ANÁLISIS CRÍTICO COMPARATIVO

ANÁLISIS CRÍTICO COMPARATIVO Museo Morelense de Arte Contemporáneo Juan Soriano / Javier Sánchez La Tallera Siqueiros / Remodelación de Frida Escobedo

ANÁLISIS CRÍTICO COMPARATIVO Museo Morelense de Arte Contemporáneo Juan Soriano / Javier Sánchez La Tallera Siqueiros / Remodelación de Frida Escobedo FACULTAD DE ARQUITECTURA / U N A M Taller Jorge González Reyna TALLER INTEGRAL DE ARQUITECTURA IV / INVESTIGACIÓN Profesores: Arq. Gonzalo Mendoza Morfín Arq. Rodrigo Mazari Armida EQUIPO DE TRABAJO: Gómez Pozos Arturo Guzmán Méndez Laura Hernández Beriguete Génesis Alejandra Ramos Antonio Luis Eduardo Zamora Mayorga Irasema Caritina 17 DE ABRIL DE 2020

Índice OBRAS 1.- La Tallera Siqueiros / Remodelación de Frida Escobedo ……………………………………………………………………………..5 2.- Museo Morelense de Arte Contemporáneo Juan Soriano / Javier Sánchez ………………………………………5 CONTENIDO Introducción …………………………………………………………………………………………………………………………………………...…………………………………….6 Objetivo …………………………………………………………………………………………………………………..……………………………………………………………………….7 Temas 1.

Biografías…………………………………………………………………………………………………..…………………………………..………………………………….8

2.

Emplazamiento / Contexto …………..………………………………………………..……………………………………………………………………..10

3.

Relación urbana con el sitio …………………………………………………………………………………………………………………………………..12

4.

Conceptualización ……………………………………………………………………………………………………………………..……………………………….13

5.

Composición volumétrica ……………………………………………………………………………………………………...…………………………….. 14

6.

Estructura // Recorrido espacial ……………………………..……………………………………………………………………………………………16

7.

Relación interior- exterior …………………………………………………………………………………………………………..………………………….20

8.

Expresión material ……………………………………………………………………………………………………...…………………………………………….24

9.

Expresión plástica ….………………………………………………………………………………………………………….……………………………………….25

10.

Expresión estructural ……………………………………………………………………………………………………...……………………………………….26

La Tallera. Planos arquitectónicos / Modelo ……………………………………………………………………………………………………………….28 MMAC. Planos arquitectónicos / Modelo………………………………………………………………………………………………………………………39 Conclusiones ……………………………………………………………………………………………………………………………………….……………………………………….51 Fuentes de consulta …………………………………………………………………………………………………………..…………………………………………………...52

Obras

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Introducción

Para poder realizar un proyecto arquitectónico, se tiene que delimitar un marco teórico, dentro del cual se considera el estudio de una serie de análogos, que nos permitan generar una noción como diseñadores. Dentro de la materia de Investigación de Taller Integral de Arquitectura IV, se estudiaron diferentes referentes para generar un criterio con la finalidad de poder solucionar el programa de un Centro de Memoria y Mediación de Justicia, en el pueblo de Santiago Tulyehualco, Xochimilco, que corresponde al segundo ejercicio del curso.

En este documento, se presentan los proyectos del Museo Morelense de Arte Contemporáneo, un proyecto del arquitecto Javier Sánchez, así como la remodelación de La Tallera Siqueiros de la Arquitecta Frida Escobedo; donde a través de la reflexión de distintos factores como la materialidad, la composición, la convivencia con el contexto, su sistema estructural y su relación interior/ exterior, se comprende su intención de diseño y cada una de sus virtudes y defectos. Este estudio se realizó a través de la información arrojada por las plantas arquitectónicas, modelos 3D, imágenes y relatos de los despachos, así como de información videográfica y sitios en línea.

Objetivos

GENERAL Recabar, analizar y sintetizar la información relativa a las obras que nos permita comprender su origen y función para así obtener un alcance similar al ejercicio presencial realizado en la clase de Proyectos IV,.

PARTICULAR Identificar y analizar la serie de elementos y características que se plantean en cada objeto arquitectónico, insertado en un contexto determinado.

Comparar y diferir las obras de acuerdo al tiempo en que se realizaron y los factores que intervinieron para poder llevar a cabo su construcción tales como los aspectos socio-culturales, ambientales y políticos.

Mostrar los elementos de diseño que se encuentran en cada obra para poder entender la función y manejo espacial de acuerdo a este tipo de edificios.

Biografías Javier Sánchez

Cada arquitecta ha sido influido por su época, el contexto histórico en el que vive y los factores sociales económicos que enfrenta. Javier Sánchez es un arquitecto egresado con honores de la UNAM, desde pequeño su rumbo estuvo predestinado, ya que su padre también estudió y ejerció la carrera de Arquitectura. Hoy en día Javier Sánchez es uno de los más influyentes en su área. Se ha caracterizado por sus obras en la Condesa y por su particular inclinación hacia la vivienda de interés social o como él lo llamaría ‘‘vivienda económica’’, también se nota su preocupación por el entorno urbano, el otorgar el mayor beneficio a la sociedad mediante el diseño.

Ha sido nombrado Honorary Fellow of the American Institute of Architects, ya ha recibido numerosos premios a nivel nacional y reconocido a nivel internacional. Hoy no se puede olvidar a Javier Sánchez por su postura funcionalista la variedad estética de sus diseños, cada uno adecuado a la necesidad del proyecto.

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Frida Escobedo

Frida Escobedo es una Arquitecta Mexicana nacida en la Ciudad de México en 1979. Su despacho ubicado en cuernavaca fue fundado en el 2006, es uno de los despachos arquitectónicos más importantes y con gran prestigio Nacional.

Egresada de la Universidad Iberoamericana, obteniendo el título como arquitecta y urbanista e hizo una maestría en Arte, Diseño y el Dominio Público en la Graduate School of Design en Harvard.

Nunca trabajó para ningún despacho eso la hizo esforzarse mucho más para conseguir oportunidades de trabajo.

“Lo que diseñamos como espacio íntimo afecta lo público, lo público a lo privado todo está relacionado no hay proyectos chicos”. Eso trata de implementar en su equipo para cada trabajo que realizan sin importar el tamaño del proyecto.

Uno de sus obras de mayor relevancia es La Tallera Siqueiros, fue su primer edificio público que fue parte de un concurso de DAvid Alfaro Siqueiros , en el cual realizó una remodelación.

Retrato de David Alfaro Siqueiros en Cuernavaca, Morelos, 1967. Siqueiros murió en Cuernavaca, Morelos el 6 de enero de 1974 .

Fotografía tomada por Julio Mayo y publicado ese mismo año en la revista Espacios.

Acervo INBA – Proyecto Siqueiros: Sala de Arte Público – Archivo Siqueiros (REPRODUCCIÓN AUTORIZADA POR EL INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES Y LITERATURA, 2017).

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Emplazamiento / Contexto

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Ambos proyectos se encuentran en Cuernavaca, Morelos, México; por un lado tenemos el Museo Morelense de Arte Contemporáneo Juan Soriano. 1, 2. este surge a iniciativa del gobierno de Morelos y la Fundación Juan Soriano y Malek Kelle con el fin de preservar la obra del artista plástico Juan Soriano, ubicado a través de un extenso jardín que conecta el barrio de Amatitlán y dirige hacia las calles del Centro Histórico. 1.

Desde el este se puede acceder a los talleres colocados hacia un patio central.

Desde el norte se accede hacia la riqueza arbórea del sitio. Y finalmente al oeste desde la calle Dr, Guillermo Gándara, se abre hacia una plaza que te recibe con una escalinata triangulada y una pequeña área vegetal, generando una transición que desemboca en el edificio, por otro lado, justo a un costado se encuentra el acceso vehicular. 1,2.

En contraste, La Tallera fue construida y remodelada en la pre existencia del Taller de producción del muralista David Alfaro Siqueiros. construido en 1965. sin embargo con la muerte de Siqueiros, el Instituto Nacional de Bellas Artes, propuso recuperar el papel cultural de La Tallera, dando pie al proyecto actual. 3, 4.

Donde la plaza del MMAC es plana en concreto gris oscuro, el acceso a La Tallera se compone por una plaza pública abierta a todos los transeúntes con dos imponentes murales de Siqueiros rotados hacia el exterior, conciliando el museo con el adyacente parque Siqueiros, ambos murales fueron pintados en el recinto donde se encuentran y restaurados por el Cencropam, en ocasión de la remodelación de La Tallera funcionando como vínculo visual y espacial. 4.

Al MMAC, se accede desde cuatro entradas distribuidas en distintos puntos del conjunto, al suroeste se encuentra una plaza cuyo frente se abre a la ciudad.

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Donde el MMAC fue construido en el barrio de Amatitlán, una zona justo a las orillas del centro histórico de la ciudad de Cuernavaca, con un alto valor turístico donde se conjugan la música, el danzón y la historia, La Tallera se remodeló y construyó en una zona de clase media-alta., alejada del centro, llevando parte de lo que representa el centro histórico en cuanto a cultura y arte. 1,4.

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Relación urbana con el sitio

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Ambos se desarrollan en una misma ciudad sin embargo logran diferentes soluciones para abrirse e integrarse al entorno por un lado tenemos el MMAC, lográndolo a partir de cuatro entradas distribuidas en distintos puntos del predio que le permiten interactuar con su contexto inmediato, ya que al contar con un territorio muy extenso se puede acceder por estos distintos puntos, conectando el barrio de amatitlán y dirigiéndose hacia las calles del centro histórico, 1 de igual forma y hablando ya del área edificada, el edificio principal cuenta con un vano horizontal en su alrededor que logra una relación directa con el jardín, la ciudad de Cuernavaca y sus montañas, 5 sin dejar de respetar y enmarcar el centro histórico con un solo vano en la fachada, donde el MMAC logra este tipo de integración,

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La Tallera por su parte interactúa a través de la rotación de estos murales imponentes, creando una gran plaza, provocando curiosidad a los transeúntes por visitarla, creando un diálogo importante con el adyacente parque que lleva por nombre el del muralista Siqueiros. 3, 6 Ambos proyectos respetan su entorno en formas distintas, mientras uno respeta a la ciudad y lo vegetal con una relación tanto extrovertida como introvertida, el otro por su parte honra la memoria del muralista Siqueiros hacia el exterior, diferenciando lo público de lo privado sin dejar de invitar a conocer lo hallado al interior. 5,6.

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Conceptualización

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El MMAC fue pensado y conceptualizado desde el encuentro e interacción entre las personas que lo visiten, dejando un jardín de 7,366 metros cuadrados invitando a los habitantes de la zona y a lejanos a recorrerlo, atravesarlo y vivirlo, no como jardín privado, sino como un espacio que debe abrirse a flujos entrantes y salientes, ser un lugar de transición continua, haciendo de su recorrido una disposición al encuentro de objetos, gente, experiencias, palabras e ideas, para lograr una gran cualidad espacial. 5, 7, 9. esto a través del volumen elevado generando una planta libre y así un continuo flujo. 9.

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Por su lado, La Tallera fue concebida desde la propuesta original de David Alfaro Siqueiros, pues lo poco que el muralista hizo de arquitectura se quedó plasmado en el lugar, ya que resume la idea de su incansable trabajo, por lo que La Tallera preserva el concepto “trabajo” pasando de ser un lugar de carácter privado a uno de carácter plástico público mediante los murales que se encuentran al acceso, pensado de igual forma como un espacio que permitiera la creación, lo cambiante, lo vivo, una obra en proceso y no solo la exhibición de piezas. 3, 6, 8.

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Composición Volumétrica

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10 La volumetría del MMAC cuenta con una altura mayor con respecto a las otras construcciones además de que se aprovecha la elevación del terreno para darle más jerarquía al proyecto cerrándose parcialmente a la calle. A simple vista pareciera que son tres volúmenes ortogonales independientes por el quiebre prolongado que se genera entre ellos 9 sin embargo los tres son un solo cuerpo generado a partir de un juego de alturas en el cual podemos percibir un ritmo.

También vemos que el cuerpo principal se desplanta en el primer nivel remetiendo los muros de la planta baja para que parezca que tiene mayor ligereza o que levita sobre la base.

Los talleres se configuraron de una forma independiente al primer cuerpo los cuales se encuentran en la parte posterior 10,9 ;sin embargo, su planta baja al igual que la del cuerpo principal tiene transparencia mientras que a partir del primer nivel se cierra 7.

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Por otro lado La Tallera siqueiros cuenta con una volumetría irregular 3,11 en la cual no concuerdan los volúmenes con la intención que se genera en el acceso, podemos observar que el principal atractivo son los murales 12,4, también Existe un juego con las alturas aprovechando desniveles para enfatizar el acceso principal.

Los Volúmenes son muy pesados, sin embargo , a través de la celosía * adquieren mucha ligereza otorgando una mayor importancia a los Murales de Siqueiros.

También podemos ver que la jerarquía de la vivienda artistas es evidente ya que la forma no concuerda con el resto de los volúmenes 11,12.

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Estructura / Recorrido espacial

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La Tallera tiene una estructura en los espacios que fue retomada de las estrategias arquitectónicas que son utilizadas en los talleres mecánicos.13 La estructura está basada en armaduras de acero que a través de los elementos característicos como son los largueros, permite librar claros mayores sin apoyos intermedios que fraccionen el espacio.14, 16. Posteriormente se le da continuidad al techo en forma de dientes de sierra para darle seguimiento al espacio.14, 16.

El MMAC contiene en la sala principal una criterio estructural similar a La Tallera, que caracteriza a ambas obras. Esto quiere decir que de acuerdo al programa arquitectónico la proyección del espacio puede llegar a un mismo concepto.15, 16.

La galería remota a un espacio industrial con altos techos que Siqueiros diseño para que se permitiera un libre movimiento de sus obras y el uso de sus herramientas de trabajo.17,18 Esta función se cumple permitiendo que la nave en su parte más larga contenga varios apoyos transversales; esto para que su estética sea uniforme en dimensiones y en sentido corto se apoya en un elemento rígido; en este caso en un muro de concreto que a su vez delimita los espacios. 14, 16.

Ambas obras muestran los elementos estructurales en su interior y aunque ambos lleguen a tener las mismas actividades la solución de MMAC se resuelve a partir de una losa nervada ligera que llega a librar grandes claros. 15, 19. De la mano de la arquitectura del paisaje, la orientación y la presencia de perfiles estructurales y de losas aligeradas los espacios de ambas obras contienen vista hacia el exterior. El contraste de los materiales traslúcidos y opacos bancos de las galerías se adecuan a cualquier obra artística que se exhiba..15, 16.

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David Alfaro Siqueiros durante el proceso de realización de los paneles que decoraban los muros del Casino de la Selva.

La Tallera, Cuernavaca, Morelos.1995. Fotografía: Hermanos Mayo SAPS / ARCHIVO SIQUEIROS REPRODUCCIÓN AUTORIZADA POR EL INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES Y LITERATURA, 2016.

19 La secuencia espacial que convergen entre las galerías y los espacios de transición se integran con un lenguaje en la materialidad y la estructura que se convierte en gestos sencillos de la arquitectura.18, 19.

General una serie de ritmos en los elementos estructurales y una secuencia en los espacios hace que cada elemento trabaje adecuadamente y que genera una estética espacial agradable. 15, 16, 18, 19.

“El primer taller para el muralismo en el mundo” en palabras de Siqueiros toma gran sentido cuando Frida Escobedo decide conservar los espacios y abrir una plaza de acceso dándole más importancia a la sala de exhibición, anteriormente el taller de trabajo de Siqueiros. 6.

En cambio Juan Soriano toma la capacidad de generar una nueva relación entre el museo y el espacio a su alrededor, a través de elementos simbólicos y el uso de un lenguaje arquitectónico de carácter público tomando en cuenta la relación con el criterio estructural de los edificios.19

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Frida Escobedo, La Tallera, 2012, Cuernavaca, Morelos, Mexico, Photography: Rafael Gamo

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20. Se muestra el armado de la estructura que actualmente sostiene los dos murales de la plaza de acceso de La Tallera. Frida Escobedo hizo el uso del acero para reinterpretar la postura original que tenía los murales y adecuandolo a la nueva ubicación de los mismos .

El uso del ace ro corresponde a un criterio estructural de la época; tomando en cuenta un modulado y un juego con los elementos de que rigen la estructura y permite una forma estética ligera y delgada que en ningún momento adquiere un protagonismo. 21.

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La Tallera con dos murales del maestro Siqueiros: Sala Poliangular: alberga el mural 'Homenaje a la mujer procreadora’ (1972).6.

El artista transformó el espacio cerrado en uno continuo mediante color y formas geométricas, dos recursos fundamentales de la perspectiva poliangular. Los trazos de la composición espacial radica en base a la puesta de los murales en el exterior. 20, 21, 23.

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21. Muestra la construcción de la estructura que sostuvo anteriormente los murales de Siqueiros; en él se observa la dimensión de la obra así como a la forma que corresponde a objeto a exponer. El material que se utilizó para la estructura corresponde a los materiales que se encontraban en la zona así como también se tomó en cuenta su economía y resistencia. Esto nos habla de un lenguaje y criterio por parte del artista hacia los materiales. 22, 23.

El soporte original de los murales, fue usado para que brindar el acceso a la plaza principal, hacia la entrada, el marco funciona como fachada y la membrana de concreto que envuelve el edificio crea un borde incierto entre el interior y el exterior.23.

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Relación interior / exterior

El espacio público de La Tallera que enmarca al edificio se abre ahora con un gran patio de acceso con una pendiente sutil donde los protagonistas del espacio crean una nueva composición y se genera un vínculo visual y pragmático con el parque Siqueiros. 24.

El programa arquitectónico rehabilitado se configura por una plaza de acceso de 767 m2 adicionalmente la zona de servicios y jardines; así como 476 m2 de residencias artísticas (la antigua casa de Siqueiros). 24, 26, 27.

La tallera genera una relación con el contexto urbano y la transformación en la composición espacial y el trazo concebidos desde sus inicios. 20, 24.

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El MMAC tiene un acceso con una lenguaje que ofrece mediante cuatro entradas distribuidas en distintos puntos del predio con 7,366 metros cuadrados rodeado de árboles. Al suroeste se encuentra una plaza que de frente se abre a la ciudad, creando un espacio acogedor que recibe a los usuarios con una escalinata que desemboca en el edificio. 25.

Los talleres tienen un esquema de patio central que ofrece la posibilidad de explorar el lugar y generar una carga socal de pertenencia y sentido socal referenciado al contexto de la zona.25, 28.

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En la Tallera hay una teoría urbana detrás del concepto de espacio público, una teoría que tiene que ver con la mutabilidad del espacio urbano y con la participación continua de los habitantes. 26

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La apertura y la fluidez de la misma arquitectura permite una construcción de participantes e interacciones de los habitantes y de los artistas que interviene el espacio de manera consciente. Las dos obras forman una secuencia espacial muy transparente a través de los espacios abiertos generando un sentido de hacer ciudad. 26, 28.

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Ser fundamentales en el arte de construir para el espacio público se vuelve un acto de democracia entre ciudadanos y políticas públicas. En términos de accesibilidad al espacio, proyecto socio-cultural y gestión patrimonial. 29, 33.

La luz natural que irradia desde los inmensos murales generan una fuerza en su aspecto plástico generando un taller abierto al aire libre. 29.

La arquitectura de Javier Sánchez y Juan Soriano posee gestos sencillos desde su concepción constructiva y sensorial haciendo uso de elementos con ventanas que permiten visualizar el exterior dando al usuario la oportundad de disfrutar el espacio exterior sin quitarle prioridad al contenido que el observador contempla en el interior del edificio. 30.

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La obra se concentra en la mano de obra, la calidad constructiva y el rescate de elementos de la cultura popular en espacios destinados para el arte. El rescate de elementos característicos dan cierta evocación de nostalgia del pasado pero nos hace tener una remembranza que lo convierte en un grado más de aprendizaje y valor. El poder sentir y tocar la materialidad de la obra genera un vínculo mucho más cercano con el objeto. 31, 32, 33.

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Expresión material

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Comenzando por el MMAC, observamos el concreto blanco como un material dominante en el proyecto con la intención de generar espacios neutros, asimismo cuenta con elementos de mampostería que sirven para delimitar el predio y respetar de esta forma al contexto inmediato, tanto en alturas como en materiales, pues la piedra predomina en esta área, principalmente al frente sobre la calle Dr. Guillermo Gándara; 1. el acceso principal a este museo sobre la misma calle, es a través de una plaza con una escalinata triangulada de recinto en color gris oscuro, 2. que contrasta con el concreto blanco del que se compone casi todo el proyecto, también encontramos lajas de piedra de colores beiges para los pisos, 34.

Donde el MMAC cuenta en su envolvente con un material denso y pesado con un grosor de aprox. 30 cm, La Tallera por su parte logra una piel diferente con una celosía de concreto dándole unidad a todo el conjunto y que además tiene la gran virtud de generar sombras, es capaz de ser cerramiento y de ocultar áreas de ventilación, así mismo permite dar cohesión y escala a un conjunto bastante segmentado en su origen. También podemos observar que otro material muy usado al interior es block de concreto aparente, 35 como se observa en la zona común; los dos murales de la plaza son de asbesto 6, mientras que la plaza es de concreto aparente, logrando el diálogo con el parque Siqueiros, también se puede apreciar en este proyecto la intervención de lo pre existente debido a que los muros fueron pintados en un tono blanco. En la parte interna del proyecto se busca resaltar la exposición fija de los murales de Siqueiros y del taller de murales por medio de un uso de materiales aparentes (sobrios),35.

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Expresión plástica

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En el MMAC los volúmenes de concreto se presentan como formas pesadas ,11, donde las líneas rectas rigen a la composición y todo descansa sobre una base de recinto a forma de pedestal. Si bien sus materiales son encontrados en toda la zona, este edificio resalta entre las construcciones preexistentes, al entrar se encuentra una doble fachada, 36 la cual al igual que el volumen exterior mantiene su gran altura y es replicada en su interior y varía dependiendo de los volúmenes secundarios en un juego plástico donde las dobles alturas y triples alturas están presentes a lo largo del recorrido , 5. Este proyecto a pesar de su ortogonalidad logra cierta plasticidad.

La tallera Siqueiros logra esta plasticidad no con la pesadez de sus volúmenes sino por medio de una plaza en donde se encuentran dos murales de Siqueiros rotados 4, en el cual el color es el atractivo principal, logrando así un contraste con los materiales y las transparencias que dan la celosías, 37 dando así un equilibrio en el proyecto entre la simplicidad y plasticidad.

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Expresión estructural

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38 Foto: Autor no identificado. Siqueiros afuera de en su taller de Cuernavaca, después de haber colocado su mural. Acervo del Centro de Investigación y Documentación Siqueiros – SAPSLT – INBAL.

El lenguaje de la estructura que sostiene ambos murales juega un papel importante de expresión de signos y de ideas que parten de la estética visual como una línea de expresión leída en conjunto 38, 39, 40.

Maestro Siqueiros trabajando en su taller interior en Cuernavaca 1969. Fotografía tomada por los Hermanos Mayo. Acervo INBA - Proyecto Siqueiros: Sala de Arte Público Archivo Siqueiros (REPRODUCCIÓN AUTORIZADA POR EL INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES Y LITERATURA, 2017)

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La gran cualidad del espacio van de la mano con la tecnología e infraestructura que permite hacer un diálogo limpio del conjunto altamente funcional y descriptivo a través de la conceptualización colmada de armonía y ritmos. 41, 42.

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La Tallera Siqueiros / Remodelaciรณn de Frida Escobedo Planos arquitectรณnicos / Modelo 28

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Museo Morelense de Arte Contemporรกneo Juan Soriano / Javier Sรกnchez Planos arquitectรณnicos / Modelo 39

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Conclusión / Síntesis

El impacto en la comunidad del Centro cultural “Juan Soriano” y de La Tallera ha permitido una mayor afluencia de turistas nacionales y extranjeros movilizando la economía estatal, trayendo como consecuencia la creación de nuevos empleos y la difusión de cultura y la educación en Cuernavaca, Morelos.

Es por esto que estudiar estos objetos arquitectónicos permite al estudiante profundizar en los métodos de construcción y diseño de diferentes proyectos, lo que permite ampliar el conocimiento del mismo y aplicarlo a ejercicios generando ideas y soluciones que promuevan la sostenibilidad, así como entender el impacto económico, social y cultural en una determinada urbe, todo esto se logra analizando a detalle el funcionamiento de plantas, secciones, alzados, volúmenes, cónicas e isométricos que hablan del espacio, los materiales y las relaciones espaciales.

En relación a lo estudiado, la comparativa entre ambos proyectos permite entender la poca o mucha relación entre los ejercicios llevados a cabo en el Taller de proyectos con sus programas arquitectónicos, emplazamientos y sistemas que pueden conformar un proyecto dado, retomando el plan de la clase se puede concluir; también, que la relación entre los programas de ambos proyectos (Centro cultural “Juan Soriano” y Tallera) con el próximo ejercicio relacionado con un centro de justicia es poca o nula, pues impactan de distintas formas sobre el contexto urbano y social, todo esto sin dejar de lado que ambos proyectos poseen asaz riqueza en cuanto diseño y esquemas compositivos.

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Fuentes de consulta ●

Planos arquitectónicos y modelos 3D: elaboración propia.

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Imágenes no referenciadas obtenidas de Google Imágenes, se respetan los derechos de autor.

CENTRO CULTURAL DE ARTE CONTEMPORÁNEO JUAN SORIANO ●

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