Un chien an dalou (1929, D en an dalu siske hund, instr. Luis Bunuel).
’’Film skal ses i biografen” En historisk anlagt montage om filmens fremtid A f Erik Svendsen
D e t fø lg e n d e e r r e f le k s io n e r o v e r f i l m
s k r if t e r o m f ilm e n , s å h a n e r l id t a f e n r ø d
m e d ie t o g d e t s f r e m t id . E n s å d a n h is t o r ie
t r å d i m i n f r e m s t illin g .
m å n ø d v e n d ig v is b e g y n d e i f o r t id e n u d fra
D e t a n d e t s t o p i d e n o p b r u d t e f o r t æ l
d e v is e n ’’h v is d u v il v id e , h v o r d u e r p å v e j
l in g h a n d le r o m t v -m e d ie t o g d e t le v e n d e
h e n , m å d u v id e , h v o r d u k o m m e r fr a ”.
b ille d e s s æ r lig e f o r n e m m e ls e f o r a t o r k e
R e js e n s t a r t e r m e d W a lt e r B e n ja m in , d e r i 1 9 3 0 ’e r n e g a v p r o f e t is k e b u d p å , h v a d
s t r e r e b e g æ re t. E t t r e d je s t o p p e s t e d e r h je m m e b io g r a -
f ilm e n v ille k u n n e t ilb y d e s it p u b l ik u m .
fe n , s o m b å d e le v e r a f f ilm e n o g k a n v æ r e
F le r e a f B e n ja m in s id é e r d u k k e r o p i n y e r e
m e d t il a t u n d e r m in e r e d e n s e k s is t e n s .
183
Film skal ses i biografen”
D e n o m s ig g r ib e n d e d ig it a lis e r in g e r
a lle d e id é e r o g te se r, d e r b æ r e r te k s t e n ,
d e t f o r e lø b ig e s lu t p u n k t ; d e n a k t u e lle u d
m e n d e r im o d a t fo k u s e r e p å f ilm m e d ie t ,
f o r d r in g , s o m s å f o r s k e llig e f o r s k e r e s o m
d e r t il g e n g æ ld s p ille r e n h e lt c e n t r a l ro lle .
L a u r a M u l v e y o g D . N . R o d o w ic k h a r f o r
E n a f d e b æ r e n d e id é e r e r e n u d v i k
h o ld t s ig t il i a k t u e lle b o g u d g iv e ls e r , s o m
l i n g f r a k u l t v æ r d i til u d s t illin g s v æ r d i. D e
v i l b liv e p r æ s e n t e r e t o g d is k u t e r e t .
t id lig e k u n s t v æ r k e r v a r b e s t illin g s o b je k
D a v i ik k e ø n s k e r a t s k r iv e e n b e g r æ d e
te r, b e r e g n e t f o r e n e k s k lu s iv , a f g r æ n s e t
lig h is t o r ie , s lu t t e r v i o d y s s é e n m e d a t se et
o g p r iv ile g e r e t g r u p p e m e n n e s k e r . M e d
ly s i m ø r k e t i d e n t r e -d im e n s io n a l e Avatar
t e k n ik k e n s f le r f o ld ig e r e p r o d u k t io n s t e k
( 2 0 0 9 , in s t r . J a m e s C a m e r o n ) . M å s k e .
n i k k e r s k e r d e r e t s k ift. D e t u n ik k e m a le r i u d f o r d r e s s å le d e s a f f o t o g r a fie t, d e r k a n
I
k o m m e u d t il e t sto rt, a n o n y m t p u b l i
E n a f f ilm t e o r ie n s k la s s ik e r e e r W a lt e r
k u m . E t a b le r e s k u n s t e n s o m e n v a r e i d e t
B e n ja m in s te k s t ’’K u n s t v æ r k e t i d e t s t e k
b o r g e r lig e s a m f u n d s ø k o n o m i, f å r d e n e n
n is k e r e p r o d u c e r b a r h e d s t id s a ld e r ” fr a
u d s t illin g s v æ r d i.
1 9 3 6 . T e k s t e n h a r k la r e f æ lle s t r æ k m e d e s s a y e t: s n a r e r e e n d a t v æ r e u d t ø m m e n d e o g b e g r e b s lig t a f k la r e n d e e r f r e m s t illin g e n
d e n a n d e n s id e t æ n k e r d e n le jlig h e d s v is
s ø g e n d e o g f r i. E s s a y e t s ig e r m e g e t o m s it
o p t im is t is k e B e n ja m in i d e m o k r a t ie t s
e m n e , m e n ik k e a lt, f o r d e t e r ik k e m u lig t .
p o t e n t ie lle u d b r e d e ls e , s o m o g s å k a n lig g e
H v o r d e n v id e n s k a b e lig e a f h a n d lin g v i l
i d e n re p ro d u ce rb a re v a re . D e t v il væ re
s k a b e e n h e lh e d , b e v is e e n te se , d y r k e r
f a ls k v a r e b e t e g n e ls e , h v is m a n k a t e g o r is e
e s s a y e t in d f a ld e t , f r a g m e n t e t , s o m a n t y d e r
r e d e B e n ja m i n s o m e n t y d ig o g s k a r p i b e
a n d r e o g s t ø r r e f o r b in d e ls e r . E s s a y e t t æ n
g r e b e r n e ; h a n e r in d e r lig t s e lv m o d s ig e n d e .
k e r i b r u d , i d is k o n t in u it e t o g s t r ø t a n k e r
E n k r it ik e r , d e r m e d d ia le k t ik k e n s h jæ lp
f r e m f o r i s a m m e n h æ n g . S p r o g e t e r t ils v a
p r ø v e r a t s a m m e n t æ n k e n æ s te n u f o r e n e
r e n d e le g e n d e , s p r in g e n d e i m o d u s .
lig e p o s it io n e r .
I
18 4
P å d e n e n e s id e t æ n k e r m a r x is t e n B e n j a m i n k r i t i s k o m k u n s t e n s v a r e g ø r e ls e , p å
m o d s æ t n in g t il s t ø r s t e p a r t e n a f B e n
E t a f g l a n s n u m r e n e i e s sa y e t e r b e
j a m i n s t e k s te r e r d e r i d e tte b e r ø m t e s k r if t
s t e m m e ls e n a f a u r a e n . D e n h a r to m a
e n p o lit is k a g e n d a u n d e r a r g u m e n t a t io n e n
n if e s t a t io n s f o r m e r : é n , s o m B e n ja m in
- e n k r i t i k a f n a z is m e n s æ s te t is k e p o l i t i
f in d e r i n a t u r e n , o g é n , s o m h a n f in d e r i
s e r in g o g e n a p o lo g i f o r k o m m u n is m e n s
k u lt u r e n . D e r a n a lo g is e r e s r a s k v æ k m e l
o m f u n k t io n e r in g s s t r a t e g i. S å te k s te n
le m d e to - u d e n at B e n ja m in d is k u t e r e r ,
a d s k ille r s ig f r a d e t e g e n t lig e e s s a y v e d at
h v o r h o ld b a r e d is s e k o b lin g e r er. A u r a i
k o b le m e lle m d e n f r ie t a n k e o g e n p o lit is k
n a t u r -r e g i b l iv e r d e f in e r e t s o m ”d e n e n e
d a g s o r d e n . D e s u d e n e r d e r - en miniature
s t å e n d e f r e m t o n in g a f n o g e t f je r n t , h v o r
- e n h is t o r is k k r o n o lo g is k f r e m s t illin g a f
n æ r d e t e n d e r ” ( B e n ja m in 1 9 9 8 [ 1 9 3 6 ] :
m e d ie r n e s h is t o r ie , h v o r f o r s k r if t e t t il t i
1 3 5 ) , m e n s k u lt u r e n s a u r a r u m m e r e n
d e r m i m e r d e n k u n s t - o g k u lt u r h is t o r is k e
h is t o r is k u d v i k l i n g . D e n o p r in d e lig e a u r a
a f h a n d lin g . I m o d s æ t n in g t il d e n a f k la r e d e
h æ n g e r s a m m e n m e d d e t u n ik k e v æ r k ,
a k a d e m is k e te k s t h a r B e n ja m i n i m i d l e r t i d
m e d d e n e n e s t å e n d e o r ig in a l, s o m fø rs t
fle re te s e r i s p il, o g fle re s y n s p u n k t e r a f le
t ilh ø r t e f y r s t e n s e lit æ r e k r e d s , m e n s d e n
v e r e s u d e n e n b a s a l a r g u m e n t a t io n . D e t e r
s e n e r e k n y t t e s t il d e n b o r g e r lig e f in k u lt u r s
s e lv f ø lg e lig ik k e h e n s ig t e n a t r e d e g ø r e fo r
k u n s t h is t o r is k e f la g s k ib . F æ lle s e r d o g , at
a f Erik Svendsen
m a le r ie t s t r a n s h is t o r is k e , v a r ig e k a r a k t e r s ig n a le r e r a u r a e n , d e t p å é n g a n g n æ r e o g fje r n e . K u n s t o b je k t e t s o m k u lt o b je k t , et f æ n o m e n f o r e lite n . M e d r e p r o d u k t io n s t e k n ik k e n o g m a s s e u d b r e d e ls e n a f d e t a r t if ic ie lle p r o d u k t u n d e r m in e r e s i m i d l e r t i d d e t e n e s t å e n d e v e d o g i k u n s t e n . N å r f o t o g r a f ie t o g f ilm e n e r s ta tte r m a le r ie t , b l iv e r k u n s t e n s n y e k a r a k t e r is t ik a t v æ r t im o d f ly g t ig h e d o g g e n t a g e lig h e d . K u n s t e n m is t e r s in a u r a , e lle r k u n s t e n b liv e r p o t e n t ie lt e t d e m o k r a t is k g o d e . B e n ja m in m e n e r b e g g e d e le . H a n
M an den m e d k a m era et ( C helovek s kin o -a p p a ra to m , 1929,
instr. Dziga Vertov).
p r ø v e r at o v e r t a le s ig s e lv t il a t m e n e , at a f -a u r a t is e r in g e n e r f r e m t id e n . P o lit ik e r e n B e n ja m in t r æ d e r f r e m : ”M e n i d e t ø je b lik , h v o r æ g t h e d s k r it e r ie t ik k e læ n g e r e s lå r til i k u n s t p r o d u k t io n e n , h a r k u n s t e n s h e le
f ilm e n s m o n t a g e o g m e d d e n la n g e r æ k k e
s o c ia le f u n k t io n f o r v a n d le t s ig . I s te d e t
a f s a n s e u d v id e n d e t e k n ik k e r , s o m m e d ie t
f o r d e n s f u n d e r in g i r it u a le t t r æ d e r d e n s
b e s id d e r :
f u n d e r in g i e n a n d e n p r a k s is : n e m l ig d e n s f u n d e r in g i p o li t i k ” ( i b i d . : 1 3 7 ) . D e n p o lit is k e d r e jn i n g h æ n g e r s n æ v e r t s a m m e n m e d d e n o p t im is m e , B e n ja m in f ø le r v e d fo t o g r a fie ts o m k a lf a t r e n d e p o t e n t ia le o g d e m u lig h e d e r , d e r lig g e r i f ilm e n s k o lle k t iv e r e c e p t io n i b io g r a f e n . M a r x is t e n e r g la d fo r p r o d u k t iv k r æ f t e r n e s u d v ik l in g , s o m r u m m e r m u lig h e d e r f o r o m s la g o g n y e r k e n d e ls e - in k a r n e r e t i fo t o g r a f ie t , d e r k a n fa n g e d e t o p t is k u b e v id s t e , d v s . d e t k a n v is e e n v e r d e n , s o m d e t m e n n e s k e lig e ø je ik k e t id lig e r e h a r k u n n e t se ( f r a g m e n
Filmen har over hele den optiske sanseverdens bredde, og nu også den akustiske, resulteret i en lignende [¡psykoanalysen, ES] fordybelse af perceptionen. D et er kun bagsiden af dette sags forhold, at de præstationer, som filmen lægger frem, kan analyseres langt mere eksakt og under langt talrigere synspunkter end de præstationer, som fremtræder på maleriet eller på teatret. 1 forhold til maleriet er det den usam m enligneligt mere præcise angivelse af situationen, som udgør den i filmen fremstillede præstations større ana lyserbarhed. I forhold til teatret er den filmiske præstations større analyserbarhed betinget af en højere isolerbarhed. (Ibid.: 151).
F il m e n s t e k n ik e r k l i n i s k :
ter, close ups, s t ilis e r e d e b e v æ g e ls e r m m .) . P a r a lle lis e r in g e n m e d p s y k o a n a ly s e n e r e k s p lic it - o g m a n k a n d is k u t e r e , o m d e n h o ld e r . D e n f o t o g r a f is k e t e k n ik h a r fle re g r e b , s o m d is t a n c e r e r a u r a e n , o g m e d a p p a r a t e t m e n e r B e n ja m in ( n a iv t ) , a t d e t o b je k t iv e få r f o r r a n g : ’’a p p a r a t u r e t g e n -
Idet film en gennem nærbilledet af dens inventa rium, gennem fremhævelse af skjulte detaljer ved de for os velkendte rekvisitter, gennem udforsk ningen af banale miljøer under objektivets ge niale ledelse, på den ene side forøger indsigten i de tvangsmæssigheder, som vores eksistens styres af, kom mer den på den anden side til at love os et uhyre og uanet spillerum! (Ibid.).
n e m t r æ n g e r v ir k e lig h e d e n p å d e n m e s t k o n s e k v e n t e v is ,” s o m d e t h e d d e r ( ib id .:
H v o r d y r k e r e n a f d e t a u r a t is k e , in k a r n e r e t
14 8 ).
a f m a le r e n , a b o n n e r e r p å m a g is k t æ n k
D e n t e n d e n s b liv e r f o r s t æ r k e t m e d
n in g , d é r u d m æ r k e r d e n ik k e -a u r a t is k e
18 5
’’Film skal ses i biografen”
t ilg a n g s ig v e d a t k u n n e s id e s t ille s m e d e n
f ilm e n , s o m v a r d e n i f a m ilie m e d d e t i n
k ir u r g s a r b e jd e . D e n e n e o p r e t h o ld e r e n
d u s t r ie lle a r b e jd e v e d s a m le b å n d e t - m e n
d is t a n c e , s e r h e lh e d e n , m e n s d e n a n d e n
d e t g å r a lt s a m m e n , f o r d i p u b lik u m i s a le n
s k æ r e r ig e n n e m o g h a r b l ik f o r d e t a lje n :
b r in g e s o g b r in g e r s ig i e n b e s t e m t r e c e p t io n , n e m lig e n , d e r h a r ”e n b e d ø m m e n d e
Magikeren og kirurgen forholder sig til hinanden som maleren og kameramanden. Maleren iagt tager i sit arbejde en naturlig distance til det, han står overfor, kameramanden derim od trænger dybt ind i de foreliggende kendsgerningers væv. De billeder, som de to tager m ed sig, er uhyre forskellige. Malerens er et totalbillede, kamera mandens et mangfoldigt fragmenteret billede, hvis dele finder sam men efter en ny lov. (Ibid.: 148).
h o l d n i n g ”, u d e n at d e t m e d f ø r e r o p m æ r k s o m h e d . ’’P u b l i k u m e r e k s a m in a t o r , m e n e n a d s p r e d t s å d a n ” ( ib id .: 1 5 6 ) . I n s p ir a t io n e n f r a B r e c h t s v e r f r e m d u n g s æ s t e t ik e r å b e n ly s . M a s s e r n e m o b ilis e r e s i b io g r a f e n . H e r k a n t ils k u e r e n g e n f in d e d e n t e k n is k e fæ r d ig h e d , s o m d e t in d u s t r ie lle lø n a r b e jd e f o r d r e r , o g h e r s t å r f r a g m e n t e r in g e n i f r i
F r a g m e n t e r in g , p a r t i k u la r is e r in g , d e t a lje r ,
g ø r e ls e n s n a v n . T ils k u e r e n in d t a g e r d e r f o r
b r u d f la d e r , s n it e r a lt s a m m e n a f d e t g o d e .
e n k y n d ig a t t it u d e ; h a n b liv e r ik k e fo r f ø r t,
D e t e r ik k e f o r d y b e ls e o g h e lh e d , ik k e k o n
m e n q u a s in t a k t ile r e c e p t io n u n d e r h o ld t
t e m p la t io n , d e r e r e s s e n s e n , m e n d e r im o d
- o g d e t s k e r i e t k o lle k t iv t , s o c ia lt r u m .
e t s a n s e b e r e d s k a b , s o m u s e n t im e n t a lt ,
D e n a d s p r e d t e m a s s e la d e r ’’k u n s t v æ r k e t
n ø g t e r n t r e g is t r e r e r d e m a n g e in d t r y k .
s y n k e n e d i s ig ,” h e d d e r d e t p å d e n e n e s id e
C h o k b e r e d s k a b e t fo r e n e s m e d e n h y p e r
( ib id .: 1 5 5 ) ; p å d e n a n d e n s id e f o r le n e s
å n d s n æ r v æ r e ls e .
f ilm e n m e d e n a n a ly t is k s k a r p s in d ig h e d .
D é t e r p o in t e n : W a lt e r B e n ja m in d r ø m
B e n ja m in t a le r o m e n t e n d e n s t il, a t m e d ie t
m e r o m e n s y n t e s e m e lle m a p p a r a t u r e t s
f r e m m e r ’’k u n s t e n s o g v id e n s k a b e n s g e n s i
o b je k t iv it e t o g d e n p å é n g a n g d is t r æ t e o g
d ig e g e n n e m t r æ n g n in g ” ( ib id .: 1 5 1 ) . H æ n
u n d e r s ø g e n d e r e c e p t io n , s o m u d m æ r k e r
g e r d e to t r æ k s a m m e n ? I k k e u d p r æ g e t . D e t a fg ø re n d e er i d e n n e s a m m e n
f ilm e n s p u b l i k u m i b io g r a f e n . D e r g å r s å le d e s e n lig e l in je f r a d a d a is m e n s s p r o g r e v o l
h æ n g , a t W a lt e r B e n ja m in b liv e r d e n
te o g d e m o n t e r in g a f a u r a e n t il m a s s e r n e
s t e m m e f r a f o r t id e n , s o m t ils k r iv e r f ilm e n s
i b io g r a f m ø r k e t . A f d e n g r u n d , a t b e g g e
r e c e p t io n i b io g r a f m ø r k e t sto re p o t e n t ia le r .
u d m æ r k e r s ig v e d a t e rs ta tte f o r d y b e ls e
H a n a f lø s e s a f m a n g e a n d r e , d e r s n a r e r e
m e d a d s p r e d e ls e . O m d a d a h e d d e r d e t: ” 1
s e r m ø r k e i b io g r a f e n ; illu s io n s s p il o g m a s
s t e d e t f o r f o r d y b e ls e n , s o m u n d e r b o r g e r
s e b e d r a g . E t e k s e m p e l f r a d e n s e lv s a m m e
s k a b e t s u d a r t e n b le v t il o p ø v n in g i a s o c ia l
k r it is k e t e o r i, s o m B e n ja m in e r m e d t il at
a d f æ r d , t r æ d e r a d s p r e d e ls e n s o m e n f o r m
e t a b le r e , e r H o r k h e i m e r s o g A d o r n o s O p
f o r s o c ia l a d f æ r d .” ( I b id .: 1 5 3 ) . D e t m e d iu m , h v o r f a v n t a g e t m e d d e n lø s a g t ig e o g d e r m e d t e n d e n t ie lt b e f r ie n d e
lysningens dialektik ( 1 9 4 4 ) - ’u r t e k s t e n ’ fo r s e n e r e å r t ie r s k r it ik a f m e d ie r n e s o m e n p a s s iv is e r e n d e k u lt u r in d u s t r i.
k u n s t r e c e p t io n f o ld e s s m u k k e s t u d , e r f il
18 6
m e n , f o r d i d e n le v e r a f t e k n ik k e n , o g f o r d i
II
d e n h a r f o r la d t d e t k u lt is k e f o r at b liv e
F r a m id t i d e t 2 0 . å r h u n d r e d e a flø s t e tv
d e m o k r a t is e r e t a f m a s s e r n e . F il m e n o g
f ilm e n s o m d e t d o m in e r e n d e m a s s e m e
d e n s t e k n ik k e r im p lic e r e r c h o k - i v i d u d -
d iu m . O g s å t v ’et e r f o r a n k r e t i d e t le v e n d e
s t r æ k n in g la v e r B e n ja m i n e n b e s k r iv e ls e a f
b ille d e ; s a m m e n lig n e t m e d læ r r e d e t s m a s -
a f Erik Svendsen
Tobey Maguire og Reese W itherspoon i P leasan tville (1998, instr. Gary Ross).
s iv e f ilm g e n g iv e ls e e r d e t b a r e ik k e s å s t o rt
s it u a t io n - o fte st f a m ilie m e d le m m e r o g /
a t s e p å - h v is v i i fø rs te o m g a n g u n d la d e r
e lle r v e n n e r - m e n s b io g r a f e n u d g ø r et
a t in d d r a g e v o r e s s a m t id , h v o r a n s e lig e
a n o n y m t , k o lle k t iv t r u m . D é r h e r s k e r m ø r
f la d s k æ r m e o g h je m m e b io g r a f e r e r b le v e t
k e t , h v o r im o d t v e t s e s i a l s la g s b e ly s n in g ,
m e d ie in d u s t r ie n s n y e a f s æ t n in g s o b je k t .
o g m e g e t s jæ ld e n t i m ø r k la g t e r u m .
I n d e n v i n å r d e r t il, v i l je g d v æ le lid t v e d
D e r t i l k o m m e r d e t f o r h o ld , a t t v e t -
m e d ie f o r s k e r e n J o h n E l l i s , d e r i 1 9 8 2 u d
if ø lg e E l l i s d e n g a n g i 1 9 8 2 - e r et h v e r d a g s -
g a v b o g e n Visible Fictions. I d e n f in d e r
o b je k t m e d e t lille b ille d e m e d få d e t a lje r .
m a n et in t e r e s s a n t k a p it e l, d e r d r e je r s ig
D é t k o m p e n s e r e r m e d ie t f o r p å f o r s k e l
o m d e t e k n is k e o g d e r m e d b e t y d n in g s
lig e m å d e r , f.e k s . v e d h y p p ig k li p n i n g ,
m æ s s ig e f o r s k e lle m e lle m t v -a p p a r a t e t o g
h ø jf r e k v e n t b r u g a f n æ r b ille d e r o g flit t ig
f ilm e n i b io g r a f e n .
a n v e n d e ls e a f d e n m e n n e s k e lig e s t e m m e
If ø lg e E l l i s e r f ilm o g t v to v id t f o r s k e l
( s t u d ie v æ r t e n , d e r f o r a n k r e r b ille d e r n e s
lig e v e r d e n e r , d e r sæ tte s o v e r f o r h in a n d e n .
b e t y d n in g , voice over i d o k u m e n t ä r e n o s v .).
T v e t t ilh ø r e r f a m ilie s f æ r e n , m e n s b io g r a
J o h n E l l i s h æ v d e r , a t t v -b ille d e t e r s t y r e t a f
fe n lig g e r i d e t o ffe n tlig e r u m . I d e n e n e
ly d e n , h v o r i m o d d e t e r b ille d e t , d e r h e r s k e r
h a r m a n e n b e g r æ n s e t s o c i a l r e c e p t io n s
i b io g r a f e n . B r e d f o r m a t e r n e t a le r d é r d e r e s
187
Film skal ses i biografen”
e g e t t y d e lig e s p r o g . E t t v p å m ute k æ m p e r
p e jle n d e t i l s k u e r e r a flø s t a f d e n in f a n t ilt
f o r g æ v e s o m o p m æ r k s o m h e d e n , o g s e lv
f o r a n k r e d e t ils k u e r , et in t e t a n e n d e o ffe r
b a n a lt h v e r d a g s lig e b ille d e r t a n g e r e r d e t
f o r f ik t io n e n s v is u e lle o r k e s t r e r in g a f d e t
a b su rd e .
t r a u m a t is k e . F ø r m a s s e n s a f -a u r a t is e r e d e ,
I b io g r a f e n s k o lle k t iv e r e c e p t io n s s it u a
a d s p r e d t e , o p t is k e test a f læ r r e d e t , n u
t io n k a n t ils k u e r e n n y d e m a n g e d e t a lje r p å
s k o p o f ili. P s y k o s e m io t ik o g p s y k o a n a ly s e ,
e t s t o r t læ r r e d ; b io g r a f -læ r r e d e t e r larger
C h r is t i a n M e t z o g J a c q u e s L a c a n , h a r i
than life, h v o r im o d b ille d e t i d e t in t im e
s k ø n f o r e n in g o v e r ta g e t d e n f o r n e m m e
r u m e r n o g e t, v i s o m re g e l ( i b o g s t a v e lig
p la d s , s o m B e n ja m in h a v d e r e s e r v e r e t til
f o r s t a n d ) s e r n e d p å . T i l g e n g æ ld g ø r t v
d e n k o l d s in d ig e b r e c h t s k e a n a ly t ik e r .
m e g e t f o r a t in d d r a g e o s o g h o ld e o s fa s t
D e t p a r a d o k s a le er, a t s å v e l B e n ja m in
t il s k æ r m e n . T v k o n t a k t e r s e e r e n d ir e k t e ,
s o m M e t z h a r b a g g r u n d i id e o l o g ik r it ik
m e n s v i i b io g r a f e n in d t a g e r v o y e u r e n s
k e n , m e n h v o r d e n fø rs te h a r s t y r p å f il
p o s it io n s o m h e m m e lig e t ils k u e r e t il d e n
m e n s f o r f ø r e ls e o g k a n s e et p o t e n t ia le i
f ik t iv e d ie g e s e . B io g r a f e n e r s u g g e s t io n e n s
m e d ie t s f u n d e r in g i t e k n ik k e n , d e r e r d e t
r u m ; t v a p p e lle r e r h e r o v e r f o r t il n æ r h e d o g
h o s M e t z d e s t r u k t u r e lle f o r h o ld o g d e t
e n f ø le ls e a f p r æ s e n s . E t a f t v ’s a t t r a k t io n s
p s y k o s e k s u e lle m e n a g e r i, d e r g ø r s u b je k t e t
n u m r e e r liv e -u d s e n d e ls e n . I s a g e n s n a t u r
t i l b e g æ r e t s o ffe r. H o s B e n ja m in k a n f ilm e n
e r d e n s la g s f r e m m e d f o r f ik t io n s f o r t æ llin
t a le m a s s e n s s a g ; i 1 9 7 0 e r n e o g i s t a r t e n a f
gen, d e r re p ro d u ce re s g an g p å g an g - so m
1 9 8 0 e r n e e r f ilm e n b le v e t e t s p e jl f o r d r if
e t b å n d , d e r ta le r.
t e r n e s f o r v ik l e d e v e r d e n .
H v o r k o m m u n ik a t io n s f o r h o ld e t m e l
P å d e n e n e s id e k a n t ils k u e r e n o m n i p o
le m s e e r o g t v e r v e ld e f in e r e t , f o r d r e r
te n t e t a b le r e e n p r im æ r id e n t if ik a t io n m e d
f ilm e n , a t t ils k u e r e n in d g å r e n f ik t io n s k o n
k a m e r a e t s o p t ik , p å d e n a n d e n s id e h æ n
t r a k t , d e r in s t a lle r e r h a m s o m e n h e m m e lig
g e r d e t t r y lle b in d e n d e i f ilm m e d ie t in t im t
g æ s t. D e n s u g g e s t iv e v o y e u r is m e s k a b e r e n
s a m m e n m e d v is u a lis e r in g e r a f b e g æ r e ts
in t e n s s t ir r e n p å læ r r e d e t s im a g in æ r e v e r
m a n g f o ld ig e v ild v e je - v e l at m æ r k e s o m
d e n . O g s å d e r v e d a d s k ille r d e to m e d ie r s ig
n o g e t, d e r a n e s , a n t y d e s o g e r u o p n å e lig t .
f r a h in a n d e n :
F il m e n le v e r a f at lo k k e m e d b lo t t e ls e n s e f t e r t r a g t e d e o b je k te r , s o m v i a l d r i g få r
Det blik, tvet tilbyder, er m indre intenst end biografens: det er kiggeriets (g la n ce) regime, snarere end det er biografens fortryllede stirren (g a z e). Det stirrende blik medfører, at tilskueren koncentrerer sig om selve det at se, hvorim od tv-kiggeri ikke er ensbetydende med, at man investerer en særlig energi i aktiviteten. Biograf blikket er en tilskuer tryllebundet af projektoren og dog adskilt fra dens illusion. Tv-blikket er en seer, som m ed et dovent øje ser på aktiviteterne, holder øje m ed begivenhederne. (Ellis 1982: 137).
n o k af. D e t s t o r e læ r r e d in d g å r i h e m m e lig f o r b in d e ls e m e d p å d e n e n e s id e L a c a n s k r u k k e d e o b je k t lille å , d e r b e t e g n e r d e t e v ig t u d s k if t e lig e b e g æ r s u d t r y k , s ig n if ia n te n , d e n p e r m a n e n t e m a n g e l o g f r a v æ r e t, s o m if ø lg e L a c a n e r e n k o n s t it u t io n e l s a n d h e d o m s u b je k t e t , o g p å d e n a n d e n s id e e n f a s c in e r e t b e s k u e ls e a f o b je k te r , s o m p e g e r p å d e t r e e lle ’ o g d e t in f a n t ile i s u b je k t e t : d r ø m m e n o m s y m b io s e n m e lle m m o d e r e n
18 8
J o h n E l l i s t a le r ik k e o m b io g r a f e n s o m
o g d et a m o rfe b arn . H o s L a c a n e r m e n
e n k o lle k t iv r e c e p t io n s f o r m , ik k e o m t i l
n e s k e t e n hom m elette - e n s a m m e n k la p p e t
s k u e r e n , d e r o p ly s t o g a d s p r e d t h å n d t e r e r
æ g g e k a g e o g k u n l i d t a f et m e n n e s k e .
f ilm e n s b ø lg e a f c h o k in d t r y k . D e n p o lit is k
D e t e r f ilm m e d ie t s e k s k lu s iv e p r iv ile -
a f Erik Svendsen
g iu m a t g e s ta lte s p r æ k k e r n e o g m u l ig h e d e r n e i s u b je k te t. D e t s ig e r J o h n E l l i s g a n s k e v is t i k k e så m e g e t o m , m e n d e t g ø r t il g e n g æ ld T o d d M c G o w a n m a n g e å r s e n e r e i The Real Gaze. Film Theory after Lacan (2 0 0 7 ): [Bjiografen tilbyder en arena, i hvilken subjektet kan forholde sig til blikket på måder, som ikke er mulige nogen andre steder. D en tidlige lacanianske filmteori var i en vis forstand korrekt: blik kets attraktion trækker os i biografen. M en det er ikke herredøm mets attraktion, snarere er det nydelsens herredøm me. Film en giver løfte om nydelse gennem den m åde, hvorpå den spreder blikket som objekt lille a’. Dette objekt, der ikke kan blive integreret i det visuelle felt (og følgelig i det filmiske billede), er det cinematografiske objekt par excellence, det objekt, filmens tilskuer håber at få et glimt af - eller få en relation til - og som hver gang får os i biografen. Selv om det fortryllede blik er magtens antitese, har den ny delse, som et glimt af objekt lille a’ antyder, dog en vis magt, og det er denne evne til at ophidse tilskuerne, der driver dem i biografen. (M cG o wan 2007: 12).
Hans H olbeins A m b a ssa d ø rern e (1533).
B e g r e b e t gaze g a v L a c a n d o g e n a n a l y t is k u d f o r d r e n d e in d k r e d s n i n g af. I e n a f
S o m c ita te t a n t y d e r , e r d e r to v a r ia n t e r a f
s in e k u lt is k e f o r e læ s n in g e r u d la g d e p s y k o
d e n la c a n s k e f ilm a n a ly s e . D e n fø rs te b e
a n a ly t ik e r e n d e t b e r ø m t e H a n s H o l b e i n -
t o n e d e , h v o r d a n f ilm e n v a r e t id e o lo g is k
m a le r i Am bassadørerne ( 1 5 3 3 ) . M a n s e r to
r e d s k a b (m astery), m e n s d e n n y e s t e , s o m
m a n d lig e k o s m o p o lit t e r o m g iv e t a f s ig n if i
T o d d M c G o w a n p læ d e r e r f o r o g g e r n e
k a n t e g e n s t a n d e , d e r s ig n a le r e r k o m p e t e n
s e lv v i l p r a k t is e r e , a n s k u e r f ilm e n s o m e n
c e r h o s e je r m æ n d e n e . P r a g t s t ille s t il s k u e ,
g e n v e j t il e n u b e v id s t k a m p s c e n e , h v o r
to m æ n d u d s t r å le r s ik k e r h e d o g t i l l id t il
k u lt u r e n s o g /e lle r s u b je k t e t s s p r æ k k e r
f r e m t id e n . M e n d e t r e p r æ s e n t a t iv e s k u e s p il
m a n if e s t e r e r s ig . F o r n ø je ls e o g n y d e ls e k a n
u n d e r m in e r e s i b u n d e n a f m a le r ie t a f et
a n s p o r e t il in d s ig t . J o h n E l l i s u d m æ r k e r s ig v e d a t v æ r e k la r
s v æ v e n d e , ir r e a lt o b je k t . V e n d e r b e s k u e r e n h o v e d e t p å sk rå, k a n m a n an e, at fæ n o m e
o g e n t y d ig i s in e b e s te m m e ls e r . D e t s a m m e
n e t lig n e r e t k r a n i u m . M a le r ie t s s y m b o le r
k a n m a n ik k e s ig e o m d e n la c a n s k e f i l m
p å m a g t s t å r i k o n t r a s t t il d e tte memento
t e o r i. P å d e n e n e sid e h a r v i d e m a n g e s ig -
mori, s o m b e s k u e r e n h v e r k e n k a n o v e r s e
n if ia n t e r fo r b e g æ re t, p å d e n a n d e n s id e e r
e lle r b e g r ib e .
d e t k a r a k t e r is t is k , at d e t f a m ø s e o b je k t lille
Gaze e r d e tte k r a n i u m , et h i n t t il o s o m ,
a lig g e r i s p r æ k k e r , i d e t n æ p p e s y n lig e s felt.
a t v i ik k e k a n se b ille d e t p å b e r o lig e n d e
L a c a n o p e r e r e r m e d et d e c e n t r e r e t s u b je k t ;
a f s t a n d . O b je k t e t s e r d e r im o d o v e r r a
b e g æ r e t la d e r s ig a ltid f o r s k y d e , s å s n a r t sa g t
s k e n d e p å o s , o g s u b je k t e t g lid e r in d i d e t
h v a d s o m h e ls t e lle r in te t k a n r e p ræ s e n te re
g å d e f u ld e u n iv e r s . B e s k u e r e n t r æ k k e s i n d i
d e t u m æ t t e lig e b e g æ r. D e r e r f r i b a n e fo r
d e t im a g in æ r e u n iv e r s v i a d e t u b e s t e m m e
v id t lø f t ig h e d e r i d e n lu f t ig e te o ri.
lig e o b je k t : ”d e t f o r t r y lle d e b lik s e k s is t e n s
18 9
’’Film skal ses i biografen’’
s o m e n s p r æ n g n in g a f ( e lle r s k a m p le t i)
f ilm læ r r e d e t . O g e r k læ r e r , a t f ilm e n u d
b ille d e t - d e n o b je k t iv e s t ir r e n - b e t y d e r , at
m æ r k e r s ig e k s k lu s iv t v e d a t ’’s k a b e b ille d e r
t ils k u e r n e a ld r ig s e r p å e n s ik k e r , d is t a n c e
a f d e t u t r o lig e , s o m e r d e t , v i ik k e ser.”
re t a f s t a n d ; d e e r d e r im o d i b ille d e t i f o r m
H v o r v i d t G o d a r d h a r læ s t L a c a n , s k a l v æ r e
a f d is s e ( s k a m ) p le t t e r , in d d r a g e t i s e lv e
u s a g t , m e n m a n s k u lle n æ s t e n tro d e t u d
te k s te n ” ( M c G o w a n 2 0 0 7 : 7 ) . D e n o p m æ r k s o m m e læ s e r b e m æ r k e r , at L a c a n o g M c G o w a n s u d læ g n in g a f gaze
f r a h a n s p å é n g a n g d if f u s e o g in s is t e r e n d e b e t o n in g a f f ilm b ille d e t s m y s t is k e la g . W e r n e r H e r z o g e r o p t im is t p å f i l m
a f v ig e r b e t r a g t e lig t fr a d e n , J o h n E l l i s
k u n s t e n s v e g n e o g se r s e lv s jæ ld e n t tv. H a n
a b o n n e r e r p å . H o s s id s t n æ v n t e f o r b in d e s
o m t a le r t v ’e t s o m e n ju k e b o x , m e n s f ilm e n
gaze m e d b e s k u e r e n s o m v o y e u r is t is k b e
e r e n e stå e n d e - o g det i d e n g ra d - fo rd i
t r a g t e r a f d e t s c e n is k e liv . E l l i s t a le r o m et
b io g r a f e n t ilb y d e r e n t o t a l s a n s e o p le v e ls e .
h e r r e d ø m m e h o s d e n h e m m e lig e t ils k u e r
In t e t k a n m a t c h e d e n f o r t r y lle ls e , d e t s to re
i b io g r a f e n . H v o r m a n g le n ik k e e r t il a t se
m ø r k e r u m i b io g r a f e n b e s id d e r .
b o rt fra h o s L a c a n , d ér o p h æ ve s d e n p ro
E n a f d e s id s t e m o n o lo g is e r e n d e i n
v i s o r i s k i s p e jlin g e n i d e t im a g in æ r e h o s
s t r u k t ø r e r e r M ic h e la n g e lo A n t o n i o n i . H a n
J o h n E llis .
h ils e r v id e o e n v e lk o m m e n . T e k n ik k e n v i l
III
s ig t il d e n li ll e t v -s k æ r m . D e n im p r o v is e
I 1 9 8 2 - d v s . s a m m e å r, s o m J o h n E l l i s
r e n d e i n s t r u k t ø r g ø r p r o f e t is k o p m æ r k s o m
s k r e v Visible Fictions - la v e d e ty s k e W i m
p å , a t n å r d e s t o r e t v -s k æ r m e o g H i g h
W e n d e r s in t e r v ie w f ilm e n Room 666 o m
D e f in it io n -t e k n i k k e n b l iv e r f o lk e e je , v il
f o r n y f ilm s p r o g e t , o g v id e o f o r m a t e t e g n e r
f ilm k u n s t e n s f r e m t id . I f ilm e n s t ille r h a n
s it u a t io n e n b l iv e e n a n d e n . F r e m t id e n s
e n r æ k k e k o lle g e r k r it is k e s p ø r g s m å l s o m
t e k n ik - n u t id e n s v ir k e lig h e d - f o r a n d r e r
f.e k s . " H a r t v s æ s t e t ik f o r t r æ n g t f i l m k u n
f ilm m e d ie t , m e n v i h a r in t e t v a lg a n d e t
s t e n ? ” o g ”V i l v id e o e n f o r v æ r r e e lle r f o r
e n d a t t ilp a s s e o s , s ig e r e n p r a g m a t is k o g
b e d r e f ilm m e d ie t s s it u a t io n ? ”
i n n o v a t iv A n t o n io n i. J o h n E ll is s k r e v o m
G o d a r d s v a r e r h e lt i J o h n E l l i s ’ å n d , at d e n l ill e t v -s k æ r m ik k e k a n h a m le o p m e d
d e n l ille t v -s k æ r m m e d a lt fo r få d e t a lje r ; s a m m e å r v e d M ic h e la n g e lo A n t o n i o n i , at t v ’e t v i l k o m m e t il at li g n e f ilm læ r r e d e t o g g e n g iv e b il l e d e r m e d e t m u l t ip l u m a f d e t a l j e r o g i h ø j o p lø s n in g . S t ig H j a r v a r d p o in t e r e r i s in a r t ik e l ” F r a d ig it a le m e d ie r til s o c ia le h jæ lp e m id le r ”
Rainer Werner Fassbinder og Werner Herzog i kollegaen Wim Wenders’ R oom 6 6 6 (1982).
( 1 9 9 9 ) , h v o r d a n m a n m å d if f e r e n t ie r e m e l le m s k æ r m s t ø r r e ls e r o g d e m u lig h e d e r , s o m t e k n ik k e n d e r m e d r u m m e r . J o m in d r e s k æ r m , o g d e r m e d j o k o r t e r e a f s t a n d til d e n , j o m e r e in d iv id u a lis e r e s m e d ie b r u g e n . M e d d e n s t o r e ( f la d ) s k æ r m , d e r e r e t a f s t a t u s s y m b o le r n e fo r f r iv æ r d id a n s k e r n e , h a r m a n d e r im o d e n s o c ia l a f s t a n d ’, d v s . at a p p a r a t e t k a n s a m le fle r e o m s ig . F a m ilie o g v e n n e r, d e n æ rm e ste , å p ro p o s Jo h n E l-
a f Erik Svendsen
li s ’ k a r a k t e r is t ik a f t v -m e d ie t , f o r e n e s f o r a n
d e n k o ld e k r ig s p a r a n o ia k a n i fø rs te o m
e t p r iv a t læ r r e d , d e r k a n a lis e r e r a ls k e n s
g a n g v ir k e le tt e re a n s t r e n g t , m e n je g m å
u n d e r h o ld n in g o g in f o r m a t io n e r .
in d r ø m m e , a t fle re a f d e r e k la m e r , K l i n g e r
W i m W e n d e r s s p u r g t e t il, h v a d t v o g
in d d r a g e r , f r e m s t ille r h je m m e b io g r a f e n
v id e o b e t ø d fo r f ilm k u n s t e n , u n d e r f o r s t å e t
s o m e t r e s e r v a t fo r m i d d e lk la s s e a m e r i
i b io g r a f e n . I d a g e r d e s p ø r g s m å l a flø s t
k a n e r e , d e r f ø le r t r a n g t il a t t r a n s c e n d e r e
a f, h v a d u d b r e d e ls e n a f h je m m e b io g r a f e n
a lv e r d e n s p r o b le m e r .
o g d ig it a lis e r in g e n a f d e t le v e n d e b ille d e
A b s t r a h e r e r v i i m i d l e r t i d f r a h je m m e
v i l a f s t e d k o m m e a f f o r a n d r in g e r f o r f il m
b io g r a f e n s o m e t æ r k e a m e r ik a n s k k u l
m e d ie t . H v o r d a n s k a l b io g r a f f ilm e n r u s t e
t u r t e g n , e r d e t a fg ø r e n d e , a t d e t t e k n is k e
s ig t il f r e m t id e n ? F il m k u n s t e n k a n i d a g
m e n a g e r i e r s y s t e m k o n f o r m t . A n s k a f f e ls e n
d is t r ib u e r e s i flere k a n a le r . D i g i t a l is e r i n
a f u d s t y r e t s ig n a le r e r o v e r s k u d a f s å v e l
g e n o g u d b r e d e ls e n a f n e t te t g iv e r h e lt n y e
k u lt u r e l s o m ø k o n o m is k k a p it a l. D e t t e k n i
v i l k å r fo r m e d ie t . F i l m e n k a n p å é n g a n g
s k e g re j b e s t y r e s a f d e t s e je r - h u s f a d e r e n ;
b liv e y d e r lig e r e d e m o k r a t is e r e t o g m a r g i-
e n d e lig h a r d e n t r u e d e m a n d få e t s ig e n
n a lis e r e t v i a n ettet. D e n k a n b liv e le tte re
n y le g e p la d s - o g n å r u n d e r h o ld n in g e n e r
t ilg æ n g e lig - on dem and - o g e t p e r m a n e n t
e n f r it id s f o r n ø je ls e , t illa d e r fle re s ig d e n
r e p r o d u c e r b a r t k u lt o b je k t f o r f e in s c h m e c k
f r ih e d a t se l i d t b o r t f r a d e n g o d e s m a g ,
e re . K a n f ilm e n s a u r a t a b o g g e n a u r a t is e -
n å r d e s e r f ilm : m a n s e r feel good- f ilm o g
r in g fo re n e s?
ik k e m in d s t a c t io n f ilm m e d b u ld e r o g b r a g . B lo c k b u s t e r -f ilm e r s o m s k a b t t il d e n
IV
h je m lig e h y g g e (o g t it p r o d u c e r e t m e d d e t
B a r b a r a K l i n g e r h a r n a t u r l ig v is re t, n å r
m a r k e d f o r ø je , f o r d i fø rs te c i r k u la t io n i
h u n i s in b o g Beyond the Multiplex. Ci-
b io g r a f e n ik k e g iv e r t ils t r æ k k e lig t a fk a s t).
nema, New Technologies and the Home ( 2 0 0 6 ) s ig e r, a t J o h n E l l i s ’ m o d s t il l in g m e l
B a r b a r a K l in g e r s s t u d ie in k lu d e r e r o g s å a n d r e , m in d r e a p o lo g e t is k e a s p e k te r .
le m f ilm e n i b io g r a f e n o g b ille d e t p å t v -
D e n b a g v e d lig g e n d e , o m e n d ik k e e k s
s k æ r m e n e r ’o u t d a t e d ’ ( K l i n g e r 2 0 0 6 : 4 9 ) .
p lic it e r e d e , p o in t e , e r e n v id e r e f ø r e ls e a f
M e d h je m m e b io g r a f e n k a n m a n i p r iv a t e n
W a lt e r B e n ja m in s id é o m , a t s k r ib e n t e n
s e f ilm i re t s t o r t f o r m a t , m e d m e g e t d e t a l
s k a l f o r v a n d le s t il p r o d u c e n t ( f o r m u le r e t
je r e d e b ille d e r o g h ø j l y d . B a r b a r a K lin g e r s
i a r t ik le n ’’S k r ib e n t e n s o m p r o d u c e n t ”,
æ r in d e e r i m id l e r t id i k k e b io g r a f f ilm e n s
19 3 4 ). D e n s a k ro sa n k te k u n s tn e r sk a l a f
v e r d e n , m e n d e r im o d a t o v e r v e je , h v ilk e n
lø s e s a f a lm in d e lig e b r u g e r e a f m e d ie r n e .
b e t y d n in g h je m lig g ø r e ls e n a f f ilm s e n in g e n
D e n d ig it a le t e k n ik p e g e r p å d e n m u lig h e d .
g e n e re re r, f o r f ilm in d u s t r ie n o g k e r n e f a
F .e k s . v e d d e n s y s t e m u n d e r m in e r e n d e k o
m i l ie n s å v e l s o m fo r d iv e r s e a f a r t e r a f f ilm
p ie r in g a f f ilm ( o g a n d r e t e k s t f o r m e r ) , s o m
connaisseurs. B a r b a r a K l i n g e r k o n s t a t e r e r , a t a n t a lle t
c o m p u t e r e n k a n g iv e a d g a n g t il, m e n o g s å v e d c o m p u t e r t e k n o lo g ie n s ’b l i v - d i n - e g e n -
a f h je m m e b io g r a f e r e r v o k s e t m e d e k s p lo
f ilm s k a b e r ’-p r o g r a m m e r . F o r v a n d lin g e n
s i v h a s t s id e n 9 / 1 1 - h v il k e t v i d n e r o m d e n
k a n s k e p å c o m p u t e r e n s l ille s k æ r m , m e n
n a t io n a le h o r is o n t , h u n s k r iv e r u d fr a . V i
b læ s e s o p p å f la d s k æ r m e n o g s e n d e s u d i
h ø r e r f.e k s. o m , h v o r d a n d e n t e k n o lo g i
d e t g lo b a le r u m v ia c o m p u t e r e n s n e t a d
s k e f æ s t n in g k a n lu k k e d e n s k r æ m m e n d e
g a n g . P å d e n k o n t o h a r m a n få e t e n s t r ø m
g lo b a le v e r d e n u d e . D e n n e v i t a lis e r in g a f
a f s u b g e n r e r o g g e n r e p a r o d ie r , d e r v is e r ,
19 1
’’Film skal ses i biografen”
Tom Hanks m øder John F. Kennedy i F orrest G u m p (1994, instr. Robert Zem eckis).
a t b r u g e r n e o m f u n k t io n e r e r m e d ie t . V i t
t a le r e p r o d u k t io n s t e k n ik k e r e r e n e n d n u
tig e a m a t ø r h o v e d e r t r y lle r Gladiator o m t il
m e r e u d t a lt p o in t e i L a u r a M u lv e y s b o g
Gaydiator, Mission Impossible t il Admission
Death 24x a Second ( 2 0 0 6 ) . I ll u s io n e n o m
Impossible, o g d e n g lo b a le v e r d e n k a n n y d e
d e t le v e n d e b ille d e , 2 4 g a n g e i s e k u n d e t ,
lø je r n e p å Y o u T u b e .
n e d b r y d e s e k s p lic it , h v ilk e t tit le n a n g iv e r .
B r u g e r e n s o m p r o d u c e n t r e a lis e r e s i d e t
S o m et e k k o a f R o la n d B a r t h e s ’ f o t o g r a f i
s m å , n å r d v d - o g v h s -a f s p ille r e n g ø r d e t
s t u d ie r - i s æ r d e le s h e d d e n p e r s o n lig e
m u lig t at b r y d e f ilm e n o p . M e d f je r n b e
a p p r o a c h , m a n f in d e r i n y k la s s ik e r e n Det
t je n in g e n k a n b r u g e r e n g e n ta g e y n d l in g s -
lyse kam m er ( 1 9 8 0 ) - e r d e t s n a r e r e d e n
s c e n e r , n y d e s t illb ille d e r , la v e s lo w m o t io n ,
ta b te v e r d e n , L a u r a M u l v e y e f t e r ly s e r i s in e
s o m k a n v is e b e v æ g e ls e r , g e s t ik o g d y n a
e s s a y is t is k e a n a ly s e r a f f ilm m e d ie t .
m i k , s o m a f s p iln in g i n o r m a lh a s t ig h e d
E n a f B a r t h e s ’ k o n g s t a n k e r v a r , a t fo
ik k e a fs lø r e r , å p r o p o s B e n ja m in s o p t is k
to g r a f ie t v a r e t u d p r æ g e t r e f e r e n t ie lt o g
u b e v id s t e . N å r m a n s p o le r , s p o le r e r m a n
i n d e k s ik a l s k te g n , d v s . e t f y s is k s p o r a f d e t,
f ilm e n s n a r r a t iv e k r o n o lo g i, o g g o d t d e t
d e r e n g a n g b l e v in d f a n g e t a f t e k n ik k e n .
s a m m e , s y n e s B a r b a r a K lin g e r at m e n e .
O g s å v id e r e u d v ik l in g e n a f f o t o g r a fie t - f il
S e lv o m h je m m e b io g r a f e n e r u d t r y k
m e n s le v e n d e b ille d e - e r in d e k s ik a ls k o g
fo r, a t k u l t u r in d u s t r ie n e r o b r e r t e r r æ n i
t ilh ø r e r f o r t id e n s v e r d e n a lle r e d e ø je b lik
in t im s f æ r e n , k a n ( f o r ) b r u g e r n e p å d e n a n
k e t efter, a t d e t er o p ta g e t. D e in d e k s ik a ls k e
d e n s id e g ø r e f ilm v æ r k e r n e t il d e r e s e g n e ,
te g n p e g e r p å n o g e t, d e r v a r - o g d e r m e d
o m s k a b e d e m , s o m d e fø le r t r a n g t il. G ø r e
o g s å p å d e t , d e r er f o r s v u n d e t . F il m e n e r
f ilm e n t il e n ly s t v a n d r in g , e x c e s t il e s s e n s .
ik k e d r ø m , m e n d e s illu s io n . E t d y n a m is k u d t r y k f o r memento mori. T i d e n in d s k r iv e r
V
192
D e t d e k o n s t r u k t iv e p o t e n t ia le i d e d i g i -
s ig u v æ g e r lig t i m e d ie t . F r e m h æ v e r M u lv e y d e t r e f e r e n t ie lle
a f Erik Svendsen
i o g m e d , a t h u n d v æ le r v e d f ilm e n s o g
r a d ik a lt a f m o n t e r e d e t d o m in e r e n d e f i l m
fo t o g r a fie ts v id n e s b y r d o m d e t f o r g a n g n e ,
s p r o g . Id e a le t e r at s t o p p e b ille d s t r ø m m e n ,
e r h u n p å d e n a n d e n s id e o p m æ r k s o m p å ,
p le je s t illb ille d e t . A t f o r v a n d le h a n d l i n g s
a t d e t d ig it a le b ille d e h a r t ø m t d e t a n a lo g e
b ille d e t t il et t id s b ille d e , s o m d e t h e d d e r
b ille d e . D e r e r in te t r e f e r e n t ie lt a t h e n v is e
h o s D e le u z e .
t i l i d e t k o n s t r u e r e d e b ille d e . S k a l m a n s a m m e n lig n e d e t d ig it a le b ille d e m e d e t
N å r b r u g e r e n b liv e r p r o d u k t iv m e d rem ote controlen , b lo t læ g g e s e n h i d t i l s k ju lt
a n d e t v is u e lt f o r m u d t r y k , m å d e t b liv e m a
s k ø n h e d o g a n d r e s id e r a f k ø n s f r e m s t il
le r ie t . O m d e t e r e n p e n s e l, d e r r e a lis e r e r
lin g e n . Å b e n b a r t f o r b in d e r f e m in is t e n o g
m a le r e n s in t e n t io n , e lle r d e t e r e n m a s k in e ,
p s y k o a n a ly t ik e r e n L a u r a M u l v e y d e k o n
d e r m a t e m a t is k m a n if e s t e r e r in s t r u k t ø r e n s
s t r u k t io n e n a f h a n d l in g e n m e d e n s æ r lig
f a n t a s i, k a n n æ s te n - m e n o g s å k u n n æ s t e n
k v in d e l ig n y d e ls e :
- k o m m e u d p å ét: ’’f il m e n a d s k ille r s ig i k k e læ n g e r e f r a a n im a t io n s f ilm e n . D e n e r i k k e læ n g e r e e n i n d e k s ik a l s k m e d ie t e k n o l o g i, s n a r e r e e n s u b g e n r e k n y t t e t t il m a l e r i e t” ( M u lv e y 2 0 0 6 : 2 0 ) . D e t e r i s p æ n d in g e n m e lle m d is s e to p o le r , L a u r a M u lv e y s b o g s v in g e r . P å d e n e n e s id e læ s e s e n r æ k k e ( a n a lo g e ) f ilm k la s s ik e r e s o m v id n e s b y r d o m h is t o r ie n o g d e n ta b te t id . M e la n k o lie n o g d e t u h y g g e lig e lu r e r u n d e r o v e r f la d e n . F o t o g r a f ie t o g f ilm e n k a n v æ r e e n g e n v e j
Uden den magt til at organisere relationer m el lem bevægelse, action og plotfremdrift, som hele den filmiske kultur kategoriseret som handlings billedet (Gilles Deleuze) er afhængig af, bliver den mandlige Hollywood-stjerne eksponeret og kan feminiseres af tilskuerens fortryllede blik. Som en films maskulinitet udsættes for forsinkel sens og fragmenteringens kastrationseffekter, kan denne form for tilskuermagt modarbejde film ens væsen, m en det er også en opdagelsesproces, en fetichistisk form for tekstanalyse. Når historien fragmenteres, og dens protagonister transfor meres til stillbilleder og modelbilleder, som kan restaurere bevægelsen, ændres filmens rytme. (Ibid.: 166).
t il d e t re e lle o g d e t t r a u m a t is k e , f o r u d s a t a t in d e k s e t e k s is t e r e r : Som et fortidsspor, der strækker sig ind i det præsente og i tilfældet m ed filmen ser ud til at kunne levendegøre den døde m enneskelige krop, mens fotografiet nærmer sig det uhyggelige (u n can n y’) som en effekt af blandingen af det levende og døde. (Ibid.: 31).
B a r b a r a K lin g e r o g L a u r a M u lv e y re p ræ s e n t e r e r ( f o r ) b r u g e r e n , d e r o m f u n k t io n e r e r d e n d ig it a lt ( o g a n a lo g t ) r e p r o d u c e r e d e f ilm . H je m m e b io g r a f e n - o g d e t , d e r e r m in d r e - r u m m e r q u a t e k n is k e f a c ilit e t e r m u lig h e d f o r a t f o r v a n d le f ilm e n . E x c e s æ s t e t ik k e n k a n lig g e g e m t s e lv i h a n d
M e n n å r d e t v is u e lle t e g n - i fo t o g r a fie t, i
lin g s b ille d e t s f ilm , m e lo d r a m a e t k a n n y d e s
f ilm e n - m is t e r s in in d e k s ik a ls k e ’n a t u r ’,
e n d n u m e r e v e d , a t b r u g e r e n s t o p p e r t id e n
s in r e f e r e n t ia lit e t , e r s it u a t io n e n e n a n d e n . P å d e n a n d e n s id e b e s t r æ b e r M u l v e y
e lle r e k s t r a p o le r e r d e n . D e n p r iv a t e s e n in g g ø r v o y e u r e n s o g f e t ic h is t e n s o m g a n g m e d
s ig p å at b r u g e d ig it a le t e k n ik k e r im o d d e t
f ilm e n e n d n u m e r e ly s t f y ld t . F il m a n a l y
h e g e m o n is k e : d e n n a r r a t iv e , k a u s a l t -l o g is k
s e n f å r fle re f a c e tte r i o g m e d d e d ig it a le
f ik s e r e d e f ilm m e d d e n s h a n d lin g s b ille d e r .
t e k n ik k e r , o g d e t e r d e n p o in t e , d e r en m i
F æ lle s t r æ k k e t m e d B a r b a r a K l i n g e r e r
niature p r a k t is e r e s h v e r d a g i m i l l io n e r a f
å b e n ly s t . O g s å h e r h a n d l e r d e t o m a t ø jn e
h je m , h v o r s e e r e n v ia m a s k in e n s m a n i p u
d e f r ih e d e r i r e p r o d u k t io n e n , i f r e m v i s n i n
la t io n s r e g is t e r g ø r et e ls k e t v æ r k t il s it e g e t
g e n , s o m d e r e p r o d u k t iv e t e k n ik k e r r u m
u d t r y k . H je m m e b io g r a f e n o g c o m p u t e r e n
m e r . P o in t e n e r a t f o r h a le e lle r e n d n u m e r e
e r s u b v e r s iv e - s a m t id ig m e d , a t d e e r e n
19 3
’’Film skal ses i biografen”
p e n g e m a s k in e fo r m e d ie in d u s t r ie n . M e n
o g s im u la t io n . P å d e n a n d e n s id e e r d e t
h v a d m e d f ilm e n i b io g r a f e n ? D e n f å r d e t
f o r t s a t f ilm e n , d e r fo r R o d o w ic k u d g ø r
ik k e b e d r e m e d b r u g e r e n s e r o b r in g a f d e n
ark e te k ste n :
r e p r o d u c e r e d e f ilm t e k s t .
VI D . N . R o d o w ic k s k r e v i 2 0 0 7 e n la n g f ilo s o f is k m e d it a t io n o v e r f ilm m e d ie t s s it u a t io n , The Virtual Life o f Film. E t a f b o g e n s
Som et resultat af dens århundrede lange succes som en bredt tilgængelig og opslugende kulturel form dom inerer filmen vores kulturelle forstå else af, hvad levende billeder består af. Denne forestilling om filmen fungerer som skabelon for designet af den store vifte af digitale interaktive medier. (R odow ick 2007: 95).
o m d r e jn in g s p u n k t e r e r d ig it a lis e r in g e n a f b ille d e t o g d e r m e d i s id s t e e n d e e k s k o m m u n ik a t io n e n a f d e t r e f e r e n t ie lle o g in d e k -
s ig e , a t r e p r æ s e n t a t io n e n e r t o m i d e t d ig i
s ik a ls k e i f ilm b ille d e t . N å r d ig it a l t e k n ik
ta le b ille d e . I k k e d e sto m in d r e s u g g e r e r e r
s n a r e r e k a n s a m m e n lig n e s m e d m a le r e n s
b ille d s t r ø m m e n i m ø r k e t fo rtsa t. T i l s k u
f r ih å n d s t e g n in g e n d m e d d e t a n a lo g e f o t o
e r e n la d e r s ig fo rfø re a f d e n r e n e s i m u l a
g r a fi, f o r a n d r e s f ilm e n s n a t u r ’. D e n v i r t u e l
t io n . D e t e r k o g n it io n s t e o r ie n o g p s y k o
le f ilm k a n v æ r e ik o n is k , m e n d e n k a n ik k e
s e m io t ik k e n e n ig e o m . S e lv o m f ilm e n
b e s id d e d e n p a t in a , s o m L a u r a M u l v e y s e r
b liv e r e t r e n d y r k e t v ir t u e lt p r o d u k t , æ n d r e s
i f o r t id e n s k la s s ik e r e . F il m e n m is t e r s in e
d e r g r u n d læ g g e n d e ik k e v e d d e n b a s a le
h is t o r is k e r ø d d e r . D e n få r t il g e n g æ ld e n
f o r b in d e ls e m e lle m læ r r e d e t s g e n g iv e ls e a f
r æ k k e v is u e lle f r ih e d e r .
’l i v ’ o g d e t im a g in æ r e liv , s o m t ils k u e r e n
P a r a d o k s a lt n o k e r d e t i m i d l e r t i d s å
i s a le n r e js e r ig e n n e m . D ig it a lis e r in g e n
d a n , h v a d a n g å r f o t o g r a fie t, a t m a n k u n i
a f s t e d k o m m e r ik k e r a d ik a le f o r a n d r in g e r ,
b e g r æ n s e t o m f a n g h a r k a p p e t r ø d d e r n e t il
h æ v d e r R o d o w ic k , d e r m e n e r , a t d e n d i
d e t ( t ils y n e la d e n d e ) r e f e r e n t ie lle . T e n d e n
g it a le e r o b r in g n o k v i l æ n d r e d e t le v e n d e
s e n e r ik k e s å u d t a lt i f ilm e n (d e t s k a l je g
b ille d e s n a t u r , m e n n æ p p e h jæ lp e b io g r a f e
k o m m e t ilb a g e t il i m i n u d g a n g ) , m e n s d e t
je r n e t il a t v i n d e et n y t o g s to rt p u b lik u m .
u b u n d n e fo t o g r a f i - d e t r e n t c o m p u t e r m a
S å d a n s e r f i lm in d u s t r ie n n u ik k e p å
n ip u le r e d e b ille d e , s o m h a r d is t a n c e r e t s ig
s a g e n . D e n h a r i n o g le å r le v e t a f a t r e
f r a d e t in d e k s ik a ls k e - i v i d u d s t r æ k n in g
p r o d u c e r e g le m t e s k a tte fr a b a g k a t a lo g e t
m i m e r d e t p e r f e k t a n a lo g e b ille d e , t æ n k
- f o r t id e n s f i l m , s o m v i a d v d -m e d ie t k a n
b lo t p å f o t o g r a f e r s o m A n d r e a s G u r s k y o g
r e v it a lis e r e s o g ig e n g iv e ø k o n o m is k a fk a s t.
J e ff W a ll. M e d P h i l ip R o s e n - s o m i b o g e n
M e n d ig it a lis e r e d e g e n o p t r y k o g h u r t ig e r e
Change M um m ified ( 2 0 0 1 ) h e n t e r id é e n
d is t r ib u t io n a f d e n y e s t e f ilm æ n d r e r ik k e
f r a H o m i K . B h a b h a - t a le r R o d o w ic k o m
v e d d e t f a k t u m , at in d u s t r ie n s k r a n t e r .
digital m im icry, d v s . e n m in u t iø s e f t e r lig
F o r d i k o p ie r in g fra n e t t e t o g a n d r e k ild e r
n i n g a f e t f o r læ g , m e n u d e n a t d e r e r e n
m in d s k e r in t e r e s s e n f o r a t g å i b io g r a f e n .
e s s e n s b a g o v e r f la d e n . D e t m a n if e s t e b i l
S a lg e t a f d v d ’e r t il h je m m e b io g r a f e n e r
le d e l ig n e r n o g e t v e lk e n d t , m e n e r d o g e n
d a le n d e .
r e n k o n s t r u k t io n . P å d e n e n e s id e b liv e r a lle m e d ie r i d a g
194
I d e g la d e p o s t m o d e r n e d a g e v ille m a n
F o r R o d o w ic k e r d ig it a lis e r in g e n in g e n k a t a s t r o f e . D e n s k a b e r ik k e n y e m e d ie r ,
s id e s t ille t ; a lle u d s æ t t e s fo r d i g i t a l is e r i n
m e n o p e r a t io n e r , s o m k a n g e n e r e r e s y m
g e n , h v o r f o r d e r ik k e e r n y e m e d ie r , m e n
b o ls k in f o r m a t io n : C o m p u t e r e p r o d u c e r e r
b lo t e n e n d e lø s b å n d s lø jf e a f r e m e d ie r in g
ik k e o b je k t e r e lle r t in g , m e n a u t o m a t is e -
a f Erik Svendsen
A v a ta r (2009, instr. James Cameron).
r e d e p r o c e s s e r , d e r t r a n s f o r m e r e r in p u t s o g
s o m d e t s lå s fa st i in d le d n in g e n . A n a l y s e n
o u t p u t s . D e t k a n m a n k a l d e e n c o o l, p r a g
e r é n la n g i d e o lo g ik r it is k e k s e g e s e . D e t
m a t is k b e t r a g t n in g . D e t u n d r e r m i g i m i d
p å v is e s , h v o r d a n f ilm e n k r y d s e r f o r s k e llig e
l e r t id , at R o d o w ic k i s i n p e jlin g a f m e d ie t s
f ilm h is t o r is k e s p o r - f r a Who Framed R o
f r e m t id ik k e m e d ét o r d o m t a le r d e n n y e
ger Rabbit ( 1 9 8 8 , Hvem snørede Roger R ab
( e g e n t lig g a m le ) 3 D - t e k n i k , d e r lig e n u s e r
bit?, in s t r . R o b e r t Z e m e c k is ) t il The M atrix
u d t il at v æ r e f i lm in d u s t r ie n s m a n t r a . E n
( 1 9 9 9 - 2 0 0 3 , in s t r . A n d y o g L a n a W a c h o w -
t e k n ik , d e r ( i a lt fa ld i n d t i l v id e r e ) u d m æ r
s k i) - o g i p a g t m e d L a c a n g ø r Z i z e k e n d e l
k e r b io g r a f f ilm e n i m o d s æ t n in g t il a lle d e
u d a f a t u d s t ille Avatars u d n y t t e ls e a f f a n t a
a n d r e p la t f o r m e .
s ie n , i s æ r d e le s h e d n å r d e n p r æ t e n d e r e r , a t id e a le t e r e n k æ r lig f o r b in d e ls e m e lle m to
VII
u m a g e v æ s e n e r (e n f o r k r ø b le t h v i d m a n d
D e n la c a n ia n s k e k u l t u r k r it ik e r S la v o j
o g p r in s e s s e -a v a t a r e n ) . F o r L a c a n o g Z i z e k
Z i z e k h a r i k k e m e g e t t i l o v e r s fo r J a m e s
k a n f a n t a s ie n v æ r e a lt f o r k o m p r o m is
C a m e r o n s b lo c k b u s t e r Avatar. I e s s a y e t
s ø g e n d e , o g d e t e r t ilf æ ld e t , n å r f ilm e n s
’’H o ll y w o o d -m a r x i s m e n s f o r n e m m e ls e fo r
s k il d r i n g a f d is s e n a t u r e n s b lå b lo m s t e r
p o lit is k k o r r e k t h e d ” ( 2 0 1 0 ) h a r c e le r e r h a n
t ils lø r e r a v a t a r e r n e s ”h e lt e g n e u n d e r t r y k
o v e r h is t o r ie n s fo r d æ k te v a lo r is e r in g e r :
k e n d e h ie r a r k ie r ”.
” [ U ] n d e r o v e r f la d e n k ø r e r e n [...] r e a k t io
B e v a r e s ; s p ø r g s m å le t e r b lo t , o m Z iz e k s
n æ r g r u n d f o r t æ llin g , h v o r a v a t a r e r n e fr a
a f k o d n in g ik k e e r b l in d f o r d e t , d e r b æ r e r
f ø r s t t il s id s t b lo t er m e n n e s k e t s r e d s k a b ,”
f ilm e n . D e t e r e fte r m i n e b e g r e b e r s le t ik k e
195
”Film skal ses i biografen”
h is t o r ie n , f o r d e n er, s o m a lle k r it ik e r e h a r g jo r t o p m æ r k s o m p å , e t k o n g lo m e r a t a f
s t ø r r e h e ld la n c e r e t 3 D -e f f e k t e r . D e n g i
d iv e r s e m y t e r - b ib e ls k e , in d ia n s k e , g r æ s k e
g a n t is k e s u c c e s , Ja m e s C a m e r o n h a r få e t
p lu s e n s a m m e n k o g t re t a f f ilm h is t o r is k e
m e d Avatar - o g fle re f o r s ø g e r at t r æ d e i
p e r le r . D e r im o d e r d e t d e t s p e k t a k u læ r t
d e t t r e d im e n s io n a le f o d s p o r , s o m f .e k s .
c in e m a t o g r a f is k e , h e r i s æ r d e le s h e d 3 D -
T i m B u r t o n s Alice in Wonderland ( 2 0 1 0 )
e ffe k te r n e , s o m g iv e r t ils k u e r e n e t k ic k .
o g d e t a f s lu t t e n d e k a p ite l i H a r r y P o t t e r
M i l l io n e r a f m e n n e s k e r h a r ik k e se t Avatar
s a g a e n - d e m o n s t r e r e r , a t t e k n ik k e n h a r
p å g r u n d a f h is t o r ie n . D e n e r old hat. D e
f r e m t id e n f o r s ig . I n o g le å r i d e t m in d s t e ,
h a r se t f ilm e n , f o r d i d e n f o r b in d e r n y r a f
in d t i l t v -t e k n o lo g ie n o g s å k a n t ilb y d e tre
f in e r e t t e k n ik m e d v is u e lle e x c e s s e r . ” D e n s
d im e n s io n a le b ille d e r . M e n se lv n å r d e n
o v e r v æ ld e n d e t e k n is k e g e n ia lit e t s k a l t je n e
d a g s n a r t o p r in d e r , h a r f ilm e n i b io g r a f e n
t il at d æ k k e o v e r [e n ] g r u n d læ g g e n d e
d e t s to re m ø r k la g t e r u m s o m s in f o r c e . P å
k o n s e r v a t is m e ,” e r k læ r e r Z iz e k . E f t e r m i n
d e t te p u n k t - i f o r n e m m e ls e n a f a t b liv e
m e n in g f o r h o ld e r d e t s ig o m v e n d t : H i s t o
s u g e t i n d i e t k o lle k t iv t r u m , e n v ir t u e l o g
r ie n , d e r ik k e et ø je b lik k a ld e r t å r e r f r e m
d y b v e r d e n - f in d e r f ilm e n s in e n e s t å e n d e
h o s t ils k u e r e n , e r p å s k u d d e t , ik k e e s s e n s e n .
b e r e t t ig e ls e . D e t e r d e tte k o lle k t iv e m ø r k e ,
E s s e n s e n e r d e v is u e lle lu f t t u r e .
d e r k a ld e r p å t ils k u e r e n s tr a n g t il a t træ d e
D e t e r in g e n k u n s t a t a f s lø r e f ilm e n s
i n d i læ r r e d e t s im a g in æ r e r u m - a c c e n
fa ls k e b e v id s t h e d , d e n s r e a k t io n æ r e m y t e r :
t u e r e t a f d e t t r e d im e n s io n a le b ille d e ( h e r
D e n k lic h é -s p æ k k e d e d r a m a t u r g i e r s å at
u n d e r o g s å d e n s u b tile l y d i s a le n ) , s o m
s ig e b a r e d e t o g s k in n e r , s o m d e t v is u e lle
e r f ilm e n s c l o u . N å r t e k n ik k a n s t im u le r e
c ir k u s s k a l k ø r e d e r u d a d p å . D e t m a s s iv e
t r a n s c e n d e n t e b e v æ g e ls e r i d e t im a g in æ r e
o p t o g a f m y t e r e r h is t o r ie n s k it : S u s e t e r
ru m .
d e t a u d io v is u e lle , o g d e r m e d s k a b e ls e n a f e t n y t f il m is k r u m , d e r g å r tæ tte re p å
196
F i l m i n d u s t r i e n h a r t id lig e r e u d e n
É n p o in t e e r iø jn e f a ld e n d e , n e m l ig a t 3 D -e f f e k t e n e r e n s b e t y d e n d e m e d e n
t ils k u e r e n , e n d m a n h i d t i l h a r o p le v e t .
d r e jn in g a f f ilm k u n s t e n i r e t n in g a f d e n
V o y e u r e n k a n ik k e s tå d is t a n c e n . O g d e t e r
im a g in æ r e , f a n t a s ib å r n e , d ig ita lt v ir t u e lle
lig e n e t o p d é t , d e r s k a l t il f o r a t g iv e f il
f o r t æ llin g . H v e m g id e r s e Bænken i 3 D ?
m e n i b io g r a f e n n y t liv : N å r 3 D -e f f e k t e r n e
S p e k t a k u læ r o v e r v ir k e lig h e d e r lø s e n e t ,
fu n g e r e r , f o r la d e r t ils k u e r e n r o lle n s o m
ik k e o p d a t e r e t r e a lis m e . D e t e r i k k e t ilf æ l
h e m m e lig b e s k u e r o g s a n s e s u g g e r e r e s t il
d ig t , a t d e t e r s p e k t a k u læ r e f o r t æ llin g e r :
a t t r æ d e i n d i d e n v ir t u e lle r e a lite t. B i o
s c ie n c e - f a n t a s y o g k l a s s is k s u r r e a lis m e ,
g r a f m ø r k e t m is t e r lid t a f s it b e s k y t t e n d e
s o m s k a l p r o m o v e r e d e n y e t e k n is k e t id e r
m ø r k e , o g d e t e r g o d t d e t s a m m e . S e lv o m
i b io g r a f e n . D e t er illu s io n is t e n M é liè s ,
d e t i p a r e n t e s b e m æ r k e t s k a l t ilf ø je s , a t d e
d e r d o m in e r e r p å b e k o s t n in g a f r e a lis t e n
3 D -e f f e k t e r , m a n u d s æ t t e s f o r i U n iv e r s a l
o g d o k u m e n t a r is t e n L u m iè r e , f o r n u at
S t u d io s i L A , e r la n g t m e r e s a n s e s t im u le -
h e n v is e t il f ilm m e d ie t s k la s s is k e m o d s æ t
r e n d e . H e r k r y b e r c y b o r g -f in g r e r u n d t o m
n in g s p a r , d e r - s o m S ie g f r ie d K r a c a u e r
h o v e d e t p å t ils k u e r e n , o g h e r r y s t e r s t o le n
in s t r u k t iv t v i s e r i s in Theory of Film ( 1 9 6 0 )
u n d e r é n , s å m a n m o t o r is k e r h e n s a t t il e n
- d a n n e r t o s p o r i f ilm e n s la n g e h is t o r ie .
v ir t u e l v e r d e n , d e r m o b ilis e r e r h e le c h o k
K r a c a u e r v a r s e lv m e s t s te m t fo r r e a lis m e n .
b e r e d s k a b e t . M e n lid t fæ r r e e ffe k te r h a r
D e t s a m m e v a r A n d r é B a z in , d e r la n c e r e d e
o g s å re t.
d y b d e f o k u s s o m d e n d e m o k r a t is k e film s
a f Erik Svendsen
k e n d e m æ r k e . I d a g s k a l f ilm e n v æ r e m e r e s u g g e s t iv , m e re s a n s e p ir r e n d e , t r æ n g e læ n g e re i n d e lle r n e d i t ils k u e r e n s b e v id s t h e d . D e n d ig it a le t e k n ik s æ t t e r f ilm e n f r i, s id e s t ille r d e n m e d m a le r ie t . I n d e k s ik a lit e t e n e r s n a r t fo rtid . D e n im a g in æ r e o g v ir t u e lle v ir k e lig h e d er b e g y n d t .
Litteratur Barthes, Roland (1983 [1980]). D e t lyse kam m er. København, Rævens sorte bibliotek. Benjamin, Walter (1996 [1934]). ’’Skribenten som producent”. In: Fortæ lleren og a n dre es says. København, G yldendal Benjamin, Walter (1998 [1936]). ’’Kunstværket i dets tekniske reproducerbarheds tidsalder”. In: K u ltu rkritiske essays. København, Gyl dendal Corrigan, Timothy (1991). A C in em a W ith ou t Walls. M ovies a n d C u ltu re after V ietn am .
London, Routledge
Ellis, John (1982). Visible Fictions. London, Rout ledge og Kegan Paul. Hjarvard, Stig (1999). ”Fra digitale medier til sociale hjælpemidler”. In: K o sm oram a nr. 224. København, DFI. Klinger, Barbara (2006). B eyon d th e M u ltiplex. C in em a, N e w Technologies a n d the H om e. Los Angeles, University o f California Press. McGowan, Todd (2007). The R eal G aze. Film Theory A fter L acan. New York, State Univer sity o f N ew York Press. Mulvey, Laura (2006). D eath 2 4 x a Second. S till ness a n d the M o v in g Image. London, Reak tion Books. Rodowick, D.N. (2007). The V irtu al Life o f Film. London, Harvard University Press. Zizek, Slavoj (2010). “H ollywood-m arxism ens fornem m else for politisk korrekthed”. In: In form ation , 27.02.2010.