PORTFOLIO
Laura Martínez García +34 635 82 56 00 Email: lauramgt89@gmail.com
Titulación Superior en Conservación y Restauración de Bienes Culturales, especialidad Textiles
Presentación
Mi nombre es Laura Martínez. Mi andadura en el mundo del arte empezó en 2007, cuando comencé la Licenciatura de Historia del Arte, pero a mitad de carrera me di cuenta que no solo quería ser una espectadora y estudiosa, sino que quería disfrutarlo desde una visión más práctica, tener un contacto directo. Investigando di con los estudios de conservación y restauración de bienes culturales, y desde el primer momento me entusiasmaron. Por ello en 2010 me matriculé en la Escuela Superior de Arte y Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Valladolid, compaginando la conservación y restauración con el fin de mis estudios en Historia del Arte. Finalmente pasé a la Escuela de Arte y Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Palencia, para realizar mi especialización en la rama de textiles, terminada en 2014. Actualmente, mi pasión por el arte no para de crecer, así como mis ganas de aprender, por lo que me matriculé en 2014 en el Máster de Tasación y Catalogación de Antigüedades y Obras de Arte, de la Universidad de Alcalá de Henares.
Formación reglada
Otros cursos
Formación
> Máster de Tasación y Catalogación de Antigüedades y Obras de Arte. Modalidad online. (2014-actualidad, Universidad de Alcalá de Henares y la Escuela de Arte y Antigüedades, Madrid, España) > Titulada Superior en Conservación y Restauración de Bienes Culturales, especialidad textiles (2010-2014, Escuela de Arte y Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Palencia, España)
> Licenciada en Historia del Arte (2007-2013, Universidad de Valladolid, España) > Curso teórico: Conservación preventiva de colecciones textiles. Asociación de conservadores y restauradores de BB. CC. del Principado de Asturias (6 horas teóricas) > Curso de Verano 2011- Gestión de Patrimonio Etnográfico. Restauración y Catalogación de Aperos. Rincón del Labrador, Santa Espina, Valladolid (80 horas lectivas) > Prácticas de verano de Conservación y Restauración en la Iglesia del Rosarillo, Valladolid. Tareas de limpieza y catalogación de los bienes materiales (30 horas lectivas) > Curso: Reconocimiento macroscópico de las maderas más empleadas para la elaboración de Bienes Culturales. Escuela de Arte y Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Valladolid (10 h lectivas)
Obras restauradas
• Marzo 2015 – Dos máscaras africanas polícromas • Noviembre 2014 - Febrero 2015 – Restauración de telas ceremoniales africanas pertenecientes al Reino de Oku, Camerún. Fundación Alberto Jiménez Arellano Alonso.
• Febrero 2014 - Abril 2014 – Restauración de una escultura de Olot de San Isidro • Julio 2013 - Septiembre 2013 – Restauración y Conservación de distintas obras textiles en la empresa Tessili Antichi, Viterbo, Italia • Curso 2012-2014 – Conservación y Restauración de distintas obras textiles. Periodo de formación. • Curso 2010-2012 – Conservación y Restauración de esculturas polícromas. Periodo de formación.
Marzo 2015 – Dos máscaras africanas polícromas
Limpieza química
Eliminación de elementos oxidados
La máscaras presentaban suciedad superficial, elementos oxidados, así como pérdidas de la policromía y fendas.
Reintegración volumétrica
Reintegración cromática
Se optó por: – Limpieza mecánica y química – Eliminación de los elementos oxidados – reintegración volumétrica y cromática
Noviembre 2014 - Febrero 2015 – Restauración de telas ceremoniales africanas del Reino de Oku, Camerún. Fundación Alberto Jiménez Arellano Alonso Se trata de un total de 6 metros de tela ceremonial, realizada en algodón y teñida con índigo natural. Debido a una exhibición inadecuada, las telas presentaban alteraciones derivadas de ésta, como graves deformaciones, abertura de costuras y extremos deshilados.
Además debido al paso del tiempo, tenían una acumulación y polvo.
Noviembre 2014 - Febrero 2015 – Restauración de telas ceremoniales africanas del Reino de Oku, Camerún.
Microaspiración
Alineado del tejido. Eliminación deformaciones
Eliminación de intervenciones anteriores
Los procesos a seguir fueron: - Pruebas de solubilidad - Limpieza mecánica por microaspiración - Alineado del tejido (eliminación de deformaciones) - Eliminación de intervenciones anteriores - Consolidación - Elaboración de soporte expositivo
Consolidación del tejido
Noviembre 2014 - Febrero 2015 – Restauración de telas ceremoniales africanas del Reino de Oku, Camerún.
Antes de la intervención
Después de la intervención
El nuevo sistema expositivo consistió en la colocación de una tira de lino 100% natural en la parte trasera, a la que se le colocó una tira de velcro. En la pared se colocaron unos listones de madera, tratados y aislados de las telas, al que se le instaló el otro trozo de velcro, evitando las deformaciones por el peso de las telas y repartiendo las tensiones.
Febrero 2014-Marzo 2014 – Restauración de una escultura de Olot de San Isidro labrador La figura de San Isidro presenta: • Suciedad superficial • Manchas de origen desconocido • Roces y desgastes en la policromía • Perdida del material de soporte • Grietas y roturas (base del Ángel) • Restos de cera • Envejecimiento de la película de protección • Quemaduras y ennegrecimiento por humo de velas
Febrero 2014-Marzo 2014 – Restauración de una escultura de Olot de San Isidro labrador
Limpieza mecánica-microaspiración
Limpieza mecánica-eliminación de resto de adhesivo
Limpieza química-eliminación de la suciedad superficial
Febrero 2014-Marzo 2014 – Restauración de una escultura de Olot de San Isidro labrador
Reintegración volumétrica
Reintegración volumétrica y estucado
Reintegración volumétrica y estucado
Reintegración cromática
Febrero 2014-Marzo 2014 – Restauración de una escultura de Olot de San Isidro labrador Los procesos que se realizaron fueron: • Microaspirado • Eliminación de restos de adhesivo y gotas de cera • Limpieza química – eliminación de la suciedad incrustada, limpieza acuosa de las borlas y de la corona • Reintegración volumétrica • Arreglo de la base del Ángel • Estucado • Reintegración cromática • Aplicación de protección final
Fotografías finales
Julio-Septiembre 2013 – Casulla del s. XIX, Convento di santa Rosa, Viterbo, Italia
Esta casulla estaba dividida en dos piezas y no poseía forro. Se optó por: • Limpieza mecánica (microaspirado) • Vaporización y alineado • Consolidación de hilos sueltos • Colocación de tul para consolidar y proteger • Colocación del forro • Montaje de la casulla
Julio-Septiembre 2013 – Casulla del s. XIX, Convento di santa Rosa, Viterbo, Italia
VaporizaciĂłn y alineado de las dos partes de la casulla
Julio-Septiembre 2013 – Casulla del s. XIX, Convento di santa Rosa, Viterbo, Italia
Consolidación de hilos sueltos
Colocación del Maline (para proteger y evitar más daños)
Julio-Septiembre 2013 – Casulla del s. XIX, Convento di santa Rosa, Viterbo, Italia Fotografías después de la intervención
Julio-Septiembre 2013 – Capa pluvial del s. XIX, Convento di santa Rosa, Viterbo, Italia
Se trata de una capa pluvial, la cual poseía suciedad superficial, manchas y pequeñas pérdidas de material. Por ello se procedió a: • Limpieza mecánica (microaspirado) • Descosido del forro y limpieza interior (microaspirado) • Limpieza acuosa con Laponite y cámara de succión • Alineado • Consolidación • Cosido del forro
Julio-Septiembre 2013 – Capa pluvial del s. XIX, Convento di santa Rosa, Viterbo, Italia
Limpieza - Microaspiración con aspirador de potencia regulable
Limpieza con Laponite a modo de papetas con papel japonés
Julio-Septiembre 2013 – Capa pluvial del s. XIX, Convento di santa Rosa, Viterbo, Italia
Alineado del tejido principal
ConsolidaciĂłn tejido
del
Curso 2013-2014– Casulla s. XVI y s. XVII-XIX, Obispado de Zamora
La casulla posee elementos del s. XVI, los bordados, y del s. XVIII-XIX, el tejido de los laterales Como alteraciones presentaba pĂŠrdida de material, deformaciones, lagunas, grandes manchas de humedad, manchas de origen desconocido y suciedad superficial . En los bordados nos encontramos con hilos perdidos, hilos sueltos, e intervenciones anteriores.
Curso 2013-2014– Casulla s. XVI y s. XVII-XIX, Obispado de Zamora Entre los procesos más importantes destacan: • Limpieza de la casulla (microaspirado) • Desmontaje de la casulla • Alineado del forro y entretelas • Eliminación de las intervenciones anteriores • Consolidación de los bordados Desmontaje de la casulla. Esto nos permitió un mejor tratamiento de todos los elementos de la casulla.
Limpieza de la casulla mediante microaspiración
Curso 2013-2014– Casulla s. XVI y s. XVII-XIX, Obispado de Zamora
Alineado mediante humectación con vapor frio
Eliminación de intervenciones anteriores en los bordados
Curso 2013-2014– Casulla s. XVI y s. XVII-XIX, Obispado de Zamora
Punto de restauración Alineado y consolidación de los bordados
Curso 2013-2014– Vestido de niño Jesús (ajuar litúrgico) Se trata de un vestido de niño Jesús que presentaba unas graves deformaciones, tanto del tejido como en la puntilla, suciedad superficial, toda una serie de manchas de origen desconocido, pérdida de elementos (lentejuelas) y aplicaciones en riesgo de desprenderse.
Pérdida de elementos y oxidación en algunos de ellos
Deformaciones en la puntilla
Curso 2013-2014– Vestido de niño Jesús (ajuar litúrgico) El tratamiento realizado fue: • Limpieza (mecánica) • Vaporización/alineado • Sujeción de los elementos metálicos sueltos • Colocación de Melinex en la puntilla • Realización de soporte y funda Limpieza mecánica por microaspirado y empleo de Wishab®
Media limpieza
Curso 2013-2014– Vestido de niño Jesús (ajuar litúrgico)
Vaporización y alineado. Eliminación de las deformaciones del tejido y de la puntilla metálica
Curso 2013-2014– Vestido de niño Jesús (ajuar litúrgico)
Sujeción de elementos metálicos sueltos
Realización del soporte y funda protectora
Curso 2013-2014– Vestido de niño Jesús (ajuar litúrgico) Fotografías antes y después
Curso 2012-2013 – Gorro de bebÊ (ajuar domÊstico)
Se trata de un gorro de bebe. Presentaba graves deformaciones, suciedad superficial y algunas manchas de origen desconocido
Curso 2012-2013 – Gorro de bebé (ajuar doméstico) El proceso a seguir fue: • Lavado • Realización de soporte • Alineado • Realización de soporte final y funda
Limpieza acuosa del gorro
Alineado del tejido y eliminación de deformaciones
Curso 2012-2013 – Gorro de bebé (ajuar doméstico)
Fotografía inicial
Fotografía final
Curso 2012-2013 – Paño de bolillos (ajuar doméstico)
Mapas de alteraciones Este paño presentaba suciedad superficial, manchas de origen desconocido, deformaciones, una pequeña pérdida en el soporte e hilos sueltos, sobretodo por la zona de la costura.
Curso 2012-2013 – Paño de bolillos (ajuar doméstico) El tratamiento realizado fue: • Limpieza mecánica (microaspirado) • Limpieza acuosa • Alineado y eliminación de las deformaciones • Consolidación de los hilos sueltos • Elaboración del soporte
Limpieza acuosa
Microaspirado a través de tul, para evitar aspirar elementos sueltos
Alineado
Curso 2012-2013 – Paño de bolillos (ajuar doméstico)
Consolidación de los hilos suelos
Curso 2012-2013 – Paño de bolillos (ajuar doméstico)
Fotografía inicial y final
Curso 2011-2012 – Molduras rococós, s. XVIII Estas molduras rococós presentaban un grave ataque de hongos. Este ataque provocó que el dorado se desprendiese. Además las molduras habían sido cortadas o serradas.
Mapa de alteraciones
Curso 2011-2012 – Molduras rococós, s. XVIII
Reconstrucción de una moldura
Consolidación del dorado
Consolidación del dorado
Curso 2011-2012 – Cristo crucificado s. XVI
Este Crucificado había sido limpiado con una sustancia abrasiva y presentaba pérdidas de policromía. A ello se le une que el barniz estaba envejecido y amarilleaba, además de que los brazos estaban desencolados.
Curso 2011-2012 – Cristo crucificado s. XVI
EliminaciĂłn de restos de adhesivo
Media limpieza Encolado de los brazos
Curso 2010-2011 – Dolorosa, s. XVIII, Catedral de Valladolid
Este busto de Dolorosa estaba realizado con diversos materiales como es la madera, tela encolada -velo blanco-, cristal -ojos y lágrimas- y metal –corona y daga-.
Mapa de alteraciones Pérdidas volumétricas Elementos metálicos Pérdidas de policromías Grietas Cera
Curso 2010-2011 – Dolorosa, s. XVIII, Catedral de Valladolid Las principales alteraciones que presentaba eran: - Acumulación de polvo y suciedad superficial - Grietas en la base de madera - Manchas de cera - Pérdidas de policromía - Pérdidas volumétricas Limpieza y eliminación de resto de cera
Curso 2010-2011 – Dolorosa, s. XVIII, Catedral de Valladolid Medias limpiezas
Curso 2010-2011 – Dolorosa, s. XVIII, Catedral de Valladolid
Reintegración volumétrica y cromática
Otros datos de interés
• A las tareas propias de las restauración, se unen las de la conservación, con la realización de soportes y fundas específicas para textiles, así como labores de conservación preventiva como son la toma de parámetros ambientales para controlar el estado de las obras, tanto textiles como escultóricas.
Otros datos de interés
• Unido estrechamente, están los estudios científicos e histórico-artísticos realizados antes de la intervención en cualquier pieza, puesto que es necesario conocer todos los detalles de la misma para vislumbrar mejor su problemática y aplicar los tratamientos adecuados (análisis de fibras, fotografías macroscópicas, mapas de alteraciones mediante programas informáticos, etc. )
Análisis de fibras y ligamentos de tejidos
Vectorizaciones de piezas y mapas de alteraciones