P O RTA FO L I O INTERVENCIÓN EN EL CENTRO HISTORICO DE LIMA
PRESENTACIÓN El presente portafolio tiene el objetivo de dar a conocer el proceso de análisis y propuesta de intervención en el Centro Histórico de Lima. Realizado por estudiantes de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Ricardo Palma, dentro del Taller vertical 10 de diseño arquitectónico dirigido por el arquitecto José Canales López.
dsds
T 10 | N IX - X | GRUPO 02
I N T E G R A N Tg r E S upo 2
Laura Saavedra Guerra
Mónica Compahuallpa Llacsa
Jair Mejia Rojas
Gonzalo Florez Nuñez
Giordano Sota Huarcaya
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UNIDADES DE TRABAJO 1
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I D E N T I D A D en arquitectura
Á r e a d e I N T E R V E N C I Ó N
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A
N
Á
L
I
S
I
S
P R O P O S I T I V O
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La dimensión simbólica sobre el espacio urbano adquiere fuerza en lo “vivido” en los espacios de la vida cotidiana, donde el territorio se transforma en un “lugar” con significado. Lindón, 2002
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IDENTIDAD en arquitectura 1
¿Que es la identidad en un contexto urbano?
Definimos que la identidad cultural es construida de modo colectivo sobre las bases de la experiencia, la memoria, la tradición y variedad de practicas y expresiones culturales, políticas y sociales. En la arquitectura, a través de la acción, el sujeto incorpora el espacio en sus procesos cognitivos y afectivos de manera activa y actualizada transformándolo en territorio.
Contexto Histórico
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Acerca del Centro Histórico de Lima... Se ubica en el distrito de Lima Metropolitana, región Lima Perú. Fundada en 1535 y conocida como “La ciudad de los Reyes” debido a su importante condicion territorial como capital del Virreynato del Perú hasta su independencia, para luego ser punto de partida de desarrollo de la republica. El centro Histórico de Lima conserva los mas ilustres ejemplos de arquitectura monumental Española, sirviendo como linea de tiempo urbana que a través de sus diversos estilos nos cuenta la história de nuestra ciudad.
Acerca de la Plaza San Martin... De esta manera, en el Centro Histórico de Lima la plaza San Martin demuestra tener una historia, acompañando a la urbe Limeña desde el centenario, brindando un espacio publico de calidad, con una presencia elegante y sobria.
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Los elementos móviles de una ciudad, y en especial las personas y sus actividades, son tan importantes como las partes fijas. No somos tan solo observadores de este espectáculo, sino que tambien somos parte de él, y compartimos el escenario con los demás participantes. Kevin Lynch
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Área de INTERVENCIÓN
Patrimonios
En el CENTRO HISTÓRICO se hallan los siguientes porcentajes de monumentos históricos:
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MONUMENTO HISTÓRICO 1° ORDEN MONUMENTO HISTÓRICO 2° ORDEN MONUMENTO HISTÓRICO 3° ORDEN VALOR MONUMENTAL
21.60 % 49.80 % 28.60 %
AMBIENTE URBANO MONUMENTAL INMUEBLE PROPUESTO A DESMONUMENTALIZAR INMUEBLES NO PATRIMONIALES
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EDIFICIO GIACOLETTI (1914) AUTOR: HNOS. MASPERI ESTILO: NEO RENACENTISTA NEO GOTICO – ART NOUVEAU
GRAN HOTEL BOLÍVAR (1924) AUTOR: RAFAEL MARQUINA ESTILO: NEORENACENTISTA
TEATRO COLÓN (1914) “BOMBONERA DE LA PLAZA SAN MARTIN” AUTOR: CLAUDE SAHUT ESTILO: NEO RENACENTISTA - NEO GOTICO – ART NOUVEAU REMODELADO: 1936 (ING. GARLAND)
PLAZA SAN MARTÍN (1921) AUTOR: MANUEL PIQUERAS COTOLÍ FORMA: CUADRADA Y OCHAVADA ESTILO: NEOBARROCO AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 1927 REMODELACIÓN: 1960 (RAFAEL MARQUINA)
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Área de INTERVENCIÓN
Identidad de la Plaza San Martin
La plaza San Martin ha acompañado a la sociedad limeña en distintas etapas de su historia, sirviendo como escenario a la expresión pública, tanto politica, cultural y debate.
Farola de “Las tres gracias” .Es una réplica de la figura del mismo nombre hecha por el escultor Germain Pilón, la cual fue encargada por la reina de Francia, Catalina de Médicis, en 1561, para “guardar el corazón” de su esposo, el rey Enrique II.
La Plaza San Martín fue inaugurada el 27 de julio de 1921 por el Presidente de la República Augusto Leguía con el motivo del Centenario de la Independencia del Perú.
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La Plaza San Martín ha sido punto de exposición de danzas folklororicas nacionales e internacionales.
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Ha sido punto de expresión politica, punto de aglomeración para marchas, de debate. De hecho ha tenido presencia politica muy relevante a lo largo de la historia.
Con la cercania de El parque universitario siempre se recibe visitas de artistas callejeros. “Mickael Jackson Peruano” Jhon Palacios
Presencia de comercio ambulatorio como un reclamo del ciudadano por su ciudad, el folklore Peruano en una de sus tantas manifestaciones.
Avenida La colmena con la presencia del tranvia, alrededor de 1950.
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Área de INTERVENCIÓN
Aspecto físico-territorial En la plaza San Martin, entre la Av. Camaná, ca. Colmena y jr. Quilca, se reconoce el área de intervencion.
2
ÁREA DE TERRENO: 2981.21 m2 BORDES: 1. AV. NICOLÁS DE PIÉROLA
2
2.
JR. CAMANÁ
3.
JR. QUILCA
4.
JR. DE LA UNIÓN
NODOS: PLAZA SAN MARTÍN
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3 4
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Los arquitectos no somos operarios de una disciplina, somos constructores de una sociedad. Solano Benitez
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ANÁLISIS
Arquitectura en épocas
En el CENTRO HISTÓRICO se hallan los siguientes porcentajes de arquitectura de acuerdo a las épocas:
COLONIAL REPUBLICANO (1821-1940) MODERNO (1940-2000)
3%
CONTEMPORÁNEO (2001-)
10 %
3
24 %
63 %
Se puede concluir que la mayor parte de arquitectura es la de la época Republicana, seguida en cantidad por la arquitectura colonial, tanto en el C.H.L como en el entorno inmediato del terreno a intervenir.
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Arquitectura COLONIAL
BALCONES
ESTILO
REJAS EN VENTANAS
PATIOS
Estructura y celosías solo de madera
Predomina el barroco y rococó
Arquitectura REPUBLICANA
Estructura y celosías de madera cubierta con vidrio
Predomina el neoclásico
Material de fierro
Material de fierro forjado y fundido
Predomina el uso del patio central
Predomina el uso del patio central y posterior
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ANÁLISIS
Arquitectura COLONIAL
CASA ALIAGA CASA TORRE TAGLE
CASA RIVA AGUERO CASA GOYENECHE FACHADAS
CASA NEGREIROS ILUMINACIÓN
3 Se caracteriza por la trama ortogonal y la presencia de balcones
Uso de teatinas para iluminación y ventilación
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CASA NEGREIROS PRIMERA PLANTA ZAGUÁN TIENDAS PATIO SALÓN PRINCIPAL
PATIO
ZAGUÁN
ADOBE
MADERA
Muros
Columna, techo, entrepiso Escalera y balcón Teatina, linterna, claraboya
Patio como espacio distribuidor a ambientes
SISTEMA CONSTRUCTIVO
MATERIALES PREDOMINANTES
QUINCHA
Arcos
YESO
Acabado de muros
LADRILLO Y CAL
Portadas
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ANÁLISIS
Arquitectura REPUBLICANA
CASA CANEVARO
Neoclásico
CASA BARRAGÁN
Art Nouveau
TEATRO COLÓN
Académico
HOTEL BOLÍVAR
Académico
FACHADA
3 De igual forma, mantiene una trama ortogonal, sirviendo de grilla para la colocación de los vanos.
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CASA BARRAGÁN SEGUNDA PLANTA
RECEPCIÓN ESTAR AMBIENTES SOCIALES PATIO POSTERIOR
ESTILO Art Nouveau
TIPO
LADRILLO
Vivienda Colectiva
CONCRETO ARMADO
CEMENTO
SISTEMA CONSTRUCTIVO Muros Portantes
Muros
QUINCHA
MÁRMOL
Arcos
Escalera y mirador
Columna, techo y entrepiso YESO
FIERRO
MATERIALES PREDOMINANTES
Acabado de Claraboya, muros teatina, linterna
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PORTAL PUMACAHUA Neorenacentista
TEATRO COLÓN Neorenacentista
EDIFICIO GIACOLETTI Neorenacentista
Jr. Quilca
CLUB NACIONAL Neorenacentista
PORTAL DE ZELA Neorenacentista
3
Av. La Colmena
ANÁLISIS
Levantamiento fotograficos de edificios importantes
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ESTILOS: •
NEO RENACENTISTA
• •
NEO COLONIAL ART NOUVEAU
ELEMENTOS COMUNES: MONUMENTALIDAD
HOTEL BOLÍVAR Neorenacentista
VANOS ORTOGONALES Y CON ARCOS
ARCOS EN EL PRIMER NIVEL USO DE FRISOS SEPARANDO LOS CUERPOS DE LA FACHADA USO DEL COLOR BLANCO PROPORCIÓN VOLUMÉTRICA
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ANÁLISIS
Fachadas del entorno inmediato
AREA DE INTERVENCIÓN
E1
E2
E3 ESQUEMA DE ALTURAS
ELEVACIÓN 1
ELEVACIÓN 2
3 ELEVACIÓN 3
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Para este frente se tiene al Hotel Bolívar, cuya arquitectura servirá como principios básicos para la propuesta.
JR. CAMANÁ ELEVACIÓN 2
AV. LA COLMENA ELEVACIÓN 1
En Camaná se encuentra arquitectura republicana y moderna, y se nota la variación de alturas del perfil urbano.
Es el frente más largo, en el cual se encuentra el Teatro Colón, siendo la única construcción rescatable de la zona.
JR. QUILCA ELEVACIÓN 3
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ANĂ LISIS
Equipamiento-usuario Comercio
Vivienda
En el sector, existe una predominancia por la actividad comercial, las cuales se desarrollan tanto en calles como en espacios interiores como galerias.Los usuarios predominante en el equipamiento comercial, son los consumidores y los vendedores, que en su mayoria son flotantes.
D E
E L C H L
3
Leyenda
Identidad
D.Economico D. Cultura Identidad
E
E N
D. Cultura
E
U S U A R I O S
D.EconĂłmico
E
T I P O S
D.Economico D. Cultura Identidad
D.Economico D. Cultura Identidad
Equipamiento Comercial Equipamiento Residencial Equipamiento Cultural Equipamiento Administrativo Equipamiento Religioso Equipamiento de Salud Plaza
La vivienda se ha ido degrando comercio, por lo que ha hecho en la zona.Asentuando la falta d
o debido a la presencia del que el usuario no quiera vivir de identidad en el CHL
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Administrativo
Se observa una relaciรณn entre los usuarios que van a trabajar al CHL con el equipamiento comercial, ya que ambas son complementarias
Cultura
En el CHL existe equipamiento cultural, pero se encuentra opacado por la actividad comercial que se presenta en la zona
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ANÁLISIS
Flujos Jiron Camana
Jiron de la Union
Plaza San Martin
Jiron Carabaya
Se observa, que los flujos estan determinados por las diferentes actividades que se realizan en el área de interverción, pero tambien por las secciones de las vias que presenta, en el caso del jirón de la union, se da un flujo de aproximadamente entre 400-500 personas por hora, tanto durante el dia como en la noche.
15-30 años Actividades Diurnas (8am-11am) 27-50 años
18-65 años Actividades Tardes (12 pm-6pm) 25-60 años
3
Actividades Nocturnas (7pm-12pm)
Leyenda
3-14 años
65-75 años
Mayor Flujo de personas
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Jiron Quilca
Avenida Nicolas de Pierola
Jiron Ocoña
En la seccion transversal, se observa, que el mayor tránsito de personas se da en la Avenida Nicolas de Piérola y el Jiron Ocoña, durante gran parte del dia, ya que el primero conecta con la Plaza 2 de Mayo, y el segundo comprende una ruta turista.En el Jiron Quilca, el tránsito es medio-durante el dia, y bajo en la noche, ya que se encuentran focos de delincuencia.
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ANĂ LISIS
ConclusiĂłn Una vez analizadas las fachadas de la Avenida Nicolas de Pierola, Jiron Camana y el Jiron Quilca, se decide conservar la fachada del Edificio Giacoletti, interviniendo la parte interior variando su funcion, con respecto a lo que actualmente sucede. El equipamiento que se decide proyectar es el de un Centro Cultural, dotantole de carĂĄcter,permanencia e identidad, que es lo que se carece en el Centro Historico de Lima. El usuario predominante que se observa y que propicia un mayor dearrollo economico, cultural y promueve la identidad son los turistas mochileros y los jovenes milenial. El desarrollo del espacio publico dentro de la propuesta, juega un rol importante, ya que el Centro Historico de Lima, tiene una gran carencia de estos, y la Plaza San Martin, se ha consolidado como uno de los nodos mas importantes del pais, en donde se desarrollan diversos tipos de actividades
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Un concepto claro guía la función y el valor estético de cualquier diseño, evitando caer en caprichos formales. Alberto Campo Baeza
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PROPOSITIVO
Tendencia y primera imagen
1
ANALIZAR LAS EDIFICACIONES EXISTENTES
E1
E2
Se aprecia un total quiebre del perfil urbano por las edificaciones contemporáneas que se encuentran emplazadas dentro del terreno a intervenir.
JR. CAMANÁ ELEVACIÓN 1
AV. LA COLMENA ELEVACIÓN 2
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RECICLAR FACHADA DEL EDIFICIO GIACOLETTI Se utilizará solo las caras (fachadas) del edificio, por considerarse un edificio antiguo y parte de la historia del Centro Histórico,
3 Permeabilidad dentro del volumen, logrando la conexión de la Av. Colmena con Jr. Quilca, cuyos flujos se encuentren en una plaza dentro de la edificación.
4
GENERAR CONEXIÓN DE CALLES
PLAZA PATIO
PROPONER USO
Se propone el uso CULTURAL con un programa enfocado en lo artístico. Respetando las alturas colindantes y las características del entorno.
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PROPOSITIVO
Referencia de regionalismo crítico
CARRÉ D’ART
CARACTERÍSTICAS
Arquitecto: Norman Foster Lugar: Nimes, Francia Año: 1993
Se ubica frente a un patrimonio, la Maison Carrée
Entorno de edificaciones adyacentes con alturas parejas.
OBJETIVO Relacionar lo nuevo con lo viejo, pero resaltando la propia identidad del edificio.
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PRINCIPIOS RESCATADOS
Rescata el ritmo y continuidad de las columnas romanas, implementando columnas esbeltas a intervalos regulares.
Se eleva la entrada al edificio, simulando el podio de ingreso al templo y las terrazas características de Nimes (mejor visual).
En el centro de plan hay un atrio con techo de vidrio y una escalera que hace referencia al patio vernáculo de la región.
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PROPOSITIVO
Referencia de reciclaje de fachadas
CARACTERÍSTICAS
Rescata la fachada de una fabrica de ladrillos, teniendo en cuenta su entorno.
CENTRO CULTURAL DAOIZ Y VELARDE Arquitecto: Rafael de Hoz Lugar: España Año: 2013
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La conservación de la fachada, permite generar una diferente espacialidad que se tenia antes en la edificación( doble alturas, mezanines)
Genera una nueva estructura metálica interior, combinado con pisos de concreto, con versatilidad de adaptarse de múltiples usos
Se desarrolla una nueva cobertura en el techo, que permita la ventilación e iluminación natural, permitiendo que el edificio sea energéticamente sostenible
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PROPOSITIVO
Referencia de emplazamiento y contexto
CARACTERÍSTICAS El Parade Ground está rodeado a cada lado por varios de los edificios más históricos del sitio.
El complejo está definido y estructurado por dos grandes patios: el Parade Ground y el Prison Yard.
CENTRO TAI KWUN Arquitecto: Herzzog & De Meuron Año: 2018
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Estos espacios definirán el sitio física y programáticamente como lugares de reunión, intercambio cultural, ocio y descanso.
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ELEMENTOS DESTACADOS La intervención puede ser muy fácil de diferenciar debido al gran contraste que existe en los dos tipos de materialidad, así como también en los espacios interiores.
El uso de aluminio 100% reciclado como material proporciona una expresión y materialidad arquitectónica distintiva. Se excava en el volumen de intervención para ganar espacio utilizable, tanto para una galería, como para una plaza enterrada.
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PROPOSITIVO
Propuesta
CENTRO DE EXPRESIÓN DE LA IDENTIDAD CULTURAL REGIONALISMO CRÍTICO Tendencia que permite tomar algunos elementos, conceptos o principios de la arquitectura del lugar con el objetivo de insertar tecnología contemporánea que armonice con el entorno.
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USUARIO
Enfocado en la población joven y los turistas mochileros, los cuales son un punto potente para el regreso de la IDENTIDAD en el C.H.L
TURISTAS
JÓVENES
2
ESTACIONAMIENTO
Para el aprovechamiento de los niveles inferiores del terreno, se consideró colocarlo debajo de la Plaza San Martín creando un vínculo entre el nodo y el objeto arquitectónico.
3
CONEXIÓN
Tratamiento para el pase peatonal desde la plaza San Martín al objeto arquitectónico
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PROPOSITIVO
Racionalismo crítico y estudio de fachadas
AV. LA COLMENA ELEVACIÓN 1
JR. CAMANÁ ELEVACIÓN 2
JR. QUILCA ELEVACIÓN 3
SECCIÓN
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Alucobond perforado
Vidrio
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PRINCIPIOS RESCATADOS
1
3
2
Replicar trama de edificaciones académicas
Pórticos de ingreso
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Predominancia del lleno sobre el vacío
Uso de proporción de vanos
5
Color monocromático
Interpretación de patio central y patio posterior.
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PROPOSITIVO
Programa y esquema de cabida Area del Terrreno = 2990.32 m2 Area Libre = 35% AT = 1000 m2 AT-AL= 1990 m2 Area Util x piso
Terraza hacia Plaza San Martin
4° N
Plan IVEL ta +3
Areas de Exposicion de doble altura
3° N
Plan IVEL ta +2
2° N
Plan IVEL ta +1
Comercio de arte, dirigido a artistas emergentes
PL
Plan ANTA ta +0 BA
JA
Espacio publico, como escensario
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GSPublisherVersion 0.1.100.100
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Planta 4° Nivel Sala de Conferencias
378.77
378.77 m²
4° NIVEL Planta +3
Planta 3° Nivel Área de Exposiciones Áreas de Estar Circulación Sala Audiovisual Servicios Generales Talleres
579.13 626.12 7.45 317.21 148.85 921.39
2,600.15 m² Planta 2° Nivel
3° NIVEL
Planta +2
Área de Exposiciones Áreas de Estar Biblioteca Circulación Servicios Generales SUM
558.45 834.18 340.92 7.45 168.51 558.11
2,467.62 m² Planta Baja
2° NIVEL
Planta +1
Área de Exposiciones Auditorio Circulación Comercio de Arte Exposición Artística Pública Exteriores Foyer Servicios Generales
573.72 572.61 7.45 472.44 161.53 700.14 180.37 168.70
2,836.96 m² 8,283.50 m²
PLANTA BAJA Planta +0
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PROPOSITIVO
Cortes Fugados
Corte 1-1
Corte 2-2
4
Corte 3-3
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PROPOSITIVO
Elevaciones
Elevaciรณn 1 - Av. La colmena
Elevaciรณn 2 - Jr. Quilca
4
Elevaciรณn 3 - Jr. Camanรก
T 10 | N IX - X | GRUPO 02
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Vista exterior 1. Desde la Plaza San Martin, esquina Edificio Giacoletti
T 10 | N IX - X | GRUPO 02
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Vista exterior 2. Desde avenida La Colmena
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Vista aerea
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Vista exterior 3. Acceso a jiron Quilca desde plaza San MartĂn
Vista exterior 4. Jiron Quilca
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Vista exterior 5. Avenida La Colmena
Vista exterior 6. Jr. Quilca
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T 10 | N IX - X | GRUPO 02
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MUCHAS
GRACIAS