No. 6 / 22 DE MAYO 2019
ESPECIAL DE LA GUALDRA EN CANNES
DIR. JÁNEA ESTRADA LAZARÍN
El actor mexicano Gael García FOTO: CORTESÍA DEL FESTIVAL DE CANNES
En la presentación de Chicuarotes, Gael García Bernal estuvo acompañado por Diego Luna, por el propio Alejandro González Iñárritu que se escapó un momento de sus labores de presidente de jurado, por los directores Walter Salles y Fatih Akin, por su novia Fernanda y por todo el equipo de jóvenes actores, Benny Emmanuel, Gabriel Carbajal y Leidi Gutiérrez.
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ESPECIAL DE LA GUALDRA EN CANNES NO. 6 / 22 DE MAYO DE 2019
Crónica del Día 6 del Festival de Cannes La Gualdra en Cannes
t CARLOS BELMONTE GREY
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oy sí ha sido de esos días corriditos, ni calor ni frío, y encadenado de películas geniales. Los belgas hermanos Dardenne con su joven Ahmed, el francés Nicolas Bedos con su bella época, el gallego Oliver Laxe con su fuego que vendrá y el gran plato fuerte no sólo de la jornada sino de la 72 Edición del Festival de Cannes, Quentin Tarantino con Once upon a time… in Hollywood acompañado de Brad Pitt y Leonardo DiCaprio.
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a Queer Palm se mantiene y celebra su 10ma edición en el Festival de Cine de Cannes. Creada en el año 2010 por el periodista francés Franck Finance-Madureira, la Queer Palm es un premio en el marco del Festival de Cannes para reconocer el cine LGBT+. Recompensa un film por su tratamiento de los asuntos, ahora llamado altersexuales (homosexuales, bisexuales, tras género, etc. ) que están presentes en todas las secciones del Festival (Oficial, Una Cierta Mirada, Semana de la Crítica, Quincena de Realizadores y Acid -Asociación de Cine Independiente para su Difusión-). El premio abiertamente militante como lo ha vuelto a declarar Finance-Madureira seguirá teniendo esa función en tanto la comunidad LGBT+ siga siendo considerada marginal. Este año celebran, además de su primera década de vida, el inicio del apoyo con el Centro Nacional de Cinematografía Francés (CNC).
De Tarantino no éramos muy optimistas hoy, pensábamos que no entraríamos a verla, pero un lugarcito al lado del techo de la Sala Debussy nos tocó. Lo increíble, lo que nunca habíamos visto ni Sergi Ramos ni quien esto escribe, una invasión de hormonas llegó a la alfombra roja a las 18 y a las 21 horas cuando los dos actores bajaron de los coches y subieron; al final bajaron las escaleras que llevan al palacio del Festival. Pero de esta película les hablaremos cuando hagan la conferencia de prensa, es decir, mañana. Hoy les hemos preparado la presencia de la única película mexicana en la Selección Oficial,
Chicuarotes dirigida por Gael García Bernal. Una cruda cinta con un gran guiño a Los olvidados de Luis Buñuel. Dura historia del Estado fallido mexicano. Además, en la Competición por la Palma de Oro, Sergi nos presenta Portrait de la jeune fille en feu de Céline Sciamma. Una historia de amor entre dos mujeres que nos hizo dividir opiniones: él, Sergi, poco contento, mientras que yo veo un intenso drama que ha sido seleccionado para la Queer Palm. Y justamente hemos charlado con Franc Finance-Madureira, el presidente de la Queer Palm quien nos contó algunos detalles de esta 10
El premio reconoce la mejor película LGBT+ de Cannes
Virginie Ledoyen, presidenta del Jurado de la Queer Palm Una sociedad que permitirá a la Queer Palm obtener un tono mucho más profesional gracias al apoyo que podrán dar a los invitados y miembros de jurado., No sólo la relación con el CNC es motivo de festejo sino también la extensión del impacto que tiene el premio al punto de que este año la presidenta del Jurado es la actriz Virginie Ledoyen (The beach, 2010). A su lado están Claire Duguet (asistente de dirección de Agnès Varda), Kee-Yoon Kim (actriz), Filipe Matzembacher y Marcio Reolon (directores de Tinta Bruta, 2018). Los cinco miembros del jurado tendrán que elegir el próximo jueves 23 la ganadora de entre los 19 largometrajes y cinco corto-
metrajes: Selección oficial: Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar Roubaix, une lumière, de Arnaud Desplechin Matthias et Maxime, de Xavier Dolan Bacurau, de Kleber Mendonça Filhio y Juliano Dornelles Frankie, de Ira Sachs Portrait de la jeune fille en feu, de Céline Sciamma Fuera de competencia: Rocketman, de Dexter Fletcher Proyecciones de media noche: Lux æterna, de Gaspar Noé Proyecciones especiales: 5B, de Dan Krauss
Carmen Lira Saade Dir. General Raymundo Cárdenas Vargas Dir. La Jornada de Zacatecas direccion.zac@infodem.com.mx
/// Piden que sea ley en Cannes la campaña por el aborto legal y seguro. ■ FOTO: CORTESÍA DEL FESTIVAL DE CANNES
edición del premio que reconoce el cine Queer del Festival de Cannes. Esperamos que lo disfruten.
Una cierta mirada: Une grande fille, de Kantemir Balagov Port Authority, de Danielle Lessovitz Liberté, de Albert Serra Adam, de Maryam Touzani Quincena de realizadores: And Then we Danced, de Levan Akin Zombi Child, de Bertrand Bonello Tlamess, de Ala Eddine Slim Semana de la crítica: Tu mérites un amour, de Hafsia Herzi Acid: Indianara, de Aude Knight-Beaumel et Marcello Barbosa Cortometrajes: The Distance Between the Sky and us, de Vasilis Kekatos (selección oficial) Jeremiah, de Kenya Gillespie (Cinefundación) Slozhnopodchinennoe, de Olesya Yakovleva (Cinefundación) Grand bouquet, de Nao Yoshigai (Quincena de realizadores) Journey Through a Body, de Camille Degeye (Semana de la crítica).
Jánea Estrada Lazarín Dir. La Gualdra lagualdra@hotmail.com Roberto Castruita y Enrique Martínez Diseño Editorial
La Gualdra es una coproducción de Ediciones Culturales y La Jornada Zacatecas. Publicación semanal, distribuída e impresa por Información para la Democracia S.A. de C.V. Prohibida la reproducción total o parcial del contenido de esta publicación, por cualquier medio sin permiso de los editores.
Juan Carlos Villegas Ilustraciones jvampiro71@hotmail.com
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La cineasta francesa compite por la Palma de Oro con este largometraje
La mirada amorosa. Portrait de la jeune fille en feu de Céline Sciamma La película cuenta la relación entre estas dos mujeres, con la voluntad de retratar el nacimiento y desarrollo de la relación amorosa SERGI RAMOS
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a francesa Céline Sciamma presentó Portrait de la jeune fille en feu, Retrato de joven con fuego, en la sección oficial y en Competencia por la Palma de Oro. Se trata de su cuarto largometraje, tras la anterior Bande de filles presentada en la Quinzaine en 2014. En sus tres películas anteriores, Sciamma tomaba como objeto el despertar de la sexualidad en personajes jóvenes, niños o adolescentes, y en particular en torno a la identidad queer. Cada una de sus películas estaba impregnada de una frescura formal apreciable, en particular con la extraordinaria Tomboy (2011), historia de una niña de 10 años que se hace pasar por un niño cuando llega a su nueva barrio. Mirar, pintar, amar Portrait de la jeune fille en feu introduce una serie de aproximaciones novedosas en la filmografía de Sciamma. Mientras que sus películas se habían situado siempre en el presente, aquí elige el final del siglo XVIII, y sus protagonistas son mujeres y no niños ni adolescentes, lo que le permite tratar una historia de amor vivido desde su inicio a su desenlace. 1770, en una isla francesa. Marianne (Noémie Merlant), una pintora, recibe el encargo de realizar
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ael García Bernal vuelve como director en el Festival de Cannes con Chicuarotes. Seleccionada en la categoría Proyecciones Especiales de la Selección Oficial, García Bernal es la única presencia mexicana, además de González Iñárritu como presidente del jurado de la Palma de Oro, en esta 72 edición de Cannes. Muchas expectativas había despertado: que si lo suyo es actuar, que sus intentos de dirección no responden con su calidad de actuación, que si sería otra comedia juvenil. En fin, que Chicuarotes en premier en Cannes ha sido una agradable y cruda sorpresa. Gael García Bernal estuvo acompañado por Diego Luna, por el propio Iñárritu que se escapó al menos para la presentación, por los directores Walter Salles y Fatih Akin, por su novia Fernanda y por todo el equipo de jóvenes actores, Benny Emmanuel, Gabriel Carbajal y Leidi Gutiérrez. Por supuesto que estaba emocionado, porque aunque es ya un habitual de Cannes al grado de que el Delegado General del Festival Thierry Frémaux fue el presentador de la noche, siempre es un riesgo volver a dirigir. En Cannes ha estado, entre otras ocasiones, en 2000 con Amores Perros, en 2003 con La mala educación, en 2007 con su largo nominado a la Cámara de Oro De-
/// Fotograma de Portrait de la jeune fille en feu. ■ FOTO: CORTESÍA DEL FESTIVAL DE CANNES
el retrato de Héloïse (Adèle Haenel), una joven que acaba de salir del convento. Héloïse se resiste a aceptar su destino de esposa negándose a posar. Marianne va a empezar a pintarla en secreto, haciéndose pasar por una dama de compañía. La película cuenta la relación entre estas dos mujeres, con la voluntad de retratar el nacimiento y desarrollo de la relación amorosa. Esta se va a construir a través de la mirada, que la película formaliza a través del retrato pintado, de la mirada del pintor hacia su modelo pero también, y Sciamma insiste en esta inversión, la del modelo hacia el pintor, estableciendo una necesaria reci-
procidad. Ante el fracaso del pintor anterior de poder realizar el retrato, Marianne va a aplicar sin éxito las convenciones académicas de este género pictórico (“la pintura son técnicas y códigos” le dice a Héloïse). Para conseguir terminarlo, debe aprender a mirar a Héloïse, a reconocer sus emociones para plasmarlas. Pero aprender a mirar es también enamorarse. Hacia la emancipación El encargo estaba destinado al futuro marido, explicitando la situación de muchas mujeres en el siglo XVIII, condenadas a estar reclusas en el
Gael García Bernal presenta Chicuarotes en Cannes; es un film al tono de Los olvidados, de Buñuel
/// Fotograma Chicuarotes, seleccionada en la categoría Proyecciones Especiales de la Selección Oficial. ■ FOTO: CORTESÍA DEL FESTIVAL DE CANNES
ficit y hace cinco años fue parte del jurado por la Palma de Oro. Los olvidados de García Bernal Hace 50 años Luis Buñuel hacía temblar a Cannes y a México con su naturalista película Los Olvidados, ahora García Bernal recupera ese tono para llevarnos a un pueblo al sur de la ciudad de México y nos mete en un lugar de Estado fallido.
Los jóvenes lo mismo tratan de sacarse algo de dinero en los peseros haciendo números cómicos que asaltándolos, o tratando de robar tiendas de lencería, o intentado comprar plaza en algún sindicato o secuestrando al hijo de carnicero del pueblo. Cualquier es medio para escapar de la miseria, de la violencia familiar, de la selva social, de la marginación. La policía no sólo es corrupta por dinero,
convento mientras se les encontraba un esposo, el matrimonio como segundo encierro. Desviar el encargo para convertirlo en la imagen de la relación amorosa significa introducir la posibilidad de una emancipación femenina. Lo mismo ocurre con Marianne, cuya carrera como pintora está lastrada por no poder trabajar con modelos masculinos, impidiéndole representar los temas más reconocidos. La película, en su mejor momento, va incluso más lejos ofreciendo el modelo de una microsociedad femenina igualitaria, cuando la madre de Héloïse se va por unos días del caserón donde viven. El que era el lugar del encierro y de la opresión, se convierte en un espacio donde el amor puede manifestarse y florecer sin barreras. No solo eso, sino que durante esos días, la sirvienta se libera de la sumisión a la que le ligaba su trabajo, integrándose en esta convivencia harmoniosa. La resolución de esta pasión pasa por una relectura del mito de Orfeo y Eurídice. La película en aporta una delicada y emotiva visión del nacimiento del amor, y una trabajada fotografía que magnifica el tema de la pintura con referencias a Vermeer. Sciamma ha revestido a su película de un tratamiento clásico, que no académico, pero que puede resultar algo frustrante para quién disfrutó de la espontaneidad de sus anteriores películas.
sino también por sexo. La caricatura del Estado está resumida en dos mujeres obesas policías que prefieren tirarse al galán del pueblo en lugar de detenerlo por robo. García Bernal aprovecha una trama transversal, una familia disfuncional, para ramificarla en capítulos y cada uno es una tragedia: el hermano homosexual, la hermana facilita, la madre violentada, el padre jugador y borracho, y el hijo ladrón. El naturalismo de Chicuarotes se reduce a la idea de huir a cualquier precio. No hay principio humano que impida a los jóvenes a huir: Golpear, robar, violar, matar. Todo vale y ni el amor romántico o maternal lo detiene. El inicio de Chicuarotes puede llevar al espectador a sentirse en un road movie urbana. La movilidad de los peseros y la vitalidad de los jóvenes parece que no se detendrá. Los travelings constantes insisten en la sensación de velocidad y de cambio. Pero no, el problema es que en esos pueblos nada cambia y la ley la hacen los pobladores. El mensaje de Chicuarotes, aunque crudo y naturalista, queda manipulado por la agencia que García Bernal da a los personajes femeninos. Ya nos estáticos ni dóciles, están empoderados y hacen bascular las tramas. Chicuarotes saldrá este 28 de junio en salas mexicanas. Seguro que dará de qué hablar.
La Gualdra en Cannes
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