El grabado: su historia, su técnica.

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Tecnicas

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HISTORIA TECN ICA GRABADO

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DIRECCION

GENERAL

1 955

DE CULTURA


NOTA . EXPLICATIV A

Con el presente folleto relativo a la historia y a la tecnica del grabado) que er1i,ta la Direccion General de Cultura del Ministerio de Educacion) se com路 pleme'(tta la realizacion del Salon N a路 cional y el funcionamiento del Taller de Grabado para demostraciones pti.blicas de esa interesante tecnica. Esta publicacion responde al proposito de difundir el conocimiento de una expresiva manifestacion artistica y al par noble artesani3 que honra al pais par su calidad y el fervor de sus cul路 tores) que animados de un notable espiritu de perfeccionamiento y un incesante afan de superacion) la han llevado a un nivel que par su alta jerarquia puede parangonarse con la produccion de los mas adelantados paises del mundo. La t6cnica del grab ado es poco conocida) no solo por el publico en general sino tambien por personas vinculadas alas artes plasticas por sus actividades) SU8 estudios 0 como amantes de sus expresiones. La breve historia y la objeti1Ja, explicaC'i6n que sobre la tecnica del grabado contiene est.e folleto) destinado a divulgarla en tod9s los ambientes y en los mas diversos medios) sera util a iniciados y a profanos y de su lectura) resultara una ensenanza que ha de redundar en una mejor apreciaci6n de una forma artistica llamada a ser por su propia indole y factura) esencialmente popular.


Tanto el funcionamiento del Taller de Grabado durante la realizacion del 51] Salon Nacional de Grabado) Dibujo y Miniatura) asi como la edicion de cste folleto) se rigen por las dis[Jos{c'iones de la R. M. recaida en el EX7Jte. NI] 58.917/55) cuya parte dispositiva dispone encomendar con caracter honorario al senor profesor de la Escuela Nacional de Bellas Artes "Prilidiano Pueyrredon}}) don Fernando Lopez Anaya} y a Za profesora del mismo establecimiento) senorita Ana Maria Moncalvo} la atencion del taller de grab ado en el 51] Salon Nacional de Grabado} Dibujo y Miniatura y la preparacion del material de texto e ilustracion sobre Historia y Tecnica del Grabado} para la publicacion de un folleto destinado a divulgar su conocimiento y autorizar a la Di,reccion General de CuZtura a establecer las caracteristicas de la publicacion a editar y su distribucion sin cargo y a la Oficina de Prensa y Difusion a imprimir en taZZeres grrificos} 3.000 ejemplares del folleto referido, J


El acto de tncidir can un instrmnento en un material resistcnte os una actitud que se remonta a Jas primeras experiencias de la !lUlllana actividad. Despues de milenios de aiios, ese acto permanece identico a si misrno y el artista que hay ataca rm cobre can el buril, no hace mas que repetir el ges路 to de aquel hombi'e primitivo qne en el fondo de su cueva, grabo manadas de renos y bisontes asociando en culto magico las variedadcs que servian a las necesidades primordiales de su tribu. En los albores de la civilizacl6n, el grab ado di6 las primeras cartas de juego, las ingEmuas estampas de los santos, estuvo en las ofrend as de las armas y construy6 las biblias tabelarias. El grab ado ha estado sucesivamente al servicio del placer y de la guerra, de la religi6n y de la cuItura. Hoy, el grabado constituye un arte exclusivo en virtud de sn mal'avillosa capacidad de expres~tm, q:.:e no busca ni acepta equivalencias con ningull otro arte. El grabado tienc bUS !eyes: pOI' 10 tanto, para responder a lils exi.gel1cia~ de su nuevo planteo criticd, acbe ser pe.nsado no mas en [unci6n de la plum? o de Ia mina de grafito dibujaU<losabre el papel y si, segun y de acucrdo a UlH tecnica especifica bien ct;;terminada. El grabar supone el drarnatico dominio de Ia materia; "La materia es el primer adversario del poeta de la mana -dice el critico frances G. BacheJardella tiene la multiplicidad del mundo hostil, del mundo a dominar". La obra se propulsa de estado en estado y crea sus leyes en el curso de su ruta, en ella todo son enseiianzas, hasta los errores pueden devenir nuevas verdades; cada conquista es atroo medio a disposici6n del artista, obEga,do a elegir a cada instante su camino,


Y asi como el compositor apela a -llna cantidad de instrumentos para escribir la sinfonia y el quimico oispon8 de un laboratorio bien montado, el grabadol' debe conocer perfectamente su oficio, es decir, poseer todos los l'ecursos tecnicos p0sibles. "La mas completa mise en oeuvre, -dice George Braque-, es una de las primeras bondades del creador y el grabado necesita de ella mas que cualquier otro poema" (Empedocl~, Abril 1949) . Pero asi tambien como un nuevo caracter tipografico no determina la aparici6n de una nueva literatura, el gl'abado, con los mismos titulos que la pintura y la escultura, sera un vehicuio insuperable de expresi6n, siempre que la tecnica no constituya un fin sino un medio para hacer efectivo su esplritnal mensaje. Este pequeno trabajo ilustrativo cumplira su misi6n si consigue poner al publico en contacto con el grabado a traves de los diferentes metodos us:),dos en la actualidad, luego de una Hgera resefia acerca de sus fuentes de origen. Esto les facilitara el acercamiento y la comprensi6n de un arte cuyo confortante rejuvenecimiento, constituye uno de los fen6menos mas notables del mundo de la plastica en los ultimos afios.


HISTORIA

DEL

GRABADO EN HUECO

La histaria del grabada en hueca se remanta a las anas inclementes de la era cuaternaria. m hombre-, que falta de canacimientas para canstruir viviendas se refugia en las cuevas naturales, graba can el silex signas rruigicas y representacianes de animales de caza. El rena y el mamut dieran al arte pa1ealitica huesas, astas y mmjiles labrados en relieve y decaradas

par el grabado

en forma

de

pufia!es, arpanes y lanz.as, de un realisma llena de gracia y l1wvimienta. Iniciada asi la aparici6n del arte, vese que la incisi6n tuva su origen en las mas rematas tiempas, en las cuales, ell espiritu humana sinti6 la necesidad de valerse de un media, qu@;la evalucinn ha ida pe1jeccionando, hasta llegar al descubrimienta sensacional de La impresi6n de las grabados hechos en laminas de metal. 400 anas antes de la. Era Cristiana, en Egipta y Caldea, la entalla de amu- . letas can signas cabaUsticos 0 de piedras con sellas persanales eran de usa canocido. Grabada circula1'1nente, el cilind1'a tdJldeo imp rime sus tallas sobre la cera o el barm, dande apm'ece relevada y repetido, Persas y asi1'iosgrabamn, can sus especiales escrituras cuneiformes y ;eraglificas, en las tablas ceramicas y en las ladrillas esmaltadas. Los arabes enriqueciemn sus armas con grabadas de ~xquisita abstraccianismo. Pero las grtificas artisticas tuvi.eron su Guna en la cultura de los pueblos eurapeas, dande desarrollaron: la l1uls impartante misi6n civilizadora. Prasiguiendo en la bitsqueda de un material mas resistente que la madera y capaz de traducir me;o1' 131 dibuja, se intent6 la obtenci6n de clises de metal par el misma pracedimienta del relieve, resultanda de ello 131 "crible"


-acribillado- utilizando los buriles y los punzones decorativos de Los orfebl'es. En el propio siglo XV ttlVO lugm' el descubrimiento del grabado en hueco, que vemos precedido de mdimentos sin verdadero valor documental. El grabado en hueco 0 "talla dulce" y su estarnpaci6n parece nacido en el taller del orfebre 0 del armero; se atribuye pOl'los alemanes a Martin Schoen, de Eaviera, y por los italianos a Tomaro Finiguerra, platero florenti'lw en tiempos de Cosme 19 de Medicis, quien, por intuici6n 0 por azm', obtuvo en 1452 la prueba en papel de uno de sus "nielos". Criticos modernos han hedw vacilar la-fe depositada en esta sencilla leyenda, atribuyendolo a la labor de investigaci6n progresiva y a la general evoluci6n del genio renacentista. POl' una coincidencia singular, s6lo un intervalo de dos afios separa la primera estampa de Finiguerra de la imprenta de caracteres movibles que Gutenbetrg instala en Maguncia en 1454. Es decir, que Los dos inventos se simultanearon para vivir aunados en Las paginas del libro, primordial instmmento de la inteligencia y de la cultura.


IIlndio Juan Yopori.JI.. Buril, para el libro "De 10 diferooncia entre ros temporal y Ie路 eterno

Los grabados mas antiguos hechos en nuestro pais, datan de comienzos del sigla pasado. En 1705 un indio perteneciente alas misiones jesuiticas del Litoral llamado Juan Yapari, realiza varios grabados sobre plancha de cobre para exornar las paginas del libro de Juan C. Nierember "De la diferencia entre 10 temporal y 10 eterno" y Tomas Tilcara, otro indio de la mision de San Ignacio, y presnmiblemente de origen puneiio pOI' su apelHdo, graba en 1728 un "S. Joannes Nepomuceno Martyr" de notable factura. Al cuzqueiio Manuel Rivera, of!ciaI de artilleria de laComandancia de Buenos Aires, se Ie atribuye un Sn. Benito de Palermo", encargo de la cofradia de morenos del mismo nombre, feehado en 1783 y "EI verdadero retrato de la Milagrosa Imagen de Na. Sa. de Luxan". Otro cuzqueiio, Juan de"Dios Rivera, acunador de la Casa de Moneda de Potosi, imprime en los t6rculos de la Casa


de los Ninos Exp6sitos de Buenos Aires, varios grabados entre eUos la famosa "Lamina de Oruro" obsequiada a Carles IV en 1808, conmemorando la victoria de Liniers sobre 10s ingleses y nna medaIIa pOI' encargo de Ia Asamblea General Constituyente, origen del Escudo Nadonal Argentino. Pablo Nunez de Ibarra, platero y grabador, mwido en la provincia de COl'rJ.ente8, realiza en Buenos Aires Ios retratos de San Martin, BeIgl'ano, Rivadavia y Balcarce y pOl'encargo especial, ejecnta Ia empunadura del sable que fuera obsequi.ado al General Jose Maria Paz pOl' el Congreso de Corrientes en 1819. Anes liaS tarde, en 1827, Juan Alai:s, granado!' de nacionalidad inglesa, llega a nuestras playas contratado para realizar impresiones de caracter tecn~co y en 1833路 graha las iiustraciones pai'a el fibro "Consejos de Lord Chesterton a su hija.". Un largo intervalo sucederia hasta que Eduardo Sivori "sin guia y sin maestro" 路grabara su aguafnerte "Las Carretas", cuatro anos antes de su viaje a Europa. Mas tarde "La Trallquera" y "Tropa de can'etas". Emilio C. Agrelo, companero de 81vori, p'aba al aguafuerte vadas planchas; las mas conocidas y que figuran en los citados Iibros de Schiaffino y at Pagano. son: "Ombues", "Falaise" y "Cabo Corrientes". Ambos artistas, luchando con la falta total de elementos, ponen la piedra fundamental del grabado en nuestro pais. En el ano 1882 arriba a :Buenos Aires como Director de la Compaiiia Sudamericana de Billetes de Banco, el gi'abadoJ.' italiano Alfonso Bosco; buen conocedor del ofi.cio, ejercio marcada gravitaci6n en nuestro medio. Su influencia fue tanta, que a pesar del tiempo transcurrido suelen verse aun en Duestros SaIOI!es g;rabados donde se manifiesta Ia herencia de Bosco, sobre todo en Ios paisajistas. Tuvo varios alumnos, uno de Ios cuales, Mario A. Canale, se destaco pOl' su copiosa pl'odncci6n. A principios del siglo actual, en 1905, se funda Ia Academia Nadonal de ReHas Artes, hoy Escuela NacionaI de BeHas Artes "Prilidiano Pueyrred6n", sobre Ia base de la Sociedad Estimulo de Bellas Artes. Su primer directoJ.' fue e1


"Verdadero retrato de Nues路 tro Senora de Lujan", planche de c<>bre grabada a buril de Manuel Rivera. Gentileza del Museo Hist6rico Nocional

maestro Ernesto de la Car cova, figura prominente dentro del ambiente artistico de su epoca. Este hecho trascendental, tiene gran importancia en 108 destinos del grabado. En la Academia se instala un modesto taller y Pio Collivadino se encarga de su direcci6D. ColIivadino habia estudRado y practicado pl'ofundamente el arte en Italia y conocia sus mas vari.ados recursos teeDicos; su obra incisa fue impecable y realmente meritoria. De su taller salieron grabadores de la talla de Guido, Spilimbergo, Facio Hebequer) Basaldua y Thibon de Libian. Alrededor del ano 1915 Arato, Vigo y BeHc,cqformal'on el grupo Hamado "Los artistas del pueblo" pOl' sel' los temas de 8US producciones 108 referentes a la vida y -sentimient08 de la8 clases humildes. Las obras de todos eUos tieDen nn mal'cado acento glodficadol' de esas clases que c1aman pOl' una justicia social (El GI'abado en la Argentina). Adolfo BeHocq ilu8tr6 nnmerosos libros, entre eUos el "Martin Fierro" de Hernandez. Alios mas tarde, en 1923, pOl' gestio!"" nes realizadas pOl'Ernesto de la Carcova, propulsor incansable, se fnnda la Escue130 Snperior de Bellas Artes de la Nadon, que hoy lleva su nombre y de la cual fue sn prhner director y maestro.


Tropa Pampa

de carretas en 1880. Aguafuerte Eduardo Siyori.

La de

Esta escuela cuenta con uno de los talleres de grabado mas importantes y mejor instalados de su genero, gracias a la iniciativa de su director, Alfredo Guido. Este artista, como grabador, ha realizado una obra numerosa y como estudioso su aporte a la iconografia costumbrista americana es grande. Como ilustrador, ha realizado planchas para muchos libros de autores argentinos, entre los que se destacan "Santos Vega", "Facundo", "JuvenilIa", "La Guerra Gaucha") "EI Libro del Bosque", "EI Ombu", etc.


El surco abierto par el instrumento aSI Hamada, sabre la plancha desnuda del metal, da nombre a este genera de grabado. De todos los metodos conocidos, el buril es el mas simple y el mas directo, pero al mismo tiempo la maestda en el oficio demanda un estudio y una practica muy seria y prolongada.

El buril es una pequeiia ban'ita de acero, de secci6n cuadrada que, al ser afilada en angulo de 45掳 presenta un corte en losange; el instrumento esta montado en un mango de madera de longitud apropiad~ a la facilidad de su manejo, cortado par su parte inferior para que el plano permita disponerlo casi paralelamente sabre la plancha.

o~路--<> La punta debe cortar limpia y delicadamente para 10 cual debe afilarse esmeradamente sabre la piedra de esmeril, no solamente en, la secci6n de corte, sino tambien en'las dos ca-


ras inferiores hasta que la arista, que es el filo comun, quede muy viva y cortante. A menos que el buril este extremadamente afilado, las Hneas resultantes careceran de fineza y la caracteristica flexibilidad del instrumento no sera apreciada.

El grabado a buril se realiza exclusivamente en cobre, de un espesor que varia entre 1,6 y 3 mm.; mas gruesos, resultan difieultosos en la impresi6n. El cine no puede utilizarse; este metal es demasiado blando por S1.1 composici6n y embota el instrumento.

Si la plancha esta muy pulida, puede rebajarse el brillo pas{mdole polvo. de p6mez muy fino con agua. En esta forma puede decalcarse la composici6n 0 dibujar con hlpiz com{m.

El buril, preparado en la forma descrita, debe sujetarse entre 10s dedos medio y pulgar, el mango alojado en la mano, el fndice suavemente apoyado sobre la punta. Durante el corte, el eje de la herramienta debe permanecer vertical y el empuje partir de la palma de la mano.


Las curvas se producen rotando la plancha con la mana que la sostiene, hacia la derecha 0 hacia la izquierda, para 10 cual es necesario variar algo del angulo de ataque.

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Estando el instrumento en perfectas condiciones, cOltara el metal sin estorbos. La rebaba que quedan en la plancha al ser surcado el metal 5e quita con el rascador pasandolo son cuidado por uno de sus pIanos.

"EI General Don Juan Manuel Belgrano". Buril atribuido a Manuel Pablo Nunez de Ibarra. Gentileza del Museo Hist6rico Nacional


Consiste este genero de grabado en sumergir en el aguafuerte, nombre dado pOl' los orfebres antiguos al acido nitrico, una plancha de metal protegida pOl' un barniz ('raso 0 resinoso que la libre de su acci6n en las partes que deben conservar su pulimento; en tanto que las descubiertas porIa punta de acero al dibujar son corroidas, formando los surcos destinados a retener la tinta de impresi6n. En los primeros tiempos, en que s610 el buril era conocido, este nuevo medio trataba de acercar su expresi6n a la que se obtenia con la talla dulce, siendo usado mas confiadamente cuando fue advertida pOl' los artistas modernos la prontitud, la frescura y la libertad de sus resultados.

Para grabar al aguafuerte es necesario 0btener un barnizado sobre la superficie de la plancha que resista la acci6n del acido eficazmente y que no quiebre ni salte durante el largo proceso del rayado. Las substancias quimicas que entran en su composici6n, han sido eJegidas tras largas experiencias para combinar con exito estas indispensables cualidades. Los barnices mas usados en la actualidad son liquidos, habiendose desterrado los s6lidos par engorrosos; una mezcla que goza de preferencia es la siguiente: Cera virgen ..... Bettin de Judea .. Resina . . . . . . .... Aguarras vegetal ..

2 partes 2 1 c/sufic.


Otra excelente resulta de combinar: Bettin de J uclea .. Cera virgen '..... Negro de humo .. Aguarras vegetal ..

7 partes

5 1 " c/sufic.

La plancha de cobre 0 cine, perfectamente pulida, es repasada con nafta y con alcohol para ponerla a salvo de toda grasitud. 8alentada ligeramente en ~l hornillo, se recubre con ayuda de un pincel, de una fina pelicula de barniz, proeurando repartirlo homogeneamente. Seco el barniz, se decalca sobre la plancha el dibujo. He aqui c6mo se pro cede generalmente.

Se coloca el papel sobre la plancha y se fija a ella por medio de una pestana que se deja en la parte superior, esta pestana se dobla hacia el reverso y se adhiere con cinta engomada. Con el punz6n de hueso, se repasa la composici6n con tan me did a presi6n, que s6lo queda marcada la superficie del barniz, no llegando en ninglm momenta al fondo del metal; hecho esto, se levanta el papel y con la ayuda del talco, el dibujo aparece con toda nitidez.

Con una punta de acero 0 con varias de distintos grosores, se comienza


el trazado. Las. puntas tienen diferente numeracian que responde al grade de fineza. Las line as deben trazarse firmemente y la herramienta herir ligeramente la superficie del metal. Puede usarse una sola punta y en este caso la diferente valoracian se obtiene pOl' remordidos. El trazado se hace completo 0 se prepara solamente para el "primer estado"; se cubren los margenes y el reyeS de la plancha con barniz, y con esto queda en condiciones de recibir el bano del acido.

Si la plancha es de cobIe, varios mordientes pueden usarse indistintamente; el que se emplea con preferencia en 10s talleres de Europa esta formado por: Clorato de potasio Acido clorhidrico. Agua . . . . . . . . ..

2 partes 10 90

Este compuesto, conocido por "dutch mordant", tiene la virtud de profundizar limpiamente las tallas sin ensancharlas. No libera gases nocivos. El Hamada "blue mordant" compuesto de: Acido nitrico . Agua . Virutas de cobre .,

esta

1parte 2 partes c/sufic.

Previamente se hacen morder virutas 0 pequeiios trozos de cobre hasta que su coloracion se tome azul. Este mordiente graba regularmente, rero produce burbujas de gas al oxidar el metal que deben eliminarse con un pincel suave. El percloruro de hierro 0 cloruro ferrico, es una substancia salida que se diluye en la misma proporcian de agua. Es mucho mas lento que 10s


antedores. No libera gases pero deja sobre las llneas depositos negros de 6xido de cobre; obra regularmente ensanchando algo las tallas.

JILL Para las planehas de cine, se utiliza exclusivamente el acido nltrico en proporciones que varian entre 4 y 6 por cien de agua, segun las necesidades; este acido despl:ende gas hidr6geno durante su acci6n. u

"Neche pampeana'1, aguefuerle de P,O Collivadino. Gentifeza de Ie Academia Nodonot

de

Bellas

ArIes

Puesto el mordiente en la cub eta en cantidad suficiente para cubrir la plancha, esta sufre los efectos del corrosivo. El mejor metodo de control surge de la observaci6n directa; una escala de valores confeccionada previamente es de gran utilidadpara el principiante. Despues de cada bano parcial, las zonas grabadas suficientemente son cubiertas con barniz y se vuelven a


morder aquellas que necesitan mayor intensidad. Cuando el bchlo es completado, el barniz que recubre la plancha por ambas caras es removido con solventes. Es diHcil que un grab ado resulte de primera intenci6n; sobre una prueba de estado, se anotan las correcciones oportunas y vuelta a barnizar la plancha, nuevas Hneas se agregan a Ias primeras 0 se refuerzan Ias que no alcanzaron la intensidad deseada. Cuando el grabador, despues de varias pruebas, esta conforme con su obra, efectlm la edici6n 0 til'ada calcografica.

La plancha, bien limpia, se calienta ligeramente en el hornillo para recibir la tinta elegida de antemano, negro, sombra, sepia 0 bistre. Las tintas se venden en el comercio del ramo preparadas y listas para su empleo; un tamp6n de cuero 0 fieltro se encarga, con la presi6n necesaria, de forzarla a penetrar en Ios surcos grabados. La plancha, tibia durante el proceso, es enjugada con tarlatanes que se renuevan con frecuencia hasta que Ia tinta desaparezca de la superficie y s610 albergue en las tallas. Limpios los margenes y el dorso, se coloca en la platina y se cuhre primero con el papel hlunedo y luego con el fieltro.

Los mejores papeles son aquellos en que la cola animal y las materias miner ales han sido eliminadas de su fabricaci6n; no siendo aSl, es necesario acondicionarlos para este uso, haciendolos suhir un proceso de maceraci6n que ablande y limite su exceso. Para esto, se sumergen en una


cubeta con agua caliente y periodicamente se repasan con una esponja cambiandoles el Hquido. Esta operacion puede durar semanas, segun la calidad del papel; unicamente los papeles de China, J apon y Holanda, y en general todos los denominados "de cuba", pueden humedecerse poco tiempo antes de su impresion. Este ultimo路 procedimiento, usado con papeles ordinarios, es erroneo, pues la cola solo se ablanda sin desaparecer, dando lugar con el tiempo a la proliferacion de hongos y de manchas insalvables.

Pasamos ahora al proceso definitivo de la edicion 0 "th'ada", por la cual se reporta en el papel la composicion incisa en el metal. EI pape!, morbido por la humedad, y exigido por la fuerte y uniforme presion del torculo, entra en los surCDS cavados por el acido llevapdo consigo la tinta.

La presion esde mucha importancia para el buen resultado de la tirada; debe estar calculada con arreglo al grosor de las planchas y a su tamafio y estar repartida con igualdad por ambos extremos del eje del ci!indro. Movido a brazo el volante, la platina y con ella la plancha, el papel y el fieltro, pasan enteramente bajo el cilindro superior una 0 dos veces; despues de 10 cual la estampa es retirada para colocarla en el secador.

I \


"La pulperia", aguafuerte Emilio C. Agrelo. Gentileza Museo

Naci'onol

de B"II05 Arte.

TORCULO

o

de del

PRENSA

CALCOGRAFICA

En 105 grandes centros europeos, no es siempre indispensable poseer una prensa, dado que existen calc6grafos profesionales, los cuales, de acuerdo alas indicaciones del artista, pueden estampar el numero de pruebas requerido. En nuestro medio, debemos no solamente grabar nuestras propias planchas, sino tambien tirar las pruebas de estado necesarias antes de la edici6n definitiva. En el aguafuerte y en general en el grab ado sobre metal, a diferencia de todo otro sistema de reproducci6n grafica, la plancha debe ser previamente calentada antes de su impresi6n para hacer que la tinta, dura y compacta, se desprenda mejor y el papel la absorba totalmente. 5u formato y principios no han variado desde su aparici6n en el siglo XVII. 5e compone en su parte esencial de dos pesados cilindros de acero, uno de los cuales, el superior, gira en torno al propio eje movido por un volante y pone en movimiento, haciendolo correr hacia adelante y hacia atras, un plano de metal Hamado "platina", sostenido por el cilindro inferior que a su vez gira sobre sus cojinetes.


Dos pies de fundici6n formando caja dan sosten a este sistema, y la presi6n, pareja sobre la platina y en consecuencia sobre la plancha, es ;regulada por tornillos especiales colocados sobre las extremidades del ciJindro superior. Algunos t6rculos llevan un sistema de engranajes que reduce el esfuerzo; en la pnictica, resultan mejores los que llevan el asp a directamente montada en el eje, porque el operador siente en su mana la presi6n ejercida por el rodillo sobre la plancha. Por 10 demas, en los talleres de ensefianza y en los de estampadores profesionales de Europa no se usan engranajes en las prensas.

Las estampas deben ser rigurosamente consignadas en forma tal, que muestren en la citra numeradora que orden ocupa la copia y en la denominadora de cuantas se compone la edici6n. As!: 1/6 signiÂŁica la copia primera de una tirada limitada a 6 ejemplares, y 4/10, la cuarta de otra extendida a 10.


POl' su simplicidad, JÂŁLpJ:l~lta~eca, direct3c incision sobre el metal,- es UilO de los metodo's tecnicos usados por los principiantes. Pero Ia aparente simplicidad del medio es solamente ilusoria. La adquisicion de la destreza manual que ello demanda es, tal vez, mayor que en los otros metodos, excepto el bud, y una considerable experiencia es imprescindible antes que 10s resultados sean satisfactorios. Como vimos anteriormente, el trazo inciso es normalmente producido por surcos, de manera que la tinta resulte en relieve sobre el papel. En !a punta seca, la incision hecha pOI' elinstrumento es insignificante, las rebabas levantadas en -los 1113.1'genes c!.ela linea grabada porIa aguIa_.esrealmei1te la:que retienela tint a en la superficie de la plancha; luego, cuando se imprime, las lineas no ostentaran ese relieve. Esto es debido al hecho de que la cantidad de tinta' c1epositada en los surcos es mucho menor que en los demas grabados.

El cobre es el metal mas apropiado para realizar la punta seca; el cinc es nlenos indicado, pero puede convenir -pOl'SU menOl;-dllreza. . El instrumental necesario es reducido: una 0 dos puntas de acero de las que se vend en en el comercio del


ramo y que estan numeradas de acuerdo con su espesor, y una punta escoplo, cortada diagonalmente, todo bien aguzado con las piedras de esmeril y de Arkansas. Es conveniente ejecutar un decalque completo sobre la plancha barnizada 0 por 10 menos dibujar los trazos principales con lapiz litograÂŁico. EI grabado se realiza en la superficie pulida de la plancha manteniendo firmemente la herramienta. Varias clases de lineas pueden ser obtenidas por la misma punta, segun sea la inclinacion dada a la misma; como hab1amos senalado, las rebabas, y no la incision en S1,determina la caiidad y la fuerza de la impresion final. En las curvas, se hace girar la plancha hacia la izquierda 0 hacia la derecha, segun sea necesario.

Cuando alguna linea resulta l11uy oscura en la impresion, 0 ha sido rayada con mucha violencia, puede aclararse con s610 quitar la rebaba con el rascador.

EI brunidor de agata aclara las lineas cerrando las tallas 0 en algunos casos elin::nandolas por completo. Resulta conveniente trabajar con la plancha ligeramente entintada; de esta manera se controla mejor el desarrollo del grabado.


No deben tirarse pruebas de estddo durante la ejecuci6n, sino cua~do es realmente indispensable, a fin de evitar la falta de uniformidad con respecto alas tallas nuevas. La plancha de cine, debido a Sll poca resistencia, se debilita desde la primera impresi6n. Solamente 5 6 6 copias pueden conseguirse de primera calidad. C~p. el cobre pueden tirarse hasta 20 sin acudir al bano galvanico. Esto, justamente, las hace mas apreciadas.

BARNIZ BLANDO

Cuando una plancha recubierta con barniz blando es pasada: por 10 prensa, con una hoja de papel graneado, el barniz adhiere en el y remueve aque-lias partes donde 10 pres~6n resulta mayor. Este metodo que su inventor Chark',s Franc;ois denomin6 "gravure don 10 genre du crayon", es decir, imitaci6n del lap:z, data d9 mediados del siglo XVIII. Fundidas 01 baiiomarfa 3 partes de barniz de recubrir, con una parte de acei11eminerai, variando 10 proporci6n segun 10 estaci6n, se recubre 10 plancha con p:ncel.

1 .)ECALQUE Y TRAZADO

Cuando el barniz se ha enfriado, se efec. tua el decalque repasando el dibujo con un punz6n de hU950 si 811 dibuio se ha hecho sobre \papel graneado 0 1nterca路lando uno con 'el "verge" preferido si se ha efectuado sobre papel transparente. 5e evi,ta, en 10 posible, todo contacto de 10 mono sobre el popel a fin de que el apoyo no de lugar a manchas indeseabl'es. Por 10 presi6n de la h1erramienta, el "verge" del papel pasa a 10 lamina la cual queda descubierta en tantos sitios como marcos Ie fueron impuestas por el punz6n.


El bono S~ sujeta alas mismas observaciones hechas para lei aguafuerte, cubr:endo con barniz las partes que hayan mord;do suficientemente e insistiendo en otros palra Ilagar a mayores efectos de relac;6n. Como 10 consistencia del barn:z blando es muy escasa, despues de cada bono parcial 10 plancha se enjuga con gran cuidado. Un papel secante aplicado con el menor apoyo absorbe el agua sobrante.

ENTINTADO

Y

ESTAMPADO

METODa DE LA COMA

Los procesos de entintado y estampaci6n no ofr'ecen dificultad y su tecnica es 10 m:sma empleada para los demos metodos del gmbado.

Este metodo, conocido de ant;guo por el nombre de "ProcedimieHto a 10 pluma", que permite dibujar directamente sobre 10 plancha tal como aparece luego en 10 impres'6n, depende del principio elemental que 10 mezclal ut.ilizada como ylehfculo es soluble en el agua.

Sobre una plancha limpia 0 previamente granleada, se decalca el dibujo por presi6n, frotaci6n 0 resiguimiento, cuidando no usar lopices, polvos ni papeles grasos.

Sa dibuja en la superficie del metal con una pluma 0 pincel, usando una mezcla compuesta de jarabe de azucar, goma arobiga y tinta china, por partes iguales. EI dibuio puede Tener caracter lineal 0 pict6rico.

Seca 10 composlclon, 10 plancha es recubierta con una mano fina de barniz.


Sumergida agua

la

piancha

templada.

sue/ven,

y levantando

correspondientes,

Haciendo indicados plano

de

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0 como

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del

gra-

enrique-

espano!.

EI aguatinta gran

La plancha

es un libertad

de

es colocada de

01 una

vez en

Le Prince, a quien

Series,

cen el arte

quedan

estampaci6n

en sus famosas qLJIe tan

adhieEI 6cido,

y gen1era!.

1660 por el pintor buye la invenci6n.

de resina en

sufidentemen;e,

haciendo

"caia

n.:> que,

con

una capa

que, 'calentada

descubierto,

la

bano,

aguafu1erte,

modernos

en forma

lida,

el

metodo,

del

artistas

re a la plancha

p!ermite

mordien~es

e impresi6n

este

auxiliar

por

Este prooedimiento

nota

los

el metal.

resultados.

la superficie polvo

de

se efectua

en;intado

dificultades

mezclado

en las partes

a descubierto

uno

con

se di-

cub'ertura.

Los procesos

sido

el barn;z

ponen

uso

y el azucar

anter;ormente,

0 por

ofrecen

en una cubeta

la goma

proceso de

pict6rico

cinc 0 cobre, durante

resina",

que

ejecuci6n,

limpia

algunos

aparato

cuya

y pu-

minutos

en

construc-


cion

se de:alla

por

medio

10

interior forma

pez

figura.

01

que

del hom'llo

las particulas, paw

que

el

acido

en

despues,

se encarga,

10

de darle

y

en su

coer

la cubre totalmente;

el ca!ormoderado necesaria

Previa mente

se hace volar

pulve.rizada,

de Iluv'a,

contraer

10

'en

de un fuelle,

01

porosidad

actue

can

efi-

cacia. EI deposito tambien, bolsito

de

resina

sacudiendo de tela

efectos,

Se puede

10

sobre

fina

que

conseguir,

plancha

la contenga

mienos regulares,

son

una

y cuyos

preferidos

por

muchos artistas.

DECALQUE TRAZADO

Y

La plancha porte

del

por

asf graneada,

dibujo

frotacion

carbonico

ei

10

de

trans prensa,

una

hoia

de

casas especiales. un croquis

transparente,

tintas

zonas

lores

practicada

consultada

recibe

acc:on

intercalando

0

en

Preparado papel

por

muy

sumario,

se numeran

de acuerdo con

sabre

en el las dis-

a una escala

atentamente

antes

de va-

10

anterioridad,

que

de efectuar

es los

banos.

Este se aiusta cho

aguafuerte. dar

parte hasta

se lava

y ya

sucediendose conse'guir maximo

tratar

el

las partes

con el barniz

por

para路 la primera

cha,

tivo,

01

Se reservan

105 blancos

y conseguido rio

en IfneDs generales

anter'ormente

inmersion zona, seco, los

en el

valor

de

de tipo

se retira se .recubre mordidos

la

el

tabla.

10

di-

01

que deben

el valor

ultimo

a

grabado

rapido necesala planaquella

parciales negro

rela-


Es posible, centados,

si los efectos

agregar

valores

a

volviendo

el proc6so

a

la

deben

granearla

antedicho

ser acre-

composici6n

hasta

y

nuevos

re;niciando

conslsguir

el ajus-

te des:eado.

La piedra de acero,

p6mez,

el bruiidor

la piedra

abrasiva

de agata

tremos

el roedor,

rebaian

en mayor

grade

la

cuando

el

dido;

grana

sin embargo,

no

en

10

minuyen frescura.

del

grabado,

EI tiraje, quiere

la

mayor

cuyo

proceso

precauci6n

presi6n

exceso

posibl,e,

no

la grana

produce

estampas

excerecurrir

pues disrestandole

conocemos,

de

dar

de la necesaria,

mas de aplastar

ha

es preferible

calidad

0 menor

valor

a estos exped!entes la

0

y en casos ex-

s610 reaJ rodillo

porque,

ade-

hasto

borrarla,

faltas

de

el

brillo

y

n'tidez.

Esta forma MANIERE

NOIRE

GRABAD0

de grabado,

aguafuerte,

consiste- en

bre

oscuro,

de

fondo

los metodos

invirtiendo

detail ados

EI procedim.iento AL

HU1VI0

tor

inderto,

cuya

data

La superficie de

y dar

pais

de

manero

retenida

hasta

ahora. de

Holanda

a In-

muchos mtistas

que

au-

XVII, fue introdu-

la plancha

tal

so-

terminos

invenci6n,

d:sl siglo

glaterra, en cuyo cieron famoso.

a la de) claros

los

de 1645 desde

cido alrededor

tada

opuesta producir

debe

la tinta

en laimpresi6n

10 hi-

ser tra-

pueda

ser

un negro

lJni-

forme. EI graneado diferentes;

puede

la punta

dos 0 mas direcciones, la tinta

consegu'rse basta

en sus huellas.

especial miento

de

dos, surca

para

balanceo

en

almacenar

que

dirig'do

la plancha,

Vias

rayas

Existe un instrume,nto

"berceau"

lIamado

por

seca, eruzando

en

en todos

produciendo

moV'isenti-

el tefedo

deseado. EI metodo siste

en

hacerla

morder

fuertemente, del

con

de

en

nuestros

talleres

en

10

de

el

acuerdo

caja

acido a

mas 105

con-

resina 0

y

menDs

necesidades

caso.

Se efectua cultad dos

usodo

granearla

por

el dl8ca!que

medio

derallados

del

de cualquiero

anteriormente.

d;bujo

sin difi-

de 105 meto-


La operaclon concneta menor gro

en

grado, que

dias

tintas

01

en

Para

del

0

el ne-

graneado

esto, con el rasca-

valores puro,

se

mayor

original,

10

completamente,

10 gamade 01 blanco

intenso

grabador

con los brunidores,

0 se borra

seguir

el

consecue,ncia

plancha.

y luego

suaviza

realiza

desaparecer

con arreglo

como

10

alberga dor,

que

hacer

grana, se

hasta con-

que va del

pasando

por

negro las me-

mas variadas.

Este procedimiento

no ofrece- dificultades

su impres':6n,

pero

su duraci6n,

aplastamiento

paulatino

en

a causa

de la grana,

del

es pre-

caria.

Para rante

reparar el

puede

los accidentes

desarrollo

volver

punteada

del

a granearse;

presta

en

ocurridos

10

proceso,

10

tambien

estos

casos

du-

plancha ruleta

excelentes

servicios.

EI grabado

policromo

presenta

cultades

en su planeamiento

mas de

los profundos

cio, demanda

10

teoria

metodos

01

aguatinta,

negra;

en algunos

Un grabador tophe a

de

del

XVIII,

Este metodo

10

de genero

en los lugares

pequeno coda

10

de

de cua-

de grabados pintura,

pro-

original.

reqLY;ere una

para

10

utilizaci6n

imitaci6n

de

Cris-

imaginarlo

persiguiendo

general

de vaior

una

manera

Jean

en

10

mlediante

nombre

estampas

grabados

10

frances,

y; apartandose

Utilizando to

de

COn dos 0 con

el primero

s;glo

81

lIevan

en color curan

of i-

casos.

fue

obtener,

a

0

plancha,

distintos procedimientos, dros pintados 01 pastel. -Hoy

del

dominio

se emplean:

de origen

Leblond,

princ;p:os

idea

perfecto

aguafu1erte

con una sola

cuatro,

conocimientos

dieI artista

dif;ade-

del color.

Diferentes al

serias

y ejecuci6n;

color,

indicados

sola

muneca

plancha. 0 tampon

10

tin-

de antemano

en

se aplica


el boceto

0 en la plancha

qui3ra

de

tira

prueba

la

y, I'mpia negro

los

grabada

pro:edimientos a

otra

la

vez

por cual-

indicados;

manera

de

la plancha,

se

monocopia,

se entinta

con

0 sombra.

La segunda

estampaci6n

'8xcKtamente

con

los puntos

de

Cuando para

S8 hace

primera

por

dos planchas,

al

buril

graneada

de la tint,a y la

la adherencia

grabada

de

la prime-

al color, les ligeramente

asegurar

coincidir medio

0 "reperage".

registro

se ut:lizan

ra destinada s,egunda

la

0

al

aguafuerte.

EI color puede aplicarse a la "POUP8f"', por ei metodo del "pincel S8CO" 0 p.or路 m'edio de pequefios

rodillos.

Haciendo al

uso de

aguat:nta,

puleden

una

da

a

tres

para

conseguirs3

compuestos. unir

.

Una

veces,

EI grabado len forma estampa,

una

plancha

aguafuerte, el dibujo.

color

debe

no desvirtue

C3S0 galvanopl6st:co

del

$Ie alteran

de

es agrega-

al

para

se'r realizado

su condici6n

y las 16minas deb3n

nos colores

prima rio,

variedad

0 vigorizar en

que

grabadas

colol-

infinita

cuarta

grabada

105 colores

planchas cada

sufrir

acerado,

el

de pro-

pues algu-

en contacto

con el co-

bre y con '31 cine.

Se cortan

del

todas

mismo tamafio

cha dos pequefios tos; esta marca

de "Retrata recux"t

de

Gadafredo

aguafuerie

en

Daicolor

de Mario A. Canale. Genti路 leza del Museo Nacional de Bellas Artes

punto

las planchas

y se practican orific;os

aparece

blanco.

exactamente con una me-

en 6ngulos

en la copia

opues-

en forma


Despues

de

10

entintada

10

gundo,

de registro,

baja

para

color,

01 en

y finas

En esa forma,

los puntos

primer

es atravesada

con dos largos

su reverso.

10

el

correspondiente

estampa

Ilos puntos

popel

imprimirse plancha

aque-

aguja_s par

las aguias

buscan

y una vez en eilos,

ubicarse

y se-

exactamen~e

el

sobre路

plancha.

Las tintas ramo

yo

acuerdo

se consiguen

preparadas, a ia carta

paseen;

en el comercio por

0

encargo

de colores

mezclan

que

perfectamente

del' y

de

las casas

entre

ellas

y son i-ransparentes.

Puede secar'ios

realizarse papeles

10

o efectuando momento. a

dos

formas:

de tirar

iestampaci6n

En el pr;mer

humedecer

debe

en

despues

el

man~sme'r siempre

color

compl'8ta

coso,

popel;

dejando路

coda

hay

en

el

humedo

en-el

que

volver

segundo,

se

para

no

que

encoia.

La

monocopia

novisimo auxilio

de

de buriles

Necesita

solamente

para

puede

prescind'rse'

10

realizada

superf:cie

porta una

una pres:6n

Despues do nombre troza pronto

las tintas y aun

usondo

de

un

monocopia con

de solo

exige

el

y

10

de

esta ultimo

rodillo

parejo路

tinta

es uno

compo-

una

calcogr6fica

ploncha,

01

vez

popel

que por

sobre

se tronsmedio

de

suficiente. de obtener

01

genero,

del motivo para

proceso

no

cuolquiera.

Definiendo,

10

de

manifes~arse

o un "frot6n"

es un

que

ni 6cidos.

prensa

sici6n

monotipo

0

estampaci6n

10 unico 10 plancha

dibujado

recib:r

nuevo

0

estampa

que

pierde

todo'

pintado

sujeto.

y qU2da


La monocopia tiene siempre car6cter de cosa espont6nea y fresca porque es imposible detenerse en detalles minuciosos a causa de que /a tinta seea, con facilidad.

Limpia la plancha, se recubre mediante el uso de un rodillo con tinta calcogr6fica de manera que resulte completamente negra. Con los instrumientos que resulten m6s c6modos para conseguir los efectos deseados, pinceles, tampones, estecas, tarlatanes, etc., y con la m6s grande libertad de acci6n se restan del negro, limpiando completamente, 105 pianos que deben resultaf blancos 0 redudendo con graduados toques los lugares destinados a 105 tones grises.

La monocop'a en color puede obteners'e, tambien, por sucesiva impresi6n sobre la misma estampa, superpon'endolas a manera de tricromia, debiendose, en este caso, practicar pneviamente un "re.peraje" en dos puntos opuestos de /a plancha. Pintando directamente sobre la plancha, a pincel, se obtiene otra clase de monocopia, practicada por muchos pintores.

Pueden usarse tintas calcogr6ficas, litogr6ficas 0 tipogr6ficas. Suele usarse, tamb'en, pintura al 6leo, menos adecuada par ser muy untuosa y no poseer las cualidades de la tinta de impresi6n.

Las planchas pueden ser iisas 0 graneadas. Estas 61timas dan calidades que la acercan a la litograffa. Tamb:en se utilizan el material pl6stico y los tacos de madera.

La plancha, con los m6rgenes bien limpios, se coloca sabre la platina, Se la cubre can el papel h6medo y luego con el fieltro. La presi6n debe ser moderada al principio, ajust6ndose 'entre un pase y otro hasta conseguir que la tinta adhiera al papel en la cantidad necesaria. En ning6n caso la monocop,ia debe retocarse, los retoques no permanecen invisibiles para el conocedor y disminuye el encanto de este genero fresco, libre y es.pont6neo, que debe ostentar siempre el car6cter de estampa y no de pintura.


LA LITOGRAFIA

FN NUESTRO

I.'lechero

y

PAIS

panaderoJl,

lito..

grafia de Juan LeOn Palliere. Ge-ntileza del Museo Historica Naclonol

Durante muchos arios la litografia sustituy6 a la pintura) ausente en el Rio de la Plata. En un rapido exam en y de acuerdo con los datos reunidos) recordaremos el nombre de los principales precursores de este arte que ha dado a la Historia paginas de un valor estetico y documental extraordinario. En 1827) Jean Baptiste Douville) naturalista y etn6logo frances) introduce la practica del arte litografico instalando Ia primera prensa en el pais. Asociado con otro artista) M. Laine) dieron a publicidad los retratos del Almirante Brown y de los Generales Alvear) Balcarce y Mansilla. Cesar Hip6lito BaGle) cart6grafo ginebrino) fue nombrado en la epoca de Rosas) director de Ia Litografia del Estado) donde imprime la «Colecci6n General de las marcas de ganado de la Provincia d~ Buenos Aires)). En ese mismo taller ven la luz la serie de cuadernos llamados «Trages y costumbres de Buenos Ayres)). BaGle form6 alumnos que coZaboraron con el en la ejecuci6n de numerosos trabajos. Carlos Enrique Pellegrini) ingeniero procedente de Paris) fue solicitado por Rivadavia para realizar trabajos de caracter profesional) que no pudo llevar a cabo por razones politicas)' discipulo de BaGle y muy superior en el oficio) se Ie deben una de las series mas bellas de las ejecutadas por este metodo. Consta de 24 laminas y fue editada en 1841 bajo el titulo de «Recuerdos del Rio de la Plata))) impresa en la Litografia de las Artes) de su propiedad.


"E! cielito" (Donzo), litogrofia de Carlos Morel. Genti!eza del senor Alfredo Gonzalez Garano

La litografia argentina surge por iniciativa del porteno Gregorio Ibarra}_ que instala} el 1838} el primer taller de su genero en la capital. En su establecimiento obtiene la colaboraci6n de artistas que) como Morel y Daufresne) Ie' ayudan en 1a ejecuci6n de numerosas abras) entre las que se destacan 10s albumes llamados ((Serie Grande)) y ((Serie Chica de Ibarra))) la segunda de las cuaZes cantiene los ÂŤTrages y costumbres de Buenos Ayres)). Carlos Morel) pintor y lit6grafo argentino} es autor de una obra que) aw'/,que escasa) tiene enorme importancia por su calidad. Morel puede considerarse con toda .iusticia como el primer lit6grafo de la epoca. En 1839 publica} en la Litografia Argentina de G. Ibarra} un album compuesto de 8 laminas) conocido como 1a ÂŤSerie Grande de Ibarra))) y en 1815) en la Litografia de las Artes de Pellegrini) los ((USOS Y costumbres de Buenos Ayres)). Juan Leon Palliere) brasileno de origen y residente desde 1857 en nuestro pais) ejecuta con gran maestria numerosos trabajos dande muestra admirab1emente los aspectos mas ,caracteristicas de nuestras ciudades y de nuestra campana. En 1864 publica el ((Album Palliere))) que consta de 52 laminas) la mayoria d,e las cuales fueron ejecutadas personalmente) que describen los usos y costumbres de Buenos A ires y de America.


La litografia es uno de los medios gra.ficos mas interesantes para el artista creador. Vehiculo inmejol'able de expresion, ostenta la noble jerarquia de un pasado enaltecido pOl' los nombres de Gaya, Delacroix Daumier, Forain, Corot, Whistler, Toulouse Lautrec, 0ericault, etc. Es, de notal' que, mientras las fuentes de origen de la xilografia y del grabado en metal son inciertas, la litografia tiene una histori a muy cOllllPleta. Persiguiendo un metodo parecido aI aguafuerte, fue inventada pOl' Allays Sefenelder de Bavaria en 1789 y defiriendo de los demas metodas de impresion, se basa en el principio quimico de que el agua y el aceite no se mezclan.

Intentando una路 definicion diremos que: la litografia es una obra de arte dibujada sobre una piedra especial e impresa luego de la misma. Estas copias en papel toman el nombre de "litograflas originales" y caben dentro de la misma categoria de las obras graficas como son la xilografia y los gl'abados en metal. La litografia difiere del grabado en una importante cuestion: la piedra no es mordida ni cortada; la composici6n es dibujada sobre la superficie graneada, con un l:l..pizespecial y luego es tratad a quimicamente para fijar los trazos.

La piedra litografica es una piedra natural de procedencia eUl'opea, de grano compacte. y apretado, es mas 0 menos porosa y capaz de retener la humedad durante los procesos a que es sometida. Las mas apreciadas son las de un tono ligeramente gris y de una mediana dureza.


EI VIeJOprocedimiento usado para granearlas, consiste en colocar una piedra sobre otra, verter entre ellas gres en polvo, arena fina a esmeril con agua e imprimirles un movimiento de rotacion. Este movimiento conducente a un perfecto "planage", deja en la superficie de ambas piedras un graneado que esta de acuerdo con la fineza del polvo empleado. Los hlpices litograficos son fabricados con sustancias divers as : cera, grasa, jab6n, goma laca, betlin de Judea y negro de hmno; tienen Ia forma de pequenos cilindros 0 "barritas de seccion cuadrada segun sea su procedencia. Su dureza es variable y graduada en nlimeros; el mas duro es denominado lapiz copaI.

La tinta esta compuesta de las mis-,.. mas sustancias, se presenta en forma de tableta solida que se disuelve con agua. DECALQUE

Y

TR~ZADO

PREP ARACION DE LA PIEDRA

Se efectua el decalque evitando la intervencion de materias grasas; puede usal'se pal'a elIo la carbonilla, el lapiz o las minas del tipo Conte. No existe una manera particular de dibuJar sobre ~apiedra y cada artista 10hace de acuerdo a su estetica personal. Di.bujada la piedra, pasa a manos del impresor en casH de que el artista no sea tecnico en la materia. EI primer objetivo es fijar el dibujo en la piedl路a. Esto en terminos profesionales se llama "preparar" y tanto al acto en 8i, como a la sustancia emplea拢la, se les designa con la palabra "preparacion" . Esta operacion, slimple,es en l'ealidad muy delicada y demanda una expel'iencia que supone larga practica del "metier". He agu! en lineas generales como sc procede: Se mezcla una soluci6n de goma anibi.ga con acido nitrico en proporciones convenientes a la dUl'eza y ala cantidad de lapiz usado; con un pineel, pasase la preparacion sobre la piedra teniendo elacido en movimiento durante un tiempo determinado.


Enjugada y seca la piedra, se barre la preparaci6n con una esponja humeda, y se engoma. Esta pelicula de goma ;permite a la trementina disolver los residuos inertes del lapiz. Con la esponja levantase la goma y los restos de trementina, renovando el agua 'hasta que aparezca bien limpia; en adelante la piedra debe mantenerse siempre humeda.

PRENSA LITOGRAFICA. A: Cabeza; B: Tornillo de presion; C: Caja porta rastriIIo; D: Rastrillo; E: Piedra; F: Platina; G: Rodillo; H: PaJanca elevadora; I: Volante

La tinta de impresion, que es g-rasa y nada tiene en comun con la usada en el dibujo, es extendida con una espatula sobre la "mesa de negro"; un rodillo de cuero se enca:rga de transportarla a la piedra.

.

~.

:.

,

-

.

~

Conforme al princ:B!'plO que habiammi seiialado, 路la tinta no adhiere mas que a las partes grasas, es decir, al dibujo, mientras es rechazada de las zonas humedas.

1

t


EI cine ha snstituido modernamente a la piedra en los trabajos corrientes y sobre todo en los de grandes dimensiones. Este metal, graneado adecuadamente, se comporta exactamente co-ruola piedra. La ventaja del cine consiste en su poco peso y en .el menor espacio. que necesita para su almacenamiento. Antes de dibujar es indispensable sensibilizar la plancha con una soluci6n de alumbre en agua; udespreparada" de esta manera, se realiza la composici6n en la misma forma que se hace sobre la piedra. La "preparaci6n" mas sencilla consiste en una soluci6n de goma arabiga y acido fosf6rico. en adecuadas proporciones; ot:ras mezclas, mas complicadas, son usadas pOI'lit6grafos profesionales. Dejase obrar Ia "preparaci6n" un tiempo, de acuerdo a la calidad y cantidad de Ios lapices empleados; Ievantase la sustancia con una esponja humeda y se deja secal', se engoma, se disuelve el lapiz con esen.c~ade trementina y se Ie pas a asfalto Hqnido, destinado a favorecer la adherencia de Ia tinta de impresi6n, Iavase Ia chapa con agua, se entinta a rodillo mientras esta humeda y se tira la prueba.

EL GRAB ADO EN MADERA

La xilografia, de xilo - madera, graphos, escritura, data de una altfsima antigi.iedad. EI uso de路 la impresi6n por medio de tablas era conocido en China mas de 300 anos antes de la Era Cristiana. 5e路 atribuye' a 105 arabes la invenci6n de la impresi6n xilografica, es decir por medio de planchas de madera grabadas en relieve. EI grabado tipogr6fico sobre madera fue creado por las cartas de juego. Es inte路resante conocer el origen de estas cartas: ellas provienen de Alemania. Un Iibro "Le jeu d'or" impreso en Ausburgen en 1478 per Gunther Zainer dice que ya eran co nocidas en ese pafs en 1300. Las primeras fueron hechas a mano probablemente por el sistema ,del es.tarcido 0 del "pcchoir", mas tarde se perfecciona este procedimiento grabandolas solamente en sus contornos lineales que 105 iluminadores colorean diversamente.


Despues de genes

las cartas

santas.

a la Virgen

y al Nino

1418.

luego

Viene

Alemania

Jesus esta fechada

el San Crist6bal

grabador

imagenes

adjuntara

en

hecho en

leyendas

y as! nace la impresi6n

xilografica.

las ima-

representando

1423.

en

Algun

se graban

La mas antigua

Mas tarde

graba

a sus

tipografica-

105 textos y aun

las obras enteras por medio de planchas, caracteres

con

en relieve.

La Biblia Pauperum, Speculum Humanae Salvationis, obras

Ars Moriendi,

etc.,

impresas en tabla

Los primeros grabado

para

impresores ornar

tas se encargaban

1467,

Recien en 10gr6ficos:

no

libro

utilizaban

sus libros.

de dibujar

las vinetas y letras ma el primer

son oft-as tantas

de madera. el

Los miniaturis-

y pintar

a mano

capitales. Ulric Ham, imprime conocido

Meditationis

Johanis,

de

teniendo

34 grabados

en Ro-

con grabados

xi-

Revendissimi Patris dui

Turrecremata,

ek.,

sobre

in folio

madera

con-

ilumina-

dos a mano. En Alemania ra fue

el primer

Guillermo

Biblia de Cabourg Nuremberg de

en

decirse',

madera,

grabador

Pleydenworf

1493,

fue

1483

en

luego

la

y las Cr6nicas

de

del

mayer

que', pue-

grabado

parte

en

de

105 re-

Le siguen luego entre otros, Cranach,

Burgk-

cursos del

la

realiz6

Durero

el creader

imagin6

en made-

que

oficio.

mayer,

Baldung,

grab6

la

Altdorfer

famosa

y Hans Holbein

"Danza

de

En 105 Palses Baios, el libro rece ser uno que !leva dos "Fasciculus

que

105 Muertos".

mas antiguo

pa-

sola mente dos graba-

Temporum"

de

1476,

Edici6n

de Veldemer.

EI

mas antiguo

bados xilograficos culum en

Humanae

libro frances ornado es una traducci6n Salva.tionis",

de gradel "Spe-

impreso

en Lion

1478. En Espana,

el

Grabado

en

madera

data

de 1493. Hacia sufre

el siglo

XVI el grabado

un decaimiento

grabado

ci buril.

debidoal

Papillon

ensaya

resur>gimiento de la xilograffa moso "Traite

historique

vure sur bois".

en madera avance

y publica

et pratique

del

en 1766 el el fa-

de la gra-


EI taco de madera, tenida la superficie de negro, recibe por su cara uti! una fina capa de goma laca.

EI dibujo, realizado en papel blanco 0 transparente, se sujeta a la madera por la parte superior por medio de chinches 0 dnta engomadc e interponiendo una hoia de carb6nico rojo, se repasa con el punz6n.

Los antiguos grabadores usaban eI cuchi110, y la linea era grabada por talla y contratalla. Esta fue la manera usada por los japoneses, muestras del genero.

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Las gubias, de diferente form as y tamaiios para el grabado de maderas en eI santido de las fibras (Bois de fil) y los buriles simples 0 multiples para las maderas de pie (Bois de-bout) son las herramientas usadas par el xil6grafo moderno.

Hecho et decalque, se va quitando, can el util mas adecuado, la madera de todas aquelias partes que deben resultar blancas, dejando en relieve unicamente las que senalan el dibujo y que daran en negro la impresi6n.

La gubia sa maneja tomandola como un lapiz, trozando los cortes de abajo hada arriba y de derecha a izquierda. EI taco, durante el proceso, reposa sobre una almohadilla de cuero 10 que permite rotarlo al efectuar el trazado de las curvas. EI buril multiple: (velo) agrega a la composici6n bell as notas de fineza, a 10 par que las ruletas diferentes dibujos y punteadcs.


EI taco ya grabado, es entintado per medio de un rodille de gelatina que, sujeto per un mango, gira sobre su eje de hierro. La tinta tipografica es pasada a la madera en cantidad que la experiencia senala; poca tinta dara pruebas grises y demasiada empastara las tallas.

EI metodo mas sen'cillo consiste en posar un papel sobre el taco entintado y por medio de un frotador, 0 de una espatula de madera, eiercer la presi6n necesaria para que la tinta se fiie por contacto. La prensa calcografica, elevado su rodillo hasta la altura del taco por medio de las guias niveladoras, produce mejores copias y permite mayor rapidez en el tiraje. Teniendo el taco xilografico la misma altura de los tipos usados en la imprenta, es posible tirar mecanicamente grabado y texto simult6neamente, como se hace cOn los libros i1ustrados desde hace muchfsimo tiempo.

Todq c1ase de papel puede usarse en la xilograffa, aun los mas ordinarios. Los pape路 les de路 grano, deben humedecerse Iigeramente, poco. tiempo antes de su impresi6n. Como las tintas tipograficas contienen una Iigera dosis de barniz las copias secaron ropidamente.

XILOGRAFJA EN COLOR

EI grabado en c1aro-oscuro 0 "camaieu", cuya inv~nci6n se atribuye a Francisco Mazzuoli, dicho el Parm.esano, tuvo por prop6sito imitar los dibujos lavados a pincef. Los grabadores c1asicos mas renombrados de este genero fueron Andreani, Hugo da Carpi, Vicentini, Fantuzii Tarento, Burgmain, etc.


Actualmente, la gama tonal ha sido sustituida por el color que 'se consigue par yuxtao superposici6n. 5e prepara el boceto en la forma m6s completa posible, de cuyas Ifneas principales se hace un caleo en papel transparente. Interponiendo un carb6nico rojo, se decalea este dibujo sabre cada uno de los tacos que se van a grabar y se restan del primero unicamente aquellas partes que representan el blanco de la composici6n. Este taco est6 destinado al tono a al color mas claro; se tira una copia y guiados por los puntos de registro, se transporta sobre el segundo. Se quitan todas aquellas partes que corresponden al blanco y al primer color. Un nuevo transporte de la copia de este taco sobre el .tercero, sirve para restar las partes blancas, las del primero y las del se路 gundo color. Una cuarta plancha de madera es grabada en algunos casos, que, destinada al negro, agrega efectos lineales. AI efectuar el decalque, se practican en dos lugares distintos y opuestos de las ma" deras, pequenos orificios can la punta, que servir6n de guia en los transportes. Obtenida la copia del primer taco, por medio de dos finas agujas es registrada sobre el segundo路 y luego sabre el .tercero prosiguiendo con todos sucesivamente para' hacer coincidir exactamente las estampaciones sabre el papel. 'JBoraia criollaJJ, de 10 f6brica

de nalpes de Manuel Jose Gandarillas. Grabada en ma路 dera. Gentileza de Roman F. Pardo.


Para han

la

sido

realizaci6n

del

consultadas

las

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Esle follelo, relalivo a la historia y 10 lecnica del Grahado que edito 10 Direccion General de Cultura del Minislerio de Educacion, camplemen. tando ••I funcionamienla del Taller de Grabado en el 59 Salon Nac'anoI, fue preparado par 10 Division ArIes Ploslicas y Exposiciones de 10 Direccion de Difusion y Estimulo Cullural de 10 Direccion General de Cullura, can el as~oramiento y 10 colaboracion del senar Fernando lo· pez Anaya e impresa en los Talleres GrCficas del Minislerio de Education en 10 29' quincena deol mes de seliembre de 1955. la tapa lIeva un grabado de Ana Maria Moncalva tirado con el taco original, quien reali. zo ademas los graficos ilustralivas. En coda una de las fOlograHas que 10 iluslran se indica su precedencia. los c1ises fueron ejecutados por 10 Coso Hermann Domsch, de 10 calle Iluzaing6 949. Buenos Aires.


Nota explicativa

.

Introdllcci6n

.

HistoTia del grabado en hueco

.

El gTabado en la Arf5cntina

.

Buril

.

;

Aguafucrtc Punta seca Barniz blando

.

Metodo de la goma

.

Aguatinta

.

Mezzotinta

.

Gmbado en color

.

Monocopia

.

La litogmfia en nuestro pais

.

Litogmfia

.

Cincogmfia

.

El gmbado en madem

.

Xilogmfia

.

Xilografia en color

.

Bibliografia

.


SE TERMINO EL DIA DE

IS DE

IMPRIMIR

NOVIEMBRE

1955 EN LOS TALLERES

GRAFICOS DE

DE

DEL

MINISTEHIO

EDUCACION

NACION,

DE

DIRECTORIO

BUENOS

AIRES

LA 1801,



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