Armonía e hibridación de Diseño Gráfico Diseñadora/Angie A. Gutiérrez R.
Alguna vez me preguntaron hace unos años ¿qué es el diseño? o ¿qué era diseñar?.En Armolíbrido logre reunir todo aquello que era para mi el diseño, entre formas, colores, texturas, tipos e imágenes, la armonía lograba sintetizar un poco la parte estética de mi concepto. Pero si bien, el diseño es un verbo que tiene muchos adjetivos, muchos medios, muchos canales, mucha naturalezas por lo que considere que la hibridación de cada una de las rama, estéticas, movimientos y demás me acercaban un poco a lo que era diseñar. Armolíbrido es la hibridación de distintas naturalezas que se componen de una manera armoniosa y única frente a mis ojos, y hacen que lo cree comunique y tenga vida.
Detrás de las ideas de Armolíbrido esta Angie Gutiérrez, ella es Diseñadora Gráfica de la Tadeo y lleva más de la mitad de su vida aprendiendo y amando lo que es crear imagen. Buscando los medios de intervenir con creatividad en las diferentes ramas del diseño. Apropiándose de habilidades en campos editoriales, corporativos, logísticos y de manejo de identidad. Buscando siempre en los medios creativos la manera de innovar. Ella tiene las herramientas suficientes para lograr todo tipo de propuestas desde el diseño, hacer de su capacidad de comunicación una habilidad para trabajar en equipo, de su responsabilidad, para cumplir tareas y de su empeño para aportar y aprender cada día más.
Nombre: Angie Alejandra Apellido: Gutiérrez Rincón Ciudad: Bogotá Telefono: 8019178 Celular: 300-2937209 Dirección: cll 68 n. 60-47 Mail: angiealeja12@gmail.com Web site: www.armolibrido.com/site
Bachiller 2007 Colegio: Eucaristico Villa Guadalupe Titúlo Profesional: Diseñadora Gráfica 2012 Universidad: Jorge Tadeo Lozano
Nestlé de Colombia Diseñadora del Área de Comunicaciones Internas Desempeño en: Elaboración de campañas, desarrollo de piezas promocionales, adecuación de espacios, dirección y apoyo en logística de eventos. Acido Jeans Directora de Proyecto : Acido Jeans “Jeans levantacola” (Empresa Familiar) Desempeño en: Manejo de publicidad, imagen de la empresa, creación de piezas como tarjeteria, pendones, estands, adecuación de locales, brochures, flyers, decoración de almacenes, directora de pagina web, propuestas para marketing Mix, vendedora.
Adobe Indesing Adobe Photoshop Adobe Ilustrator Adobe Dreamweaver /css Corel Draw Manejo de plotter
Sí esta interesado en mi trabajo, no dude en contactarme.
El dedo es a la mano, como la creatividad a la diseñdora. Cada uno de los proyectos que podrás ver a continuación poseen tiempo, dedicación y mucho corazón por parte de su diseñadora. ¡Disfrutalos!
Durante el 2002 editorial Babilonia saca al mercado la última edición del libro de Rafael Chaparro, “Opio en las nubes” .Son 188 páginas de historia bogotana en un formato de 14 x 20,5 cm. Algo pequeño, para un escrito con tanto potencial. Al interior de esta edición el contenido ilustrativo se queda corto con la diversidad de personajes y escenarios que narra Chaparro a través de toda su historia, a demás la división de cada capítulo el cual corresponde a diferentes historias carecen de una pausa o de una entradilla que marque la finalización de una narración a otra. Por otro lado la edición 2002 realizada por la editorial Babilonia presenta problemas de espacio, la diagramación que se propone permite un amplio uso de caracteres en una caja no mayor de 13 cm, lo cual permite el uso máximo del papel, lo que implica que el ritmo de lectura se haga complejo por el espacio, ya que recurren a pequeños puntajes en interlineados y tipografías que hacen de la lecturabilidad y la propuesta de chaparro de una narración continua sin puntuación un gran reto de diagramación.
Armolínea Editorial
Lo
1
N. El Formato 21.5cm x 20.5 x1.7 cm - Tapa dura - Propallibro de 90gr. La nueva propuesta de diseño de Opio en las nubes 2010 esta marcada por brindar a los seguidores de este tipo de novela una edición de colección donde toda su estructura este pensada en la experiencia intima del lector con el libro, por ello el formato hace parte de la fenomenología del usuario, donde esta al ser amplia permite un recorrido por toda la historia, disfrutar de cada página de contenido y lograr hacer de esta edición una pieza de colección.
Lo
2
Rockwell Títulos y destacados - Garamond cuerpo de texto 10 pt
La novela de Rafael Chaparro Madiedo se destaca por proponer un ritmo de lectura poco común, donde la ausencia de signos de puntuación hacen parte de la narrativa psicodélica y agitada de los personajes; donde leer de modo continuo hace parte de la intención de la novela. Por ende la propuesta tipográfica esta dada por el uso de una familia serifada (Garamond) que gracias al largo de las ascendentes y las descendentes, además de sus terminaciones permitan al lector diferenciar y lograr un ritmo de lectura fluido y claro. Además posee una mancha tipográfica agradable y uniforme que crea armonía con el sustrato del libro. En el caso de destacados, entradillas y titulares, la fuente que se emplea es de la familia egipcia, (Rockwell) donde sus remates fuertes y pesados crean un contraste con la tipografía del cuerpo de texto y el resto de la página , así mismo sobresale en las ilustraciones de cada entrada de capítulo.
ArmolĂnea Editorial
Importante
Color
Paleta de color basada en sensaciones y percepciones de los personajes
La gama cromática de opio es una exploración de sensaciones que emanan los personajes cuando se lee su historia, la tonalidad de sus colores un poco opacos varían de cálidos a fríos reforzando los contrastes de personalidad y comportamiento de los protagonistas de la novela, normalmente colores relacionados con el alcohol, whiskey y vino hacen parte del color empleado en capítulos donde el escenario principal es un bar. En si los colores difieren según la situación del personaje, pero prevalece una relación de contraste entre ellos.
C:89 M:47 Y:56 K:53
C:0 M:50 Y:100 K:0
C:38 M:100 Y:52 K:10
C:38 M:100 Y:52 K:10
C:3 M:1Y:11 K:29
C:2 M:25 Y:2 K:0
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La portada es el escenario donde todos los personajes de Chaparro cobran vida
BogotĂĄ es la acrĂłpolis que reĂşne todas las historias de chaparro en un solo escenario, Cementos, edificios, bares, callejones desolados hacen parte del asentamiento de la ciudad, la portada de Opio esta pensada en mostrar los colores de las historias narradas en la novela de chaparro bajo la estructura bogotana, de barrios clĂĄsicos, de lugares desolados, donde el negro de la noche envuelve la perspectiva del autor y, donde los trazos sueltos hacen parte del modos vivendi de sus personajes.
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Trazos sueltos y poco elaborados.
La historia se desarrolla bajo un caos citadino, donde la noche, el alcohol y las drogas hacen parte del factor vida de todos los personajes, la perspectiva de todos ellos incluso la de chaparro es difusa y poco clara frente a su existencia, por ende las ilustraciones del libro dan cuenta de los trazos sueltos, simples y poco elaborados de la vida de cada uno de los protagonistas de la novela, elementos que hacen parte esencial de su historia corresponden a la entrada a cada capitulo.
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Estructura planteada desde una reticual de proyección “Opio” esta marcada por el uso de una estructura proyectada que dada por sus intersecciones marcan dos cajas tipográficas equilibradas que le brindan a la margen externa mayor jerarquía que a la interna, la intención de esta diagramación es brindarle al usuario un soporte y un espacio prudente para sujetar el formato con total libertad, sin encontrar problemas obstrucción de información. Al lado de las cajas tipográficas de cada página se encuentran las cornisas, las cuales están ubicadas de manera vertical hacia los extremos de la página proponiendo una anomalía y un toque personal por parte de la diagramación. El folio esta dado por el espacio entre cornisas y cajas de texto que le permite una ubicación simple para el lector.
Lista de capitulos en disposición vertical Esta marcado bajo la misma estructura proyectada de los cuerpos de texto. Se distribuye los capítulos al lado y lado de la doble pagina acompañados de la ilustración correspondiente al capitulo en una opacidad menor al del titulo del capítulo. En la parte superior se encuentra la viñeta que da pie a la ubicación del lector en la sección. El contenido esta pensado para la ubicación simple del lector en el libro.
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Entradilla oscura, relacionada a la noche.
Se dice que las guardas son la capa interior e intima de un libro, son las que hace el preludio a la apertura de una gran obra. En Opio, las guardas son oscuras, son negras, hay que introducir al lector a la noche para entender y disfrutar de la obra. En la parte inferior derecha, la palabra característica de la obra “ trip trip trip” hace una pausa y logra la expectativa a la persona que está por leer el libro.
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Cartilla - Identificador IN dependencia, IN dependencia - 2010 Propuesta de dise帽o -diagramaci贸n - Ilustraci贸n
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En el 2010 la ciudad de Bogotá cumple el aniversario numero 200 del grito de independencia, durante este año el distrito realiza diferentes actividades recreativas y culturales para promover, entretener y celebrar una fecha conmemorativa en la ciudad. Por esta razón se tiene la necesidad de encontrar un identificador que sea la imagen alegórica y representativa del Bicentenario en Bogotá. Así mismo encontrar en una pieza editorial un medio de distribución rápido, informativo y de un bajo presupuesto para ser difundido a toda la población. Independencia, independencia, y “Bicentenario 200 años de libertad” es la propuesta de cartilla e imagen alegórica del bicentenario de Bogotá que se propuso como solución al requerimiento creativo. En esta se resuelve la necesidad de comunicar de un modo diferente (narrado como cuento) la historia del grito de independencia y resaltar sucesos claves que fueron parte de este. Esto por medio del diseño de una línea de tiempo donde se marcan inicios y procesos de datos históricos relacionados con lo sucedido en 1810. Así mismo la propuesta de ilustración, diagramación de esta pieza genera un ritmo de lectura agradable y rápido donde el usuario entiende la información, se ubica dentro de un contexto citadino gracias a las imágenes relacionadas con el centro histórico de la ciudad.
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Bicentenario- 200 años de libertad
El número 200 es un digito bastante alegórico para nuestra sociedad, por ello para resolver la propuesta gráfica del identificador de la conmemoración de los 200 años del grito de independencia, se pensó como elemento clave el número y el peso conceptual de este sobre nuestra historia, por ello el identificador posee un punto focal en la silaba “BI” el cual alude al aniversario y la importancia de este sobre el resto de la composición. Debajo de este elemento, se encuentra el resto de la palabra “centenario” que al igual posee peso y jerarquía dentro del elemento compositivo. el texto complementario ubicado en la parte inferior se establece como copy alegórico del identificador “200 años de libertad”. La tipografía empleada para el primer y segundo nivel de la propuesta, es de la familia egipcia, la cual gracias a sus serifas grandes y robustas logra consistencia, peso y estabilidad en la composición, de igual manera el copy esta dado por un serifada que acude a una lectura ligera y concisa.
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Bicentenario- 200 años de libertad - Imágenes alegoricas en Bogotá
La portada esta pensada en la imagen más representativa en la memoria bogotana, dada por las edificaciones de la Catedral Primada de Bogotá, la Capilla del Sagrario construida a finales del siglo XVII y el Palacio Arzobispal. Imágenes que acuden al sector donde se dio el punto más importante en el desarrollo del grito de independencia. Los trazos están relacionados por el tipo de pieza que se quiere distribuir, donde la información es más ligera y esta redactada en un estilo más informal, donde el sketch y la intención caricaturesca permitirá un acercamiento mas directo con el lector. El Sol naciente que se propone detrás del primer plano de las edificaciones, es la manera más cercana de conmemorar el nacimiento de una nueva etapa, de una nueva época i, donde la radiación marcada por los ángulos del sol alude a las direcciones y decisiones tomadas durante esa época.
Ilustración inspirada en la arquitectura del centro de la ciudad
Al interior de la cartilla, las ilustraciones acuden a momentos y lugares claves en el desarrollo de la historia contada desde una perspectiva bogotana y un recorrido por el centro histórico de la ciudad. Los trazos sueltos hacen parte de la intención de la pieza, donde la informalidad logra un acercamiento de un modo directo con el usuario, así mismo la frescura del lenguaje de la cartilla permite que las ilustraciones sean sueltas y estén sujetas a la interpretación de quien la lea.
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En el desarrollo de diseño de la cartilla, se pensó en el uso de una tipografía que tuviera la contundencia de marcar sucesos y datos importantes relacionados con la conmemoración de los 200 años del grito de independencia, esta debería guardar relación directa con el identificador propuesto como identidad del mismo, por otro lado esta generar contraste con la estética de las ilustraciones. Esta es una Rockwell Extra Bold.
Para destacados al interior del texto se mantiene el mismo concepto de peso y contraste , para lo cual la tipografía empleada es una Impact, que al ser una paloseco que facilita y resalta la información que se quiere comunicar. El cuerpo de texto esta dado por una paloseco (Calibri ) que permite un ritmo de lectura fluido y sin complicaciones además posee un carácter informal que refuerza el concepto de informalidad en la pieza.
El trazo de la calibri es completamente uniforme, lo que le permite ser empleada para textos de bastante contenido.
El trazo compone y da la forma a la letra; en el caso de la Impact es totalmente recta y gruesa, lo cual le brinda a la tipografĂa claridad y peso.
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Indicador de sucesos claves para el desarrollo del evento.
La línea de tiempo esta elaborada sobre el fondo de un mapa extraído de la Galería Cartografía de historia de Colombia, en donde se muestran recorridos y datos de la época. Sobre esta se despliega una horizontal que enmarca fechas e iconos representativos de la historia que dio paso a lo sucedido en Bogotá el 20 de julio de 1810. La tipografía empleada en esta doble pagina para títulos y destacados (egipcia) posee gran peso tipográfico que enmarca la importancia de las fechas destacadas en la línea. Para cuerpos de texto y datos adicionales del acontecimiento se emplea una serifada (Garamond) que tiene la facultad de poder ser leída en pequeños puntajes sin presentar problemas de lectura.
Sustrato relacionado de forma directa con narraciones histรณricas enlazadas a cartas, cuentos antiguos de carรกcter clรกsico que le genera a la pieza un valor agregado.
Propalibro - 90 gr
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Paleta de color basada en la narración del interior de la pieza. Uno de los requerimientos más importantes en la elaboración de esta pieza, era cumplir con el manejo de un presupuesto bajo, para lograr mayor numero de reproducciones. Pensando en esto se propone elaborar el contenido de la cartilla en 1x0 tintas para ahorrar los costos de una impresión a full color. Se propone una gama de colores cálidos allegados a la tierra que crean relación directa con la narración, ya que al interior de esta las calles de la candelaria cobran vida entre escenarios clásicos de paredes añejas y monumentos históricos del centro de la ciudad. Por otro lado al emplearse solo una tinta esta debe hacer juego y contrastar con el sustrato que se requiera para la impresión, y de una forma fácil lograr contrastes de colores sin necesidad de emplear otra tinta.
Estructura portadora y reticular para distribución de textos al interior
La estructura de la cartilla INdependencia, INdependencia esta dada por una estructura de proyección, la cual permite la distribución de los elementos (textos e imágenes) de una manera organizada y diferente. La estructura esta planteada para que el usuario pueda leer el contenido de la cartilla en corto tiempo, sin que este se canse debido a una mancha abultada de texto corrido. Por ende las ilustraciones hacen pare del espacio y aire que se le quiere brindar al lector.
1.
Se marca una estructura de proyección interior, la cual debido a sus diagonales da máxima tensión espacial (atención del usuario).
2.
Su relativa articulación dada por la estructura logra jugar con las ilustraciones y textos de la cartilla.
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-LibroViaje al olvido - 2011 Propuesta de dise帽o -diagramaci贸n - Ilustraci贸n
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Durante el 2011, Galia Ospina dicta un reconocido taller en la Universidad Jorge Tadeo Lozano “escritura de viajes”. Seminario en el que las personas recurren a sentimientos personales, anotaciones, vivencias e historias ajenas, para lograr un escrito coherente y atractivo para todo aquel que lo lea. Viaje al Olvido fue el resultado de 4 meses de ejercicios de escritura y recopilación de anotaciones por parte de la autora. El objetivo de este proyecto es hacer de estos escritos sueltos una propuesta coherente y gráficamente atractiva, proponiendo estilos de diagramación, portada y distribución al interior de la pieza, pero ante todo manteniendo el sentido de la narración y el gusto de la escritora. La cual busca en esta pieza imprimir un poco de su personalidad y gusto.
Estructura portadora - Caja tipográfica amplia - Ritmo de lectura fluido
La estructura de Viaje el Olvido es una propuesta simple en cuanto distribución de la caja tipográfica, ya que el objetivo principal del libro es brindar al lector un ritmo de lectura totalmente agradable y fluido. La caja contenedora esta dividida bajo una estructura portadora, en su inferior anida la caja tipográfica la cual posee la cantidad de espacio adecuado para la lecturas de caracteres sin que la lectura se vea interrumpida por cansancio o perdida de seguimiento de línea. Debido al tamaño de la caja tipográfica que ocupa el 70% de la estructura, el folio y las cornisas están ubicado en menor proporción en los laterales del libro.
1.
Estructura portadora que permite el uso de una caja tipográfica amplia.
2.
La estructura permite generar al lector un ritmo de lectura constante, sin perjudicar la intención y el desarrollo de la historia.
Sensaciones propias de la autora, gradación de tamaño
La historia de Viaje al Olvido, es un recorrido, es un regreso. Un retorno al silencio y a la rosa del instante duradero, es un paso lleno de diferentes matices, por ello el uso una gama tonal cálida pero que a su vez posee texturas dadas en la historia como marcas y secuelas de sucesos duraderos. La propuesta de árboles conectados en su mínima expresión es la muestra de la delicadeza, sensibilidad de grandes objetos minimizados y proyectados como personajes que crecen y trasciendes en los años . Los colores son parte de la expresión de personalidad por parte de la autora.
15.5 cm
m x 21.5 c
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Formato 15.5 x 21.5 x 1 cm - Pasta Dura - Terminado Mate El formato de Viaje al Olvido esta planteado para un usuario que tiene como objetivo principal el disfrutar de un ritmo de lectura fluido, sin interrupciones, y de este modo introducirse en la historia, el formato es de un tamaĂąo totalmente portable y su terminaciĂłn en pasta dura y plastificada asegura su perdurabilidad.
C=7 M:9 Y:55 K=O C=80 M:10 Y:45 K=O C=0 M:30 Y:53 K=O
La paleta de color está basada en elementos de la tierra relacionados con raíces, texturas de roble y hojas de sauce secas. Los contrastes son pocos, ya que la idea era generar una portada armoniosa y sencilla, que generara un vinculo con el lector. El manejo de porcentajes de transparencia resalta la idea de matices y etapas dentro de la narración. Por otro lado es importante resaltar que la paleta posee una conexión con la personalidad e intención del autor en cuanto su forma de ver su historia y los colores que rodean a sus personajes en medio de la narración.
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ArmolĂnea Editorial
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Garamond cuerpo de texto - Caslon destacados y títulos
El trabajo de la tipografía en esta propuesta está basada en la intención del autor y su historia, la cual es sencilla pero en ella se encuentran varios matices y estados de tensión. Por ende el juego tipográfico de las entradillas a algunos capítulos se logran con la alteración de los tamaños que se salen de la retícula compositiva de la fuente, para este caso la tipografía es una Caslon. Por otro lado para el cuerpo de texto se Eligio una Garamond la cual permite un ritmo de lectura fluido sin presentar problemas de lectura en cuerpos de texto extensos.
Destacado de la autora - Estética complementaria de la propuesta de diseño
La propuesta de la contraportada de Viaje al Olvido es bastante sencilla, y cumple con las normas del International Standard Book Number. El uso de texturas y la gama de colores de la portada principal se mantiene y crea armonía en la superficie. Lo característico de esta parte del libro es lograr un aire en toda la composición que permita al lector disfrutar de pocas palabras y mucho contenido del libro.
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Plegable
-Plegable - Postal - Cartel 4ta Bienal de tipos latinos - 2010 Propuesta de dise帽o - Diagramaci贸n
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Tipos Latinos Es la Bienal de Tipografía Latinoamericana, que promueve el desarrollo de actividades que complementan y enriquecen la exposición principal de nuevas tipografías de todos los países de la región latinoamericana. La mayor característica del evento de la Bienal de tipografías latinoamericanas es la exploración de la composición y uso de nuevas fuentes en diferentes categorías. En el desarrollo de este proyecto se busca encontrar un identificador que posea elementos compositivos propios de la bienal como también la exploración de piezas evocativas del evento.
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Juego tipográfico por partición de palabras
La propuesta del identificador de La 4ta Bienal de Tipos latinos esta basada en el juego tipográfico y en la composición de textos que caracterizan a los ejemplares y propuestas exhibidas en la bienal. El uso de tipografías serifadas para la composición de textos son parte del carácter que se le brinda al evento, donde la tipografía es la base de todo el diseño.
Textura
La textura empleada en las piezas desarrolladas alrededor de toda la propuesta de diseño de la bienal , esta basada en el lugar donde se realiza la exposición “Claustro Moderno de San Agustín” un lugar lleno de historia y de diferentes fachadas algunas desgastadas por los años y otras lizas, la idea es contextualizar al espectador desde la textura al lugar donde se proyecta las nuevas propuestas tipográficas, hacer evidente el contraste de un lugar antiguo exhibiendo propuestas contemporáneas de diseño.
Enunciar cada una de las categorías en exposición
Al interior de todas las piezas se hace evidente el juego y la división que se imparte en la exposición sobre las categorías de la bienal. Esto se logra con círculos negros en alto contraste con siglas de la categoría.
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Fotografía - Vectores
Carteles propios de la muestra
Las imágenes empleadas para el desarrollo de las piezas son fotografías propias de la sala de exposición de la Bienal de Tipos Latinos en su versión N. 4.
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C=70 M:50 Y:100 K=O
C=10 M:100 Y:50 K=O
C=70 M:15 Y:0 K=O
La paleta de color que se maneja en el desarrollo de las piezas para la bienal esta basada en una paleta de color dirigida hacia los cálidos, esto para manejar contrastes frente a la textura que se maneja. Por otro lado, se realiza el estudio de color de la mayoría de las propuesta enviadas para la exhibición de la 4ta bienal y la gama de color que predomina fue la elegida para las piezas de desarrollo.
El Sustrato para las piezas
Teniendo en cuenta el tipo de distribución que se tuvo prevista de las piezas, para carteles y postales el sustrato elegido para la impresión fue papelcartón Maule 110gr el cual le proporciona a la pieza firmeza y gracias a su textura permite reforzar el fondo empleado para las piezas. Para el plegable se usa un pro palcote de 90gr. este permite ser distribuido, plegado y leído de una forma clara.
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Tipografía Principal Garamond
Para el desarrollo de cuerpos de texto para las piezas se emplea la tipografía romana Garamond, debido a que posee terminaciones marcadas que permiten la lectura de textos en pequeños espacios sin generar problema. La tipografía solo presenta variaciones de calibre.
Destacados dentro de las piezas
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Juego tipográfico
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-Periodico Mensual -Nestlé 4ta Bienal de tipos latinos - 2012 Propuesta de diseño - Diagramación
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Al interior de Nestlé de Colombia, el área Legal de la compañía tiene la necesidad de encontrar un formato de comunicación en el cual se divulgara las noticias y sucesos relacionados con la Súper Intendencia de Industria y Comercio (SIC), y demás entidades que vigilan y siguen de cerca asuntos legales en cuanto al comercio de productos y servicios. Para esto el área de comunicaciones internas junto al área legal crea un canal de comunicación para toda la compañía, en donde se divulgue las noticias, comportamientos y sanciones que afecten a la empresa o a la competencia.
Periodico de divulgación digital - Publicación mensual
Legal News es un periódico mensual resumido y diagramado en un doble pagina que reúne de forma concisa, y puntual la información importante para los colaboradores de Nestlé. La característica principal de esta pieza es su divulgación en pantalla, la cual debe ser visualizada en diferentes dispositivos y acercarse a lo aparentemente resumido que debe ser la doble página, esto para lograr que los colaboradores lean sin predisponerse ante una página llena de texto.
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Identidad basada en referentes ya existentes “periodicos”
El identificador del Legal News, remite a la mayoría de referentes que se conoce como periódicos establecidos, esto con el fin de crear asociaciones directas con el lector y crear en el la cultura de leer un medio informativo propio de la compañía. Por otro lado le otorga un caracter bastante serio y distinguido, debido a su tipografía serifada perteneciente a la familia romana.
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Legibilidad en pantlla - Palatino Linotype para el cuerpo de texto se emplea una Palatino Linotype que gracias terminaciones permite una visualización en pantalla y en impreso sin presentar problemas, y al mantener un interlinea un poco ajustado, el ritmo de lectura no se ve perjudicado por este. Las variaciones de tipografía se presentan en entradas de articulo y en destacados dentro de los mismo, esto con el habito de resaltar la información clave que debe tener en cuenta el colaborador de Nestlé al leer el Legal News.
El caracter de la Pieza El Legal news, posee la facultad de llegar a todo tipo de colaboradores dentro de la organización, por ende el caracter de la pieza apesar de la informalidad de su medio de divulgación, es bastante seria y sobria, esto debido a que su área original maneja el especto serio y fuerte de toda la empresa.
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Legibilidad en pantlla - Palatino Linotype
TĂtulos - Times New Roman
Pala tino Li
not ype -
T im es N
an om wR
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Imágenes de distribución y divulgación interna En el desarrollo de las propuesta de las imágenes empleadas en la divulgación del Legal News se tiene el cuenta el publico, que debido a sus políticas de comunicación la sutileza de las imágenes son cuidadas con detenimiento, y al ser internas no presentan problemas de autorización.
La composición La composición del Legal News esta dado por 3 ejes verticales, estas columnas permiten ser las almohadillas de distribución de los textos que varían según la cantidad de caracteres del articulo y de la importancia de este dentro del comunicado. Se mantiene una margen para todas las versiones que le brinda el carácter de periódico y que genera una mayor organización de la información.
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-LibroCartas a mi padre desde New York - 2012 Propuesta de dise帽o - Diagramaci贸n - Ilustraci贸n
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Durante el 2012, Galia Ospina hace la recopilación de varios escritos y cartas personales durante viajes y experiencias especiales en New York. Durante este tiempo la comunicación a través de cartas y mails con su padre hace parte de la experiencia mas enriquecedora de toda su estadía en la ciudad de cristal. En ese entonces los deseos de esta maravillosa escritora eran recopilar en una pieza editorial cada uno de los escritos intercambiados con su padre Sebastián Ospina. La propuesta de diseño para “cartas a mi padre desde NY” es la expresión de emociones, estados y vertientes que recorre la escritora en toda su historia, estos son plasmados en pequeños detalles en la diagramación de la pieza y busca crear un encuentro entre los sentimientos de la autora y las estaciones del lugar donde ella se encuentra.
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Enraizar todas sus experiencias en un solo lugar art
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Al interior del libro, la autora habla de los momentos que experimenta en una ciudad tan grande que interpreta como un bosque, en el cual, vio llover, vio nevar, vio el sol, vio varios momentos en su vida y encontró en un lugar tan especial sus raíces que le permitieron alcanzar y crecer como persona. Por ello el uso de la figura de un árbol como elementos principal alude al crecimiento espiritual y emocional que habla la autora en todo su escrito, que de una y otra forma se funde con las estaciones en la ciudad.
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5 15.
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5c 21. mx
El formato de 15.5cm x 21.5cm, un poco mas pequeño que el estándar de formato para libro novela, esta dado para crear comodidad e intimar con el lector en el encuentro con una historia referida en cartas y correos. El formato vertical permite el recorrido por cada una de las frases cortas del copilado, logrando un dinamismo en la lectura.
Garamond - 10 pt -
El empleo de la tipografía esta basada en la sencillez de las palabras y lo intimo del escrito, la garamond posee un carácter baste elegante y legible para cuerpos de textos amplios, además permite jugar con sus variaciones en los momento que se requiere crear jerarquías en los escritos.
Corniza Pequeñas ornamentos alusivos a la naturaleza acompañar la cornisa en la parte superior del libro.
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Garam
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Sencillas ilustraciones
Toda la narración del libro se basa en el inicio y la culminación de un estado anímico y un estación, por ello pequeñas ilustraciones marcan cada capitulo y hace de este un detalle para el lector.
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Aire a la lectura La contraportada, es el aire que recorre todo el escrito del libro, así como propicia a través de una pequeña frase el contenido de todo el escrito. Al ser un ejemplar personal, se decide dejar de lado parámetros obligatorios como código de barras, ISBN y editorial.
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-RevistaBakra Magazine - 2012 Propuesta de dise帽o - Diagramaci贸n
Armolínea Editorial
En el 2011 Bakra Magazine nace como propuesta de pieza editorial y promocional por parte de Bakra “marca de ropa exclusiva”. El proyecto nace en la necesidad de proponer una marca de industria textil que promueva su campaña por medio de diferentes canales de comunicación, ya sea en un medio impreso o uno digital. En el caso de Bakra Magazine la solución parte en el uso de fotografías de la marca como imagen de contenido y promoción de la misma, logrando crear entre su contenido e imágenes promocionales una relación directa con el consumidor u Y la marca que patrocina la pieza.
Tipografía paloseco, simple y contundente
La propuesta de imagen de Bakra se caracteriza por mantener un alto nivel de sobriedad en el identificador, ya que se busca un nivel de abstracción y recordación en el usuario. Esto se logra por medio del uso de una tipografía paloseco que al no tener astas en sus terminaciones logra un logotipo simple y contundente que logra y permite el juego de texturas y figuras complementarios a lo largo del desarrollo estético de la marca.
ArmolĂnea Editorial
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Estructura contenedora divida en tres ejer verticales para distribución del contenido
La estructura de Bakra esta dada por ejes simples de proyección y contenido que trazan 3 columnas donde se distribuye el contenido de la página respetando un área de reserva. De este modo el formato vertical permite la disponibilidad de texto e imagen en todas las paginas.
1.
Se marca una estructura de proyección interior, la cual debido a sus divisiones verticales permite la distribución máxima de la información.
2.
Su relativa articulación dada por la estructura logra jugar con las ilustraciones y textos de la revista.
Las imágenes son prototipos de fotografía para el desarrollo estético de la revista Las fotografías empleadas en la composición de toda las piezas son prototipos de encuadres y dirección de arte a lo que se quiere llegar con el desarrollo de la campaña. Al ser prototipos e indicadores de proyecto su procedencia es de marcas cercanas al estilo de Bakra y por ende relacionadas a su competencia.
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El F
olio
El manejo del folio es la estrategia del diseñador para lograr recordación en cada pagina de la revista donde se muestra el atuendo de la marca por encima de cualquier cuadro de texto.
Al interior de Bakra, se plantea el desarrollo de contenidos y destacado dentro de la revista esta empleado en una fuente serifada como la Minion Pro que al tener sus terminaciones en rasgo corto permite diferenciación y prolongación del ritmo de lectura para el usuario de la revista. Por otro lado en textos de introducción de la revista y secciones de la misma, la tipografía empleada es una paloseco. La helvética es empleada tanto en el identificador como en textos secundarios de la revista, permite crear relación de identidad de la revista y la marca.
Minion
Pro - 10 pt - Helvetica
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C=50 M:39 Y:44 K=5 C=5 M:53 Y:27 K=O C=35 M:30 Y:62 K=2
El color que se propone para el manejo del interior de la revista guarda la estĂŠtica que propone la marca Bakra para la nueva temporada, que gracias al identificador neutro que se maneja, permite el juego en fondos y texturas de las prendas. Por otro lado para cuerpos de textos, no se emplea el negro en su total porcentaje, se manejan variaciones tonales para marcar jerarquĂas de informaciĂłn dentro de los textos.
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Cart贸n promocional para insetivar la marca
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Postal 12 cm x 10cm
ArmolĂnea Editorial
- Librillo De caos y deca caos - 2010 Propuesta de dise帽o - Diagramaci贸n - Ilustraci贸n
Armolínea Editorial
En el 2010 el teatro de la candelaria desarrolla detrás de su escenario la adaptación de la exclusiva novela de Santiago García, De caos y deca caos. Esta narración consiste en la ejecución de diferentes historias basadas en diferentes situaciones burguesas muy similares. Al interior de los libretos se aplica un nuevo termino al cambio de historia, lo que se llamara “cupli”. La propuesta editorial de Caos esta pensada en la manipulación del usuario que representa, o para aquel que desea conocer la novela. En está los textos, la diagramación y el color permite generar un ritmo de lectura bastante fluido y marcado en cuanto al cambio de una escena a otra, permitiendo la excelente manipulación de la pieza por parte del usuario.
Formato horizontal - 19cm x 15cm El formato de Caos está planteado para facilitar la manipulación por parte del lector, proporcionándole comodidad en el manejo de la pieza debido al montaje rustico. Por otro lado la disposición horizontal se maneja para acentuar, distribuir y diferenciar los personajes y las líneas correspondientes a cada uno.
Armolínea Editorial
La elección de la tipografía para el caso de Caos, se emplea e la misma familia tipográfica en diferentes variaciones que proporcionan las jerarquías requeridas para los textos y la variación de mancha tipográfica en paginas. La Garamond posee la facultad de tener un nivel de lecturabilidad optimo en espacios reducidos e interlineados pequeños.
Armolínea Editorial
La Estructura La estructura de Caos & Deca caos parte de una retícula básica contenedora de dos ejes diagonales que cruzan y forman una caja tipográfica bastante amplia, esto con el fin de aprovechar el manejo espacial y la distribución de los textos. No obstante se mantiene un área de reserva para la manipulación de la pieza sin obstruir el texto.
División de escenas e historias Al interior de la novela, el cambio de historia y personajes están marcados bajo un nuevo termino exclusivo del autor “cupli”. En la propuesta de diagramación, estas divisiones son interpretados como inicios de sección y enumeración del cupli. Por otro lado al tener unas entradas de capítulo, el ritmo de lectura Será más dinámico y crea ciertos respiros al interior de la novela.
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Acompañan entradas de texto y páginas en blanco.
La pรกgina de los personajes contiene el listado de todos los personajes presentes en cada uno de los cuplis del libro.
ArmolĂnea Editorial
La Nota son escritos destacados por parte del autor.
ArmolĂnea de Identidad
-Identidad - Papeler铆a basica Pum Design - 2011 Propuesta de dise帽o - Diagramaci贸n - Ilustraci贸n
Armolínea de Identidad
Se considera dentro del círculo de diseñadores “que no hay cliente más difícil que uno mismo”. Durante el primer semestre del 2011, se propone el proyecto de la creación y el desarrollo de la marca personal, ya sea como empresa o como persona natural. Esta debe manejar conceptos personales del diseñador, apropiarse de un concepto o una palabra, además de esto manejar con propiedad elementos de diseño y comunicación partiendo desde el marketing como conocimiento clave para éxito de una identidad.
La identidad de Pum Design está basada en la contundencia y la fuerza que el diseñador tiene a la hora de comunicar y diseñar, su tipografía paloseco logra una comunicación directa y simple con el nombre, lo que permite la reproducción de este en varios sustratos sin presentar problemas, lo cual es esencial para una marca que tiene como objetivo comunicar. Las dos líneas de texto Pum (línea 1) Design (Línea 2) posen un interlineado mínimo para formar un bloque de texto pesado que me remita al concepto principal de la marca, “contundencia y fuerza” aplicadas al diseño.
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Bloque de imagen contundente
Armolínea de Identidad
Fuerza - Corazón - Contundencia - Prolongación - Diseño Pum Design nace de la sensación de su diseñadora, la cual ve en su profesión elementos como “fuerza y corazón” conceptos personales basados en experiencias personales en la ciencia de crear y comunicar. “Pum” es la onomatopeya más popular que puede apropiarse del sonido del corazón, acompañado de esta “Pum” también posee una segunda connotación bastante popular el de “golpe”. Teniendo en cuenta esto, la carga semiótica que posee esta palabra es amplia y permite el desarrollo de diferentes elementos relacionados con diseño y comunicación. En si Pum Design es la unión de la fuerza y del sentido de pertenencia con el que nacen los diseños en el corazón del diseñador, es la contundencia de crear y creer.
Versión principal - Versión alterna
La identidad de Pum Design esta elaborada para ser reproducida en sustratos en alto o bajo contraste. Posee tres variaciones en cuanto a color, la composición reticular se mantiene en todas las variaciones ya que el diseño permite la ubicación del identificador en versiones horizontales y verticales.
Armol铆nea de Identidad
PIEZA Tarjeta de Presentaci贸n 5 cm x 9 cm
Se emplea como elemento complementario la unidad más siple en diseño - El Punto
Para lograr un desarrollo adecuado del identificador, es necesario contar con elementos complementarios para enriquecer la estética de este, por ello partiendo del concepto de Pum en referencia al corazón, se parte de la unidad más simple del diseño, el punto la unidad mínima de la comunicación visual que si logramos descontextualizarla del plano abstracto, cobra vida al emplearse en una secuencia del mismo elemento y recrear bajo el mismo concepto la visualización de las pulsaciones rítmicas del corazón. como también la constancia y la persistencia del diseñador cuando crea.
Armolínea de Identidad
TIPOGRAFIA PRINCIPAL
Para acompañar la identidad de Pum Design se busco una tipografía complementaria que alimentara el concepto principal de la marca, ya que al ser una fuente paloseco permite brindar la información de manera clara mientras que guarda relación con la tipografía principal debido a sus terminaciones cuadradas y ángulos rectos.
Armolínea de Identidad
C: 0% M: 94% Y: 94% K: 0%
C: 63% M: 0% Y: 26% K: 0%
Dentro del concepto establecido para el identificador, el color hace parte fundamental de valor de la identidad. El rojo es el color principal dentro de la paleta de Pum Design, este le otorga características y valores adicionales como: Pasión, emoción, contundencia y fuerza.,así como la energía y la determinación, ya que es un color muy intenso a nivel emocional. Por otro lado el color que acompaña la segunda variación del identificador es una tonalidad cercana al cyan, con una connotación fuerte que busca acercar a la marca a un contexto de diseño.
ArmolĂnea de Identidad
Identidad - Papeleria - Manual de Marca Wash Services - 2011 Propuesta de dise帽o - Diagramaci贸n -
Armolínea de Identidad
Durante el 2011 se realiza un minucioso proceso de investigación sobre los problemas de comunicación desde la imagen corporativa de la empresa de lavados industriales Wash Services, partiendo de como estos tienden a influir en la producción, desarrollo y comunicación interna y externa del lugar. durante el proceso de diagnóstico realizado por 2 meses la alternativa más adecuada según el estudio realizado desde la comunicación y la política de imagen sobre Wash Services, es implementar una estrategia de intervención específicamente en el área comunicacional, ya que posee problemas en la calidad gráfica genérica y la compatibilidad semántica. Lo que implica el desarrollo de un diseño ex-novo por parte de los creativos. Este le dará a la imagen de Wash Services una arquitectura de imagen consistente y acorde con un nuevo sistema de señalización homogéneo y la creación de piezas que apoyen el desarrollo de la empresa.
Cualidades y Servicios
Seg煤n la investigaci贸n realizada dentro de Wash services, se encontr贸 cualidades que deben ser parte de la identidad gr谩fica de la empresa, tales como la calidad humana de su personal, el dinamismo que tienen en los procesos textiles, el cumplimiento, la calidad y la pulcritud de sus prendas cuando son entregadas a sus clientes.
Armolínea de Identidad
Características propias de la empresa El identificador de la empresa de lavados y procesos para acabados textiles e industriales Wash Services, es una mirada limpia y dinámica dentro del contexto de la industria textil en Colombia, este busca ser innovador en su campo manteniendo la calidad y la cercanía con el cliente. Permite a través de su imagen corporativa comunicar la calidad, pulcritud, y variedad que maneja Wash Services como lavandería textil.
El símbolo está dispuesto en primer orden para generar amplitud
El identificador de Wash Services esta estructurado bajo una retícula portadora que permite la división en tres niveles y dos columnas. En la columna derecha ,el identificador ocupa toda la proporción de la retícula, ya que es el elemento principal de toda la composición debido a su poder semántico. Al lado derecho en el primer y segundo nivel se encuentra el nombre de la empresa que brinda el soporte, peso y jerarquía en toda la identidad. En la parte inferior último nivel, se encuentra la razón de la empresa, elemento complementario para darle un contexto al identificador.
Armolínea de Identidad
5 elementos y facultades claves de la empresa El símbolo empleado para la identidad de Wash Services es una espiral fragmentada en 4 aspas que representan las 4 líneas de procesos que maneja la empresa en la cadena de lavandería industrial de textiles (lavado, secado, planchado y manualidades); la disposición hace alusión a la unión y a la relación fraternal de trabajo que caracteriza a la empresa. El color de las aspas (azul en un solo tono) se debe a que todos los procesos de lavado están relacionados de forma directa con el agua y la limpieza.
Armolínea de Identidad
C: 85% M: 30% Y: 0% K: 0%
C: 0% M: 50% Y: 100% K: 10% Para el desarrollo de la identidad de Wash Services se mantiene la razón principal de la empresa, el lavado de textiles, más precisamente el de jeans, por ende el color más adecuado que comunica y relaciona la razón social de la empresa es el azul, ya que representa dinamismo y eficiencia a la hora de trabajar, además, esta conectado directa a procesos de lavado y limpieza.. Por otro lado, Wash Services se destaca por la calidad humana y el acercamiento que tienen con los empleados y clientes, por ello se escoge un color de la gama de los cálidos para comunicar esa cercanía y amabilidad constante de la corporación.
Color Complementario Es necesario desarrollar una serie de elementos complementarios que enriquezca la estética de la identidad principal de Wash Services, por ello al tener como necesidad básica el empleo de papelería y documentación, se elige como color complementario del identificador principal el gris, ya que mantiene una connotación neutra que permitirá la apreciación pertinente del identificador como también lograr una estabilidad y armonía cromática en todas las composiciones.
Armolínea de Identidad
Versión en alto contraste - Versión principal Debido a la cantidad de papelería y recursos empleados al interior de la empresa, se propone el uso de la versión principal en fondos claros que permitan la adecuada apreciación del identificador. Por otro lado cuando el requerimiento sea el empleo del identificador en una tinta en tono continuo se aplicará para papelería interna de la empresa en fondos claros. Por otro lado el uso del identificador Invertido a una tinta en tono continuo será empleado para fondos oscuros donde el requerimiento sea en tono continuo a una sola tinta.
Tipografía complementaria
Para generar articulación y dinamismo dentro de las piezas de comunicación de la identidad de la empresa se hace uso de la fuente Geneva y Trebushet que guardan relación con las tipografías principales al ser Sans Serif, permite la legibilidad en todas las propuestas de diseño.
Armolínea de Identidad
Versión principal - Tipografía Helvetica Teniendo e cuenta los conceptos de limpieza, sistematización y comunicación directa por parte de Wash services se encuentra en una Sans Serif como la Helvética la oportunidad de trasmitir de forma clara, precisa y de peso el identificador de la empresa. Manteniendo esta misma línea se escoge como tipografía de soporte la Arial debido a que su legibilidad permite identificar a un ritmo de lectura claro la razón social de la empresa.
Adhesivo de seguridad para bolsa de empaque
Cart贸n para indicar procesos de lavanderia
Membrete Principal
Tarjeta de presentaci贸n
ArmolĂnea de Identidad
- Cartel - Pendón - Postal - Wallpaper Pesca Diseño - 2011 Propuesta de diseño - Diagramación - Ilustración
Armolínea de Identidad
Durante el 2011 se realiza un minucioso proceso de investigación sobre los problemas de comunicación desde la imagen corporativa de la empresa de lavados industriales Wash Services, partiendo de como estos tienden a influir en la producción, desarrollo y comunicación interna y externa del lugar. durante el proceso de diagnóstico realizado por 2 meses la alternativa más adecuada según el estudio realizado desde la comunicación y la política de imagen sobre Wash Services, es implementar una estrategia de intervención específicamente en el área comunicacional, ya que posee problemas en la calidad gráfica genérica y la compatibilidad semántica. Lo que implica el desarrollo de un diseño ex-novo por parte de los creativos. Este le dará a la imagen de Wash Services una arquitectura de imagen consistente y acorde con un nuevo sistema de señalización homogéneo y la creación de piezas que apoyen el desarrollo de la empresa.
Composiciones aplicadas según el formato La composición de las diferentes piezas varían según los formatos, ya que se emplea el mismo concepto pero este juega con los ejes establecidos por el sustrato. No obstante prevalece en todas las composiciones un eje vertical que le atribuye a la pieza la sensación de suspensión que es propia del juego.
Armolínea de Identidad
Relación directa con referente “fishing game”
La muestra de egresados y docentes es un espacio donde destacados diseñadores ta deístas vuelven a la academia a mostrar sus trabajos y logros profesionales. De ahí parte la idea de que solo un grupo selecto de creativos tiene la posibilidad de mostrar sus trabajos en un mercado. De este modo se crea un paralelo entre un juego típico de la generación de los egresados “fishing game” y la realidad laboral, donde hay un mar de posibilidades en el diseño, pero unos pocos son seleccionados o “pescados” para ser mostrados.
La propuesta de pesca diseño es un imagotipo, en el que el juego tipográfico y las palabras logran unificar el concepto con la ilustración. Esto se debe a la relación directa que tiene el espectador con sus referentes y el juego. Lo que se quiere lograr en el espectador es la sensación de sentirse identificado por un lado creativo y de un lado profesional.
Armolínea de Identidad
C=70 M:50 Y:100 K=O C=70 M:15 Y:0 K=O C=10 M:100 Y:50 K=O
Debido a que se eligió un fondo completamente neutro que le brindara a la ilustración la importancia y la jerarquía del comunicado, se propone una paleta de color lo suficientemente llamativa y evocativa para destacar el concepto y la ilustración de la propuesta. Colores básicos propios del juego hacen parte fundamental para crear la relación del espectador con el juego.
Personajes emotivos - Remite Fishing game
Para poder evocar el juego de fishing game se parte de la caracterización de los personajes que están en la ruega giratoria. Cada uno de los pescados se refiere a una línea de diseño que se expone dentro de la convocatoria, no obstante esto no desmerita selección o preferencia alguna, ya que a medida que se proponen mas piezas, el personaje elegido va cambiando. Los gestos de los personajes son bastante emotivos debido al carácter que se le da a la exposición un lugar de esparcimiento pero ante todo un lugar donde el diseño cobra vida y en donde los egresados y profesores son mostrados en la academia.
ArmolĂnea de Identidad
Propuesta aplicada a fondos de escritorio Parte del desarrollo de la identidad del evento es lograr comunicar con la misma fuerza ret贸rica el evento a trav茅s de medios digitales, por ende se desarrolla la misma identidad pero basada en reglas de comunicaci贸n digital.
Armolínea de Identidad
Helvetica - Futura
Para la divulgación de las piezas se elige una tipografía paloseco y de una mancha uniforme que le permita al cartel brindar la información necesaria y precisa del evento sin restarle importancia a la ilustración, todo lo contrario al ser una helvética su nivel retórico es neutro y su versatilidad es bastante amplia, por ende se adapta con gran precisión a nuestro contexto.
Pend贸n
Cartel
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- Identidad - Piezas de divulgación - Nestlé Uso Racional - 2012 Propuesta de diseño - Divulgación - Ilustración
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Al interior de las oficinas de NestlĂŠ de Colombia se tiene la posibilidad de consumir cualquier bebida suministrada por maquinas propias de la empresa, para esto se mantiene un dispensador de vasos desechables que al final del dĂa presentan mas del 87% de los residuos desechados en Oficina central. Por otro lado el servicio de impresoras y de asistencia de HP se ve afectada por el mal uso y desperdicio de los recursos principales. Esto sumado al gasto de luz que se presenta en las noches cuando no e apaga el computador de las oficinas y solo se deja el equipo suspendido.
Crear consciencia de los recursos principales Nestlé El área de comunicaciones internas propone una campaña “uso racional” que promueva el buen uso de los recursos suministrados por la compañía e invita a crear consciencia del ambiente . Esto hace parte de involucrar uno de los principios corporativos de Nestlé internacional con los comportamientos ejemplares dentro de oficina central, y así también disminuir el numero de residuos y gastos innecesarios al interior de la compañía que afecta el presupuesto y desgata los recursos.
El i
dor ica f i t den
Armolínea de Identidad
Parte de la campaña es crear compromiso y consciencia con el colaborador con uno de los principios de la compañía , ya que al ser parte de Nestlé, implica un compromiso con el ambiente, los recursos y el agua. Por ello debido a que se majan cifras tan altas en cuanto a desperdicio lo que se pretende primero es manejar números y contundencia con la información, esto para generar recordación y fuerza con la comunicación. Por otro lado crear juego de palabras que creen en la mente del colaborador recordación permita involucrarse en su comportamiento.
El cuidado de los recursos está en nuestras manos El identificador del Nestlé un ambiente consciente es la sintetización de los diferentes recursos dentro de un ambiente laboral, (parte superior de un árbol) donde cada hoja hace parte de los recursos empleados que son varios, pero que son manipulados de una u otra forma. El tronco que sujeta el eje superior, evoca la mano de un persona y la posibilidad de esta de emplear de forma adecuada los recursos que brinda el entorno, este dado por dos circunferencias que encierran toda la composición y hacen que el punto focal se centre en el identificador.
Dis pen sad or
de Va s
os
ArmolĂnea de Identidad
C=10 M:100 Y:50 K=O C=50 M:0 Y:100 K=O
El verde propiamente hace parte del discurso de lo ambiental, por ende se emplea este color como parte principal de la gama de colores, y del identificador de la campaña. Este presenta variaciones de saturación de color que le brinda al identificador categorías y matices. En el desarrollo de las piezas aplicado el identificador varia la paleta de color según el requerimiento de la pieza, ya que se cubre bastantes áreas con diferente información y es necesario varias colores secundarios para llamar la atención.
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Miriad Pro - Helvetica - Hand Of Sean
La tipografía principal empleada en el identificador y en piezas es Hand of sean, tipografía display empleada en campañas internas de Nestlé que posee recordación en cuanto a información de comportamiento y de principios corporativos. Por otro lado para cuerpos de textos e información de carteleras la Helvetica permite brindar la información clara para los receptores de la campaña debido a que carece de serifas y perite que la información tenga un carácter mas informal pero directo.
Dispensador de Jab贸n liquido
Pantallas ba単os y corredores
Adhesivo de seguridad para cada impresora por piso
Adhesivo de seguridad para dispensadores de vasos NescafĂŠ
Adhesivo de seguridad para tapas de basura reciclables
Paleta Adhesiva para monitor de PC
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