Tom Tykwer Som en af de unge i ny tysk film er det lykkedes Tom Tykwer at lave film der både har høj kunstnerisk værdi og kan samle et større publikum . Måske fordi han prim æ rt laver film om kærlighedens skrøbelige ustyrlighed og derved ram m er en generation der er bedre til at gå i biografen end til at få styr på deres eget liv. Måske fordi han m ed æstetisk sikkerhed bruger et m oderne visuelt sprog, som uden at blive overflade understøtter personerne og fortællingen
Tom Tykwer blev født i W uppertal i 1965,
end at lukke sig inde m ellem kæ m pe stak
m en bor i dag i Berlin. H an var fra en ung
ke af arkivalier og bøger.
alder erklæret filmfreak og lavede allerede
M ødet åbner en helt ny verden a f håb
som 11-årig sine første Super-8 film. Han
for Maria. H u n er im poneret over at han
er selvlært som film instruktør, m en gen
har så meget læsestof. M en han læser ikke,
nem sit arbejde i forskellige artcinem as,
han arkiverer. Han er forfatter a f ’’Index
bl.a. som daglig leder og program lægger i
Bio-bibliographica”, et opslagsværk hvor
berlinerbiografen M oviemento, h ar han
m an kan finde alt som enhver har skrevet.
opnået en stor filmæstetisk ballast.
21 år har det taget ham a t nå til ”P ” i dette
Die todliche M aria. Efter et par kortfilm i
selv. Han samler.
hans livsværk, men han skriver ikke noget starten af 1990’erne debuterede han i 1994
hun selv har produceret et lige så stort
spil om den passive M aria der lever et
værk. Hver dag siden h u n var en lille pige
næsten fassbinder sk hausfrau-liv imellem
har hun skrevet et dagbogsagtigt brev og
sin tyrannisk invalide far og sin upassio-
sm idt det ned i en sprække bag et skab.
nerede patriark af en ægtem and, der er
Det bliver til en meget sto r bunke, da hun
kedelig når han er i godt hu m ø r og gnie-
river bagklædningen af skabet og kuverter
risk indtil det ondskabsfulde når han er i
i alle størrelser og farver strøm m er som en
dårligt. Maria er så selvudslettende, at hun
flod imod hende.
passer på ikke at forstyrre andre m ed lar
H un begynder at læse sit liv. O m hvor
m en fra hendes skridt, når hun går hen ad
dan hun fra 11 -årsalderen, lige siden
fortovet.
m oderens død, har levet alene som hus
M anden fra lejligheden overfor, som
286
M aria er imponeret, og hun opdager, at
m ed D ie todliche M aria , et lille kam m er
m orerstatning for sin far. Om den eneste
hun længselsfuldt og nysgerrigt observerer
gang hun virkeligt og spontant gav sig i
gennem vinduet, ringer en dag for at
kærlighedens vold. Faderen overraskede
spørge om de, ligesom ovre hos ham , har
de to unge i et kys, hvilket gav ham det
problem er med varm en, og det giver dem
hjerteslag, der førte til hans lammelse og
anledning til et første møde. D ither er lige
derved bandt ham til d e n lille lejlighed.
så ensom som Maria, m en i m odsæ tning
Slået ud af skyldfølelse indgår h u n derfor
til hende har han sin frihed. Dog uden at
et fornuftsægteskab m ed en anden og gra
han kan finde ud af at bruge den til andet
ver sig ned i sit lille kammerliv. M en
Tom Tykwer
Dither giver hende m o d til at bryde ud. H un m yrder sin m an d , lader sin far i
H istorien sættes i gang af et mystisk biluheld. René er på vej hjem gennem sne
stikken og hopper u d af vinduet. Dither
landskabet til fods, fordi han har drukket
ser det og løber hen for at gribe hende.
lidt for meget. Han fristes alligevel, da han
H un ram m er ham , og da de ligger stille
ser en ulåst bil stå ved en lille hytte, stjæler
sammen tager de forsigtigt hinanden i
bilen, og kører galt da han m øder den
hånden. O m det er åbningen til friheden,
femte hovedfigur, en ældre fastboende
eller om han nu skal passe hende som
landm and. Landm andens datter, der har
krøbling resten af livet står hen i det uvis
gemt sig i bilens anhænger, om kom m er
se.
efter flere dage i koma. Bilen forsvinder i
I D ie tödliche M aria bruger Tykwer stil-
en snedrive og folk på egnen tror det er en
sikkert et meget præ cist bevægeligt kam e
eneulykke, hvilket bonden, i håb om ikke
ra, med overraskende m ange vertikale
at have skyld i sin datters død, prøver at
bevægelser. Filmen er fuld af veltimede
overbevise alle om at det ikke er. At det
nærbilleder af små hændelser, m en stilen
trods alt var ham der var uopm æ rksom og
bliver aldrig helt integreret i filmen. Den
derfor har skylden, gør det ikke m indre
forbliver en påstand, m en vidner dog om,
komplekst, ejheller, at René rent juridisk,
at den unge instruktør har mere i sig.
på grund af prom illen, jo nok ville få den alligevel. At Laura, der som sygeplejerske
W interschläfer. Og det dem onstrerer han i
har passet datteren, føler, at det er hende
Winterschläfer (1997, Vintersoverne), hvor
der har skylden, da det er hende der ved at
hans sikre æstetiske håndvæ rk smelter
trække gardinerne pludseligt fra gav
sam m en m ed hans stæ rkt em otionelle
hende det chok, der førte hende i døden,
temaer. Filmen, der skildrer fire unge
fuldender uoverskueligheden. Skyld er
byboers frustrerede kam p m ed kærlighe
ikke nogen enkel ting.
den, foregår i en varm og hyggelig hytte,
Uheldet bliver et symbol for den tyk-
der ligger m idt i det store barske sneland
w er’ske kærlighed. Der sker ikke noget
skab i et skiområde.
egentligt sam m enstød, m en de kører galt
Den udadvendte Rebekka (altid i rødt
for at undgå hinanden. Bagefter ved ingen
tøj) elsker den arrogante, notorisk utro,
af dem hvem der er den skyldige, men de
m en alligevel altid jaloux M arco (altid i
bruger meget energi på at bevise deres
blåt tøj). H ytten ejes a f den søgende, ner
uskyld over for verden, og prim æ rt over
vøse Laura (altid i g rø n t tøj). H un har
for sig selv.
arvet den efter en tan te der var antikvi tetssamler, hvilket gør stedet til et visuelt
Lola rennt. I Lola Rennt (1998, Lola) b ru
mylder af detaljer, d er dels giver det en
ger Tykwer den snart klassiske "hvad nu
hjemlig varme, m en også gør det til et sted
hvis”-form , hvor sam m e situation filmes
hvor man kan gem m e sig, og til en central
tre gange, m en hvor blot en enkelt detalje
m odsæ tning til de store kolde blanke sne
i begyndelsen varierer, hvilket får hele
sletter vi ellers bevæger os henover. Laura
historien til at skride og slutresultatet til at
forelsker sig i René (altid i sort eller gråt
æ ndre sig radikalt. Et skema som m an til
tøj), der går rundt og fotograferer alting,
lige har set bl.a. i Kieslowskis Przypadek
da han efter et uheld i hæ ren ikke længere
(1981, Blind Chance) og Peter Howitts
har nogen korttidshukom m else.
Sliding Doors (1998), men sjældent så
287
Tom Tykwer
Lola
dynam isk løst som i Lola Rennt. Selve handlingen er meget simpel.
skrig-rødhårede Lola gennem Berlin. En
M anni, Lolas kæreste, er involveret i nogle
række flashbacks i sort-hvid og m ontager
lyssky, mafiastyrede diam anttransaktioner
af private snapshots af den skæbne der til
og mister en plasticpose med 100.000
falder de personer Lola render ind i, gør
m ark i Berlins U -bahn. H an ved, at hvis
sit til at holde den MTV-inspirerede æste
han ikke afleverer dem til bossen inden 20
tik kørende. Tykwer bruger igen m arkan
m inutter, dør han, så han er ved at gøre
te, klare farver som en del af fortællingen,
klar til et væbnet røveri. I telefonen beder
tydeligst i Lolas røde hår, den røde telefon
Lola ham vente, så skal hun nok prøve at
hun snakker m ed Manni i, og den røde
skaffe pengene inden tiden løber ud. Så
plasticpose h u n gemmer pengene i første
løber Lola.
gang.
Form en er til gengæld svær at placere,
288
tider eksplosivt klippetem po, følger den
Billedet af en flok giarmestre der bærer
og enkelte anm eldere m åtte da også ryste
på en kæm pem æssig forretningsrude, der
begrebsposen kraftigt og hive p ostm oder
bliver (eller måske ikke bliver) sm adret af
nism en frem for at beskrive den sprælske
en orange am bulance, klistrer sig til net
blanding af film, video og anim ation, der i
hinden som den spændingskliché m an på
farvemættede actionbilleder, og m ed et til
et eller andet tidspunkt har håbet at ople-
Tom Tykwer
ve. Med en blanding af håb om at det går
kærlighed fundet ind til familien, og intet
godt og frygt for at m an ikke får lov at se
tyder på at den vil indfinde sig i frem ti
ruden splintret, rykker m an frem i sædet
den.
hver gang am bulancen næ rm er sig. Men når man kom m er ind på den anden
Filmen blev en kæmpe publikumssucces i Tyskland og reddede derved det lille
side af formen, er tem aet igen kærlighed.
filmselskab X-filme Creative Pool, som
Dels Lolas uforbeholdne kærlighed til
Tykwer har stiftet sammen med to andre
M anni, som hun vil gøre alt for. Dels hen
unge tyske instruktører og en producer.
des forhold til familien, specielt hendes
Før Lola rennt kørte selskabet med u n d er
far, som hun afbryder m idt i en affære
skud fra både Winterschlåfer og vennen
m ed en anden kvinde, da hun vil prøve at
Wolfgang Beckers Das Leben ist eine
få de 100.000 af ham . H an vil tydeligvis
Baustelle (1997, Livet er en byggeplads),
ikke gøre hvad som helst for hende. På
som Tykwer i øvrigt har skrevet m anu
intet tidspunkt har den nødvendige
skript til. Lars Bo Kimergård
Filmografi 1990 1992 1994 1997 1998
Because (kort) Epilog (kort) Die tödliche M aria W interschläfer/V intersoverne Lola rennt/L ola
289