04 FEBRERO
DIE NEUE TYPOGRAPHIE
ARTICULOS
2011
Índice
Jan Tschichold La Nueva Tipografía 1928
László Moholy-Nagy La Nueva tipografía 1923
páginas 4-7
páginas 8-11
Jan Tschichold Nueva vida impresa 1930
Herbert bayer Hacia un tipo universal 1935
páginas 12-15
páginas 16-19
La Nueva Tipografía 1928
JanTschichold
UNA NUEVA COSMO VISIÓN La nueva generación SIN prejuicios. La nueva generación que se enfrenta a esta situación está libre de los prejuicios con respecto a lo nuevo. Estos objetos creados sin prejuicios estéticos han sido concebidos por una nueva clase de individuos: el ingeniero. El ingeniero es el diseñador de nuestra era. Se caracteriza por ser económico y preciso; por crear a partir de formas constructivas puras que cumplen la función preconcebida del instrumento. Nada podría ser más característico de nuestra era que estos testimonios de la inventiva del ingeniero, bien sean productos fabricados en serie, o no. Han creado y establecido una nueva concepción –nuestra concepción– del entorno. Estos inventos tecnológicos con los que tropezamos a cada paso enriquecen nuestra actitud ante la vida. El todo, la colectividad, determina hoy día en gran medida la forma de vida material de cada individuo. La estandarización, normativización y electromecanización de los artículos de uso cotidiano seguirán creciendo. Como consecuencia de la economia de los modos de producción y del uso de los materiales, se obtendrán mejoras constantes. No obstante, la electromecánica como fin en sí misma no tendría sentido; al satisfacer las necesidades básicas mediante productos estandarizados de alta calidad, su verdadero objetivo es permitir por primera vez un desarrollo real e ilimitado de toda la fuerza creativa del ser humano.
6 - JanTschichold, 19 28
El ingeniero es el diseñador de nuestra era.
1
Figuras geométricas, formas exactas y científicas.
2
Afán innato de orden.
3
Valor objeto: aproximación a la froma suprema (diseño puro)
4
Espíritu de interconexión global.
5
Belleza: El resultado, atributo de precisión i funcionalidad.
6
Tendencia a la Pureza: Unidad de la vida.
7
Interelación con el todo.
JanTschichold, 19 28 - 7
La Nueva Tipografía 1923
L谩szl贸Moholy-Nagy
La Tipografia como herramienta de comunicación El período en que László Moholy-Nagy fue maestro del Bauhaus, entre 1923 y 1928, fue crucial para el desarrollo de sus ideas y obra. Este poliartista húngaro autodidacto (que tenía grandes dotes de comunicador, ejerció en muchas disciplinas –pintura, diseño, cine, fotografía– . Para Moholy-Nagy, el objetivo esencial de la Nueva Tipografía era la claridad eficaz liberada de la distracción estética. La forma tipográfica debía estar determinada por las necesidades del contenido, y a tal fin la “elasticidad” de la expresión tipográfica no era solo posible sino de rigueur. -RP La tipografía es una herramienta de comunicación. Debe ser comunicación en su forma más intensa.
El énfasis debe recaer en la claridad absoluta dado que es lo que diferencia el carácter de nuestra escritura del de las formas pictográficas de la antigüedad. Nuestra relación intelectual con el mundo es exacta al individuo. Esto se opone a la modalidad de comunicación antigua, que era amorfa al individuo y luego amorfa a la colectividad. Prioridad resultante: claridad inequívoca en todas las composiciones tipográficas. Legibilidad; la comunicación nunca puede estar obstaculizada por una estética a priori. Nunca es posible forzar las letras para que entren en un marco preconcebido, tal como un cuadrado. La imagen coincide con el contenido por medio de sus leyes ópticas y psicológicas específicas, que exigen una forma típica. La esencia y el propósito de la impresión exigen un uso desinhibido de todos los sentidos lineales (por ende, no solo la articulación horizontal). Usamos todos los caracteres de letras, tamaños de letras, formas geométricas, colores, etc. Queremos crear un nuevo lenguaje tipográfico cuya elasticidad, variabilidad y frescura de composición tipográfica esté dictada exclusivamente por la ley interna de la expresión y el efecto óptico.
10 - Moholy-Nagy, 19 23
El aspecto más importante de la tipografía contemporánea es el uso de técnicas cincográficas, que implican la producción mecánica de impresiones fototipográficas en todos los tamaños. Lo que iniciaron los egipcios con sus jeroglíficos inexactos, cuya interpretación se basaba en la tradición y en la imaginación personal, se convirtió en la expresión más precisa por medio de la inclusión de la fotografía en la metodología tipográfica. Ya en la actualidad tenemos libros (en su mayoría científicos) con repro-
duccionesfotográficas precisas; pero estas fotografías no son sino explicaciones secundarias del texto. La última innovación suplanta esa fase, y fotos pequeñas o grandes se colocan en el texto donde anteriormente utilizábamos conceptos y expresiones inexactos y sujetos a la interpretación individual.
La objetividad de la fotografía libera al lector receptivo de las muletas que representan las idiosincracias personales del autor y lo obliga a formarse su propia opinión. Es seguro predecir que esta creciente documentación a través de la fotografía dará lugar, en un futuro cercano, al reemplazo de la literatura por la película. Los indicios de tal desarrollo se notan ya en el aumento del uso del teléfono, que hace obsoletas las cartas. No es válida la objeción de que la producción de películas requiere un aparato demasiado complejo y costoso.
El objetivo esencial de la Nueva Tipografía era la claridad eficaz liberada de la distracción estética
DECLARACIÓN DE LOS PRINCIPIOS FUNDAMENTALES DE LA NUEVA TIPOGRAFÍA.
La tipografía es una Herramienta de comunicación. Claridad absoluta e inequívoca en todas las composiciones tipográficas. Legibilidad sin distracciones estéticas. La forma tipográfica tiene que estar determinada por las necesidades del contenido. Nuevas técnicas : nuevos procesos mecánicos, afiches fotográficos de impacto inmediato en todos los receptores psicológicos
Moholy-Nagy, 19 23 - 11
Nueva vida impresa 1930
JanTschichold
Codificador de la Nueva Tipografia.
Los comienzos del movimiento en Alemania se remontan al período de guerra. Puede decirse que la existencia de la Nueva Tipografía se debe a los logros personales de sus iniciadores, considerar a éstos como los exponentes de las tendencias y las necesidades prácticas de nuestra época, su objetivo primordial es la adaptación imparcial de la tipografía a los propósitos de la tarea del momento.La reacción natural a la vacuidad de la tipografía anterior a la guerra fue la Nueva Tipografía que apunta, sobre todo, a la flexibilidad en sus métodos de diseño.
Dos metas pueden discernirse en todo trabajo tipográfico: el reconocimiento y cumplimiento de requisitos prácticos, y el diseño visual. La Nueva Tipografía no tradicionaliza. Y a la vieja tipografía, cuya tendencia era pura y exclusivamente tradicional, debe echársele la culpa de esta negación. Pero al mismo tiempo, la Nueva Tipografía, dado su rechazo absoluto de cualquier limitación formalista, no es tan antitradicional como “no tradicional”.
14 - JanTschichold, 19 30
La reacción natural a la vacuidad de la tipografía anterior a la guerra fue la Nueva Tipografía que apunta, sobre todo, a la flexibilidad en sus métodos de diseño.
The New Typography, uno de los más significativos libros de Tschichold.
En 1928, publicó su libro más influyente, Die neue Typographie (La Nueva Tipografía), un manual para gráficos alemanes que especifica cómo aplicar conceptos tipográficos progresistas y modernos y rechazar las ideas de composición anticuadas. Su segundo libro Was ist und was will Die neue Typographie? que se editó como New life in print y se considera la exposición más concisa de Tschichold acerca del tema. Entre 1930 y 1931, Commercial Art publicó distintos artículos de Tschichold que impulsaban la adopción de la simetría y del tipo sans-serif.
El La tip o c d a la om e f El co po un al pap mp sic dic i i La pap el h osi ón ón ec ció a m al im el a tip ho n la pr he á m qu o La ch im es a a ta i s m o i n n p ó Lo lla fo ua a a re á n q do l. ui de s b tog sió a m ma . l no na Va ma oqu rafí n m áq an uin . de es as la a ra in fo a lo ua di l t vi la e om s d . du st ec ibu a al iz nda áni jos co ac . r i ió za s a n, ci ón los et c. tip os
Junto a su actitud no tradicional, la Nueva Tipografía se caracteriza por su inclinación a los nuevos procesos técnicos.
Prefiere:
JanTschichold, 19 30 - 15
Hacia un tipo Universal 1935
HerbertBayer
Más adelante veremos que los diseños de tipos tradicionales no responden a los requerimientos esenciales del tipo adecuado para la actualidad. nos precede una larga herencia de desarrollo del diseño de tipos, y no tenemos intenciones de criticar el patrimonio que ahora nos oprime. pero hemos arribado a un punto en el que debemos decidir romper con el pasado. cuando nos enfrentamos a un conjunto de estilos tradicionales, deberíamos percatamos de que podemos desviamos de las formas anticuadas de la edad media con clara consciencia de las posibilidades de diseñar una nueva clase de tipo más apropiada para el presente y para lo que podemos anticipar del futuro.
con el transcurso de los siglos, nuestro idioma ha sufrido cambios.
18 - Herbert Bayer, 19 35
se acortó, se modificaron los sonidos, se acuñaron nuevas palabras, se formularon nuevos conceptos. el idioma en sí requiere una reorganización total; pero este es un tema tremendo. no lo abordaremos sino que nos limitaremos a considerar el diseño de tipos. De la masa conglomerada de caracteres tipográficos, algunos de los cuales se ilustran, ha surgido, como última fase, la forma del tipo romano clásico, con variaciones hasta llegar a la forma simplificada sin serifs, conocida popularmente como sansserif o sans. en inglaterra, el tipo más conocido de estos se llama com.únmente gill sans en honor a eric gill, su diseñador. el tipo sans-serif es el hijo de nuestra época. en cuanto a la forma, está en total armonía con otras formas y fenómenos visibles de la vida moderna. le damos la bienvenida en calidad de nuestro tipo más moderno. no podemos disponemos a inventar una forma de tipos completamente nueva, ya que eso debería ir de la mano de una reorganización radical del idioma. tenemos que mantenemos fieles a las formas básicas de nuestras letras e intentar seguir desarrollándolas. el tipo romano clásico, la forma original de todas las variaciones históricas del tipo, tiene que seguir siendo nuestro punto de partida. todas las variaciones de contorno se formaron con libertad según el estilo y la caligrafía del diseñador de tipos, y es precisamente esa libertad la responsable de tantos errores. sin embargo, la geometría nos da las formas más exactas. los esfuerzos de alberto durero por resolver el tipo gótico romano y el alemán de modo de llegar a sus elementos constructivos básicos lamentablemente nunca pasaron del estadio experimental. el tipo de bayer producido a través de la fundición del tipo de berthold, representa un intento práctico por dar expresión moderna al tipo romano clásico por medio de la construcción geométrica de la forma. en la actualidad se lee en cantidades abrumadoras, y no debería haber obstáculos que dificulten la tarea del lectoro algunas cosas tienen que leerse desde lejos.
Herbert Bayer profesor y director del departamento de tipografía y publicidad de la Bauhaus
BUSCABA UN SISTEMA TIPOGRÁFICO QUE REPRESENTARA LA VIDA MODERNA
LAS LETRAS MAYÚSCULAS DE LA ÉPOCA ANTIGUA NO SON LEGIBLES CUANDO FORMAN ORACIONES. POR LO TANTO, NO PUEDEN SER TENIDAS EN CUENTA.
¿pero necesitamos tal pretensión de precedente en una época en que el noventa por ciento de todo lo que se lee está escrito a máquina o bien producido en una imprenta, cuando la escritura a mano desempeña un papel meramente secundario y cuando el tipo podría ser mucho más sencillo y consistente en cuanto a su forma? por ende, pienso que los requerimientos de un nuevo alfabeto son los siguientes: fundamento geométrico de cada letra, de modo tal que el resultado sea una construcción sintética a partir de algunos elementos básicos. abandono de todo aquello que sugiera un carácter manuscrito, uniformidad de grosor de todas las partes de la letra y renunciamiento a todo lo que sugiera trazos ascendentes y descendentes. simplificación de la forma en pro de la legibilidad (cuanto más simple sea la apariencia óptica, más fácil será la comprensión).
Nos hace falta un alfabeto con tipos de una sola letra.
una forma básica que baste para diversas aplicaciones de manera que el mismo carácter sea adaptable a varias funciones: impresión, mecanografía, escritura a mano y con estenotipiado, etc. Estas consideraciones explicarán el intento por diseñar un nuevo tipo.
¿pero por qué escribimos e imprimimos con dos alfabetos? No se necesitan un signo grande y además uno pequeño para un solo sonido. no pronunciamos una a mayúscula y una a minúscula. Nos hace falta un alfabeto con tipos de una sola letra. nos da exactamente el mismo resultado que el tipo mixto de mayúsculas y minúsculas, y al mismo tiempo es menos engorroso para los escolares, los estudiantes, los profesionales y los hombres de negocios. Puede escribirse considerablemente más rápido, en especial a máquina, donde no haría falta una tecla para mayúsculas. en consecuencia, se aprendería a mecanografiar con más facilidad. las máquinas de escribir serían más baratas debido a la construcción más simple. la composición sería menos costosa, las cajas tipográficas más pequeñas; las imprentas ahorrarían espacio. escribir y copiar direcciones en las oficinas sería mucho más económico. estos hechos se aplican con un énfasis especial al idioma inglés, en el cual el uso de letras mayúsculas ocurre con muy poca frecuencia. parece incomprensible que se necesite semejante aparatosidad para un uso tan restringido de las mayúsculas. si se considera necesario enfatizar los comienzos de las oraciones, puede recurrirse a un tipo grueso.
Herbert Bayer, 19 35 - 19
LauraMata