Tran Anh Hung I sine hypersanselige, visuelt betagende og næsten plotløse film kredser den vietnamesiske instruktør Tran Anh Hung til stadighed om Vietnam-krigens før og efter - uden at han hidtil har behandlet emnet direkte
Lugten a f napalm o m m o rg en en ... Efter
p lo t bæres film e n af følelser, stem n in ger
Francis Ford C o p p o la s u forlignelige
o g sanselige tableauer, d e r får lov at hvile
A p o c a ly p s e N o w er det vel dét d u ftin d tryk ,
p o etisk i sig selv. Men a le n e ved sit fokus
de fleste film en tu siaster forbinder m ed
på en fredfyldt v ietn am esisk kultur fra
V ietnam . H eroverfor stiller d en v ie tn a m e
p erio d en før V ietn am -k rigen leverer
siske instruk tør Tran A nh H u n g (f. 1962)
V O d e u r d e la p a p a y e v e r t e et stærkt k or
du ften a f en grøn papaya. Selv u den at
rektiv til de krigsh æ rged e scenerier, som
have p erson ligt kendskab til, hvordan hhv.
d e fleste a f o s forbinder m ed landet.
napalm o g grøn n e papayaer lugter, kan
F ilm en fø lg er tjenestepigen M ui, d er ti
m an dårligt forestille sig n o g en større
år ga m m el k o m m er i h u se t hos en v e l
kontrast.
ståen d e S aigon -fam ilie. M u i arbejder hårdt og fø lg er nysgerrigt med i alt, hvad
270
P oesien s g rø n n e h a rm o n i. V O d e u r d e la
der foregår o m k rin g h en d e. U m iddelbart
p a p a y e v e r te (D u ften a f d en g r ø n n e p a p a y a ,
syn es livet i h u se t o m k rin g det frod igt
1993), der er Tran A n h H u n gs d eb u tfilm ,
g rø n n e atriu m præget a f harm on isk idyl
er a f tekniske årsager optaget i studier i
o g en n æ sten m ed itativ ro, men u n d er
Frankrig, hvortil in stru k tøren s fam ilie
id yllen lurer d els sorgen over en lille dat
flygtede i 1975, efter at N o rd v ietn a m
ters d ød , d els husets h erres gen tagn e og
havde vu n d et krigen. Alle sk u esp illern e er
kostbare eskapader m ed andre kvinder,
d og vietn am esisk e, o g h an d lin gen u d sp il
hvilket efterh ån d en b rin ger fam ilien på
ler sig i Tran A nh H u n gs h jem b y Saigon i
fallittens rand. D a M ui er tyve, har fam ili
1951 - hvor V ietn am en d n u var i krig m ed
en således ikke længere råd til h e n d e, og
d en franske k olon im agt. I sid ste del a f fil
h u n bliver se n d t til d en unge k o m p o n ist
m en springes ti år frem i tid en , til 1961 -
herr K huyen, so m hun læ nge har væ ret
hvor U SA var b eg y n d t at sen d e m ilitæ re
h em m elig t forelsket i.
“rådgivere” til d en sydlige del a f lan d et for
V O d e u r d e la p a p a y e v e r te , der i C annes
at støtte Saigons a n tik o m m u n istisk e rege
fik C am éra d ’O r-prisen for bedste d eb u t
ring, so m var blevet oprettet efter
film og i 1994 var n om in eret til en Oscar
V ietn am s d elin g i 1954.
for b ed ste u d en lan d sk e film , er lige så let
B ortset fra en h en slæ n gt b em æ rk n in g
o g lu ftig so m et klaverstykke af D ebussy.
o m u dgan gsforb ud o g fjerne, m en u k o m -
O g m ed sin næ sten h a n d lin g slø se insiste-
m en tered e lyde a f jagerfly, er der d o g
ren på den u m id d elb a re skønhed v ed
praktisk talt ingen spor a f d isse v o ld s o m
grø n n e planter, krukker, myrer, m ad lav
m e ydre b egiven h ed er i V O d e u r d e la
n in g , cik ad e- o g fuglesang leverer d en en
p a p a y e v erte. Snarere end a f et u d ad ven d t
helt sp eciel b iografop levelse for d e n , der
Tran A nh H ung
er parat til at engagere h ele sit san seap p a
o m , at byens uskyldstab har sin årsag i
rat i m ø d et m ed d ette lille im p ressio n isti
krigen. Selv har Tran A n h H u n g udtalt, at
ske m esterværk.
“efter V ietn am -k rigen kan film k u n sten i
V oldens blå kaos. I Tran A n h H u n gs
V olden i C yclo er ikke alen e en beskrivelse
an den film , C yclo (R ic k s h a w , 1 9 95), der
a f V ietn am s bagside i dag; den er et
indbragte in stru k tøren G u ld lø v en i
u dtryk for m in b ev id sth ed o g erin d rin g
V enedig, er d en florlette D e b u ssy -a tm o s
o m den krig.”
m in e øjn e ikke læ ngere være hvad d en var.
fære erstattet af en lig e så skinger so m
O g der e r m eg et vo ld o g elen d ig h ed i
lidenskabelig blues, d e n frod igt g rø n n e
C y clo - bl.a. en gru m h enrettelsesscene; en
farve af en køligt blå, o g Saigon s æ rvæ rdi
m a n d der bræ nder sig selv a f i d esp erati
ge vietn am esiske k u ltu r a f d et nuvæ ren d e
on; o g C yclos eget desperate selv m o rd s
H o Chi M in h Citys barske, v o ld elig e og
forsøg, hvor han stærkt narkopåvirket og
kaotisk sydend e m o d e r n e storb ysam fu n d
in d sm u rt i blå m alin g vil gøre en en d e på
- en betæ ndt heksekedel, so m alen e synes
sit usle liv. M en på foru n d erlig v is lykkes
at adlyde pen gen es lov. M en o gså her sp a
det Tran A nh H u n g at forlen e al d en n e
rer Tran A nh H ung p å d ia lo g en o g
ulykke m ed en egen m elan k olsk p oesi, der
udtrykker sig i alt v æ sen tlig t g en n em et
k o m m er til udtryk dels ved d en m åde,
m ageløst b illedsprog, der snart er neorea-
hvorpå d en stiliserede o g stadig u m åd eligt
listisk registrerende, snart folder sig ud i
sm ukke b illed æ stetik så at sige g en n em -
en fabelagtig ekspressiv k olo rism e.
b ræ n d es a f v o ld en s råhed, dels ved den
I cen tru m for film en , der h oved sagelig
sm ertelige solidaritet, so m m an fo r n e m
er optaget on lo ca tio n i H o C hi M in h
m er in stru k tøren føler m ed alle sine p er
City, står drengen C yclo, der b rød fød er
soner, inklusive den fø lso m m e o g d ig ten
ikke bare sig selv, m e n også sin e søsk en d e
de m isfit a f en gangster (sp illet a f Tony
o g sin bedstefar ved at tran sp ortere passa
L eu n g), so m en d er m ed at bræ nde sig selv
gerer og varer rundt i byen i en rickshaw,
af, o g sågar den k v in d elige b oss, der k an a
som han lejer til en u b lu pris a f en m id a l
liserer hele sit følelsesliv over i o m so rg for
drende k vin d elig g an gsterb o ss m ed en
d en retarderede søn .
retarderet sø n (en krigsskade?). S o m i
Selv o m der vel for så v id t er m ere ydre
V ittorio D e Sicas C y k e lty v e n (1 9 4 8 ) bliver
h an d lin g i C y clo en d i L ’O d e u r d e la
den cykel(taxi), der sk u lle sikre fam ilien s
p a p a y e v e r te , er d en lysår fra at være en
overlevelse, stjålet. M en bag “tyveriet” står
a ctio n film . D en er tvæ rtim od et dybt o r i
d en k vindelige b oss selv, so m derved sik
gin alt a u d iovisu elt digt, der fungerer først
rer sig m agt over C yclo o g driver h am ud i
o g frem m est ved følelser, atm osfæ re og
stadig m ere rå k rim in alitet. På d en n e n e d
m ere eller m in d re su b tile v isu elle korre
stignin g til helvede led sages han a f sin
spondenser.
blufæ rdige søster (d er spilles a f den sam m e skuespiller, s o m frem stilled e den
F ryd efu ld e fortræ n gn in ger. M ed sin tred
tyve-årige M ui, Tran N u Y én -K h e), so m -
je film , Å la v e r tic a le d e V été (M id t o m
sk ønt jom fru - tvin ges ud i “k vin d en s
s o m m e r e n , 2 0 0 0 ), vender Tran A nh H u n g
æ ldste erhverv”.
tilsyn elad en d e tilbage til d eb u tfilm en s
Selv o m ejheller C y c lo direkte tager k rigstraum et op, lev n er film en in g en tvivl
idyl. O gså d en n e h istorie - o m tre v ok sn e søstre (den yn gste frem stillet a f Tran N u
271
Tran A n h H ung
I*-
M idt om sommeren
Y én-K h é n ok en gang og den æ ldste a f
film . Ikke bare breder Å la v er tic a le d e l ’été
N gu yen N h u Q u yn h , der sp illed e g an g
farvespektret u d og får læ rredet til fo rm e
sterkvin den i C y clo ), so m i lø b et a f den
ligt at d ry p p e a f m æ ttede frugt- og plante-
so m m erm å n ed , der ligger im ellem h ø jti
farver, den u d sp iller sig også i n u tid en og
d eligh old elsen a f årsdagene for hhv. deres
er op taget o n lo ca tio n i det n o rd v ietn a
m ors o g deres fars d ø d , reflekterer over
m esisk e H a n o i - hvis tilsyn elad en d e arkai
deres forh old til kæ rlighed, sex o g /eller de
ske idyl leverer en stærk kontrast til C yclos
m æ n d , de lever sa m m en m ed - synes
frem stillin g a f H o Chi M in h Citys m o d er
n em lig at være et in tim istisk k am m ersp il
n e helvede. Å la v e r tic a le d e l ’é té trækker
fra en verden i h a rm o n i og balance. O g
im id lertid tæ p p e t væk u n d er idyllen og
so m i V O d e u r d e la p a p a y e v er te er rytm en
afslører den so m en illu sio n a f såvel per
så andæ gtigt adstadig, at tilskueren får rig
so n lig so m p o litisk art. D e tre søstre er
lejlighed til at suge film en s o v erflø d ig
n em lig ek sp erter i fortræ n gn in gen s kunst:
hed sh orn a f enhver slags san sein d tryk til
d en m elle m ste har f.eks. ikke villet se i
sig. For Å la v e r tic a le d e l ’é té h en ven d er sig
ø jn en e, at h e n d es m an d g en n em de sidste
ikke alene til øjn e o g ører, m en i m in d st
fire år har ført et dob b eltliv og har en søn
lige så høj grad til sm a g s-, lu gte- og fø le
m ed en a n d en kvinde, o g ingen a f søstre
sansen.
272
D er er d o g også stor forskel på de to
ne er parate til at acceptere, at deres m or havde et fo r h o ld til en an d en m and. Alt
Tran Anh Hung
skal være i lige så perfekt harm oni som de
Tran Anh H ung selv: “Jeg ved, jeg skylder
måltider, de tilbereder efter alle kunstens
m it publikum en film om Vietnam -kri-
regler, og de totalt lydefri grønne plante-
gen. M en jeg vil først lave den, når jeg er
paradiser, de nusser nidkæ rt om. Og når
så anerkendt, at jeg kan have fuldstændigt
de om taler Ho Chi M inh City, kalder de
frie hænder.” O m han føler sig tilstrække
den betegnende n o k Saigon - som om
ligt anerkendt nu, hvor han har m odtaget
Vietnamkrigen aldrig havde fundet sted,
en regn af priser for sine første tre film,
og alt ku n n e fortsætte som før. Tran A n h Hung h a r m ed andre ord
melder historien ikke noget om. Men da han samtidig har kundgjort, at han efter
begået d e t kunststykke at lave en ekstremt
disse tre film - der alle er mesterlige - føler
poetisk og harm onisk film, der afslører
sig “m oden til et m esterværk”, er der
poesien og harm onien som en livsløgn -
under alle om stændigheder skruet højt op
for ingen vietnam esere er uberørte af
for forventningerne til hans kom m ende
Vietnam-krigen. Selv om alle hans tre film således indi
film, som bærer arbejdstitlen Je viens après la pluie, dvs. ‘Jeg kom m er efter regnen.
rekte har tematiseret krigstraum et, siger Eva Jørholt
Filmografi 1993 1995 2000 2002
L’O d e u r de la papaye verte/M ui d u du x a n h /D u fte n a f d en g rø n n e papaya Cyclo/Xich lo/R ickshaw À la verticale de l’é té /M id t om som m eren Je v ie n s après la p lu ie
273