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>> CRÓNICA.
Ecuatoriano transforma el bosque en guitarras de envolvente sonido. >> 3 >> PATIOS. Espa-
cios que se combinan con arte contemporáneo. >> 4
Ecuador, domingo 12 de septiembre de 2010
Nº 676
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‘Tengo miedo a olvidar’ María Fernanda Heredia comenta que necesita escribir para entender su propia vida.
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promotores
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ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL
Planeando alto
TENOR. El español José Carreras fue acompañado por la OSNE en su visita al Ecuador.
La Orquesta Sinfónica Nacional del Ecuador (OSNE) es una de las más altas representantes de la música académica en el país. En 1949 fue legalmente creada por el Congreso Nacional, aunque tardaría algunos años en dar una presentación al público. Con el apoyo de la Casa de la Cultura Ecuatoriana, bajo la figura de Benjamín Carrión, se gestionó en España la conformación de un cuarteto de cuerdas que llegó a nuestro país en 1955. Un año más tarde se constituyó, oficialmente, la ‘Sinfónica Nacional’, la cual quedó conformada por 40 ejecutantes, donde el cuarteto español permaneció como núcleo central. El catalán Xavier Xanco fue nombrado director titular. El 16 de agosto de 1956 se escuchó por primera vez a la ‘Orquesta’. El Teatro Nacional Sucre en Quito fue el inicio de una serie de exitosas presentaciones que se mantienen hasta la actualidad. Para aquel día habían preparado un repertorio que incluía la Sinfonía ‘Haffner’ de Mozart, el Concierto en re menor para violín y orquesta de Tartini y la Rapsodia para orquesta ‘España’ de Chabrier. Testigo de su primer concierto fue el Dr. José María Velasco Ibarra, quien ejercía la Presiden-
REDACCIÓN ARTES •
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cia de Ecuador en aquellos días. El Gobierno nacional ha reconocido su trabajo y trayectoria otorgándole dos reconocimientos importantes: el primero, la Condecoración al Mérito Cultural de Primera Clase, en 1991, donde se le destacó como la institución cultural más seria y profesional; y un segundo reconocimiento, el Premio Nacional Eugenio Espejo, en 2007.
semanas antes de cerrar este llamado. Esta convocatoria se realizó tanto a nivel nacional como internacional. A través de la Cancillería se dio a conocer de manera directa a todas las embajadas ecuatorianas en el mundo, las cuales difundieron este llamado a todas las organizaciones donde se podrían presentar interesados. El proceso trata de ser lo más transparente, se hará una primera calificación y luego se llamará a audiciones que serán Una visión, una realidad calificadas por un jurado imparcial y de Para quienes conforman esta institución calidad. El tiempo del proceso depende lo planeado para el futuro marcha del número final de inscritos, supo por buen camino. La meta es tras- EL DATO manifestar su director. pasar las fronteras y ser reconocida Cabe resaltar que también se en el extranjero como una orquesrealizaron audiciones para quieLa OSNE, en su ta de gran formato académico y primera gira nes ya conforman la OSNE. En esde proyección internacional. Este internacional (2004), llenó el tas evaluaciones ha participado el objetivo buscan alcanzarlo para el Teatro Colón de 90% de sus músicos. El 10% se ha Buenos Aires, 2014. excluido del proceso por su propia Argentina. Recientemente se convocó a decisión. nuevos músicos que deseen forLas audiciones, tanto para quiemar parte de la ‘Sinfónica’, lo cual TOME NOTA nes ya son parte de la institución tuvo gran acogida: “Hubo una muy como para los nuevos aspirantes, buena aceptación, se sobrepasaron permitirían conformar una agruPara mayor las expectativas”, señaló Leonardo información, pación de calidad. su página Jaramillo, director ejecutivo de la visitar “Tenemos que hacer esto susWeb: www.sinOSNE, quien agregó que más de 60 fonicanacional. tentados en conceptos técnicos, gov.ec personas se mostraron interesadas pero también bajo reglamentos
que nos rigen al ser una entidad pública. Hay que ser muy respetuosos de las normativas y sobre todo de los derechos de los trabajadores”, supo indicar Leonardo Jaramillo. Aspiración
La OSNE intenta ser una orquesta académica completa y compuesta de por lo menos 90 músicos y esperan que las audiciones permitan contar con un elemento humano preparado profesionalmente y de calidad, completando los espacios vacíos y los que haya por mejorar. Como novedad comentan la presentación, desde octubre, de solistas de la institución con los grupos de cámara: “Debemos mostrar que hay músicos que tienen la suficiente preparación y experiencia de forma individual”, señaló su director. Para el próximo año contarán con su propio Centro Interactivo, que será un sitio de producción y edición de discos y videos de sus conciertos, los cuales piensan distribuir. La Sinfónica tiene una programación definida hasta diciembre y está preparando sus presentaciones para 2011. ddelatorre@lahora.com.ec
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crónica
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Las raíces del buen sonido
SUSANA MADERA, EFE • El ecuatoriano Hugo Chiliquinga elabora guitarras con la paciencia del artesano, desde la búsqueda de madera en la selva hasta la aplicación de una técnica especial que les confiere una acústica sin par en manos de intérpretes como Paco de Lucía. Nacido en 1941 en la ciudad andina de Píllaro, Chiliquinga elaboró su primera guitarra -de juguete- a los 6 años y a los 10 ya vendió sus primeros instrumentos. Autodidacta y heredero de la vena artística de su padre, contó a los 14 años con sus primeras herramientas, compradas en un almacén con el importe de la venta de dos cerdos, y a los 18 se trasladó a Ambato, donde continuó su trabajo en una carpintería. Sus manos, ásperas y con ligeras deformaciones a fuerza de tallar, han transformado maderas de países como Canadá, Alemania y Ecuador en unas 3.000 guitarras, pero tan sólo 10 de ellas con la técnica de la “tapa armónica radial”. “Me he convertido en un tecnólogo de la madera, sin título”, asegura, rodeado de guitarras a medio hacer en su taller, al desempolvar recuerdos de su búsqueda de los mejores árboles para tallar sus guitarras. En un viaje por la selva se sentó en lo que creyó que era un tronco de árbol, pero éste empezó a moverse y resultó ser una boa, recuerda. Artistas puertorriqueños, japoneses, estadounidenses y colombianos hacen música con instrumentos de Chiliquinga, quien se muestra orgulloso de haber alcanzado uno de sus “sueños”: hacer una guitarra para el español Paco de Lucía y entregársela personalmente. Especial atención puso en ese instrumento, elaborado durante dos años en madera de capulí, secada paciente y diariamente al sol con la seguridad de que su instrumento iba a recorrer el mundo. Poco después recibió otro pedido desde España, un instrumento valorado en 5.000 dólares. De hecho, sus guitarras se cotizan entre 500 y 7.000 dólares, dependiendo de si aplica la técnica tradicional de colocación de las varas armónicas, la radial y, por supuesto, de los materiales. El proceso de fabricación se inicia con la búsqueda de la acústica de la madera, sigue con una vaporización con semillas de frutas, remojo en agua de mar y alcohol, secado al sol y ensamblaje. Con la ayuda de seis personas, entre ellos un operario que le acompaña hace 25 años, Chiliquinga ha elaborado guitarras clásicas y requintos e incluso una de 10 cuerdas para la concertista Ana Car-
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MINUCIOSO. El artesano cuida el mínimo detalle para alcanzar un sonido afinado en cada guitarra. EFE
pintero, que pagó 7.000 dólares por el instrumento. Preparación
El ‘luthier’, como se conoce a quienes restauran, reparan o construyen instrumentos de cuerda de alta calidad, dedicó su vida a la investigación, que lo ha llevado a Alemania, Holanda y Francia con la frase inicial “¿Do you speak Spanish?”, que le enseñó un amigo. Sus estudios, que también se extendieron a los pegamentos y a los barnices, desembocaron años después en la técnica radial. Esta consiste en colocar en círculo las varas que van dentro de la tapa de la guitarra, conocidas como armónicos, en busca de la proyección de un sonido de alta calidad y prolongada vibración, y de una nivelación perfecta de los altos y bajos, además de una mayor resistencia en la estructura del instrumento. De la cantidad de armónicos, su tamaño, grosor e incluso altura depende el so-
nido que se le arranca a las cuerdas. Chiliquinga, quien asegura ser el inventor de la tapa radial en la estructura de las guitarras, ha puesto su mirada en Colombia, adonde podría trasladar su taller ante la falta de apoyo local. Le exasperan los problemas en las aduanas, la actitud de los bancos que no facilitan sus ventas externas y lo que considera poco respaldo de los artistas nacionales. “Me gustaría que el Gobierno exonere todo lo que es herramientas, maquinarias para elaborar instrumentos”, dijo. El artesano está a la espera de que salga en 2011 la patente de su invento para decidir si se va o se queda. Con la vista puesta en la ciudad colombiana de Pereira, por lo pronto, se prepara para exhibir sus guitarras en un festival en Cali. Entre tanto, el aserrín sigue siendo en Quito la alfombra de sus sueños y el olor a madera de sus talleres, lo que lo despierta cada día.
PIONERO. Asegura ser el inventor de la tapa radial en la estructura de las guitarras. EFE
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galería
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‘Dos muestras de un tiro’ REDACCIÓN ARTES • ‘Arte Contemporáneo y Patios
EL ARTE DE LOS PECADORES, MIGUEL ALVEAR.
de Quito’ es una exposición que presenta las obras de 10 artistas de varios países, quienes instalan su trabajo en patios públicos y privados del Centro Histórico de la capital ecuatoriana. Los artistas nacionales Miguel Alvear, en Casa Villacrés Miranda; Pablo Cardoso, en Casa Carrasco Oña; y Larissa Marangoni, en Cadisan; junto a los extranjeros Mona Hatoum, en el Convento San Agustín; Magdalena Atria, en el Museo Casa de Sucre; Cristina Lucas, en Casa de la Artes; Priscilla Monge, en Casa del Higo; Javier Téllez, en el Hospital Psiquiátrico San Lázaro; Rubens Mano y Jorge Perianes, en el Centro Cultural Metropolitano, son los encargados de la muestra. Esta exposición se ejecuta bajo la curaduría del cubano Gerardo Mosquera, reconocido crítico de arte . Todas las intervenciones buscan un encuentro particular entre cada patio, logrando una doble exposición: disfrutar del arte tanto como la visita de los patios, los cuales representan espacios estéticos y de significación. Así lo demuestra un inflable del ‘Niño Dios’, colocado por Alvear, que contrasta con los ‘niños’ por restaurar de un artesano que labora en la Casa Villacrés Miranda; el mensaje ecológico de Marangoni, al mostrar un reflejo devastador de las magnolias taladas en Quito; la contraposición de una barricada militar que buscaría la vida, pese a parecer un obstáculo, por parte de Hatoum; o la telaraña hiperbolizada de Perianes que hace visible lo que pasa desapercibido en la cotidianidad, entre otras exposiciones.
S/T, JORGE PERIANES.
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INVIDENCIA, LARISSA MARANGONI.
Patios de exposición Horarios de visita
Casa Carrasco Oña, Casa del Higo y °Casa Villacrés Miranda: Martes a domingo de 10:00 a 18:00.
Centro Cultural Metropolitano y °Cadisan: Martes, miércoles y domingo de JARDÍN COLGANTE, MONA HATOUM.
09:00 a 18:00. Jueves, viernes y sábados de 09:00 a 22:00.
° Museo Casa de Sucre: Martes a viernes de 09:00 a 17:30. Sábados de 10:00 a 14:00. Hospital Psiquiátrico San Lázaro: Lunes °a viernes de 09:00 a 17:00.
° San Agustín: Lunes a viernes de 09:00 a 12:30 y de 14:00 a 17:00. Sábado de 09:00 a 13:00, y domingo de 09:00 a 12:00. de las Artes, La Ronda, todos °losCasa días 24 horas (se expondrá en dos semanas).
° Las exposiciones estarán abiertas hasta el 2 de octubre. (Entrada libre).
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NO TE VERÉ MORIR, MAGDALENA ATRIA.
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‘Un libro es la mejor compañía’
MARÍA FERNANDA HEREDIA
Yo soy como me descubres en los libros”. MARÍA FERNANDA HEREDIA,
ESCRITORA.
REDACCIÓN ARTES • Las vacaciones con sus abuelos en Latacunga representan los recuerdos más felices de su infancia. Esta alegría no la viviría en la secundaria donde se sentía un ‘bicho extraño’ por su timidez. En la actualidad, se dedica por entero a la escritura y a la promoción de su obra a través de giras, tanto en Ecuador como en el extranjero. El tiempo que le queda libre lo comparte con su familia. “Carpe diem”, pronuncia María Fernanda Heredia con una sonrisa, quien además comenta que decidió reconciliarse con la vida cotidiana. Su nueva obra ‘Patas arriba’, bajo el sello de Alfaguara, ya está en circulación.
¿Cuánto de su infancia y juventud hay en sus libros?
Muy poco. Curiosamente hay más material de la mujer que soy ahora. La primera vez que presenté un libro a una editorial yo estaba convencida de que mis relatos eran para adultos. Cuando el editor leyó dijo: “Estos cuentos son para niños de preescolar”, yo no quise decir nada por vergüenza en ese momento. A lo largo de los años entiendo que mi vida adulta tiene códigos que son humanos, que pueden ser sentidos por un lector de cualquier edad. Hay muy poco de mi infancia, quizás a eso se debe que me vaya bien como escritora infantil y juvenil. ¿Cómo consigue construir sus personajes?
No tengo hijos, ni tengo un mundo rodeado de jóvenes y niños. No soy la señora que se derrite viendo a los niños por la calle, no me provocan ternura, principalmente. Lo que los niños me provocan es admiración y me asustan con algunas preguntas que me sacuden. Yo soy como me descubres en los libros. Soy una persona que necesita escribir para entender su propia vida y a partir de ahí sentir que me conecto con otros. Antonia, el personaje de su libro ‘Amigo se escribe con H’, se pregunta si hay que tenerle miedo a la memoria, ¿a qué le tiene miedo María Fernanda Heredia?
ESCRITORA. Su obra traspasa las fronteras ecuatorianas y tiene gran acogida.
DATOS BIOGRÁFICOS Nació en Quito, en 1970. Destacada escritora de cuentos y novelas infantiles y juveniles. Ha recibido en cuatro ocasiones el ‘Premio Nacional Darío Guevara Mayorga’. Internacionalmente, su trabajo fue reconocido con el ‘Premio Latinoamericano Norma-Fundalectura’ y el premio ‘Benny’, categoría Mejor ilustración de un libro infantil por su libro ‘Por si no te lo he dicho’. Entre sus obras se destacan ‘Cupido es un murciélago’, ‘Hola, Andrés, soy María otra vez...’, entre otras.
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protagonista
Esa es la primera novela y es una de las formas donde me muestro más transparente. Le tengo miedo a las arañas, a los aviones, a los fantasmas y descubrí que le tenía miedo a la memoria. Cada vez más voy tomando conciencia que envejecer me va robando pedazos de mi historia. Afuera de una de las entradas del Centro Comercial El Bosque (Quito) hay un señor que vende lotería y su voz es idéntica a la de mi abuelo, siempre ingreso por esa entrada por la necesidad brutal de encontrarme con esa voz, con esa memoria. Tengo miedo a olvidar y que los que amo me olviden. Tengo miedo a que estar aquí no tenga sentido. ‘Amigo se escribe con H’ fue galardonado con el ‘Premio Latinoamericano Norma–Fundalectura’. ¿Este reconocimiento cambió su vida?
Cambió mucho. Yo era desconocida, si
bien había publicado un par de cositas no me conocían. Ganar este premio me hizo visible, con todo lo bueno y malo que puede tener el exponerse. Te llegan abrazos y misiles. No estaba preparada para los misiles. Recibí cosas buenas como las puertas abiertas a Latinoamérica y empezó mi carrera como escritora. Más allá de las ventas, ¿dónde siente mayor acogida, en nuestro país o en el extranjero?
En Ecuador llevo casi 20 años y son muchos los contactos memorables. Sí, siento que mi país me ha acogido. Pero debo destacar que en Colombia es impresionante. He llegado a unos pueblos que ni siquiera sabía que existían. Siempre me he sentido muy querida y esperada en ese país. ¿Su obra desmitifica los cuentos clásicos infantiles?
Con todo respeto a los clásicos, y creo que son importantes en el menú de lectura, nos han llegado endulzados por las versiones ‘Disney’ y demás. Hay que echar tierra a esas versiones y revisar los clásicos en su texto original y en las circunstancias en que se escribieron. Más que desmitificar me voy sobre las versiones que han dado ciertas formas de entender la condición humana de una forma deplorable y que no han sido buenas formadoras de generaciones. Los libros compiten con la tecnología, ¿cómo motivar la lectura en los niños y jóvenes?
Yo he tenido que borrar todos los juegos de mi computadora, pues no podría ser escritora. Quiero decir que entiendo al que se sienta a jugar todos los días. Yo creo que hay algo absolutamente irresistible que no tiene competencia y es el diálogo que tienes con un amigo y matarte de la risa con él. Lo más importante es encontrar esas compañías y un libro puede serlo. Yo no veo competencia, sino espacios distintos. Sobre la lectura, creo que hay prejuicios: los niños están leyendo más que nosotros, en relación a cuando éramos niños o adolescentes. ‘Patas arriba’, su nuevo libro, está en circulación, ¿cuál es su mensaje?
Me ayuda a reflexionar sobre el pasado, presente y futuro. Es una historia que la ha vivido gente cercana a mí. Cuando se da una ruptura la palabra es literal, se rompe todo. La traición entre pareja y entre amigos es un tema devastador. No me gusta la palabra mensaje, lo máximo que aspiro es a plantear una situación que permita una reflexión. La conclusión a la que llego es que efectivamente hay historias que pueden romperse, que aunque no te des cuenta tienen fecha de caducidad. El mundo no se acaba aunque así lo sientas. Te sacudes y, aunque cojo, sigues caminando. ddelatorre@lahora.com.ec
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biblioteca
‘Asuntos de fondo que parecen olvidarse’
DR. OSWALDO PAZ Y MIÑO J • No faltaba más. Esta Tribuna recibe a la Academia y a sus buenas obras. La que presentamos tiene aún los vapores cálidos del horno en que se ha amasado. Viene con marcas de excelencia propias. La obra ‘Violencia, Delincuencia e Inseguridad en el Ecuador’, que se publica bajo el auspicio total de la Universidad Alfredo Pérez Guerrero y su Instituto de Investigaciones, es un trabajo científico de primer orden, que subraya el esfuerzo de la universidad tutora del mismo y del autor Lautaro Ojeda Segovia y su grupo de apoyo por aportarle al Ecuador reflexiones, datos, propuestas y conclusiones a tomar en cuenta sobre temas tales como la violencia, la delincuencia y la inseguridad, en los cuales el Estado es el gran deudor como garante del buen vivir de los ciudadanos. La investigación deja pistas importantes para que se establezcan las fallas concretas de un sistema, que ha pretendido corregir los graves problemas de violencia e inseguridad, fundamentalmente desde la represión, dejando tal tarea a los gobiernos, lo que ha resultado cómodo y hasta conveniente para estos cuando más extremistas han sido desde las ideas de derecha o desde las de izquierda. Marca-
Biografía
Lautaro Ojeda Segovia Doctor en Jurisprudencia, sociólogo, filosofo. Catedrático universitario por 30 años, en varias universidades públicas y privadas, Director del Instituto de Investigaciones de la Universidad Alfredo Pérez Guerrero de Quito Ecuador. Autor de varias obras de carácter científico social.
dos abusos de poder y violación de la seguridad jurídica y de los derechos humanos se han escrito con sangre e injusticia en nombre de combatir el crimen. Castigar, practicar violencia legitimada, sobre la violencia ilegitima e ilegal, no ha sido, ni de lejos la fórmula óptima. Lautaro Ojeda Segovia lo dice claro: “Es el momento de entender que la inseguridad ciudadana y el incremento de la delincuencia no son problemas aislados del contexto económico, político y social, y que el logro del orden, la justicia y la paz no puede reducirse a un asunto de gobierno o de determinados grupos o sectores. Ante todo son una responsabilidad prioritaria del Estado”. Pág. 436. La Academia así responde con hechos al injusto descrédito del que ha sido víctima. La generalización de un informe, que por recato y respeto a los lectores no menciono, ha sometido a varias universidades que hacen concreto trabajo científico y aporte social a un injusto status. Nos queda la sensación de que algunos han visto la ‘calentura en las sábanas’. Hay asuntos de fondo que parecen olvidarse, sea la palabra sabia de José Saramago la que establezca cuáles: “No hay solución para la universidad, para sus problemas, si no se encuentra solución antes a los problemas de la enseñanza primaria y media; todo es un bloque homogéneo y coherente... A la universidad tendrían que llegar alumnos instruidos y educados. ¿Cómo hacerlo? Habrá que encontrar las fórmulas. Lo contrario
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LOS MÁS VENDIDOS ECUADOR
° Es hora de jugar (Toy Story 3), Marina Bendersky (Parragón). ° Perú y Chile desde las cenizas, Blasco Peñaherrera Padilla. °Avenida de los volcanes, Jorge Juan Anhalzer. Dolarización a medias, Bernardo Acosta °(Universidad San Francisco de Quito). FUENTE: LIBRI MUNDI
ARGENTINA
° Comer, rezar, amar, Elizabeth Gilbert (Aguilar). ° Las Valkirias, Paulo Coelho (Grijalbo). °El Profesor, John Katzenbach (Suma de Letras). ° La venganza de los patriotas, Miguel Bonasso (Planeta). FUENTE: PUNTOS DE VENTA DEL GRUPO ILHSA S.A.
COLOMBIA
° El Palestino, Antonio Salas (Planeta). ° La vida sexual de Catherine M,
Catherine Millet (Grupo Penta). ° Las Valkirias, Paulo Coelho (Random House Mondadori). ° La elegancia del erizo, Muriel Barbery (Planeta). FUENTE: LIBRERÍA NACIONAL
ESPAÑA
es no respetarse, jugar con malas cartas una partida que no puede acabar bien. Y recordemos que la mesa de juego es la sociedad. La universidad es el último tramo formativo en el que el estudiante se puede convertir, con plena conciencia, en ciudadano; es el lugar de debate, donde, por definición, el espíritu crítico tiene que florecer: un lugar de confrontación, no una isla donde el alumno desembarca para salir con un diploma.” Pág. 36 ‘Democracia y universidad’. Editorial Complutense.
° Las Valquirias, Paulo Coelho (Planeta). ° Inés y la alegría, Almudena Grandes (Tusquets Editores). ° Sé lo que estás pensando, John Verdon (Roca Ed.). ° El tiempo entre costuras, María Dueñas (Temas de Hoy). FUENTE: LA CASA DEL LIBRO
MÉXICO
° El ladrón de cálices, Laura Martínez-Belli
(Planeta). ° Pobre patria mía: La novela de Porfirio Díaz, Pedro Ángel Palou (Planeta). ° Nunca olvides que te quiero, Delphine Bertholom (Grijalbo). ° El misterio del águila, Juan Miguel Zunzunegui (Grijalbo). FUENTE: LIBRERÍA GANDHI
cpaz@andinanet.net Nota: Listado de libros de ficción de EFE, excepto Ecuador.
VITRINA DE LIBROS PLUTARCO NARANJO VARGAS
Compilador: Jorge Núñez La Academia Nacional de Historia decidió iniciar, con la obra ‘Libro de homenaje a Plutarco Naranjo Vargas’, la publicación de la Colección Académicos de la Historia. Su compilador, el historiador Jorge Núñez, arranca con una serie de artículos sobre la vida y obra de Naranjo, donde se destaca el redactado por el Dr. Rodrigo Borja. La segunda parte contiene escritos que rinden homenaje al personaje tratado y la tercera parte contiene artículos inéditos o poco difundidos de Plutarco Naranjo. ACADEMIA NACIONAL DE HISTORIA
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ENSAYOS REUNIDOS
Alfredo Pareja Diezcanseco Esta obra es el tercer volumen de la Serie de Estudios Literarios y Culturales del Centro Benjamín Carrión. Se trata de una compilación de 27 ensayos de diversa índole escritos a lo largo de la trayectoria vital e intelectual de Pareja Diezcanseco. El libro revela una faceta poco conocida del escritor guayaquileño en tanto ensayista, crítico y observador penetrante de los acontecimientos literarios, culturales y políticos que marcaron la historia del Ecuador del siglo XX. CCBC
Director: Editor: Redactor: Diseño:
Nicolás Kingman Riofrío Agustín Garcells Cordón Damián de la Torre Guillermo Sánchez Borrero Andrés Jiménez M.
Composición electrónica: Pantone Impresiones Edita: Editorial Minotauro S.A. Correspondencia: Planta Diario La Hora Panamericana norte km. 3 1/2 Fax: 247-5724 casilla 17-17-243 CCI cultura@lahora.com.ec Quito, Ecuador
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El rostro de Rimbaud MARÍA HELENA BARRERA-AGARWAL, NUEVA YORK • Numerosos poetas residen en la
imaginación de sus admiradores encarnados en las imágenes más famosas que de ellos se conservan. Así, Walt Whitman es el eterno anciano de nívea barba, captado en 1867 por George Cox. Federico García Lorca, por su parte, pervive como el apuesto joven, pleno de vida, que Rogelio Robles inmortalizara en 1919, en Granada. Y qué decir de Emily Dickinson, cuyo rostro oficial es aquel adolescente, preservado en un daguerrotipo ejecutado por William North, probablemente en 1848. Esos retratos hacen parte de un canon tanto histórico como emocional. Su importancia no puede desestimarse, como el entusiasmo que suscita el descubrimiento de nuevas imágenes. En 2007, por ejemplo, amplios titulares acogieron la aparición de una fotografía de García Lorca, recuperada de los archivos de la Universidad de Granada. En ésta se puede contemplar al poeta adolescente, corbatín de lazo y chaqueta cruzada. Lo acendrado de su mirada es extraño en un muchacho tan joven, si se ignorase el genio inmenso que lo animaba ya entonces. La imagen de García Lorca no suscitó controversia, al estar legitimada de modo automático por su fuente y al prefigurar perfectamente retratos como el ejecutado por Robles. Otras, sin embargo, son susceptibles de originar discusiones, al carecer de elementos que prueben sin ambigüedad su autenticidad. En 2000, el catedrático estadounidense Philip Gura publicitó su descubrimiento de una segunda fotografía de Emily Dickinson, adquirida en Ebay. La imagen ha sido analizada a profundidad, sin que aún exista una validación en firme sobre ella. Aún más complejo es el panorama cuando emergen retratos que parecen contradecir directamente la sustancia de aquellos entronizados por el público y la crítica. Ello ha sucedido recientemente, con el descubrimiento de una fotografía en la que probablemente aparece el poeta francés Arthur Rimbaud. La imagen presenta a un grupo de personas – seis hombres y una mujer - posando para un anónimo fotógrafo en el porche del hotel L’Universe, en Adén. Quien podría ser Rimbaud se encuentra acodado en una mesilla, observando directamente a la cámara. Mientras que sus vecinos han mantenido la inmovilidad absoluta requerida en ese entonces por la fotografía, el posible Rimbaud se ha desplazado levemente,
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RETRATO. La imagen rompe con la visión convencional que se tiene del poeta.
y, por tanto, los contornos de su rostro son un tanto tenues. La fotografía fue casualmente encontrada en 2008, junto con otros documentos, por Alban Caussé y Jacques Dessé, jóvenes libreros parisinos, en un mercado de pulgas. Ha sido autenticada por una de las mayores autoridades rimbaudianas de Francia, Jean-Jacques Lefrère. Lefrère, en base a una investigación aún en curso, ha podido establecer que la imagen fue tomada en agosto de 1880, pocos días después de la llegada de Rimbaud a Adén, posiblemente por Georges Révoil. Los argumentos de Lefrère son sólidos y la honestidad de su examen – cuyos resultados se han publicado sucesivamente en Histories Littéraires y Le Nouvel Observatéur – de indudable rigor. A pesar de ello, la reacción de los admiradores del poeta ha sido particularmente negativa e incluso virulenta.
El porqué de esa negatividad se comprende al evocar las imágenes más icónicas de Rimbaud, aquellas captadas por el fotógrafo parisino Étienne Carjat en 1871 y 1872, cuando el poeta era apenas un adolescente. Esos retratos, que muestran un vate imposiblemente hermoso y casi etéreo, no encarnan tan solo al autor de Iluminaciones: se han transformado en un símbolo del arte poético por excelencia. El hombre que aparece en la fotografía autenticada por Lefrère está muy lejos de esa encarnación y de ese simbolismo. Es un ser marcado por la vida, terriblemente intenso en su dimensión terrena. No es de extrañarse entonces que muchos lectores prefieran negar la autenticidad del nuevo rostro de Rimbaud antes que correr el riesgo de aceptar ese testimonio de su humanidad. mhbarrerab@gmail.com
ÍCONO. Su rostro juvenil es un símbolo del arte poético.
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RECOMENDADOS ÓPERA PRIMA
PERSONAJES. Jacinto y Domitila representan una analogía popular boliviana de Bonnie y Clyde.
Cine boliviano, una nueva audacia política
RICARDO SEGREDA • Este año, el festival de cine boliviano en la Casa de la Cultura Ecuatoriana (CCE), que comienza el 15 de septiembre, regresa con temas de raza y clase que siempre han sido muy polémicos en ese país. En verdad, durante la época muda, José María Velasco Maidana, un pionero del cine boliviano, provocó un escándalo con su obra, ‘La profecía del lago’, por su temática: una relación entre un aymara pobre y la esposa caucásica de un finquero, algo demasiado volátil para la clase muy racista de su tiempo. La película fue prohibida y todas las copias fueron destruidas. El conflicto en Bolivia entre el blanco minoritario “camba” y los indígenas “collas” sigue siendo controversial. Sin embargo, a pesar de la oposición política, cineastas bolivianos continúan demostrando coraje en tratarlo. En 1977, el director Antonio Eguino estrenó ‘Chuquiago’, que trata sobre bolivianos de diferentes clases y razas. Fue más exitosa que ‘El Padrino’ en Bolivia, pero el guionista, un sacerdote jesuita, fue secuestrado, torturado y asesinado por un grupo paramilitar. En este contexto, independientemente de cómo uno califique a Evo Morales como Presidente, merece crédito por la libertad que cineastas contemporáneos ya tienen en Bolivia para explorar temas que antes hubieran resultado censurados. De las cinco películas bolivianas que se presentan en la CCE este año, una, ‘Evo Pueblo’, es un documental acerca de la
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vida de Evo Morales, mientras que las otras: ‘El Cementerio de los elefantes’ (ganadora de ocho premios), ‘En busca del paraíso’, ‘Sena/Quino’ y ‘¿Quién mató a la llamita blanca?’ examinan difíciles asuntos sociales. Con respecto a lo que estaba disponible en previsión del acontecimiento, ‘Sena/ Quino’ es interesante por cinco minutos antes de que sus tentativas de comedia llegan a ser forzadas y pesadas. Sin embargo, ‘¿Quién mató a la llamita blanca?’, del director Rodrigo Bellott y guionista Juan Cristóbal Ríos Violand, estaría en mi lista de las mejores películas del año si fuera presentada oficialmente en las salas de Ecuador. Esta película podría ser descrita como el ‘Trainspotting’ boliviano, pues la influencia de esa película clásica inglesa de proletariado y criminalidad amoral es muy evidente. Por su parte, ‘Llamita’ logra su propio don creador y provocativa agudeza. El estilo de la película es intencionalmente artificial -un narrador, que a veces toma parte en la película como actor- habla directamente a la audiencia, para explicar los motivos de los personajes, o para ofrecer agudos comentarios sociales y políticos. Pero la artificialidad no disuade sentimientos fuertes por lado de los artistas con respecto al racismo, conflicto de clase, sexismo, la política y la interferencia yanqui en Bolivia. Los protagonistas, Jacinto y Domitila, son amantes y criminales, unidos por tra-
‘Reservoir Dogs’ es el debut de Quentin Tarantino como director, además de que actúa también en la película. Protagonizada por Tim Roth, Harvey Keitel, Steve Buscemi, Michael Madsen, Chris Penny, Lawrence Tierney, Eddie Bunker y Tarantino. La cinta incorpora muchos temas y estéticas que marcarán el sello propio del trabajo de Tarantino. La trama: Seis criminales profesionales son contratados para robar en un almacén de diamantes. Ellos no se conocen entre sí y se mantienen en el anonimato, escondidos bajo nombres de colores. La Policía aparece inesperadamente en el momento del atraco, convirtiéndolo en una masacre. Todo hace sospechar que hay un traidor infiltrado. La película desde ese entonces es vista como un importante y muy influyente hito del cine independiente.
NO ES MUY AMARGO
Zack y Miri hacen un porno TITULO: ¿Quién mató a la llamita blanca? PAÍS: Bolivia CALIFICACIÓN: **** AÑO: 2006 DIRECTOR: Rodrigo Bellott GUIÓN: Juan Cristóbal Ríos Violand REPARTO: Erika Andia, Miguel Valverde, Guery Sandoval TIEMPO: 112 minutos
gedia y explotación. Su éxito en evadir su capturación los hace héroes populares al nivel de Bonnie y Clyde. Son perseguidos por dos de la brigada antidroga, Felcn, que son presentados satíricamente, pero sin ser caricaturas. El drama en la vida de estos personajes se acelera cuando Jacinto y Domitila concuerdan en transportar cocaína a la frontera para un gringo norteamericano. Por último, el complot y los personajes resultan más complejos de lo que la audiencia anticipa, y la pregunta del título, con su simbolismo cristiano, no tiene una respuesta simplista. rick.segreda@gmail.com
‘Vinagre y rosas’ es el último álbum del cantautor español Joaquín Sabina. Consta de 13 canciones y un ‘bonus track’. Su primer sencillo es ‘Tiramisú de limón’. La producción fue realizada por Pancho Varona, Antonio García de Diego, José Antonio Romero (colaboradores incondicionales del cantautor) y también participó el propio Sabina; excepto en las canciones ‘Tiramisú de limón’ y ‘Embustera’, que fueron producidas por el grupo español Pereza. “Decidí contactar a un grupo de rock joven para que me diera ese aire que yo tenía a los 30 años”, afirma Sabina, quien piensa que el disco hubiese sido muy amargo sin la intervención de esa banda. ddelatorre@lahora.com.ec