Sans dimensions variables, 2015. Je produis des images, des chansons, des gestes et des objets. Le travail que je souhaite présenter à l’exposition de noël est un ensemble de photographies de tatouages que j’ai effacé par ordinateur. Ces images trouvées puis retravaillées sont imprimées sur du papier photo brillant dont la largeur est de 10 centimètres. Leur accrochage consiste en un collage si le support est un mur ou scotchées s’il s’agit d’une vitre. Leur disposition n’est pas fixe et se fait de façon intuitive sous la forme d’une constellation. Le nombre d’images montrées paraît devoir être d’une quinzaine au minimum et n’a pas de maximum. J’ai déjà montré ce travail une fois lors de l’exposition Et du chenil à la serre, parade visible ici : https://www.youtube.com/watch?v=7aQMvjRU4tM Il était alors composé de 58 images qui occupaient environ 1,5 mètre sur 90 centimètres de la vitrine. Exposées sur une rue passante et présentées à la façon familière des photos-souvenirs à l’entrée des bars ou encore des panneaux présentant les réussites d’un tatoueur; elles attiraient les passants qui cherchaient cherchant à comprendre le pourquoi de ces images de nuques, de bras, de jambe et de dos. Fétichisme ? Présentation de parties malades ? Chaque regardeur semblait alors s’engager dans un jeu des sept erreurs guettant la plaie ou la cicatrice cachée. Mon propos avec ce travail n’est bien entendu pas seulement de proposer un énième rébus visuel basé sur l’abstractisation du banal. S’inscrivant dans le sillage d’œuvres de Peter Piller ou de Hans-Peter Feldmann, Sans propose une vision violemment intimiste du corps où celui-ci, le plus souvent mis à découvert par des mains, est morcelé par le cadrage, flashé et photographié en plongée. Aussi, le déplacement artistique consiste à rendre anonyme ces corps qui, sur les images d’origines, sont ceux d’individus montrant avec fierté ce qui est censé les singulariser à vie.
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