a fra The Tango
der m ed det kold e overbliks sik k erh ed s
Lesson og har igen m usikken som d et
net. En del a f reaktionerne på film en gav
b æ rende e le m e n t. H andlingen foregår i
da også udtryk for, at det var for store
årene før o g u n d er A n d en Verdenskrig. En
følelser, for utåleligt selvop taget og på alle
jø d isk k v in d e havner ad m ange o m v eje på
m åder for m eget at se Sally Potter ud stille
op eraen i Paris, hvorfra h u n håber h un
sig selv på den m åde. O g h en d es in volve
kan k o m m e til USA. D e tte lykkes for
ring i tan goen er dybt p erson lig, in ten s,
h en d e og h u n bliver fo ren et m ed sin far
lidensk ab elig og u d en distan ce, og hvor
so m troed e at h u n var o m k o m m et.
h endes op rin d elig e projekt, Rage, var et
F ilm en er et am b itiøst fo rsø g på at fortæ l
kritisk, distanceret syn på vores kultur, er
le en stor o g vigtig, m en i bund o g grund
The Tango Lesson kæ rlig, p o sitiv o g åben i
banal h isto rie i stærke, m e n fragm entere
sit u d gangspu n k t. O g lig eso m Orlando
d e stem n in gsb illed er. O g hvor tilsvarende
viser The Tango Lesson hvor em in e n t Sally
e n k eltstå en d e scener i The Tango Lesson
Potter er til at u d n ytte film m ed iets v isu e l
m ed kapiteloverskrifter so m “T he First
le m u ligh ed er - stærkt u n d erstøttet a f
L esson”, “T h e Second L esson ”, osv., allige
Robby M üllers so rt/h v id e billeder der er
vel fu n gered e so m et h e le, er h istorien i
en ud søgt æ stetisk nydelse at se på. M en
The Man W ho Cried svæ rere at få til at
først o g frem m est er The Tango Lesson en
leve so m a n d et end p u n k tn ed slag i en
m eget m o d ig film . En k æ rlighedser
(for) stor h isto rie. D et k u n n e se u d som
klæ ring til - og d em o n stra tio n a f - det
o m Sally P otter befinder sig et sted i sin
kunstneriske og m en n esk elig e m o d , o g et
karriere hvor h u n har svæ rt ved at forene
vovestykke, der “m in d er os o m , at det
sit avantgardistiske u d gan gsp u n k t m ed
største ikke er k on trol, m en h en givelse -
sin e ønsker o m også at b efinde sig i the m ain stream
Anne Jespersen N o ter 1. 2. 3. 4.
Scott MacDonald: “Interview with Sally Potter”, Camera Obscura, Vol. 35, May 1995. Verina Glaessner: “Fire and Ice”, Sight & Sound, August 1992. F.eks i Sight & Sound, September 1992. Eva Jørholt: “En lektion i hengivelse”. Anmeldelse i Information,10.7.1998.
F ilm ografi
236
1979 1983 1992 1997 2000
Thriller (kort) The Gold Diggers Orlando The Tango Lesson The Man Who Cried