Universidad de Concepción Facultad de Educación Departamento de Artes Plásticas
“Imaginario Latinoamericano” Lo originario y su muerte
Por Tania Sierra Torres Profesor Roberto Cartes Montoya Dibujo VIII Primavera, 2013
Temática Imaginario Latinoamericano, es parte de un proceso de búsqueda que se sumerge en la reflexión de las raíces latinoamericanas e imágenes que rondan en torno a ellas. Nace desde la violencia que se ejerce sobre la sociedad nativa hace más de 500 años, sin embargo ahonda en conceptos como la muerte, lo indígena, el neo barroco, el uso de colores que convocan una propuesta pictórica y gráfica. El neo barroco latinoamericano, expresión que nace a fines del siglo recién pasado, surge desde el efecto fundamental que la colonización produjo
a través de
la destrucción de las
civilizaciones y culturas
precolombinas. Tema que no ha dejado de ser preponderante en la creación de las artes visuales. Por tanto la temática desarrollada en este proceso creativo, tiene relación con la indagación de imágenes que transmitan un imaginario latinoamericano, utilizando formas reconocidas como tal, que invoquen la cultura mestiza y su afán por recuperar ese imaginario –creativoarrebatado.
REFERENTES Los referentes revisados para el desarrollo de este proyecto, circundan diversas escenas, como el Street art o pintores con mayor trabajo académico; sin embargo no son reproducciones, muy por el contrario surge desde la reflexión de lo que estos artistas representan e interpretan , pictórica y gráficamente, como identidad latinoamericana. Lourdes Villagómez: “Fragmentos de Color” : este artista mexicano traslada los colores de su cultura en una propuesta pictórica que narra la vida, la creencia y las raíces, des este arista surgen reflexiones sobre el uso y la connotación que tiene el color. Además de las formas alegóricas , Lourdes dota de significado a cada uno de los elementos que componen sus pinturas: el folklor, la vida, la muerte, la fuerza, la alegría y las tradiciones*.
Neuzz, Miguel Mejías, diseñador y artista urbano mexicano referente nos habla de un sentir contemporáneo, que busca reproducir desde este instante el sentir latinoamericano y la buscada de esa identidad que muchas veces llega a ser mitológica.
Mano Negra, desde el principio de este proceso la estética desarrollada por el grupo musical mano negra estuvo presente en la reflexión de la superposición de imágenes, manchas texturas etc. Además de la incorporación explicita de un poblador originario, como en el caso de este trabajo lo fue la imagen de un selknam.
Gustavo Molina Chavarría, artista penquista que divaga en diversas técnicas tanto plásticas como visuales, contribuye con la búsqueda plástica que se desarrolló durante el proceso; aceptando la mancha y la textura, el color y la línea dura y negra. Así como también la idea de collage
Estrategia de trabajo A partir de las reflexiones anteriores, se comienza a trabajar en la búsqueda de imágenes representativas de la idea de “imaginario” latinoamericano, tanto para mi como para el sujet@ que se enfrentará a ellas. El recorrido fue primeramente intenciones anteriores [dibujo VII] , de graficar la violencia como señal constante del entorno. De esto se desprendieron diversas imágenes como los tejidos a telar, las calaveras, los indígenas extinguidos selknam, texturas formadas como eslabones, etc.
1° Se comienza a construir una imagen a partir de clacos o trslucir la imagen para generar un collage, consecutivamente se utiliza låpices fluorecentes o plumones, se prueba utilizar fondos negros o si mismo recortes de inagenes.
2° Se incursiona con xilografía creando matrices para intervenir con plumón y a través del calco; los colores van siendo parte del proceso experimental, vagando entre colores muy saturados y grises coloreados. demás se refuerza la idea de texturas
rebosadas en el papel.
3° Posteriormente, luego de la corrección pertinente se comienza a crear ideas modulares para estampar en el papel; de esto surge desde la xilografía modulando a partir de la forma de cada imagen. Así mismo se comenzó a trabajar en la idea de timbres artesanales con motivos precolombinos. Los materiales para estos timbres fueron gomaeva y un trozo de madera.
-Reflexion sobre la experiencia
4° Finalmente dentro de la observación de lo ya configurado como imagen, de la apreciación de ciertos matices y
temperaturas del color, y las matrices bases modulares; comenzó un proceso de
composición que vario en su orden y diagramación apelando a ese desorden estructurado, la superposición de textura y colores, espacios blancos e imágenes en el vacío.
Reflexión En el proceso creativo de este trabajo se comenzó
de lo
general a lo articular, refiriéndonos a una metodología de búsqueda donde la imagen , a pesar de su saturación en las texturas y la información, fue sintetizándose. Además del aprendizaje técnico y de innovación de técnicas que desplego este trabajo, existió una reflexión sobre el proceso
creativo
no
como
mero
azar
o
simplemente
espontáneo- aunque tenga mucho de eso- sino como una búsqueda que involucrara la idea, las sensaciones visuales recogidas, técnicas acordes con las texturas representadas y finalmente
tonalidades
que
sugirieran
la
idea
de
Latinoamericano Finalmente el resultado es una compilado de 11 imágenes que repiten imágenes con distintos patrones y descalces. Que evidentemente nos generan ritmos y acordes folkclóricos latinoamericanos,
que
juntos
se
constituyen
como
“Imaginarios Latinoamericanos: lo originario y su muerte”
Diagramaci贸n del montaje En primera instancia se pensaba realizar un papel贸grafo de magnitud que cubriera una pared y adherirlo con engrudo; sin embargo esta idea se desech贸 al momento de conocer las dimensiones exigidas. Por ello y en el intento de exponerlo como
ensayos
de
diversos
imaginarios,
se
dispondr谩n
colgados con perros de ropa en la sala, a partir de un cordel que los soporte.