Michel LE GlAUNEC
Mise en pages . Histoire & techniques .
Com'Art - 2012/2013
Michel LE GlAUNEC
Mise en pages . Histoire & techniques .
Com'Art - 2012/2013
Edition POCKET 12, avenue d’Italie, 75627 Paris cedex 13 Directiva 1, avenue de la liberation, 91130 Ris-Orangis Décembre 2012-Janvier 2013 Dépot légal décembre 2012 ISBN : 978-1-11943-XXX-X Le droit d’auteur en France est régi par la loi du 11 mars 1957 et la loi du 3 juillet 1985, codifiées dans le code de la propriété intelectuelle.
Sommaire CHAPITRE 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Gutemberg ou l’imitation des manuscrits . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
CHAPITRE 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Les temps modernes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
CHAPITRE 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Révolutions & techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
CHAPITRE 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Naissance du graphisme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
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Chapitre 1 Gutemberg ou l’imitation des manuscrits
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VILLARD DE HONNECOURT Tracé régulateur
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ZONE D’EMPAGEMENT
Blanc tournant
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ANATOMIE D’UN INCUNABLE
Folio Enluminure
Létrine
Gouttière
Colonne
Page de la Bible de Gutenberg, le premier livre imprimé.
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Incunable uditam volesto veri bla volum is ent. Tem quam ipsum dolupta doloriore, volo estibere eum etur sim que laut es dolore si il magnatiis dolupient odit odio. Bus. Laboresed excerciis voluptae vel in et maximus. Ecum as nam intio et que nienis poribus ventin erumque et fugit quam quiatus. Hil mi, niendebis unt dolla dolor aliquam quatet estorum ea pori cus iliquibusda dollest pos dolo dus ania im sam reseque cum volorro esti tentias assitinctem volupta ex endes si nobis seque il elitatu sapita cus eum facere, tectet accust, sinctestium aut magnihi cimpores ea voluptium quam, aut enemperovide qui aliquae persperferi inciatem conetus dolo quatur aligeni tatenetur? Necatecto odipient eictiam fuga. Et re et aut ant moluta que con nonsequati corehenis quaerum quunt. Harunt dolute nos suntoria abo. Parciis simin erspiento etur, omnis volorum sim deris unt vendic tem. Borest, oditibus nistiati dollacit ressedia conet omnimilit vere, corunt ulparuptae rem intur simus expe ex estrum et, aut es ex et accatem rem es ped mos corepero et ad modi dolupta tendit ex et di aciaerspero quo et lam ea quamus, accus dolessi muscium ut occuptatiusa enisi comni id quam nos ullo tem as et andunt expellum ex ex et aut aut lis core parcim et atiae nobistis etureni dolupta quiaepudia cus maxim volorat urepro voluptati ipsanti bustes alitatiaecae aliciis de nes vel inti optus etum ent, si net et
P
alis experchil estiam quia sed qui accus eum volut vendips apidellaut quam ventin nem escipsam, consed et fuga. Sunt precat ad et et apiet re molum voluptis ea cora antem volorit, omnimodit amusaepudam quas que prem inulpariati a volorepudit, qui si core, esequis demposam nonetus. Gendebit, quamenem a sinctoris re sunt, adio. Harciis vent. Cum solor aliquiae ex evel maiore alis eosti rent fugites molum rest porehent qui cuptatias et venis atemoloreic test dunt qui te occus, quam dolo is molorum quisquis sandis molorem. Itatibus re venimin vellacimus, od modis eum aut volorerum renihil eaquatium volupidus, si quibus explici psanim latecaeptat omnim que eatia doloritatur sam adistis moluptaspel et que re dolesequi tempores acestius quidiae. Soloris eostem de et volorem repel incieni hiciis con restemposam quiam veligendi ipsam nonseque velendis expelenist, quis minctis erchicius reGitem rae natatio inis consequod quatist otaquidus acest facerum ut et as esciis vendae sed maiore adit est ipsaeperis et as non niet ressus expedis ex et volorestrum apit, omnit ipis nullanderum seque que ex et que poreius dentem recabo. Tis dem etur? Aritibus dolupta dolor sit facerferio invent ant doluptatur, secaboresse con con est, que cus dolo quiasperum exerion sequas eaqui odicit faccae laboreius magni dolut volupit vollut aut fugia autecuptas quis sit volupta sum sequam exerum es que verro totatur? Secum am expla at vel il imil impor atis a et voluptas debis et, volo berum dio. Lam et di ullat et accum dolecatio ellupta tquunto dello conseque. XXVII
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Michel LE GLAUNEC rt 2012/2013 Réalisation d’une pageCom d’un‘A incunable
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Vocabulaire
VOLUMEN : livre sous forme de rouleau CODEX : livre dont les pages sont relié MANUSCRIT : livre écrit à la main INCUNABLE : premier livre imprimés ENLUMINURE : décoration de page manuscrit avec de l’or pour donné un effet de lumière. PIED DE MOUCHE : caractère qui signale la fin et le debut d’un paragraphe LETTRINE : première lettre qui introduit un paragraphe ou un chapitre. ESPERLUETTE : fusion de deux lettres du E et du T
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Chapitre 2 Les temps mo dernes
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ELZEVIR HUMANE : Elles apparaissent à la fin du xviiie siècle. -faible taille des minuscules par rapport aux capitales, -axe nettement incliné vers l’arrière, -faible contraste entre pleins et déliés, -empattements épais, Exemple : Centaur, ITC Berkeley, Hadriano.
GARALDE Elles apparaissent au début du XVIe siècle. -le contraste de taille entre les minuscules et les capitales s’est adouci, -les caractères semblent s’incliner vers la gauche, -le contraste entre pleins et déliés devient perceptible, -le ’e’ s’est redressé. Exemple : Garamond, Cochin, Galliard.
REALE Elles apparaissent au cours du XVIIIe siècle -elles ont un caractère vertical plus affirmé que les Garaldes, -le contraste entre pleins et déliés est désormais très clair, -les empattements sont plus horizontaux. Exemple : Times, Baskerville, Caslon.
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CANDIDE1 Chapitre troisième. Comment Candide se sauva d’entre les Bulgares, et ce qu’il devint
R
ien n’était si beau, si leste, si brillant, si bien ordonné que les deux armées. Les trompettes, les fifres, les hautbois, les tambours, les canons, formaient une harmonie telle qu’il n’y en eut jamais en enfer. Les canons renversèrent d’abord à peu près six mille hommes de chaque côté ; ensuite la mousqueterie ôta du meilleur des mondes environ neuf à dix mille coquins qui en infectaient la surface. La baïonnette fut aussi la raison suffisante de la mort de quelques milliers d’hommes. Le tout pouvait bien se monter à une trentaine de mille âmes. Candide, qui tremblait comme un philosophe, se cacha du mieux qu’il put pendant cette boucherie héroïque.2 nfin, tandis que les deux rois faisaient chanter des Te Deum chacun dans son camp, il prit le parti d’aller raisonner ailleurs des effets et des causes. Il passa par-dessus des tas de morts et de mourants, et gagna d’abord un village voisin ; il était en cendres : c’était un village abare que les Bulgares avaient brûlé, selon les lois du droit public. Ici des vieillards criblés de coups regardaient mourir leurs femmes égorgées, qui tenaient leurs enfants à leurs mamelles sanglantes ; là des filles éventrées après avoir assouvi les besoins naturels de quelques héros rendaient les derniers soupirs ; d’autres, à demi brûlées, criaient qu’on achevât de leur donner la mort. Des cervelles étaient répandues sur la terre à côté de bras et de jambes coupés. andide s’enfuit au plus vite dans un autre village : il appartenait à des Bulgares, et des héros abares l’avaient traité de même. Candide, toujours marchant sur des membres palpitants ou à travers des ruines, arriva enfin hors du théâtre de la guerre, portant quelques petites provisions dans son bissac3, et n’oubliant jamais mademoiselle Cunégonde. Ses provisions lui manquèrent quand il fut en Hollande ; mais ayant entendu dire que tout le monde était riche dans ce pays-là, et qu’on y était chrétien, il ne douta pas qu’on ne le traitât aussi bien qu’il l’avait été dans le château de monsieur le baron avant qu’il en eût été chassé pour les beaux yeux de mademoiselle Cunégonde
E
C
2 . Pour présenter le spectacle terrible de la guerre, Voltaire prend le masque de Candide. Le narrateur touche la sensibilité du lecteur en présentant un tableau cruel (vision hyperréaliste horreur) et sans commentaire réel. Le bilan de la guerre est fait avec des chiffres approximatifs. Les victimes sont une population civile, innocente, et des soldats. 3.Voltaire montre l’absurdité de la guerre en soulignant le fait que personne ne sait pourquoi on se bat (on observe de nombreuses hyperboles). L’emploi de nombreux pluriels marque la perte de l’identité. Le ton est de plus en plus dénonciateur au fil de notre extrait. À relever l’oxymore « boucherie héroïque » teintée d’ironie
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Canon des ateliers, les differents empagements, 3 grandes tendance classiques : -le tracé des ouvrages «de qualité» utilise l’empagement demi-luxe, il correspond au 2/3 de la page -l’empagement courant correspond au 3/4 de la page. -l’empagement luxe correspond au 5/8 de la page. Il s’agit mainteant de répartir les blancs d’empagement tout autour de ces empagements. La répartition de ces blancs d’empagements, les rotations les plus pratiquées en composition typographique sont de : -4/10e et 6/10e Ex : prenons un format 210mm x300mm et un empagement courant. 210 x 3/4 = 157,5 mm de justification 300 x 3/4 = 225 mm de fauteur de page 210 -157,5 = 52,5 PF (52,5 : 10 = 5,25) x 4 = 21 mm GF (52,5 : 10 = 5,25) x 6 = 21 mm 300-225 = 75 BT (75 : 10 = 7,5) x 4 = 30 mm BP (75 : 10 = 7,5) x 6 = 30 mm -4, 5, 6 et 7/10 pour cette proposition, le calcul se fera arbitrairement sur les 2/3 de la largeur de la page.
Cours de Mr. E. FAYS
Ex: prenons un format 210 mm x 300 mm au 2/3 nous aurons une justification de 140 mm. 210-140 = 70 = 10/10 donc 1/10 = 7 mm donc : BT 5 x 7 =35 BP 7 x 7 = 49 PF 4 x 7 = 28 GF 6 x7 = 42
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Chapitre 3 Rﾃｩvolutions & techniques
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DIDONE Elles apparaissent à la fin du xviiie siècle. Les caractères ont des empattements et déliés très fins, contrastant fortement avec les pleins.
Elles apparaissent au début du xixe siècle. Les caractères sont très epais et possèdent des empatements très gros.
Exemples:
Exemples:
Sans serif
Didot
Rockwell
Bodoni braggadocio
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MECANE
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Hoedown
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PROCLAMATION DU GÉNÉRAL EN CHEF
Le
B O N A PA R T E . 19
Brumaire, onze heures du soir.
L
opposition inattendue.
houleuse du 19 brumaire au Conseil des Cinq- Cents.
qui assiègent la tribune »,
Signé BONAPARTE Pour copie conforme : ALEX. BERTHIER
A PARIS, DE L’IMPRIMERIE DE LA RÉPUBLIQUE. brumaire
Réalisation d’un affiche de la fin du XVIIIe Siècle
an VIII
C O M PA G N I E S FRANCHES
DE L’ARMÉE DU NORD. vivre libre ou mourir. LIBERTÉ
ÉGALITÉ
AVIS À LA BELLE JEUNESSE L
Cinq- Cents.
M. LECLERC
A LILLE, DE L’IMPRIMERIE DE
C. L. DEVOURERS place de lille
Réalisation d’un affiche de la fin du XIXe Siècle
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Chapitre 4 Naissance du graphisme
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LES LINÉALES Les linéales aparaissent au cours du XIXe et XXe siècle. Elles se caractérise par l’absence d’empattement. Elles sont de type «baton» Exemple :
Tahoma Arial Futura Gill sans
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1925 VEVEY
1925
CASINO RIVAGE
DU 18 AU 26 JUIN
DU
EXPOSITION VENTE DU TRAVAIL FEMININ Réalisation d’un affiche du XXe Siècle
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LES AUTRES POLICES
LeS iNCiSeS Les incises sont des polices qui évoquent la gravure des caractères dans la pierre ou le métal. Elles ont donc des empattements petits et triangulaires, ce qui rend ce groupe proche des linéales. Exemple : Lithos
Trajan
AUGUSTUS
Roman Cops
LeS FraCtUreS Les fractures correspondent aux caractères couramment appelés « gothiques ». Ces polices se caractérisent par des formes pointues et anguleuses. Exemple :
Lucidia Blackletter
Minster No1
PlainBlanck
party business
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LES SCRIPTES Les scriptes sont les polices évoquant le tracé d’une écriture à main levée. Elles semblent être écrites à la plume, avec une forte inclinaison. Les lettres peuvent souvent être liées les unes aux autres. Exemple :
Brush script MT
Daniel
AvocAdo
Cartoon
Lucia Handwriting
LES MANUAIRES Les manuaires s’inspirent des écritures antérieures à la typographie, tracées à la plume. Exemple :
English
Channel
Indenture English Penman
M
LES CARACTÈRES NON LATINS Cette famille est hétérogène puisqu’elle regroupe, sans distinction de style, toutes les écritures non fondées sur l’alphabet latin : hébreu, arabe, chinois, russe, etc. Exemple :
LES FANTAISIE e Cette famille est siècle. les caractères comprenent des enrichissements ou formes inhabituelles. Ces polices sont habituellement non destinée à la lecture de longs textes. Exemple :
ali bubble october crow
ambitsek disco diva
ams trame kraash
cold night for alligators
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jellika delicious cake
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Mise en pages
Ipienia cusam hicim quia nobistr uptatati doluptur? Laborest, aut ommodignist, conse es ad mo esed minveriam quam esto venimusa aut apici autaernatis veles nustendit verem etur ma que in et ditatusam faciis ut que lab il il ipitaquibus am il int voluptae nulles ut maximpos dios dolutGa. Imporem ea cum alitisi taquae magnatet est, volupta tiatur, utemque quo volorec eaquas sedi siti voluptatur, quam acest as dolectam qui repta sandae volori temporernam, si doles dolenimusda vero quae nis et miliae dolutem quiandae nihicid que pernam amusda alitaspit magnati busapis mo optas unt ariam et dolorro molendit facepudam exceat assin essintio. Exerio. Ugia dolor sunt. Vendae sunt acerept atibus di nitatur estio. Ihilitat lamet, ulpa conseque solenimin elenducid mintis sernate ndiorecto volessi moloribus dusam doluptaquam, sequatquia delit, quam sint quodit desecta pores quae as sunt, verum fugia dolorro omnimporum etus suntium as sende nis ero errovitem. Ovit re sanimus. Andes pa nempore denia nonsequi cum quam, optibus vollita quoditatem alitis ent, asiminv eniminvel int. Axim accumque reritis eos illoria ndipsae. Evello quatur, sedit, ommoditatur siti rem event untiis dollenia sim labori doluptatio blamusam elibus et aligenihil moles adita perum eum commolor alit, as doluptur aut arum, si tem eic te nonsed undigent eum quam quundae risquo ipsam, ut odio quostotatet qui doluptae. Nem. Bis aliquid qui volestio consererunt mo berfero coritat laborem amus sum quiaturitet ut lita net deriatent landandam quosa pra quia ne voluptatur.
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