Revista El premio by Flavio Vargas GC

IÑAKI GABILONDO Hito de la radio y la televisión de España

+ Toda la información sobre los ganadores y nominados de la séptima convocatoria del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI + Tres columnas de tres jurados sobre el periodismo de Iberoamérica

Enfermedades de alto voltaje en Buenos Aires

Fotos, postales, libros. Todo turista que visita L´Hemisferic en Valencia, España, regresa a su hogar con muchas imágenes de esta obra. ¿Quién dejaría de hacerlo? Esta parte de la Ciudad de las Artes y las Ciencias es una de las maravillas arquitectónicas más famosas de Europa. L´Hemisferic fue diseñado simulando un ojo humano, que literalmente se abre y cierra mediante un sistema hidráulico que sube y baja sus paneles de vidrio. Nos enorgullece haber participado para que este ojo hecho por el hombre haya visto la luz del día. Como una compañía global de materiales para la industria de la construcción presente en más de 50 países, CEMEX proporcionó el cemento que sostiene el acero y vidrio, que “cierra el ojo” a todos los turistas que lo visitan. Ya sea brindando vivienda a familias o infraestructura para una comunidad, nos complace hacer nuestro trabajo, porque estamos tan comprometidos con la responsabilidad social, como lo estamos con un sólido desempeño financiero. Para tener una imagen de nuestra compañía, visite www.cemex.com. Para tener una imagen de L´Hemisferic, visite España, pero asegúrese que el ojo esté abierto para la foto.

EL PREMIO Revista del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

Especial: PREMIO DE PERIODISMO FÓRUM 2007 •Conocimiento •Diversidad cultural •Paz •Sustentabilidad

HOMENAJE A Retratos de María Eugenia Cerutti

Septiembre 2008

ISSN 1909-3896 Año 3. Ed. 3. Septiembre de 2008 Revista del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

VIAJE AL FONDO DE LA BIBLIOTECA DE PINOCHET El general a través de su tesoro más preciado Por Cristóbal Peña

UN BARRIO, DEMASIADAS AUSENCIAS

La Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI) fue creada en 1994 por iniciativa del escritor y periodista Gabriel García Márquez, con el propósito de ofrecer a los periodistas latinoamericanos espacios de formación en los que grandes maestros del periodismo compartieran con reporteros jóvenes la carpintería del oficio. Manteniendo su mandato fundacional, la FNPI ha renovado y ampliado su misión para adaptarse a los nuevos retos y demandas que han venido surgiendo en el sector de medios y periodismo de Iberoamérica. La FNPI trabaja por la excelencia del periodismo y su contribución a los procesos de democracia y desarrollo de los países iberoamericanos y del Caribe, a través de talleres y seminarios de formación e intercambio entre periodistas, colaboración en redes y estímulos al desarrollo profesional. Para cumplir con esta misión, la FNPI articula sus proyectos alrededor de tres líneas de actuación: Formación de periodistas Comprende las actividades de la FNPI con carácter pedagógico que se dirigen básicamente a periodistas. El modelo central es el de Taller, entendido como espacio de aprendizaje basado en la práctica y el intercambio de experiencias. Esta línea, que está en el origen de la organización, apunta a desarrollar las capacidades de los reporteros y editores para narrar, explicar y analizar la realidad, en un contexto en el que abunda la información pero escasean la calidad y la profundidad. La FNPI ha desarrollado series de talleres según maestros, especialidades, tipos de medios, y cobertura de procesos y temas relevantes para América Latina. Estímulos a la calidad periodística Agrupa las actividades de reconocimiento, incentivo y difusión de la FNPI, como premios, conferencias, seminarios y publicaciones, a través de las cuales se proyecta el debate profesional y la promoción de la excelencia entre ámbitos amplios de periodistas, organizaciones, contenidos y audiencias. Gestión de redes de apoyo al periodismo Se refiere a las acciones de la FNPI dirigidas a crear y sostener redes de comunicación y comunidades de práctica para apoyar el trabajo de medios y periodistas con intereses y necesidades coincidentes. Para la FNPI implica, además, asumir el compromiso de servir como nodo articulador de organizaciones del sector de apoyo a medios y periodistas y desarrollar una estrategia integral de gestión del conocimiento, para ofrecer y compartir —a través de distintas redes y recursos de aprendizaje— procesos de conocimiento y reflexión pertinentes.

EL PREMIO

CONTENIDO

Utilizando concretos de CEMEX, el artista mexicano Jorge Elizondo elabora en su taller de Monterrey la estatuilla conmemorativa destinada a cada uno de los ganadores y nominados en esta sĂŠptima convocatoria del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI.

Revista del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI Año 3. No. 3. Septiembre de 2008 ISSN No. 1909-3896 Consejo Rector Presidentes Gabriel García Márquez Presidente de la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano Lorenzo H. Zambrano Presidente del Consejo y Director General de CEMEX

CONTENIDO Presentación

HOMENAJE a Iñaki Gabilondo

Una voz, por Jean-François Fogel

Autobiografía

Entrevista: “Moriré creyendo que tengo un compromiso con la sociedad”. Por Carolina Ethel Martínez

PREMIO NUEVO PERIODISMO CEMEX+FNPI / Categoría Texto

Cristóbal Peña, ganador Viaje al fondo de la biblioteca de Pinochet

18 19

Leonardo Faccio, nominado

Juan Manuel Robles, nominado

Gregorio Martínez Gerente de Asuntos Corporativos

Carlos Salinas Maldonado, nominado

Alejandra González Analista de Servicios de Comunicación

Andrés Felipe Solano, nominado

PREMIO NUEVO PERIODISMO CEMEX+FNPI / Categoría Fotografía

María Eugenia Cerutti, ganadora Un barrio, demasiadas ausencias

40 41

Integrantes Alma Guillermoprieto, Carlos Monsiváis, Geraldinho Vieira, Germán Rey, Horacio Verbitsky, Joaquín Estefanía, Rosental Calmon Alves, Sergio Ramírez, Susan Meiselas, Tomás Eloy Martínez y Jean-François Fogel Equipo CEMEX Javier Treviño Vicepresidente de Comunicación y Asuntos Corporativos

Equipo FNPI Jaime Abello Banfi Director Ejecutivo Jaime García Márquez Subdirector Ejecutivo

Patricia Aridjis, nominada

Susana Díaz Buelvas Coordinadora de Programas

Walter Astrada, nominado

Flavio Vargas Gomescásseres Coordinador del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

José Álvaro López, nominado

Alfredo Santiago Srur, nominado

PREMIO DE PERIODISMO FÓRUM 2007

Categoría Conocimiento. Equipo JC Online, ganador

Categoría Diversidad cultural. Carol Schoihet, ganadora

Categoría Paz. Natalia Acevedo, ganadora

Categoría Sustentabilidad. Equipo TV Globo, ganador

COLUMNAS

El dolor que duele, por Pablo Corral

Editor Mauricio Gaviria Carvajal Ilustraciones José Rosero Agradecimientos Susana Blanco (España), Jairo Echeverri (Colombia) Mario Forero (Colombia), Jairo Iriarte (Colombia), Andrea Jaramillo (Colombia), Hermes Martínez (Colombia), José Enrique Meléndez Tomassy (España), Mauricio Moreno (Colombia), Daniel Titinger (Perú), Paloma Quintanilla (España) Fotografía de portada Canal Cuatro (España)

La actualidad eterna, por Josefina Licitra

Diseño editorial Mottif Ltda.

La densidad de lo urgente, por Germán Rey

Impresión Fuerza Gráfica

JURADO

Jurado

Prejurado

Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano / www.fnpi.org Centro, Calle San Juan de Dios # 3–121 Cartagena, Colombia. Tel: +57 (5) 664 5890 Fax:+57 (5) 664 5904

EL PREMIO

Presentación

sta edición de EL PREMIO sin duda tiene algo especial. Parte de ello es el Premio de Periodismo Fórum 2007, que hemos hecho en alianza con el Fórum Universal de las Culturas, celebrado en Monterrey el año pasado. Esta modalidad extraordinaria nos dio la oportunidad de reunir en una misma convocatoria trabajos de fotografía, texto, internet, radio y televisión. También nos dio la posibilidad de hacer énfasis en categorías temáticas y en el periodismo urgente. A esta modalidad le hemos dedicado una sección con detalles sobre sus ganadores, que complementa una reflexión profunda de Germán Rey, uno de sus jurados. También hacen parte de esta edición las percepciones sobre el periodismo que se vio a través del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI. Para ello, tendremos la oportunidad de leer a Pablo Corral, jurado en la categoría Fotografía, y a Josefina Licitra, jurado en la de Texto. Además de sus observaciones, vale la pena decir que tanto los jurados como los prejurados coincidieron al señalar que ésta fue una muestra de alta calidad periodística. De manera que no la tuvieron fácil la argentina María Eugenia Cerutti, ganadora en Fotografía, ni el chileno Cristóbal Peña, ganador en Texto. Junto a cada uno de ellos hay cuatro autores con trabajos sobresalientes que conforman todo un grupo de diversidades temáticas, estilísticas y narrativas. Por eso, es un gran mérito estar entre los nominados de esta convocatoria, y sobra decirlo para los ganadores. Pero, ¿qué los hizo ganadores? María Eugenia Cerutti presentó un trabajo sobre la vida de un barrio cuyo corazón late al borde de una subestación eléctrica; una historia visual, íntima, que explora los cuerpos de los vecinos para contar su lucha diaria contra un intruso electromagnético que ha dejado decenas de muertos y enfermos. Por su parte, en la categoría Texto, Cristóbal Peña necesitó paciencia para investigar con tanta rigurosidad la historia detrás de la biblioteca de Pinochet y desplegó su creatividad para dibujar el croquis de un dictador a través de sus miles de libros, excepcionales, apetecidos, y costosos. Entre los mejores de esta séptima convocatoria, podemos ver tres caras del periodismo: el joven, libre y muy fuerte en

Por Flavio Vargas Gomescásseres Coordinador del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

su prosa; el de persistencia, aquel que resiste la presión y el día a día periodístico para trabajar con temas “duros”; y el de experticia, ese que conoce tan bien como para enseñarlas las bases del nuevo periodismo. Entre los jóvenes, con edades entre los 24 y 31 años, están la colombiana Natalia Acevedo, ganadora en el Premio Fórum; los nominados en Texto: el nicaragüense Carlos Salinas, el colombiano Andrés Felipe Solano y el peruano Juan Manuel Robles; y el nominado en Fotografía Alfredo Santiago Srur, de Argentina. En el terreno de la persistencia están la misma María Eugenia Cerutti; los equipos brasileños de JC Online y TV Globo, ganadores en el Premio Fórum; y el fotógrafo Álvaro López. Todos ellos han participado en anteriores convocatorias del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI con buenos resultados. Finalmente, están aquellos cuya trayectoria pesa por tan excepcionales trabajos a lo largo de los años: Cristóbal Peña, la fotógrafa mexicana Patricia Aridjis y el argentino Walter Astrada, así como la periodista chilena de televisión Carol Schoihet, ganadora en Fórum. Y, por supuesto, siempre hay un ganador excepcional en EL PREMIO que es la cara de un periodismo que deja de ser una profesión y se convierte en legado de vida: Iñaki Gabilondo, cuarenta años de cara al público, es el ganador del Premio en la modalidad Homenaje. Dice, en la entrevista que le hizo Carolina Ethel Martínez, que veía como un ideal de vida a la emisora de su infancia. Verán en él ahora los periodistas un profesional ideal: serio, sensato, analítico, ético. Es la primera vez que en esta modalidad tenemos a alguien que proviene de la radio y la televisión, y también es la primera vez de un ibérico. Para conocer a Iñaki Gabilondo y recorrer sus pasos tenemos, además de la entrevista, su autobiografía y una semblanza que le hizo Jean-Françoise Fogel, maestro de la FNPI y miembro de su Consejo Rector. Antes de que comiencen a ojear las páginas de esta tercera entrega de EL PREMIO, quiero agradecer a José Rosero sus ilustraciones: un retrato de Iñaki y tres interpretaciones de las columnas de los jurados. Los dejamos, ahora sí, con Iñaki Gabilondo y los mejores.

Canal Cuatro

HOMENAJE

EL PREMIO

Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

HOMENAJE a I単aki Gabilondo

Carlos Alberto Sourdis

Una voz Por Jean Franรงois Fogel Miembro del Consejo Rector de la FNPI

EL PREMIO

i adoptamos la arquitectura clásica de la pirámide invertida, el anuncio del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI, en la modalidad Homenaje, para el año 2008, obliga a expresar en un primer párrafo, un lead, que el ganador es el periodista español Iñaki Gabilondo. Y un imprescindible segundo párrafo definirá el alcance fuera de lo común de esta noticia: es la primera vez que un periodista español obtiene este premio y la primera vez también que un periodista de radio ha sido galardonado con esta distinción. Esta doble primacía permite entender los méritos de Iñaki Gabilondo. La radio es el medio de comunicación de masas en América Latina. Es la voz y la música que se oye en los taxis y autobuses de todo el continente. Es también una presencia ineludible en todos los lugares sociales, desde las confiterías de Argentina hasta las cafeterías del norte de México. Entonces, escoger a un Español para el primer homenaje a un periodista de radio supone, para los jurados de una Fundación ubicada en América Latina, una clara conciencia de que se recompensa así la trayectoria de un profesional excelente y excepcional en todos los aspectos que ha abordado, desde reportero hasta conductor de programas, durante un largo periodo de tiempo. Iñaki Gabilondo está próximo a cumplir 66 años. Es vasco, como lo dice su nombre. Nació en San Sebastián. Empezó su carrera profesional de manera clásica: estudios de Periodismo en la Universidad de Navarra y un primer empleo en la estación Radio Popular de San Sebastián. Seis años después, se fue para la Cadena SER, primero como director en Sevilla y después como director de Hora 25, el noticiero de la noche que se emite todavía desde Madrid. Esta llegada a Hora 25 fue en el año 1978, hace treinta años, y no hay mucho más que añadir. Ya Iñaki Gabilondo era Gabilondo, es decir, un periodista de la Cadena SER explicando los grandes temas de la vida pública a todos los españoles. En su historia profesional figura una presencia notable en televisión (en TVE, en TV 5, en canales autónomos, en el Canal 4). También desempeñó cargos de director de informativos o de director de servicios informativos. Pero lo fundamental fue

su trabajo de periodista frente a un micrófono de la Cadena SER, en programas como: Aquí la SER, Matinal SER, Pido la palabra, Onda media y, sobre todo, Hoy por hoy. De 1986 a 2005, Hoy por hoy conoció una reputación creciente hasta convertirse en el programa que mayor éxito ha tenido en la historia de la radiofonía en España. Este éxito fue la recompensa entregada por la audiencia. El Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI, en la modalidad Homenaje, es ahora la recompensa que sus pares entregan a un periodista que asumió plenamente el papel que corresponde al “cuarto poder” en una democracia. La voz de Iñaki Gabilondo es todavía para los Españoles la voz de un hombre que ayudó a una nación a ubicarse en la democracia. Para dejar de ser un país aislado en su dictadura franquista y convertirse en miembro de primer rango de la Unión Europea, España tuvo que redefinirse por completo en su vida política, social, cultural e internacional. En muchos momentos de elecciones, de negociaciones de pactos, de referéndum, de huelgas, de atentados y hasta de un intento frustrado de golpe militar, Iñaki Gabilondo fue la persona serena, realista, que buscó recuperar el diálogo entre un país y sus responsables. Sin abusar de una indiscutible posición de líder de opinión, asumió, a través de sus editoriales y sus entrevistas, una pedagogía ciudadana y democrática. Su trabajo se basa de manera práctica en lo que él llama la teoría de “las cuatro ces”, una secuencia que configura un cuarteto de tareas en la elaboración de la noticia: conocer, comprender, confirmar y contar. No se puede saltar una etapa, nunca. Según Iñaki Gabilondo, contar sin comprender resta credibilidad; y prescindir de la confirmación crea ciudadanos recelosos de la solvencia del periodista. El maestro que se merece un homenaje es todo lo contrario: su contribución a la solvencia del periodismo fue un proceso acumulativo, sin retrocesos ni pausas. Frente a la abundancia de tertulias baratas y de programas de opinión que olvidan la dura comprobación de los hechos, la historia profesional de Iñaki Gabilondo recuerda lo que es el periodismo: una voz responsable, independiente y desinteresada que se expresa en un país democrático.

HOMENAJE

EL PREMIO

Iñaki Gabilondo

Autobiografía

ui el mayor de nueve hermanos en una familia modesta. Es decir, se me hipertrofió el sentido de la responsabilidad. Me crié en la atmósfera avinagrada de una posguerra civil, llena de estruendos vencedores y silencios derrotados. Los adultos manejaban claves misteriosas, gestos, frases inconclusas —presagio de tormentas— cuyo sentido sólo descifré muchos años después y que me ha llevado al convencimiento de que la concordia es muy fácil si se consigue algo muy difícil: desearla de verdad. Para soñar, me escondía en la radio. Quería estar solo, pero me encontré con todos los demás, los demás pueblos, las demás gentes, lo otro, los otros. Supe que esa, la radio, era la casa en la que quería vivir. Y he tenido la inmensa fortuna de lograrlo. Durante 40 años, he servido en primera línea de la primera emisora de radio de mi país. Es una posición desde la cual el periodismo se percibe muy cerca de la gente. El periódico es hermanastro de los libros, la televisión es hija del espectáculo, pero la radio está tatuada en la vida real de las personas, y late con ellas en horas, minutos y segundos. Es el lugar ideal para envejecer sin dejar de dudar, para aprender, desaprender, equivocarse, estar seguro y dejar de estarlo. Donde se vive en zigzag, en el aturdimiento narrativo del “ahora mismo”.

En el relato anterior al orden del relato. Un lugar donde es tan inevitable el escepticismo como imposible el cinismo, pues se siente en el cogote la respiración de los seres humanos. Desde ese mirador privilegiado he asistido a la mayor transformación en la historia de España. El fin de la dictadura de Franco, la complejísima fabricación de la democracia, el viaje del subdesarollo a la modernidad, con sus correspondientes rasgaduras y dislocaciones. Y he conocido a todos los protagonistas de la acción mientras actuaban, cuando —como el protagonista de Rojo y negro de Stendhal— aún no se sabía quién estaba ganando y quién perdiendo. En fin, una actividad profesional intensa y apasionante. Y al módico precio de la entrega total. (Nota para los jóvenes aspirantes al éxito: 20 años levantándome a las cuatro de la mañana como un trapense civil, enclaustrado en la vida, “encerraíto en la calle”, como dicen los andaluces. Porque, eso sí, las feromonas de los trabajadores felices son un excitante irresistible para las empresas inteligentes. Y la mía, el Grupo PRISA, lo es. Así que nunca falta carga que añadir a la carga, ni peso al peso, hasta que el cuerpo aguante. Pero esto es ya de otro negociado).

HOMENAJE

Entrevista

Iñaki Gabilondo:

“Moriré creyendo que tengo un compromiso con la sociedad” Por Carolina Ethel Martínez

Iñaki Gabilondo es la leyenda viva del periodismo español del siglo xx. Creció bajo la dictadura de Franco, fue periodista cuando los españoles sólo recibían una versión de los hechos a través de Radio Televisión Española, ha sido testigo de la muerte de Franco, del fallido golpe de estado de 1981 que mantuvo en vilo al país, de la Transición, del desarrollo de la democracia y del despegue económico y social de España. Ha contado como nadie y ha sido víctima del drama del terrorismo de ETA. Junto con su equipo del matinal Hoy por hoy hizo un cubrimiento y análisis exhaustivo del mayor atentado terrorista en su país: el fatídico 11 de marzo de 2004. Lleva cuarenta años en el mundo del periodismo, dieciocho de los cuales se dedicó a acompañar cada mañana a millones de españoles desde los micrófonos de la Cadena SER. Es considerado un hito de la radiofonía española. A los 65 años, Gabilondo vive un segundo comienzo de carrera como director del informativo televisivo de la noche del Canal Cuatro, que asumió en 2006. Son famosos sus editoriales diarios, desde donde analiza las noticias del día, con la voz templada y la serenidad que han caracterizado su desempeño profesional. Enamorado de la radio desde niño, apasionado de la música clásica y dispuesto a trabajar “hasta la muerte”, Gabilondo dice que siente que ya viene de vuelta, se da por bien servido, baja la cabeza para aceptar sus errores, pero sobre todo se enorgullece de la labor cumplida. Considera al periodismo como el mejor oficio del mundo y al periodista es decir, a sí mismo como un privilegiado.

Pedro MenĂŠndez

EL PREMIO

HOMENAJE

Canal Cuatro

De dónde viene su fascinación por la radio? Nací en 1942, así que la primera vez que ví la televisión estaba ya en la universidad. Yo fui un niño de la radio, un niño criado con la radio. Como vivíamos en un país que había sido escenario de una guerra civil muy grande, la radio era una especie de ventana abierta al tecnicolor, a la luz. Mi familia era muy numerosa y no había mal ambiente en mi casa pero yo tengo un recuerdo de la infancia un poco triste. Y la radio era el lugar mágico, veías países, lugares; cuando yo iba hacia el colegio pasaba delante de la emisora, Radio San Sebastián, que no era más que un piso, y me parecía que aquello era Disneylandia y me decía: “aquí es donde yo quisiera vivir cuando sea mayor”.

¿Y paralelamente a esa pasión se despertó su ya conocida afición por la música clásica? Lo de la música es probablemente anterior. Mi padre tenía una carnicería y era extraordinariamente aficionado a la música. Estaba abonado a los conciertos de la orquesta de la ciudad, la orquesta de Santa Cecilia, que hacía conciertos todos los domingos por la mañana, y desde los cuatro años siempre me llevaba. Al día siguiente me llamaba por teléfono desde la carnicería y silbábamos y tarareábamos la parte melódica de lo que habíamos escuchado el día anterior. Después de tantos años “escondido” en la cabina de radio ha saltado a la televisión, ¿qué prefiere? Mi paso por la televisión tiene mucho de compromiso empresarial, pero también es un reto importante porque cuando

EL PREMIO

estaba buscando un cierre a mi vida profesional, acostumbrado a un ritmo de mucho trabajo, esto se me presentó como una oportunidad. Es una manera de salir aliviado. No tengo un horario tan exigente y además me está dando la oportunidad de aprender; la oportunidad de no saber, de equivocarme, de fracasar. Yo llevaba muchos años en el equipo campeón…, donde todo fluía. Y como ya tengo cubiertas las vanidades, no me hace daño equivocarme en el aprendizaje. Además, es estupendo estar rodeado de gente joven. Pero siento mucha nostalgia de la radio, sobre todo del contacto con los oyentes. ¿Cree que pertenecer a una élite profesional le aleja de la realidad? Después de más de cuarenta años de trabajo, creo que pertenecer a una “élite” no me invalida. Yo siempre he dicho que

no me hace falta ser mujer para defender los derechos de la mujer y he pasado mucho tiempo haciéndolo, y he defendido los derechos de los homosexuales y nadie me ha dicho que tenga que ser homosexual para hacerlo. También he defendido mucho los derechos sociales de la gente que vive en ciertas circunstancias que no son las mismas mías. Lo que te legitima no es que casualmente coincidas con el grupo social al que te refieres sino que tengas una conciencia clara de tu posición y de la realidad. Una de sus premisas periodísticas más conocidas es la de que hay que estar cerca de la gente. ¿Cómo seguir siendo cercano? Yo hacía un programa de radio, Hoy por hoy, que duraba seis horas y media. En las primeras dos horas y media se hablaba de los grandes acontecimientos internacionales, económicos, etc., pero las cuatro horas siguientes tenían que ver con los libros, la música, la vida cotidiana. Entonces eso me permitía, además de estar en contacto con las grandes puntas de la actualidad, estar permanentemente con los cantantes, los escritores, los ciudadanos y eso me protegía de perder la óptica de las cosas. Y he tenido la fortuna de estar marcado por mi familia, nos criamos en la cultura del esfuerzo y de la mayor sencillez posible y eso me blinda. Si yo me empezara a perder la óptica de la realidad, tardarían mis hermanos unos cinco minutos en llamarme imbécil. ¿Tiene algún decálogo profesional a seguir? Tengo una idea clara y es el compromiso con la sociedad, con esa idea me crié y con esa idea moriré. Dirás “qué cosa más obvia, eso todo el mundo lo cree”. No. Ya no. La gente de nuestro oficio ha sido atrapada por un pensamiento dominante de esta sociedad ultraliberal, ultracompetitiva, en la que el valor de la comunicación está marcado por la medición de audiencias; buscan cualquier camino para llegar pronto, aunque tengan que ir por atajos, rozar caminos peligrosos o entrar directamente en lo inaceptable. Yo me moriré creyendo que tengo un compromiso con la sociedad. Antes, incluso, del adjetivo que añada el medio con el que trabaje. Es decir, si trabajas en un medio público o privado, o de la iglesia, o de la izquierda, o ateo o confesional, esos particulares asuntos van a marcar con un acento, pero sustantivamente, antes de todo eso, ya tienes un compromiso con la sociedad.

Iñaki Gabilondo con algunos de sus colaboradores más cercanos: Paloma Quintanilla (asistente personal), José Luis Fuentecilla

¿Por qué cree que la gente confía en lo que Iñaki Gabilondo cuenta? Yo cada día, al empezar un programa, inventaba un nombre a mi equipo de trabajo. Les decía: Va a empezar nuestro programa dentro de cinco minutos y a mi no me importa nada

(editor del informativo Noticias Cuatro) y Paloma Tortajada (jefa de la sección de Sociedad).

HOMENAJE

Carlos Alberto Sourdis

Polanco [el presidente de Prisa, casa de la Cadena Ser], no me importan nada los partidos políticos, o el Presidente del Gobierno, no me importa nada más que una persona que nos va a oír y esa persona, además, va a hacerse presente en nuestra meditación y se va a llamar hoy Juan. Y va a ser de la Coruña y va a tener 37 años. Juan va a estar muy nervioso, va a poner la radio y nos va a oír. Él es la razón de ser de nuestro trabajo, por eso tenemos que estar seguros de lo que le contamos, comprobarlo, ponerlo en duda, volverlo a comprobar.

Pero, aparte de Juan, su programa Hoy por hoy marcó un hito justamente en ese codiciado medidor de audiencias al que se refería usted Mira, a mí no es que me den igual los millones de espectadores, pero —lo digo sinceramente— mi responsabilidad se colma con una sola persona que me escuche y me crea. No se te olvide que Juan quiere lo que tú le vas a decir. Y eso es algo que los chicos que estudian periodismo lo perciben como un relámpago. La conciencia del oyente es el primer elemento a tener en cuenta para hacer este trabajo. El oyente, el lector, el televidente es el centro de lo que hacemos. Yo siento que es como una cita de amor para la que hay que prepararse antes de salir al aire.

1 El 23 de febrero de 1981, durante el período conocido como la Transición, un grupo de mandos militares propició un fallido golpe de Estado, desde entonces llamado 23-F. Irrumpieron en el Congreso de los Diputados y los retuvieron. Fueron diez horas en las que se temió por sus vidas.

¿Qué hay de cierto en eso de que usted es un rebelde del guión? No es que sea un rebelde, sino que yo creo que uno no puede improvisar sus puntos de vista. Eso tiene que estar resuelto previamente, no puedes salir al aire y ver qué se te ocurre. Siempre hay que tener un esquema de lo que se va a contar. Yo he sido contrario al guión porque a la hora de hablar me gusta hacerlo como contigo ahora, así me siento más yo; balbuceo, doy pasos adelante, atrás y cuento las cosas. Si leo, tengo la sensación de que la comunicación se ha vuelto ortopédica. Los miembros de mi equipo escriben estupendamente la noticia, pero yo suelo quitarles el guión y les digo: “Cuéntamelo, quiero que lo comprendas tú y luego me lo cuentes”. Al final no me importa si lo leen, si eso no les impide impregnarse de lo que se está contando. En cuarenta años de ejercicio periodístico, usted ha vivido los grandes acontecimientos de la historia española del siglo xx. Por ejemplo, el golpe de estado de 1981 le llevó a tomar decisiones de una enorme importancia y a ponerse frente a la cámara por primera vez. ¿Cómo vivió ese 23-F ? Para mí es el día más importante de mi vida, en el que me pasaron más cosas trascendentales personal y profesionalmente. Todo lo que soy fue sometido a una prueba tremenda. Aprendí muchas cosas, una que ya me la intuía se confirmó y es que todas las cosas son importantes y lo que tú haces puede que no sea lo más importante. El periodista tiene una gran tendencia a la soberbia, una dificultad para la autocrítica enorme; cree que el derecho a la libertad de expresión —que es importantísimo— es lo único que cuenta. Ese día yo aprendí que hay cosas más importantes, como las personas y la vida. No es fácil, pero hay circunstancias que hay que matizar. Estábamos viendo lo que ocurría en el Congreso de los Diputados y teníamos la grabación del material informativo más importante de mi vida, en la vida iba yo a disponer de una información como aquella, pero decidimos no transmitirlo porque estaban secuestrados los diputados del Gobierno y no sabíamos si difundir aquello podía poner en riesgo sus vidas. La decisión la tomó el Concejo de Administración y yo la compartí. Muchas malas noticias cada día, pero seguramente hay algunas que le han llenado positivamente de emoción ¿Cuáles recuerda? Bueno, tengo que decir que el día que Franco murió. Yo tenía 33 años y una familia… Fue muy emocionante. Y después, cuando empezó a aparecer la gente que había estado injustamente en cárceles, las personas que habían

EL PREMIO

Canal Cuatro

Iñaki entrevista en su programa Cuatro x Cuatro al

estado silenciadas —como Carrillo y La Pasionaria, de quienes nos habían dicho que eran el diablo máximo—; cuando pude hablar con ellas y ver cómo eran de verdad, tuve una sensación indescriptible. Celebraba con ellos la libertad. Y también me gustaba decir, un poco en broma, que me gustaba hacer el día del sorteo de la lotería de navidad del 22 de diciembre, porque era el día en el que todo lo que decíamos eran buenas noticias. Cada número que cantábamos le daba una alegría a alguien, después de estar todo el día amargándole la vida a los oyentes. Usted siempre ha defendido la ley de memoria histórica que tanto se ha debatido, ¿algún recuerdo relacionado con esas personas que fueron temporalmente borradas de la historia? Me emocionó mucho presenciar el encuentro de los reyes de España con la viuda de Manuel Azaña en 1978 [se refiere a Dolores de Rivas, esposa de Azaña, el último presidente de la Segunda República]. Y otro momento que conservo como un regalo fue cuando viajé a Viena con los reyes. Inusitadamente se organizó una visita real al campo de concentración de Mauthausen [en este campo de exterminio nazi fallecieron casi 600 españoles]. Fue una ceremonia sobrecogedora. Eran las ocho de la mañana de un día de

presidente de la Conferencia Episcopal, Monseñor Ricardo Blázquez. Hablaron del matrimonio entre homosexuales y de la enseñanza de la religión en los colegios.

Con Juan Luis Cebrián, consejero delegado del Grupo Prisa, y en su día director del diario El País, en una emisión dedicada a la memoria Jesús de Polanco.

invierno, bajo un cielo negro plomizo. Estábamos allí, ante la guardia austriaca y frente al monumento a los republicanos españoles donde los reyes depositaron una corona de flores. Allí estaba el guardián de Mauthausen, un sobreviviente español que estuvo prisionero y que decidió quedarse para contar lo que había pasado. Cuando vio la ofrenda de los reyes me dijo: “Yo ya me puedo ir, nunca pensé que iba a ver esto”. ¿Reconoce el poder que su posición, frente a un tema específico, puede tener en la opinión pública? Yo creo que el periodista tiene la obligación de transmitir un doble mensaje: lo que dice y cómo lo dice. En la manera de decir las cosas se envía un segundo mensaje. A lo largo de mi vida me he cuidado mucho de ser honesto con lo que digo y con la forma como lo digo. Incluso durante muchos años tenía fama de ser un hombre extraordinariamente templado. A mí me sacó de quicio Aznar en su segunda legislatura. Yo lo reconozco. Me daba la impresión de que la guerra de Irak a la que íbamos nos estaba conduciendo a una de las mayores barbaridades. Me parecía que en legítima defensa había que enfrentarse a aquello y lo hice de una manera muy dura —no solo yo, muchos más— pero yo tenía en esos momentos un programa muy importante en la radio y mi

HOMENAJE

Carlos Alberto Sourdis

“El paso de no saber a saber me produce una alegría superlativa”.

actitud tenía relevancia. No cambio ni un poquito de lo que dije, porque creo que era lo que tenía que decir, pero pido perdón por mi ira, yo no quería enviar el mensaje de mi ira, aunque no podía evitarlo. Es que Aznar ha sacado lo peor de mí. Estaba muy enfadado. Yo con él tenía la relación normal de un periodista y después se volvió desagradable. Me convertí en el enemigo número uno del aznarismo y del Partido Popular. Su programa y la Cadena Ser recibieron muchas críticas por el cubrimiento del 11-M, ¿cómo las ha recibido usted? En cuanto al 11-M, por el cual fue muy atacada la Cadena Ser, sobre todo por el Partido Popular, yo creo que hicimos un extraordinario trabajo. Nos dieron muchos honores y también muchos disgustos. Yo representé a la Cadena en muchos de los honores y también es justo que me trague los reproches que recibió. Raro es que no haya una persona por la calle que me insulte por aquello. Para mí fue muy amargo; sé que si algún día mi biografía ocupa diez líneas alguien se encargará de que dos de ellas tengan que ver con el 11-M y sobre todo con cosas que no hicimos. Hubo fallos como es natural, pero hicimos un extraordinario trabajo… sólo que alguien rescató uno de esos errores y lo dotó de mala intención. ¿Qué proyectos tiene ahora? Voy a seguir haciendo mi trabajo hasta que me muera. He sido tan estajanovista que ahora disfruto tener este nuevo horario. Pero me moriré trabajando hasta los 90 años. Me iré

retirando de estas posiciones de responsabilidad. Y siempre estudiaré. Si no sonara esnob, me inscribiría en la universidad, porque me la paso muy bien estudiando. El paso de no saber a saber me produce una alegría superlativa. ¿Qué hace con el tiempo libre que no tuvo por veinte años? Me la paso de cine. Me levantaba a las cuatro de la mañana y me iba a la cama a las diez de la noche. Mi mujer ha sido por 20 años la viuda más famosa de mi entorno familiar; a la hora de salir para ir a cenar con los amigos, yo ya estaba durmiendo, así que ella solía ir sola. Empecé a descubrir que tengo una mujer maravillosa —ya lo sabía, claro— y ahora disfruto mucho salir por ahí un viernes. Solemos ir de vacaciones a la playa y al campo. ¿Anda muy mal el periodismo hoy? ¿Qué le diría al los jóvenes periodistas? Que los pesimistas también se equivocan. Hubo una época de la vida en la que lo normal era decir que todo iba bien. Ahora sistemáticamente la gente contesta: “mal”. Hay una estética del desdén, del desaliento. Pero no es verdad que todo vaya mal. Yo les diría que no se desanimen —porque el futuro no está escrito—, que han elegido un oficio duro, pero sin duda el más bonito, con miles de ventajas. Un oficio que te permite estar joven en el sentido de que no terminas de saberlo todo. Tu mente no se puede volver un mineral, tiene que ser elástica. Si a mí me hubieran dicho hace 20 años que iba a hacer un programa sobre los matrimonios entre homosexuales, no me lo hubiera creído.

EL PREMIO

Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

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Ganador

Cristóbal Peña (Chile) Seleccionado oficial en la tercera convocatoria del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI. Periodista,

al Centro de Investigación e Información Periodística (CIPER) y a la Universidad Diego Portales, ambos de Chile.

Mabel Maldonado

escritor y docente, vinculado

Es autor de los libros Cecilia. La vida en llamas, sobre una cantante underground chilena de los años sesenta, y de Los fusileros, una crónica acerca de los protagonistas del fallido atentado a Pinochet en 1986. Se ha dedicado a la crítica musical, al cubrimiento de temas de cultura, política y sociedad para

“[Ganar] el Premio es como marcar un bonito gol, algo inesperado, de media cancha, digamos, en un momento de lucidez, fortuna y distracción del arquero. Eso se celebra como se debe pero después, demasiado pronto, la vida sigue y hay que volver a correr tras la pelota”.

medios como El Mercurio, La Nación, La Tercera, Gatopardo, Rolling Stone, Travesías y PRL. También ha escrito guiones para documentales de televisión. Ha recibido el Gran Premio Lorenzo Natali, otorgado por la Comisión de Desarrollo de la Unión Europea, y el primer lugar del Premio Periodismo de Excelencia de la Universidad Alberto Hurtado.

Trabajo: “Viaje al fondo de la biblioteca de Pinochet” Publicado por el Centro de Investigación e Información Periodística (CIPER, Chile) Es una investigación sobre la biblioteca que el general Pinochet atesoró en el ejercicio del poder; muchos de los libros que la conforman tienen más de 300 años de antigüedad. El reportaje cuenta cómo el general formó esa colección, cómo se relacionaba con ella y cuáles fueron sus temáticas, piezas y autores más apetecidos. “Hay un ánimo descriptivo pero también procura interpretar el trasfondo de esta afición, leer al dictador a través de su biblioteca”, dice el autor. Para el jurado, “este trabajo tiene un ángulo original sobre un personaje de quien se creía que ya se había dicho todo. Retrata la personalidad de Pinochet valiéndose de un relato claro, creativo y fluido. Hay un amplio trabajo de investigación y de consulta de fuentes que no deja preguntas sin respuesta”.

EL PREMIO

Viaje al fondo de la biblioteca de Pinochet Por Cristóbal Peña / Fotos: CIPER

Entre los 55 mil libros que Pinochet atesoró en forma compulsiva y adquirió a punta de regateos y con fondos fiscales se encuentra parte de la biblioteca privada de José Manuel Balmaceda, una carta original de Bernardo O’Higgins y una particular edición sobre Manuel Rodríguez con timbre de la biblioteca del Instituto Nacional. CIPER se introdujo en los pasillos y testimonios de una faceta fascinante y jamás contada del ex dictador. Los peritos a los que el juez Carlos Cerda les ordenó determinar el valor monetario y patrimonial de su biblioteca debieron pasar 194 horas en terreno y otras 200 dedicadas a pesquisas para llegar a cuantificar su valor: US$ 2.840.000. Y eso que aún quedan cosas por descubrir. La mañana del martes 17 de enero de 2006, una camioneta tipo van ingresó al fundo Los Boldos de Santo Domingo, en la costa central. Sus siete ocupantes un chofer, un funcionario de Investigaciones y dos peritos bibliográficos acompañados por tres ayudantes no tuvieron inconvenientes para ingresar a la propiedad de descanso de Augusto Pinochet Ugarte. Traían una orden del juez Carlos Cerda, instructor del caso por las cuentas del banco Riggs, para determinar el valor y origen de los volúmenes existentes en las bibliotecas que el general había ordenado construir en sus residencias. Si bien ya se habían identificado en la guardia de entrada, al llegar a la bifurcación de avenida Don Augusto con paseo Doña Lucía, donde está la casa de los escoltas, la comitiva tuvo que repetir el procedimiento anterior. Mostraron sus identificaciones y la orden del juez. Como todo seguía en regla, continuaron la marcha por avenida Don Augusto y llegaron hasta una de las alas de la casa principal: un amplio espacio de entrada independiente y vista al mar donde el general tenía su biblioteca.

Ex libris que el general Pinochet diseñó e imprimió en la Casa de Moneda de Chile.

Al entrar, acompañados muy de cerca por cinco comandos vestidos con traje de campaña y armas de guerra a la vista, dos cosas llamaron la atención de los peritos. Una fue la gran cantidad de libros que había en ese amplio espacio, distribuidos en repisas, cajas de cartón y estantes

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Estantes de la biblioteca de Los Boldos, en la costa central chilena, donde la familia Pinochet Hiriart tenía su casa de descanso.

corredizos o full space. Otra, el desorden reinante que presentaba ese despacho, además de una evidente falta de aseo, en el que miles de libros empolvados se hacían un lugar entre adornos, recuerdos, chocolates y objetos personales como colonias, perfumes, desodorantes, toallas desechables, relojes, fotos, dagas, abrecartas y tarjetas de saludo, visita y Navidad, además de camisas, corbatas y calcetines nuevos, algunos aún con su papel de regalo a medio abrir que su propietario dejó alguna vez ahí y muy probablemente después olvidó, sin que nadie se atreviera a sacarlos o cambiarlos de lugar. Tampoco a pasarles un plumero. No hubo tiempo ni lugar para comentarios. Eran cerca de las diez de la mañana cuando los cinco peritos bibliográficos, encabezados por Berta Inés Concha Henríquez y Hernán Gonzalo Catalán Bertoni, dieron inicio a la primera de varias jornadas de trabajo que se extendieron a las residencias de La Dehesa y El Melocotón, además de las bibliotecas de la Academia de Guerra del Ejército y de la Escuela Militar, a las que el general donó cuantiosas piezas poco antes de abandonar la Comandancia en Jefe. Había mucho trabajo por delante. De acuerdo con el resultado de ese informe pericial, que quedó adjuntado entre fojas 71894 y 71912 y que hasta ahora ha permanecido inédito, el equipo de expertos bibliográficos trabajó 194 horas en terreno y otras 200 dedicadas a pesquisas e investigaciones tendientes a determinar el valor monetario y patrimonial de los volúmenes y su mobiliario. El estudio persiguió cuantificar los montos que el general invirtió en

este rubro, a partir de dineros que en su gran mayoría se suponen provenientes de fondos de gastos reservados asignados a la Presidencia de la República, a la Casa Militar y a la Comandancia en Jefe del Ejército. El informe establece que los libros adquiridos por el general Pinochet son cerca de 55 mil, cuyo valor global fue estimado en US$ 2.560.000. A este monto se suman los valores del mobiliario, encuadernación y transporte de publicaciones editadas en el extranjero, todo lo cual fue tasado en US$ 52.000, US$ 75.000 y US$ 153.000, respectivamente. El estudio trasciende las consideraciones económicas. Tras dar cuenta de la existencia de piezas únicas, primeras ediciones, antigüedades y rarezas, algunas que ni siquiera se encuentran en la Biblioteca Nacional, el informe concluye que “las bibliotecas objeto del peritaje contienen obras y colecciones de altísimo valor patrimonial”. Entre las muchas obras antiguas que atesoró Pinochet y que aún conserva su familia, aunque sujetas a embargo judicial, se cuenta una primera edición de la Histórica Relación del Reyno de Chile, fechada en 1646; dos ejemplares de La Araucana que datan de 1733 y 1776, respectivamente; un Compendio de la historia geográfica, natural y civil del Reyno de Chile y otro de Historia civil del Reyno de Chile, impresos en 1788 y 1795; un Ensayo cronológico para la historia general de La Florida, de 1722; una Relación del último viaje al Estrecho de Magallanes de la Fragata de S.M. Santa María de la Cabeza, de

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1788; y un libro de viajes a los mares del sur y a las costas de Chile y Perú, publicado en 1788 (Vea cuadros I, II y III). Además, el general se hizo de una parte de la biblioteca privada de José Manuel Balmaceda, incluida una edición a las honras fúnebres del ex presidente chileno, en cuyo interior se encuentra una tarjeta de la viuda de éste; una carta original de Bernardo O’Higgins y una particular edición sobre Manuel Rodríguez que lleva el timbre de la biblioteca del Instituto Nacional. “En términos generales, es una biblioteca cara por los volúmenes, muebles y encuadernaciones. Cara por las piezas únicas, por sus colecciones relevantes y, en algunos casos, por su valor documental”, sostiene Berta Concha, editora y librera, quien por primera vez se refiere al trabajo realizado por encargo del juez Cerda. Encontramos, por ejemplo, una biografía de Francisco Franco que Manuel Fraga Iribarne dedicó a Pinochet. También un ejemplar dedicado al mismo por Manuel Contreras. Esos elementos le dan un innegable valor agregado. Tenida sport ¿Sabía el general qué tenía exactamente y cuál era su valor monetario y patrimonial? ¿Contaba con asesoría profesional? ¿Consultaba o leía con cierta regularidad las piezas más preciadas de su biblioteca? El informe pericial no responde esas preguntas. Tampoco parecen saberlo con precisión los comerciantes de libros, colaboradores y familiares de Augusto Pinochet que prestaron testimonio para esta investigación. Al menos en público no se caracterizaba por demostrar una gran cultura, todo lo contrario. El general proyectaba ser un hombre básico, de conceptos elementales. Sus propios adeptos reconocen que era profundamente desconfiado, acostumbrado a compartimentar información y guardarse opiniones y sentimientos. Una cosa es segura. El hombre que llegó a ser dueño de una de las colecciones bibliográficas más valiosas del país, con una inversión total que se calcula en cuatro millones de dólares (si se le agrega el valor de la biblioteca napoleónica con sus bustos), tenía un aprecio particular por sus libros. Ese aprecio quedó de manifiesto la mañana del martes 17 de enero, a poco de iniciarse el primer peritaje en la casa de Los Boldos.

Entre las joyas bibliográficas atesoradas por Pinochet se cuenta esta primera edición de la Histórica relación del Reyno de Chile, de Alonso de Ovalle, fechada en 1646.

Acompañado por un médico, un asistente y dos o tres guardaespaldas debidamente armados, Pinochet apareció caminando por sus propios medios, ayudado por un bastón. Según recuerdan los peritos, porque esa imagen resulta inolvidable, vestía polera verde de manga corta marca Lacoste, shorts blancos tipo bermudas, zapatos sport claros y calcetines al tono y subidos casi hasta las rodillas. Tras saludar de beso a uno de los asistentes de los peritos jefes, una muchacha joven que permanecía en la entrada, se instaló tras su escritorio principal para observar en silencio a los intrusos que revolvían su más personal y preciado tesoro. “Debió haber sido espantoso para él que fuéramos a hurgar en su reino. Pinochet era el rey de ese caos y nosotros habíamos llegado a invadírselo”, dice Berta Concha, quien sostuvo un curioso diálogo con el dueño de casa tras los saludos de rigor.

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Durante años el librero chileno Luis Rivano envío al general Pinochet fotocopias de portadas de libros que luego éste elegía y ordenaba comprar.

Al notar que ella portaba como colgante una lupa de marco artesanal, adorno y a la vez instrumento de trabajo, el general quiso saber detalles.  Es una lupa mexicana se explicó Berta.  ¿Mexicana?  Mexicana. Yo viví en México desde 1973.  Yo tengo muchas lupas dijo el general y procedió a buscar las lupas que había dejado en algún lugar de su biblioteca. Los peritos siguieron en lo suyo. El general siguió buscando sus lupas sin éxito. Los guardaespaldas lo seguían y el médico abordó a los peritos para pedirles que no prestaran atención a los chocolates que el dueño de casa escondía en medio de los libros.  Es diabético confidenció en voz baja. Al rato Pinochet se olvidó de las lupas y procedió a retirarse acompañado de su médico, su asistente y escoltas. En la despedida creyó necesario recordar que a los presidentes de la república les suelen regalar muchas cosas, de preferencia libros, y que él lo había sido durante 17 años. Los peritos continuaron trabajando durante todo el día. Augusto José Ramón Pinochet Ugarte no volvería a aparecer esa jornada. Tampoco las siguientes, ni en su casa de Los Boldos ni en La Dehesa, menos en El Melocotón. De acuerdo con el libro testimonial Caso Riggs. La persecución final a

Pinochet, firmado por su nieto Rodrigo García, “la impotencia de ver a pelafustanes entrar y salir de su escritorio, con sus libros entre sus manos, le hicieron caer en cama por algunos días”. Compulsivo y tacaño Dos años y medio antes de ser objeto del primer peritaje bibliográfico, cuando las millonarias cuentas del banco Riggs aún permanecían secretas, Augusto Pinochet apareció sorpresivamente por una antigua galería comercial de calle San Diego, en el centro de Santiago. Sin previo aviso, acompañado de su escolta, llegó a visitar a su más fiel y entrañable librero. En ese entonces Juan Saadé tenía tantos años como Pinochet, que iba para los 90, y aún estaba al frente de la librería de viejos que había fundado en 1941 con el nombre de La Oportunidad. Decía conocer a su cliente predilecto desde que éste era subteniente y solía comprarle libros de historia y geografía de Chile con cheques a plazo. Una vez que quedó instalado en el gobierno, el general del Ejército comenzó a pagar con cheques al día a nombre de la Presidencia de la República. La afición a los libros fue creciente y antecede a la toma del poder. En su declaración jurada de bienes, realizada el 21 de septiembre de 1973, declaró poseer una biblioteca particular por un valor de 750 mil escudos, correspondientes a poco

EL PREMIO

Ejemplar encuadernado de La tumba de Lenin, de David Remnick, que permanece en la Fundación Pinochet.

más de seis millones de pesos de la actualidad (US$12.000). De esa época se conservan antiguos ejemplares que llevan el timbre del teniente o ayudante mayor Augusto Pinochet Ugarte. También esas primeras ediciones rústicas de Geopolítica (1968) y Campaña de Tarapacá (1972), dos libros de su autoría que tuvieron una cierta repercusión en el mundo militar. Desde joven fue aficionado a los libros, en particular a los de historia, guerra y geografía. De eso no parece haber dudas. Pero lo que resulta irrebatible, porque las cifras son demoledoras, es que a contar del golpe de Estado, su biblioteca personal experimentó un sorprendente y sostenido incremento, producto no sólo de regalos propios del cargo. Luis Rivano es vecino de la librería de Juan Saadé y aún guarda cientos de fotocopias con portadas de libros usados que ofrecía con sostenida regularidad al general Pinochet. En su mayoría son textos de ciencias sociales, muchos de ellos de marxismo y política de las décadas de los sesenta y setenta, que se salvaron de la hoguera en los días posteriores al golpe de Estado. Cuando el general se interesaba por algún título, cosa bastante frecuente, marcaba con un visto bueno la fotocopia de la portada para que Rivano se lo hiciera llegar a través de algún oficial encargado especialmente del tema. De esta forma llegaron a sus manos títulos como Si yo fuera presidente, de Tancredo Pinochet; El Movimiento Contra la Tortura Sebastián Acevedo, de Hernán Vidal; El gran culpable, de José Suárez

Núñez; El guerrillero, de Chelén Rojas; Teoría secreta de la democracia invisible, de José Rodríguez Elizondo; y El Mercurio y su lucha contra el Marxismo, de René Silva Espejo. El procedimiento fue el mismo con otros libreros de viejos de las Torres de Tajamar, en Providencia. Uno de ellos, que pide guardar reserva de su nombre, recuerda que el general era un comprador compulsivo y de gustos muy definidos. Pedía todo lo que hubiese de Napoleón Bonaparte. Absolutamente todo. Era su gran obsesión. Casi tanto como Ortega y Gasset. También los libros de línea, como enciclopedias, diccionarios y atlas. Los libreros de las Torres de Tajamar sabían qué ofrecerle y esperar de él: aunque era un cliente leal, que compraba de manera sistemática, a veces desenfrenada si estaban de por medio sus preferidos, solía adjudicarse rebajas unilaterales. “Era ratón para pagar”, refrenda Octavio, hijo de Luis Rivano, que trabaja en Providencia y tuvo la osadía de devolver a La Moneda un cheque por $80.000 que el general había cancelado a cambio de un ejemplar de La Independencia de Chile, editado por Santos Tornero. “Yo sabía que el libro era bueno y que a él le servía, entonces por una cuestión de prestigio de librero insistí en que me pagara lo que valía”. Al poco tiempo Octavio Rivano recibió un sobre con el mismo cheque por $80.000 y un adicional en dinero en efectivo. No se habló más del asunto.

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La afición bibliográfica del dictador chileno antecede a la toma del poder. La prueba está en este libro, que lleva el timbre del ayudante mayor Augusto Pinochet Ugarte.

Mi primera biblioteca La última vez que Francisco Javier Cuadra se reunió con Pinochet fue hacia comienzos de 2006. Cuadra le contó que había conocido a la familia de Fernando Vega, un ex ministro de Fujimori que posee la colección más importante de textos antiguos sobre Chile. Pinochet le contó que hace no mucho había muerto Juan Saadé, su librero de toda la vida, y le pidió que le recomendara el suyo. Cuadra y Pinochet, a decir del primero, hablaban este tipo de cosas, incluso cuando ambos ocupaban oficinas en La Moneda y las urgencias eran otras. El ex vocero de gobierno sostiene que en esa época, mediados de los ochenta, el general permanecía atento al proceso político soviético por medio de libros de actualidad sobre el tema que leía en francés. “Estaba al tanto de las últimas publicaciones sobre marxismo, si salía un libro nuevo, él tenía que tenerlo”. Dice Cuadra que para estas y otras materias modernas, se abastecía a través de editoriales y librerías que solían enviarle catálogos con novedades. Dice también que compraba bastante en librerías especializadas del extranjero. A este respecto, la investigación judicial por las cuentas del Riggs ha indagado en las compras de libros y otros objetos de uso personal que llevaron a cabo los agregados militares por encargo de Pinochet y a costa de los fondos públicos. En la resolución que el juez Cerda dictó en octubre último, se lee: “Algunos de los pedidos eran ejecutados por los oficiales del Ejército de Chile que oficiaban como agregados

en las misiones de Washington y Madrid o en las diversas agregadurías”. Como se va viendo, las fuentes de abastecimientos fueron múltiples. Hubo muchos regalos, por cierto. Algunos de importancia patrimonial, como el Compendio de historia civil del Abate Molina que el almirante Merino compró a Luis Rivano con motivo de un cumpleaños del general. Ese ejemplar de 1795 permanece en la casa de La Dehesa, sujeto a embargo judicial, y fue tasado en US$ 1.500. En una categoría similar está el Epistolario de Diego Portales obsequiado por Cuadra. Hubo ese tipo de gestos y también compras directas y de montos considerables que el general realizó a costa de dineros públicos. Un gerente editorial de la época, que aún sigue ligado al negocio y pide reserva de su nombre, fue citado hasta los mismos salones de La Moneda para que expusiera colecciones y textos de línea, en especial sobre historia. Como era un proveedor nuevo, hubo que dejarle en claro que al general no le interesaba en lo más mínimo la ficción. Para qué decir la poesía. El único texto propiamente literario que conservó en la biblioteca de Los Boldos se titula El rigor de la corneta y es un clásico de la literatura militar chilena. Cuando el librero llegó a la casa de gobierno, fue instruido para que dispusiera los textos en una sala contigua al

EL PREMIO

Instalada al ingreso de la Biblioteca Presidente

despacho presidencial y se mantuviera en silencio en una esquina, dispuesto a responder las preguntas que pudiera formularle el general. Así lo hizo, pero cuando éste apareció, acompañado de un pequeño séquito, no le dirigió la palabra, siquiera una mirada. Revisó los textos entre los que se contaban un libro de música con tapa de madera, varias enciclopedias y una historia taurina y otra de castillos españoles y se limitó a hojearlos y a dictarle a un asistente sus preferencias. La ceremonia no duró más que unos pocos minutos. El librero se retiró en silencio con sus cosas y al día siguiente, siguiendo instrucciones, regresó a La Moneda para dejar la factura y cobrar un cheque girado a nombre de la Presidencia de la República. Mediante este conjunto de prácticas, Pinochet llegó a acumular una cantidad impresionante de libros de todo tipo. Incluido el manuscrito original del Diario militar de José Miguel Carrera que hace un par de años fue devuelto al Museo Militar. Pero todo eso, a entender de la perito Berta Concha, no hace necesariamente una buena biblioteca. “Aunque tiene muy buenas cosas, y se nota que tuvo una asesoría detrás, es una biblioteca muy poco organizada, sin un gran orden, con un afán por atesorar por atesorar. Hay una cantidad de obras de referencia, enciclopedias casi escolares, que develan un escaso conocimiento y una escenografía del poder. Después de leer al personaje a través de su biblioteca, mi conclusión es que este señor miraba con mucha

Augusto Pinochet Ugarte, en la Academia de Guerra del Ejército, esta placa documenta la donación de libros realizada en septiembre de 1989, meses antes de abandonar la Casa de Gobierno.

fascinación, temor y avidez el conocimiento ajeno a través de los libros. Quien mandó a quemar libros forma la biblioteca más completa del país. Eso es interesante. De alguna forma conoce la dinámica y el poder de los libros”. De cualquier modo, el de Pinochet fue un proyecto en grande, megalómano, al borde del delirio, que no se fijó límites en gastos y procedimientos. De acuerdo con el informe pericial ordenado por el juez Cerda, “no menos de un cinco por ciento (2.750 ejemplares) han sido especialmente encuadernados en piel”, lo que supone una inversión de $ 41.250.000. Lo que no precisa ese informe es que el trabajo realizado a piezas de todo tipo, desde valiosas colecciones completas de Benjamín Vicuña Mackenna a vulgares ediciones rústicas o simples revistas, fueron realizadas por Abraham Contreras, el más prestigioso encuadernador que ha tenido el país. Como los grandes coleccionistas, el capitán general también tuvo la ocurrencia de marcar varios de sus ejemplares con un ex libris o sello de propiedad que mandó a fabricar a la Casa de Moneda de Chile. El sello tiene el diseño de una mujer alada que levanta una llama de la libertad al

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Estantes donde se guardan los 633 libros que Pinochet donó a la fundación que le rinde culto.

tiempo que sostiene un escudo con las iniciales de Augusto Pinochet Ugarte. La idea surgió casi a la par con el proyecto de ampliación de la biblioteca de El Melocotón, en el Cajón del Maipo, que en los años ochenta movilizó recursos y personal de CEMA Chile1. La modesta casa de piedra, que originalmente estaba destinada a los escoltas, quedó convertida en un lujoso espacio de 80 metros cuadrados al que muy pocos tuvieron acceso.

Todo cambió a partir de esa tarde de domingo 7 de septiembre de 1986, cuando regresaba a Santiago en compañía de su nieto. Tras salvarse milagrosamente de una emboscada de aniquilamiento, en un hecho que dejó cinco escoltas muertos, nueve heridos y un libro llamado Operación Siglo XX (de Patricia Verdugo) que llegó a la biblioteca del general, la casa de El Melocotón comenzó a ser objeto de un progresivo abandono.

Rodrigo García Pinochet fue uno de ellos.

La dispersión En septiembre de 1989, ya resignado a dejar el gobierno y atrincherarse en la Comandancia en Jefe, Augusto Pinochet Ugarte inauguró la biblioteca de la Academia de Guerra del Ejército que lleva su nombre y reúne cerca de 60 mil títulos, la mitad de los cuales fueron donados por él.2

El nieto del general recuerda que la biblioteca de El Melocotón era “como un lugar sagrado, un verdadero santo santorum” al que se introducía un poco a escondidas de su abuelo cuando lo acompañaba los fines de semana. “Era muy receloso de sus libros, siempre los ordenaba personalmente y llevaba una férrea contabilidad de los mismos”. Tan cómodo y a sus anchas se sentía el general en El Melocotón que, según su nieto, pensaba pasar ahí sus últimos días.

CEMA Chile es una antigua institución de voluntariado femenino que durante la dictadura de Pinochet fue dirigida y monopolizada por la esposa del general, Lucía Hiriart.

En el siguiente link puede consultar los títulos de la biblioteca Presidente Augusto Pinochet Ugarte: http://www.acague.cl/html/biblio_consulta.html

Ahí están varios de los textos de ciencias sociales que durante años le vendieron Juan Saadé y Luis Rivano. También varias de las enciclopedias y libros de línea y divulgación que el general adquirió de manera frenética. Hay piezas valiosísimas en términos patrimoniales, algunas como el Ensayo cronológico para la historia general de La Florida (1722), de Gabriel Cárdenas, tasado en más de tres mil dólares y que ni siquiera se encuentra en la Biblioteca Nacional. Hay cosas extrañas, como una horripilante versión de Martín Fierro forrada en cuero de vaca y dedicada por Raúl Matas hijo al “estimado Presidente”. Hay cosas dignas de atención, como una reproducción del despacho que el general ocupó en La Moneda. Cosas históricas como una

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Fernando Milia, oficial de la Marina Argentina, envió un libro de su autoría dedicado a Pinochet en noviembre de 1976, tres años después del golpe de Estado en Chile.

firma de Manuel Contreras en el libro de visitas ilustres. Y también una de las más completas colecciones de libros que analizan el régimen militar. El fondo bibliográfico aportado por Pinochet a la mayor biblioteca del Ejército se calcula en cerca de 29.729 títulos, poco más de la mitad de lo que aún se mantiene en poder de la familia entre las residencias de Los Boldos y Los Flamencos. En El Melocotón no quedan más que 200 libros sin mayor valor. Una importante colección relativa a Napoleón Bonaparte3, además de once esculturas en miniatura del mismo personaje, permanecen en la bóveda del museo de la Escuela Militar, a la espera de que el juez Cerda levante su embargo o determine otra cosa. Suman 887 volúmenes y fueron donados en septiembre de 1992 por su entonces Comandante en Jefe. Hay además, 633 títulos de diferentes temáticas que fueron a parar a la Fundación Pinochet y 32 que se encuentran en la biblioteca central de la Universidad Bernardo O’Higgins (vea el cuadro IV). En el penúltimo caso, que no ha sido objeto de la investigación del juez Cerda, varios de los libros recibidos son relativamente recientes, en apariencia sencillos, sin mayor valor agregado. No hay grandes colecciones, rarezas ni antigüedades. Sin embargo, por razones diversas, tuvieron una significación especial para el hombre que los donó pensando en “la juventud chilena”, a poco de su retorno de

Londres. Entre esos 633 libros, hay una autobiografía de Erich Bauer, almirante de la marina del Tercer Reich, que aparece subrayada en la definición que entrega el autor sobre el vicealmirante Von Ingenohl: “Resultaba difícil adivinar su pensamiento íntimo, pues no descubría jamás sus planes a los ojos de los demás de manera abierta”. Hay también marcas del lector en El libro negro del comunismo. Crímenes, terror y represión, donde se subraya que las víctimas de los regímenes de la órbita soviética “ya se acercan a la cifra de cien millones de muertos”, y una dedicatoria que el autor de Estrategia y poder militar, Fernando Milia, capitán de la marina argentina, escribe en noviembre de 1976 “al señor general Augusto Pinochet, reconocido geopolítico ayer y pilar antimarxista hoy, con todo mi respeto intelectual”.

Ayudante de investigación: Aurora Radich

Consulte los títulos de esta colección en: http://ciperchile.cl/wp-content/uploads/libros-napoleon.pdf

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Cuadro I. Los libros más valiosos de las bibliotecas de Augusto Pinochet * TÍTULO

AUTOR

EDITORIAL

AÑO

VALOR APROXIMADO

Histórica relación del Reyno de Chile

Alonso de Ovalle

Francesco Cauallo

1646

US$ 6.000

Viaje al Magallanes

Pedro Sarmiento de Gamboa

La viuda de Ibarra, Hijos y Compañía

1788

US$5.000

A voyage to the South Sea and Along the Coasts of Chili and Peru

Frezier

1717

US$ 3.500

Ensayo cronológico para la Historia General de La Florida

Gabriel de Cárdenas

Nicolás Rodríguez Franco

1722

US$ 3.250

La Araucana

Alonso de Ercilla

Francisco Martínez Abad

1733

US$ 2.700

La Florida del Inca

Hernando de Soto

Nicolás Rodríguez Franco

1723

US$ 2.250

Compendio de la historia geográfica, natural y civil del Reyno de Chile

Abate Juan Ignacio Molina

Imprenta de Sancha

1788

US$ 1.800

Compendio de la historia civil del Reyno de Chile

Abate Juan Ignacio Molina

Imprenta de Sancha

1795

US$ 1.500

Cuadro II. La biblioteca napoleónica de la Academia de Guerra * TÍTULO

AUTOR Marie Élie Guillaume de Baudus

Éstudes sur Napoleon

EDITORIAL Ed. Debecourt

AÑO 1841

Vida de Napoleón

Henry Beyle

1837

La jeunesse de Napoleon, tomos I, II y III

Arthur Chuquet

Armand Colin et Cie.

1898

Napoleón en el destierro

Barry E. O`Meara

Gornier Hermanos

1816

Napoleon á l’ile d’Elbe

Marcellin Pellet

G. Charpentier et Cie

1888

Napoleon

Imbert de Saint-Amand

Montaner y Simon Ed.

1898

Napoleón: Constitución del reino de Italia, expediciones

Imbert de Saint-Amand

Montaner y Simon Ed.

1899

Napoleón, los cien días

Friedrich Sieburg

El Progreso

1889

Napoleon en Belgique et en Hollande 1811

Charlotte de Sor

Editeur du cabinet litteraire

1842

Cuadro III. Los libros de Augusto Pinochet que no tiene la Biblioteca Nacional * TÍTULO

AUTOR

EDITORIAL

AÑO

Carta que dirije al señor don Carlos Antúnez, ministro de Guerra

Manuel Bulnes

Imprenta El Progreso

1886

La matanza de Lo Cañas

Jorge Olivos

Imprenta Barcelona

1892 1893

El Congreso de Chile ante la conciencia pública

Un liberal patriota

Imprenta Franco-chilena

Sesiones de los cuerpos legislativos Tomo XVI, Congreso Constituyente y Cámara de Senadores 1828

Valentín Letelier

Cervantes

Zozobras (episodios militares de agosto de 1891)

Benjamín Vicuña Mackenna

Imprenta Barcelona

1896

La Escuela Militar de Chile

Ejército de Chile

1903

Mi diario de prisión 1858-1859

Benjamín Vicuña Mackenna

Imprenta Universitaria

1916

Cartas de don Pedro de Valdivia

José Toribio Medina

Est. Tipográfico M. Carmona

1929

Crónica y relación copiosa (Tomos I y II)

Gerónimo Bibar

Edición Facsimilar

Historia de Chile

Benjamín Vicuña Mackenna

Imprenta Librería Nacional

Reglamento de lecciones

Joaquín Prieto/Joaquín Tocornal

Imprenta La Opinión

Listados parciales de libros obtenidos a partir del peritaje ordenado por el juez Carlos Cerda.

1952 1867-68-82 Siglo XIX

EL PREMIO

Cuadro IV. Libros donados por Pinochet a la Biblioteca Bernardo O’Higgins TÍTULO

AUTOR

LUGAR

EDITORIAL

AÑO

Los mayas

Gendrop, Paul

Barcelona

Oikos-Tau

1980

Los aztecas

Soustelle, Jacques

Barcelona

Oikos-Tau

1980

Antología poética

Quevedo, Francisco de

Barcelona

Ed. Orbis

1982

La revolución francesa

Soboul, Albert

Barcelona

Oikos-Tau

1981

El desafío latinoamericano

Martner, Coord.

Venezuela

Nueva sociedad

1987

Historia de las relaciones internacionales

Zorgbide, Charles

Madrid

Alianza

1997

Historia de los griegos

Mantanelli, Indro

Barcelona

Plaza y Janés

1999

Don Álvaro o la fuerza del sino

Duque de Rivas

México

Porrua

1990

Los hijos del capitán Grant

Verne, Julio

México

Porrua

1995

Vieja y nueva política

Ortega y Gasset, José

Madrid

Rev. De Occid.

1963

Sopena

Diccionario de sinónimos y antónimos El sitio de Constantinopla: La caída

Waltari, Mika

Barcelona

Edhasa

1994

El templo de Salomón

Newton, Isaac

Madrid

CSIC

1996

Historia de América Latina

Vázquez, G., y Martínez Díaz

Madrid

S.G.E.L.

1998

De los perseguidos de amor, de locura, y

Quiroga, Horacio

Madrid

Aguilar

1989

Treinta entrevistas a Federico García Lorca

Soria Olmedo, Andrés

Madrid

Aguilar

1989

Humillados y ofendidos

Dostoyevki, Fedor

Madrid

Aguilar

1989

El banquete o del amor

Platón

Madrid

Aguilar

1989

Poesías

De Herrera, Fernando

Madrid

Espasa-Calpe

1983

Obras

Garcilaso

Madrid

Espasa-Calpe

1973

Las seiscientas apotegmas y otros

Rufo, Juan

Madrid

Espasa-Calpe

1972

La celestina

Rojas, Fernando

Madrid

Espasa-Calpe

1972

El moro expósito

Rivas (Duque de)

Madrid

Espasa-Calpe

1982

Libro de las fundaciones

Santa Teresa de Jesùs

Madrid

Espasa-Calpe

1973

Martorell, Joanot

Tirante El Blanco

Madrid

Espasa-Calpe

1974

Lazarillo de manzanares con …

Cortés de Tolosa, Juan

Madrid

Espasa-Calpe

1974

El viaje entretenido

Rojas Villandrando, A.

Madrid

Espasa-Calpe

1977

El criticón

Gracian, Baltazar

Madrid

Espasa-Calpe

1972

Obras: Orfeo Aminta

Jauregui, Juan

Madrid

Espasa-Calpe

1973

Varia fortuna del soldado píndaro

Cespedes y Meneses. G.

Madrid

Espasa-Calpe

1975

Historia universal VII

Wandruska, Adam y Otros

Madrid

Espasa-Calpe

1988

Las grandes culturas de la humanidad

Turner, Ralph

México

Fdo. De Cultura

1995

categoría TEXTO

Nominado

Leonardo Faccio (Argentina)

Jimena Fernández

Periodista y fotógrafo. Comenzó en el oficio a los 19 años, inspirado por Rodolfo Walsh. Estudió Periodismo en la Universidad de La Plata. Colabora con varios medios de Latinoamérica y España como www.soitu.es, La Vanguardia, El Mundo, Altaïr, El País, El

“El costo humano del avance científico es el punto de interés que sostiene esta historia”.

Periódico, Gatopardo, Travesías, Etiqueta Negra y El Mercurio. Ha estado vinculado con la revista Cerdos & Peces y con los diarios

Trabajo: “El humanitario negocio de alquilar tu cuerpo para el progreso de la ciencia” Publicado en la revista Etiqueta Negra (Perú)

Perfil y La Nación. Estudió un postgrado en Fotoperiodismo y un diplomado en Antropología en la Universidad Autónoma de Barcelona. Como docente, está vinculado a la Escuela de Postgrado de la Universidad Autónoma de Barcelona y al Máster de Periodismo BCNY, de Columbia University y Universidad de Barcelona.

Relata cómo la industria farmacéutica prueba nuevos medicamentos con humanos. Los protagonistas de esta historia, que transcurre en Barcelona, son en su mayoría inmigrantes ilegales. “Intento explicar cómo la medicina progresa en países desarrollados gracias a quienes viven fuera de los beneficios del primer mundo: desempleados, gente con pocos recursos y, sobre todo, inmigrantes ilegales, que alquilan sus cuerpos para probar unas medicinas que, paradójicamente, muchas veces luego no pueden comprar”, dice sobre su trabajo Leonardo Faccio. El jurado destacó cómo “el autor usa su propio cuerpo para abordar, con originalidad, un tema que no suele ser tocado en profundidad por los medios. Con humor, buena prosa y mirada crítica, entrelaza su experiencia con datos económicos e históricos sobre la industria farmacéutica”. Muchas de las personas que se han sometido a este tipo de ensayos clínicos han enfermado gravemente. La pregunta para Leonardo es ¿Se vio afectada su salud? “De momento, por suerte, no”, responde.

EL PREMIO

Etiqueta Negra, Ed. 41, noviembre de 2006

categoría TEXTO

Nominado

Flavio Vargas

Juan Manuel Robles (Perú) Ex tallerista de la FNPI. Hace parte del grupo Nuevos Cronistas de Indias. Periodista y escritor. Ha publicado crónicas y perfiles en medios como Etiqueta Negra, Zut, TXT, Le Internazionale, El Mercurio y la revista Somos del diario El Comercio. Es autor de Lima Freak. Vidas insólitas en una ciudad perturbada

“Creo que el lector disfruta la historia de un cajero ladrón que se gasta el dinero en vedettes porque ve allí los síntomas hiperbólicos de una enfermedad general que también él padece. Me gusta llegar al punto de decirle a la gente: no te rías, este pudiste ser tú”.

(Planeta, 2007). Ganó el premio del Concurso de Cuento Gastronómico Matalamanga, 2007. En febrero de 2008 dictó el taller literario “El personaje que todos llevamos dentro”, en la Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas. Tiene a su cargo el blog Santa Lima del diario El Comercio (http://blogs. elcomercio.com.pe/santalima). Fue el fundador y director de la revista Helio. 32

Trabajo: “Cromwell, el cajero generoso” Publicado en la revista Gatopardo (México) Es la historia del ascenso y la caída de Cromwell Gálvez, un solitario cajero que se volvió famoso en Perú por haberle robado más de un millón de dólares al banco donde trabajaba para gastarlo con las vedettes más deseadas de Lima. Para esta historia, Robles fue a archivos de diarios, revistas y programas de televisión, leyó cientos de hojas con declaraciones de los involucrados, habló con las vedettes, con especialistas en temas bancarios, con periodistas de espectáculos, incluso habló con la madre de Cromwell, y finalmente lo entrevistó a él cuando salió de la cárcel en 2007. “Quería dar rigurosidad documental, formal y narrativa a un personaje aparentemente pueril y risible”, dice Robles. Para el jurado del Premio, este trabajo equilibra muy bien la consulta de fuentes con la investigación documental. “Con una narrativa cautivante, Robles logra reflejar un momento de la sociedad peruana, pero a la vez articula un relato de carácter universal”.

EL PREMIO

1/26/07

9:31 PM

Page 40

DIARIO OJO

R. Estafador GP 76

Cromwell,

el cajero generoso LA DELIRANTE HISTORIA DE CROMWELL GÁLVEZ, EL ESTAFADOR MÁS FAMOSO DE PERÚ, COMENZÓ EN 1998, CUANDO INVENTÓ UN SOFISTICADO MÉTODO PARA ROBAR EL BANCO EN EL QUE TRABAJABA. DURANTE CINCO AÑOS, Y SIN QUE NADIE SE DIERA CUENTA, EL CAJERO SE LLEVÓ UN MILLÓN DE DÓLARES. PERO NO HIZO FORTUNA: DILAPIDÓ CADA CENTAVO EN LLEVARSE A LA CAMA A LAS VEDETTES MÁS FAMOSAS DE SU PAÍS, CON QUIENES ORGANIZÓ FIESTAS INOLVIDABLES Y ORGÍAS SUCULENTAS. ESTUVO PRESO UN TIEMPO Y, DESDE QUE RECUPERÓ SU LIBERTAD, PARECE HABER RENACIDO. POR JUAN MANUEL ROBLES / FOTOS DE JAIME GIANELLA

El protagonista de esta historia me jodió la tarde. Él no lo recuerda, fue hace tiempo. La única vez que lo visité en la céntrica prisión en la que lo encerraron, Cromwell Gálvez huyó de mí y se apresuró a decir que no hablaba con la prensa. Le habían quitado la libertad pero la fama insistía en quedársele, no podía sacársela de encima ni dentro de los cuatro muros de una celda. Cromwell, el hombre que había robado un banco durante años sólo para poder acostarse con las vedettes más deseables de Lima, estaba finalmente preso y las carátulas de los diarios populares seguían poniendo su fotografía junto a letras grandes multicolores. Yo había dado su nombre en la entrada del penal diciendo que era su amigo, arriesgándome a lo que a veces nos arriesgamos los reporteros: a que la persona que buscas te reciba mal. Había guardado la esperanza de que adentro podría manejar la situación portándome cortés, pero Cromwell Gálvez se mostró nerviosamente hostil y me dijo que sólo recibía a familiares. No fue lo único que hizo. Se quejó ante los guardias del penal y ellos le hicieron caso: me detuvieron y me castigaron dejándome cuatro horas encerrado por gracioso. No hay nada que moleste más a un uniformado que un pe-

riodista que se hace pasar por otra cosa. Mientras un efectivo de traje plomo tomaba mis declaraciones en la comisaría del penal, pude ver, a través de la abertura de la puerta, la imagen del interno Cromwell Gálvez hablándole a otro oficial. Asomaban sus ademanes de queja, los ojos molestos, cierta indignación bajo el pelo grasiento. ¿Es que cualquier periodista entra aquí como si nada? El oficial hacía gesto de mea culpa. Era fácil entender que el interno tenía cierta clase de cercanía con él, cierta llegada o conexión que atenuaba la frontera típica que hay entre un preso y su celador. Años más tarde entendería que el motivo de tanta amabilidad era inocente: esos oficiales eran los mismos que, un día, le habían pedido al nuevo y simpático recluso Cromwell Gálvez que les contara eso. Eso de las vedettes. Un programa de televisión difundió un video casero en el que Cromwell aparecía en la cama con Eva María Abad, una vedette de moda a quien él había beneficiado con 10 mil dólares en una cuenta bancaria. Un tercer sujeto, apodado Coyote, completaba el trío. Todos la pasaban bien.

40 GATOPARDO

Gatopardo, Ed. 76, febrero 2007

categoría TEXTO

Bismarck Picado/ La Prensa

Nominado

Carlos Salinas Maldonado (Nicaragua) Estudió Periodismo en la Universidad Centroamericana de Managua. En 2004 comenzó a trabajar en El Nuevo Diario, el segundo diario más importante del país, en la sección de Economía. Luego pasó a cubrir temas de Nacionales, y más tarde a escribir reportajes especiales, hasta que lo nombraron editor de la página electrónica del diario. Junto con su equipo logró convertirla

“En Nicaragua parece que se nos olvidan las condiciones de miseria, analfabetismo e insalubridad en que cientos de miles de personas todavía viven [...] los medios tienen la obligación de dar a conocer estas historias”.

en el sitio de noticias más visitado del país. Realizaron la primera cobertura de 24 horas continuas para las elecciones presidenciales de 2006 en Nicaragua, que ganó Daniel Ortega. En septiembre de 2007 el diario La Prensa lo llamó para ser coeditor de la revista Domingo, donde actualmente publica sus reportajes.

Trabajo: “Los olvidados del Casita” Publicado en el diario La Prensa (Nicaragua) Es la historia del abandono de los sobrevivientes de un alud que en 1998 le quitó la vida a 2.800 personas de varias comunidades pobres asentadas cerca al Volcán Casita, al occidente de Nicaragua. Según el jurado del Premio, este es un reportaje que conmueve sin apelar al dramatismo fácil. Para escribirlo, el autor recorrió las faldas del volcán y visitó las zonas donde estaban las comunidades que desaparecieron. Entrevistó al alcalde de Posoltega, a Felícitas Zeledón, su ex alcaldesa; al sacerdote, a concejales, y a los habitantes de las zonas aledañas. Le tomó más de una semana escribir y editar para llegar a la versión final del texto.

EL PREMIO

10 reportaje

domingo 21 de octubre de 2007 la prensa en domingo#21

Reportaje Especial Carlos Salinas Maldonado

Fotos de La prensa/uriel molina/ archivo domingo@laprensa.com.ni

l sonido de la lluvia, amortiguado por el techo de paja, que cae sobre el pequeño rancho sostenido por cuatro troncos y sin paredes, trae recuerdos horribles a Ana Ampié. Ella es sobreviviente del derrumbe del volcán Casita, que el 30 de octubre de 1998 borró para siempre 10 comunidades cercanas a Posoltega, en Chinandega. La lluvia revive la desesperación de esos días. El recuerdo de las dos hijas desaparecidas y cuyos cuerpos nunca fueron encontrados. La impotencia. El dolor. El miedo. La pérdida de lo poco que tenía. Y la sensación de un día haber sido la gran noticia del país para luego ser olvidados por completo. Ya van semanas que llueve sin parar en Chinandega. Las autoridades hablan de más de 13 mil afectados, decretan alertas, y las fotos de inundaciones ilustran las portadas de los diarios. Para Ampié es tiempo de recordar y de estar atentos. A nueve años de la catástrofe que marcó su vida para siempre, esta mujer de 36 años dice que es lo único que le queda: estar alerta. Ella y su familia no tienen nada. Lo perdieron todo en el deslave, aunque esta es sólo una expresión porque el

derrumbe del Casita sólo empeoró la pobreza en la que vivían sus vecinos. Tienen nueve años de comenzar de cero. Ampié, su esposo y sus dos hijos, están entre los pocos que se aventuraron a regresar a la zona del deslave. El rancho que montaron es apenas cuatro troncos sosteniendo el techo de paja, un cuarto separado por láminas oxidadas que sirve como dormitorio, piso de tierra, cocina con leña — donde esta mañana, Ana Ampié prepara el arroz para el almuerzo — y se localiza en una pequeña colina a unos metros del camino de tierra, cerca de donde estuvo su antigua casa antes que el barro del Casita la destrozara. Dice que regresaron porque no tenían de otra. Porque no recibieron ayuda. Porque tenían que volver a cultivar estas tierras fértiles pero traicioneras. Porque tenían que sobrevivir. Ana Ampié perdió a dos hijas, que en aquel entonces tenían 11 y 10 años. Su esposo, Pablo Gutiérrez, de 39 años, perdió además de las hijas a 69 familiares, incluyendo padres y hermanos. Ambos decidie-

Los olvidados del casiTa EL 30 DE OCTUBRE DE 1998, UN DESLAVE DEL VOLCÁN CASITA ARRASÓ CON 10 COMUNIDADES DE POSOLTEGA Y MATÓ A 3 MIL PERSONAS. NUEVE AÑOS DESPUÉS, LAS HERIDAS SIGUEN ABIERTAS Y LOS SUPERVIVIENTES SE SIENTEN OLVIDADOS

La Prensa, octubre 21 de 2007

categoría TEXTO

Iván Herrera

Nominado

Andrés Felipe Solano (Colombia) Periodista independiente. Fue redactor de la revista Cromos, donde cubrió Judiciales, Deportes y Entretenimiento, hasta coordinar la sección Cultural. Pasó a la revista SoHo, donde se convirtió

“El periodismo en el que creo y el que intento practicar tiene que ver sobre todo con la honestidad, con las situaciones o historias que me atraen de manera muy íntima o a las que el flujo del destino me lleva sin remedio”.

en editor de crónicas. Ha colaborado para revistas como Gatopardo, Rolling Stone,

Trabajo: “Seis meses con el salario mínimo” Publicado en la revista SoHo (Colombia)

Semana, Travesías y para el diario El Espectador. Hizo parte de la creación de la revista Arcadia, suplemento cultural y literario de la revista Semana. Es autor de la novela Sálvame, Joe Louis. Hasta hace poco fue Coordinador Editorial de la revista Credencial, cargo que dejó para hacer una estancia en Literatura en Seúl, Corea.

Un relato sobre cómo es vivir con poco menos de 220 dólares al mes en un barrio marginal de Medellín. Revela la cotidianidad de su gente en medio de un clima de calma que tiene atrás una historia de violencia y nacotráfico. Para el jurado, esta crónica es un formidable trabajo de inmersión. Sobre el proceso de escritura, Solano dijo: “Duré seis meses sin escribir nada aparte de las notas que tomaba en el baño de la fábrica donde trabajé o acostado en mi cama del barrio Manrique en Medellín durante los fines de semana, por eso fue un proceso largo y penoso, casi que agónico. Tenía demasiada información a la hora de sentarme a escribir, tanta que me fue tragando poco a poco. Tejí una cuidadosa telaraña que terminó por ser mi trampa, por eso pedí ayuda, busqué un editor que no tuviera que ver nada con el asunto y llegó Julio Villanueva Chang —editor fundador de la revista Etiqueta Negra—, un afortunado dictador que enderezó mi camino con golpes de regla y me salvó de una crónica fallida”.

EL PREMIO

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CX YÂ&#x2019;jhl\[X de habitaciĂłn fue intensa. Solano visitĂł varias pensiones en barrios populares de MedellĂn antes de mudarse a Santa InĂŠs.

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La fachada de la casa donde estuve viviendo, en MedellĂn. (-) Jf?f

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SoHo, Ed. 91, noviembre de 2007

ParticiPa en la

Viii conVocatoria

ConCurso abierto para las Categorías

internet, raDio, teleViSiÓn Los trabajos deben haber sido publicados en español o portugués entre el 1 de enero de 2007 y el 31 de diciembre de 2008, en medios de Iberoamérica, Estados Unidos, Canadá u otro país a través de un servicio informativo para Latinoamérica. También se recibirán postulaciones para la modalidad Homenaje, cuyo objetivo es destacar a un periodista con una obra y trayectoria profesional que personifiquen valores ejemplares para las nuevas generaciones de reporteros. Los ganadores en las categorías Internet, Radio y Televisión recibirán un estímulo económico de 25 mil dólares. El ganador en la modalidad Homenaje recibirá 30 mil dólares. Inscripciones abiertas desde el 1 de noviembre de 2008 hasta el 28 de febrero de 2009. El formulario de inscripción y las bases del Premio se encuentran únicamente en www.fnpi.org

EL PREMIO

Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

CATEGORÍA FOTOGRAFÍA

categoría FOTOGRAFÍA

Ganador María Eugenia Cerutti (Argentina) Trabaja en periodismo desde hace diez años. En 2006 fue nominada al Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI por el trabajo “U31–Cárcel de mujeres”. Ese año ganó una beca para creadores del Fondo Nacional de las Artes (Argentina) que dedicó al proyecto de Ezpeleta y que le permitió publicar, 132000 voltz, el caso Ezpeleta, editado por La Marca Editora. También, en 2006, fue becada por la FNPI para asistir a un taller de fotoperiodismo dictado por

Sergio Goya

junto con Silvina Heguy, el libro

“La fotografía no es solamente una captura o un registro de lo sucedido; es un relato, una idea, y resulta tan imprescindible como el texto para una gran nota”.

Stephen Ferry en Santa Cruz de la Sierra (Bolivia). Sus imágenes han sido publicadas en las revistas Acción, Luna, Etiqueta Negra y Gatopardo. En los últimos años sus trabajos han hecho

Trabajo: “Un barrio, demasiadas ausencias” Publicado en la revista Etiqueta Negra (Perú) y en la revista Viva, del diario Clarín (Argentina)

parte de las muestras anuales de la Asociación de Reporteros Gráficos de la República Argentina (ARGRA). Estudió Comunicación en la Universidad de Buenos Aires y Fotografía en el Taller de Fotografía Creativa de Eduardo Gil, en la Escuela de Andy Goldstein, en la Escuela Argentina de Fotografía y en la Escuela Nacional de Fotografía. Actualmente es fotoperiodista del diario Clarín, de Buenos Aires. 40

Es la historia de los vecinos de Ezpeleta, un barrio a 40 kilómetros de Buenos Aires que convive con una subestación de energía eléctrica de alta tensión. Desde mediados de los años noventa, la gente empezó a enfermarse. En una población de aproximadamente 1.900 habitantes, los vecinos han contado 115 muertos y 116 enfermos de cáncer. En 2001 lograron que un juez ordenara un estudio que analizara cómo las ondas electromagnéticas repercutían en la salud de los habitantes y que se detuvieran las obras para aumentar la tensión de la subestación, pero en este momento se encuentra detenido el juicio que exige el traslado de la subestación a una zona alejada de la población. Durante tres años la fotoperiodista María Eugenia Cerutti y la periodista Silvina Heguy visitaron el barrio. La historia que descubrieron fue publicada en la revista Etiqueta Negra (Perú) con el título “Una empresa eléctrica y mortal”, y posteriormente en la revista Viva, del diario Clarín (Argentina), con el título “Un barrio, demasiadas ausencias”.

EL PREMIO

Un barrio, demasiadas ausencias Estos son los retratos de las personas y de los familiares de quienes sufrieron algún tipo de enfermedad relacionada con la contaminación que se atribuye a una subestación de energía ubicada en Ezpeleta, un barrio residencial de la provincia de Buenos Aires, Argentina. Los textos que acompañan cada una de estas fotografías de María Eugenia Cerutti fueron escritos por Silvina Heguy.

Casa de la familia Ullman Padre Bruzzone 628. Ezpeleta Los Ullman suelen instalar en el patio de su casa una piscina de lona para soportar mejor el calor del verano. Desde el otro lado del muro les llega el zumbido de la subestación Sobral que trabaja las veinticuatro horas del día. Ésta recibe electricidad de dos cables de alta tensión y la transforma para que siga circulando a través de un tendido de media tensión hacia Buenos Aires. En ese proceso emite ondas electromagnéticas. Esas ondas, según los vecinos de la subestación, son las culpables de que en el barrio haya tantos enfermos y muertos por cáncer.

categoría FOTOGRAFÍA

Gabriel Santa Fe 410. Ezpeleta Ningún estudio científico ha logrado determinar cuáles son los efectos de la exposición de las personas a las ondas electromagnéticas. La Organización Mundial de la Salud está realizando una investigación a nivel mundial sobre sus consecuencias. Un estudio previo indica que los niños que tienen tendencia a desarrollar leucemia, la contraen si están expuestos a estas vibraciones. Gabriel tuvo leucemia y también un tumor de riñón.

EL PREMIO

Alberto Cuenca 4687. Ezpeleta Un día de calor a fines del 2004 Alberto posó en el jardín de su casa para mostrar la huella de la operación que le hicieron para extraerle un tumor cerebral. El 3 de julio de 2005 Alberto murió a causa de la enfermedad que la intervención quirúrgica no pudo detener.

categoría FOTOGRAFÍA

Margarita Río Gallego 470. Ezpeleta Margarita suele cultivar orquídeas en su jardín. Las exóticas flores crecen en macetas que ella fabrica con corchos usados. Dice que cuidarlas le da ganas de vivir. Por eso cuando alguien se enferma siempre le da el mismo consejo: “Empezá a juntar corchos”. Margarita cultiva sus flores con un sombrero y una camisa de mangas largas. Se cuida del sol. Tuvo un carcinoma maligno en su piel.

EL PREMIO

Calle Río Salado. Ezpeleta En lo alto, las torres de cemento de las calles de Ezpeleta transportan en cada uno de sus cables 132.000 voltios. Pero el tendido aéreo no es el único que lleva electricidad, también hay alto voltaje debajo de las veredas del barrio. Una red subterránea se entreteje en, al menos, once manzanas. Ahí, según los vecinos, viven más de 1.923 personas y curiosamente hay muchos de ellos que se han enfermado.

categoría FOTOGRAFÍA

María Elena Brown 4732. Ezpeleta

Noelia Cuenca 4697. Ezpeleta

María Elena Poljobich, la nieta de uno de los ministros del

Noelia Tudo se recostó en la escalera de su casa, una

último zar de Rusia, solía fumar cigarrillos Derby suaves

construcción antigua en la que vivió la mayor parte de sus 77

en el living de su casa de Ezpeleta. Mientras jugueteaba

años, y en la que hace una década colocaron una columna

con los cigarrillos le gustaba describirse como “de mala

que transporta cables de alta tensión. En un bello alarde

encarnadura”, como de “esas a las que una herida tarda

de sensualidad frente a la cámara, Noelia Tudo usó sus

mucho en curar”. Le divertía imitar los modales de su abuela

manos para ocultar parte de su desnudez y sólo dejar ver las

que de tan noble no sabía ni peinarse sola. La imitaba

cicatrices de un tumor mamario maligno.

mientras se desvestía para mostrar la cicatriz que le dejó la mastectomía que le hicieron para frenar el cáncer de mama. María Elena Poljobich murió el 8 de julio de 2005.

EL PREMIO

Sabrina Río Salado 4731. Ezpeleta

Beatriz de Depetris La Guarda 621. Ezpeleta

Sabrina tuvo una adolescencia con demasiados

Betty sostiene la foto de su esposo, Ricardo, quien posa abra-

hospitales y con la permanente amenaza de

zado a su hermana. Ricardo murió en 1997, a Betty todavía

una muerte cercana. A los 14 años le dijeron

le queda en la mirada desolación y dolor. Casi medio siglo

que tenía leucemia. Los médicos le pidieron

antes, su suegro les había regalado el terreno de la esquina

ser fuerte. Pero sus huesos se pulverizaron por

de La Guarda y Río Salado, en Ezpeleta, donde entonces no

tantos tratamientos contra el cáncer. Ahora en

existía esa gigantesca torre con un cartel de “Peligro Alta

su cuerpo tiene varias piezas de metal. Sabrina

Tensión”. El terreno de la subestación Sobral era un baldío

ya no vive en Ezpeleta: no quiso que su bebé

que prometían convertir en plaza. La pareja se casó y vivió

estuviera en el barrio que la vio sufrir.

feliz. Ricardo solía pasarse las tardes tomando mate junto a su hermana bajo un pino cercano a esa torre de alta tensión. Ambos se enfermaron de cáncer de pulmón. Murieron con seis meses de diferencia.

categoría FOTOGRAFÍA

Carlos Río Colorado 4671. Ezpeleta Carlos Córdoba manejaba su camión de regreso a su casa cuando notó que algo extraño tenía en el cuello. En Ezpeleta, lo esperaban su mujer y sus dos hijos. Tenía 29 años y pasó los siguientes seis luchando contra el linfoma de Hodgkin. Mientras hacía el tratamiento seguía manejando su camión. La quimioterapia le provocaba descomposturas que lo hacían vomitar al costado del camino. “Camionero borracho”, le gritaban desde los autos.

Gladys Solioz Padre Bruzzone 628. Ezpeleta Gladys y sus vecinas Nené y Mirta mantienen al día un mapa casero. En él marcaron con cruces verdes a los 116 vecinos enfermos y con rojas a los 115 que murieron. Ellas, apoyadas por una asociación vecinal y abogados, lograron que la justicia argentina ordenara a la empresa eléctrica detener las obras del nuevo cableado que traerían más alta tensión al barrio. Pero nada más sucedió. Los vecinos piden que saquen la subestación.

EL PREMIO

Vecinos de Ezpeleta con ropa Frente a la impúdica falta de respuestas a su reclamo, los vecinos decidieron desnudarse, mostrar las huellas que el dolor dejó en sus cuerpos. Una de ellas dijo después de posar sin ropas que ni frente a su marido lo hacía. Se desnudaron como una prueba de lo que alguna vez fueron cuerpos enteros, familias completas.

categoría FOTOGRAFÍA

Nominada

Patricia Aridjis (México) Fotoperiodista independiente. Colabora para distintos medios, entre ellos las revistas Marie Claire y Etiqueta Negra. En los últimos años se ha especializado en estado vinculada a diversos medios mexicanos como

Lizeth Arauz

fotografía documental. Ha

Mira, La Crónica, Milenio, El Independiente, Cambio y La Revista. Su trabajo se ha expuesto en Canadá, China, Estados Unidos, España, Perú y Polonia. Ha recibido la Beca Jóvenes Creadores del Fondo

“Mi compromiso encontró las palabras precisas mientras retrataba a una mujer en su celda: ‘Retrátame porque es la única forma de salir de aquí‘”.

Nacional para la Cultura y las Artes de México, una Mención Honorífica en la séptima edición del Premio Ensayo Fotográfico Casa de las Américas en Cuba, el primer lugar del Concurso de Fotografía Antropológica ENAH, el primer lugar de la IV Bienal de Fotoperiodismo en Reportaje y la Beca del Programa de Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales.

Trabajo: “Las horas negras” Publicado en la revista Cuartoscuro (México) y en la revista Etiqueta Negra (Perú) “Las horas negras” se adentra en la vida de las mujeres en reclusión desde diferentes aspectos como la maternidad, el abandono, las carencias afectivas y la evasión a través de la religión y las drogas. Las imágenes que Patricia Aridjis presentó al Premio son el resultado de siete años de trabajo. Durante ese tiempo, llegó a la conclusión de que para algunas mujeres la cárcel es como un gran útero: “[Afuera] se sienten perdidas. Adentro, en cambio, están a salvo de sí mismas y de la sociedad”. Pidió los permisos correspondientes para entrar a la cárcel con cámara en mano, pero dice que en muchas de esas visitas, y sobre todo en las primeras, su papel fue más de escucha que de fotógrafa. El jurado destacó su marcado estilo personal, que “nos lleva dentro del ambiente oscuro de una cárcel femenina en México. Fotografía con poesía y sensibilidad”.

EL PREMIO

100

categoría FOTOGRAFÍA

Nominado

Walter Astrada (Argentina) Fotógrafo independiente. Comenzó en el fotoperiodismo en el diario La Nación, de Buenos Aires. Estuvo vinculado Roberto Schmidt

a la Associated Press y a la Agence France Presse por varios años. Ha viajado por más de diez países cubriendo diferentes temáticas de actualidad y desarrollando proyectos personales. Su trabajo le ha valido ser ganador de un Pictures of the Year Award of Excellence, dos veces el Premio Internacional de Fotografía

“No creo que una foto pueda cambiar el mundo, pero sí creo que una foto o una historia pueden ayudar a que las personas cambien la forma de ver determinados temas y tomen conciencia”.

Humanitario Luis Valtueña y, en 2007, un World Press Photo en Temas Contemporáneos. Actualmente vive en Getxo, Vizcaya (España). En los últimos meses ha ido a Kenya y Uganda para realizar diversas coberturas para la Agence France Presse. Gracias a una beca del Foro Internacional de Fotorreportaje y Sociedad Revela 08 continuará el trabajo sobre violencia contra las mujeres, esta vez en Congo. 52

Trabajo: “Feminicidio en Guatemala” Publicado en la revista Zazpika (España) Es un reportaje gráfico que revela los maltratos y los abusos contra la mujer en Guatemala, donde, entre 2000 y 2006 fueron asesinadas 3000 mujeres. Walter Astrada se interesó por el tema en 2006. Comenzó a explorarlo en España, pero cuando descubrió que Guatemala es uno de los países con mayor tasa de violencia contra la mujer, destinó sus ahorrros al proyecto y viajó hacia ese país. Tras un mes de trabajo volvió a España con un reportaje que aún consideraba incompleto. Gracias al dinero que recibió cuando una de las fotos fue premiada en el World Press Photo, regresó a Guatemala en marzo 2007 para completar el reportaje. De vuelta en España, la revista Zazpika las publicó cuando se conmemoraba el Día Internacional de la Eliminación de la Violencia contra la Mujer. Para el jurado del Premio, “el trabajo pone de manifiesto la importancia de denunciar la violencia de género y movilizar a la sociedad para proteger y garantizar la seguridad de la mujer”.

EL PREMIO

categoría FOTOGRAFÍA

Nominado

Christopher Acevedo

Álvaro López (El Salvador) Estuvo nominado al Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI en la quinta convocatoria por su trabajo “Los hijos de la 18”, sobe la vida de los integrantes de la una de las maras más peligrosas de El Salvador. Comenzó en el fotoperiodismo retratando imágenes que lo marcaron, como la entrada de los Sandinistas a Nicaragua. Estudió Periodismo en la

“Me gusta contar historias de personas que no tienen voz [...] Con esto pretendo que los que están en un lugar más privilegiado se den cuenta que hay muchos que sufren día a día para poder sobrevivir”.

Universidad Tecnológica de El Salvador. Fue colaborador del periódico Colatino, luego del diario La Noticia y del Diario de Hoy. Ha cubierto los Juegos Panamericanos de Winnipeg en Canadá, Las Olimpiadas de Sidney en Australia, el paso de los inmigrantes por México y las elecciones presidenciales de El Salvador. En los últimos años se ha dedicado a la realización de proyectos fotográficos.

Trabajo: “Terrorismo en El Salvador” Publicado en el diario Más! (El Salvador) En medio de una protesta estudiantil por el alza a los precios de la canasta básica y del transporte público, un hombre abre fuego con un fusil de asalto contra un grupo de policías de la Unidad de Mantenimiento del Orden (UMO). Dos de ellos murieron y doce resultaron heridos. Para el jurado, “pese al peligro y la rapidez del acontecimiento, Álvaro López logra conseguir imágenes impactantes en el más puro estilo periodístico”. Gracias a las fotografías tomadas por él capturaron al asesino, que fue identificado como un ex concejal de un municipio dominado por el Partido Frente Farabundo Martí para la Liberación Nacional (FMLN).

EL PREMIO

categoría FOTOGRAFÍA

Nominado

Alfredo Santiago Srur (Argentina) Reportero gráfico independiente. Comenzó en la fotografía a los 19 años, en Estados Unidos, luego Vivi Bueno

de que un rompimiento en sus meniscos terminara con su carrera futbolística que, esperaba, le iba a servir para ganar una beca y estudiar Cine en Los Ángeles. Ha colaborado para la Revista XXI y para el diario La Nación, entre otros medios. Ha recorrido varios países fotografiando la

“Creo que es un tema con el que todos fantaseamos alguna vez: saber lo que es estar en la cárcel”.

realidad latinoamericana. Sus trabajos más conocidos son en formato 35 mm. blanco y negro, pero hace varios años usa una cámara Rolleicord de 1955, de formato 6x6, con la que experimenta mezclando color y blanco y negro. Así realizó recientemente un trabajo sobre la triple frontera Argentina-Brasil-Paraguay, más específicamente sobre Ciudad del Este. 56

Trabajo: “Antiguos mambos” Publicado en la revista Dulce Equis Negra (Argentina) Se acerca íntimamente a un prisionero en una cárcel de Buenos Aires, y cuenta su vida y su cambio personal gracias al cariño familiar y a las perspectivas ante el nacimiento de una hija. Alfredo Santiago Srur afirma que este es un trabajo acerca de “la vida de una persona que sufrió como un adulto siendo niño, de los pensamientos, de la cultura, de lo que no nos cuentan en ningún lado, de la humanidad, de la violencia y la solidaridad”. Para el jurado, “su visión contemporánea, versátil y multidisciplinaria sirve para dibujar el retrato de un hombre atrapado en una Argentina marginal”. Además de la fotografía, el autor se valió del video y del audio para complementar su aproximación al tema, según las necesidades de cada momento.

EL PREMIO

HOMENAJE

l Fórum Universal de las Culturas nació como una propuesta para generar reflexión y diálogo acerca de algunos de los temas que enfrenta la sociedad mundial como la globalización, la necesidad de lograr un crecimiento sostenible, la promoción por el respeto a la diversidad cultural y la búsqueda de instrumentos para la paz. Bajo ese marco, el Fórum se planteó como un escenario internacional en el que participaría el mayor número de personas en un ambiente de celebración. La primera versión del Fórum Universal de las Culturas tuvo lugar en Barcelona y abordó los temas de diversidad cultural, paz y sustentabilidad como ejes de la reflexión y debate. La segunda versión tuvo lugar en Monterrey, México, entre octubre y diciembre de 2007. Allí se aportó un cuarto tema: conocimiento, como un elemento imprescindible en la era de la globalización para encontrar modelos de desarrollo sustentable que respeten la diversidad cultural y sean la base de un diálogo constructivo para encontrar condiciones de paz. En esa misma ocasión, el Fórum invitó a sus actividades al Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI, a sus organizadores —la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano y CEMEX—, a la Corporación Andina de Fomento (CAF) y a los periodistas de América y Europa que participaron en el Seminario de Calidad Periodística que cada año en Monterrey convocan la FNPI y la CAF. De la unión entre estas varias actividades, y de la compatibilidad entre los objetivos tanto del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI como del Fórum Universal de las Culturas, surgió una idea para articular esfuerzos. Los organizadores del Fórum, en cabeza de su director Otón Ruiz, propusieron un premio que realizara la FNPI, con el apoyo de CEMEX, que tuviera en cuenta los ejes temáticos de Fórum Universal de las Culturas para ampliar el debate desde Monterrey a otros lugares y mantener la reflexión, incluso después de terminadas sus actividades. Así surgió el Premio de Periodismo Fórum 2007, como una modalidad extraordinaria del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI, abierta sólo para esta séptima convocatoria, en la que participarían trabajos de internet, radio y televisión que cubrieran temas de Conocimiento, Diversidad Cultural, Paz y Sustentabilidad, en correspondencia con los ejes sobre los que gira la reflexión y el debate del Fórum Universal de las Culturas.

EL PREMIO

Premio de Periodismo F贸rum 2007

CONOCIMIENTO DIVERSIDAD CULTURAL PAZ SUSTENTAbILIDAD

HOMENAJE

Alexandre Severo / JC imagem

Ganador Conocimiento

Gustavo Belarmino, Benira Maia, Isabelle Figueirôa, Julliana de Melo, Inês Calado

Equipo JC Online (Brasil) El equipo de JC Online está conformado por Inês Calado, Gustavo Belarmino, Isabelle Figueirôa, Julliana de Melo y la editora Benira Maia. Inês, Gustavo y Benira han sido nominados al Premio en la categoría Internet en convocatorias anteriores del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI; Julliana fue la ganadora de esa categoría en la edición anterior. Los autores, originarios de Pernambuco, son un equipo estable desde 2001, siendo Isabelle la integrante más reciente. Con sus trabajos han recibido premios como el Vladimir Herzog de Anistia e Direitos Humanos y el Senai de Reportagem.

Trabajo: “Limites, formação e trabalho” (“Límites, formación y trabajo”) Publicado en: JC Online (Brasil)

www2.uol.com.br/JC/sites/limites/ Los contenidos de “Limites, formação e trabalho” se presentan en la Red de tal manera que pueden tener acceso a él las personas con discapacidad visual o auditiva.

En Brasil, más de 24 millones de personas tienen algún tipo de deficiencia. Ellos representan el 14% de la población y sin embargo no se les tiene suficientemente en cuenta. Sus dificultades para interactuar socialmente y las pocas oportunidades que tienen para educarse los mantienen excluidos. Durante la Semana Estatal de las Personas Discapacitadas, que se conmemoró en agosto en el estado de Pernambuco, al noreste de Brasil, el equipo de JC Online reunió historias de ciudadnos comunes que procuran, a través de la educación y del empleo, garantizar su espacio. Ciegos, sordos, deficientes físicos, mentales, incluso personas superdotadas, se retratan en este trabajo que aborda, entre otros, las oportunidades de trabajo, el acceso a la educación y la limitación que imponen los espacios físicos. Para el jurado “se trata de un destacado y completo trabajo que aprovecha las posibilidades de internet. Pone al alcance de los usuarios, en condición de discapacidad, información y conocimiento con el fin de aumentar sus posibilidades de acceso al mundo laboral”.

EL PREMIO

Ganador Diversidad Cultural “La relación de confianza y compromiso que establecimos entre periodista y entrevistados fueron clave para que ellos no se limitaran por el miedo a la exposición pública.”

Carol Schoihet (Chile) Periodista y docente. Experta en temas científicos. Es una de las fundadoras de Vida, el programa médico de Televisión Nacional de Chile para el que hace reportajes desde hace diez años. Ha cubierto los avances de la ciencia en Israel, Europa, Estados Unidos y varios países latinoamericanos. También ha realizado crónicas para el programa Prensa. sus historias en 2004. Ha sido docente de Periodismo Científico en la Universidad de Artes y Ciencias de la Comunicación. Ganó el Premio a

TVN

Fue invitada por la Fundación Teletón para ser realizadora de tres de

las Buenas Prácticas que entrega la Subsecretaría General de Gobierno de Chile, por su aporte a la diversidad y a la no discriminación.

TVN

Trabajo: “Transexualidad masculina” Transmitido por: Televisión Nacional de Chile (Chile)

Michel, de 22 años, es un hombre transexual. En el programa da testimonio de lo que fue crecer como hombre en el cuerpo de una mujer. Una mastectomía le permitiría cumplir parte de su sueño: sentirse libre.

Después de más de cincuenta horas grabadas durante ocho meses de seguimiento, este reportaje presenta, a través de testimonios, las historias de tres transexuales que buscan su identidad de género y hacen valer sus derechos. Uno de ellos se somete a la extracción de mamas para olvidar las huellas de su cuerpo femenino, otro regresa a su casa después de tres años de haberse asumido como hombre. El tercero se convierte en el representante de las minorías sexuales ante la OEA. Cada historia ofrece elementos que, en conjunto, explican científicamente en qué consiste la transexualidad. “Hemos hecho decenas de reportajes en que personas diferentes reclaman ser objeto de burlas. Cuando nosotros explicamos la base científica que existe detrás de cada trastorno, aparecen la comprensión y el respeto”, dijo su autora. En este trabajo se destacan la investigación, la selección de los casos y la elaboración del guión, además de los recursos audiovisuales que emplea. “Es un trabajo que aborda el tema sin prejuicios”, señaló el jurado.

HOMENAJE

Ganadora Paz “El principal obstáculo fue convencer al equipo de la Fiscalía de la importancia de mostrar su trabajo (...) Al final, confiaron en mí y en la responsabilidad de mi narración”.

Natalia Acevedo (Colombia) Periodista con seis años de experiencia en medios de radio y televisión. Estudió Presentación de Televisión en el Politécnico Colombiano Jaime Isaza Cadavid. Comenzó trabajando en el canal público Teleantioquia, trabaja actualmente. Espera recibir pronto el título de Periodista de la

jULIÁN hERNÁNDEZ

Universidad de Antioquia y dedicarse a los temas de derechos humanos, justicia, orden público y paz.

Julián Hernández

en un programa de debate, y luego pasó a Teleantioquia Noticias, donde

Teleantioquia

Trabajo: “Desenterrando la verdad” Transmitido por: Teleantioquia Noticias (Colombia)

Una familia de campesinos acompañó al grupo de la Físcalía a buscar a uno de sus integrantes en las montañas. Después de días de intensa búsqueda logragon encontrar y exhumar el cuerpo que buscaban. La familia lo reconoció gracias a una reliquia religiosa.

La Unidad de Justicia y Paz de la Fiscalía General de la Nación (Colombia) inició en marzo de 2007 en Antioquia el proceso de exhumación de cuerpos enterrados en fosas comunes por grupos armados ilegales. Esta serie de crónicas muestra el trabajo de fiscales, antropólogos e investigadores, y abre el micrófono a los familiares de las víctimas para mostrar su incertidumbre y angustia a la espera de que los cuerpos de los suyos sean encontrados. En el programa, una familia entera de campesinos acompaña al grupo de la Físcalía a buscar a uno de sus integrantes en las montañas. Después de días de intensa búsqueda y de intentos fallidos, hallan el punto y finalmente exhuman el cadáver, que la familia reconoce por una reliquia religiosa. También registra, entre otros casos, el de las Madres de la Candelaria (Corporación que agrupa a familiares de desaparecidos), que esperan “turno” para la exhumación de sus hijos. Para el jurado, éste fue un trabajo de reportería directa que “contribuye a la recuperación necesaria de la memoria social”.

EL PREMIO

Ganador Sustentabilidad “Lo que encontramos fue el triste retrato de un pedazo de Brasil abandonado por el poder público, donde las personas nacen, crecen y mueren sin documentos, sin educación, sin salud y sin derechos básicos”.

Daniel Targueta, Fátima Baptista y Marcelo Canellas y Luiz Quilião

Paulo Ferreira.

Equipo TV Globo (Brasil) El equipo de TV Globo está conformado por Marcelo Canellas, reportero especial; Luiz Quilião, camarógrafo; Fátima Baptista, productora ejecutiva; y los editores Paulo Ferreira y Daniel Targueta. Con un promedio de 24 años de trayectoria, es un grupo muy experimentado y también diverso, los autores provienen de distintos lugares de Brasil y cada uno se ha especializado en su área. Entre todos reúnen cerca de treinta premios de periodismo nacionales e internacionales, como el Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI, al que Canellas ha sido nominado dos veces. Trabajo: “Terra do Meio: Brasil invisível” (“Terra do Meio: Brasil invisible”) Transmitido por: TV Globo (Brasil) Una serie de seis reportajes sobre un área conocida como Terra do Meio, donde hay cinco importantes reservas naturales de selva virgen de la Amazonía, a orillas del río Xingu, en el estado de Pará. Es un territorio de disputas entre madereros, hacendados, estafadores y pistoleros que han ido expulsando a los pobladores locales, en su mayoría indígenas, y han destruido extensas áreas naturales. En un recorrido en barco que completó cerca de 20 días, el equipo de TV Globo descubrió la historia de varios grupos humanos temerosos por las amenazas constantes de los traficantes de madera, ganado y minería. El jurado calificó como excelentes el guión y el tratamiento visual de esta serie de informes. “Es una contundente denuncia sobre la depredación ambiental y sus consecuencias sociales”, apuntó.

Francisco Feitosa, 75 años, no conoce otro paisaje que el de terra TV Globo

do meio. Nunca estudió. Nunca votó. No tiene documentos de identificación ni seguro médico. Tampoco sus hijos ni su nietos. Tres generaciones de una familia que no existe para el Estado Brasileño.

cOLUMNAS

EL PREMIO

COLUMNAS

HOMENAJE

EL PREMIO

El dolor que duele Por Pablo Corral Integrante del Jurado de Fotografía, Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

Cuando un periodista cuenta una historia, deja de ser el centro del mundo. El yo descansa, la atención se desplaza hacia el otro, se enriquece en la complejidad del otro. El periodista no pierde su punto de vista pretender que lo haga sería empobrecedor pero da un paso hacia un costado y nos cuenta con sencillez lo que mira. Mirar de buena fe es la base de todo trabajo periodístico. Quien mira con inocencia no manipula, no construye eventos, no los ordena a su imagen y semejanza, no está obsesionado con tener la razón. Quien mira de buena fe está auténticamente interesado en el otro, fascinado por el otro. Y cuando escribe o fotografía nos transmite esa fascinación. En esa aproximación al sujeto nos acompaña la ética y la empatía. Si falta la buena fe, ya no hablamos de periodismo. Y si el periodista no ha desmontado las barreras, si no se ha puesto en el lugar del otro si no se ha expuesto es muy poco lo que puede contar. Tuve la oportunidad de ser jurado de la categoría de Fotografía del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI junto con Cristina García Rodero y Stephen Ferry. Decidimos ver todos los trabajos presentados a concurso, incluso los que habían sido descartados en la primera ronda, y eso nos permitió comprender mejor las fortalezas y debilidades de la fotografía periodística en nuestra región. Hay mucho talento, no hay ninguna duda. Existen fotógrafos comprometidos con su comunidad que tienen una mirada inteligente y aguda. El mayor problema del fotoperiodismo en Latinoamérica es que hay pocas publicaciones que dan real importancia a la fotografía; son pocas las que están conscientes del poder

que ésta tiene. La fotografía se usa para ilustrar textos, para complementar noticias, generalmente está relegada a hacer una descripción de lo visible. Lo anterior significa que también hay pocos editores, y la única manera de que un fotógrafo periodístico o documental se desarrolle profesionalmente es trabajando con buenos editores. En el mundo de la fotografía de prensa el editor tiene un papel doloroso: le recuerda al fotógrafo que él no es el centro del mundo, que sus fotos deben contar la historia de otro, y que lo debe hacer con pasión, con empatía, con curiosidad y, claro, con ética. Y toda esa carga vital debe llegar a la página impresa o virtual… esa es la tarea más difícil y requiere del trabajo de un equipo. Kent Kobersteen, mi antiguo editor en National Geographic, me dijo hace tiempo que aquella no es una revista para que los fotógrafos se luzcan, que no es una revista de fotografía. “La historia es lo que importa”, me repetía una y otra vez. El buen periodista da un paso hacia el costado y nos cuenta con sencillez lo que mira; parece obvio pero éste es el reto mayor. Los fotógrafos nos enamoramos de nuestras imágenes y pensamos que son mejores de lo que son. Necesitamos que otro nos cuestione, necesitamos mirar lo que ya se ha hecho, reconocer que ser auténtico es mucho más urgente que ser original. ¡De hecho, ser auténtico, es la única manera de ser original! En los trabajos que vimos había mucha redundancia, casi ninguna disciplina en el proceso de edición; fotos estupendas que perdían fuerza entre imágenes mediocres.

columnas

Algunos fotógrafos insisten en lugares comunes, ¡cuántas fotos de un niño mocoso mirando a la cámara!, ¿una foto de un cadáver en franca descomposición es necesaria en toda historia sobre violencia? Las imágenes que han sido captadas una y otra vez pierden su capacidad de evocar, de transformar al que las mira. La fotografía, de la misma manera que el texto, necesita de poesía, de sensibilidad. Una imagen grotesca u obvia rara vez conmueve. En cambio, cuando una imagen es íntima, cuando nos permite ponernos en el lugar del otro, y sentir su gozo o su sufrimiento, nos acerca a la familia humana, despierta en nosotros la solidaridad. Una buena imagen nos transporta, nos ofrece la sensación de estar allí. Para la selección final escogimos, con plena conciencia, dos trabajos inusuales, mucho más subjetivos y poéticos que lo que suele publicar la prensa. Me refiero al ensayo de Patricia Aridjis sobre una cárcel de mujeres, y al de Alfredo Srur sobre un ex pandillero. La fotografía en este caso evoca sensaciones, nos llena de tristeza, de soledad. En Latinoamérica, en general, nos hace falta atrevernos a contar historias más subjetivas, y para ello es necesario usar toda clase de herramientas técnicas y conceptuales. Estas historias son periodísticas porque el tema importa más que el fotógrafo. Escogimos además dos estupendos trabajos de fotoperiodismo tradicional: el ensayo de Walter Astrada sobre la violencia contra la mujer en Guatemala, un trabajo profundo,

maduro, de largo aliento, urgente, resuelto con maestría y sensibilidad; y la cobertura noticiosa que de un motín en San Salvador hizo José Álvaro López. Captó, entre otras, la imagen de un supuesto estudiante que dispara con un fusil contra un grupo de policías causándole la muerte a dos de ellos. A pesar del desconcierto del momento, sus fotos retratan de una manera descarnada la violencia y su publicación contribuye más tarde a la captura del asesino. El trabajo ganador fue el de María Eugenia Cerruti, quien, después de una investigación periodística de tres años, denuncia las consecuencias de una subestación de energía eléctrica de alta tensión en el barrio de Ezpeleta de Buenos Aires. Desde que la empresa fue privatizada y aumentaron el voltaje a 132.000 voltios, los vecinos han contado 115 muertos y 116 enfermos de cáncer en una comunidad de 1.900 personas. El retrato es una herramienta poderosa pero poco usada en el fotoperiodismo, requiere complicidad entre el sujeto y el fotógrafo. María Eugenia observa desde un costado y permite que los habitantes de Ezpeleta nos cuenten su historia. Sus fotografías son simples, casi ingenuas, desprovistas de todo artificio. Y eso es precisamente lo que les da la capacidad de movilizarnos. Todo fotógrafo se enfrenta a un reto: acercarse, acercarse, acercarse. Acercarse hasta que le duela, acercarse hasta que la historia le traspase, le remueva. Sin verdadera empatía no hay acercamiento posible. Y cuando el dolor del otro duele, sólo entonces, regresa la inocencia.

EL PREMIO

La actualidad eterna Por Josefina Licitra Integrante del Jurado de Texto, Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

Cinco años atrás, no sabía yo qué cuernos era la crónica periodística. Sabía, en todo caso, que los textos que venía entregando a los distintos medios donde colaboraba eran trabajos que me dejaban siempre o muchas veces con sabor a poco, con la certeza de que en el fondo mismo de las palabras escritas había algo (quién sabe qué) que yo no había logrado romper. Hasta que, a principios del año 2003, me encontré con una niña tremenda. Un artículo del diario argentino Clarín daba la noticia de que una chica de quince años acababa de caer presa por ser líder de una banda de secuestros. Supe, en ese momento, que allí había una historia. Y entendí también que tenía que existir forma de contar esa biografía ese pasado roto y ese presente de incógnitas por afuera del lenguaje aséptico y lavado del periodismo ordinario. Con esta certeza hice la investigación y publiqué el reportaje “Pollita en Fuga” en la revista Rolling Stone. Un año después, ese trabajo ganó el Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI en la categoría Texto; un reconocimiento con el que ahora, cuatro años más tarde, vuelvo a encontrarme de un modo para mí impensado. Junto a mis colegas Cristina Marcano, de Venezuela, y Elvira Lobato, de Brasil, tuvimos que elegir a los cuatro finalistas y al ganador de la séptima convocatoria del mismo certamen. Revisar los textos, leerlos, discutirlos, defenderlos, abrirlos con el pulso neurótico de un entomólogo que intenta conocer el engranaje de un cuerpo, fue una tarea que me devolvió al universo de preguntas, abismos y revelaciones que conocí hace cinco años, cuando de crónica sabía más bien nada.

Cada uno de los 17 trabajos que llegaron al jurado, en categoría de semifinalistas, es la sombra de un periodista nómade y hambriento que supo combinar buena parte de los ingredientes (óptima pluma, información nueva, mirada original, relevancia social de los hechos) que hacen de una crónica lo que todos esperamos que sea: un mapa honesto (ya que no puede ser perfecto) de un pedazo de mundo; una mirada que percibe con agudeza y respeto la infinidad de variables que atraviesan, marcan y construyen a las personas y a las historias que esas personas generan. ¿Son estos trabajos un ejemplo del periodismo que se está haciendo en Iberoamérica? La respuesta es obvia y, justamente por eso, hay que seguir enunciándola: no. Sin ir más lejos, es fácil intuir que algunas de las crónicas que llegaron a semifinales fueron escritas en estado de soledad institucional. Hubo, por caso, algunas buenas historias mal editadas (o simplemente no editadas), una ausencia que lleva a pensar si muchos editores no serán, en menor escala, un espejo a veces involuntario de la reluctancia que suelen tener los medios de comunicación en relación a sus piezas de largo aliento. Para las empresas periodísticas a juzgar, sobre todo, por los 353 trabajos que no alcanzaron las semifinales la crónica sigue siendo una suerte de malentendido, un género irrelevante y sobre todo reñido con esa palabra tan vieja que es actualidad. Lo curioso es que los cuatro trabajos finalistas, junto con el texto ganador, logran justamente rescatar la tan mentada “actualidad” y darle un carácter casi eterno; tomar temas recurrentes (la pobreza, la ambición, la corrupción, las

columnas

catástrofes ambientales) y reescribirlos en clave de revelación y belleza. Con “Cromwell, el cajero generoso” (publicado en la revista Gatopardo), Juan Manuel Robles narra la historia de Cromwell Gálvez, un cajero que roba un millón de dólares al banco que lo tiene de empleado. Esta historia a la vez una impecable búsqueda estética trasciende la anécdota y plantea las consecuencias que tuvo en Lima, aunque también en el resto de Latinoamérica, la década de los noventa; un período donde la apología del goce efímero impulsó a miles de personas a fantasear, como nunca antes, con la salvación inmediata. En “Los olvidados del Casita” (publicado en La Prensa), el nicaragüense Carlos Salinas Maldonado cuenta, valiéndose de un relato fuerte, austero y despojado de sentimentalismos y golpes bajos, cómo los descalabros naturales en este caso, la erupción de un volcán son siempre tragedias de la pobreza. Con “Seis meses con el salario mínimo” (publicado en la revista SoHo), Andrés Felipe Solano Mendoza da una clase magistral de “periodismo de inmersión” y detalla cómo fue vivir medio año como obrero textil en Medellín. Ágil, desprejuiciada, fresca y siempre respetuosa, esta crónica logra hablar de un tema remanido la vida asalariada desde un enfoque atrapante y por lo tanto distinto.

El recurso de la inmersión también sorprende con “El humanitario negocio de alquilar tu cuerpo para el progreso de la ciencia” (publicado en la revista Etiqueta Negra), donde el argentino Leonardo Faccio, residente en Barcelona, pone en juego su propio pellejo para arrojar luz sobre un tópico del que poco se habla: la esperpéntica base piramidal llena de inmigrantes y ciudadanos de clase baja que permite a los laboratorios experimentar sus miles de productos antes de lanzarlos al mercado. Por último, el trabajo ganador, “Viaje al fondo de la biblioteca de Pinochet”, del chileno Cristóbal Peña, da una vuelta reveladora e impecablemente escrita sobre un personaje de quien, hasta ahora, creíamos que ya lo habíamos leído todo. La reportería exhaustiva, plena de fuentes diversas, sumada a la perfección de un texto que por tramos se lee como una novela, logran que el lector se adentre ya no en el fondo de una biblioteca, sino en el corazón mismo de una figura negra y magnética. Este relato, además, tiene el aliciente de haber sido publicado por el Centro de Investigación e Información Periodística (Ciper): un portal de internet que demuestra, con la sola publicación de este reportaje, que no hacen falta grandes estructuras de medios para realizar un texto maravilloso. Se necesita, en todo caso, talento, constancia, convicción en la fuerza de las palabras y ambición personal de la buena. De la que, en última instancia, nos permite a los cronistas animarnos a contar el mundo.

EL PREMIO

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EL PREMIO

La densidad de lo urgente

Por Germán Rey Integrante del Jurado del Premio de Periodismo Fórum 2007

Siempre tuve la ilusión de encontrar, en alguna redacción del mundo, a un periodista recostado en su silla, con los pies extendidos sobre su mesa de trabajo y fumando despreocupadamente un cigarrillo sin filtro. Es la última imagen del periodismo del pasado, hecho de tertulias, bohemias y pasión. Un periodismo de la nostalgia, del que apenas queda algún vestigio. No lo hallé en la redacción de El Tiempo, donde fui por tres años defensor del lector y algunos días me escapaba a “El Caspete”, la única zona franca de la redacción, en la que se fumaba con desvergüenza, mientras los periodistas, como marineros recién llegados a puerto, disfrutaban de tazas gigantes de café. “El Caspete” desapareció arrasado por las reingenierías, la convergencia tecnológica y los rediseños, y los periodistas tuvieron que salir a fumar en los jardines como una horda de réprobos. Aunque ahora que hago memoria recuerdo una figura extraña, de la que se decía que no estaba completamente en sus cabales, que deambulaba por los pasillos de la redacción con un cigarrillo en la mano y una Coca-Cola en la otra, expulsando unas volutas de humo que parecían hongos nucleares, lanzados con toda intención contra la pureza de esa sala aséptica. Un día, cuando visitaba las instalaciones del diario La Vanguardia en Barcelona, me encontré con el periodista, tan desgonzado, despreocupado y fumador como me lo imaginaba. Cuando le pregunté a mi anfitrión quién era esa especie en vía de extinción, me dijo suavemente al oído: “Es el mejor”. La impresión que siempre nos da el periodismo es la de la urgencia. Por eso llama la atención un premio que valora

precisamente el periodismo urgente, una modalidad clasificatoria que es simplemente una redundancia. Todo periodismo es urgente, inclusive aquel que puede cocinarse lentamente, con un trabajo exhaustivo de reportería y jornadas extensas de escritura y corrección. Todo es urgente en las entrañas de un periódico. Los titulares que brotan de pronto, condensando en breves palabras lo que después se narrará a los lectores, los teléfonos que repican con una noticia de última hora, los editores que corretean por los pasillos llevando la declaración de una fuente como un trofeo de guerra o el editor del cierre que cuenta con ansiedad los segundos, como el atleta que está a punto de escuchar el pistoletazo de salida. Quien lea ese bello libro que es La tumba del león, que recoge las estremecedoras crónicas de Jon Lee Anderson en Afganistán, se encontrará con textos reposados escritos en medio de las tribulaciones de la guerra y con los testimonios de la urgencia y las contingencias, expuestos en los correos que se enviaban el periodista y su editora de The New Yorker. Lo urgente no es tanto una propiedad del oficio, como una característica de la realidad. Es tan impredecible, tan voluble y cambiante el mundo del que habla el periodismo, que inclusive hay una diferencia entre la información fría y la caliente. La primera reposa en el refrigerador de los acontecimientos previstos como, por ejemplo, la lenta agonía de un Papa anciano y la segunda la ferocidad de un tsunami o el robo de un banco está compuesta por aquellos sucesos que pueden llamarse noticias. Son muchas más las calientes que las frías, porque es mucho mayor el azar

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que la previsión. Noticia es una palabra antigua que era transportada de boca en boca por dioses como Hermes Trimegisto el de los pies alados o por corredores chaskis que perdían la cabeza cuando sus contenidos eran funestos. Desde entonces, la noticia está unida a la sorpresa, a lo que irrumpe, a lo inesperado. En un diálogo entre Borges y Sábato, recogido por Orlando Barone a comienzos de los años setenta, Borges afirma que un diario “se escribe deliberadamente para el olvido”, mientras que Sábato anota que “sería mejor publicar un periódico cada año, o cada siglo. O cuando sucede algo verdaderamente importante: ‘El señor Cristóbal Colón acaba de descubrir América’. Título de ocho columnas”. El gran problema, señala Borges, es que no se sabe de antemano cuáles son los hechos trascendentales del día. “La crucifixión de Cristo fue importante después, no cuando ocurrió”. El periodismo, sin embargo, está hecho de fugacidad, y la urgencia se refiere menos a lo trascendental y mucho más a la fragilidad y a la abundante contingencia de la existencia cotidiana. El premio de periodismo urgente del Fórum de las Culturas de Monterrey es aún más imprevisible. Reconoce la urgencia, pero a la vez valora unos temas que pasan desapercibidos en las redacciones, por una sencilla y contundente razón: no son noticia. Lo que demuestra el trabajo de los periodistas latinoamericanos que participaron en la convocatoria es todo lo contrario. Que en medio de las urgencias y las presiones del día a día, es posible escribir historias que cuentan cómo es la vida de tres hombres que nacieron encerrados en cuerpos de mujer o cómo es posible descifrar el llanto de las mujeres colombianas que participan adoloridas en la exhumación de los restos de sus esposos o de sus hijos, asesinados por bandas de paramilitares.

Es urgente que la sociedad conozca hasta dónde va la crueldad y es urgente que el periodismo lo cuente para que no se repita su sevicia, y se reparen sus crímenes. Es urgente que los brasileños, a la hora del noticiero de la noche, conozcan los territorios más alejados de su país, pero también es urgente que se mida palmo a palmo su abandono y su pobreza. La urgencia del periodismo no tiene que ver solamente con las presiones del tiempo, sino también con las necesidades de la sociedad. Sustentabilidad, paz, conocimiento y diversidad cultural, parecen palabras que pertenecen al diccionario de las ciencias sociales, pero no a las urgencias del periodismo. Los trabajos del Premio de Periodismo Fórum 2007, por el contrario, intentan maneras muy originales de contar estos temas, a partir de uno de los recursos más nobles del periodismo: las historias. Los académicos escriben sobre todos estos asuntos a diario, con un lenguaje técnico y unos referentes conceptuales, que demuestran que además de temas importantes, son cuestiones que cambian. Los periodistas, por su parte, comprueban cómo los conceptos se convierten en vicisitudes con rostro humano. De esa manera acercan los problemas de la sociedad a la comprensión de los ciudadanos. El periodismo de urgencia es una transformación alquímica de la sociedad. La diversidad cultural reconoce las diferencias sexuales, como lo hace el conmovedor trabajo televisivo de Carol Schoihet emitido por la Televisión Nacional de Chile. La directora relaciona la realidad vital de los transexuales con su trabajo, su memoria, sus familiares, así como con su lucha por el respeto de sus derechos y su reconocimiento social. Logra mostrar

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respetuosamente el sufrimiento personal que significa vivir en un cuerpo que no es el propio. Hay, en su video, una interesante integración entre la narración subjetiva y los momentos, grabados en directo, de la vida de los protagonistas, con sus repercusiones inmediatas (la mastectomía de uno de ellos, el retorno a la familia del otro, la participación de un líder transexual en una reunión de la OEA en Panamá). Que la paz pasa por la visibilidad de los desaparecidos, la reparación de su dolor y la garantía de la justicia, es lo que comprueba la serie de TeleAntioquia, un canal regional colombiano, sobre la exhumación de víctimas civiles del paramilitarismo. Estas notas, terribles y duras, realizadas por Natalia Acevedo Serna, tienen la valentía de ir mostrando a los televidentes la historia ignominiosa de los paramilitares y sus asesinatos y a la vez, el sufrimiento y la dignidad de los familiares de las víctimas. Es un ejemplo de televisión que recupera y convierte a la memoria en un ejercicio público de formación cívica y denuncia social y al periodismo en un antídoto contra el olvido. El desarrollo humano sostenible busca alejarse de eso que el antropólogo brasileño Gustavo Lins Ribeiro definió como “la expansión económica adorándose a sí misma” y que Amartya Sen califica como una de las expresiones de la libertad. La pobreza, tan maltratada habitualmente por los medios, puede ser contada con veracidad y honestidad, mostrándole a los televidentes que existen otros países, abandonados y desiguales, dentro de las fronteras del propio. Es lo que hacen Marcelo Pasqualotto Canellas y su equipo, quienes han producido una excelente muestra de exploración documental de un país invisible, con un texto depurado, en que el periodista logra construir en breve tiempo historias muy interesantes, ya sea por la voz en off o por los diálogos con los personajes anónimos. La serie, transmitida noche a noche en el noticiero de O Globo, describe claramente

la situación de pobreza y despojo de una apartada región del Brasil, con un apoyo visual excelente que deja atrás lo meramente ilustrativo y se convierte en un elemento fundamental de los relatos. Nada es tan móvil y a la vez tan consistente como el conocimiento. Hasta el punto que hoy se habla de sociedades, economía y políticas del conocimiento. Pero a la vez, nada tan diverso y tan acostumbrado a sorprenderse y sorprender. El periodismo acerca el conocimiento a la gente, lo hace familiar, lo divulga. Buena parte de las noticias del día no son más que reseñas del conocimiento nuevo en salud, medio ambiente o tecnología. El acceso al conocimiento ha formado parte del capítulo de la exclusión, a pesar de los esfuerzos crecientes de los estados latinoamericanos. Hay poblaciones mucho más excluidas que otras. Entre ellas las de las personas con discapacidad. Para ellas el mundo se torna más inasible, menos amable, mucho más lleno de dificultades. Por eso el trabajo de Inés Calado y su equipo, “Limites, Formaçao e Trabalho” (Brasil), publicado por JC Online, es una propuesta indispensable. Haciendo uso del lenguaje digital, de sus posibilidades de memoria, enlaces, materiales visuales y sonidos, Calado logra que las personas con discapacidad tengan una puerta abierta a las oportunidades y puedan acceder a información oportuna que les permita superar las barreras con las que se encuentran a diario. De esta manera, el periodismo se torna útil, convirtiéndose en un aliado contra todas las formas de discriminación. Estos ejemplos de periodismo comprueban que la urgencia no es necesariamente sinónimo de superficialidad y que los temas de la agenda social no tienen porqué espantar a los editores en la redacción. Sólo basta que lo urgente se supedite a lo periodístico, es decir, que tengamos la indeclinable intención de contarle buenas historias a nuestros lectores.

HOMENAJE

EL PREMIO

JURADO

Jurado Pablo Corral Vega (Ecuador) Jurado de Fotografía del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

Flavio Vargas

Fotoperiodista desde hace más de 25 años. Habitualmente publica sus fotos en National Geographic, además de medios como National Geographic Traveler, Smithsonian, New York Sunday Magazine, Audubon, y en las revistas Geo de Alemania, España, Francia y Rusia. Es autor de seis libros de fotografía, el último de ellos, titulado 25. Mario Vargas Llosa escribió 20 cuentos cortos para su libro Andes. Sus fotos han sido expuestas en Cuenca (Ecuador), Guayaquil (Ecuador), Houston (Estados Unidos), Perpignan (Francia), Quito (Ecuador), Sevilla (España) y Tokio (Japón). Es Profesor en la Universidad de Miami y dirije la red www.nuestramirada.org, para fotógrafos iberoamericanos.

Stephen Ferry (Estados Unidos) Jurado de Fotografía del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI, y jurado del Premio de Periodismo

Flavio Vargas

Fórum 2007 Maestro de la FNPI y fotoperiodista independiente. Estudió historia en la Universidad de Brown. Ingresó a la agencia GAMMA, primero en Nueva York y luego en París. A mediados de los años ochenta se dedicó al periodismo gráfico, cubriendo temas relacionados con conflictos armados, cambios sociales y políticos, derechos humanos y ecología. Desde entonces ha trabajado regularmente con medios internacionales como National Geographic, Time, Newsweek, Geo y The New York Times. Su trabajo le ha valido ser galardonado con numerosos premios como el World Press Photo en dos ocasiones y varias veces con el Photo of the Year y Best of Photojournalism.

Cristina García Rodero (España) Jurado de Fotografía del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

Flavio Vargas

Es una de las fotógrafas independientes más prestigiosas del ámbito europeo. Licenciada en Pintura de la Universidad Complutense de Madrid, se dedicó al fotoperiodismo desde 1973 y desde 1982 es docente de la misma Universidad. Con su lente ha registrado imágenes de las fiestas y tradiciones en España, Haití y Venezuela. Entre otros reconocimientos a su trabajo, recibió el Premio Alfonso Sánchez de Periodismo Gráfico otorgado por la Asociación de Periodistas Gráficos Europeo, el premio al Mejor Libro del Año que entrega la Fundación Eugene Smith de Nueva York, The Dr. Erich Salomon Award que entrega la compañía Deutsche Gesellschaft für Photographie y el trofeo Ojo de Oro de World Press Photo. Es autora de los libros España Oculta y Rituales en Haití. Recientemente hizo una exposición sobre la cultura que rodea la figura de María Lionza en Venezuela.

Josefina Licitra (Argentina) Jurado de Texto del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

Flavio Vargas

Ex tallerista de la FNPI y ganadora del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI en la categoría Texto de la tercera convocatoria. Reportera del diario Crítica. Estudió periodismo en la escuela TEA, de donde egresó en 1994. Estuvo vinculada al diario La Nación de Buenos Aires y ha colaborado para varios medios como las revistas argentinas Rolling Stone, Brando, La Mujer de Mi Vida, Veintitrés y Newsweek Cono Sur. En el plano internacional, ha escrito para las revistas Gatopardo y Etiqueta Negra, y para el diario El País de España. En el 2007 publicó su primer libro, un relato periodístico titulado Los imprudentes.

EL PREMIO

Elvira Lobato (Brasil) Jurado de Fotografía del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

el Jornal do Brasil y para el diario Opinião. Se especializó en Economía y colaboró con varias revistas hasta que ingresó a Folha de São Paulo. Completa 35 años de profesión en los que ha sido galardonada

Flavio Vargas

Reportera especial del diario Folha de São Paulo. Graduada en Periodismo de la Universidad Federal de Rio de Janeiro. Siendo estudiante comenzó en el periodismo, como independiente, colaborando para

dos veces con el Grande Prêmio Folha de Jornalismo y una con el Premio Embratel de Jornalismo. Es autora del libro Instinto de repórter.

Cristina Marcano (Venezuela) Periodista independiente con más de 18 años de experiencia en el oficio. Es corresponsal del diario Reforma, México, ha estado vinculada con el diario El Nacional, de Venezuela, y adelanta la tesis de su maestría en Historia de las Américas. Tiene gran experiencia en medios impresos y hace dos años

Flavio Vargas

Jurado de Texto del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI, y jurado del Premio de Periodismo Fórum 2007

trabaja en medios digitales. Ha sido corresponsal en varias ciudades de América Latina como Caracas, México y Buenos Aires. En 2005 publicó, en coautoría con Alberto Barrera Tyzkam, Hugo Chávez sin uniforme, una historia personal, una biografía del presidente de Venezuela.

Mario Morales (Colombia) Jurado del Premio de Periodismo Fórum 2007 columnista del diario El Tiempo. Ha sido periodista, jefe de redacción, subdirector y director en medios impresos, radiales televisivos y digitales. Es autor de cuatro novelas, un libro de poesía y uno de crónicas. En 1999 recibió Mención de Honor en el Premio Casa de Las Américas con la obra Camino al

Flavio Vargas

Periodista, docente y escritor. Es director del área de periodismo de la Universidad Javeriana y

barrio. En 1996 ganó el Premio de Narrativa Pedro Gómez Valderrama con la novela Dos metros bajo tierra. Monitorea el desarrollo de distintos medios en su blog www.mariomorales.info.

Germán Rey (Colombia) Jurado del Premio de Periodismo Fórum 2007 Integrante del Consejo Rector de la FNPI y del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI. Director del asesor de la Casa Editorial El Tiempo. Durante años fue uno de los críticos de televisión más reconocidos en Colombia. Con Jesús Martín Barbero escribió Los ejercicios del ver. Hegemonía audiovisual y ficción

Flavio Vargas

Programa de Estudios de Periodismo (PEP) de la Universidad Javeriana. Fue defensor del lector y luego

televisiva. Es coautor de Historias de la Televisión en América Latina (Gedisa 2002) y de Televisión Pública. Del consumidor al ciudadano (CAB 2001), entre otros 30 libros.

JURADO

Prejurado Niccolo ‘Celesti (Italia) Jurado de Fotografía en la primera ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI Empezó su carrera en 1998 en el mundo de la moda, primero como asistente del fotógrafo Roberto Archivo personal

Quagli y luego tomando fotografías para marcas como Salvatore Ferragamo. Luego estudió fotografía en blanco y negro, lo que lo llevó a interesarse por el reportaje. Recorrió el sur de Italia y realizó su primer proyecto de fotorreportaje, sobre la pesca y los pescadores. Cuando la Armada italiana lo reclutó para el servicio militar se convirtió en fotógrafo naval. Una vez terminado el servicio, se dedicó a la fotografía publicitaria. Viajó a Londres para estudiar en London Communication College. Luego se dedicó a estudiar las distintas técnicas del reportaje tomando fotos de Europa y África. Actualmente reside en Colombia y trabaja con la agencia española Granangular. www.niccolocelesti.com.

Scott Dalton (Estados Unidos) Jurado de Fotografía en la segunda ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI Fotoperiodista y documentalista radicado en Colombia desde hace nueve años, durante los cuales ha

Flavio Vargas

cubierto temas como el narcotráfico y la violencia. Sus trabajos han sido publicados en importantes medios como The New York Times, Business Week, Time, Newsweek, Conde Nast Portfolio, Harper’s, Der Spiegel y Washington Post Magazine. Uno de sus trabajos más reconocidos es el documental “La Sierra”, que hizo con Margarita Martínez, rodado en uno de los sectores más deprimidos de Medellín, la Comuna 8, y que estuvo nominado al Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI en la sexta convocatoria. Recibió el premio Independent Film Productions de Nueva York a Mejor Documental.

Óscar Escamilla (Colombia) Jurado de Texto en la segunda ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI Ex tallerista de la FNPI. Fue editor de las relatorías de varios talleres de la misma y recopilador del Los cinco sentidos del periodista, primer libro de la Colección Nuevo Periodismo (FCE-FNPI), que recoge

FNPI

intervenciones del fallecido periodista polaco Ryszard Kapuscinski. Es corresponsal de la agencia italiana de noticias ANSA. Junto a José Luis Novoa escribió el libro La tragedia continúa, además de varios reportajes en las revistas Gatopardo, SoHo y Rolling Stone. Autor del libro Narcoextravagancias y del Manual de autoprotección para periodistas en el conflicto colombiano. Junto con Novoa ganó el Premio Nacional de Reportaje y el Premio Cronistas Siglo XXI, convocado por Gatopardo. Trabajó para El Tiempo de Bogotá y fue colaborador del diario mexicano La Jornada. Adelanta estudios de Antropología en la Universidad Nacional de Colombia.

Francisco de Gois (Brasil) Jurado de Texto en la primera ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI Ex tallerista de la FNPI. Graduado en Periodismo de la Universidad Metodista de São Bernardo do

Flavio Vargas

Campo. Colaboró con distintos medios hasta septiembre de 1999, cuando entró al diario Folha de Sao Paulo, uno de los más importantes del continente. En 2005 trabajó como periodista independiente y luego se vinculó al diario O Globo en Brasilia. Es autor del libro Segredos da Máfia (Los secretos de la mafia) publicado en 2000. Ha recibido dos veces el Premio Folha, uno a la Calidad Periodística en 2002 y otro al Mejor Reportaje en 2003, también recibió el Premio Embratel de Jornalismo, uno de los más importantes de su país. Ha sido profesor de Periodismo en la Universidad Bandeirante. Fue becario de la Rutgers University (New Jersey, Estados Unidos) para estudiar Historia Latinoamericana.

EL PREMIO

Cecilia Larrabure (Perú) Jurado de Fotografía en la segunda ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI Ex tallerista de la FNPI. Vive en México DF. Es editora fotográfica de la agencia de noticias AP para (Brasil), con un postgrado en Fotoperiodismo en la Universidad Autónoma de Barcelona (España). Ha trabajado como fotógrafa en el diario peruano El Comercio. Sus reportajes han sido publicados en importantes medios como Hoer Zu (Alemania), revista Viva de Clarín (Argentina), Isto É (Brasil), Geo

Flavio Vargas

América Latina y el Caribe. Graduada en Periodismo por la Universidad Católica de Belo Horizonte

(España), Business Week (Estados Unidos), Loft (Estados Unidos), World Picture News (Estados Unidos), Gatopardo (México), Etiqueta Negra (Perú), CNN Traveler Magazine (Reino Unido), entre otras. Ha sido galardonada con varios premios como el World Press Photo, III lugar singles The Arts, en el año 2000 (Holanda), finalista del Premio Ortega y Gasset en 1999 (España) y mejor Corresponsal del diario El Comercio en 1997 (Perú).

Julián Lineros (Colombia) Jurado de Fotografía en la segunda ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI Fotógrafo independiente. Ex tallerista de la FNPI y nominado al Premio en la tercera convocatoria por Inició su recorrido como fotógrafo documentalista en un semanario de provincia en el departamento del Cauca. Luego trabajó en Bogotá para la revista Cambio 16 (Colombia) con temas como la guerra del Cartel de Cali, el Proceso 8 mil, y los paros y marchas campesinas en zonas cocaleras de Colombia.

Flavio Vargas

su trabajo “Escuelas de guerra”. Estudió Cine y Televisión en la Universidad Nacional de Colombia.

Ingresó a la revista Semana (Colombia) donde alternó su trabajo de fotógrafo con el de editor de fotografía. Para la revista La Nota Económica cubrió en la Uribe y en San Vicente del Caguán el proceso de paz durante el Gobierno de Andrés Pastrana.

Juana Marulanda (Colombia) Jurado en la primera ronda de juzgamiento del Premio de Periodismo Fórum 2007 Es Directora Editorial de La Iniciativa de Comunicación, alianza entre 28 organizaciones que apoyan contenido en español de la plataforma web del proyecto, que cuenta con más de 40.000 suscriptores en Latinoamérica. Adicionalmente, diseña las estrategias de gestión de conocimiento y conformación de comunidades de práctica, foros en línea y premios para incentivar la calidad periodística y apoya

Archivo personal

el uso de la comunicación y los medios en favor del desarrollo. Dirige el equipo responsable del

los procesos de consecución de fondos. Desde el año 2000, ha sido responsable del mercadeo y la promoción del evento anual Televisión de Calidad. Anteriormente se desempeñó en el sector publicitario como Directora Creativa de una de las agencias de publicidad más grandes de Colombia. Galardonada con el Premio Avisar a la Publicidad. Tiene estudios en Comunicación Social y Filosofía y Letras.

José Luis Novoa (Colombia) Jurado de Texto en la primera ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI y jurado en la primera ronda de juzgamiento del Premio de Periodismo Fórum 2007 a cargo del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI y las colecciones editoriales. Es corresponsal de ANSA, la agencia italiana de noticias. Desde 1997 y durante tres años cubrió para el diario El Tiempo asuntos de educación, salud, sector social y economía. Sus crónicas y reportajes, escritos con Óscar

Gonzálo Martínez

Ex tallerista de la FNPI y Coordinador de Comunicaciones de la FNPI durante cuatro años, donde estuvo

JURADO

Escamilla, han aparecido en las revistas SoHo, Gatopardo y Rolling Stone, así como en antologías como Años de fuego y Grandes crónicas colombianas 1949-2004. Con Escamilla escribió el libro La tragedia continúa, que ganó el Premio Nacional de Reportaje de la Universidad de Antioquia y, con un reportaje sobre el asesino en serie Luis Alfredo Garavito, el Premio Cronistas Siglo XXI, convocado por Gatopardo. Está preparando su primera novela y sigue vinculado a la FNPI como asesor externo.

Augusto Otero (Colombia) Jurado de Texto en la primera ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI y jurado en la primera ronda de juzgamiento del Premio de Periodismo Fórum 2007 Ex tallerista de la FNPI. Estudió Economía en la Universidad de Cartagena, donde se interesó por el Archivo personal

periodismo en talleres de redacción en los que participaba durante el tiempo libre. Aún sin graduarse, entró a trabajar como reportero en El Periódico de Cartagena, donde pasó por las secciones de Economía y Ciudad. Continuó su carrera como corresponsal en Cartagena del diario económico La República de Bogotá, y más tarde ingresó como editor de Economía al diario El Universal, de Cartagena. Allí se desempeñó luego como editor del suplemento cultural y de una sección especial de crónicas y reportajes. Hasta febrero de 2007 fue editor de la sección Ciudad de ese medio. Es Director de la revista cultural Noventaynueve, investigador del Observatorio del Caribe Colombiano y docente universitario.

Juan Camilo Paulhiac (Colombia) Jurado de Fotografía en la primera ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI Fotógrafo. Es licenciado en Estudios Teatrales de la Universidad de Bordeaux, Maestro en Etnoescenología y Artes Escénicas de la Universidad de París 8/Maison des Sciences de l’Homme Paris Flavio Vargas

Nord, donde también adelanta estudios de Doctorado en Estética Ciencias y Tecnología de las Artes. Ha trabajado en importantes organizaciones como la Asociación Le Labo-Revelateur d’mages, la Biblioteca Luis Ángel Arango y en Diego Samper Ediciones, en donde se desempeñó como instructor, investigador y fotógrafo respectivamente. Fue jurado del Concurso Maratón Fotográfica de la Asociación Le LaboRevelateur d’mages, participó en la creación de la Sociedad Francesa de Etnoescenología (SOFETH) con sede en París. Su último proyecto de investigación es un estudio sobre la producción audiovisual de la Champeta en Internet, que combina imagen, análisis y cultura popular.

Alberto Salcedo Ramos (Colombia) Jurado de Texto en la segunda ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI Ex tallerista de la FNPI y nominado al Premio en la tercera convocatoria por su trabajo “El testamento Flavio Vargas

del viejo Mile”. Estudió Periodismo en la Universidad Autónoma del Caribe. Publica en varios medios como El Malpensante (Colombia), SoHo (Colombia) y Ecos (España). Es autor de los libros De un hombre obligado a levantarse con el pie derecho y otras crónicas, Los golpes de la esperanza, Diez juglares en su patio y El oro y la oscuridad. Ha recibido el Premio Internacional de Periodismo Rey de España, el Premio Nacional de Periodismo Simón Bolívar (tres veces), el Premio al Mejor Libro de Periodismo del Año y el Premio al Mejor Documental en la II Jornada Iberoamericana de Televisión, celebrada en Cuba.

EL PREMIO

Claudio Tognolli (Brasil) Jurado de Texto en la segunda ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI Es reportero especial de Rádio Jovem Pan, columnista de la revista Caros Amigos y del Observatório da Imprensa. Es profesor de Periodismo en la Universidad de São Paulo y en la Associação Brasileira de Universidad de São Paulo. Fue reportero especial del diario Folha de São Paulo y corresponsal del mismo en Miami. Durante su carrera periodística ha recorrido 25 países haciendo reportajes. Estuvo vinculado

Flavio Vargas

Jornalismo Investigativo (Abraji). Maestro en Psicoanálisis y doctor en Filosofía de las Ciencias de la

con la revista Veja, con Jornal da Tarde y con Radio CBN. Fue consultor de periodismo investigativo para la Unesco en Brasil. Es autor de varios libros, ganador de premios y músico aficionado, especialmente a la guitarra. Su libro O século do crime (El siglo del crimen), es la base para una película de la que es coguionista y que apadrina Fernando Meirelles, director de Cidade de Deus (Ciudad de Dios).

Luca Zanetti (Suiza) Jurado de Fotografía en la primera ronda de juzgamiento del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI Llegó a la fotografía por influencia de su mamá, Pia Zanetti. Estudió Arte y Diseño en el programa primer gran proyecto personal fue una vuelta al mundo en ochenta días, que comenzó en el Reform Club, al igual que Phileas Fogg, el personaje de Julio Verne. Para su siguiente proyecto viajó por carretera desde México hasta la Tierra del Fuego. Ha cubierto temáticas latinoamericanas en Brasil,

Domenico Pugliese

de Fotografía de la Universidad de Zúrich. En 1991 se incorporó a la agencia de fotógrafos Lookat. Su

Colombia, México y Panamá. Entre otros medios, sus imágenes han aparecido en The Independent Magazine, The Independent on Sunday Review, The New York Times Magazine, The Sunday Telegraph Magazine, Modern Painters, Sette del Corriere della Sera, Entwürfe, Facts, Focus, Die Zeit, British Journal of Photography, The New York Times, Gatopardo, Geographical, y en la revista Geo, en su respectivas ediciones de Alemania, Sur Corea, Italia y España. Ha hecho exposiciones en diferentes países.

JURADO

Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI Fotografía

Texto Primera ronda

Niccolo ‘Celesti (Italia)

Chico de Gois (Brasil)

Juan Camilo Paulhiac (Colombia)

José Luis Novoa (Colombia)

Luca Zanetti (Suiza)

Augusto Otero (Colombia) Segunda ronda

Scott Dalton (Estados Unidos)

Óscar Escamilla (Colombia)

Cecilia Larrabure (Perú)

Alberto Salcedo Ramos (Colombia)

Julián Lineros (Colombia)

Claudio Tognolli (Brasil) Tercera ronda

Pablo Corral Vega (Ecuador)

Josefina Licitra (Argentina)

Stephen Ferry (Estados Unidos)

Elvira Lobato (Brasil)

Cristina García Rodero (España)

Cristina Marcano (Venezuela)

Premio de Periodismo Fórum 2007 Primera ronda Juana Marulanda (Colombia) José Luis Novoa (Colombia) Augusto Otero (Colombia) Segunda ronda Stephen Ferry (Estados Unidos) Cristina Marcano (Venezuela) Mario Morales (Colombia) Germán Rey (Colombia)

IÑAKI GABILONDO Hito de la radio y la televisión de España

+ Toda la información sobre los ganadores y nominados de la séptima convocatoria del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI + Tres columnas de tres jurados sobre el periodismo de Iberoamérica

Enfermedades de alto voltaje en Buenos Aires

EL PREMIO Revista del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

Especial: PREMIO DE PERIODISMO FÓRUM 2007 •Conocimiento •Diversidad cultural •Paz •Sustentabilidad

HOMENAJE A Retratos de María Eugenia Cerutti

Septiembre 2008

ISSN 1909-3896 Año 3. Ed. 3. Septiembre de 2008 Revista del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI

VIAJE AL FONDO DE LA BIBLIOTECA DE PINOCHET El general a través de su tesoro más preciado Por Cristóbal Peña

UN BARRIO, DEMASIADAS AUSENCIAS