*La Sagrada Familia *¿Qué entendemos por sustentabilidad? *Blob *La Arquitectura Génetica
NUMERO UNO / OCTUBRE 09
Editorial
L a revista de Arquitectura que tienes en tus manos no es
una más de las que se publican, es producto del proyecto PAPIME PE400509, que tiene como propósito atender las necesidades académicas de la comunidad de la FES Acatlán. Está diseñada para dar un espacio de expresión a las 1 nuevas generaciones de estudiantes, jóvenes que hablen por y para los estudiantes, es decir, que manifiesten su inquietud en la búsqueda de un medio de comunicación, que a través del Laboratorio de Arquitectura, inyecte ánimo para el desarrollo de su creatividad y que sea un punto de encuentro y comunicación con su alma mater. Se contará con el apoyo de los conocimientos y experiencias de la planta docente e investigadores de esta institución.
Equipo Editor en Jefe Arq. Manuel Omar Páez Sosa Editor Ejecutivo Mtra. Ma. de los Ángeles Estela Puente García Comité Ejecutivo Arq. Erick Jauregui Renaud Mtro. Adalberto López López Mtra. Elvira Beatriz Clavel Díaz Coordinación Gráfica Mtra. Leilani Medina Valdés Edición de Arte D.G. Eduardo Montealegre Armas Con la Colaboración de: Francisco Villavicencio Balderas Sandra Ivonne Dávila Palmeros Antonio Beltrán Solís Víctor Hugo López Rodríguez Carlos Jiménez Rivera
Desde una perspectiva académica, el proyecto que hoy iniciamos tiene como objetivo, vincular a los estudiantes con los diversos ámbitos del desempeño profesional y al mismo tiempo, fomentar una cultura en la práctica profesional que conlleve a detectar las deficiencias y vacios en el aprendizaje, retroalimentando el proceso enseñanza-aprendizaje. Las áreas de conocimiento que fundamentan el proyecto del Laboratorio se enfoca a aspectos teóricos metodológicos, humanísticos, creativos y de nuevos procesos constructivos, nuevos materiales y tecnologías, generando una nueva cultura de investigación en beneficio de la comunidad estudiantil y de la sociedad. POR: ARQ. MANUEL OMAR PÁEZ SOSA
CONTENIDO
La Sagrada Familia 3
¿Qué entendemos por sustentabilidad? 5 Azotea Verde 7 Fallas en las estructuras en México 9
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Blob 11
La Arquitectura Génetica 12 La Geometría de las matemáticas se hace Arte 13
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La Sagrada Familia I glesia de carácter catedralicio, costruida bajo el nombre de “Templo Expiatorio de la Sagrada Familia”; uno de los edificios más emblemáticos de Barcelona y de la arquitectura Art Nouveau de finales del siglo XIX. En 1883, el arquitecto español Antonio Gaudí, toma el proyecto y lo transforma totalmente de la visión inicial considerada de carácter ecléctico -cuya autoría refiere en su obra a Francisco de Paula Villar Loano- para idear una enorme construcción neogótica. El proyecto constaba de tres fachadas: el Nacimiento, la Pasión y la Gloria. Cada una de ellas flanqueada por cuatro monumentales torres que en conjunto simbolizaban a
los apóstoles de Jesucristo. Hasta 1917, además de la cripta, sólo se pudieron concluir los trabajos de la gran fachada del Nacimiento, situada en un extremo del transepto. Esta composición, cuyas torres se terminaron de construir en el año de 1926, -año en que fallece Gaudírompió drásticamente con los trazos neogóticos de la cripta y de la cabecera. Las portadas y sus gabletes poseen una disposición tripartita tradicionalmente gótica. El uso extraordinario de la escultura floral, naturalista o abstracta, realizada después de 1903, otorga un aspecto absolutamente original muy propio del arquitecto. Barcelona, capital de la provincia de Bar-
celona y de la comunidad autónoma de Cataluña en España, es conocida como la capital del Modernismo. En esta Ciudad nació, vivió y trabajó el arquitecto Antonio Gaudí, misma que posee sus obras más relevantes y que año con año atraen a esta ciudad a millones de visitantes de todo el mundo. Su obra más característica es el famoso templo de la Sagrada Familia, que desafortunadamente dejó inconcluso. Se prevé que para el año 2020 quede totalmente concluido. Otras de las obras conocidas de este magnífico arquitecto español son: el Parque Güell (Parc Güell), la Casa Milà, también denominada “La Pedrera”, y la Casa Batlló. El modernismo catalán es un estilo arquitectónico que se desarrolla en Cataluña (España) y principalmente en Barcelona, a lo largo de 50 años que abarcan aproximadamente entre 1880 y 1930. Es parte de una corriente general que surge en Europa, que en Cataluña adquiere una verdadera personalidad diferenciada, convirtiéndose así, probablemente en el modernismo más desarrollado. A finales del siglo XIX, y como consecuencia de la Revolución Industrial, surgen en Europa tendencias arquitectónicas que rompen con los criterios tradicionales y buscan nuevas formas de edificar con miras al siglo XX. Aunando a ello, los avances científicos tales como: la electricidad, el ferrocarril y la máquina de vapor, que cambian por entero la forma de vivir de la población y originan el crecimiento de las ciudades, en las que se van estableciendo industrias regidas por el progresivo incremento de burgueses. De lo que podemos concluir que el modernismo es, pues, un estilo urbano y burgués. El modernismo rechaza el estilo poco atractivo de la arquitectura industrial de la primera mitad del siglo XIX, y desarrolla nuevos conceptos arquitectónicos
basados en la Naturaleza, en donde los arquitectos y sus escultores colocan en el exterior de los edificios pájaros, mariposas, hojas y flores a modo de elementos decorativos, ya sea como figuras adosadas o como adornos de la piedra o cerámica. De igual forma, se colocan figuras de tamaño real como animales fabulosos o personas, y en las cornisas elementos de cerámica de color. Las ventanas y los balcones disponen de rejas de hierro forjado, que son labradas artísticamente y contienen motivos inspirados en la propia naturaleza. Por su expresión de cultura y sensibilidad al arte, este estilo es fomentado en Cataluña por los burgueses que
encuentran en él la forma de satisfacer sus ansias de modernización, de expresar su identidad catalana y de poner de manifiesto su riqueza y distinción, de modo discreto. Muchas de las obras de arquitectos españoles como Antoni Gaudí, Lluís Domènech I Montaner y Josep Puig I Cadafalch, principales expositores de este peculiar estilo arquitectónico, son consideradas por la UNESCO como Patrimonio Común de la Humanidad.
POR: FRANCISCO VILLAVICENCIO FOTOS: JOEL MUÑOZ
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¿QUÉ ENTENDEMOS POR
SUSTENTABILIDAD?
Una palabra de moda o en boga, un “es- los procesos del hierro y a la aparición de mera respuesta a la problemática ambi-
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logan”, aplicada en las distintas ciencias o disciplinas: como la física, química, las ciencias ambientales, economía, psicología, entre otras y escuchada en los diversos ámbitos como es el político, económico, así como en el cotidiano y en todos los niveles desde el local hasta el mundial. En el presente artículo hablaremos sobre su origen enfatizando sobre el medio ambiente. La situación que vivimos a diario, el rompimiento de la capa de ozono, el calentamiento global de la atmósfera, el efecto invernadero sobre todo en las grandes ciudades donde se concentra una gran cantidad de población como es el caso de Tokio Yokohama con 36´750,000 hab., Sao Paulo con 19´600,000 hab., Nueva York con 19´500,000 hab. y la Zona Metropolitana del Valle de México con 19´239,910 hab. (2005) de los 6,989 millones de habitantes estimados a nivel mundial para el año 2010 (Fuente: Naciones Unidas. Urban and Rural Population Projections) ha ocasionado un gran deterioro en la calidad de vida del ser humano, donde el hombre siempre ha tratado de controlar o dominar a la naturaleza y no considerar que es parte de ella. La problemática ambiental surge o se intensifica en el periodo histórico de “La Revolución Industrial ”comprendido entre la segunda mitad del siglo XVIII y principios del XIX, que comenzó con la mecanización de las industrias textiles, el desarrollo de
la máquina de vapor, provocando un gran movimiento migratorio del campo a la ciudad donde el requerimiento de la mano de obra era esencial para el desarrollo de las actividades industriales, cambiando sutancialmente su economía que durante siglos había sido agrícola y artesana, pasando a ser industrial en un lapso de tiempo muy corto. Este fenómeno urbano generó una problemática ambiental crítica, el tiempo tan corto del proceso migratorio no permitió realizar una planificación territorial adecuada que ordenara el espacio urbano, así como dotar a la población de los servicios, equipamiento urbano y vivienda necesarios, generándose un problema de hacinamiento y al medio ambiente, contaminando el aire, suelo y agua, sobre todo en las grandes ciudades como Inglaterra, Londres y Nueva York y áreas aledañas. La Carta de Atenas surgió como una pri-
ental mediante el manifiesto urbanístico redactado en el IV Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM) en 1933 que fue celebrado a bordo del Patris II en la ruta Marsella-Atenas-Marsella y publicado en el año de 1942 por Le Corbusier. En ella se analiza la situación existente en las grandes ciudades y las propuestas para resolver la problemática, concluyendo en una separación funcional de las actividades del hombre: los lugares de habitación, esparcimiento, trabajo y circulación, no olvidándose de la salvaguarda del patrimonio histórico cultural de las ciudades. Es hasta el año de 1972 cuando surge el concepto de “Sustentabilidad”, donde se relaciona el binomio “medio ambiente-desarrollo”. En el año de 1968 se reunieron en Roma 35 personalidades de 30 países entre académicos, científicos, investigadores y políticos para estudiar la crisis que ocasionaba la prospectiva del progreso y su huella en el medio ambiente, surge así el “Primer informe al Club de Roma” relacionado con el libro denominado “Los límites del crecimiento” realizado principalmente por Donella Meadows pero también contribuyeron Dennis Meadows y Jorgen Randerspor. El libro se basa en la simulación informática del crecimiento de la población, del aspecto económico y del incremento de la huella ecológica de la población sobre la
tierra en los próximos 100 años. La tesis principal del libro es que: “En un planeta limitado, las dinámicas de crecimiento exponencial (población y producto per cápita) no son sostenibles”. Por lo que, el planeta pone límites al crecimiento, como los recursos naturales no renovables, la tierra cultivable finita, y la capacidad del ecosistema para absorber la polución producto del quehacer humano. Tal análisis ocasionó gran controversia por la visión alarmista y determinista del futuro donde las perspectivas determinaban un colapso ecológico a gran escala, el agotamiento de importantes materias primas y el descenso generalizado del nivel de vida. “Si se mantienen las tendencias actuales de crecimiento de la población mundial, industrialización, contaminación ambiental, producción de alimentos y agotamiento de los recursos, este planeta alcanzará los límites de su crecimiento en el curso de los próximos cien años. El resultado más probable sería un súbito e incontrolable descenso tanto de la población como de la capacidad industrial” (D.L. Meadows y otros, Los Límites del Crecimiento, 1972)
También en los años setentas, el francés Ignacy Sachs presentó la línea de pensamiento llamada “Ecodesarrollo”, donde se analizaba la postura de los países en vías de desarrollo y su medio ambiente, con la racionalidad e incremento de la eficiencia en el aprovechamiento de los recursos naturales, a través de la planificación urbana y a la mejora de de los criterios ecológicos y socioeconómicos en el proceso de desarrollo. Es a mediados de los años ochentas cuando se acuña el término “Desarrollo Sustentable”, en donde se analiza que el logro de la sustentabilidad está asociado a la búsqueda de satisfacción de las necesidades del ser humano en el presente, sin comprometer sus necesidades futuras. Este concepto tiene tres objetivos: el económico, el ambiental y el social. En el siguiente esquema podemos observar los planos que intervienen en el análisis.
PLANO SOCIAL
Sin embargo a través de los siguientes años se han realizado diversas reuniones a nivel mundial para estudiar el medio ambiente como son las siguientes: • En 1972 se realizó en Estocolmo la reunión denominada “Una Sola Tierra” • En 1987 se realizó en Brundtland la reunión “Nuestro Futuro Común”. • En 1992 se realizó en Río de Janeiro la Conferencia de la ONU sobre Medio Ambiente y Desarrollo “Cumbre de la Tierra”. • En 1993 se realizó en Viena la Conferencia Mundial de Derechos Humanos. • En 1994 se realizó en El Cairo la Conferencia Internacional sobre la Población y el Desarrollo. • En 1995 se realizó en Copenhague la Cumbre Mundial para el Desarrollo Social. • En 1996 se realizó en Estambul la Segunda Conferencia de la ONU sobre Asentamientos Humanos (Hábitat II). • En 1997 se realizó la Cumbre para la Tierra + 5. • Y en el año 2002 se realizó en Johannesburgo la Cumbre Mundial sobre el Desarrollo Sostenible.
la transformación productiva, la prestación de servicios sociales y la conservación de los recursos naturales. El plano social se basa en la equidad, a través de un proceso de transacciones entre los diversos actores de los procesos democráticos, pluralistas y participativos que intervienen en la materialización de acciones. El plano físico considera la sustentabilidad ambiental que debe ser un proceso continuo de incorporación de la dimensión ambiental en las decisiones, que se lleva a cabo a través de la evaluación y diagnóstico del ámbito, introduciéndose el factor tiempo en la toma de decisiones. Podríamos hablar indefinidamente de este tema que es nuevo y extenso, sin embargo, en resumen podemos determinar que el concepto Sustentabilidad debe relacionarse al Desarrollo Sustentable considerando los planos: económico, social y medio ambiente, por lo que es importante realizar estudios más profundos para definir los parámetros o índices que intervienen en la planeación del
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(Equidad) EQUITATIVO
VIVIBLE DESARROLLO SOSTENIBLE
PLANO ECONÓMICO (Crecimiento económico)
VIABLE
Por lo que el desarrollo sustentable considera tres objetivos esenciales, los cuales deben contribuir simultáneamente al crecimiento económico, la equidad y la sustentabilidad ambiental. El plano económico asegura la compatibilidad del crecimiento económico, a través de
PLANO FISICO
(Sustantibilidad ambiental)
desarrollo en los niveles local, municipal, estatal, nacional e internacional y en las diversas disciplinas.
MTRA. MA. DE LOS ÁNGELES ESTELA PUENTE GARCÍA
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En la actualidad, tanto el Distrito ¿Pero qué es un Roof Garden Federal como el Estado de México, están o Azotea Verde? siendo invadidos por los grandes edificios Es un espacio que designamos para corporativos y habitacionales que le han ido crear un área verde. Por lo general se ganando terreno a las aéreas verdes de trata de terrazas y azoteas, ambientadas nuestra ciudad. El gran desarrollo urbano con plantas, árboles, arbustos, pequeños que se ha suscitado en los últimos veinte huertos, flores, etc., no con macetas sino años, ha generado que la imagen urbana creando realmente un jardín. Transforde esta ciudad se torne gris. Los espacios mando así los espacios grises y vacíos verdes han ido desapareciendo con el cre- en espacios llenos de vida y color. cimiento de la ciudad. La contaminación por basura y emisión de gases, que dañan Tipos de techos verdes (1) el medio ambiente, han contribuido a que Estos pueden ser clasificados en intenla tranquilidad de todo aquel que interactúa sivos, semi-intensivos o extensivos; esto con esta urbe, también se vea afectada. se determina en función de la profundiRazón por la cual el fenómeno de los Roof dad del medio de cultivo y del grado de Garden o Azoteas Verdes es cada vez más mantenimiento requerido para cada escomún en los grandes edificios y las casas pacio. habitación.
¿Dónde surgen? La idea de crear estos espacios en los techos de los edificios y casas, como sistema moderno se origina en Alemania entre los años 1960 y 1970, aproximadamente. Aunque existe un antecedente aún más antiguo. Según nos cuenta la historia la idea de tener un jardín en las terrazas o azoteas surge en Babilonia en el siglo VI a. C. Los Jardines Colgantes son considerados como una de las Siete Maravillas del Mundo Antiguo. Estos jardines probablemente no “colgaban” en el sentido de estar suspendidos por cables o cuerdas. El nombre proviene de una traducción incorrecta de la palabra griega kremastos o del término en latín pensilis, que significa no justamente “colgar” pero si “sobresalir”, como en el caso de una terraza o de
El geógrafo griego Estrabón, quién describió los jardines en el siglo I a. C., escribió: “… Éste consta de terrazas abovedadas alzadas unas sobre otras, que descansan sobre pilares cúbicos. Éstas son ahuecadas y rellenas con tierra para permitir la plantación de árboles de gran tamaño. Los pilares, las bóvedas, y las terrazas están construidas con ladrillo cocido y asfalto.” Aunque en Europa el Roof Garden ya no es ninguna novedad, en Estados Unidos, las primeras ciudades en las que se instalan estas azoteas ecológicas son Portland y San Francisco, en los años 80. En nuestro país es una práctica relativamente nueva. El proyecto de Azoteas Verdes -naturación- llegó a México en 1999. Comenzó en el Instituto de Biología de la UNAM, mediante un convenio con la Comisión de Recursos Naturales del Gobierno de la Ciudad de México (CORENA) como una medida urgente para mitigar los altos índices de contaminación atmosférica en la ciudad.
¿Qué beneficios nos trae una Azotea Verde? La vegetación, además de mejorar la calidad del aire, amortigua el ruido, constituye un sumidero natural de CO2, y posibilita que vuelva la vida animal a las ciudades. Asimismo, a la vez que absorben hasta en un 70% el agua de lluvia para su mantenimiento, contribuyen a que las alcantarillas no se saturen. La revista Bioscience, del Instituto Americano de Ciencias Biológicas, afirmaba que “…estos pequeños vergeles urbanos controlan la temperatura, de manera que en verano pueden reducir el consumo de aire acondicionado hasta en un 25% y evitar en invierno pérdidas de calor de hasta un 50%. Asimismo, limitan lo que los expertos denominan el efecto ‘isla de calor’, que eleva artificialmente la temperatura de las grandes ciudades. Por otra parte, disminuyen los costos de mantenimiento del edificio, ya que no se requiere volver a impermeabilizar en un promedio de 35 a 40 años, (en Alemania hay casos de 80 años con el sistema sin ningún cambio). Prolongan la vida útil de la cubierta, aumentando la durabilidad de las membranas impermeabilizantes, al quedar protegidas de los rayos u. v. y de temperaturas extremas.” Aunque la inversión inicial para la creación de una Azotea Verde es elevada, a largo plazo el costo se vuelve mínimo ya que reduce los gastos de mantenimiento de una azotea tradicional y le otorga plusvalía al inmueble hasta de un 15%.
POR: SANDRA IVONNE DÁVILA
Referencias.
1. Wikipedia, “Techos verdes”. Año 2009, linck: http://es.wikipedia.org/wiki/Techo_verde 2. El Universal, “Azoteas Verdes”. 20 de Abril 2007. Por: Francisco Rosas 3. Azoteas Verdes. gob, linck: www.azoteasverdes.org 4. Masaryk, Estilo Socialité, “Azoteas verdes: un paso más a la conciencia ambiental y el diseño”. Por Cristian, 28 de enero de 2009 5. Secretaria del Medio Ambiente. Artículo: 8 “Azoteas Verdes”, Abril 15 de 2008. 6. CNN Expansion.com, “Azoteas Verdes, aumento en la plusvalía”. Revista Obras, 19 de febrero 2009. Por Ana Lydia Valdés. Linck: http://www.cnnexpansion.com. 7. Consumer Eroski, “Tejados ajardinados contra el cambio climático” 17 de enero de 2008. Por Alex Fernández Muerza.
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FALLAS DE LAS ESTRUCTURAS EN MÉXICO E
l diseño de las estructuras rígidas y articuladas ya sea de concreto armado o de acero, se debe realizar de tal forma que cada uno de los elementos satisfagan los requisitos de resistencia, seguridad y diseño señalados en el reglamento de construcción correspondiente, de tal manera que no generen las fallas estructurales originadas por los terremotos producidos por el acomodo de la corteza terrestre. El entendimiento del comportamiento físico de las vibraciones de los elementos en un terremoto depende de diversos factores y de las zonas donde se encuentran ya sea en una zona poco poblada o en una gran ciudad como sucede en el caso de la Ciudad de México, cuyo subsuelo está divido en tres zonas geotécnicas: lomas, transición y lacustre.
Existen diferentes condiciones que se consideran para las fallas: a) Límite de falla: 1) Flotación 2) Flujo plástico local o general del suelo bajo la cimentación 3) Falla estructural de pilotes, pilas u otros elementos de cimentación. b) Límite de servicio: 1) Movimiento vertical medio, asentamiento o emersión de la cimentación con respecto al terreno circundante 2) Inclinación media de la construcción 3) Deformación diferencial de la propia estructura y estructuras vecinas Para poder entender el desarrollo de la estructura y su soporte en cualquier lugar o clima, tenemos que entender cómo se construyen y cuáles son los materiales y su resistencia para observar su comportamiento ante los efectos naturales de cada región y los riesgos que implica. - Gravitacionales - Sísmicos - Por deformaciones impuestas.
- Eólicos - Naturales
Cada estructura se comporta de manera diferente y su finalidad es la de recibir y trasmitir cargas sin sufrir deformaciones incompatibles con el tipo de material empleado ni con el uso del edificio. El diseño de los elementos estructurales lo podemos encontrar de materiales tales como: acero, concreto, madera, plásticos y algunos tensores orgánicos. En algunas estructuras podemos combinar distintos materiales que al final puedan trabajar como una unidad Para facilitar el análisis y la toma de decisiones dividimos la estructura resistente en tres partes:
Conclusiones
Referencias
1. Estructura portante: columnas vigas, paredes, portantes y cimientos. 2. Losa de entrepiso. 3. Cubierta.
Las estructuras de soporte pueden fallar por tres factores: la mala ejecución, el mal empleo de los materiales y por la falta de supervisión.
-Nueva Enciclopedia Temática, Richards Topical Encyclopedia, editorial Richards S.A, 1988, hecho en México, pp. 8 -11. -REGLAMENTO DE CONTRUCCIONES PARA EL DISTRITO FEDERAL, Luis Arnal Simon, Max Betancourt Suárez, editorial Trillas, 2005, Hecho en México, pp. 145147. -Manual del constructor, CEMEX CONCRETOS, 2005, Impreso en Mèxico, pp. 91-102.
DIFERENTES TIPOS DE FALLAS - Separación de edificios. - Resonancia. - Ligereza. - Cambio de Rigidez. - Columna corta. - Edificio en esquina. - Punzonamiento. - Fallas en la cimentación. - Falla por cortante.
Con esta introducción estaremos empezando a desarrollar una serie de datos que ayudaran al lector a generar un mayor entendimiento de las teorías elásticas y los diseños plásticos de las edificaciones.
10 POR: ANTONIO BELTRAN SOLIS
BLOB Con veinte premios de diseño arquitectónico en Suecia y Dinamarca, 38 años de edad y un controversial diseño, Jorn Utzon, en enero de 1957 se hace acreedor de 5000 libras, y la atención de la mayoría de los australianos, pues el 29 del mismo mes, el primer ministro, Joseph Cahill anunciaba que el diseño del arquitecto danés, 11 había sido elegido por decisión unánime de entre 217 proyectos provenientes de arquitectos de muchas partes del mundo. Y con esto también dio inicio la ejecución en la arquitectura de formas complicadas de construir. El jurado, compuesto por cuatro reconocidos arquitectos, tenía como primicia elegir un proyecto con el concepto de una ópera capaz de ser uno de los grandes edificios del mundo. Esta obra, tan lejana como controversial, fue la que desde mi perspectiva, es el primer intento claro donde la forma resulta tan impactante, que cautiva hasta las miradas menos exigentes como las de los ojos que desde el avión buscan entusiasmados la Opera House al acercarse al aeropuerto de Sídney. Y es que ésta abrió un mar de posibilidades hacia las obras futuras de formas de gran complejidad. Pero bien, centrémonos en el propósito de este artículo, desvelar dónde comienza todo este tipo de desarrollos complejos, desde la Opera House de Jorn
Utzon hasta el Cubo de Agua de la firma australiana PTW, pasando por la arquitectura de Frank Gehry, Lars Spuybroek, Santiago Calatrava, Norman Foster, Jan Kaplicky y tantos arquitectos más. Tecnología, innovación y software, son temas de los que habla cualquier estudiante, profesores, diseñadores y hasta los más entusiastas políticos, pero en México, y entre esta amplia gama de posibilidades que ofrecen estos temas, me concentraré en un concepto que es poco conocido en nuestro país, esencial dentro de esta temática. El concepto Blob o Blobitecture, como bautizaría a este género William Safire, afamado periodista del New York Times, que utilizó para criticar este tipo de edificios, pero que ha trascendido hasta quedarse en el medio de los críticos de arquitectura para referirse a dicha realidad arquitectónica. Blob, significa burbuja y no tiene forma alguna, se adapta, se incorpora, se funde, se define por sí sola. Mencionaremos algunas obras para ubicar el contexto arquitectónico al cual nos referimos. Alianz Arena, en Munich; Museo de la historia de
la música, en Seattle; el centro comercial Selfridges, en Birmingham y el Cubo de Agua en Beijing. Todas estas obras tienen algo en común, y es que en alguna parte de su diseño llevan incorporado un blob, o más aun, todo el edificio es un blob. Aquí en México, no es muy común ver este tipo de elementos, pero en Europa vas caminando y de repente te encuentras en una parada de autobús cubierta por un blob, entras a un centro comercial y la cubierta es un blob, vas a algún edificio y descubres que un su interior hay un elemento que por su forma te llama la atención, adivina qué, es un blob. Desde la década de 1960 Archigram, grupo inglés de arquitectos ya trabajaba en la posibilidad de hacer arquitectura con inflables, y que decir aquí en México de la arquitectura de Senosiain y sus tan conocidas casas orgánicas. Posteriormente en 1995 el Arq. Greg Lynn experimenta con un software de diseño digital llamado metaball, dando pie al uso de software que ayuda al desarrollo de estos proyectos de formas curvas. Por ejemplo el museo Guggenheim de Bilbao tuvo que ayudarse de software como el Catia que, en un inicio, fue pensado para ayudar a la concepción del diseño de la industria aeronáutica, pero que por su eficacia en el manejo de superficies complejas, es usado actualmente por muchos despachos de arquitectos y también por la industria automotriz, para el diseño y el desarrollo de componentes de carrocería. Actualmente ya no sólo es necesario el ferrocemento, que hace posible una pequeña casa orgánica, sino que en un proyecto tan grande como sería el museo Guggenheim o el Centro Selfridges, se tiene que echar mano de los nuevos materiales existentes en el ámbito de la construcción. Como en todas las obras que llaman la atención, nos encontramos con severas críticas y grandes elogios sobre la Blobitectura, para lo cual queremos decir que solamente es una opción más de diseño y que quizá en México no la veamos por nuestras calles, ya que aún no explotamos todo el potencial de los materiales. POR: CARLOS JIMENEZ RIVERA
POR: VICTOR HUGO LOPEZ RODRIGUEZ
La arquitectura Genética L
a genética es una de las ciencias que más tiene para ofrecer en sorpresas y maravillas. Hay biogenetistas repartidos por todo el mundo que, junto con arquitectos y expertos en computación, están desarrollando una idea fantástica que vendría a revolucionar la arquitectura como la conocemos hoy. Este nuevo concepto radical ha sido bautizado como Arquitectura Genética que principalmente pretende convertir las viviendas en auténticos seres vivos habitables. Sustituirán al concreto y ladrillos por semillas manipuladas genéticamente. Las constructoras del siglo XXI plantarán árboles, pastos y arbustos que, al crecer, proporcionarán vigas, techos, paredes,…. Quizás ésta sea la propuesta más atrevida para los próximos años, sin embargo, es una realidad la tendencia de la arquitectura y construcción, integrar los hogares en el medio ambiente, lo que además, en ningún caso está reñida con el confort que pueden proporcionar las nuevas tecnologías.
Características de los nuevos hogares Entre las reflexiones a que conduce esta nueva rama de la investigación podemos encontrar edificios cuyas paredes y techos son de materia vegetal, o incluso de piel, que aportan calor por me-
dio de venas en las que circula sangre, o savia. Las paredes se calientan o enfrían según la estación, y aportan oxígeno para la ventilación. La estructura es capaz de obtener por sí sola los nutrientes necesarios para que la casa se mantenga siempre viva y en forma.
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La geometría de las
matemáticas
Arte se hace
POR: ANTONIO BELTRAN SOLIS
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L
a geometría es la belleza desenvuelta de los números en la proporción geométrica. En las artes plásticas se desarrolla para mejorar la realidad y generar mejores diseños tanto urbanos como arquitectónicos. Como Galileo (matemático Italiano; 15 Febrero 1564 – 8 Junio 1642), nos describe los elementos de simetría de las formas que encontramos en la naturaleza, forman un todo en un elemento geométrico. Este estudio de la trayectoria de ciertos puntos en las articulaciones de los objetos tiene relación de la idea del lugar geométrico generando así figuras bidimensionales y tridimensionales. Así mismo el estudio de puntos, planos, masas, volúmenes,
ángulos, desde las más pequeñas estructuras biológicas hasta la edificación más alta o el punto más alejado del universo son secuencias geométricas. Por ejemplo: La secuencia Fibonacci, (nombre otorgado por el matemático Italiano también llamado Leonardo de Pisa); que genera una ecuación que es la espiral logarítmica, curva espiral que aparece frecuentemente en la naturaleza. El diseño de las proporciones y la sucesión de cuadros y puntos genera la manifestación de herramientas para hacer cálculos complejos dentro de un objeto geométrico desde su origen formal arquitectónico hasta la interpretación de la figura, para poder desarrollar las herramientas tecnológicas necesarias actuales en las grandes construcciones.
Número Fi (1’61803398874989484) (o phi), y también conocido como número áureo, divina proporción, número de oro, razón áurea.
El número áureo representa la proporción que existe entre dos segmentos, tales que el segmento menor es al mayor lo que el mayor es a la totalidad.
Por ese motivo el ser humano lo ha usado tanto en el arte como en la arquitectura, un ejemplo muy notorio en las primeras civilizaciones es la pirámide de Keops en Egipto y hasta ahora con el edificio más alto del mundo en Bourj, Dubai, en los Emiratos Árabes Unidos, reforzando una condición de simetría en una zona definida perteneciente a una forma constructiva. Aún así eso es parte de lo establecido en géneros del arte como también la manera de llevarla a la forma, tamaño y posición de los cuerpos y con la medición de distancias, superficies y volúmenes. Tal medición se usa en los objetos habituales hoy en día con los cuales el ser humano interactúa y trabaja. Conclusiones Sucede que ahora, con la arquitectura ecológica convertida en una realidad, gracias a las últimas investigaciones tecnológicas, permiten reproducir estructuras copiadas de la naturaleza generar su propia energía y minimizar el impacto en el entorno. Por lo tanto es factible construir el rectángulo de oro en una organización tipológica simple, la cual permite reproducir infinidad de veces las formas en una basta variedad de disposiciones y orientaciones geométricas que proporcionen una imagen coherente de la estructura formal.
Referencias
-EL ORIGEN DEL NÙMERO UNO, HISTORY CHANNEL, Terry Jones, E.U.A. -ENCICLOPEDIA AUTODIDACTA QUILLET, Aristides Quillet, editorial cumbre s.a, 1990, Impreso en México, pp. 159-162.
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