David O. Russell En god film skal være foruroligende, sjov, anderledes, og den må gerne være kommerciel, ifølge David O. Russell. I den utraditionelle og genrefornyende Golfkrigsfilm Three Kings lykkedes dette mål til fulde for en instruktør der selv udnævner sine favoritfilm fra 1970’ernes Nye Hollywood som sin selvbestaltede ’filmskole’
D avid O w en Russell (f. 1958) rejste efter
den forp in te Ray, at han m å væk. Og efter
un iversitetet til N icaragua hvor han arbej
at det er m islyk k ed es for h am at begå selv
d ed e på et u n d erv isn in g sp ro g ra m for
m ord ved at k aste sig ud fra en klippeaf
analfabeter. Først so m 28-årig to g han
sats, ser vi h a m i film en s slu tn in g blive
b eslu tn in gen o m et karriereskift o g
taget o p a f en tru ck på landevejen - nu er
b egyn d te at skrive hvad han selv b etegn er
han på vej væ k.
so m ’dårlige m an u sk rip ter’. H an s første
240
I sin an d en film , F lirtin g w ith D is a s ter
film , S p a n k in g th e M o n k e y (1 9 9 4 ), gav
(1 9 9 6 ), tager R ussell - i et hæ sblæ sende
ham p u b lik u m sp risen ved d en, for uaf
tem p o - fat på screw ball-genren. Igen er
h æ n gigt p rod u cered e film , så vigtige
u d g a n g sp u n k tet en lille fam ilie hvor fad e
Sundancefestival. D et er en m isan trop isk ,
ren M el C o p lin (B en Stiller) ikke føler, at
kulsort k o m ed ie o m et in cestu ø st forhold
han kan give sit otte m ån ed er gam le barn
m ellem en m or og en sø n og i m ere over
et navn eller gå i seng m e d sin kone N a n cy
ord n et forstand o m d et generelt p ro b le
(Patricia A rq u ette), før han har fundet
m atiske i at løsrive sig fra sine foræ ldre.
frem til sin e b io lo g isk e foræ ldre. D e b e g i
D en m ed icin stu d eren d e Ray (Jerem y
ver sig ud for at op søge d em sam m en m ed
D avies) er tvu n g et til at passe sin sen g elig
d en kiksede fa m iliek o n su len t Tina Kalb
gen d e m or (A lberta W atson ), der har
(Tea L eon i). Senere slutter et par h o m o
brækket b enet. H u n vil helst ikke have, at
seksuelle b e tjen te sig til selskabet; den en e
han er for læ nge væ k når han går tur, for
er N ancys v en fra gym n asiet. I en sand
han skal helst ikke m ø d e s m ed n ab op igen ,
k ø n n en es k o m e d ie går d et heller ikke
m en han m å gerne m assere h en d es ben
b edre end at M el bliver tiltrukket a f T ina
dér hvor gip sen slutter øverst på låret! En
o g N a n cy flirter m ed d en h o m o sek su elle
foru roligen d e film fordi m od eren s
g y m n a siev en Tony. M en hvor en tra d itio
om k la m rin g bliver græ n seoversk rid en d e
nel k o m ed ie v ille en d e m ed at de går i
o g Rays seksuelle fru stration er er spæ ndte.
sen g m ed h in a n d en , så bliver N ancy o g
F ilm ens titel er slang for at m asturbere og
Tony f.eks. taget på fersk gerning a f M el,
heller ikke dét kan Ray få lo v til. H ver
hvor Tony slikker h en d es arm hule. Et a f
gang han går i gang på badevæ relset, piber
flere ek sem p ler på R ussells in ten tion o m ,
o g kradser d en bortrejste fars racehund
stille m en stø t, at undergrave de gæ ngse
højlydt på d øren . M en det sek su elle sam -
genreforven tn in ger.
kvem m ed m od eren gør det tyd eligt for
I sin e to fø rste film udforskede Russell
David O. Russell
Three Kings
det at finde sin iden titet i forh old til, eller
sa m v ittig h ed og viser sig til slut so m
m åske næ rm ere på tr o d s af, sin b iologisk e
san d e hum anister, da valget står m ellem
fam ilie. D et blev gjort i et klart o g reali
en ten ussel m a m m o n eller at hjæ lpe iraki
stisk billedsprog, m ed h an g til m o n ta g e a f
ske m o d sta n d sfolk i sikkerhed over
rituelle handlinger.
græ nsen til Iran. Stilistisk er film en blevet kaldt for en ’c o m b a t-v érité’, m e d d yn a
C o m b a t-v érité - ’th is is a m ed ia w ar’.
m isk brug a f k am erabevæ gelser rundt,
Russells væ sentligste film er T h r e e K in g s
forbi og h u rtigt op til vore helte, der lig e
(2 0 0 0 ), so m er en satirisk krigsfilm , der
led es er i b evæ gelse, k o m b in eret m ed
foregår i Irak um id delbart efter G o lf
u tra d itio n elle vinkler o g fravæ rende
krigens afslutning i m a rts 1991. D e tre
esta b lish in g -sh o ts. Sw ish p an s bruges til at
’kon ger’ sp illes af G eorge C loon ey, M ark
vise et projektils vej til m ålet, da ’k on ger
W ahlberg o g Ice C ube m ed Spike Jonze
n es’ første reelle dræ b en d e skud affyres
so m fjerde m usketer. D e finder et kort
m o d Saddam s soldater. O g special effects-
m ed angivelser af, hvor Saddam har gem t
sh o ts viser k roppe der p enetreres a f p ro
det guld, so m han an givelig t stjal fra
jektiler og følger k u glen s ød elæ g g en d e vej
Kuwait, og så går den v ild e skattejagt. M en
g en n em de m en n esk elige in d vold e. T h r e e
undervejs udvikler d e raske soldater en
K in g s er ikke en ’b o d y -c o u n t’-film , den
241
David O. Russell
in d ivid u elle d ø d er konkret, sm ertefu ld og
egen eksp ressive visuelle stil i skildringen
fatal. K ugle-sekvenserne giver derfor
a f d en verd en sb erøm te m ed ie-k rig. H an
m en in g , i den forstand at krig g r u n d
k om b in erer eleg a n t et nu an ceret fjen d e
læ ggende hand ler o m at destruere den
b illed e, en tør hum or, e t actionfyldt p lot,
m en n esk elige krop så effektivt so m
m ed en kritisk skildring a f krig og m e d ie
m uligt.
d æ k n in g, so m to sider a f sam m e sag.
In sp iration en fra både The D irty Dozen
R ussell bliver derm ed e n lovende elev fra
(1967, D et beskidte dusin), M .A .S.H .
sin egen ’film sk o le’, 1 9 7 0 ’ernes N ye
(1 9 7 0 ) o g Kelly’s Heroes (1 9 7 0 , Kellys
H o lly w o o d -film , og frem står so m en bil-
helte) er tydelig, m en R ussell finder sin
led sk ab en d e o g genrefornyende instruktør m ed b åde h o ld n in g og happy end.
H elle Kannik Haastrup
L itteratur H oberm an, J. (2000): ’’Burn, blast, bom b,cut” in http://w ww .bfi.org.uk/sightandsound/2000_2/burnblast.html. Levy, Emanuel (1999): ’’M anhattan Neurosis - David O. Russell” in Cinema o f Outsiders. The Rise of the American Independent Film, NewYork University Press, New York. M erritt, Greg (2000): ” 1990-1999 The New System” in Celluloid Mavericks. A History o f Independent Film, T hunder’s M outh Press, New York.
F ilm ografi 1994 1996 2000
Spanking the Monkey Flirting with Disaster Three Kings