La Cura del Bello by Max Morelli

La cura del bello DA VILLA BUONACCORSI ALLA CITTÀ IDEALE

‘Il passato, a ricordarsene, è più bello del presente, come il futuro a immaginarlo.’ (Giacomo Leopardi)

appiamo riconoscere subito la bellezza quando la incontriamo? Che sentiamo dentro? Penso alla leggenda di Frine, ragazza greca, che con la sua bellezza aveva destabilizzato Atene. La Bellezza è dunque caos? O

può essere deﬁnita con criteri oggettivi? Frine fu processata ed il suo difensore, Iperide, per salvarla la spogliò dalle vesti davanti ai giudici. Fu prosciolta. Tutti si inchinarono davanti alla Bellezza. È dunque così diﬃcile e bisogna ricorrere a gesti estremi per riconoscerla? E allora bisogna parlarne e riparlarne sino a quando, un giorno, avvertiremo dentro quel nonsoché e (per dirla con parole dantesche), ‘piena di stupore e lieta l’anima mia gustava di quel cibo che, saziando di sé, di sé asseta’ (Purg. XXXI). Pietro Lanari presidente de La Città ideale

‘La cura è realtà inerente all’essere.’ (Martin Heidegger)

e Marche colpiscono felicemente il senso estetico per la particolarità e la proporzione del paesaggio; producono un’impressione di gradimento per le loro qualità.

Bello forse è ciò che arriva a farci pensare. Il brutto invece ci ingenera strane emozioni, senza le quali noi non riusciamo a deﬁnire quello che è il bello. Una ca-

ratteristica del presente è quella di mischiare insieme il bello e il brutto. Le nostre case, le nostre città ci inducono a meditare su come stia cambiando il concetto di bello e come il concetto di bello sia un concetto che è sempre, necessariamente, cambiato, mutato nel corso del tempo. Nel discorso sul bello e sul brutto c’è un ineliminabile momento soggettivo da fare dialogare con le realizzazioni del presente. Quando noi parliamo di bello e di brutto, partiamo da un piacere o da un dispiacere individuale. In questa attenzione nuova al personale concorrono preoccupazioni e valori individualistici. La cura di sé svolge un ruolo cruciale e di straordinario interesse in questo momento storico in quanto aﬀerma, forse per la prima volta, un’integrità individuale autonoma, ormai separata dall’ambito collettivo e non ancora inclusa in una visione matura dell’uomo presente a se stesso. Lo stare bene, il ‘sentirsi bene’ non è solamente la mancanza di malattia e neanche un esercizio edonistico ﬁne a se stesso, ma la segnalazione di un più generale

stato di benessere immateriale sempre più inseguito, contro un impianto sociale e culturale che genera un diffuso sentimento di angoscia. La cura di sé soddisfa un bisogno di ‘stare bene’, che ricollega il corpo alla psiche. L’alternativa al vuoto sta nel cercare argomentazioni ed incoraggiamenti per tornare ad educare se stessi, per ricomporre un orizzonte valoriale e saper ritrovare il bello. Immediatamente ci si interroga sul rapporto tra l’uomo e il bello, sulla difficoltà delle implicazioni di carattere filosofico, estetico ed etico a cui esso rinvia. Una valutazione intorno al bello come risoluzione dell’egotismo e del solipsismo dell’uomo contemporaneo. Il bello come ricerca e richiamo perenne per l’uomo. ‘La bellezza delle cose esiste nella mente che le contempla’. (David Hume) Il bello ci incalza sul piano materiale attraverso la natura, le cose, le persone. In questo caso il bello non è quello estetizzante, ma il richiamo all’armonia e all’equilibrio. La sorpresa e l’ammirazione per la bellezza possono spingerci ad indagare il senso dell’esistenza. Lo stupore per la realtà ha generato l’impulso primigenio al pensiero filosofico. La realtà del bello è in grado di sorprenderci ed esercita su di noi un fascino arcano, come se percepissimo qualcosa per la prima volta nel suo germogliare natale. Sicuramente siamo disposti ad essere più vulnerabili nei confronti del bello che comprendiamo; verso la bellezza della natura che invade la serenità, verso il fascino di una veduta commovente o verso la grazia di un’opera d’arte che può soccorrerci per scavalcare le barriere dello spazio e del tempo, oltre la razionalità e la strumentalità delle cose. ‘La bellezza è l’unica cosa contro cui la forza del tempo sia vana’. (Oscar Wilde)

La cura del bello

La cura del bello ci avvicina ad un ordine metaﬁsico della nostra vita. Ognuno di noi discerne il bello delle cose, lo sa cogliere e percepire. Oggi siamo chiamati a riconoscerlo per evitare ciò che non lo è; a rifuggire ciò che si manifesta come una disarmonia. Il bello naturale possiede maggiore immediatezza rispetto al bello artistico, che richiede una sua mediazione culturale. In un giardino storico, di fronte a un paesaggio, a un tramonto, Philippe Daverio e Paolo Portoghesi raccontano l’emozione tra il bello artistico e il bello naturale! Presentano nuove realizzazioni, che sono tanto più belle quanto più riescono a darci un’emozione viva e vivace, un’immediatezza che ci può ricordare l’emozione della bellezza naturale. La cura del bello vede e prevede la bellezza all’interno di un riconoscimento di idealità urbana. Una stagione di chirurgia architettonica ed urbana, per asportare il brutto e realizzare la terapia del bello nei suoi rapporti col bene. In un contesto di grandi trasformazioni, che vede l’aﬀermarsi di una società dell’informazione e di un’economia della conoscenza, la responsabilità ‘attiva’ del bello diventa decisiva. La pluralità di attori del paesaggio, portatori di altrettanti interessi, genera nuovi passioni e la necessità di contemperarle in ampie esecuzioni estetiche, segni riconoscibili di moderni riferimenti etici. Mettere ‘in scena’ a Villa Buonaccorsi nuove realizzazioni che sanano le ferite della spiaggia e della collina in una tensione verso il perfetto e verso la perfezione. Lavori che contengono la dinamicità, la tensione verso una dimensione di compiutezza classica. Una serata per risarcire la nostra intrinseca ed insopprimibile apprensione verso la bellezza. Evio Hermas Ercoli

Villa Buonaccorsi

a villa dei conti Buonaccorsi si trova nelle vicinanze del mare Adriatico, a breve distanza dal centro storico di Potenza Picena, sulla sommità della collina detta di Montesanto (112 metri s.l.m.). Fu la residenza estiva dei

conti Buonaccorsi, antica famiglia maceratese trasferitasi qui nel Quattrocento, il cui stemma gentilizio è rappresentato da una tigre rampante maculata, moscata d’oro in campo azzurro, con la testa in maestà, cioè rivolta a sinistra. La villa si estende su una superﬁcie di circa cinque ettari ed è probabile che non sia stata ediﬁcata ex-novo ma si sia sviluppata attorno a un cinquecentesco pa-

lazzo di campagna. Il primo documento relativo alla costruzione risale al 1585, ed è ricavato dal catasto vecchio di Montesanto (Potenza Picena). Si fa riferimento a un palazzo posto in una tenuta agricola che Filippo Buonaccorsi probabilmente eredita dalla famiglia del medico potentino Sebastiano Augeni, detto ‘Paparella’, autore di svariate pubblicazioni. Lo stabile origiario è ancora ravvisabile in quella porzione di ediﬁcio a pianta quadrangolare, posta ad est dell’odierno complesso. È certo che esistesse in quel periodo anche un giardino, viste le note di spesa che riguardano lavori di manutenzione per il verde. Per la villa invece, alcuni interventi di inizio Settecento potrebbero essere attribuiti all’architetto romano Giovanni

Battista Contini (Roma 1641-1723), allievo di Bernini, il quale ebbe contatti con l’ambiente maceratese, in quanto fornì il progetto per la chiesa di San Filippo e per il palazzo gentilizio dei Buonaccorsi a Macerata. Per quanto plausibile un suo intervento sullo stabile, nessun documento giunto a noi ne parla. L’intera struttura venne gradatamente ampliata nel corso degli anni, e la nomina nel 1740 di Simone Buonaccorsi a Vice Legato di Ferrara ebbe un ruolo determinante per i lavori che si succedettero dal 1745 sotto il coordinamento di un personaggio rimasto all’ombra di Luigi Vanvitelli: il ‘capomastro’ Pietro Bernasconi. Ticinese, Bernasconi fu un fedele collaboratore di Vanvitelli, che seguì nelle Marche e poi a Caserta, per i lavori della Reggia. Il suo principale contributo è rappresentato dall’aggancio del corpo ﬁnale della villa a sud-ovest e la conseguente creazione di un cortile interno di raccordo, nonché del monumentale ingresso segnato dal muro di recinzione mistilineo. In questi anni fu anche costruita una nuova conduttura idrica, per permettere di arricchire il giardino di giochi d’acqua. Il complesso subì alcuni rimaneggiamenti e qualche modiﬁca nell’Ottocento. Nel corso dell’ultimo secolo, l’unico intervento di una certa entità, fu la costruzione delle nuove scuderie, nel 1907, in un luogo vicino al magazzino del grano.

Il giardino Il giardino, vero vanto della villa, si sviluppa in cinque terrazze percorse e unite da una grande scalinata centrale, esposte interamente a sud e protette dal ﬁtto boschetto, ambiente propizio per la ﬁoritura degli agrumi (cedri, aranci, manda-

rini, limoni), coltivati a centinaia a spalliera, ad alberello e in grandi vasi di coccio dell’ultimo Ottocento. Si ritiene, per analogia, che questo spazio verde, creazione dei primi decenni del Settecento, anche se la terrazza superiore è forse più antica, fu disegnato da Andrea Vici (molto attivo nelle Marche), ma la sua data di nascita, 1744, lo esclude come ideatore. La celebre studiosa Georgina Masson, visitando la villa verso la fine degli anni Cinquanta, notò come questo spazio con le sue forme di impianto della vegetazione, il ricco apparato scultoreo e i gruppi di automi, rappresentasse un modello realistico di giardino settecentesco. ‘Il giardino Buonaccorsi è il perfetto esempio del giardino delle Marche e, grazie alle amorevoli cure dei suoi proprietari, è sopravvissuto in condizioni eccellenti, per mostrarci come dovevano apparire gli altri’ (Italian Gardens, London, 1961). La sequenza cronologica di formazione del giardino è solo ipotizzabile, poiché mancano documenti precisi, ed è stata fin qui indagata soprattutto per quanto concerne alcuni particolari elementi, come il corredo eccezionale di statue, che nel complesso conta centoquarantanove pezzi, tutte databili intorno alla prima metà del secolo XVIII. In parte provengono dalla bottega del vicentino Orazio Marinali, il cui nome è riportato su alcuni basamenti. Essendo l’artigiano morto nel 1720, si suppone che in quella data lo spazio verde fosse stato realizzato o, al più, prefigurato. La prima area è rettangolare, ma di dimensione trasversale ridotta rispetto ai terrazzamenti successivi, fronteggia a est la parte originaria della villa, il corpo quadrangolare con bastioni angolari decorativi risalente al XVI secolo. Al capo opposto della terrazza, fronteggiata da cipressi in topiaria a guisa di arco, c’è una

Villa Buonaccorsi

piccola chiesa settecentesca, barocca, intitolata a San Filippo Neri. Per posizione e conformazione, questa zona, detta del ‘giardino segreto’, sembra precedere la realizzazione dei successivi terrazzamenti e rappresenta forse l’originario giardino del primo nucleo della villa. Contornato di statue di figure mitologiche di dimensioni naturali, sono visibili ancora oggi piccoli ciottoli da cui un tempo fuoriuscivano simmetrici zampilli d’acqua, che formavano di fatto una galleria, in cui poter passare senza bagnarsi. Un’altra caratteristica potrebbe datare la realizzazione già nel XVII secolo è il terrazzamento ancora oggi dedicato ai fiori, il cui disegno è derivato da uno degli schemi proposti in un trattato celebre: Flora ovvero cultura di fiori, del gesuita e naturalista senese Giovanni Battista Ferrari (stampato in latino a Roma nel 1633, poi in italiano nel 1638). Le quattro aiuole intorno alla fontana centrale, con statue delle quattro stagioni, del primo terrazzamento, hanno un disegno particolare: cinte da una bassa siepe in bosso, contengono all’interno piccoli compartimenti per fiori con forma stellare, esagonale, trapeziodale, quadrata, disegnati da bordure in pietra e organizzati intorno a una guglia che segna il centro di ogni aiuola. Scendendo al livello inferiore, fra il primo e il secondo terrazzamento si incontra un percorso, posto a quota intermedia, ornato con spalliere di agrumi lungo la muratura di sostegno del piano superiore e di figure grottesche e nani sulla balaustrata rivolta a valle. Ad est porta al berceau, che abbellisce il livello seguente, mentre ad ovest conduce a una piccola grotta, chiamata ‘dei frati’; ambiente atto a creare meraviglia perché, se si aziona una leva da una nicchia nascosta, appare la testa di un diavolo. Nelle grottesche raffigurazioni umane delle sculture che

Villa Buonaccorsi

ornano questo corridoio è ben visibile il gusto della burla, e qui più che altrove il giardino mostra l’ambiguità tipica del Settecento: da un lato la severità delle terrazze lineari, il rigore morale della forma, dall’altro il carattere gaio. L’ampio secondo terrazzo è ornato da una sequenza di aiuole regolari con agrumi in vaso posti agli angoli, mentre fontane e obelischi segnano l’asse trasversale del livello. È inoltre chiuso ad est dalla galleria verde, il berceau di antica costituzione ricoperto di edera, con finestre aperte verso il giardino. Attraverso la scalinata centrale, costeggiata dalle figure di Arlecchino e Pulcinella si raggiunge il terzo livello, stretto e denominato ‘viale degli imperatori’, per la presenza di statue con abiti antichi e la testa cinta da corone di alloro. Qui maggiormente sopravvive il concetto rinascimentale: il viale è fiancheggiato da statue di imperatori romani con sullo sfondo la dea Flora, oltre la quale si accede a un magnifico bosco di quattro ettari. L’unico cambiamento rispetto al Settecento è relativo alle statue degli imperatori che, oggi, non sono più dentro nicchie verdi. Il loro stile, alquanto diverso da quello dei Pulcinella, dei saracini e delle altre maschere che popolano il resto del giardino, fa supporre che provenissero da un giardino più antico. Queste prime tre terrazze non hanno subìto nel tempo sostanziali modifiche nella loro struttura di impianto. È singolare il fatto che sia possibile fare un immediato raffronto fra la realtà e l’immagine di una tela della seconda metà del Settecento, forse attribuibile al pittore anconetano Francesco Foschi, il quale riprodusse una serie di ville della regione. Mettendole a diretto confronto, si può notare una chiara corrispondenza degli elementi tipologici e ornamentali: gli obelischi, le fontane, i vasi di agrumi, la forma stellare, esagonale o quadrata delle bordure

in pietra che delimitano le aiuole. In sostanza, tutti gli arredi del giardino hanno ancora la stessa collocazione di due secoli fa. Precedendo verso il quarto e quinto livello, si nota una ridotta presenza di statue e decori. Sembrano avere avuto in passato un carattere di servizio; in particolare il quarto terrazzamento, a cui si accede dopo aver attraversato un corridoio intermedio analogo a quello esistente tra il primo e secondo livello. Oggi è disegnato con ampie aiuole rettangolari che forse replicano la regolare partizione di un orto o un frutteto, ospitato in passato. Il quinto terrazzamento, da cui si gode lo stupendo scenario della valle, è segnato da lunghe e alte parallele di sempreverdi, soprattutto allori. Sembra mostrare i caratteri di una ragnaia, la cui presenza potrebbe essere confermata dalla due ampie peschiere, un altro elemento tipico di queste strutture per l’uccellagione.

L’ampliamento Documenti vari, dell’inizio dell’Ottocento, indicano la presenza di altre ﬁgure animate nel giardino: uccelli, un cane, un cuculo e sedili in legno basculanti che azionavano spruzzi d’acqua. Il giardino fu ampliato dal conte Flavio Buonaccorsi e, alla ﬁne degli anni Sessanta del secolo, fu aggiunto al complesso il cosiddetto ‘giardino dei tassi’, un vasto terrazzo quadrangolare situato all’estremità occidentale. Nello stesso periodo fu sistemato a giardino all’inglese il bosco posto a oriente del complesso, attraverso l’introduzione di percorsi sinuosi intervallati da statue che portano a scoprire una grotta con laghetto e una montagnola belvedere.

Villa Buonaccorsi

Le grotte Il complesso presenta anche due grotte. La prima, chiamata ‘teatrino degli automi’, si trova al livello inferiore ed è costituita da una grotticella a emiciclo, rivestita di rocce calcaree spugnose e conchiglie, all’interno della quale ci sono giochi idraulici e meccanici. Al centro della grotta si trova la figura policroma detta di ‘Cecco Birbo’, un cacciatore in abito settecentesco che suona una trombetta. Alle sue spalle ci sono tre nicchie, in cui protetti da sportelli sono collocati gli automi: alla sinistra un turco suonatore di tromba, a destra un Arlecchino con un tamburo. Al centro, invece, è raffigurata una fucina, forse quella di Vulcano, in cui uomini (o ciclopi) battevano martelli su una incudine, scena derivata fedelmente da un’incisione cinquecentesca di Giovanni Battista Aleotti. Tutte le figure si muovevano, producendo suoni e schizzi d’acqua grazie ai radi mantici posti in un corridoio dietro alla grotta, che insieme alla pressione idraulica concorrevano a dare suono e movimento alle figure. L’insieme costituisce uno dei gruppi di automi più importanti d’Italia. La seconda grotta, già citata, è detta la ‘grotta dei frati’ ed è collocata nella zona occidentale del giardino, al di sotto di uno dei corpi aggiunti alla villa. Presenta un lungo corridoio rivestito di rocce calcaree, in cui le figure di due monaci, addossati alle pareti e scolpiti in scala quasi reale in atteggiamento estatico, fiancheggiano una nicchia chiusa da uno sportello in legno. La scena religiosa si trasforma in puro gioco, con la comparsa di un diavolo che schizza acqua.

i progetti per le nuove marche e La citta ideale

ra i progetti che fanno parte del piano ‘Rifare le Marche, la cura del bello’

vanno annoverati i due disegnati dall’architetto Paolo Portoghesi per la

società La Fortezza.

Il primo, a Senigallia nell’area della ex Sacelit, è intitolato il Borgo delle Torri ed è stato definito dal Sindaco della città ‘il più grande progetto di trasformazione urbana dopo l’ampliamento settecentesco’. Di quel vecchio complesso industriale, il Borgo delle Torri manterrà solo la ex ciminiera, utilizzata come belvedere dal quale ammirare la città e la costa. Le opere più importanti previste sono, a sud, una piazza ovale porticata a ridosso del mare, adatta ad ospitare eventi di vario genere, sulla quale affacciano un polo museale e un polo turistico caratterizzato da un albergo a cinque stelle con centro congressi e cento camere ispirate alle atmosfere felliniane. Sulla piazza si trova anche il centro dello shopping coronato da due torri circolari residenziali e dai due edifici originali che costituivano il portale d’ingresso alla fabbrica, oggi recuperati. A nord intorno ad un grande parco urbano, alberato e con percorsi d’acqua, sorgerà un complesso abitativo e commerciale, caratterizzato da cinque torri che richiamano le antiche fortificazioni esistenti nelle Marche. Il complesso residenziale è completamente aperto su logge che si affacciano sul grande parco centrale e dai

piani alti delle torri si potrà ammirare la splendida costa di Senigallia. ‘Il mio rapporto con Senigallia ha radici antiche’, - ha detto Paolo Portoghesi, uno dei più importanti architetti sulla scena internazionale e autore di opere notevoli fra le quali Casa Baldi a Roma, il Palazzo Reale di Amman in Giordania, la Torre di Shangai - , ‘per il futuro della città ho cercato attraverso questo mio progetto di disegnare il profilo di un’area strategica rimasta a lungo sacrificata rispetto all’organismo urbano. Ho voluto richiamare come cifra architettonica la specificità di quegli edifici storici esistenti nelle Marche pensati per la difesa ma dotati di una bellezza gentile, realizzati cioè più per i cittadini che per difendersi dai nemici’. L’altro progetto firmato Paolo Portoghesi si trova a Pietralacroce, bella e panoramica zona residenziale che, seppur vicinissima al centro di Ancona, è risparmiata dai trambusti e tormenti del traffico cittadino. Qui l’architettura seriale di appartamenti di alto livello, sfida l’arte attraverso forme sinuose, citazioni dei significati naturali che caratterizzano il panorama circostante e qualità architettonica senza compromessi. L’intervento consiste nella costruzione di dieci edifici residenziali costituiti complessivamente da ottantanove unità immobiliari. A questie due opere si affianca quella dei Cinque Camini di Potenza Picena: un ‘ciglio di terra in collina’ che scivola verso l’Adriatico lasciando alle spalle i dolci rilievi e aprendo lo sguardo alla vista vista del mare. Un nucleo abitativo che punta a ricreare dei castelli, simili agli insediamenti che, prima della nascita delle attuali marine, hanno visto il progressivo avvicinamento dell’uomo delle Marche mezzadrili alla fascia costiera, attraverso un percorso che, in qualche caso, ha radici nella civiltà picena o romana e, in molti altri casi, nell’espansione comunale del medioevo.

Infine, alle opere de ‘La cura del bello’ si sono aggiunti due progetti di complessi turistici direttamente sul mare, in territori incontaminati frequentati da turisti italiani e internazionali. Entrambi sono arricchiti da piscine, centri benessere e resort e puntano a creare luoghi unici con una way of life esclusiva e rilassante. L’uno, ovvero Adamo ed Eva Resort, è già in fase di costruzione a Numana, fra collina e mare in pieno Parco del Conero. Una perla tra verde e blu per vivere immersi nella natura ma circondati dal comfort e dalla sicurezza grazie al beach club e ai campi da tennis privati, allo store interno e alla security ventiquattro ore su ventiquattro. Adamo ed Eva Resort è immerso in un magnifico parco di dieci ettari a pochi metri dal mare. Qui è possibile comiciare la mattinata con un rigenerante percorso vita nel giardino del resort o con una energizzante partita a tennis, poi si può raggiungere la attrezzatissima fitness area in sella alla bici elettrica e fare una nuotata nella piscina riscaldata o rilassarsi nel centro benessere interno fra rigeneranti massaggi, sauna, bagno turco, idromassaggio dinamico, percorso kneipp, trattamenti estetici e consigli nutrizionali personalizzati. Adamo ed Eva Resort interpreta un nuovo concetto abitativo in totale armonia con se stessi e con la natura. Duecentoquarantasei villette da sogno con giardino e piscina, per accogliere una, due o tre famiglie. Case intelligenti in linea con le più evolute tendenze dell’abitare: domotica, climatizzazione, satellite e wi-fi. L’altro progetto de ‘La cura del bello’ direttamente affacciato sul mare si chiama La Città Ideale, sorgerà al posto dell’ex Santa Cristiana ed è destinato a ‘rivoluzionare’ Marcelli e la riviera del Conero.

I progetti per le nuove Marche e La Città Ideale

La Città ideale (ex Santa Cristiana) Il progetto de la Città Ideale, prendendo il posto di un vecchio complesso anni Settanta, è un esempio chiarissimo di cosa significhi il provocatorio motto ‘Rifare le Marche’. La costruzione esistente, caratterizzata da una certa chiusura verso l’esterno, viene sostituita da un disegno aperto, arioso, connotato da un ponte di accesso che si estende fino alla spiaggia, in un continuo scambio ideale fra il mare e ‘la cittadella’. Come in altri disegni delle architetture che cercano ‘La cura del bello’, l’architettura de la Città Ideale si ispira alle torrette che hanno connotato la storia del paesaggio lungo le due sponde dell’Adriatico. Una zona viva tutto l’anno con un equilibrato mix di funzioni diverse dove vivere sentendosi in vacanza tutto l’anno. La Città Ideale si sviluppa su una superficie di 55.000 m² fra aree verdi, campi da gioco e parcheggi privati esterni alla zona residenziale. Quest’ultima è composta da centoquattordici unità immobiliari di lusso disposte in cinquantadue edifici. All’interno sono previsti un hotel, un residence, un ristorante e un’area dedicata allo shopping. Le abitazioni saranno di due tipologie: ville bifamiliari con piscina privata e appartamenti in mini condomini di tre piani con ingressi indipendenti. Ogni corte sarà dotata di piscina comune. L’hotel di lusso ed il residence si estenderanno su una superficie di 12.000 m² e comprenderanno centocinquanta camere, una hall, una sala congressi ed un centro benessere con piscina. Al centro dell’area, fra la grande piazza e il ponte d’accesso alla spiaggia, sorgerà il nuovo ristorante con vista sul mare.

Bibliograﬁa I giardini all’italiana nelle Marche, G. Bonarelli, Modena, in rassegna marchigiana, anno IX Italian Gardens, G. Masson, London 1961 Giardini delle Marche, F. Panzini, Milano 1998 I lieti colli, P. Merisio - C. Bo - E. Grifoni, Bergamo 1981 Antiche ville della provincia di Ancona, S. Giustini, Ancona 1985 Documenti relativi al ‘Giardino Buonaccorsi’ di Potenza Picena, L. Ciuﬀoni - F. Menichelli, atti del XXVIII convegno del centro di studi storici maceratesi, Macerata 1994 Civiltà e territorio, AA.VV., Ripatransone 1994

A cura di: Evio Hermas Ercoli e Carlo Scheggia Edizione: Esserci Foto:

Luigi Gasparroni